book by ikramtim6

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                Th´orie de la musique




                        Version 1.6 - 8 avril 2004




Copyright (c) 2003 Raphael Goulais <raphael@nicedays.net>
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Table des mati`res

1 Introduction                                                                                                                                                                  1
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  1.1 Mises a jour . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .                                                                              1
  1.2 Remerciements . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .                                                                                 1

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2 La port´e                                                                                                                                                                     2
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  2.1 La port´e . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .                                                                               2
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  2.2 Les lignes suppl´mentaires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .                                                                                2

3 Les notes                                                                                                                                                                     3
  3.1 Les nom des notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .                                                                                 3
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  3.2 Hauteur et fr´quence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .                                                                                3

4 Les   clefs                                                                                                                                                                   5
  4.1   Clef de Sol . . . . .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   5
  4.2   Clef de Fa . . . . .    .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   5
  4.3   Clef d’Ut . . . . .     .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   6
  4.4   Hauteur des notes       .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   6
  4.5   Transposition . . .     .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   6

5 Figures de notes                                                                                                                                                              7
  5.1 La ronde . . . . . . .        .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   7
  5.2 La blanche . . . . .          .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   7
  5.3 La noire . . . . . . .        .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   7
  5.4 La croche . . . . . .         .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   8
  5.5 La double croche . .          .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   8
  5.6 La triple croche . . .        .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   8
  5.7 La quadruple croche           .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   8
          e     e
  5.8 En r´sum´ . . . . . .         .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   9

6 Les   silences                                                                                                                                                                10
  6.1    La pause . . . . . . . .       .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   10
  6.2    La demi-pause . . . .          .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   10
  6.3    Le soupir . . . . . . .        .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   10
  6.4    Le demi-soupir . . . .         .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   10
  6.5    Le quart de soupir . .         .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   11
  6.6            e
         Le huiti`me de soupir          .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   11
  6.7            e
         Le seizi`me de soupir .        .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   11
  6.8    En savoir plus . . . . .       .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   11
  6.9        e     e
         En r´sum´ . . . . . . .        .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   12




                                                                            i
              `
TABLE DES MATIERES                                                                                                                                                        ii

7 Les   augmentations                                                                                                                                                    13
  7.1   Le point d’augmentation      .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   13
  7.2   La liaison . . . . . . . .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   13
  7.3   Le point d’orgue . . . .     .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   14
  7.4                 e
        Le point d’arrˆt . . . . .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   14

8 Les      e
        alt´rations                                                                                                                                                      15
  8.1   Tons et demi-tons . . . . . . . . . . .                      .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   15
  8.2   Notation . . . . . . . . . . . . . . . . .                   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   15
  8.3       e
        Alt´ration essentielles . . . . . . . . .                    .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   16
  8.4       e
        Alt´rations accidentelles . . . . . . . .                    .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   16
  8.5   Enharmonie . . . . . . . . . . . . . . .                     .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   16
  8.6   Demi-tons chromatiques et diatoniques                        .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   16

9 Armature ou Armure                                                                                                                                                     18
         e
  9.1 Alt´rations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .                                                                        18
                   e
  9.2 Ordre des alt´rations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .                                                                        18

10 La mesure                                                                                                                                                             19
   10.1 Mesures simples . .    . . . .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   19
                        e
   10.2 Mesures compos´es      . . . .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   20
            e
   10.3 Unit´ de temps . .     . . . .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   20
            e
   10.4 Unit´ de mesure .      . . . .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   20
   10.5 Anacrouse . . . . .    . . . .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   20
   10.6 Temps forts, temps     faibles   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   20

11 Intervalles                                                                                                                                                           21
                      e
   11.1 Intervalle m´lodique . . . .         .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   21
   11.2 Intervalle harmonique . . .          .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   21
   11.3 Taille de l’intervalle . . . . .     .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   21
   11.4 Composition des intervalles          .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   22
   11.5 Qualification de l’intervalle         .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   22
   11.6 Notes conjointes . . . . . .         .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   22
   11.7 Notes disjointes . . . . . . .       .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   23

12 Triolet, Duolet                                                                                                                                                       24
   12.1 Le triolet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .                                                                     24
   12.2 Duolet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .                                                                     25

          e
13 Tonalit´s                                                                                                                                                             26
               e
   13.1 Tonalit´s majeures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .                                                                       26
               e
   13.2 Tonalit´s mineures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .                                                                       26

14 Gammes                                                                                                                                                                27
             e
   14.1 Degr´s . . . . . . . . . . . . . .           . . . . . .             .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   27
   14.2 Notes tonales . . . . . . . . . .            . . . . . .             .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   27
   14.3 Notes modales . . . . . . . . .              . . . . . .             .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   28
   14.4 Gammes homonymes . . . . . .                 . . . . . .             .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   28
   14.5 Gammes chromatiques . . . . .                . . . . . .             .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   28
   14.6 Gammes diatoniques . . . . . .               . . . . . .             .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   28
   14.7 Gammes majeures . . . . . . .                . . . . . .             .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   28
                               e
        14.7.1 Gammes en di`se . . . .               . . . . . .             .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   29
                              e
        14.7.2 Gammes en b´mol . . .                 . . . . . .             .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   29
   14.8 Gammes mineures . . . . . . .                . . . . . .             .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   29
   14.9 Gammes mineures naturelles ou                anciennes               .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   30
              `
TABLE DES MATIERES                                                                                                                                                                     iii

   14.10Gammes mineures harmoniques . . . . .                                          .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   30
                          e
   14.11Gammes mineures m´lodiques . . . . . .                                         .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   31
   14.12Gammes et armatures . . . . . . . . . .                                        .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   31
                  e                        e
   14.13Comment d´terminer la gamme utilis´e                                           .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   31

15 Modes                                                                                                                                                                               32
   15.1 Ionien . . .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   32
   15.2 Dorien . . .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   32
   15.3 Phrygien . .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   32
   15.4 Lydien . . .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   32
   15.5 Mixolydien     .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   32
   15.6 Aeolien . .    .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   32
   15.7 Locrien . .    .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   .   32
Chapitre 1

Introduction

                    e         e
   Ce document peut ˆtre trouv´ sur http://www.nicedays.net/.


1.1           a
        Mises ` jour
               `                                e   e    e                                  e
    Des mises a jours de ce document sont publi´es r´guli`rement sur son site d’origine. N’h´si-
        `                                                                     e
tez pas a contacter l’auteur si vous avez des commentaires, des suggestions d’´volutions ou des
            `
corrections a apporter.


1.2     Remerciements
                                a
   Ce document a vu le jour grˆce au soutien, aux relectures et aux corrections de Benjamin
Drieu, Nathalie Flary, Igor Genibel, Marc Landes, Christophe Romain et Emmanuel Delahaye.
      `
Merci a eux.




                                               1
Chapitre 2

       e
La port´e

2.1               e
           La port´e
              e              e                                 e      e
   Une port´e est constitu´e de 5 lignes horizontales parall`les et ´quidistantes, qui se comptent
de bas en haut. C’est sur celle-ci que l’on va placer les notes de musiques afin d’obtenir une
partition. Les notes se placent soit sur une ligne, soit dans une interligne.

                                                      ¡               ¡
                                      ¡
           ¡         ¡
           1ere ligne 2eme ligne 3eme ligne 4eme ligne 5eme ligne


                                                  ¡                       ¡
           ¡                  ¡
           1ere interligne 2eme interligne 3eme interligne 4e interligne
             e                     `
    Une port´e est lue de gauche a droite, l’ordre dans lequel apparaissent les notes correspond a  `
                                                                             e
l’ordre dans lequel on les joue. La position verticale de la note sur la port´e indique sa hauteur.


2.2                        e
           Les lignes suppl´mentaires
                                     e
   La position des notes sur la port´e indique leur hauteur. Lorsque les notes sont trop basses ou
                                              e                           e
trop hautes, on les place sur des lignes suppl´mentaires. Les lignes suppl´mentaires se comptent
                                            e
de haut en bas quand elles sont sous la port´e et de bas en haut quand elles sont au dessus.

