ARQUITECTURA DE LA LAGUNA 1496 2005 (TENERIFE, ISLAS CANARIAS, ESPAÑA)

ARQUITECTURA DE LA LAGUNA 1496-2005 CICOP CENTRO INTERNACIONAL PARA LA CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO © Autores Aurora Martín García correo e: auroramg2002@yahoo.es Carlos Marqués Barceló correo e: bmsolrac@yahoo.es Colaboraciones Gislaine Hasse Federico García Barba Agradecimientos Miguel Ángel Fernández Matrán María José Hernández Bilbao Alberto San Martín Zapatero José Luis Dolera Irene Afonso Christophe Brana Justo Marín Fran Suárez Natalia Perdigón Wendy Montelongo Alberto Mell Fátima Meliá Reyes Amador Marc Torrent Fernando Beautell Antonio Corona © Fotografías: Carlos Marqués Barceló Aurora Martín García © Dibujos: Carlos Marqués Barceló Diseño cubierta y maquetación: Carlos Marqués Barceló con la colaboración de Pablo Álvarez Vázquez Edita: CICOP España Julio Castro Editor CENTRO INTERNACIONAL PARA LA CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO Casa de los Capitanes Generales Calle Carrera, 5 - La Laguna (Tenerife) Tel. 922 601 167 - Fax 922 601 167 e-mail: iicp@teide.net www.cicop.com A nuestras madres Realiza: Nueva Gráfica, S.A.L. Eduardo de Roo, 29 38320 La Laguna, Tenerife Tel. 922 65 44 81 e-mail: nuevagrafica@infonegocio.com Encuadernación: Ediciones Canaricard José Domínguez Dorta, 44 Tel. 922 654 481 Depósito Legal: TF-1.164/2002 ISBN: 84-932608-1-9 Aurora Martín García Carlos Marqués Barceló PRESENTACIÓN La Red de Centros Históricos de Canarias tiene como fines genéricos todos aquellos que de alguna forma contribuyan a facilitar un reordenamiento de los recursos de que disponen los miembros de la misma para impulsar una acción que, surgida desde el entorno más cercano al patrimonio, permita frenar su deterioro y garantizar un uso y un mantenimiento estable. Esta Red se constituye como Asociación de los Ayuntamientos, Cabildos Insulares, y Gobierno de Canarias firmantes, del Centro Internacional para la Conservación del Patrimonio (CICOP) y de otras instituciones u organismos que de acuerdo con los Estatutos aprobados por la organización se incorporen a esta, para el fomento, desarrollo, asesoramiento, gestión y seguimiento de los distintos programas de actuación en el que intervengan los Centros y sitios Históricos adscritos a la Asociación. Esta guía de arquitectura de La Laguna constituye la primera acción de ejercicio de difusión y comunicación que la Red quiere hacer de los centros históricos canarios adscritos a la misma, favoreciendo con ello una lectura integrada que proporcione a todos los interesados una mejor comprensión del legado histórico y cultural de la Comunidad de Canarias a través de sus centros históricos mas representativos. Miguel Ángel F.Matrán Presidente CICOP Centro Internacional para la Conservación del Patrimonio INTRODUCCIÓN HISTÓRICA La localización de la ciudad de San Cristóbal de La Laguna respondió a razones estratégicas, por su terreno elevado y alejado del mar que comunica las vertientes Norte y Sur de la isla, permitiendo así el control de las mismas y la protección de la ciudad ante posibles ataques piráticos. Se trataba de una llanura privilegiada definida por los cursos de agua, las montañas y la propia laguna, utilizada en su momento por todos los Menceyatos de la isla como zona comunal de pasto, lo cual denota la riqueza de estos parajes. Tras el sometimiento de los aborígenes se celebra el primer Corpus en la primitiva iglesia de la Concepción, ubicada cerca del actual edificio, aquella precaria construcción de la que no se conserva nada, corresponde a una primera fundación de la ciudad (1496), en torno al primer campamento provisional. El núcleo inicial se conoció como la “Villa de Arriba”, donde se desarrolló un trazado irregular de calles producto de un asentamiento desordenado y sin previa parcelación. En 1500, el primer adelantado Alonso Fernández de Lugo vuelve a la isla tras capitular con la Corona de Castilla las condiciones oportunas en concepto de la conquista y realiza la fundación definitiva de la ciudad, a partir de un nuevo trazado en torno a la actual plaza del Adelantado, conocida entonces como “Villa de Abajo”. De este nuevo núcleo surge un trazado de retícula ordenada según el diseño de calles rectas basado en el modelo clásico (patrón ya empleado en algunas ciudades de fundación anterior, situadas en la baja Andalucía como Chipiona y Puerto Real, en la provincia de Cádiz). Se trataba de una ciudad sin amurallar fundada bajo régimen colonial, por lo que tuvo que responder a nuevas necesidades políticas, económicas y sociales, sirviendo de modelo al proceso colonizador que posteriormente tendría lugar en el Caribe. En 1506 aparecen en la ciudad las primeras órdenes religiosas. Agustinos y franciscanos fundan sus conventos, seguidos por los dominicos (1522) y monjas Clarisas en 1547; durante el siglo XVII se establece el de Santa Catalina de Siena y a finales del mismo llegan Jesuitas y Bethlemitas. La primera parroquia la constituye la iglesia de la Concepción y en 1515 se crea la de los Remedios, como respuesta a las demandas de los habitantes de la “Villa de Abajo”. Simultáneamente se fueron erigiendo numerosas ermitas en la periferia de la ciudad, San Roque, San Miguel, San Diego, etc. Una importante función institucional colma la ciudad desde su fundación, ya que fue centro administrativo y sede de las instituciones que gobernaron la vida política, económica y religiosa de Tenerife. El primer Cabildo se constituye en 1497, siendo presidido por el primer adelantado, entre cuyas funciones estaban las de nombrar alcaldes, alguaciles y regidores, así como repartir solares, ordenar los usos de los terrenos y otorgar concesiones y privilegios. Los órganos de gobierno se concentraron en torno a la plaza del Adelantado, en las Casas Consistoriales, que fueron mandadas a construir por el propio adelantado a principios de siglo XVI, y en la Casa del Corregidor de 1541. Debido a la necesidad de población en los terrenos conquistados, se ofrecieron condiciones ventajosas para el asentamiento de nuevos colonos, tal es el caso de tierras de cultivo en el campo o parcelas urbanas donde debían construir según las condiciones fijadas por el Cabildo. El origen de los pobladores fue muy diverso. Entre los extranjeros predominaron, en un principio, los portugueses, que desempeñaban esencialmente oficios de obras públicas, como alarifes, carpinteros, albañiles, etc. También llegaron genoveses, franceses, flamencos y castellanos entre otros, a los que había que añadir naturales canarios y población aborigen. Desgraciadamente a esta última nunca se le concedieron los derechos pactados en la conquista, por lo que muchos de ellos acabaron siendo vendidos como esclavos dentro y fuera del archipiélago. De aquella diversidad cultural surgieron múltiples influencias en la arquitectura, modelos económicos o en las explotaciones agropecuarias. En cuanto a los recursos económicos, en un primer momento merma la producción de grano y la explotación ganadera, muy abundantes antes de la conquista, a favor de una mayor elaboración de azúcares y viñedos que tenían una alta rentabilidad económica. Pero los parajes que rodeaban la ciudad eran muy aptos para el pastoreo y recobran pronto su valía. También la producción de grano sufre un incremento progresivo, reflejado en los numerosos molinos y hornos, así como en las dos tipologías de vivienda surgidas de la necesidad de almacenar el grano: las casas granero y las casa de tres plantas con granero en la última, con tres variantes, ventanillos rectangulares, elípticos y balcón corrido de madera, objeto de nobles trabajos que se convirtieron en símbolo de la arquitectura tradicional canaria. Esto refleja cómo La Laguna llegó a ser un importante centro de mercado de cereales, patente con la existencia de la Casa de la Alhóndiga (principios del siglo XVIII), situada en la misma manzana que los centros administrativos actuales. Los primeros planos de la ciudad datan de finales del siglo XVI, elaborados por el ingeniero Leonardo Torriani, enviado por Felipe II para estudiar la defensa militar del archipiélago; este documento refleja el rápido desarrollo que tuvo La Laguna durante el siglo XVI, contando entonces con cerca de 1.000 casas. Sin embargo, en los siglos XVII, XVIII y XIX, el ritmo de construcción se reduce, existiendo a comienzos del siglo XIX 1.061 casas y 1.100 edificios al final del mismo. En el plano que Torriani dibuja en 1588, se aprecia que la trama de la ciudad estaba ya prácticamente configurada tal como la conocemos hoy en día, sin apenas cambios considerables. Durante el siglo XVII, la Capitanía General asume la función de gobierno, fijando su residencia en La Laguna en 1655; el primer Capitán General, Diego Alvarado Bracamonte, mandó edificar la actualmente conocida como la Casa de los Capitanes Generales, situada en la misma manzana donde estaban los demás órganos de gobierno, frente a la plaza del Adelantado. En el siglo XVIII se traslada la Capitanía General a Santa Cruz, que había asumido la función de puerto comercial desde que en 1706 se produjera la erupción volcánica que destruyó el puerto de Garachico. A finales del siglo XVIII, La Laguna pierde la capitalidad insular, que pasa a Santa Cruz. En 1812, como consecuencia de la Constitución, las Islas se dividen en municipios, tantos como parroquias había en cada una de ellas. La Laguna se convierte entonces en un municipio más, pero dos importantes instituciones se establecen entonces en la ciudad: la Universidad, fundada en el siglo XIX, y el obispado nivariense, segregado en 1819 de la diócesis Canaria. En 1837 se produce el drenaje de la laguna, permitiendo la expansión urbana en esa dirección. Es en el siglo XX cuando vuelve a darse un aumento importante de edificaciones, así como numerosas intervenciones dentro del Casco Histórico, muchas de ellas desafortunadas. Son estos y miles de acontecimientos más los que han ido dotando a la ciudad de carácter propio, una villa repleta de emblemas con personalidad; balcones, ajimeces, plazas, patios, verodes, callejones, inscripciones y blasones. Un enclave que ha sido, y será, puente entre dos culturas, la europea y la americana, fuente de enriquecimientos culturales. Paseando por sus calles, en ocasiones angostas, se disfruta de un patrimonio arquitectónico notable y bellísimo. Un centro histórico colmado de vida alegre y dinámica, que mereció entrar, en diciembre de 1999, en la lista de ciudades Patrimonio de la Humanidad, otorgado por la UNESCO. Finalmente, en 2004 se aprobó el Plan Especial para la protección del Centro histórico, redactado por el equipo encabezado por la arquitecta María Luisa Cerillos, y que supone una buena base para lograr la conservación y revitalización del área patrimonial. la formación del centro histórico 1496.... 1900 arquitectura religiosa El centro histórico de la ciudad está sembrado de hitos religiosos que van desde las pequeñas capillas de cruces hasta los grandes conventos, pasando por iglesias parroquias y ermitas que rodeaban el núcleo urbano primitivo. Estas construcciones han logrado permanecer a través de los siglos, más o menos transformadas, gracias a que han tenido un uso continuado y han sido lugares de devoción que despiertan la sensibilidad de los ciudadanos. Los factores que más cambios o variaciones han provocado en la morfología de estos edificios han sido desamortizaciones, incendios y defectos en la construcción. Tanto la Iglesia de la Concepción como los Remedios han tenido una historia salpicada de incidentes, parecía que nunca se terminaban debido a sus constantes estados ruinosos. Los conventos de San Francisco, Santa Clara y San Agustín han sido pasto de las llamas en distintos momentos. Las víctimas de las desamortizaciones fueron de nuevo El Cristo, San Agustín y Santo Domingo, cambiando de uso y sufriendo, por tanto, graves transformaciones. Sin embargo, conservan gran parte de sus valores, mostrando hermosos trabajos en piedra y sobre todo en madera, tales como artesonados, balcones, ajimeces, galerías y todo tipo de bienes muebles. 1 CAPILLAS URBANAS CAPILLAS DE CRUCES El origen de estas edificaciones religiosas se remonta al siglo XVIII y principios del XIX. La mayoría se vincula al culto a la Santa Cruz, que ya comenzó a arraigar en la ciudad siglos antes con la llegada de los conquistadores. De ahí la denominación de Capillas de Cruces. Otras, sin embargo, sirvieron de oratorio particular a los dueños de inmuebles significativos, como fue el caso de las capillas de “La Trinidad y La Cruz Verde”, pertenecientes a las Casas “Peraza de Ayala y Salazar Oraá” respectivamente, que se tratan en su capítulo correspondiente. La naturaleza de estas capillas es urbana y algunos gremios de la ciudad promovieron su construcción para que albergaran la cruz devota de sus cofradías; es el caso de la “Capilla de Cruz de los Plateros” (calle San Juan, 36) y de la “Capilla de Cruz de los Herreros” (calle Quintín Benito, esquina Avenida República Argentina). Otros ejemplos que se conservan son la “Capilla de Cruz de Rodríguez Moure” (calle Anchieta, 76) y la “Capilla de Cruz de San Francisco” (Plaza del Cristo, 19). Son generalmente de planta cuadrada y la relación de ésta con el alzado es equilibrada. En conjunto son edificaciones sencillas. Todas abren su fachada con una gran puerta enmarcada en arco de medio punto realizado mediante sillares de piedra labrada. Estos sillares se hacen presentes también en los remates laterales conformando una imagen de solidez. Muy pocas presentan ventanas y las que hay son ventanillos pequeños, lo que confiere al espectador una sensación de hermetismo y sobriedad. Disponen de cubiertas a cuatro aguas y techumbre en punta de diamante. El tipo de alero más frecuente es el llamado genovés, consistente en la superposición de varias hiladas de tejas salientes en el encuentro con el paramento. 