Fabrizio Plessi (Reggio Emilia,

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Fabrizio Plessi (Reggio Emilia, Powered By Docstoc
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    Fabrizio Plessi
    “Nunca me interesó
     ser rico y famoso”
    F
            abrizio Plessi (Reggio Emilia,       sonal propuesta de enriquecer los ma-
            1940) es uno de los videoartis-      teriales pobres con nuevas tecnologí-
            tas europeos más influyentes. El     as, creando toda una disciplina artís-
    artista italiano combina su fascinación      tica.
    por la materialidad, que emana de la
    tradición del arte povera italiano, con      Su obra está definida por una doble
    su interés por el vídeo, los medios ex-      fascinación: los materiales pobres y
    perimentales y las instalaciones de ubi-     las nuevas tecnologías. ¿Cómo co-
    cación específica. Todas sus monumen-        menzó todo?
    tales y barrocas instalaciones incluyen      Todo empezó a finales de los años 60
    fuerzas naturales, como el agua y el         cuando surgió en Italia el movimien-
    fuego, que se yuxtaponen a elementos         to del arte povera.
    del mundo de la construcción en un           Yo estaba fascinado por los materiales
    intento de hacernos reflexionar sobre        ‘pobres’ y, además, coincidió con que
    nuestras propias ideas en torno a la his-    era un momento de profundo cambio
    toria, el recuerdo y los paisajes, ya sean   y ruptura. Siempre he pensado que,
    naturales o construidos.                     en el fondo, el arte povera no era su-
       El padre de la videoinstalación con-      ficiente por sí mismo y deseaba unir-
    versó con nuestra revista sobre su per-      lo a la tecnología. Me considero un al-


                                                                   40
  quimista que consigue conciliar dos
  conceptos aparentemente opuestos.
  En mi obra intento hermanar, en sen-
  tido plástico, la materia ‘povera’ (como
  el cartón, la pelota, el hierro o el már-
  mol) con la tecnología.

  ¿Cómo surgió el ‘videoarte’?
  Fui yo quién inventó la palabra ‘vide-
  oinstalación’ en 1971. Me interesaba
  mucho la tecnología, pero quería ha-
  cerla más cálida, darle una connota-
  ción cultural de la que carecía. No digo
  que la televisión fuera un ‘cine para
  pobres’, sino que deseaba que fuese
  parte integrante de la creación artís-
  tica.


  “He dignificado el arte
tecnológico logrando que
  entre en los museos”

   “El medio no es el
       mensaje”

  ¿Se encontró a otros artistas en su
  camino?
  Un amigo mío Bill Viola, trabajaba con
  estas cosas pero luego eligió un cami-
  no enfocado fundamentalmente al cine.
  Bill me dice siempre que soy un escul-
  tor mientras que él es un pintor. So-
  mos grandes amigos, nunca nos hemos
  traicionado y siempre hemos seguido
  nuestro respectivo camino.
  Lo más importante en aquel momen-
  to era que la televisión era un objeto
  muy abierto, una gran caja, pesada y
  torpe con un tubo catódico, y estéti-
  camente no muy bonita; en una sola
  instalación yo llegaba a usar 5, 6 y has-
  ta 10 televisores. Siempre he creído
  que la televisión no es un material como
  cualquier otro. Es parte del arte pove-
  ra pero nunca antes había usado tec-
  nología en las exposiciones de arte po-
  vera porque parecía un material rico.