        
           ¡              ¡               ¡                   ¡               ¡
           1ere interligne 1ere ligne
                                      2eme interligne 2eme ligne 3eme interligne
                                              ¡                   ¡               ¡
           ¡                      ¡
        
           1ere interligne 1ere ligne 2eme interligne 2eme ligne 3eme interligne




                                                          2
Chapitre 3

Les notes

3.1        Les nom des notes
            e                e               e                                          e
   Le syst`me musical utilis´ en France d´finit sept noms de notes : Do (ou Ut), R´, Mi, Fa,
                             e
Sol, La et Si. Ces noms repr´sentent des hauteurs de notes et correspondent aux touches blanches
                                  e
d’un piano. Le Do est la note plac´e sur la gauche d’un groupe de deux touches noires sur le clavier
du piano.
                                        e                                e
   Ces noms de notes ne sont pas utilis´s partout dans le monde. Le syst`me international associe
            `                               e
des lettres a chacune de ces notes. Voici l’´quivalence :
                                  A    B    C     D              E        F        G
                                  La   Si   Do     e
                                                  R´             Mi       Fa       Sol
                                                            e           `
    L’ordre des notes est important. La note qui vient apr`s un Si est a nouveau un Do, plus aigu¨   e
                                    e                      e
que le premier, suivi d’un autre R´, et ainsi de suite. L’´cart entre nos deux Do ou nos deux R´     e
         e                                                                               e
est appel´ un octave (Il est plus facile de s’en souvenir en se disant qu’il s’agit d’un ´cart de huit
notes).

                                                                      ¢        ¢         ¢
                                            ¢      ¢         ¢
                              ¢    ¢    ¢
               ¢   ¢   ¢
           ¢
                   Mi Fa       Sol La Si Do Re Mi Fa Sol La
          Do Re
                                                                          e
   Voici par exemple les notes telles qu’on pourrait les lire sur une port´e en clef de sol (voir le
chapitre suivant, « Les clefs, »).


3.2                     e
           Hauteur et fr´quence
                                      `    e                          e
   La hauteur d’une note correspond a sa fr´quence. La hauteur repr´sente le fait que la note soit
                                                    e e
plus ou moins grave (ou aigue). Plus la hauteur est ´lev´e, plus la note est aigue, et inversement.
                                 e                           e
Les hauteurs sont souvent exprim´es en fonction des capacit´s de la voix humaine :
                                  soprano       Voix       de femme aigue
                                  alto          Voix       de femme basse
                                  tenor         Voix       d’homme aigue
                                  basse         Voix       d’homme basse
         e           ee
    La fr´quence de r´f´rence, sur laquelle se basent toutes les notes, est 440Hz, soit 440 cycles par
                  e
secondes. Cette fr´quence correspond au LA 3.
                                 e                e                               e
    Le 3 correspond ici au troisi`me octave. La fr´quence d’une note est multipli´e par deux lorsque
                                   e                                                     e
l’on monte d’un octave, et divis´e par deux lorsque l’on descend d’un octave. La fr´quence d’un
LA 2 est donc de 220 Hz.

                                                       3
CHAPITRE 3. LES NOTES                                                                           4

                           e                                 e
   Attention : Dans le syst`me international, le LA 3 est not´ A4 (la note juste en dessous est un
                       e                c
G3 (SOL 3 dans le syst`me musical fran¸ais).
Chapitre 4

Les clefs

                                                e              e
    La clef est un symbole que l’on place au d´but de la port´e, afin d’indiquer la hauteur des notes
    e                                              e                              e
plac´es sur celle-ci. Le motif de la clef est centr´ sur une des lignes de la port´e, comme une cible.
                                             e
C’est cette ligne qui porte la note indiqu´e par le nom de la clef. La position des autres notes est
         `
relative a celle-ci.


4.1           Clef de Sol
                                       `                   e                e e        e
   La clef de sol affecte la note Sol a une ligne de la port´e. Elle est en g´n´ral plac´e sur la
                        e
seconde ligne de la port´e.
   Voici une clef de sol en 2e ligne :

           
              ¡
              Sol
                             e                                                                       e
   Cette clef est aussi appel´e en anglais trebble ou Violin (pour Violon). Elle est beaucoup utilis´e
                      `
pour les instruments a vents, les cuivres, les violons et les percussions. Sur un piano, la partie main
            e e           e
droite est g´n´ralement ´crite en clef de sol.
                              e                                  e
   Voici une clef de sol en 1`re ligne (beaucoup moins utilis´e) :

           
              ¡
              Sol
                      e                  e                                           ee        e
   La clef de sol en 1`re ligne est appel´e French Violin en anglais. Elle a surtout ´t´ utilis´e pour
la musique baroque.


4.2           Clef de Fa
                 e
     Voici une cl´ de fa en 4e ligne :

££            ¡

              Fa
                              e                                                            e e
    Cette clef est aussi appel´e bass en anglais. Sur un piano, la partie main gauche est g´n´ralement
e                                          e                                       `           `
´crite en clef de fa. Elle est aussi utilis´e pour des cuivres, des instruments a cordes et a vents
graves.

                                                  5
CHAPITRE 4. LES CLEFS                                                                                       6

                      e
          Voici une cl´ de fa en 3e ligne (moins courante) :

££                 ¡
                   Fa


4.3                Clef d’Ut

                                           ¥                               ¥       ¡
     ¤¤                  ¥                                     ¡
                   ¡             ¡
                   Do                Do                        Do                      Do
    Ces clefs portent aussi les noms, dans l’ordre, de Soprano, Mezzosoprano, Alto et Tenor. Ces
                 e                                               e
clefs sont utilis´es pour le chant. La clef Alto est aussi utilis´e par le violon alto, la clef Tenor par
le violoncelle.


4.4                Hauteur des notes
                                                       e        e                 e
   La clef indique la position des notes sur la port´e. Une mˆme note peut donc s’´crire sur
   e                        e                               e
diff´rentes lignes d’une port´e en fonction de la clef utilis´e.
                                                                                            ¥           ¡
                                               ¥                       ¥                        ¡   ¦
                         ¥                                 ¡                   ¡
                   ¡             ¡
                       Do        Do           Do            Do             Do
          Do
              e            e          e                              e
   Voici un mˆme Do plac´ sur une port´e en fonction des clefs utilis´es. Ce Do correspond au
Do central sur un clavier.


4.5                Transposition
                                     e                            e e                     e
    Il arrive qu’une clef soit utilis´e avec une hauteur de note d´cal´e d’un octave. Le d´calage est
              e            e
alors indiqu´ de la mani`re suivante :
                         §           ¡             §   8
               
                   ¡
                   Sol       8       Sol                           ¡
                                       Sol
                      e    e                          e                                            e
   Les trois sols repr´sent´s sur cette figure ont la mˆme hauteur. Dans les trois cas, la note plac´e
                                       e
sur la seconde ligne est toujours le mˆme Sol.
Chapitre 5

Figures de notes

                                 `                e               e              e
    Les figures de notes servent a indiquer la dur´e des notes plac´es sur la port´e.
                       e                                       e
    La ronde est l’unit´ de base. Elle dure 4 temps. Chaque dur´e de note est une division de cette
valeur. Une blanche vaut 1/2 ronde, une noire vaut un quart de ronde, et ainsi de suite.


5.1        La ronde
                     e
   La ronde est appel´e ainsi parce qu’elle est ronde et qu’elle n’a pas de queue.

        
           ¡

   Elle dure quatre temps.


5.2        La blanche
                         e
    La blanche est appel´e ainsi parce que son motif est creux. Suivant la position de la note sur
       e                 e         e
la port´e, la queue peut ˆtre dirig´e vers le haut ou vers le bas.

                   ¨
           ¨

                            e
   Une blanche dure la moiti´ du temps d’une ronde, soit deux temps.


5.3        La noire
                                                 e    e
   La noire tire son nom du fait qu’elle est repr´sent´e par un cercle plein.

               ¢
           ¢

                          e
   Une noire dure la moiti´ du temps d’une blanche, donc un quart de ronde, soit un temps.




                                                 7
CHAPITRE 5. FIGURES DE NOTES                                                                      8

5.4        La croche
                      e
   La croche est appel´e ainsi parce que sa queue se termine par un crochet.