2 Existen numerosas ermitas repartidas por todo el municipio y sus orígenes se remontan a épocas de la conquista, cuando el primer adelantado, Alonso Fernández de Lugo, da orden de erigir una serie de templos y ermitas para favorecer la expansión de la fe cristiana. En muchos casos su construcción estuvo vinculada a determinados acontecimientos históricos como batallas, epidemias o catástrofes naturales y en otros fueron promovidas por familias adineradas. La mayoría de estos recintos estuvieron situados fuera del casco urbano, pero con el tiempo han quedado englobados dentro de él; salvo la ermita de San Miguel, que se erigió en la plaza del Adelantado. Los levantamientos atienden a patrones similares respecto a sus formas constructivas, dotándolos de un aspecto peculiar y representativo que se extiende por todo el archipiélago. Suelen presentar planta rectangular de una sola nave techada a dos aguas con sencillas armaduras mudéjares, arcos de medio punto en entradas principales y cantería en puertas, espadañas y esquinas. Los muros encalados y los demás materiales empleados (madera, piedra y teja roja), producen un satisfactorio juego de colores que se puede disfrutar como antaño desde el banco corrido de piedra que todavía rodea algunos de estos edificios. ERMITAS ERMITA DE SANTA MARÍA DE GRACIA Curva de Gracia, s/n Se funda a finales del siglo XV por voto de los conquistadores al ganar la batalla de Acentejo contra el pueblo guanche en 1494. Decidieron llamar “Gracia” al terreno donde permanecieron acampados durante la campaña. Poco queda de la primera construcción, pues sufrió numerosas modificaciones a lo largo de los siglos. A los primeros años correspondían un balcón canario y un torreón poligonal, hoy desaparecidos. Entre 1530 y 1540 se realizan los muros de mampostería y se utiliza piedra para las esquinas y los arcos de puertas y ventanas. Hacia 1673 se construye el campanario, elemento poco habitual en ermitas, contiene arcos de medio punto y se remata con pináculos. Durante el siglo XVIII el edificio se amplía en varias ocasiones, quedando configurado su espacio definitivo en 1781, año en que se construye la sacristía. Siempre fue un lugar de paso y reunión hasta que en 1929, con la llegada de las monjas Oblatas se cierra todo el terreno con elevados muros y se adosa el convento actual y un internado, perdiendo importancia y carácter público. ERMITA DE SAN CRISTÓBAL Plaza de San Cristóbal, 22 La ermita de San Cristóbal se funda durante los primeros años del siglo XVI en el mismo solar donde se libró la batalla de Aguere en 1495, cuya victoria dio lugar a la fundación de la ciudad de San Cristóbal de La Laguna. La obra sufre numerosas modificaciones durante varios siglos y poco a poco se le añaden diferentes elementos como la campana o el blanqueo de paredes, ambos correspondientes al siglo XVII. A esta centuria también pertenecen el coro, el púlpito, la sacristía y el nuevo campanario. La fábrica primitiva se reedifica en el siglo XVIII; a mediados del siglo XIX se alinea la calle y el edificio pierde parte de sus proporciones y la fachada, siendo incorporado el actual frontis entre los años 1922-1923. ERMITA DE SAN MIGUEL Plaza del Adelantado La construcción se realiza hacia 1506 por voluntad del adelantado Alonso Fernández de Lugo. A pesar de ser el lugar elegido para su propio enterramiento, nunca le da las atenciones necesarias para su correcto funcionamiento. Debido a sus estados ruinosos necesitó ser reconstruida en dos ocasiones: en 1574 respetando la planta original y en 1759 alineándose con la plaza. En los años 70 del siglo XX es restaurada por el Cabildo Insular como sala de exposiciones y salón de actos, función que mantiene en la actualidad. ERMITA DE SAN ROQUE Camino de San Roque, s/n La ermita está situada en un emplazamiento significativo, en la montaña de San Roque desde la que se ofrece una visión singular de la villa y donde murió Tinguaro, aborigen significado en la lucha por la conquista de la Isla y hermano del Mencey Bencomo. Se realizó a principios del siglo XVI con materiales muy pobres que, junto con los fuertes vientos que asolan la montaña, provocaron el derrumbamiento parcial del edificio en dos ocasiones, en 1776 y 1828. Su actual estado corresponde a la reconstrucción y restauración que hizo el Ayuntamiento de La Laguna en 1993. ERMITA DE SAN BENITO ABAD La ermita se funda en 1532 dedicada a San Benito, patrón de los agricultores, a petición de los vecinos, ya que por esas fechas se perdieron muchas cosechas. El conjunto destaca por la gran amplitud de su planta rectangular y por los elementos de piedra situados en el exterior. El aspecto actual es consecuencia de las intervenciones realizadas a lo largo de su existencia; a los primeros años corresponde el arco de cantería roja que enmarca la puerta principal. Durante el siglo XVII se reedifican las paredes y se construye la capilla, así como los arcos de las puertas laterales. A principios del siglo XIX se realiza la sacristía. San Benito, s/n PARROQUIA DE SAN JUAN BAUTISTA Avenida Pablo Iglesias, 9 Esta gran ermita se edifica en 1582 por el Cabildo de Tenerife como ofrenda por no haber muerto nadie en el día de San Juan Bautista a causa de la peste bubónica que asolaba la zona. La construcción atiende al estereotipo utilizado en la mayoría de estos edificios, donde la utilización de la planta rectangular, los arcos de cantería o las cubiertas de teja, son algunos de los elementos característicos. En 1963 pasó a ser parroquia. ERMITA DE SAN DIEGO DEL MONTE Camino de San Diego, s/n El antiguo convento de San Diego del Monte fue fundado por mandato testamentario de Juan de Ayala en 1615. Durante todo el siglo se suceden los pleitos entre franciscanos y dominicos por la construcción y disfrute del mismo. A lo largo de los siglos XVII y XVIII se suceden múltiples reformas por deterioro e insalubridad como recinto monacal: cambio de suelos, apertura de nuevas puertas, nuevas estancias, etc. En 1812 se desamortiza y el Ayuntamiento de La Laguna trata de convertirlo en hospicio, pero finalmente es subastado pasando a ser residencia familiar. La iglesia no ha sido reformada, pero en la actualidad está cerrada al público. El acceso se hace mediante un arco de medio punto, flanqueado por sendas esquineras de sillería. Se completa el conjunto con una espadaña sencilla y una ventana. En su interior se conservan dos lápidas y una escultura orante en mármol. De los cinco que tenía, sólo queda el retablo mayor, ya que al desamortizarse, las diferentes pinturas e imágenes pasaron a la iglesia de la Concepción. 3 IGLESIA DE NTRA. SEÑORA DE LA CONCEPCIÓN Plaza del Dr. Olivera La primitiva iglesia de la Concepción fue el templo fundacional de La Laguna, donde se celebró el primer Corpus en 1496. Su ubicación era cercana a la actual, la cual comienza a construirse en 1511, en lo que se conoció como la Villa de Arriba. El desarrollo de la nueva iglesia fue muy lento, debido a la creación de nuevas parroquias, dentro y fuera de la ciudad; y a la falta de apoyo del primer adelantado, que había trasladado sus intereses a la Villa de Abajo, y promovido la construcción de la iglesia de los Remedios, como alternativa a la Concepción. En 1530 se termina la primera fase de construcción, que se limita a la cabecera del templo. En 1548 se completa la construcción de las naves y hasta 1558 no se realiza la pared de los pies de la iglesia. En cuanto a la torre campanario, la primera se erige en 1577, arruinándose y volviéndose a levantar en 1630, corriendo la misma suerte que la anterior, por lo que en 1694 se comienza la actual, terminándose en 1697. En el siglo XVIII se toma como modelo para construir la de la Iglesia del mismo nombre en Santa Cruz de Tenerife. Durante el siglo XVII continúan las intervenciones, se alargan las naves, se ensancha la capilla mayor y se refuerzan las paredes laterales del edificio. En el siguiente siglo, la iglesia ya necesitaba una reforma total que comienza en 1714, pero a medida que se terminaba una parte, otra amenazaba ruina, por lo que en 1738 se empieza de nuevo el edificio, conservándose sólo la cabecera y los pies del templo. La nueva construcción resultó muy defectuosa, debido a la rapidez de ejecución y a la escasez de medios, por lo que hubo que derribarla. En 1776 se pone la primera piedra del nuevo edificio y en 1777 se destruye lo construido, porque iba a ser más pequeña que la iglesia de los Remedios. El arquitecto lagunero Diego Nicolás Eduardo realiza nuevos planos en 1778 y da comienzo a la sexta intervención del templo. Sin embargo, treinta años después, sólo se había levantado la cabecera, la sacristía y la capilla mayor, y las paredes laterales siguieron apuntaladas muchos años hasta su terminación. En 1948 la iglesia de Nuestra Señora de la Concepción es declarada Monumento Histórico Nacional. En la década de 1970, una desafortunada intervención provoca el derrumbe de buena parte de la cubierta de la nave central, reconstruyéndose con pilares de hormigón recubiertos de piedra y pares metálicos forrados de madera. La última intervención, realizada entre el 2003 y 2006 por los arquitectos Fernando Beautell y Juan Carlos DiazLlanos, restaura el templo de forma integral. La aportación más notable se produce en la torre, en la que se recuperan los forjados de madera, el reloj original, y se acondiciona como espacio abierto al público. El templo es de planta basilical de tres naves con el altar orientado al Este y dos portadas al Norte y al Sur. Las fuertes lluvias y humedades al Oeste hicieron que se renunciase a un acceso por los pies del templo, careciendo de portada principal y ejerciendo tal función la que se encuentra al Norte, sencillamente decorada. Ésta consta de un arco de medio punto, con columnas adosadas sobre pilastras y terminadas con capiteles corintios. El frontón se remata con una cruz y muestra las armas reales. El portal Sur, aún más sobrio, se sitúa sobre una elevación ajardinada que en otro tiempo fue cementerio. Separada del cuerpo principal del templo se eleva la torre campanario. De planta cuadrada, queda definida por cinco alturas coronada por un templete octogonal donde se ubican las campanas. En la planta baja se sitúa el baptisterio cubierto con una bóveda gótica que se comunica con la iglesia a través de la capilla de la Trinidad. La originalidad de su construcción y su situación en un enclave visualmente privilegiado, la han convertido en símbolo de la ciudad. Las tres naves están cubiertas con armaduras de par y nudillo y dobles tirantes decorados con lacerías. Los soportes son muros de mampostería en todo el perímetro y arcos de medio punto sobre pilares de cantería. Tanto el presbiterio como el coro bajo, que se eleva sobre cuatro gradas, se cubren con sendas bóvedas góticas estrelladas. El primer intercolumnio tiene en su parte central un artesonado de cinco paños con lacerías. A ambos lados de éste se sitúan sendos artesonados mudéjares ochavados policromados también de lacería. Encima del coro alto, coincidiendo con la nave central, hay un artesonado de estilo portugués, formado por tablillas de madera colocadas a testa y policromadas con motivos vegetales, flanqueado por dos artesonados ochavados muy similares a los mencionados de la cabecera. 