Нильс Вигеланд о композиции М.Фелдмана

							 Журнал «reMusik»




Санкт-Петербургский центр современной академической музыки


27 февраля 2012г. ПОНЕДЕЛЬНИК • Интервью: № 4-120205.                              | Организация |Публикация | Ресурсный центр | Журнал | Новости |



Нильс Вигеланд о композиции М.Фелдмана
«… Я всё ещё верю, что естественное звучание инструментов вполне
разнообразно, и «денатурализация» лишает инструменты их первоначальных
качеств».

                                                    Однако скрытый смысл Фелдмановской нота-
                                                    ции состоит в том, что гармония – пространство
                                                    гораздо более широкое, чем это кажется на
                                                    первый взгляд большинству композиторов.
                                                    Вертикальные отношения здесь становятся
                                                    менее важными и существенными, чем когда-
                                                    либо прежде. Мне кажется, это утверждение
                                                    правдиво и в отношении музыки композиторов,
                                                    придерживающихся иной точки зрения в этом
Станислава Евтюшина                                                                                   жизни») в исполнении современной пиа-
                                                    вопросе.
                                                                                                      нистки Дженни Ку Чай (Jenny Q Chai).
                                                          Не могли бы Вы рассказать немного о         Слушая, я не могла не заметить в начале
        В июне 2010 года американский               совместной работе с Лукасом Фоссом? Какое         первой части влияния современной джазовой
композитор и профессор композиции Высшей            влияние он оказал на Вашу личность как            гармонии.
                                                                                                      гармонии Расскажите, пожалуйста, какие
школы музыки Манхэттена Нильс Вигеланд              композитор и педагог?                             особенности гармонического языка напол-
принял участие во втором международном                     Фосс был бесконечно одарённым музы-        няли Вашу музыку до настоящего момента и
музыкальном фестивале «Современное прош-            кантом – он обладал громадными знаниями           какими аспектами гармонии вы могли бы
лое» (Россия, Санкт-Петербург). Чтобы соста-        классического и современного музыкального         заинтересоваться в будущем.
вить общее впечатление об этом событии,             репертуара; это был превосходный пианист и
                                                                                                             В самом деле, я никогда не думал об этой
реМузык.орг попросил господина Вигеланда            дирижёр со своим собственным оригинальным
                                                                                                      пьесе как о джазовой, но… Если Вы имели в
ответить на несколько вопросов, касающихся          видением, он постоянно подталкивал себя к
                                                                                                      виду Билла Эванса, то всё в порядке. Вернусь к
как его собственной музыки, так и музыкальных       самообновлению, самосовершенствованию. Но
                                                                                                      тому, что я ранее обозначил в отношении Фелд-
веяний его прошлого.                                превыше всего то, что как наставник он был
                                                                                                      мана. Когда он был ещё композитором, с боль-
                                                    чрезвычайно внимателен к молодым компози-
       Господин Вигеланд, на протяжении                                                                    вниманием,
                                                                                                      шим вниманием относившимся к вертикальной
                                                    торам – не оставался в стороне от композитор-
долгих лет вы знакомите мир с музыкой Мор-                                                            организации звуковой материи, он замедлил тем-
                                                    ского процесса, всегда давал советы, особенно в
тона Фелдмана. Какова, на Ваш взгляд, об-                                                             пы смены гармоний и, вместе с этим, позволил
                                                    процессе формирования сочинения. Если Фосса
щая реакция слушателя на его произ-ведения,                                                           каждому голосу развиваться в собственных рит-
                                                    что-то заинтересовывало, он немедленно реа-
и как с течением лет менялось восприятие                                                              мических отношениях, и это стало настоящим
                                                    гировал и увлекался этим, причём фактор
публикой его творчества?                                                                              открытием.
                                                                                                      открытием Иными словами, нужно меньше ду-
                                                    известности или неизвестности заинтересовав-
        Так как я люблю музыку Фелдмана, для                                                          мать о термине «аккорд», больше внимания уде-
                                                    шего явления не имел для него никакого