                                                 ¢ ¢
                             ©¢
           ¢                      ¢ ¢

                                      e
   Lorsque plusieurs croches se succ`dent, on les attache ensembles avec une barre. Une croche
             e                                                     e
vaut la moiti´ d’une noire, soit le quart d’une blanche ou le huiti`me d’une ronde, soit un demi-
temps.


5.5        La double croche
                             e
   La double croche est appel´e ainsi parce que sa queue se termine par deux crochets.

                                               ¢ ¢
                        ¢
           ¢                       ¢ ¢

                                             e
   Lorsque plusieurs doubles croches se succ`dent, on les attache ensembles avec une double
                                                     e
barre (deux barres). Une double croche vaut la moiti´ d’une croche, soit le quart d’une noire, un
     e                         e
huiti`me de blanche ou un seizi`me de ronde, soit un quart de temps.


5.6        La triple croche
                             e
   La triple croche est appel´e ainsi parce que sa queue se termine par trois crochets.
                                                      ¢ ¢
                       ¢
           ¢                              ¢ ¢

                                             e
    Lorsque plusieurs triples croches se succ`dent, on les attache ensembles avec une triple barre
                                               e
(trois barres). Une triple croche vaut la moiti´ d’une double croche, soit le quart d’une croche, un
     e                       e                                   e
huiti`me de noire, un seizi`me de blanche ou un trente-deuxi`me de ronde, soit un huiti`me dee
temps.


5.7        La quadruple croche
                                e
   La quadruple croche est appel´e ainsi parce que sa queue se termine par quatre crochets.
               
                                                      ¢ ¢
                       ¢
           ¢                             ¢ ¢

                                                e
   Lorsque plusieurs quadruples croches se succ`dent, on les attache ensembles avec une qua-
                                                                   e
druple barre (quatre barres). Une quadruple croche vaut la moiti´ d’une triple croche, soit le
                                   e                       e                           e
quart d’une double croche, un huiti`me de croche, un seizi`me de noire, un trente-deuxi`me de
                             e                          e
blanche ou un soixante-quatri`me de ronde, soit un seizi`me de temps.
CHAPITRE 5. FIGURES DE NOTES                                                    9

5.8        e   e
       En r´sum´
                                    e          e
  Voici un tableau recensant les diff´rentes dur´es de notes, avec leurs noms.

                  Nom           Valeur            e             a
                                              Dur´e par rapport ` une ronde
                  ronde         4 temps       1
                 blanche        2 temps       1/2
                  noire         1 temps       1/4
                 croche         1/2 temps     1/8
             double croche      1/4 temps     1/16
              triple croche     1/8 temps     1/32
            quadruple croche    1/16 temps    1/64
Chapitre 6

Les silences

                                    `
    Les symboles suivants servent a indiquer les moments de pause sur la partition. Leur dur´ee
     e       e            c            `       e
est d´termin´e d’une fa¸on similaire a la dur´e des notes. Ils indiquent une absence de son. Les
silences successifs ne s’enchainent pas, contrairement aux figures de notes.


6.1        La pause
                      e                               e      e
   La pause est dessin´e sous la 4e ligne. Elle a la mˆme dur´e qu’une ronde, soit quatre temps.

               



6.2        La demi-pause
                           e                              e      e
   La demi-pause est dessin´e sur la 3e ligne. Elle a la mˆme dur´e qu’une blanche, soit deux
temps.

               



6.3        Le soupir
                   e      e
   Le soupir a la mˆme dur´e qu’une noire, soit un temps.

           



6.4        Le demi-soupir
                        e      e
   Le demi-soupir a la mˆme dur´e qu’une croche, soit un demi-temps.




                                              10
CHAPITRE 6. LES SILENCES                                                                        11



       



6.5        Le quart de soupir
                            e      e
   Le quart de soupir a la mˆme dur´e qu’une double croche, soit un quart de temps.

                   !



6.6                e
           Le huiti`me de soupir
           e                   e      e                                     e
   Le huiti`me de soupir a la mˆme dur´e qu’une triple croche, soit un huiti`me de temps.

               "



6.7                e
           Le seizi`me de soupir
           e                   e      e                                        e
   Le seizi`me de soupir a la mˆme dur´e qu’une quadruple croche, soit un seizi`me de temps.

           #



6.8        En savoir plus
                                                   e
    Pour indiquer un silence durant une mesure enti`re, on emploie toujours la pause, quelle que
           e
soit la dur´e de la mesure.

                              '&           %$       


                        e                                               `
   Lorsqu’un silence s’´tend sur plusieurs mesures, on dessine la pause a cheval sur la 3e ligne en
           `
indiquant, a l’aide d’un chiffre, le nombre de mesure que dure la pause.
                                        )
                                        0(
        
                       ¨   ¨                      ¨       ¢   ¢
CHAPITRE 6. LES SILENCES                                                                  12

6.9         e   e
        En r´sum´
                           e                              e                                e
   Voici un tableau des diff´rents silences, avec leurs dur´es et les figures de notes de dur´e
e
´quivalente.


      Nom                      e    e
                   Note de mˆme dur´e       Valeur              e             a
                                                            Dur´e par rapport ` une ronde
     Pause         Ronde                    Quatre temps    1
   Demi-pause      Blanche                  Deux temps      1/2
     Soupir        noire                    Un temps        1/4
   Demi-soupir     Croche                   1/2 temps       1/8
 Quart de soupir   Double croche            1/4 temps       1/16
  1/8 de soupir    Triple croche            1/8 temps       1/32
 1/16 de soupir    Quadruple croche         1/16 temps      1/64
Chapitre 7

Les augmentations

                                                 e
   Certains symboles permettent de modifier la dur´e d’une note.


7.1        Le point d’augmentation
        e`                                          e                        e
   Plac´ a la droite d’une note, il augmente la dur´e de celle-ci de la moiti´ de sa valeur. On dit
                                                  e                                     e
que la note est point´e. Ainsi, une blanche point´e vaut trois temps, une noire point´e vaut un
                     e
                                   e
temps et demi et une croche point´e vaut trois quarts de temps.

                                 
                                     1  1   2¢ !
                                             1      ¢
            1 ¢       1 ¨    ¢

                  e
   Sur cette port´e, nous avons dans l’ordre :
   – un sol valant 1,5 temps
   – un la valant 3 temps
   – un sol valant 0,75 temps
   – un soupir valant 1,5 temps
   – un quart de soupir valant 0,25 temps
                                e`
   – un si valant 0,75 temps, li´ a
   – un la valant 0,25 temps
                          e                                                                e
   Note : Un point peut ˆtre suivi d’un autre point. Dans ce cas, celui-ci augmente la dur´e de la
                e
note de la moiti´ de la valeur du premier point. On dit que la note est doublement point´e.
                                                                                         e
                                         e        e     e
   Le point ou le double point peuvent ˆtre plac´s apr`s un silence, afin d’augmenter sa dur´e, e
                       e
comme vu sur ces port´es.
                    e                                            e        e
   La croche point´e suivie d’une double croche est une figure tr`s utilis´e en musique.


7.2        La liaison
                 e                                e                   e
   Une liaison r´unit deux ou plusieurs notes de mˆme hauteur. Les dur´es des notes sont alors
     e                 e
ajout´es (elles ne se r´petent pas).

       
            ¢     ¢      ¨

               e                                                                e
   Ici, on a l’´quivalent de deux blanches. La liaison est principalement utilis´e pour lier deux
                                       e
notes se situant dans deux mesures diff´rentes.



                                                        13
CHAPITRE 7. LES AUGMENTATIONS                                                                      14

7.3        Le point d’orgue
                                                                     e                       e
   Le point d’orgue indique que la note est plus longue que sa dur´e habituelle. La dur´e de la
                          e                          e
note n’est pas fixe, elle d´pend du tempo et du caract`re de la composition. Il s’agit principalement
                            e
d’une indication d’interpr´tation.
                   3
        
           ¢   ¢           ¨


7.4                      e
           Le point d’arrˆt
                   e                                                e                    e
    Le point d’arrˆt indique que le silence est plus long que sa dur´e habituelle. La dur´e du silence
                     e                             e                                     e
n’est pas fixe, elle d´pend du tempo et du caract`re de la composition. Le point d’arrˆt peut aussi
vouloir dire point d’orgue bref.
                       4
       
           ¢   ¢           ¨
Chapitre 8

       e
Les alt´rations

    Vous vous demandez surement, si les touches blanches du piano correspondent au 7 notes vues
  e            `
pr´cedemment, a quoi peuvent bien correspondre les touches noires ?


