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Entstehung von Techno

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					Entstehung von Techno                        die Leute zum Feiern zu bewegen. In den
                                             letzten Jahren hat sich diesbezüglich
Während in den 70ern Bands wie               jedoch einiges getan: Electro erfreut sich
Kraftwerk noch Pioniercharakter hatten,      stets zunehmender Beliebtheit, es wird
wurden gegen Ende des Jahrzehnts für         von vielen DJs und, im Gegensatz zu
Songproduktionen immer öfter nicht nur       früher, auch von zahlreichen Clubs
herkömmliche Instrumente, sondern auch       supportet. Doch zurück zu 1982:
Synthesizer verwendet und in den 80er
Jahren schließlich war elektronische Pop-    Ebenfalls ungefähr zu dieser Zeit
Musik längst nichts mehr Ungewöhnliches.     verarbeiteten die beiden Detroiter Juan
Techno wurde zur damaligen Zeit von          Atkins und Richard Davies den Einfluss,
seinen ersten Interpreten sowie heute        den Kraftwerk auf sie ausgeübt hatte, in
rückblickend als logische Konsequenz der     der Gründung des Projekts "Cybotron",
allgemeinen Technologisierung eben auch      und kombinierten die elektronischen
in der Musikbranche gesehen und oftmals      Klänge der deutschen Band mit British
sogar als Schnittstelle zwischen Mensch      New Wave. 1984 produzierten sie den
und Maschine bezeichnet. Schon damals        Track "Techno City" womit sie ihrer Musik
beginnt Techno, den langsam                  einen Namen gaben und gleichzeitig ein
aufkeimenden Trend zum verstärkten           neues Genre erschufen. Als sich 1985 die
Gebrauch des Computers widerzuspiegeln       beiden dann trennten, gründete Juan
und ist somit nach wie vor Reflexion von     Atkins das Soloprojekt Model 500 und
Aspekten unserer Gesellschaft.               begann außerdem, mit Plattenspielern und
                                             dem TR 808 Drumcomputer aufzulegen.
Während sich Techno zur damaligen Zeit
in Europa allerdings noch oftmals dem        In Zusammenhang mit Detroit und Juan
Vorwurf ausgesetzt sah, durch den            Atkins muss auf jeden Fall auch Kevin
alleinigen Einsatz elektronischer Geräte     Saunderson genannt werden, die
und dem Fehlen "echter" Instrumente eine     zusammen mit Derrick May von der
gewisse Kälte auszustrahlen, wurde es in     Presse auch die "Belleville Three" (sie
den USA wesentlich offener empfangen:        besuchten alle drei die gleichnamige High-
bereits 1982 verbanden Afrika Bambaataa      School) genannt wurden und als Urväter
& The Soul Sonic Force in dem Track          des Techno gelten. Im Booklet seiner im
"Planet Rock" Auszüge aus Kraftwerk-         März 2002 veröffentlichten Mix-CD sagt
Stücken mit Rap und schufen so ein           Kevin Saunderson von sich selbst "I am
heutiges Subgenre von Techno, nämlich        now known for being one of the creators
Electro. In der folgenden Zeit wurden        of Techno", und hat damit mehr als Recht,
große Mengen von Electro/Rap-Fusionen        was ihm unter anderem auch durch seine
produziert, solange bis der unvermeidliche   großen kommerziellen Erfolge
Overkill Electro für lange Zeit nahezu       beispielsweise als Inner City mit "Big Fun"
komplett von der Bildfläche verschwinden     oder "Good Life" bestätigt wird.
ließ und gleichzeitig HipHop, wie man ihn    Erstaunlicherweise konnte sich Techno
heute kennt, ins Leben rief. Ein             jedoch weder in seiner Geburtsstadt
internationales Revival von Electro setzte   Detroit noch landesweit durchsetzen, da in
dann 1996 ein, dem von Detroits Seite        den USA weiterhin HipHop und Rap
allerdings nicht viel Neues hinzugefügt      wesentlich populärer waren. Es gelangte
wurde: zwar antwortete man mit einer         aber ca. 1988, vor allem durch den Virgin-
Schwemme neuer Labels und Musikern,          Sampler "Techno! The New Dance Sound
diese widmeten sich jedoch alle der Old      from Detroit", über England nach Europa
School, indem sie bereits Dagewesenes        und erfreute sich dort größter Beliebtheit.