4 ANTIGUO CONVENTO E IGLESIA DE SAN AGUSTÍN San Agustín, 48 La fundación del convento se lleva a cabo en el siglo XVI por dos frailes Agustinos llegados a la isla durante la conquista. Desde que en 1539 se creó la cátedra de Gramática y Escuela de Latinidad, ha desempeñado una función docente y cultural crucial. En 1821 se suprimió la actividad conventual y se convirtió en Universidad, quedando a partir de 1846 como instituto de enseñanza, función que mantiene en la actualidad. La primera iglesia que tuvo el convento ocupaba parte del patio de entrada y se derruyó a medida que se iba construyendo la nueva, que se terminó en 1765. En 1964, un incendio la destruyó en su totalidad. La rehabilitación del Instituto Cabrera Pinto de Canarias se llevó a cabo en 1997 bajo proyecto de los arquitectos Maribel Correa y Diego Estévez, solucionando las innumerables patologías que padecía el edificio y restaurando el primer patio claustral para adaptarlo a un nuevo uso museístico. También recuperó la geometría original del segundo claustro y su comunicación visual con el primero, que habían sido desvirtuados por una intervención anterior. El conjunto se caracteriza por una serie de patios y jardines comunicados entre sí con acceso por la calle San Agustín a través de una plazoleta ajardinada cerrada por una verja de fundición. A la derecha de la entrada se eleva, como un fantasma, la portada barroca de la desaparecida iglesia, de la que sólo se conservan las sombras de su estructura. El templo constaba de tres naves con sendas cubiertas a cuatro aguas, formadas por techumbres de madera apoyadas sobre arcos de piedra basáltica. La entrada del convento se realiza por debajo de un torreón de planta cuadrada acabado en piedra, construido en el siglo XVIII, que se remata con un chapitel de madera y alberga un reloj de 1912. A ambos lados del arco de acceso aparecen dos balcones de madera con celosías de clara inspiración mudéjar. El claustro principal dispone de dos plantas de galerías alrededor de un jardín de planta cuadrada. Los vanos se resuelven mediante columnas de piedra en las dos plantas, solución característica de la arquitectura colonial portuguesa. Las de la galería inferior son de toba roja, con capiteles clásicos que soportan mediante zapatas de madera la galería superior, cuyas columnillas muestran capiteles decorados con motivos diversos. En la galería inferior aparece un arco ojival de la época fundacional. En sus proximidades se encuentra el acceso a la escalera principal, en la que se observa el escudo de la Universidad Agustiniana del siglo XVIII. Por el lado opuesto a la entrada se accede al segundo patio, más modesto que el primero. Está formado por una galería superior de madera apoyada en pies derechos que descansan sobre el suelo. Tiene una puerta que comunica con el interior de la iglesia, que se hace patente con su imponente muro de mampostería. 5 CONVENTO E IGLESIA DE SANTO DOMINGO Plaza de Santo Domingo La fundación del convento data de 1527, aprovechando la existencia de la primitiva ermita de la Concepción como iglesia provisional, la cual había sido fundada por el primer adelantado a principios del siglo XVI. Hasta bien entrado el siglo XVII, su construcción se desarrolla lentamente a pesar de las aportaciones de los sucesivos adelantados y del Cabildo que estaban interesados en que se realizara una función docente que duraría hasta el traslado, durante la segunda mitad del siglo XX, del Seminario Diocesano, fundado en 1832. La plaza, que toma el nombre del convento, se configura a través del encuentro de las fachadas en ángulo recto. La de la iglesia muestra sendos arcos de medio punto de diferente época. El de la izquierda corresponde a la antigua ermita y el de la derecha, a la entrada principal. El interior se distribuye mediante una nave central con techumbre a dos aguas y un altar cubierto con artesonado ochavado. Del lado del evangelio se le adosan sucesivas capillas conectadas entre sí configurando una segunda nave. Del lado de la epístola, sólo aparece una capilla cubierta con artesonado de lacería policromado. Los frescos de los muros laterales fueron pintados en 1948 por el artista Mariano de Cossío, quien falleció antes de terminarlos. La fachada del edificio que albergó el convento contiene una de las espadañas mejor conservadas de la ciudad y un arco de medio punto que da acceso al gran claustro con galerías columnadas. El acceso a la planta alta lo permite una majestuosa escalera de piedra bajo un doble arco de medio punto. El resto del convento ha perdido su interés debido a causas diversas, que van desde la demolición parcial para construir la sede de la Agencia Tributaria, hasta el incendio de la torre, hoy recuperada a nivel volumétrico. El muro perimetral que rodea las edificaciones da una idea de lo que ocupaban las huertas del convento. 6 ANTIGUO HOSPITAL E IGLESIA DE NUESTRA SEÑORA DE LOS DOLORES San Agustín, 40 Heredero de la fundación anterior Hospital de Nuestra Señora de la Antigua, fundada por Martín Jerez en 1515, fue reedificado y reorganizado como hospital por la cofradía de la Misericordia durante la segunda mitad del siglo XVII, siendo gestionado por sucesivas órdenes religiosas hasta su cierre definitivo a finales del siglo XX. Actualmente es propiedad del Cabildo Insular y está siendo rehabilitado para equipamiento público. El edificio del Hospital es de dos alturas, en torno a un patio cuadrado a modo de claustro, siguiendo el esquema visto en este tipo de edificaciones religiosas, distribuido mediante galerías superpuestas. La iglesia adosada al hospital presenta una portada en piedra bellamente decorada con motivos barrocos, labrada en 1660 por Juan González Agalé. Consta de un arco de medio punto sobre el que se sitúa un frontón partido con un detalle muy característico: de él arranca una columnilla enroscada siguiendo el eje de la portada y acabando en una cruz, lo que realza la verticalidad del conjunto. A los lados surgen columnas estriadas sobre podios. En la misma fachada, junto a la portada, aparece el cuerpo de espadaña realizado en cantería, que se corona con tres arcos para albergar las campanas: dos inferiores y sobre ellos uno de menor tamaño rematado con un frontón curvo partido. El interior de la iglesia se compone de una sola nave con altar cubierto a cuatro aguas. En éste se observa un arco ciego, que en el siglo XVI debió hacer de arco toral de una primera iglesia, alineada perpendicularmente a la actual y a la que corresponderían los dos ventanucos de cantería roja que dan a la calle Juan de Vera, uno de los cuales está tallado con una forma propia del gótico tardío, el arco colopial, estilo casi ausente en la arquitectura de la ciudad. 7 IGLESIA DE SAN SEBASTIÁN ANTIGUO HOSPITAL Viana, 64 El “hospitalillo de San Sebastián”, tal como se conocía, se fundó como asilo benéfico para los ancianos que salían del hospital de Dolores. Los terrenos necesarios para su construcción fueron donados por el primer adelantado, comenzándose las obras en 1512. Sin embargo, su funcionamiento es precario durante toda su historia, siendo administrado por diferentes órdenes religiosas hasta 1897, en que se hacen cargo las hermanas de los Pobres Desamparados con el edificio en estado ruinoso. El primitivo hospital tenía un patio con verjas hacia la calle Viana, que permitía ver la entrada de la iglesia, ahora tapada por el moderno edificio de la actual residencia de ancianos. La iglesia, consta de una nave y capilla mayor. El acceso se hace a través de un arco de cantería, vestigio del templo original. Los techos son de gusto mudéjar de par y nudillo de tres paños y dobles tirantes, mientras que la capilla mayor se cubre con un artesonado rectangular ochavado decorado con lacerías. 8 Se comienza a edificar en 1575 para acabarse en tres años y trasladar a las monjas Clarisas desde el convento de San Francisco, en el que se encontraban desde su llegada a la isla en 1547. El dinero para la fundación procedía del testamento de Alonso de Lugo, hijo del conquistador Bartolomé Benítez, fallecido en 1544. En 1697 sufre un importante incendio que lo destruye casi en su totalidad, siendo reconstruido velozmente de manos del alarife Diego de Miranda. En 1700 la iglesia se abre de nuevo al culto sin recuperar del todo su antiguo esplendor. En los años siguientes se van rematando las obras, constando 1717 como fecha de terminación del ajimez. Durante el siglo XVIII tuvo gran prosperidad, llegando a contar con unas 150 monjas y sus correspondientes dotes. No se hacen intervenciones de importancia hasta 1999, en que comienza a restaurarse, continuando las obras en la actualidad. El recinto se distribuye en torno a dos patios principales y ocupa una manzana cuadrada delimitada por cuatro calles. La iglesia se desarrolla paralela a la calle Ernesto Ascanio y León Huerta, conocida como callejón de las Claras. Consta de una sola nave alargada con dos puertas laterales y presbiterio elevado y cubierto por un artesonado mudéjar policromado, en cuyo almizate se adosa una talla que representa a San Francisco y Santa Clara. En la misma fachada se eleva la torre-ajimez, que al igual que los del convento de Santa Catalina de Siena, servía para que las monjas contemplaran las procesiones y la vida urbana, a través de las celosías sin ser vistas. El resto de fachadas del convento son de gran sobriedad, mostrando un aspecto de fortificación con altos muros propios de los conventos de clausura. CONVENTO DE SANTA CLARA Nava y Grimón, 15 9 CONVENTO E IGLESIA DE SAN MIGUEL DE LAS VICTORIAS, SAN FRANCISCO O EL CRISTO Plaza del Cristo, 2 La sencilla iglesia actual data de 1811, un año después de que ardiera el templo original, que constaba de tres naves ricamente decoradas, y que ya había sufrido un aluvión en 1713. El convento está ocupado en la actualidad por un cuartel militar que contiene un gran claustro muy transformado que poco tiene que ver con su aspecto original. La entrada al templo se hace por un arco de medio punto situado en el lateral de la nave, junto a la espadaña de piedra. La nave es muy alargada, se cubre con una techumbre de par e hilera con tirantes sencillos, que se hacen dobles y decorados en la capilla mayor, donde se encuentra la imagen del Cristo, objeto de gran devoción entre los tinerfeños. En los muros laterales se sitúan unos nichos de piedra de carácter barroco que albergan distintas imágenes. 10 CONVENTO DE SANTA CATALINA DE SIENA Plaza del Adelantado, 1 Se comienza a construir en 1608 terminándose poco después con la llegada de las cuatro primeras religiosas dominicas desde Sevilla. Las obras fueron costeadas por Juan de Cabrejas, regidor de la isla de La Palma, quien compró las casas que habían sido del primer adelantado para la nueva fundación. No se sabe si se aprovecha parte de la antigua fábrica de éstas, que se encontraban en muy mal estado, o se hace toda la obra nueva. El convento llegó a ser uno de los más ricos del archipiélago, y contó con cien monjas a finales del siglo XVII. El recinto conventual ocupa toda la manzana. La iglesia está situada a lo largo de la fachada que da a la plaza del Adelantado. Consta de una sola nave, a la que se accede a través de dos sencillas puertas por la mencionada plaza. A los pies se encuentra el coro, cerrado por una verja de hierro y madera. En la cabecera, elevado sobre gradas está el presbiterio, cubierto por un artesonado de par y nudillo, separado del resto de la nave por un arco de cantería. El claustro se ordena en dos alturas, la inferior con columnas de piedra y la superior con elementos de madera. Quizás lo más destacado del convento son los dos grandes ajimeces, uno que otea sobre la calle Carrera y otro sobre la plaza del Adelantado y la calle Deán Palahi. 11 IGLESIA CATEDRAL DE NUESTRA SEÑORA DE LOS REMEDIOS La primitiva parroquia de Nuestra Señora de los Remedios, antecedente del templo actual, tiene su origen en 1515 cuando el adelantado Alonso Fernández de Lugo decide su construcción como alternativa a la parroquia de la Concepción a partir de una modesta capilla adosada a los corrales de la villa. En 1590 la iglesia poseía ya tres naves y en 1648, una torre de cinco plantas, en su momento la más alta de Canarias, que alojaba el reloj del Cabildo. La torre es derribada para ser levantada posteriormente por el cantero Manuel Penedo a la derecha de la entrada principal. Entre 1752 y 1757 se realiza un nuevo crucero y se abren las capillas laterales para añadir dos naves a la planta que pasa a tener cinco. En 1818 se crea la diócesis Nivariense, con sede episcopal en La Laguna. En 1820 se comienza la fachada actual, de mano de los maestros alarifes Nepomuceno, Ventura de la Vega y Pinto de la Coba. Se elige el estilo neoclásico, tomando como patrón la fachada de la catedral de Pamplona, obra del arquitecto Ventura Rodríguez, adaptada por el arquitecto local Diego Nicolás Eduardo a las proporciones del templo lagunero. Tras declararse en ruina el antiguo edificio y ser derribado en 1915, se levanta la nueva nave en hormigón armado siguiendo el proyecto del ingeniero José Rodrigo de Vallabriga. Se deja en pie la fachada, que carece de la torre Este hasta 1916, reconstruida en piedra en el año 2000 debido al mal estado del hormigón. Actualmente las bóvedas de la nave principal, se encuentran en estado de ruina. Plaza Fray Albino, s/n La fachada consta de dos cuerpos: el inferior está formado por un atrio tetrástilo con columnas toscanas de orden gigante, flanqueadas por dos puertas. El superior se caracteriza por sus esquinas y marcos de cantería, con cuatro ventanas rectangulares, una circular en el centro y un frontón triangular dominando el atrio. A ambos lados del frontis, dos torres de planta octogonal con óculos elípticos y cúpulas bulbosas de influencia barroca. La planta del templo se basa en la original introduciendo dos variaciones: las naves extremas se convirtieron en capillas y las laterales se unieron mediante una girola, rodeando el altar mayor. El crucero se cubre con una cúpula sobre tambor y pechinas, elemento singular en la Ciudad. El resto de