8.1     Tons et demi-tons
               e                                                                       e
    En fait, l’´cart entre les sept notes que nous avons vues n’est pas toujours le mˆme.
                                                                                     e
    L’intervalle entre un Do et le Do qui se situe juste au dessus de lui est appel´ un Octave (Do
  e                                                                e
R´ Mi Fa Sol La Si Do). L’octave est une mesure fixe de la diff´rence de hauteur entre le premier
Do et le second.
                      e        e                                              e
    Un octave est d´compos´ en 12 demi tons. Ces demis tons sont l’unit´ de hauteur de note la
                   e                                e                           e
plus petite utilis´ dans la musique occidentale. L’´cart entre les notes peut ˆtre d’un ton ou d’un
demi-ton.
                        e
    Pour connaitre l’´cart entre ces notes, il suffit de regarder un piano. Si on part du Do, et que
                            `                                                               e
l’on remonte, en prenant a la fois les touches blanches et les noires, la hauteur du son jou´ montera
                 `                          e                e                    e
d’un demi-ton a chaque touche. On en d´duit donc que l’´cart entre Do et R´ est d’un ton, alors
      e
que l’´cart etre mi et fa, par exemple, est d’un demi-ton, car il n’y a pas de touche noires entre
ces deux notes.
        e                                e e
    Les ´carts d’un ton sont : Do et R´, R´ et Mi, Fa et Sol, Sol et Si.
        e
    Les ´carts d’un demi ton sont : Mi et Fa, Si et Do.


8.2     Notation
           e
    Une alt´ration est un symbole qui monte ou baisse la hauteur d’une note. Elle se place devant
                                                             e     e
la note qu’elle modifie, mais lorsqu’on la lit, elle est ajout´e apr`s le nom de la note. Ainsi, on dit
                           ee
un Fa di`se pour un fa alt´r´.
         e

                               e
                            Alt´ration      effet
                                  e
                               di`se        ee
                                            ´l`ve la note d’un demi-ton
                                e
                              b´mol         baisse la note d’un demi-ton
                                      e
                           double di`se     ee
                                            ´l`ve la note d’un ton
                                    e
                           double b´mol     baisse la note d’un ton
                               e
                             b´carre                       e
                                            annule une alt´ration

         e                                          e
    Le b´carre indique parfois qu’il n’y a pas d’alt´ration, sans en annuler une, lorque cela facilite
la lecture de la partition.




                                                 15
                   ´
CHAPITRE 8. LES ALTERATIONS                                                                                                    16



                                8                     6             ¢5
                                            ¢ 7            ¢
           ¢ 9                      ¢

                 e                     e                    e
   Voici les repr´sentations de ces alt´rations sur une port´e. Dans l’ordre :
          e          e                    e                   e
   Sol di`se, La b´mol, Si double di`se, Do double b´mol, R´ b´carre   e e


8.3                   e
                   Alt´ration essentielles
          e                            e            e                                 e     e
   Les alt´rations essentielles (appel´es aussi alt´rations constitutives) sont plac´es en d´but de
    e     e                                           ee                             e
port´e, pr`s de la clef. Elles indiquent les notes alt´r´es sur l’ensemble de la port´e.
      9
                   9


                  e                  e                                       `
    Sur cette port´e, on voit deux di`ses, un sur l’interligne correspondant a la note Do, l’autre sur
                                                     e                          e               e
la ligne du Fa. Tout les Do et les Fa de cette port´e seront en fait des Do di`se et des Fa di`se, y
                   e             e              e                                                e
comprit ceux plac´s sur la premi`re ligne suppl´mentaire du bas pour le Do, et pour le Fa plac´ sur
         e                                                                                    e
la premi`re interligne. Pour obtenir un Do ou un Fa normal, il faudra leur adjoindre un b´carre.
      99                                                                                                         ¢        ¢5
                   99                                                                                        ¢       ¢5
                                        ¢         ¢            ¢                  ¢         ¢       ¢5
                            ¢                                            ¢5


8.4                   e
                   Alt´rations accidentelles
          e                   ee        e
   Une alt´ration qui n’a pas ´t´ annonc´e dans l’armure est dite accidentelle. Elle est valable
                             e               e             a
pour toutes les notes de mˆme hauteur pr´sentes jusqu’` la fin de la mesure.

                                                                                      ¢ 9                
                        ¢   ¢ 9              ¢        ¢5           ¢ 9        ¢                 ¢

              e          e               e             e          e
   Sol, Sol di`se, Sol di`se, Sol, Sol di`se, La, La di`se, Sol di`se, ...


8.5                Enharmonie
                       e        e                                                    `       e
   On voit avec ce syst`me d’alt´ration qu’il est possible de donner plusieurs noms a une mˆme
                            e                                                   e e
hauteur de son. Si le Do di`se vaut un demi-ton de plus que le Do, que le R´ b´mol vaut un
                            e                      e       e e
demi-ton de moins que le R´, et que le Do et le R´ sont s´par´s d’un ton, alors il est logique de
                   e          e e                                e
penser que le Do di`se et le R´ b´mol ne sont qu’une seule et mˆme note. On dit que ces deux
notes sont enharmoniques.


8.6                Demi-tons chromatiques et diatoniques
   Il existe deux sortes de demi-tons : Les demi-tons chromatiques et les demis-tons diatoniques.
                   ´
CHAPITRE 8. LES ALTERATIONS                                                                  17



      
          ¢   ¢ 9

                                                              e
   Les demi-tons diatoniques sont entre deux notes de noms diff´rents.

                    ¢         ¢
          ¢    ¢

                       e
   Les demi-tons qui s´parent le Mi du Fa et le Si du Do sont aussi des demi-tons diatoniques,
                   e
mais on les appele ´galement demi-tons naturels.

          ¢   ¢ 9       ¢ 9       ¢5


                                e                      e
    Un demi-ton chromatique s´pare deux notes de mˆme nom. Il comporte toujours une note
   ee                         e             e
alt´r´e (ou deux, en cas de pr´sence d’un b´carre).
                       e
    Un ton est constitu´ d’un demi-ton diatonique et d’un demi-ton chromatique.
                                                    e        e e
    Lorsque plusieurs notes successives sur une port´e sont s´par´es par des demi-tons, on parle
alors de mouvement chromatique.
Chapitre 9

Armature ou Armure

9.1           e
           Alt´rations
                                                                       e       ee
   L’armure d’une partition indique quelles sont les notes qui devront ˆtre alt´r´es.
      9                  ¢   ¢5
            9   ¢   ¢5                                       ¢ 9
                                             ¢   ¢5      ¢
                                   ¢   ¢5

                    e                        ee                                               e
    Sur cette port´e, le Do et le Fa sont alt´r´s. Tout les Do et tout les Fa seront des Do di`ses et
          e                                                e                   e               e
des Fa di`ses, y compris ceux qui sont sur les lignes plac´es plus bas. L’interˆt du symbole b´carre
        e                                                                      e
est ici ´vident : Il permet d’indiquer des notes qui ne devront pas subir l’alt´ration en question. Il
faut donc lire ici :
            e              e              e              e
     Do di`se, do, fa di`se, fa, do di`se, do, fa di`se, fa, sol, la di`se  e

           e            e       e           e             e
    Les alt´rations plac´es en d´but de port´e sont appel´es alt´rations essentielles ou constitutives,
                                                                e
                 e            e                       ee               e
alors que les alt´rations plac´es devant les notes alt´r´es sont appel´es alt´rations accidentelles.
                                                                             e
           e                                    e
    Ces alt´rations indiquent en fait la tonalit´ de la partition.