   ¡Cómo ha cambiado todo!
  Hoy día pienso que es el material más
  pobre y humilde. Cuando visitas Áfri-
  ca, y vas a los sitios más extraños y mi-
  serables, ahí está la televisión, como
  símbolo propio de la miseria. Mi gran
  suerte ha sido tener una gran intui-
  ción, aunque todos los críticos que es-
  criben sobre mi trabajo, hablan del arte
  povera porque yo me formé en Italia
  donde Kounellis, Merz, Zorio y todos
  mis amigos trabajaban con estos ma-
  teriales.
     Mi trabajo en los años 70, por razo-
nes culturales, evolucionó hasta con-       es lo que he hecho, y en todos ellos mos-    ... el agua ha sido un elemento siem-
vertirse en algo muy conceptual que         trando por primera vez videoinstalacio-     pre presente en su obra
planteaba una reflexión sobre lo ver-       nes. Aunque ahora es normal incluirlas      Soy fiel desde hace más de 30 años a
dadero, lo falso y la percepción.           en las bienales y museos, esto no era así   mis ideas sobre el agua, el fuego, la
   Un trabajo típico mío es el que pro-     hace veinte años cuando existían gran-      lava y el viento.
pone una imagen –como elemento ex-          des inconvenientes, por hablar sólo de           Nunca he filmado o creado obras
terno- que contamina una imagen de          la cuestión del montaje (el tema de los     en las que participe un ser humano,
video. Por ejemplo, un viento natural       enchufes eléctricos y la dificultad de      he recurrido exclusivamente a los ele-
modifica una imagen de la televisión,       contar con la tecnología adecuada). En      mentos naturales, que están muy liga-
o un neón situado sobre la televisión       los años 80, la ministra de cultura de      dos a las tecnologías. El agua es un
se refleja sobre la pantalla y, a su vez,   Alemania me encargó diseñar una nue-        elemento consustancial a nuestra vida,
en el agua.¡Y nunca puedes distinguir       va escuela [Kunsthochschule für Me-         antiguo, ancestral, primordial, y el vi-
lo verdadero de lo falso!. Mi labor es      dien], la primera Universidad Europea       deo, un elemento actual, ligado a la
muy minimalista y conceptual. El arte       de Nuevos Medios. Ha sido una expe-         tecnología y a nuestra vida. Ambos son
povera es conceptual.                       riencia única pues ponía la tecnología      móviles y ‘transportadores’. Uno ‘trans-
   Bill Viola, Nam June Paik                                                                        porta’ ríos, materiales, etc
y yo hemos sido los pione-                                                                          ... mientras que el vídeo
ros. Más tarde, en los años                                                                         ‘transporta’ pensamientos e
80 y 90, mi trabajo se volvió                                                                       ideas...
barroco, grandioso, teatral...                                                                          Mi papel es el del mago
era más fácil conseguir 100,                                                                        que logra compenetrar ele-
200 ó incluso 300 televiso-                                                                         mentos opuestos. El medio
res, algo que en los 70 era                                                                         no es el mensaje. El medio
imposible.                                                                                          influye muchísimo en el men-
                                                                                                    saje pero no es el mensaje.
     “Inventé la palabra                                                                         ...también el fuego...
    ‘videoinstalación’ en                                                                        El agua ha sido un elemen-
            1971”                                                                                to clave en mi obra durante
                                                                                                 muchos años. En 1970 hice
                                                                                                 una pequeña instalación, una
  “La obra más bella es                                                                          cascada de televisiones con
                                                                                                 agua. Al invertir uno de los
  la que está por venir”                                                                         televisores, el agua que as-
                                                                                                 cendía parecía fuego. Como
                                                                                                 entonces las televisiones eran
   Mis primeras instalacio-                                                                      todavía en blanco y negro,
nes eran en blanco y negro                                                                       sobre el agua que bajaba puse
porque así era la televisión.                                                                    un filtro azul, y sobre el agua
He sido realmente un pio-                                                                        que subía, un filtro rojo. Se-
nero, todos me cuestionaban                                                                      mejaban agua y fuego aun-
cuando expuse las televisio-                                                                     que era sólo agua. Compren-
nes porque parecían un ob-                                                                       dí que eran dos elementos
jeto no artístico. Fui el pri-                                                                   de mi identidad y los utilizo
mero en introducir la tele-                                                                      desde hace 35 años. Luego
visión en la Bienal de Vene-                                                                     empecé con la lava. En el
cia, aunque con gran di-                                                                         fondo, la lava no es más que
ficultad porque argumenta-                                                                       fuego líquido, un fuego que
ban que no era un material                                                                       se mueve. Siempre invento,
artístico.                                                                                       modifico y altero la lógica
   He dignificado el arte tec-                                                                   del agua en forma de fuego,
nológico logrando que entre                                                                      lava u oro -como el año pa-
en los museos. Esto ha supuesto una         más puntera al servicio de los estudian-    sado que inventé una obra de oro lí-
gran revolución estética: la mía. Y sin     tes. Siempre he mantenido mi posición       quido para Louis Vuitton-.
grandes compañeros de viaje porque,         de cavernícola de la electrónica, voy a
en el fondo, todos aquellos que hacían      ser siempre un primitivo, una especie       Me llama la atención su estudio, no
videoinstalaciones, después han hecho       de ‘aborigen digital’ -¡una expresión que   parece el típico estudio de un artis-
otros trabajos como Marina Abramo-          adoro!- que significa que, si bien me       ta, está prácticamente vacío...
vich, Gerry Hill, etc... He quedado         sirvo de las nuevas tecnologías, lo hago    En mi casa y en mi estudio no hay nada,
como un artista italiano vinculado al       siempre con la memoria histórica de mi      es todo blanco, porque deseo que mi
arte povera, al conceptual y al estilo      pasado: mi cultura, mi historia, mi filo-   futuro sea blanco.
arquitectónico italiano. Mi obra tiene      sofía, mi Venecia, mi Mallorca (a la que       No puedo auto-homenajearme con
un sello italiano inconfundible.            vengo desde hace 20 años). Para mi es       las obras que he creado, creo que la
   Nunca me interesó ser rico y famo-       importantísimo tener estos dos hoga-        que está por venir será la más bella de
so, lo que anhelaba por encima de cual-     res –uno en Venecia y el otro en Ma-        todas.
quier otra cosa era exponer en los mu-      llorca-; aquí tenemos la tierra, en Ve-
seos más importantes del mundo, que         necia el agua...                                                  Suzana Mihalic



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