las cubiertas se resuelven mediante bóvedas nervadas de arista, sobre pilares polilobulados, usando un modelo historicista de gusto neogótico. Exteriormente, los huecos muestran elementos románicos, usando ventanas bíforas y puertas con arcos de medio punto a modo de arquivoltas. arquitectura civil y doméstica Las diferentes morfologías y tipologías que aparecen en los edificios de la ciudad, así como su ubicación en el trazado urbano, nos dan la pauta para conocer el origen social de sus primeros moradores. Los principales edificios residenciales, pertenecientes a las clases sociales más privilegiadas, se ordenan en torno a las calles reales, que son: Herradores, Carrera, San Agustín, Nava y Grimón y Anchieta. Se trata de imponentes inmuebles distribuidos alrededor de uno o varios patios, característica común en las viviendas de la Ciudad. Presentan grandes fachadas, normalmente de dos alturas, en las que se muestran trabajos escultóricos en portadas y escudos de armas, combinados con laboriosos trabajos de carpintería ebanistería. Las clases terratenientes y agrícolas destacadas poseían edificios con uso mixto, ya que era común añadir una tercera planta destinada a almacenar productos agrícolas. La aireación de ésta se podía realizar mediante cuatro variantes: ventanillos rectangulares, elípticos (producto de reformas neoclásicas) y balcones, que pueden ser corridos a lo largo de toda la fachada o en un solo vano. Las viviendas predominantes son las llamadas sobradadas, es decir, con una segunda planta añadida o sobrado, que permitía simultanear funciones comerciales-artesanales y de vivienda. Las casas más humildes correspondían a braceros, artesanos y modestos agricultores, dispuestas por toda la Ciudad, pero fundamentalmente en calles menores y cercanas al extrarradio. La arquitectura civil se concentró junto a la plaza del Adelantado, en la manzana que hoy ocupa el Ayuntamiento. Del complejo administrativo original, sólo queda la portada de la Casa del Corregidor. 12 CASAS TERRERAS Diversas ubicaciones De formas y materiales sencillos y austeros, este tipo de vivienda correspondía a la clase social humilde de braceros agrícolas, modestos artesanos y pequeños albañiles, asentada mayoritariamente desde el siglo XVI al XVIII. Se localizan principalmente en lo que se llamó la Villa de Arriba, primer núcleo fundacional alrededor de la iglesia de la Concepción, aunque en los siglos XIX y XX se siguieron construyendo, dispersándose por el resto de la ciudad. Todavía quedan decenas de ejemplos de estas pequeñas casas cuyo particular encanto radica en sus reducidas dimensiones y sencillas formas, así como en la disposición variable y amena de sus vanos, que las convierten en hitos fundamentales del paisaje urbano de La Laguna, al que dotan de una dimensión muy humana. Son viviendas de una sola planta con una distribución interna resultado de dos crujías paralelas a la fachada. La primera alberga dos dependencias separadas mediante un tabique: una suele corresponder al dormitorio con ventana a fachada y la otra a un zaguán de acceso a la vivienda. La segunda crujía recoge dos estancias separadas por un muro de carga, éstas son la cocina y otro dormitorio. La fachada solía ser asimétrica, respondiendo a necesidades funcionales de distribución de vanos. Sin embargo, durante el siglo XIX muchas se simetrizaron. La cubierta suele ser inclinada de tejas, aunque a veces queda oculta mediante un antepecho, normalmente fruto de reformas posteriores. 13 Viana, 18 y Bencomo, 3 Posiblemente se trate de los únicos ejemplos que se conservan de pequeñas casas granero, propias de humildes agricultores. La de calle Bencomo 3, se construyó a finales del siglo XVI y se rehabilitó en 2003. La de calle Viana 18, original del siglo XVII, se rehabilitó con un encomiable esfuerzo en 2004 desde la ruina casi total, reconstruyendo la cubierta de madera y restaurando elementos interiores. La fachada se intervino con poco rigor, dejando vistos elementos de piedra que originalmente estaban enfoscados. Ambas viviendas están formadas por una planta baja con uso original residencial e industrial-artesanal y otra superior que albergaba el granero. Para su aireación se situaban ventanas o puertas con ventanillos. Tienen dos puertas situadas asimétricamente correspondientes a la planta baja y a la escalera de acceso al granero. Ésta última, tal como todavía se aprecia en la de la Calle Bencomo, se encontraba elevada para facilitar la carga de los sacos desde los carros. CASAS 14 CASA DEL CORREGIDOR Realizada por el maestro portugués Juan Llanes, se termina hacia el año 1545, siendo Gobernador Jerónimo Álvarez de Sotomayor. El nombre del edificio se debe a que sirvió de alojamiento a los corregidores durante su gobierno. De la construcción original sólo se conserva la portada, realizada en cantería roja, única en la isla por sus motivos de estilo plateresco y trabajo escultórico. Actualmente se encuentra integrada en el conjunto de las Casas Consistoriales. El cuerpo de la portada, que abarca dos plantas hasta rebasar el alero del tejado en su composición ascendente, consta de un portal adintelado flanqueado por columnas acanaladas con capitel corintio, que originalmente apoyaron sobre podios. A cada uno de sus lados se ven los escudos del Corregidor Sotomayor a la izquierda, y del Cabildo a la derecha. La segunda altura consta de dos columnillas candelabro platerescas de fina talla situadas a cada lado de la ventana, sobre la que se localiza el escudo del Emperador Carlos V. Un alfiz, elemento propio del gótico tardío, enmarca el conjunto. Carrera, 1 15 CASA SAN MARTÍN Herradores, 71 Se trata de un edificio residencial propio de las minorías terratenientes de la época, realizado a finales del siglo XVI. Su fachada proviene de la fusión de dos inmuebles, configurando una planta en “L” con patio abierto a una huerta trasera. Presenta una portada de cantería roja de influencia renacentista y líneas sencillas. Se enmarca por dos pilastras cajeadas de orden toscano sobre plinto y un entablamento que da paso al segundo cuerpo, que repite el esquema coronándose con friso y cornisa sobrepasando el alero de tejas. Este segundo cuerpo alberga una ventana de guillotina fruto de reformas posteriores. Una desafortunada reforma ha transformado completamente su interior. 16 CASA LERCARO San Agustín, 22 Encargó su construcción en 1593 el Teniente General de Tenerife Francisco Lercaro de León, al casarse con Catalina Justiniani. Ambos eran de procedencia genovesa, lo que se hace notar en su estilo singular. Tras pasar varias décadas prácticamente abandonada, la restauró el Cabildo Insular de Tenerife, según proyecto de los arquitectos Fernando Saavedra Martínez y Luis Abreu Fernández, para albergar desde 1993 el Museo de Historia. La fachada principal muestra sencillas ventanas y una portada de piedra de gusto manierista e influencia genovesa, que se eleva en dos cuerpos hasta sobrepasar el alero, el inferior con la puerta de entrada y el superior con una ventana. Un almohadillado muy remarcado encuadra ambos vanos. El escudo de la familia Lercaro corona la puerta, rematada por un frontón partido terminado con volutas. Sobre la ventana se eleva un frontón circular con tres jarrones, completando la composición. El interior conserva su distribución original, ordenándose en torno a dos grandes patios. Tras cruzar el zaguán se llega al primer patio, cerrado por tres crujías y un muro medianero. Tiene un impresionante trabajo de madera tallada en sus galerías superiores, que cierran las estancias principales, y se sustentan sobre columnas de piedra y madera de orden clásico. A la izquierda del zaguán arranca la escalera principal de piedra que comunica con la planta noble. En la parte trasera de la casa hay un patio correspondiente a las antiguas caballerizas, con acceso de servicio por la calle Tabares de Cala. Por esa misma calle se accede a otro pequeño patio que daba a la cocina. 17 CASA BIGOT Herradores, 60 La casa fue construida por el francés Claudio Bigot en 1654, tal como reza una inscripción en su fachada. Se trata de un inmueble residencial propio de familias de clase agraria y acomodada. La fachada es simétrica, posiblemente debido a una intervención posterior, y es la primera en la que aparece el gran balcón corrido de madera como antesala del granero. Este tipo de balcón de origen árabe llegó a Canarias a través de Andalucía, igual que los ajimeces. Vuela notablemente sobre la calle, apoyando sobre triples canes de madera. Forma un antepecho de cuarterones alternados con pies derechos que soportan el tejado terminado en alero. La repisa moldurada de la ventana central, junto con el balcón y la mencionada inscripción, son los únicos elementos originales que se conservan en la fachada. 18 CASA ALVARADO BRACAMONTE O DE LOS CAPITANES GENERALES Carrera, 5 Mandada a edificar por Diego Alvarado Bracamonte, Capitán General, entre 1624 y 1631, fue reformada por su hijo, el marqués de la Breña, y más tarde destinada a residencia de los Capitanes Generales de Canarias durante el siglo XVII. Fue rehabilitada y ampliada en 2000, añadiéndole un nuevo volumen que con mal criterio imita la construcción original. En la actualidad acoge la sede de la Alcaldía y del Centro Internacional para la Conservación del Patrimonio. La casa está situada en una posición privilegiada. El quiebro que realiza la calle Carrera hace que sea la protagonista de la visión desde la plaza del Adelantado. Las ventanas de piedra roja se distribuyen alrededor de la portada, mientras que un esgrafiado representando una balaustrada corre bajo el alero de tejas. La portada, de gusto barroco, se compone de pilastras cajeadas a ambos lados de los dos cuerpos: el superior, formado por un balcón con barandilla de hierro, que apoya sobre canes de piedra y se corona con un frontón partido rematado con una esfera; y el inferior, con la puerta adintelada que da acceso al edificio a través de un zaguán que comunica con el patio y la escalera de piedra y madera. La distribución interior gira alrededor del patio central aporticado, que originalmente estaba abierto por el lado opuesto a la primera crujía. Las columnas de piedra de orden toscano sobre plintos se intercalan con pies derechos de madera, soportando las galerías superiores. En el centro del patio existe una fuente de piedra con una pila hexagonal, de cuyo interior sale una columnilla con capitel, que sustenta un vaso superior. Junto a la fuente se ven los restos de lo que fue un aljibe, que estuvo cubierto con una bóveda de ladrillo y piedra, similar a la que se ha dejado vista en el patio trasero. 19 CASA NAVA Nava y Grimón, 1 La fachada, ejecutada completamente en piedra basáltica, es de marcado carácter culto. Su actual disposición surge de las numerosas intervenciones efectuadas en distintas épocas y estilos, dando como resultado un eclecticismo en perfecta armonía, único en todo el archipiélago. Sus orígenes se remontan a finales del siglo XVI cuando Tomás de Grimón encarga su construcción. Se comienza por la portada principal, que se enmarca con dobles columnas sobre plinto común, disposición frecuente en el Renacimiento peninsular, y se corona con el escudo de los Grimón en el centro del dintel. En 1590 se contrata al maestro de cantería Juan Benítez, autor del patio que será reformado en el siglo XVII, quien comenzará el segundo cuerpo, respetando la distribución de la planta baja y repitiendo el esquema de la portada, rematada con un frontón curvo quebrado en el centro, siguiendo el eje de la cornisa. También coloca gárgolas aparentes y caños y realiza la esquinera de cantería, cuyo almohadillado se debe a su colaborador Domingo Hernández. El frontispicio barroco, de finales del siglo XVII, es obra de Andrés Rodríguez Bello, quien había trabajado en la fachada de la Casa Salazar, cuya composición se basa en la de la Casa Nava. Finalmente, en 1776, el V Marqués de Villanueva del Prado, Tomás de Nava- Grimón y Polier, promotor de las célebres tertulias ilustradas que se formaban en esta casa, manda realizar en el interior una escalera de mármol de tres tramos, así como la reforma neoclásica de la fachada, que añade frontones triangulares sobre las ventanas del piso superior y la balaustrada de madera. El almohadillado de las esquinas se resalta y se cubre de piedra el resto, originalmente de mampostería. El interior se distribuye en torno a dos patios: en el primero aparecen columnas de piedra con la misma decoración que en la portada soportando la galería superior; también se aprecian los pisos de semisótano entre plantas y dos escaleras, una de madera y otra de mármol. Ésta fue mandada a construir por Tomás de Nava y Grimón y consta de cuatro tramos cubiertos con artesonado portugués policromado, con rica decoración en relieve que contiene en el almizate el escudo de la unión familiar Nava-Grimón y comunica a través de un arco de cantería de medio punto con la galería superior del primer patio, que distribuye las habitaciones nobles. El inmueble contiene un gran número de estancias, cuya distribución quedó alterada tras una intervención que dividió la casa en dos partes. En las cocheras aún se conservan en mal estado dos interesantes carrozas de caballos. Actualmente pertenece al Gobierno de Canarias, en espera de recibir una nueva función y ser restaurada. En junio de 2002 fue permutada al Ayuntamiento de San Cristóbal de La Laguna. 