9.2                     e
           Ordre des alt´rations
                                 e          e                    e
    L’ordre dans lequel sont plac´es les alt´rations n’est pas al´atoire.
            e            e                               e           e          e     e e
    Les di`ses sont plac´s dans l’ordre suivant : Fa di`se, Do di`se, Sol di`se, R´ di`se, La
  e            e
di`se, Mi di`se, Si di`se.e
           e              e                             e            e           e
    Les b´mols sont plac´s dans l’ordre suivant : Si b´mol, Mi b´mol, La b´mol, R´ b´mol,e e
       e            e
Sol b´mol, Do b´mol, Fa b´mol. e
                                         e            e                e           e
    Vous remarquerez que l’ordre des di`ses et des b´mols est invers´. Ils sont sym´triques (ce qui
facilite leur apprentissage).




                                                  18
Chapitre 10

La mesure

                               e        e                           e         e
    Un morceau de musique est d´compos´ en plusieurs sous parties d’´gales dur´es que l’on appelle
                           e e
mesure. Chaque mesure est s´par´e de la suivante par une barre de mesure. La double barre indique
la fin du morceau.

                              ¢   ¢ 9         ¢ 9           ¢       ¢             ¢                        ¢     ¢ 9
                   ¨                                                                          ¨

                          e                    e         e        e
   Les mesures sont divis´es en sous parties d’´gales dur´es appel´es temps. Leur nombre est
      e     e           e
indiqu´ en d´but de port´e par deux chiffres.


10.1                   Mesures simples
   Dans le cas des mesures simples, le premier chiffre indique le nombre de temps par mesure, le
                     e
second indique la dur´e de chaque temps.

     &&
     &&                   ¢       ¢ 9         ¢ 9       ¢       ¢             ¢                        ¢         ¢ 9
               ¨                                                                          ¨


                              ¢   ¢ 9         ¢ 9           ¢       ¢             ¢                        ¢     ¢ 9
                   ¨                                                                          ¨

                                                                    e
   Ici, nous avons quatre temps, chacun durant 1/4 de ronde, donc l’´quivalent d’une noire. Les
                    e
deux notations sont ´quivalentes.


     '' &&                ¢             ¢ 9     ¢   ¢                   ¢ 9           ¢           ¢            1 ¨
               ¨

   Ici, nous avons trois temps durant chacun une noire.
          e                                                                    e
   La dur´e de chaque temps d’une mesure simple est toujours une note non point´e.




                                                                                                  19
CHAPITRE 10. LA MESURE                                                                           20

10.2                       e
             Mesures compos´es
                                  e
   Dans le cas des mesures compos´es, on divise le premier chiffre par 3 pour obtenir le nombre
                                          e
de temps par mesure. Le second chiffre repr´sente la figure de note occupant un tiers de temps.


     %% &          ¢    ¢ 9   ¢   ¢   ¢ 9     ¢   ¢   ¢   ¢
             1 ¨

                         e                     e
   Trois temps, d’une dur´e d’une blanche point´e.

                                9                  9
      %%$$   1 ¨       ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢          ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢

                         e                   e
   Trois temps, d’une dur´e d’une noire point´e.
          e                                      e                           e
   La dur´e de chaque temps d’une mesure compos´e est toujours une note point´e.


10.3             e
             Unit´ de temps
         e
   L’unit´ de temps est la figure de note qui dure un temps dans la mesure. Par exemple la noire
                           e
pour 3/4, ou la noire point´e pour 6/8.


10.4             e
             Unit´ de mesure
          e                                                        e                    a
    L’unit´ de mesure est la figure de note qui dure une mesure enti`re. Il faut pour cel` multiplier
                                         e
le nombre de temps par mesure par l’unit´ de temps. Par exemple une ronde pour 4/4, une blanche
      e
point´e pour 3/4 ou 6/8.


10.5         Anacrouse
               e                    e              e
    Si la premi`re mesure d’une port´e est incompl`te (la somme des figures de notes n’occupe pas
       e          e                            e                                           e
la dur´e de l’unit´ de mesure), on dit que le d´part est en anacrouse (ou en levant, en lev´e).
             e                    e                                                    e
    La derni`re mesure de la port´e peut contenir les temps manquants dans la premi`re mesure.


10.6         Temps forts, temps faibles
   Dans le cas des rythmes binaires, les temps sont alternativement forts, puis faibles. Dans le cas
des rythmes ternaires, un temps fort est suivi des 2 temps faibles.
Chapitre 11

Intervalles

                                                                         e              e
   L’intervalle est la distance en hauteur entre deux notes. Il est mesur´ par sa qualit´ et sa taille.


11.1                       e
               Intervalle m´lodique

                  ¢
           ¢

                                      `                               e
   Un intervalle m´lodique correspond a deux sons successifs. Il peut ˆtre ascendant ou descendant.
                  e


11.2           Intervalle harmonique

           ¢
           ¢

                                      `                   e
   Un intervale harmonique correspond a deux sons simultan´s. Il est toujours ascendant.


11.3           Taille de l’intervalle
   La taille de l’intervalle correspond au nombre de lignes et espaces (ou lettres) entre les deux
notes (comprises). Par exemple l’intervalle entre un fa et un si est de 4 (fa sol la si = 4), donc c’est
une quarte.

       
                      ¨
           ¨

   Les noms des intervalles simples sont :
   – Unisson pour des notes identiques
   – Seconde
   – Tierce
   – Quarte
   – Quinte
   – Sixte


                                                  21
CHAPITRE 11. INTERVALLES                                                                          22

            e
    – Septi`me
                  e
    – Octave (mˆme note, un octave plus haut ou plus bas)
       e          e                    e                             e           e           e
    L’´cart peut ˆtre plus grand. Apr`s l’octave, nous avons la neuvi`me, la dixi`me, la onzi`me,
et ainsi de suite. On dit que se sont des intervalles redoubl´s.
                                                             e
                                                                              e
    Un intervalle est ascendant si la seconde note est plus haute que la premi`re ou descendant
si la seconde est plus basse.

                 ¢
           ¢
           Quinte ascendante


11.4           Composition des intervalles
                                                                           e
    Le nombre de tons et de demi-tons contenus dans un intervalle est appel´e la composition de
                                     `
cette intervalle (par exemple tierce a 1 ton et demi).


11.5           Qualification de l’intervalle
             e                      e      e
    La qualit´ de l’intervalle est d´termin´e par la composition de celle-ci. Les intervalles peuvent
e
ˆtre majeurs (M), mineurs(m), ou justes(j). Il s’agit de la qualification de l’intervalle.
                                                                                                 e
    Pour une Tierce, si elle contient deux tons, elle est majeure. Si elle contient un ton et d´mi,
                                        e                                             e
elle est mineure. Le principe est le mˆme pour les Secondes, les Sixtes ou les Septi`mes.
                                                       e                           e
    Donc, pour les Secondes, Tierces, Sixtes et Septi`mes la qualification peut ˆtre soit majeure,
                                      e
soit mineure. Elles ne peuvent pas ˆtre justes.

                                                     Majeure                 Mineure
                                 Seconde              1 ton                  1/2 ton
                                 Tierce               2 ton                1 ton et 1/2
                                 Sixte            4 tons et 1/2               4 tons
                                       e
                                 Septi`me         5 tons et 1/2               5 tons

   Pour l’Unisson, la Quarte, la Quinte ou l’Octave, l’intervalle est toujours juste. Une intervalle
                             e
de quarte de 3 tons est appel´ triton.

                                                                 Juste
                                        Unisson                  0 ton
                                        Quarte               2 tons et 1/2
                                        Quinte               3 tons et 1/2
                                        Octave           5 tons et 2 1/2 tons

                                 e           e           e                       e
   Les intervalles peuvent aussi ˆtre augment´s ou diminu´s. Un intervalle diminu´ se compose
                                              e
d’un demi-ton en moins. Un intervalle augment´ se compose d’un demi-ton en plus.