wieder aufgriffen und intensivierten und     Es löste den gerade zu Ende gehenden
somit nichts Innovatives schufen. In         Acid-House-Boom ab und machte in
Deutschland hatte Electro anfangs nicht      Deutschland Frankfurt und Berlin zu
genügend Eigendynamik, und somit             Technohochburgen. Durch die eben
musste dann trotzdem meistens wieder         gefallene Mauer und die Vereinigung
auf Techno zurückgegriffen werden, um        beider Stadtteile wurde in Berlin kreatives
                                             Potential freigesetzt, das sich durch viele
illegale Parties in einfallsreichen Locations   1992, als die großen Plattenfirmen auf
wie Abbruchhäusern, Industriehallen,            Techno aufmerksam wurden, was nicht
Theatersälen etc. bemerkbar machte. Die         zuletzt mit der immer größer werdenden
auf diesen Parties vorherrschende               Love Parade (es waren bereits 15000
Musikrichtung war eine extrem harte             Leute dabei) zu tun hatte. Sie versuchten
Variante von Techno, deshalb auch               die für sie neue Musikrichtung zu
Tekkno oder Hardcore Techno genannt,            vermarkten, was allerdings weder bei
und wurde als "eine Art Marschmusik für         Partybegeisterten noch bei der breiten
Roboter" (Spiegel, '91) oder die "härteste      Masse auf offene Ohren stieß und daher
Tanzmusik aller Zeiten" (Stern,'92)             nicht wirklich zu Verkaufserfolgen führte.
bezeichnet. Aus dem Underground in die          Die Plattenindustrie zog sich deshalb
Öffentlichkeit gelangte Tekkno unter            vorerst wieder zurück, bis schließlich 1994
anderem durch die von Wolle Neugebauer          mit Acts wie beispielsweise Marusha der
veranstalteten Tekknozid-Parties direkt         kommerzielle Durchbruch geschafft und
nach der Maueröffnung, und der Dance            eine neue Stilrichtung erschaffen war:
Hall Sendung des Radiosenders DT 64 mit         Rave-Techno, von Gegnern auch
Marusha, durch welche es ermöglicht             "Spielzeug"- oder "Kirmestechno"
wurde, die Musik auch außerhalb Berlins         genannt. Tracks wie "Somewhere over the
zu verbreiten. Interessanterweise zog           Rainbow" können als wenn auch vielleicht
dieses Subgenre von Techno auch erste           ungewollte- Vorläufer von den in den
Modetrends mit sich, und zwar                   folgenden Jahren kommerziell äußerst
Camouflage-Klamotten, weiße                     erfolgreichen Dancefloor-Tracks gesehen
Handschuhe, Müllwesten,                         werden, deren Interpreten meist nach
Wasserspritzpistolen oder in extremeren         zielgruppenspezifischen Aspekten
Fällen Gasmasken oder Staubsauger auf           ausgesucht wurden und deren Image
dem Rücken.                                     ebenfalls so designed wurde, dass es für
                                                die breite Masse möglichst
Schon 1992 distanzierten sich immer             verkaufsanimierend wirkte. Folglich
mehr Leute von Hardcore-Techno,                 kamen die meisten Stars dieser
lediglich in den Benelux-Ländern konnte         bedauernswerten, da einzig und allein
es sich weiterhin behaupten, und                kommerziellen Gesichtspunkten
entwickelte sich sogar noch weiter, und         entsprungenen Entwicklungsform von
zwar zu dem, was man dann Gabber                Techno nicht aus der Szene und störten
nannte. Zentraler Ort der Entwicklung war       sich deshalb, mit Blick auf ihren
hierbei Rotterdam, Labels wie Rotterdam         Kontostand, auch nicht daran, dass sie
Records sind repräsentativ für den Sound,       von wirklichen Technoliebhabern kaum
der immer wieder versuchte, die Grenzen         Zuspruch bekamen. Problematisch war
