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							     Concluida la primera brutalidad mun-     hacía delirar a nuestros abuelos con         larmente sesiones del movedizo ritmo.
dial iniciada en 1914, el jazz se aquieta     “Swanee” y Kid Ory y Red Spikes difundía         Cabe mencionar a la Swing Maker
un tanto y adquiere una dulce suavi-          la nueva música por los Estados Unidos.      Band, dirigida por el experimentado
dad, que sus cultores empiezan a bai-              ¿Y qué de los nuevos estilos impues-    Carlos Noya y a la Classic Big Band,
lar con romántica lentitud. Es el “blue”.     tos por Glen Miller, Duke Ellington, Char-   cuyas actuaciones las hacían al estilo
     Años más tarde surgiría la “Mar-         llie Parker, Lester Young, Errol Garner y    de las grandes orquestas americanas.
sellesa” de los aficionados al jazz: el       otros tantos que sería largo enumerar?           En el Centro Cultural Peruano Nor-
siempre vigente “Saint Louis Blues”                Entre las innovaciones estilísticas     teamericano es donde con más frecuen-
de la inspiración de W.C. Handy. Casi         del jazz figuran el “cool jazz”, don-        cia se organizaban y organizan veladas
paralelamente a los “blues”, nacie-           de prima el cerebro en la improvisa-         de jazz, ya sea con grupos nacionales
ron unos ritmos alegres y traviesos           ción; el “hot jazz”, que da preferen-        o extranjeros de paso por la capital.
que fueron denominados genérica-              cia al sentimiento; el jazz progresivo;
mente como “Dixieland Jazz Band”.             el “be-bop”, las “work-songs”, etc.
     Por esta época empezó a destacar              La fiebre mundial del jazz también
un singular trompetista, obeso, de ojos       abrazó a nuestro país. En Lima con mayor
salientes y pícaros. Era el fabuloso Lo-      intensidad, por supuesto. Aquí en la se-
uis Armstrong, el popular y millonario        gunda mitad del siglo pasado se forma-
“Satchmo”, el cantante de la voz de           ron una serie de conjuntos y clubes que
lija. En su voz y en su trompeta el jazz      noche a noche deleitaban a los amantes
adquirió nueva dimensión y viajó en           de este ritmo negro norteamericano.                             Lucho Calixto y su Banda
asientos de primera. Armstrong fue con-            En la Herradura hubo un Club
siderado como su intérprete máximo.           de Jazz, a cargo de Jonás Aragón,                Asimismo, en otros antiguos centros
     En New Orleáns tuve oportunidad de       más conocido como “Almirante Jo-             nocturnos de Lima, como el “Golden
escuchar personalmente al “Satchmo” en        nás”. “El Almirante” y sus muchachos         Gate” de Miraflores, se cumplían esporá-
uno de los típicos bares de la calle Canal.   realizaban sesiones de jazz cuan-            dicas sesiones de jazz que contaban con
     Fue también por este tiempo que el       do las circunstancias se lo permitían.       la asistencia de numerosos fanáticos de
jazz derivó en un nuevo estilo, el “ragti-         El “Astoria Jazz Club” de Miraflo-      esta clase de música sincopada, de libre
me”, que tuvo entre sus mejores intérpre-     res fue otro centro donde se tocaba          interpretación, de ritmo sin pentagrama...
tes a Rube Bloom, Zez Confrey, Tommy          jazz exclusivamente. Allí actuaban el            Actualmente en nuestro medio cul-
Dorsey, Benny Goodman y Earl Hines.           sexteto de Jaime Delgado y el quinte-        tivan el jazz en sus diversas modalida-
     Pero la era del jazz propiamente di-     to nacional “Nilber Jazz Latino”, quie-      des, con brillo y popularidad: Lucho
cha se inicia simultáneamente con las         nes realizaban giras por provincias.         Calixto, César Peredo, Jorge Madue-
persecuciones policiales a los contra-             “El Negro-Negro” céntrica “boite”       ño, Jean Pierre Magnet... en locales
bandistas de licores. Cuando Al Jonson        limeña, también programaba muy regu-         como Jazz Zone, Cocodrilo Verde, etc.




 Líricos que valen un Perú
    Los celebrados solistas peruanos líricos Andrés Veramendi (tenor), María Eloísa Aguirre (soprano), Josefina
 Brivio (mezzosoprano), Humberto Zavalaga (bajo) y el director de orquesta Pascual Osa de España, al térmi-
 no del estreno de la ópera en versión concierto “La Vida Breve” de Manuel de Falla, ejecutada dos veces
 por la OSN.
    La primera, inauguró el coliseo Polideportivo de la Universidad Católica y la segunda en los habituales
 conciertos dominicales del Museo de la Nación. Actualmente Veramendi, Aguirre y Brivio se encuentran en
 Madrid actuando en la ópera ‘Carmen’, donde el público y la prensa los destacan; mientras Zavalaga obtu-
 vo un resonante triunfo en el recientemente restaurado Teatro Sucre de Ecuador.


                                                                                            Septiembre - Octubre 2004 La Batuta 21