                                                     8                        8
                     ¨   9        ¨                      ¨       9                ¨
           ¨                 ¨              ¨                        ¨
           tierce M          tierce m           tierce m                 tierce diminue


11.6           Notes conjointes
                                                                  e
    Deux notes conjointes sont deux notes successives sur une port´e qui se suivent dans l’ordre de
                                                  e
la gamme (intervalle de seconde). Elles peuvent ˆtre ascendantes ou descendantes.
CHAPITRE 11. INTERVALLES                                                                       23



      
          ¨      ¨           ¨       ¨
          Ascendantes Descendantes
                                          e
   Une suite de notes conjointes est appel´ un mouvement conjoint. On parcours une gamme.
   La distance la plus grande entre deux notes conjointes est un ton. La plus petite est un demi-
ton.


11.7          Notes disjointes
                                        e
   Deux notes successives sur une port´e qui ne se suivent pas dans l’ordre de la gamme sont dites
                          e      `                             e
disjointes (intervalle sup´rieur a la seconde). Elles peuvent ˆtre ascendantes ou descendantes.

                     ¨
          ¨              ¨
                                 ¨
          Ascendantes Descendantes
                                          e
   Une suite de notes disjointes est appel´ un mouvement disjoint (ascendant ou descendant).
Chapitre 12

Triolet, Duolet

12.1           Le triolet
                                                                                  e
    Le triolet est la division ternaire d’une note binaire. Trois notes durent l’´quivalent de deux.
On ne le rencontre que dans les mesures simples.
    Un triolet de croche dure le temps d’une noire, un triolet de noires dure le temps d’une blanche
et ainsi de suite.

                                                              ¢ @¢ ¢                     1 ¨
           ¢         @¢          ¢
                                              ¨

   Ici, les trois Sols valent 2 noires, donc 2 temps. Les 3 Las, eux, valent 2 croches, donc 1 temps.
Le Fa vaut 2 temps, et le Do en vaut 3. On a ainsi 4 temps par mesure.
                                    e      e                                  e
   Lorsque les notes sont de dur´es diff´rentes, on dit que le triolet est irr´gulier.
                                                                       
                                                      ¢           ¢@           1 ¨
           ¨     ¢ @
                                     ¨

              e          `
   Ce qui est ´quivalent a :

                                                              ¢ @¢ ¢                     1 ¨
           ¢         @¢          ¢
                                              ¨

   Un triolet peut aussi contenir des silences.
                                                                                    
                                                         ¢                ¢ @           1 ¨
           ¢             @   ¢
                                          ¨

   Un double triolet est un sextolet.

                                                                                               ¢ ¢ ¢A ¢ ¢ ¢   1 ¨
           ¢         ¢           ¢       ¢A       ¢           ¢
                                                                           ¨




                                                                                                24
CHAPITRE 12. TRIOLET, DUOLET                                                                                     25

12.2            Duolet
                                                                              e
   Le duolet est la division binaire d’une note ternaire. Deux notes durent l’´quivalent de trois.
                                                 e
On ne le rencontre que dans les mesures compos´es.
                                                       e
   Un duolet de croche dure le temps d’une noire point´e, un duolet de noires dure le temps d’une
             e
blanche point´e et ainsi de suite.
                     B                                                    B
     %%$$   ¢                        ¢                        ¢               ¢                 1 ¨
                                                  1 ¢

                                e      e                                    e
   Lorsque les notes sont de dur´es diff´rentes, on dit que le duolet est irr´gulier.
                             B                                                        B
                                             
     %%$$   1
            C¢                           ¢                        1 ¢                     ¢          1 ¨
                                                        1 ¢

   Un duolet peut aussi contenir des silences.
                 B                                                B
                                                                                  
     %$                                                              ¢                        1 ¨
            ¢                                     1 ¢

   Un double duolet est un quartolet.


     %%$$   ¢            ¢                   ¢D     ¢                                         ¢ ¢D ¢ ¢     1 ¨
                                                                  1 ¢
Chapitre 13

       e
Tonalit´s

13.1                            e
                         Tonalit´s majeures

                     


             e                            e
   La tonalit´ en Do Majeur n’a aucune alt´ration sur l’armature.
     9
                99            


                               e                                  e
    Lorsqu’on a entre 1 et 7 di`ses, le nom du dernier diese major´ d’un demi ton donne le nom
             e       e
de la tonalit´, ici R´ Majeur.

           8 88 88
        88 8 88 88                


                              e                                  e                             e
    Lorsqu’on a entre 2 et 7 b´mols, le nom de l’avant dernier b´mol donne le nom de la tonalit´,
        e                                     e
ici Do b´mol Majeur. Lorsqu’il n’y a pas d’alt´rations essentielles, on est en Do Majeur.

        88                


             e                         e
   La tonalit´ en Fa Majeur a un seul b´mol.


13.2                            e
                         Tonalit´s mineures
            e                                                  e
    Les alt´rations sur l’armature peuvent indiquer une tonalit´ majeure ou mineure. Pour trouver
          e                                                                               e
la tonalit´ mineure correspondante, compter trois notes vers le bas dans la gamme. Les alt´rations
              e
sont conserv´es.
    Par exemple :
    – Do Majeur : La Mineur (Do, Si, La)
        e                        e      e
    – R´ Majeur : Si Mineur (R´, Do di`se, Si)
                          e                 e e          e
    – Mi Majeur : Do di`se Mineur (Mi, R´ di`se, Do di`se)


                                               26
Chapitre 14

Gammes

                      e                          e
   Une gamme est une s´rie de notes conjointes s’´tendant sur un octave.


14.1              e
              Degr´s
    A chaque note de la gamme correspond un chiffre romain indiquant sa position dans la gamme.
                     e
Il s’agit de son degr´.
                                                     I              tonique
                                                    II              sus-tonique
                                                   III                e
                                                                    m´diante
                                                   IV               sous-dominante
                                                    V               dominante
                                                   VI               sus-dominante
                                                  VII               sensible
                                                  VIII              tonique (octave)
   Exemple en Do Majeur :

                                          ¢       ¢         ¢
                     ¢    ¢       ¢
          ¢     ¢
                   IV     V                   VI VII VIII
        I   II III
               e
   Exemple en R´ Majeur :

                                      ¢       ¢       ¢ 9       ¢
          ¢     ¢   ¢ 9       ¢
          I    II   III IV     V VI VII VIII
                    e          e                                                       e
   Le premier degr´ est appel´ tonique parce que c’est lui qui donne le ton. Le 5e degr´ est nomm´e
                                                e            e                            e
dominante car c’est celui qui domine. Le 7e degr´ est appel´ note sensible, qui est attir´e vers la
note suivante, qui est la tonique.
                                       `
   C’est la tonique qui donne son nom a la gamme.


14.2          Notes tonales
    Les notes tonales sont la tonique, la sous-dominante et la dominante. Ces notes indiquent la
       e
tonalit´ de la gamme. Quel que soit le mode, la sous-dominante et la dominante forment des
                                                            e
intervalles justes avec la tonique. Deux gammes ayant les mˆmes notes tonales sont dites gammes
homonymes.

                                                                       27
CHAPITRE 14. GAMMES                                                                                                    28

14.3           Notes modales
                              e
   Les notes modales sont la m´diante et la sus-dominante. Ces notes indiquent le mode de la
gamme.

                                              ¢        ¢        ¢ 9       ¢
           ¢     ¢   ¢ 9         ¢
               II    III IV     V VI VII VIII
           I
                        e          e            e
    Si la tonique (degr´ I) et la m´diante (degr´ III) forment une tiere majeure, et si la tonique et
                         e
la sus-dominante (degr´ VI) forment une sixte majeure, alors la gamme est majeure.

                                                   8              ¢   ¢
                     8       ¢            ¢                ¢
           ¢     ¢       ¢
          I   II III IV      V VI VII VIII
                        e
   Si la tonique et la m´diante forment une tierce mineure, et si la tonique et la sus-dominante
forment une sixte mineure, alors la gamme est mineure.


14.4           Gammes homonymes
                                     e                                        e
   Deux gammes homonymes ont les mˆmes notes tonales, et des notes modales diff´rentes. Elles
                    e                                 e
partagent donc la mˆme tonique, mais ont des modes diff´rents (Majeure ou mineure). Elles ne
                  e
partagent pas la mˆme armure.


14.5           Gammes chromatiques
                     e                                      e
   Une gamme constitu´e exclusivement de demi-tons est appel´e gamme chromatique.