an Härte und Schnelligkeit zu brechen und       nur, dass Projekte wie Scooter oder
teilweise über 200 bpm aufwies. Bereits         Blümchen für die Allgemeinheit, die sich
zur damaligen Zeit waren in den                 mit elektronischer Musik noch nicht oder
Niederlanden Raves mit 20.000 Besuchern         kaum auseinandergesetzt hatte, als
keine Seltenheit. Laut Aussage von Paul         repräsentativ betrachtet wurde und sie
Estak, Labelmanager und Produzent von           daher oftmals nachvollziehbarerweise -
Rotterdam Records, interessierten sich ca.      wenig Verständnis für die Szene
70% der aller Jugendlichen dort für House       aufbrachte. Doch auch Szeneinsider
und Techno, was unter anderem auch mit          spalteten sich mit der leidigen Diskussion
der Tatsache, dass Fußball und Techno           um Underground und Kommerz in zwei
dort sehr eng miteinander verbunden war,        Lager auf: während die einen die gesamte
zusammenhing. Es kam oft vor, dass die          Entwicklung gut hießen, weil sie nun ihr
Fans sonntags nach dem Rave gemeinsam           Hobby zum Beruf machen konnten und
ins Stadion gingen, genauso wie während         außerdem auf diesem Wege eine
der Halbzeit im Fussballstadion Gabber          wesentlich breitere Masse überhaupt auf
zum Anheizen der Fans gespielt wurde.           elektronische Musik (auch wenn diese
                                                wirklich teilweise qualitativ alles andere
In Deutschland begann die                       als hochwertig war) aufmerksam wurde,
Kommerzialisierung des Techno schließlich       gab es natürlich auch genügend Gegner
der Kommerzialisierung, die den              für dessen Verbreitung unter anderem
wirklichen Spirit des Techno verwässert      Projekte wie The Future Sound of London
sahen, den alten Zeiten nachjammerten        oder Aphex Twin sorgten.
oder vielleicht auch einfach nur neidisch
waren, dass sie es nicht geschafft hatten,   1994 war auch das Jahr, in dem erstmals
auf den fahrenden Zug aufzuspringen.         die Öffentlichkeit auf das in der Szene
Fakt war auf jeden Fall, dass nun die        vorherrschende Drogenproblem
Entwicklung nicht mehr aufzuhalten war       aufmerksam wurde; in den meisten
und Techno anfing, zu einer Art modernen     Massenmedien waren reißerische Berichte
Pop zu werden: die Musikindustrie war        über Ecstasy zu finden. Als jedoch der
nun dazu bereit, die "Technorevolution" in   Berliner Verein Eve & Rave mit ihrer
die allgemeine Unterhaltungsmaschinerie      Broschüre über Party-Drogen einen
einzugliedern. Während Techno zu Beginn      Versuch der Aufklärung und Eindämmung
selbst noch als integrales Teil von House    von Risiken startete, sahen sie sich sogar
betrachtet wurde und House der               mit einem Indizierungsantrag der
Oberbegriff für den Sound, der in den        Bundesprüfstelle für jugendgefährdende
Clubs lief, war, etablierte es sich nun      Schriften konfrontiert, der dann jedoch
durch den wachsenden Bekanntheitsgrad        abgelehnt wurde. Das Heftchen war
immer mehr zum Oberbegriff für               aufgrund der Uneinigkeit und des
elektronische Musik.                         fehlenden Konzeptes innerhalb der
                                             zuständigen Ämter mal erlaubt und dann
Eine weitere Konsequenz der immensen         wieder verboten, wurde aber schließlich in
Charterfolge war neben dem Unmut in der      leicht veränderter Form endgültig
Technogemeinde die Geburt des                zugelassen, womit ein Schritt in die
Subgenres Intelligent Techno, welches        richtige Richtung der aufklärenden
seinen Ursprung in England hatte, auch       Drogenpolitik gemacht wurde.