20 CASA SALAZAR San Agustín, 28 Su construcción fue promovida por el Maestre de Campo Cristóbal Salazar y Frías, llevándose a cabo durante la segunda mitad del siglo XVII. Desde el siglo XIX es la sede de la diócesis Nivariense de Tenerife. El 23 de enero de 2006, ardió gran parte del edificio. Hoy se está estudiando su reconstrucción. Las fotos que se muestran, son anteriores al incendio. Junto con la Casa Nava, constituye uno de los mejores exponentes de la arquitectura culta nobiliaria en Canarias. Aunque su parecido es notable, sus orígenes son muy diferentes. La fachada de la Casa Salazar nace de una concepción unitaria, proyectada por el carpintero Juan Castro Illada, basándose en el esquema compositivo de la Casa Nava, con dos innovaciones: el frontispicio, en el que se sitúa el escudo de los Salazar, y las dos torres laterales, cubiertas hasta el siglo XIX por cúpulas de plomo rematadas por veletas de flecha. En 1681, terminado el interior, los canteros Juan Lizcano y Andrés Rodríguez Bello comienzan la fábrica en cantería gris, de estilo manierista con tendencia barroca. En la planta baja aparecen grandes ventanas enrejadas. La portada principal se enmarca mediante dobles columnas sobre plinto común, decorado con rombos, repitiendo el mismo esquema en la segunda planta, donde los huecos de las ventanas se rematan con columnas clásicas exentas, que soportan un frontón triangular quebrado. A través del zaguán se accede al gran patio central del edificio, rico en vegetación y ornamentación. Las columnas repiten la decoración de las de la portada y soportan la galería superior cerrada con mampostería y grandes ventanas de guillotina, que data del siglo XIX. Al fondo, un gran arco de medio punto de cantería comunica con la escalera de piedra construida sobre bóveda y cubierta con artesonado ochavado, y da acceso a la planta noble que alberga la residencia episcopal. 21 CASA VAN DAMME Anchieta, 21 La mandó edificar a finales del siglo XVII el regidor de origen flamenco Alonso Van Damme. Su aspecto denota el origen noble de sus primeros moradores. El inmueble, que ha sido reformado interiormente, muestra una fachada asimétrica sencilla. Su portada central de cantería tiene tres cuerpos que se ordenan en sentido decreciente hasta rematarse con una cornisa al mismo nivel del alero de tejas. El primer cuerpo contiene la puerta de entrada, el segundo, una ventana, delante de la cual había un balcón del que únicamente se conserva su base de piedra y en la parte superior aparece el escudo de armas familiar. 22 CASA GARCÍA-COLOMBO Herradores, 44 Inmueble construido durante el siglo XVII, de tres alturas y patio como núcleo de distribución. La planta baja se destina a uso comercial y acceso, la segunda corresponde a vivienda y la tercera, a uso de granero. Presenta un balcón corrido de aspecto tosco como antesala de granero y un balcón acristalado de un vano a modo de mirador en la planta de vivienda, siendo la única casa de la ciudad que simultanea estos dos tipos de balcón. 23 CASA DE OSSUNA Juan de Vera, 4 A finales del siglo XVII, el capitán Juan Delgado manda construir este inmueble, que sigue el esquema introducido por la Casa Bigot. Hasta mediados del siglo XVIII no perteneció a la familia Ossuna. Actualmente es propiedad municipal y alberga el archivo del historiador Manuel de Ossuna Van Den Heede. Las dependencias se distribuyen en torno a un patio central. Muestra una fachada con distribución de vanos asimétrica. Junto a la puerta principal hay una serie de ventanillos que correspondían al entresuelo con función de despacho. La planta noble se abre con ventanas de guillotina y el granero, con un enorme balcón de madera bastante sencillo, que servía para secar el grano. 24 CASAS Diversas ubicaciones ALONSO BRITO San Agustín, 9 CABRERA RENSHAW Plaza de la Concepción, 22 PORLIER CASTRO Carrera, 56 HESPÉRIDES Capitán Brotons, 5 SIMÓN LERCARO Juan de Vera, 5 Las casas que tratamos en este apartado poseen en su fachada un pequeño balcón de madera, en algunos casos con función de mirador y en otros como antesala del granero en la última planta, lo que las convierte en hitos importantes del paisaje urbano de la ciudad. La Casa Alonso Brito es la más antigua, de finales del siglo XVII, con una sencilla fachada en la calle San Agustín y un pequeño balcón muy rudimentario en la calle Viana. Las Casas Cabrera Renshaw y Porlier Castro muestran balcones acristalados con función de mirador en la planta noble, mientras que la tercera planta se ventila con ventanillos cuadrados y elípticos, respectivamente. Lo mismo ocurriría con la Casa Hespérides, de mayor austeridad, que actualmente es de propiedad municipal y se encuentra en fase de rehabilitación, debido al estado de ruina que presentaba. Finalmente, la Casa Simón Lercaro es de gran hermosura. Muestra una fachada simétrica muy sencilla, en la que aparece, en lo alto, un pequeño balcón sobre ménsulas de madera recortadas con formas curvas. 25 UNIVERSIDAD DE SAN FERNANDO ANTIGUO COLEGIO JESUITA San Agustín, 23 Este edificio fue construido por la Compañía de Jesús en 1733, según planta del clérigo José Jacinto de Loreto. Desde 1778, expulsados los Jesuitas, alberga la Real Sociedad Económica de Amigos del País de Tenerife, promovida por Carlos III. En 1792 comienza a acoger usos docentes y en 1817 se instala la recién fundada Universidad de San Fernando, simultaneando usos hasta el traslado de la Universidad a mediados del siglo XX. La planta se configura en forma de L en torno a un patio interior y a lo largo de las calles San Agustín y Tabares de Cala. La fachada contiene una portada de cantería azul, formada por un portal sobre el que se ubica un frontón curvo partido rematado con bolas, situándose a la izquierda el escudo de la citada Real Sociedad. En el interior todavía se ve el arco de piedra de lo que fue el oratorio, así como un artesonado de madera sobre la escalera principal. 26 CASA LINARES San Agustín, 14 Fue construida en 1750 por Francisco de Linares sobre una vivienda que había comprado a Francisco González Cabrera. Hasta los años 50 del siglo XX albergó funciones docentes: primero la Escuela Normal de Maestros y posteriormente la Escuela de Aparejadores y Peritos Agrícolas. En la actualidad su uso vuelve a ser residencial. Su situación en esquina reforzada con sillares de piedra volcánica y la sobriedad de su fachada principal, con su hermosa carpintería, la hacen destacar en el importante conjunto de la calle San Agustín. Es un claro ejemplo de casa-patio con cuatro niveles que se denotan en los vanos de fachada; de abajo arriba aparecen los ventanucos de la bodega, las ventanas del entresuelo, grandes ventanas de la planta noble y los característicos ventanucos rectangulares del granero. 27 CASA MUSTELIER Herradores, 57 Se trata de un inmueble promovido por la familia Mustelier, comerciantes de origen francés. Es una casa de dos plantas, distribuida alrededor de un patio, con una fachada simétrica compuesta por cuatro grandes vanos en planta alta y tres puertas en la baja. La puerta de acceso central está enmarcada con portada de cantería de una sola altura con rasgos barrocos propios del siglo XVIII. Muestra un frontón de formas curvas en el que se aprecian las siglas JHS y una inscripción que recuerda su posible terminación en 1739. 28 CASA MONTAÑÉS San Agustín,16 Su construcción, durante el siglo XVIII, se debe al Sargento Mayor Francisco Montañés del Castillo, cuyo escudo de armas se sitúa en la portada. Desde su rehabilitación parcial en 1986 es la sede del Consejo Consultivo de Canarias, terminándose de restaurar bajo la dirección del arquitecto Sebastián Matías Delgado en 1994. Se trata de una edificación residencial de dos plantas y entresuelo, distribuida alrededor de dos patios de gran belleza descentrados respeto al eje central. La fachada principal consta de una portada en la que se ubica el mencionado escudo realizado en mármol, y su forma es similar a la barroca de la Casa Mustelier. El zaguán, que conserva dos arcaicos urinarios de piedra, da acceso al primer patio, en cuyo centro aparece una fuente rodeada de vegetación al modo árabe. En la planta superior hay una galería de madera aporticada en tres de sus lados, cerrada mediante ventanas de guillotina y terminada con un pequeño alero. Se soporta mediante pies derechos sobre basas y plintos de piedra. A la derecha aparece la escalera que comunica con el entresuelo, independiente del resto de estancias. Al fondo, la escalera principal y las puertas que comunican con el segundo patio a través de la crujía central, en la que se elevó una tercera planta con uso de granero. El segundo patio, que tuvo acceso por la calle Viana, mantiene la galería superior soportada por jabalcones en tres de sus lados y pies derechos simples en el lado correspondiente a la crujía central. En el lado del comedor sobresale una destiladera situada en un lugar de escaso soleamiento. Los interiores están decorados con pinturas murales neopompeyanas realizadas a finales del siglo XIX por Marcelino de Oraá. La trabajada carpintería en puertas, ventanas y techos completan la lista de valores que posee este inmueble. 29 CASA FRANCO DE CASTILLA Herradores, 81 Este importante inmueble residencial terminó de ser construido a mediados del siglo XVIII por el Coronel Matías Franco de Castilla. Presenta una noble fachada con portada barroca de piedra labrada, compuesta por un frontón de formas curvilíneas en el que se sitúa un escudo heráldico. Las ventanas de guillotina pueblan de forma simétrica el resto de la fachada. Sobre la portada se ve un pequeño relieve de mármol que representa a la Inmaculada Concepción entre San Juan Evangelista y San Judas Tadeo. 30 CASA GUERRA Nava y Grimón, 18 La Casa Guerra fue construida sobre otra anterior por Fernando de la Guerra y Hoyo, en el último cuarto del siglo XVIII, sufriendo grandes transformaciones a lo largo del tiempo. En la década de los 70 fue utilizada como parte de una fábrica de tabacos y actualmente se encuentra deshabitada. Se trata de un edificio residencial de dos plantas con patio central. La fachada carece de decoración en piedra, lo que se compensa con su esmerada carpintería de estilo neoclásico. Tiene una puerta de entrada sencilla con ventanas a ambos lados y en el piso superior aparecen una serie de balcones, que apenas sobresalen de la fachada y se cierran con una barandilla de forja. 31 Herradores, 102 y Plaza de la Concepción, 5 ANTIGUO JUZGADO DE INDIAS La casa debe el nombre a Bartolomé Casabuena, quien había comprado el título de Juez de Indias en 1708. Creado en el siglo XVI para controlar el comercio directo de Canarias con América, el Juzgado de Indias tiene sede en La Laguna desde 1566. El inmueble posee dos fachadas opuestas, una que da a la plaza de la Concepción y otra a la calle Herradores. Bajo la influencia dieciochesca, la fachada de la calle Herradores se ordena de forma simétrica, contando con tres ventanas de cuarterones en la primera planta y balcón de madera cubierto en la segunda, cuyo largo ocupa todo el frente. Se comunica con la plaza de la Concepción a través de una fachada neoclásica producto de una reforma sufrida a principios del siglo XIX. Se ordena simétricamente en dos plantas flanqueadas por dos gruesas pilastras de cantería y se remata superiormente por una cornisa de piedra y parapeto que oculta la cubierta de teja. La carpintería evoca elementos clásicos como columnas y frontones. El interior perdió el patio original en la reforma que la convirtió en sede bancaria, con lo que se la privó de un valor fundamental de su tipología edificatoria. Las crujías inmediatas a las fachadas siguen intactas y la de la plaza de la Concepción contiene la escalera principal de madera que comunica con una sala de exposiciones ubicada en lo que fue la planta noble. 32 CASA RIQUEL Carrera, 15 La mandó edificar en el siglo XVIII el regidor Antonio Riquel de Angulo. En 1940 se reformó exteriormente conservando los rasgos más importantes, portada, distribución de vanos, materiales y formas. La casa consta de dos alturas ordenadas alrededor de un patio. La fachada principal, en la calle Carrera, está presidida por la portada central que ocupa las dos alturas y sobrepasa el alero. Está realizada en toba roja con motivos clásicos, decorada con almohadillados y puntas de diamante. Superiormente se remata con un frontón curvo y esferas. El escudo de mármol del cuerpo superior lleva las armas del fundador y de su esposa Beatriz Salazar de Frías. 