14.6           Gammes diatoniques
                     e                                   e
   Une gamme constitu´e de demi-tons et de tons est appel´e gamme diatonique.


14.7           Gammes majeures
                                        e                       e                  e
    Les gammes majeures sont constitu´es de 8 notes dont les ´carts suivent le sch´ma suivant :
1 ton, 1 ton, 1 demi ton, 1 ton, 1 ton, 1 ton, 1 demi-ton. C’est l’emplacement des demi-tons qui
   e
diff´rencie une gamme majeure d’une gamme mineure.
    Exemples :

               Nom                                1               1           1/2    1       1           1       1/2
               Do Majeur             Do            e
                                                  R´             Mi           Fa    Sol     La          Si       Do
                e
               R´ Majeur              e
                                     R´           Mi           Fa di`se
                                                                    e         Sol   La       Si            e
                                                                                                     Do di`se
               La Majeur             La           Si                e
                                                               Do di`se       R´e   Mi          e
                                                                                          Fa di`se         e
                                                                                                     Sol di`se   Si

                                         e `                                                 e
    La gamme de Do Majeur sert de mod`le a toute les gammes. Elle ne comporte aucune alt´ration
                                                               e             e                 e
essentielle. On remarque que les demi-tons naturels sont plac´s sur les degr´s exigeant des ´carts
                                                                    e
d’un demit-on. Pour toutes les autres gammes majeures, des alt´rations sont necessaires pour
                                                        e                       e
respecter l’ordre des tons et demi-tons. Ce sont ces alt´rations qui seront plac´es sur l’armure de
       e
la port´e.
            e          e                                                              e
    Les alt´rations pr´sentes dans une gammes majeures sont toujours soit des di`ses, soit des
  e
b´mols. On ne trouvera jamais les deux ensembles.
CHAPITRE 14. GAMMES                                                                              29

14.7.1                 e
           Gammes en di`se
                               e
    Les gammes majeures en di`se se succedent de quintes justes en quintes justes. La tonique et la
dominante d’une gamme majeure formant toujours une quinte juste, la dominante d’une gamme
est la tonique de la gamme suivante.
                                                                            e
    En partant de Do Majeur, nous avons donc dans l’ordre Sol Majeur, R´ Majeur, La Majeur,
                             e                 e
Mi Majeur, Si Majeur, Fa di`se Majeur, Do di`se Majeur.
           e
    Les alt´rations de ces gammes suivent un motif semblable. Chaque gamme majeure en di`se      e
                e      e                            e e                                     e
comporte les mˆme alt´rations essentielles que la pr´c´dentes plus une, dans l’ordre des alt´rations
                  ea
que nous avons d´j` vu dans le chapitre sur l’armure.

               e         e          e     e e           e         e         e
          Fa di`se, Do di`se, Sol di`se, R´ di`se, La di`se, Mi di`se, Si di`se


             e                        e                         e             e
    On en d´duit que la gamme en R´ majeur comporte les alt´rations Fa di`se et Do di`se ae `
l’armure, par exemple.
         e            e
    L’alt´ration suppl´mentaire est toujours la note sensible, qui se situe un demi-ton sous la
tonique.

14.7.2                e
           Gammes en b´mol
                              e
   Les gammes majeures en b´mol se succedent de quarte juste en quarte juste. La tonique et la
sous-dominante d’une gamme majeure formant toujours une quarte juste, la sous-dominante d’une
gamme est la tonique de la gamme suivante.
                                                                           e
   En partant de Do Majeur, nous avons donc dans l’ordre Fa Majeur, Si b´mol Majeur, Mi b´mol  e
             e               e e                    e                   e
Majeur, La b´mol Majeur, R´ b´mol Majeur, Sol b´mol Majeur, Do b´mol Majeur.
          e
   Les alt´rations de ces gammes suivent un motif semblable. Chaque gamme majeure en b´mol     e
               e      e                             e e                                     e
comporte les mˆme alt´rations essentielles que la pr´c´dentes plus une, dans l’ordre des alt´rations
                 ea
que nous avons d´j` vu dans le chapitre sur l’armure.

         e         e         e      e e           e         e         e
     Si b´mol, Mi b´mol, La b´mol, R´ b´mol, Sol b´mol, Do b´mol, Fa b´mol


            e                           e                            e        e         e
    On en d´duit que la gamme en Mi b´mol Majeur comporte les alt´rations Si b´mol, Mi b´mol
        e     `
et La b´mol a l’armure, par exemple.
         e            e
    L’alt´ration suppl´mentaire est toujours la sous-dominante de la gamme.


14.8      Gammes mineures
    La gamme relative mineure d’une gamme majeure se situe un ton et demi plus bas. La tonique
    `
est a une distance d’une tierce mineure. La gamme de La mineur est donc la relative de la gamme
de Do Majeur.
                                           e
    Deux gammes relatives n’ont pas les mˆmes notes modales et tonales.
                                                                 e
    Tout comme les gammes majeures, les gammes mineures en di`se se succedent de quinte juste
                                             e
en quinte juste, et les gammes mineures en b´mol se succedent de quarte juste en quarte juste. La
                                        e
dominante d’une gamme mineure en di`se est la tonique de la suivante, et la sous-dominante de
                         e
la gamme mineure en b´mol est la tonique de la suivante.

               e         e          e     e e           e         e         e
          Fa di`se, Do di`se, Sol di`se, R´ di`se, La di`se, Mi di`se, Si di`se


                  e                                        e
   L’ordre des di`ses pour les gammes mineures est le mˆme que pour les gammes majeures.
                      e           e
L’ordre des gammes ´tant (en le d´duisant de quinte en quinte) Mi mineur, Si mineur, Fa di`see
              e                e             e e                   e
mineur, Do di`se mineur, Sol di`se mineur, R´ di`se mineur et La di`se mineur, on calcule facile-
            e                                     e           e
ment les alt´rations de la gamme Si mineur : Fa di`se et Do di`se.
CHAPITRE 14. GAMMES                                                                                30

         e         e         e      e e           e         e         e
     Si b´mol, Mi b´mol, La b´mol, R´ b´mol, Sol b´mol, Do b´mol, Fa b´mol


                  e                                         e
    L’ordre des b´mols pour les gammes mineures est le mˆme que pour les gammes majeures.
                        e              e                               e
L’ordre des gammes ´tant (en le d´duisant de quarte en quarte) R´ mineur, Sol mineur, Do
                          e                e                   e
mineur, Fa mineur, Si b´mol mineur, Mi b´mol mineur et La b´mol mineur, on calcule facilement
       e                                     e          e            e
les alt´rations de la gamme Do mineur : Si b´mol, Mi b´mol et La b´mol.
         e             e                                                  e
    L’alt´ration suppl´mentaire est la sus-tonique pour les gammes en di`se et la sus-dominante
                        e
pour les gammes en b´mol.
                      e
    L’analogie des alt´rations entre gammes mineures et majeures s’explique par le fait que l’armure
                                 e
d’une gamme majeure est la mˆme que celle de sa gamme mineure relative.

         e         e         e      e e           e         e         e
     Si b´mol, Mi b´mol, La b´mol, R´ b´mol, Sol b´mol, Do b´mol, Fa b´mol


            e                           e                            e        e         e
    On en d´duit que la gamme en Mi b´mol Majeur comporte les alt´rations Si b´mol, Mi b´mol
        e     `
et La b´mol a l’armure, par exemple.
         e            e
    L’alt´ration suppl´mentaire est toujours la sous-dominante de la gamme.


14.9           Gammes mineures naturelles ou anciennes
                                                e                          e
   Les gammes naturelles mineures sont constitut´es de huit notes dont les ´carts forment le
   e
sch´ma suivant :

                                                   1        1/2           1   1   1/2   1   1

                                                           `
    La gamme relative mineure d’une gamme majeure se situe a un ton et demi plus bas. La gamme
de La mineur naturelle est la gamme mineure relative de Do Majeur. Elle ne comporte aucune
   e
alt´rations.
                                               ¢        ¢         ¢
                          ¢   ¢    ¢
           ¢     ¢
           I         II   III IV       V           VI VII VIII


14.10           Gammes mineures harmoniques
                                                 e                          e
   Les gammes harmoniques mineures sont constitut´es de huit notes dont les ´carts forment le
   e
sch´ma suivant :

                                           1        1/2       1           1   1/2   1 1/2   1/2

           e                                    e
   Notez l’´cart d’un ton et demi entre les degr´s VI et VII.