dort als Gegenpol zu Hardcore und
kommerzieller Dance Music fungierte, und     Nachdem Techno 1994 erstmals
daher bestrebt war, seinen Konsumenten       kommerziell sehr erfolgreich war, setzte
etwas komplett Anderes als das bisher        sich diese Entwicklung in den darauf
Erhältliche zu bieten. Im Gegensatz zum      folgenden Jahren fort. Weiterhin stieg die
allgemeinen Geschehen im Bereich der         Anzahl der Dancefloorproduktionen und
elektronischen Musik setzte man hier vor     des "Eurotrashs" (wie z.B. Scooter) in den
allem auf Minimalismus, reduzierte also      Charts, aber auch der Markt für qualitativ
den Sound nüchtern auf wenige Elemente,      hochwertige Musik, die aus der Szene
und versuchte, Tracks zu produzieren, die    kam, wurde breiter. Techno wurde immer
eher für das Wohnzimmer als für den Club     facettenreicher und ständig wurden neue
gedacht waren, oder wie es auf dem CD-       Variationen davon geschaffen, wodurch es
Cover des vermutlich für das Genre           nicht mehr einen großen, alles
namensgebende Release des britischen         verändernden Trend, sondern eher viele
Labels Warp Records "Artificial              kleine nebeneinander her existierende
Intelligence" ausgedrückt wurde:             Strömungen gab, die sich einerseits
                                             ständig gegenseitig befruchteten und
"Artificial Intelligence is electronic       beeinflussten, aber auch in sich neue
'Listening music' for Long journeys quiet    Richtungen einschlugen und genauso
nights and club drowsy dawns. Listen with    gerne klassisches Material wieder
an open mind." Es handelte sich also         aufbereiteten.
hierbei nicht mehr vorrangig um Musik, zu
der man tanzen können musste, sondern        Ein Beispiel für eine Techno-Variante
eher um den Akt des Hörens der Musik.        neueren Datums aus dem mitteldeutschen
Dadurch, dass sich die Produzenten dieser    Raum ist Schranz. Der Begriff wurde von
Musik von dem Klischee, dass ein Track       Chris Liebing geprägt, der 1998 seine
auf dem Dancefloor funktionieren muss,       Geburtstagsfeier im Frankfurter Omen
frei machten, wurden kreative Freiräume      "Birthday Schranz" nannte, nachdem er
geschaffen, die die Produktion eines         die Bezeichnung auch schon des öfteren
vollkommen neuen Sounds ermöglichten,
vorher in Plattenläden verwendet haben      Various Artists "Tresor Compilation Vol.9"
soll. Obwohl der Erfinder selbst über       (Tresor;2001)
diesen Begriff sagt "Für mich war es nie    Various Artists "The Collection: File Under
eine Musikrichtung. Es sind Sounds, die     Techno 1" (UCMG;2001)
übersteuert sind, Krach eben. Ich gehe      Various Artists "The 2nd Wave" (Electric
davon aus, dass eine neue Generation        Kingdom) 1999
herangewachsen ist, die sich mit den        Various Artists "Electric Activity Vol.1"
Begriffen Techno oder Trance nicht mehr     (Over-X-Posure) 1999
identifizieren möchte.", versteht man im    Various Artists, Thomas Schumacher
Großen und Ganzen darunter Progressive      "Perlen 2", (Spielzeug) 2001
Techno, was eine härtere Variante von       Various Artists "Int. Deejay Gigolos CD
Techno mit großem Hang zur Monotonie        Five" (Gigolo, 2001)
ist. In Zusammenhang mit diesem harten      Various Artists "(komfort.lab) presents
Technosubgenre findet gerne die             Native Lab" (WMF Rec.;2001)
polarisierende Aufteilung in Hasser und
Liebhaber statt, der wechselseitiges        - Alben
Unverständnis zugrunde gelegt ist und die   Westbam "We'll never stop living this
eine indifferente Haltung unmöglich         way" (Low Spirit;1997)
erscheinen lässt.                           Der Dritte Raum "Raumgleiter"
                                            (Virgin;1998)
Als logische Folge des zunehmenden          Elektrochemie LK "Gold" (Eastwest;2001)
Variantenreichtums wird auch das            Steve Stoll "Windows On The World" (Fine
Angebot in den Plattenläden und Clubs       Audio Recordings;2001)
immer umfangreicher: Während                Dave Tarrida "Paranoid" (Tresor;2001)