33 CASA PERAZA DE AYALA Y CAPILLA DE LA SANTÍSIMA TRINIDAD Avenida de la Trinidad, 8 Constituye, junto con la Casa Salazar Oraá, uno de los dos ejemplos de casa noble con capilla propia adosada. Se construye entre 1761 y 1768 por Baltasar Gabriel Peraza de Ayala. De uso residencial, se organiza alrededor de un patio central contando además con un patio trasero con una pequeña huerta. En su fachada, de gran amplitud, se observa un balcón como centro compositivo, el cual se cubre con tejas terminadas en alero y se cierra con celosías de madera. El resto de vanos se ordenan simétrica y rítmicamente, contando con un entresuelo que se aprecia gracias a los ventanucos de aireación y las puertas de garaje añadidas posteriormente. Se delimita el conjunto con pilastras de cantería, que acentúan el carácter noble de la casa. Sobre el portal de entrada aparece el escudo de armas de la familia. A la derecha del inmueble se encuentra la capilla de la Santísima Trinidad. De una sola nave, se accede a ella mediante una puerta con arco de medio punto de cantería que tiene una placa en la que está grabada la fecha de terminación de las obras (1769) y un óculo a modo de rosetón. En el lado derecho se eleva una reducida espadaña de piedra, elemento más propio de iglesias que de capillas de este tipo. 34 CASA SALAZAR ORAÁ Y CAPILLA DE LA CRUZ VERDE Herradores, 1 Casa dieciochesca de marcado signo culto, con capilla adosada, del mismo modo que la Casa Peraza de Ayala. En el año 2006 finalizó su rehabilitación. Su fachada principal, de vanos simétricos y carpintería decorada con cuarterones, se organiza en dos plantas y entresuelo, que tuvo una función económica. En las esquinas se disponen dos grandes pilastras de sillería. Adosado a su lateral derecho aparece un volumen con la puerta de acceso, y en el lateral opuesto, y a menor cota, la capilla de la Cruz Verde, que fue construida en el siglo XVIII por los hermanos Quintana, sacerdotes que habitaron la casa. Su morfología es la propia de estas construcciones, planta cuadrada y techumbre en punta de diamante rematada con aleros. El acceso se realiza a través de un pequeño arco de mampostería, y en su interior alberga la cruz latina de madera que le da nombre. 35 CASA OLIVERA San Agustín, 73 Levantada entre finales del siglo XVIII y principios del XIX, presenta una fachada de gran porte, en la que se abren cuatro puertas en la planta baja fruto de una intervención comercial en los años ochenta, y el mismo número de ventanas de guillotina en la primera con sus ejes coincidentes y de forma simétrica. En la última planta, que en su día fue granero, aparece el balcón corrido de madera, que apenas vuela sobre la fachada, lo que le da un aspecto casi de decoración mural. 36 Se trata de un ejemplo destacable de vivienda tradicional con granero en la última planta, aireado mediante ventanillos elípticos, propios del neoclasicismo y bastante comunes en la ciudad, normalmente fruto de reformas posteriores sobre los originales de forma rectangular. Fue construida a finales del siglo XVIII, con fachada a tres calles, en el entorno de la plaza de la Catedral, desde donde se puede observar otro buen ejemplo de esta tipología en la Casa Beautell, en la calle Carrera, 33. Carrera, 24 y Deán Palahi, 19 CASA LECUONA 37 CASA DE LA ALHÓNDIGA Carrera, 3 Se construyó a principios del siglo XVIII reinando Felipe V y siendo Corregidor José Antonio de Ayala, tal como reza la inscripción de la portada. Su función original era la de contener las oficinas para el control de ciertas actividades económicas de la isla, pero llegó a servir también de cuartel, posada y sede de partido sucesivamente durante el siglo XIX. Es a finales de ese mismo siglo cuando el célebre arquitecto Manuel de Oraá reforma la fachada al modo neoclásico con la intención de convertir el edificio en teatro, no culminándose el proyecto, sin embargo, por falta de recursos. En la actualidad alberga parte de las dependencias municipales y su interior está totalmente reformado, no conservándose ningún espacio original. La fachada que observamos actualmente consta de una puerta muy sobria de piedra, sobre la que se sitúa un escudo. Los demás vanos son grandes ventanas de guillotina iguales y simétricamente distribuidas. Superiormente se remata con una cornisa y un gran frontón triangular sobre el antepecho que oculta la cubierta. 38 CASAS CONSISTORIALES Consistorio, 1 Ubicadas en el antiguo núcleo de las Casas del Cabildo Tinerfeño, fueron mandadas a construir por el primer adelantado Alonso Fernández de Lugo en el siglo XVI. En 1860, el maestro de obras local Juan Nepomuceno, basándose en los diseños del arquitecto Ventura Rodríguez, construye la actual fachada neoclásica, con aplacado de cantería azul, sustituyendo a la fachada primitiva. Presenta un pórtico abierto en planta baja formando una galería, a la que se accede a través de cinco arcos de medio punto y un segundo piso cerrado con el mismo número de ventanales con barandas de hierro a modo de balcón. La fachada se remata con un cuerpo central acabado con frontón circular que acoge el escudo de la ciudad realizado en mármol, concedido por Juana la Loca, y una inscripción que recuerda la realización de las obras en 1824, durante el reinado de Fernando VII. En su interior cabe destacar la escalera monumental que comunica con el salón de plenos del Ayuntamiento, que se reformó en 1888 sobre los planos del arquitecto Manuel de Oraá, y cuyo esquema recuerda a la del convento de Santo Domingo. los siglos XX y XXi 1900... 2005 del historicismo a la arquitectura contemporánea Las formas de construir que habíamos podido observar en siglos anteriores partían de un esquema más o menos propio, consecuencia de adaptar los conocimientos de los conquistadores a las necesidades y recursos del lugar, pero incorporando, a menudo de forma simplista, características estilísticas propias del gótico, el renacimiento o el barroco. Esta tendencia, tan propia de la arquitectura colonial, se romperá al entrar en el siglo XX y, salvo el regionalismo, los demás movimientos que recalarán en las Islas usarán su faceta más internacional. La arquitectura historicista se vincula a los ciclos de innovación-imitación que se han dado durante la historia de la Arquitectura. El romanticismo trae consigo la nostalgia por lo antiguo, volviendo los arquitectos su mirada al pasado, construyendo según los cánones de las arquitecturas de otras épocas vinculadas a las clases dominantes. Con la revolución industrial y el nacimiento de la burguesía aparece el modernismo, estilo que apenas se dejará ver por ciudades canarias como Las Palmas de Gran Canaria o Santa Cruz de Tenerife, donde se mostrará de forma muy sutil. La Laguna solamente recibe un ligero influjo modernista a través del colorido del eclecticismo de principios de siglo. Vinculado a las vanguardias arquitectónicas norteamericanas y europeas del primer tercio del siglo XX, el racionalismo llega a España como un símbolo más del cambio hacia la modernidad, que se estancará con la dictadura del general Franco y la arquitectura del Mando Económico de Canarias. Santa Cruz de Tenerife recibe un buen número de construcciones racionalistas. La Laguna alberga muy pocos ejemplos de este movimiento. La arquitectura regionalista representa la recuperación de lo tradicional como reacción ante la llegada de la modernidad y de su arquitectura más fría. En las islas Canarias será el movimiento llamado neocanario el que se ocupará especialmente de los valores que más han distinguido a la arquitectura vernácula: casas de escasa altura con cubierta de tejas, la evocación de símbolos de épocas más grandiosas, en balcones, portadas y laboriosos trabajos en madera. La segunda mitad del siglo XX y principios del XXI se caracterizan por una continuación de los paradigmas racionalistas, donde la función y la luz marcan la pauta, y los materiales se tratan de forma sobria y pura. Sin embargo se va contaminando de lecturas propias del lugar, basadas en la observación de la arquitectura tradicional o de situaciones geográficas notables, valiéndose de lenguajes que van de lo geométricamente más puro a lo orgánico. 39 ANTIGUO COLEGIO DE LAS DOMINICAS Consistorio, 6 El edificio fue levantado en el siglo XVIII, tal como se aprecia en su distribución interior. La fachada responde a una modificación integral de 1912, de mano del arquitecto Mariano Estanga. Históricamente albergó el colegio de las Dominicas y actualmente forma parte de las dependencias municipales. La fachada muestra un fondo de color sobre el que se sitúan las decoraciones hechas en resaltes de mortero alrededor de huecos y en el antepecho de la cubierta. Los motivos utilizados son de signo historicista con motivos propios del gótico tardío, tales como arcos conopiales y tracerías. Cuenta con dos puertas de acceso con marcos acanalados como si de arquivoltas se tratara. En el piso superior aparecen ventanas pareadas, y sobre éstas la rica decoración del parapeto que oculta el tejado, cuyo ritmo se interrumpe en la parte derecha para recrear dos pináculos a ambos lados de una cruz latina. En la parte izquierda de la fachada aparece sobre una peana la imagen de Santo Domingo de Guzmán. 40 CASA MESA La construcción de este inmueble data de mediados del siglo XVIII, pero a principios del siglo XX sufre una reforma completa, tanto en el interior como en las fachadas, de signo eclecticista. Su uso fue residencial hasta que en 1912 adquiere el inmueble el Patronato Nava y establece una escuela de niños, confiándosela a la Doctrina Cristiana de San Juan Bautista de la Salle, para ser hasta finales del siglo XX la sede del colegio Nava-La Salle. De la fachada original sólo queda el escudo. La portada está formada por dos pilastras laterales que sustentan un entablamento en dintel recto con cornisa central, y sirven de base a un frontón de pronunciadas curvas de inspiración barroca, decorado con motivos vegetales y terminado con una hornacina. En el centro se coloca el elaborado escudo de armas rematado por una corona y realizado en mármol blanco, símbolo del marquesado que ostentó Francisco José de Mesa y Ponte a partir de 1766, fecha en que se coloca el blasón. El resto de la fachada está compuesta por grandes vanos en disposición simétrica, las puertas se enmarcan con molduras rematadas por claves, y las ventanas con alfices rectos. La cubierta de tejas queda oculta por un antepecho almenado. Carrera, 7 41 CASAS Cabrera Pinto, 31 y Juan de Vera, 42 Proyecto: Mariano Estanga, arquitecto Edificio construido en 1908 siguiendo la estética propia de la burguesía de la época, en el que nació el arquitecto Fernando Lecuona de Prat, quien exportó modelos propios de la arquitectura vernácula a la ciudad de Salta en Argentina. Su localización entre viviendas modestas, su porte y colorido, la convierten en un hito destacado en su entorno. Las fachadas se unen en esquina mediante un chaflán siendo más ornamentada la de la calle Cabrera Pinto, que presenta vanos ricamente decorados con motivos vegetales y balcones abalaustrados. Otro elemento característico es el torreón dotado de vista a ambas calles por medio de cinco ventanucos y rematado mediante un parapeto abalaustrado con escudo central y flameros en la parte más alta. 42 Plaza de la Junta Suprema CASA ARAUCARIAS Residencia construida en 1911 debe su nombre a las dos hermosas araucarias que la flanquean. Su promotor fue Cándido García Dorta, y su tipología es la de chalet de inspiración anglosajona. El acceso a la vivienda se realiza por una escalinata cubierta por un porche, en el interior se distribuyen las estancias mediante el zaguán y una amplia galería central. Quizás el elemento más peculiar de esta casa sean sus cubiertas, que están ricamente decoradasmediante aleros corridos rematados con listeles de madera dentellados, y en las cumbreras mediante crestería cerámica. La construcción se encontraba originalmente rodeada de zona ajardinada y cerrada con rejas de fundición. Actualmente tiene una construcción fuera de contexto adosada en la parte trasera, y todo el cerramiento exterior está cambiado por muros de hormigón y rejas nuevas. 43 CASA CABRERA Camino Largo, s/n Proyecto: Mariano Estanga, arquitecto Residencia de gusto historicista promovida en 1912 por Domingo Cabrera. Tras pasar años de abandono, se ha rehabilitado como lugar de eventos, pero perpetuando las huellas del tiempo que incrementan su aire romántico entre la frondosa vegetación del Camino Largo. La construcción evoca a pequeña escala, los castillos medievales propios del norte de Europa. Su distribución responde a una planta cuadrada y simétrica con patio central cubierto con un torreón acabado con cubierta de pizarra en punta de diamante, sobresaliendo por encima del nivel del resto del edificio. La fachada principal está flanqueada por dos torres circulares almenadas, decoradas con ventanas saeteras, en contraste con los grandes ventanales laterales. El cuerpo central consta de una doble escalinata de acceso y el portal se sitúa bajo un frontis triangular almenado. 