                                   ¢           ¢       ¢ 9            ¢
                 ¢        ¢   ¢
           ¢
           I   II III IV       V VI VII VIII
    La gamme relative mineure d’une gamme majeure se situant un ton et demi plus bas, la gamme
de La mineur harmonique est toujours la relative de la gamme de Do Majeur. On constate ici une
   e                  e               e                     e `
alt´ration sur le degr´ VII. Cette alt´ration n’est pas port´e a l’armure. Elle est donc accidentelle.
                     e                                                            ee      e
    La note de degr´ VII d’une gamme mineure harmonique est toujours alt´r´e (di`se, double
  e        e                   e                         e `
di`se ou b´carre), et cette alt´ration n’est jamais port´e a l’armure.
CHAPITRE 14. GAMMES                                                                            31

14.11                       e
           Gammes mineures m´lodiques
                 e                              e                          e
   Les gammes m´lodiques mineures sont constitut´es de huit notes dont les ´carts forment le
   e
sch´ma suivant :

                                 1   1/2   1   1   1   1   1/2


14.12      Gammes et armatures
                                                     e
   Les gammes Majeures et Mineures relatives ont la mˆme armature, mais commencent sur une
        e
note diff´rente.


14.13               e                        e
           Comment d´terminer la gamme utilis´e
                                                                        e       e
  1. On se servira des informations vues dans le chapitre sur la tonalit´ pour d´terminer les
                                                `                    e
     gammes majeures et mineures correspondant a l’armure de la port´e.
             e             e e                               e
  2. La derni`re note est g´n´ralement la tonique (afin de diff´rencier la majeure de la mineure).
             e             e e                                                      e
  3. La premi`re note est g´n´ralement soit la tonique, soit la dominante, soit la m´diante.
                                ee        c
  4. Si la note sensible est alt´r´e de fa¸on accidentelle, la gamme est mineure harmonique.
Chapitre 15

Modes

15.1     Ionien
                             `
   Le mode Ionien correspond a une gamme majeure.


15.2     Dorien
                                       e                               e           e
    Ce mode commence sur le second degr´ d’une gamme majeure. Exemple R´ Dorien : R´ Mi Fa
              e
Sol La Si Do R´.


15.3     Phrygien
                                 e       e
   Ce mode commence sur le troisi`me degr´ d’une gamme majeure.


15.4     Lydien
                                 e       e
   Ce mode commence sur le quatri`me degr´ d’une gamme majeure.


15.5     Mixolydien
                                 e       e
   Ce mode commence sur le cinqui`me degr´ d’une gamme majeure.


15.6     Aeolien
                               e       e
   Ce mode commence sur le sixi`me degr´ d’une gamme majeure.


15.7     Locrien
                                e       e
   Ce mode commence sur le septi`me degr´ d’une gamme majeure.




                                           32
Index

440Hz, 4                             Demi-ton diatonique, 16
                                     Demi-ton naturel, 17
A, 3                                   e
                                     di`se, 15
Accidentelles, 16                    Diatonique, 16
Aeolien, 32                          Diatoniques, 28
     e
Aigu¨, 3                             Disjointes, 23
   e
Alt´ration consitutives, 16          Do, 3
   e
Alt´ration essentielles, 16          Dominante, 27
   e
Alt´rations, 15, 18, 26              Dorien, 32
   e
Alt´rations accidentelles, 16                  e
                                     double b´mol, 15
   e
Alt´rations consitutives, 18         Double barre, 8
   e
Alt´rations essentielles, 18         Double croche, 8
Alto, 3, 6                                      e
                                     double di`se, 15
Anacrouse, 20                        Double point, 13
Anciennes, 30                        Duolet, 25
Armature, 18, 26, 31
Armure, 18, 26, 31                   E, 3
   e
Arrˆt, 14                                  e
                                     En lev´e, 20
Augmentations, 13                    En levant, 20
                                     Enharmonie, 16
B, 3                                 Essentielles, 16, 18
 e
b´carre, 15
 e
b´mol, 15                            F, 3
Barre, 8                             Fa, 3
Basse, 3, 5                          Figures de notes, 7
Blanche, 7                             e
                                     Fr´quence, 3
                                     French Violin, 5
C, 3
Chiffres romains, 27                  G, 3
Chromatique, 16                      Games mineures naturelles, 30
Chromatiques, 28                     Gammes, 27
Clef d’Ut, 6                         Gammes chromatiques, 28
Clef de Fa, 5                        Gammes diatoniques, 28
Clef de Sol, 5                       Gammes homonymes, 27, 28
Clefs, 5                             Gammes majeures, 28
Composition, 22                      Gammes mineures, 29, 30
Conjointes, 22                       Gammes mineures anciennes, 30
Consitutives, 16, 18                 Gammes mineures harmoniques, 30
Croche, 8                                                e
                                     Gammes mineures m´lodiques, 31
                                     Gammes relatives, 29
D, 3                                 Grave, 3
     e
Degr´s, 27
Demi-pause, 10                       Harmonique, 21
Demi-soupir, 10                      Harmoniques, 30
Demi-ton, 15                         Hauteur, 3
Demi-ton chromatique, 16             Homonymes, 27, 28

                                33
INDEX                                                    34

     e
Huiti`me de soupir, 11      Quadruple barre, 8
                            Quadruple croche, 8
Interligne, 2               Qualification, 22
Intervalle, 21              Quart de soupir, 11
Intervalle harmonique, 21   Quarte, 21
             e
Intervalle m´lodique, 21    Quartolet, 25
                   e
Intervalle redoubl´s, 22    Quinte, 21
Intervalle simple, 21
Ionien, 32                   e
                            R´, 3
                                   e
                            Redoubl´s, 22
La, 3, 4                    Ronde, 7
Liaison, 13
Lignes, 2                   Seconde, 21
            e
Lignes suppl´mentaires, 2         e
                            Seizi`me de soupir, 11
Locrien, 32                 Sensible, 27
Lydien, 32                        e
                            Septi`me, 22
                            Sextolet, 24
 e
M´diante, 27                Si, 3
 e
M´lodique, 21               Silences, 10
 e
M´lodiques, 31              Simple, 21
Majeures, 26, 28            Sixte, 21
Mesure, 19                  Sol, 3
                e
Mesures compos´es, 20       Soprano, 3, 6
Mesures simples, 19         Soupir, 10
Mezzosoprano, 6             Sous-dominante, 27
Mi, 3                       Staff, 2
Mineures, 26, 29–31         Sus-dominante, 27
Mixolydien, 32              Sus-tonique, 27
Modales, 28
Modes, 32                   Taille d’un intervalle, 21
Mouvement chromatique, 17   Temps, 19
Mouvement conjoint, 23      Temps faibles, 20
Mouvement disjoint, 23      Temps forts, 20
                            Tenor, 3, 6
Naturel, 17                 Tierce, 21
Noire, 7                    Ton, 15
           e
Note point´e, 13            Tonales, 27, 28
Notes conjointes, 22                e
                            Tonalit´s, 26
Notes disjointes, 23                e
                            Tonalit´s majeures, 26
Notes modales, 28                   e
                            Tonalit´s mineures, 26
Notes tonales, 27, 28       Tonique, 27
                            Transposition, 6
Octave, 6, 15, 22, 27       Trebble, 5
            e
Ordre des b´mols, 18, 30    Triolet, 24
             e
Ordre des di`ses, 18, 29    Triple barre, 8
Orgue, 14                   Triple croche, 8
Pause, 10                   Unisson, 21
           e
Point d’arrˆt, 14               e
                            Unit´ de mesure, 20
Point d’augmentation, 13        e
                            Unit´ de temps, 20
Point d’orgue, 14
     e
Point´e, 13                 Violin, 5
    e
Port´e, 2
Prygien, 32

								
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