меня очень приятно, что она продолжает вы-                                                            ляя изменчивости темпа.
                                                    значения. Чем старше я становлюсь, тем
зывать широкий интерес в самых разных кругах.       явственнее осознаю, что такая непосредст-                Во второй части упомянутой пьесы вы
Эту музыку сложно облечь в рамки какой-либо         венность и открытость восприятия, необычайное     используете фортепиано, препарированное
классификации, потому она одинаково прив-           благородство духа крайне редко свойственны        небольшими предметами между струн. Како-
лекает обе категории слушателей: и тех, кто об-     людям его уровня. Я вспоминаю Фосса с             ва, по Вашему мнению, роль «экстрамузы-
ладает глубокими знаниями в области совре-          благодарностью.                                            техник»
                                                                                                      кальных техник в современном композитор-
менного искусства, и любителей. Это далеко не                                                              творчестве?
                                                                                                      ском творчестве
частое явление.                                           Как Вы можете охарактеризовать ту
                                                    методику преподавания, по которой работаете              Обычно я не использую так называемые
       В 2010 году Вы посетили Санкт-               со своими студентами-композиторами в              расширенные методы вообще. Я всё ещё верю,
                                                                                                      расширенн
Петербург. Во время этой поездки в Санкт-           Манхэттенской Высшей школе музыки?                что естественное звучание инструментов вполне
Петербургской     филармонии      состоялось                                                          разнообразно,
                                                                                                      разнообразно и «денатурализация» лишает
                                                           Я поощряю индивидуальную направлен-
премьерное исполнение одного из Ваших                                                                 инструменты их первоначальных качеств.
                                                    ность каждого студента, стараясь подальше
сочинений, а также Вы некоторое время
                                                    держаться от того пути, на котором ставится             Какие американские композиторы
работали со студентами Санкт-Петербургской
                                                    вопрос того, что именно есть стилистические       XX-XXI веков, на Ваш взгляд, оказали или
консерватории: проведённая Вами лекция
                                                    проблемы. Такой подход позволяет оставить два     оказывают наибольшее влияние на современ-
была озаглавлена «Мортон Фелдман: нота-
                                                    больших «поля» для обсуждения: собственно         ные музыкальные сочинения?
ция и композиция». Какие особенности нота-
                                                    нотации и перспективной оценки возможностей
ции Фельдмана, если о таковых можно вести                                                                    С точки зрения влияния… Бесспорно,
                                                    инструментов. Последнее включает не только
речь, Вы используете в собственной музыке, и                                                          Копленд до сих пор остаётся одним из самых
                                                    привычное понятие оркестровки – это и
какую оценку влиянию Фелдмана на амери-                                                               влиятельных композиторов. Я восхищаюсь его
                                                    независимость каждой партии, самостоятель-
канской музыкальной сцене Вы могли бы                                                                 музыкой. Для меня «американская» линия – это
                                                    ность фактуры. Я ищу способы обретения «об-
дать?                                                                                                       Кейдж,
                                                                                                      Айвз, Кейдж Фелдман и Райх. И Айвз среди них
                                                    щего языка» для композиторов, пишущих в
                                                                                                           прежнему
                                                                                                      – по-прежнему американский композитор, это
        У меня есть несколько пьес, в которых       совершенно разных стилях.
                                                                                                      для меня самое главное.
вертикальные соотношения инструментов фик-
                                                          Недавно я слушала Ваше сочинение                   Более подробная информация о Нильсе
сированы не строго, но в них нет той свободы,
                                                    для фортепиано «Life Sketches» («Наброски
как, например, в «Crippled Symmetry».                                                                 Вигеланде на сайте: remusik.org/vigeland

                                                                                                                                                 1|
© Санкт-Петербургский центр современной академической музыки                                                                   www.remusik. or g