44 TEATRO LEAL Carrera, 54 Proyecto: Antonio Pintor, arquitecto Promovido por el filántropo lagunero Antonio Leal, se inauguró en 1915, convirtiéndose en uno de los más importantes centros culturales de la isla. Tras decaer y pasar años de abandono, se está procediendo a su restauración y ampliación, anexándose una casa adyacente por la calle Capitán Brotons. Para su construcción, iniciada en 1912, se usaron materiales novedosos como el acero estructural y el hormigón armado, que se utilizaría masivamente en las naves de la catedral pocos años después. La fachada, marcadamente simétrica, se estructura en dos plantas divididas en tres cuerpos con torreones en los extremos. Los huecos muestran diferentes terminaciones, presentando la planta baja cinco vanos que se repiten en la primera planta, en la que se sitúan balcones de rejería laterales y una balaustrada central. Se desarrolla un lenguaje a la francesa, con decoración a base de motivos alegóricos, ornamentación vegetal y floral. También aparecen dos medallones con las imágenes de Quevedo y Cervantes. El acceso se realiza a través de un vestíbulo que conduce directamente al patio de butacas, de planta en herradura. En los laterales se colocan las escaleras de las plantas superiores, correspondientes a platea, palcos y anfiteatro, localizados en la primera, segunda y tercera planta, respectivamente. La decoración interior es obra de Manuel López Ruiz, Botas Ghirlanda y Manuel Verdugo. 45 PALACETE RODRÍGUEZ DE AZERO Nava y Grimón, 7 Proyecto: Mariano Estanga, arquitecto Este imponente inmueble fue promovido a principios del siglo XX por la familia Rodríguez de Azero para uso residencial y actualmente alberga el casino de La Laguna. Obra del mismo arquitecto era el antiguo casino, ubicado en la calle carrera, que junto con el Círculo Mercantil, desapareció víctima de la especulación de mediados de los años sesenta que produjo daños irreparables en el centro histórico. Su concepción responde a un eclecticismo influenciado por varias corrientes historicistas, que van desde la evocación de la arquitectura palaciega francesa en el torreón con cubierta mansarda gallonada, hasta el neopompeyano en el salón principal. En las fachadas laterales aparecen balcones acristalados de hierro, que tuvieron gran difusión en todo el país. Las puertas y ventanas se decoran con molduras y alfices, y la fachada se muestra copada de detalles clásicos, dando como resultado el complejo y hermoso conjunto que hoy podemos contemplar. 46 CASAS LLERENA / ESTÉVEZ BRITO Nava y Grimón, 3 y 7 En ambos solares existían casas dieciochescas que se derribaron para construir los actuales edificios en el primer tercio del siglo XX. Forman, junto con su vecino palacete Rodríguez de Azero y la casa Guerra González del arquitecto Antonio Pintor situada en el nº 8 de la misma calle, el interesante conjunto de arquitectura ecléctica de la calle Nava y Grimón, participando en el entorno de ambiente monumental de la plaza del Adelantado. Muestran fachadas de vivos colores y vanos regularmente dispuestos que se decoran con balaustradas y sobrerrelieves de cemento, y se completan con molduras, ménsulas y bandas verticales. Igual que en el casino y en otras casas de la época, aparecen sendos balcones acristalados de influencia andaluza. La Casa Estévez Brito posee líneas más regulares y sobrias en toda la fachada, mientras que la Casa Llerena, con su torreón lateral rompiendo la simetría, muestra una decoración más trabajada, digna del contexto arquitectónico en el que se inserta. 47 Herradores, 63 y 65 Se trata de dos edificios construidos durante la segunda década del siglo XX buscando un uso mixto, residencial-plurifamiliar y comercial, que todavía se mantiene vigente. Las diferencias formales entre ellos son pocas, ocupan solares estrechos y se elevan en tres plantas, mostrando huecos de poca anchura como corresponde a las construcciones de principios de siglo, reafirmando su verticalidad. Se decoran con rejerías y motivos eclécticos, clásicos y vegetales de gran colorido con clara influencia modernista. CASAS 48 Este inmueble de gran porte se realiza en las primeras décadas del siglo XX. Con fachada a dos calles y esquina achaflanada, presenta decoración ecléctica realizada en piedra artificial de inspiración clasicista, la cual se aprecia en el frontón triangular sobre pilastras de orden clásico que enmarcan la puerta principal, y las pilastras con capiteles decorados con volutas y motivos frutales que recorren las dos plantas, así como en los flameros que rematan la balaustrada del torreón. La piedra artificial le confiere una sobriedad poco habitual en su momento constructivo, cuando predominaba el colorido propio del modernismo. CASA Carrera, 4 49 CASA PERERA Silverio Alonso, 1 Proyecto: J. E. Marrero Regalado, arquitecto Se trata de una vivienda unifamiliar aislada muy singular, proyectada en 1934, con una clara inspiración purista por su sencillez de líneas, pero con tratamiento cubista de planos y volúmenes en constante superposición. Por otra parte, la estricta simetría de sus fachadas denota el interés de su autor por lo clásico, que le llevará a ser un férreo defensor e impositor de la arquitectura regionalista canaria desde la Fiscalía Provincial de la Vivienda, cuya dirección ocupará desde 1938. La volumetría se genera mediante paralelepípedos desplazados entre sí que se disponen de forma simétrica y rompen el monolitismo, resultando un cuerpo central más alto y retranqueado respecto de los dos laterales, cuyos vanos se disponen excéntricos en planta alta. El único elemento curvo que aparece es la ventana de la caja de escalera, que se sitúa en posición destacada en el centro de la parte más alta de edificio, en claro contraste con lo que la rodea. 50 San Agustín, 6 y 52 Proyectos: T. Machado / J.E. Marrero, arquitectos Son dos buenos ejemplos de regionalismo, construidos en la primera mitad del siglo XX, e integrados en el ambiente monumental de la calle San Agustín. Aunque no son los únicos, sí pueden ayudar a comprender muchos otros edificios que no tienen cabida en esta publicación, pero que seguro el paseante irá descubriendo en sus andares por la ciudad. En 1933 el arquitecto José Enrique Marrero Regalado proyecta el inmueble situado en la calle San Agustín, 52, utilizando las pautas establecidas para la estética historicista con rasgos locales del momento: aleros de tejas, carpintería con celosías y cuarterones, balcón de madera con balaustres, cornisas de madera sobre ménsulas a modo de clave, e incluso la rejería en una de las ventanas. También era común introducir elementos barrocos como las columnas salomónicas y portadas de piedra rematadas con frontón partido y decoradas con grandes volutas. En la misma época, el arquitecto Tomás Machado realiza la reforma de fachada de la casa situada en la calle San Agustín, 6. Del mismo modo refleja el gusto regional del momento, opta por líneas más sencillas, con grandes ventanas de guillotina sin contraventanas y un cuerpo central que sobresale por encima del alero y contiene una hornacina. También utiliza el balcón de madera y la columna salomónica. CASAS 51 Cabrera Pinto, 58 Proyecto: Domingo Pisaca, arquitecto CASA CASTRO CULLÉN En 1937, se construye esta vivienda de gusto racionalista, constituyendo el único ejemplo de La Laguna. El ensanche de Santa Cruz, sin embargo, cuenta con numerosos edificios del mismo estilo. Desde el punto de vista formal, juega con formas sobrias a base de volúmenes, patentes en la caja de escalera y balcón curvo con marquesina superior. La escalera se ilumina mediante bandas verticales acristaladas que recorren toda la altura sin interrupción. En la vivienda se instalan persianas enrollables que mantienen aún más la simpleza y la sobriedad de la fachada. 52 Campus central ULL Proyecto: Domingo Pisaca, arquitecto UNIVERSIDAD CENTRAL El edificio noble se comenzó a construir en 1944 para albergar las facultades de Ciencias, Derecho y Letras, comenzando su función docente en 1953. Denota la influencia de las propuestas estilísticas características de la postguerra. El estilo neoherreriano de su fachada refleja la voluntad imperial que el régimen de Franco intentó implantar como sello de sus actuaciones. Se ubica en el centro de un terreno en pendiente que con los años fue acogiendo nuevas construcciones. El edificio posee diversos accesos, el principal se realiza por una escalinata de piedra y a través de una portada monumental decorada bajo el estilo conocido como barroco colonial. En el interior aparece un gran vestíbulo, del que parten a los lados sendos pasillos, y al fondo, una escalera imperial abalaustrada e iluminada con vidrieras. Contiene un patio interior y diversas dependencias: biblioteca, paraninfo, aulas, despachos, cafetería, etc. Todas las facultades se fueron trasladando al Campus de Guajara y actualmente el edificio permanece activo a través de sus funciones administrativas y del uso ininterrumpido de paraninfo y biblioteca. 53 Carrera, 51 Proyecto: Tomás Machado, arquitecto EDIFICIO McKAY Fue erigido entre finales de los años 50 y principios de los 60. Se trata de un edificio con uso residencial plurifamiliar de tres plantas más una cuarta a modo de torreón sobresaliendo en esquina. Se concibe como una construcción urbana entre medianeras que adapta en su fachada elementos de la arquitectura vernácula usando piedra artificial y madera. La entrada principal recrea una portada barroca y a ambos lados de ésta aparecen dos balcones de madera cubiertos de teja. Las ventanas se enmarcan en piedra artificial y se acaban o en arco de medio punto o al modo tradicional. Obra del mismo arquitecto es la vivienda contigua en la calle Carrera, que muestra un esmerado trabajo de carpintería en su fachada. 54 Candilas, 24 Proyecto: Domingo Pisaca, arquitecto ANTIGUO CINE COLISEUM Se edificó en 1967 como cinematógrafo-teatro y vivienda, para se después sede de la Escuela de Actores de Canarias. Actualmente se encuentra en desuso. En él podemos encontrar numerosos elementos propios del lenguaje tradicional combinados de forma ecléctica, dando al conjunto una apariencia desordenada, ya que se mezclan entre sí todo tipo de vanos y balcones: desde la ventana tradicional enrasada con el plano de fachada, hasta los balcones con pérgolas o tribunas cubiertas de tejas, pasando por una gran ventana central con arco de medio punto y cristalera, de influencia renacentista. 55 VIVIENDAS DEL CAMINO LARGO Camino Largo, 29, 31, 33 y 35 Proyecto: Rubens Henríquez, arquitecto Éste singular grupo de cuatro viviendas, construido en la década de 1960, sigue los cuatro principios de la arquitectura de Le Corbusier. Las formas están determinadas por la cuadrícula, donde la simplicidad de sus líneas evoca lo racional y sugiere un sistema de prefabricación más teórico que real. El arquitecto recurre a la utilización de ocho pilares circulares concentrados, que elevan los contenedores habitables por encima del terreno, dejando la estructura perimetral en voladizo y acentuando su desvinculación con el suelo, además de permitir espacios diáfanos en el interior. Las placas de fibrocemento y las persianas de librillo de madera de tea, que recubren las paredes del exterior están enmarcadas por forjados planos de hormigón visto. Los jardines y vistas exteriores, están perfectamente escogidos y contenidos. El muro de piedra natural que enlaza las viviendas en zigzag o las escaleras curvilíneas de acceso, son algunos elementos que complemetan tan particular conjunto. 56 Camino San Miguel de Geneto, 1 Proyecto: fray F. Coello de Portugal, Arquitecto COLEGIO SANTA ROSA DE LIMA Ocupando un gran solar junto al Campus Universitario de La Laguna, este grupo de edicicios se termina en 1970. Con una influencia de la Arquitectura Escolar del Norte de Europa de los años 50, plantea accesos abiertos y sin pasillos a las aulas, creando comunicación visual y física entre éstas y los espacios circundantes, llegando a disponer de recintos exteriores para dar clase al aire libre. El terreno tiene una pronunciada pendiente hacia el mar, que el autor aprovechó para disponer todos los módulos paralelos a ésta de manera que ninguno obstaculiza la vista de los demás. El acceso principal lo preside la iglesia, concebida con una planta singular y cerrada con un muro acabado con resaltes de hormigón. Existe un eje que recorre transversalmente el conjunto, cubierto con paraguas de hormigón visto y cerrado mediante un añadido de paños de vidrio. 57 I.E.S. LA LABORAL Avenida Lora y Tamayo, 2 Proyecto: J. Díaz-Llanos y V. Saavedra, Arquitectos Construido entre 1972 y 1977, constituye un buen ejemplo de la estética llamada brutalista, proveniente de la arquitectura británica de postguerra, que muestra de forma honesta los materiales y aprovecha las propiedades plásticas del hormigón armado. El tratamiento generalizado de las masas de material como volúmenes independientes, el escalonamiento que presenta el bloque de residencia orientado hacia el Sur, los espacios ajardinados o la colocación de un claustro como elemento central, ofrecen en principio una lectura confusa, pero una vez que se accede al patio ajardinado central, el entorno sugiere al usuario una zona espaciada y receptiva. 