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 Questo progetto ha origine da una domanda:

 Può un computer scrivere un romanzo?




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     "I  computer non possono essere creativi.
     Per essere creativi occorre generare
     qualcosa, ma i computer non generano
     nulla.
     Eseguono solo il programma."

     Lady Lovelace 1950, a proposito del test
     di Turing




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"Supponiamo di aver addestrato un milione di scimmie          a
battere a caso sui tasti di una macchina da scrivere          e
che lavorino con ardore dieci ore al giorno con un
milione di macchine da scrivere di tipi diversi. Che          i
sorveglianti illetterati raccolgano i fogli anneriti          e
li rileghino in volumi. Nel giro di un anno questi
volumi conterranno la copia esatta dei libri di ogni
genere e di ogni lingua conservati nelle biblioteche
piu' ricche del mondo."
Emile Borel Meccanica statistica e irreversibilità.
1913

"Perché usare un milione di scimmie ?
 Abbiamo i computer."
Motor 2001



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 ...Sebbene il nostro scopo sia di compiere dei passi
 significativi verso un agente scrittore creativo
 autonomo, i nostri schemi e sistemi possono a buon
 diritto essere usati come assistenti intelligenti. In
 pratica noi prevediamo un tempo in cui gli scrittori
 creativi useranno questi sistemi come oggi sempre più
 i matematici usano i risolutori automatici di teoremi.

 Artificial Intelligence and Literary Creativity,
 Bringsjord & Ferrucci 1999




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  Johnny rabbrividì. Certo, aveva fregato il
  poliziotto, ma questo non lo rassicurava.




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 Nel 1984, William Chamberlain pubblicò un libro
 intitolato "The Policeman's Beard is Half
 Constructed".
 L'introduzione affermava: "Ad eccezione di questa
 introduzione, tutta la scrittura di questo libro è
 stata generata da un computer."
 L'opera veniva attribuita a RACTER, in origine scritto
 in Basic su uno Z80 con 64k di RAM; le versioni
 disponibili di Racter però non produssero risultati
 apprezzabili o altrettanto organici:

 i risultati erano stati manipolati ad hoc da mano
 umana?




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Billy the Kid non volge mai le spalle alla porta.
Billy the Kid ha sfidato il sole e ha sparato per primo.




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 "La mente fisica è artificiale nel suo labirinto
 culturale: elabora e trasforma qualsiasi input.
 E' per questo che mi sembra molto umano, decisamente
 evolutivo, iniziare a trattare con i computer per
 espandere le opportunità delle combinazioni
 immaginarie. L’importante è non far venir meno il
 principio attivo della libera creazione: la spinta
 ludica.”

 Carlo Infante.




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 "Question: Do you ever use any of these new software
 for making up characters or plots? Do you think these
 story writing softwares take away from the imaginative
 process?

 Stephen King: Nah. Plot software is just a high-tech
 version of Edgar Wallace's plot-wheel, invented in the
 '20s. I use what comes out of my head, or what I see
 happening around me."




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 "A me interessa l’idea che si possa usare il computer
 come generatore e non come riproduttore.”

 Brian Eno




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              L'incubo non ha fine.




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I pavimenti di legno scricchiolano sempre nei
motel lungo le linee di confine.




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    Una città morente tra rifiuti tossici,
  orde d'insetti che trasudano dalle pareti,
          deliri televisivi continui,
            un giovane paralizzato
       nascosto in una stanza d'albergo
             con una Colt cromata.




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Il sogno di Eliza é un romanzo. Potrebbe essere la
storia di Johnny, un giovane paralizzato, nascosto in
una stanza di albergo. Potrebbe. Forse Johnny ha visto
troppo. Forse non ha visto nulla. Mr. Bradley intanto
continua a proporre le sue notizie.




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 Questo progetto ha origine da una domanda:

 Può un computer scrivere un racconto?




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 L’inquietudine nasce da un’osservazione.

 Almeno in apparenza, per quanto sia possibile
 decifrare i percorsi creativi degli scrittori, molta
 narrativa cyberpunk si occupa dell’interazione
 computer-uomo, ma viene generata al di fuori di questa
 interazione.

 Si scrive sul cyberpunk, ma non si scrive in modo
 cyberpunk.




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Il computer sembra aver ormai del tutto sostituito nella
pratica della scrittura la macchina da scrivere, ma
l’uso qualitativo è rimasto lo stesso.

Quali aree del narrare potevano essere interessate da
un’interazione più profonda?




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Ho pensato all’interazione creativa, alla struttura
narrativa, alla generazione del testo. Ho usato dei
programmi. Alcuni esistevano già da tempo, altri li ho
scritti io.

Ho dialogato con intelligenze artificiali, alcune
vecchie di quasi trent’anni, altre più giovani.




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Ho scelto di sviluppare un racconto dove non compaiono
computer. Sarebbe stato troppo facile. Volevo un romanzo
da trovare sugli scaffali delle librerie. Il sogno di
Eliza é la storia di Johnny, un giovane paralizzato,
nascosto in una stanza di albergo.




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Così è nato il sogno di Eliza.
Eliza appunto, come il programma che simula di essere
una psicologa e che “parla” con voi.
Il test finale di Turing.




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    Mr. Bradley augura a grandi e piccini
       una buona notte e sogni d’oro!




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  E riprendere quota fino al prossimo vuoto
  d'aria, rotta su Shangri-La, per
  distruggerla al primo colpo, Betty Bop
  sulla carlinga.




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Scimmie di laboratorio che mostrano i denti per la rabbia.




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 Può un computer scrivere un racconto?




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