mittlerweile in der Clublandschaft für      The Advent "Time Trap Technik"
nahezu jeden Geschmack etwas zu finden      (Gigolo;2001)
ist, werden die Record Stores mit einer     K. Hand "Detroit History Part1-2
Flut von Releases konfrontiert, die es      (Tresor;2001)
neuen Interpreten und kleineren Labels      Terence Fixmer "Muscle Machine"
nicht gerade einfach macht, aufzufallen     (Gigolo;2001)
und sich zu behaupten, da es für die        S.I. Futures "The Mission Statement"
Läden einfacher ist, ihre hauseigenen       (Novamute;2001)
Produkte, Favourties oder nur noch die      Johannes Heil "Feiern" (Kanzleramt;2001)
wirklich großen Renner zu vertreiben.       Anthony Rother "Simulationszeitalter"
Durch die fragmentartige Entwicklung und    (PSI) 2000
die somit immer schwieriger werdende        Little Computer People (Anthony Rother)
Klassifizierung der einzelnen Subgenres     "Electro Pop" (Alphabet City;2001)
entwickelt sich "Techno" immer mehr von     Miss Kittin & The Hacker "The First Album
der spezifischen Musikbezeichnung zu        (Gigolo;2001)
einem Überbegriff, der einerseits viele     Fischerspooner "#1" (Gigolo;2001)
verschiedene Erscheinungsformen von         Crossover "Fantasmo" (Gigolo;2001)
elektronischer Musik einschließt,           OP:L Bastards "The Job"
andererseits aber auch den gesamten         (Form&Function;2001)
Lifestyle, den die "Raving Society"         Drexciya "Harnessed The Storm"
zelebriert, und damit eine Lebenshaltung,   (Tresor;2001)
die sich bewusst auf die moderne            Golden Boy with Miss Kittin "Or"
Technologie einlässt.                       (Ladomat2000;2001)
                                            Grenn Velvet "Whatever" (Music
* Referenzen:                               Man;2001)
- Compilation
Various Artists "4th Step into phuture"     - Singles/ Maxis
(Phuture Wax; 1999)                         DJ Dick "Iron Raver" (Low Spirit)
Various Artists "Abe Duque presents Disko   Zombie Nation "Kernkraft 400"
B." (Disko B.; 1999)                        (Universal/Kontor) 1999
Various Artists "Human Traffic" (FFRR;      Elektrochemie LK "Schall" (East West)
1999)                                       2000
New Order "Someone Like You" London          Techno.De/ Ranx GmbH
Records / WEA;2001)                          eigene
Speedy J "Krekc" (Novamute;2001)
Steve Stoll "Jumping Off" (Audio             Bilder:
Recordings;2001)                             Die Copyrights besitzen die jeweiligen
CJ Bolland "See Saw" (Mole                   Künstler selber.
Records;2001)
Jimi Tenor & Ural 13 Diktators "Orks" (Art   Autor:
Of Perception;2001)                          Autor des Textes ist T.Weidner,
Zombie Nation "Unload" (Int. DeeJay          geschrieben im Jahr 2002. Für Techno
Gigolo Records;2001)                         Online und die Ranx GmbH.
Vitalic "Poney EP" (Int. DeeJay Gigolo
Records;2001)
Alenia "Tendency EP" (Definition;2001)
Thomas Schumacher "The Fortunates
Ones - Sci-Fi Trax Level 4.4"
(Superstition;2001)
W. Jörg Henze "Siente Mi Cuerpo" (Spiel-
Zeug;2001)
H-Man "Sandra" (Giant Wheel;2001)
Sven Väth "Mind Games" (Virgin;2001)
Mick Wills "Atomic EP" (Gigolo;2001)
Steril "Shades Of Grey EP" (Gigolo;2001)
Westbam "Beatbox Rocker" (Low Spirit)
1999
DJ I.C.O.N. "VocoMe" (Low Spirit/Electric
Kingdom) 1999
Der Zyklus "Der Zyklus II" (Gigolo;2001)
Steril "Klinique EP" (Lasergun;2001)
Drexciya "Digital Tsunami" (Tresor;2001)
David Carretta "Domination EP"
(Gigolo;2001)
Daft Punk "Harder, Better, Faster,
Stronger" (Virdin;2001)
Tiga & Zyntherius "Sunglasses At Night"
(Gigolo;2001)
Tok Tok vs. Soffy O. "Missy Queen's
Gonna Die" (Fuel Rec.;2001)
Members of Mayday "10 IN 01" (Low
Spirit;2001)
Orlando Voorn "Fix-Flash" (Gigolo;2001)

* Kommerzielle Hits:
Inner City "Big Fun"
L.A. Style "James Brown is dead", 1991
Tok Tok vs Soffy O. "Missy Queen´s
gonna die", 2001

Quellenangabe

Texte:
Techno Lexikon (Buch)
Loveparade Story 89-99 (Buch)
Internetseiten (z.B. laut.de)
Frontpage (Print) (1991 - 1997)

				
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