58 VIVIENDAS PARA CATEDRÁTICOS Heraclio Sánchez, 43 Proyecto: J.J. Fernández y J. A. Vías Torres Se trata de un edificio exento construido en la década de los 70, con función residencial y rodeado de una zona ajardinada. Sus autores emplean nuevos materiales y tratamientos superficiales más expresivos, como el interesante curvado en las esquinas y el cerramiento de fachadas mediante paredes prefabricadas y lamas de madera colocadas verticalmente a modo de celosía, lo que le confiere un recio aspecto poco común en una calle escasa en valores arquitectónicos. Su estética se emparenta con el organicismo propugnado en esos años por arquitectos madrileños como Antonio Fernández Alba. 59 Campus Universitario de Guajara Proyecto: F. Artengo, J.A. Domínguez y C. Schwartz FACULTAD DE DERECHO Fue concebido en el año 1979 con un carácter plenamente funcional, desarrollando volúmenes independientes que aprovechan la orografía del terreno. Existen aulas horizontales y en grada, comunicadas mediante un sistema de rampas y corredores, y separadas por patios ajardinados. Se aprovechan los dos espacios triangulares que quedan situados diametralmente opuestos para albergar el Aula Magna y la Biblioteca, iluminada mediante grandes vanos en la fachada Norte y claraboyas. Mediante las correctas orientaciones y los decorativos juegos de luces se consiguen iluminar los espacios interiores resultando claroscuros muy expresivos. Los materiales y texturas se muestran de manera honesta, destacando el hormigón armado visto, aprovechando los efectos de las tablas de encofrados como decoración combinado con la sobriedad del vidrio y aluminio de los vanos, y la cerámica de los pavimentos. Constituye una manifestación manierista de la estética brutalista desarrollada en la Isla en la década anterior. 60 Campus Universitario de Guajara Proyecto: F. Artengo, J.A. Domínguez y C. Schwartz, arquitectos BIBLIOTECA UNIVERSITARIA Obra del año 1988, edificada en un extremo del campus de guajara, muy cerca de otra obra de los mismos autores, pero de muy diferente aspecto: la facultad de derecho. La forman dos volúmenes de planta triangular y diferente altura, cuyo tratamiento superficial busca la claridad y la sobriedad de las líneas hasta el extremo, marcando claramente las aristas y acentuando la percepción espacial. Su ubicación, en lo alto de la pendiente y cercana a la autovía, condiciona su uso como biblioteca, que se resuelve abriéndose en exclusiva hacia las vistas del campus y de las montañas de Anaga mediante una gran pared acristalada. 61 MUSEO DE LA CIENCIA Y EL COSMOS Vía Láctea, s/n. Proyecto: Jordi Garcés y Enric Soria, arquitectos Promovido con fines culturales por el Cabildo de Tenerife, se terminó en el año 1993. El diseño museístico es obra de Enric Franch. Se levanta contiguo al Instituto de Astrofísica, en un solar planificado para uso público, de ahí el carácter abierto del conjunto. Gracias a la pendiente del terreno podemos acceder directamente desde la calle a la cubierta plana del edificio como plaza pública que contiene dos elementos del museo: el radiotelescopio y el observatorio astronómico. El resto del solar se deja adoquinado con uso peatonal. El volumen que se eleva por encima de los demás alberga el vestibulo y la rampa-escalera de descenso al interior expositivo y muestra dos caras diferenciadas: al exterior, una sólida y angulosa a modo de estrella y al interior, una semicircular, que define la curvatura de la gran sala museística de planta ovoidal. La rampa-escalera se ilumina de manera tenue mediante ventanas repetidas abiertas en la cara curva como preámbulo de un espacio que recrea la sensación del hombre mirando al firmamento. Los recursos formales que configuran este edificio lo inscriben en una corriente expresionista de la Arquitectura. 62 CENTRO DE FORMACIÓN DEL PROFESORADO Ángel Guimerá, s/n. Proyecto: M. J. Feo, J. J. Espino, arquitectos Se edificó en 1990, para realizar cursos de posgrado, además de funciones administrativas. Contiene aulas, despachos, laboratorios, biblioteca y salón de actos que se ordenan alrededor de una red de comunicación interna concebida como una continuación de la calle, desde la que se accede al interior al mismo nivel, y a través de un elaborado sistema de rampas y escaleras se facilita el acceso hasta la última planta y a los distintos espacios interiores. Su morfología es la de un bloque elevado sobre pilares pantalla, que se deforma según sus necesidades espaciales interiores y la forma del terreno, como si fuese un gran insecto. Los huecos de fachada se ordenan según el ritmo seguido en el interior. Los acabados de los detalles contrastan por su sobriedad frente al carácter orgánico del conjunto del edificio. 63 RESIDENCIA SAN AGUSTÍN Nava y Grimón, 29 Proyecto: AMP arquitectos (F. Artengo-F. M. Menis-J. M. Pastrana) Partiendo de un solar delimitado por las calles Nava y Grimón y Viana, se termina la obra en 1993, recibiendo el Premio Regional de Arquitectura Manuel de Oraá y Arocha 92-93. El diseño del conjunto vuelve a apostar por la evocación de elementos tradicionales entre modernos diseños, compartiendo materiales actuales y antiguos como el hormigón, acero cortén, vidrio, madera y piedra. La distribución se realiza en torno a una zona ajardinada central, a base de módulos diferenciados funcionalmente, en los que caben todo tipo de formas. En la fachada principal se distribuyen los vanos de dos en dos y se rodean dos viviendas anteriores, lo que reduce la dimensión aparente del edificio, que crece en altura solar adentro. La biblioteca se sitúa a modo de atalaya en el punto más alto, como antaño lo hicieran los ajimeces. Los interiores de pasillos, salones, habitaciones, etc. están plagadas de diversidad de detalles que rompen cualquier monotonía posible. Esta obra expresa una admiración por la arquitectura del último Le Corbusier, intentando conjugar esas referencias al lugar y a la cultura local. 64 San Agustín, 8 - Ascanio y Huerta Proyecto: F. García Barba – N. Febles, arquitectos EDIFICIO SERVICIO DE AGUAS Tomando como punto de partida una casa del siglo XVIII en la calle San Agustín, cuyo solar daba en la parte trasera al callejón de las Claras, ésta obra logra la difícil empresa de no sólo restaurar fielmente el viejo contenedor, sino además añadirle los nuevos espacios que necesitaba la Empresa Municipal de Aguas, vinculándolo con el antiguo y añadiendo nuevos valores al contexto de acogida. La obra se termina definitivamente en 1997. Como centro de atención y nexo entre lo nuevo y lo antiguo, se deja un sistema de pasarelas y un patio central ajardinado que inunda de luz y color las oficinas. La nueva fachada muestra una distribución y tamaño de vanos que rememoran los de las arquitecturas tradicionales de la ciudad, usando materiales y formas contemporáneas que no llevan a engaño alguno, como el alero superior de hormigón visto. Las cubiertas, que en la crujía trasera vierten las aguas hacia el interior del solar, se ordenan en un complejo conjunto de formas que coronan el atrevimiento que supone este edificio. 65 La Verdellada Proyecto: GBGV arquitectos (García Barba – González Vázquez) ESCUELA OFICIAL DE IDIOMAS Se trata de un edificio de distribución racional, estudiada función y detalles, situado en la parte inferior de La Verdellada. Su construcción se finalizó en 2003. Se organiza de forma paralela a dos hitos urbanos importantes: el barranco colindante y la vía que discurre por el perímetro del casco histórico, dotando al barrio de una nueva fachada más emblemática. Se generan dos volúmenes prismáticos que se unen en el lado Norte, mientras que en lado Sur uno se adelanta y se eleva sobre pilares, buscando las vistas hacia el horizonte y el mar. 66 NUEVA TERMINAL AEROPUERTO DE LOS RODEOS Carretera General del Norte Proyecto: eN3 Arquitectos (A. Corona, A. Pérez y E. Martínez) En 2003 se termina este edificio cuya forma recuerda a las colinas que rodean a la planicie de Los Rodeos. Los volúmenes se ordenan de forma unitaria y jerarquizada entorno al cuerpo central, diferenciando claramente las funciones de cada uno de los espacios, que siempre mantienen la continuidad visual entre si. Interiormente se distribuye en torno a un vestíbulo central de dos niveles, techado con una gran bóveda de madera de apariencia muy ligera, que aporta luz cenital sobre la doble altura. Desde el piso superior, correspondiente a las puertas de embarque y cafeterías, se disfruta de las vistas del campo de vuelos por el lado aire y de la vega lagunera por el lado tierra. Las salas de recogida de equipaje, se techan con cubiertas que, a modo de pliegues, van dejando lucernarios que crean todo un juego de sombra y luz en el techo. La calidez de los materiales, junto con el preciso estudio de las dimensiones y las luces, da como resultado espacios muy acogedores, algo poco habitual en edificios como éste, preparado para recibir hasta cuatro millones de pasajeros al año. 67 NUEVO HOSPITAL DE DOLORES Polígono de El Rosario Proyecto: GBGV arquitectos (García Barba y González Vázquez) Centro socio sanitario para personas de edad avanzada con problemas mentales o de movilidad, finalizado el año 2004, que recibió el premio Fomento de Accesibilidad de Canarias 2005. El hospital se organiza mediante cinco bloques longitudinales de dos plantas ordenados según formas orgánicas que siguen los vientos dominantes, delimitando el recinto. Entre los diferentes edificios se dejan espacios intermedios que forman patios llenos de vegetación vinculados a los espacios comunes interiores. Los residentes encuentran, de ésta manera, un ambiente que les facilita la autonomía y el bienestar en un lugar lleno de rincones donde predomina la escala humana. bibliografía A.M.L.L. Urbanismo, Proyectos. Año 1908, Caja 598 Exp. nº 45. A.M.L.L. Urbanismo, Proyectos. Año 1911, Caja 600 Exp. nº 3. A.M.L.L. Urbanismo, Proyectos. Año 1912, Caja 600 Exp. nº 56. A.M.L.L. Urbanismo, Proyectos. Año 1912, Caja 600 Exp. nº 66. A.M.L.L. Urbanismo, Proyectos. Año 1914, Caja 601 Exp. nº 59. A.M.L.L. Urbanismo, Proyectos. Año 1933, Caja 615 Exp. nº 82. ALEMÁN DE ARMAS, Adrián: “Con el Patrimonio a cuestas, el ejemplo de Tenerife”. Excmo. Ayuntamiento de San Cristóbal de La Laguna, 1999. ALEMÁN DE ARMAS, Adrián: “Elementos constructivos y ornamentales de la Arquitectura en Canarias”. Colegio Oficial de Aparejadores de Santa Cruz de Tenerife, 1968. ALEMÁN DE ARMAS, Adrián : “Guía de La Laguna”. El Águila, La Laguna, 1986. ALEMÁN DE ARMAS, Adrián: “La Laguna. 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Ayuntamiento de San Cristóbal de La Laguna, 1996. índice ARQUITECTURA TRADICIONAL DEL CENTRO HISTÓRICO [1496-1900] ARQUITECTURA RELIGIOSA: 1 CAPILLAS URBANAS O CAPILLAS DE CRUCES Capilla de Cruz de los Plateros Capilla de Cruz de los Herreros Capilla de Cruz de Rodríguez Moure Capilla de Cruz de San Francisco 2 ERMITAS Ermita de Santa María de Gracia Ermita de San Cristóbal Ermita de San Miguel Ermita de San Roque Ermita de San Benito Abad Parroquia de San Juan Bautista Ermita de San Diego del Monte 3 4 5 6 7 8 9 10 11 IGLESIA DE NUESTRA SEÑORA DE LA CONCEPCIÓN ANTIGUO CONVENTO E IGLESIA DE SAN AGUSTÍN CONVENTO E IGLESIA DE SANTO DOMINGO ANTIGUO HOSPITAL E IGLESIA DE NUESTRA SEÑORA DE LOS DOLORES IGLESIA DE SAN SEBASTIÁN (ANTIGUO HOSPITAL) CONVENTO DE SANTA CLARA CONVENTO E IGLESIA DE SAN MIGUEL DE LAS VICTORIAS, SAN FRANCISCO O EL CRISTO CONVENTO DE SANTA CATALINA DE SIENA IGLESIA CATEDRAL DE NUESTRA SEÑORA DE LOS REMEDIOS ARQUITECTURA CIVIL Y DOMÉSTICA: 12 CASAS TERRERAS 13 CASA CALLE VIANA, 18 • CASA CALLE BENCOMO, 3 14 CASA DEL CORREGIDOR 15 CASA SAN MARTÍN 16 CASA LERCARO 17 CASA BIGOT 18 CASA ALVARADO BRACAMONTE O DE LOS CAPITANES GENERALES 19 CASA NAVA 20 CASA SALAZAR 21 CASA VAN DAMME 22 CASA GARCÍA-COLOMBO 23 CASA DE OSSUNA 24 CASAS ALONSO BRITO • CABRERA RENSHAW • PORLIER CASTRO • HESPÉRIDES • SIMÓN LERCARO 25 UNIVERSIDAD DE SAN FERNANDO, ANTIGUO COLEGIO JESUITA 26 CASA LINARES 27 CASA MUSTELIER 28 CASA MONTAÑÉS 29 CASA FRANCO DE CASTILLA 30 CASA GUERRA 31 ANTIGUO JUZGADO DE INDIAS 32 CASA RIQUEL 33 CASA PERAZA DE AYALA Y CAPILLA DE LA SANTÍSIMA TRINIDAD 34 CASA SALAZAR ORAÁ Y CAPILLA DE LA CRUZ VERDE 35 CASA OLIVERA 36 CASA LECUONA 37 CASA DE LA ALHÓNDIGA 38 CASAS CONSISTORIALES ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA [Siglo XX] 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 ANTIGUO COLEGIO DOMINICAS CASA MESA CASA CALLE CABRERA PINTO, 31 CASA ARAUCARIAS CASA CABRERA TEATRO LEAL PALACETE RODRÍGUEZ DE ACERO, CASINO DE LA LAGUNA CASA ESTÉVEZ BRITO • CASA LLERENA CASA CALLE HERRADORES, 63 • CASA CALLE HERRADORES, 65 CASA CALLE CARRERA, 4 CASA PERERA CASA CALLE SAN AGUSTÍN, 52 • CASA CALLE SAN AGUSTÍN, 6 CASA CASTRO CULLÉN UNIVERSIDAD CENTRAL EDIFICIO MCKAY ANTIGUO CINE COLISEUM VIVIENDAS CAMINO LARGO COLEGIO SANTA ROSA DE LIMA I.E.S. LA LABORAL VIVIENDAS PARA CATEDRÁTICOS DE LA UNIVERSIDAD DE LA LAGUNA FACULTAD DE DERECHO Y ECONÓMICAS BIBLIOTECA UNIVERSITARIA MUSEO DE LA CIENCIA Y EL COSMOS DE TENERIFE CENTRO DE FORMACIÓN DE PROFESORADO COLEGIO MAYOR SAN AGUSTÍN 64 65 66 67 EDIFICIO SERVICIOS DE AGUAS ESCUELA OFICIAL DE IDIOMAS NUEVA TERMINAL AEROPUERTO DE LOS RODEOS NUEVO HOSPITAL DE DOLORES