Docstoc

Интервью Т.С. Бершадской_reMusik.org № 2-110830

Document Sample
Интервью Т.С. Бершадской_reMusik.org № 2-110830 Powered By Docstoc
					    Журнал «reMusik»




Санкт-Петербургский центр современной академической музыки


    05 сентября 2011 ПОНЕДЕЛЬНИК • Интервью: № 2-110830 - 2011г.                      | Организация |Публикация | Ресурсный центр | Журнал | Новости |

                                                                                                        сейчас это настолько пестро, если взять даже
                                                                                                        только европейский континент, что трудно
                                                                                                          едставить
                                                                                                        представить        себе        какую-то          единую,
                                                                                                        сложившуюся концепцию. Могу сказать, что
                                                                                                        сейчас и у нас, и особенно в зарубежной
                                                                                                               музыки,
                                                                                                        теории музыки происходит некая подмена
                                                                                                        представлений о музыкальной системе как о
                                                                                                        законах,        рожденных              интонационной
                                                                                                        сущностью музыки, на представление о ней
                                                                                                        как сумме различного рода композиторских
                                                                                                        техник. И вот этим сейчас очень сильно
                                                                                                        заняты     и    зарубежные           композиторы       и
                                                                                                        музыковеды,
                                                                                                        музыковеды и современные отечественные,
                                                                                                        чему свидетельством является хотя бы,
                                                                                                        недавно,       вышедшая            книга       московских
                                                                                                                «Теория композиции XX века».
                                                                                                        авторов «

                                                                             Фото Натальи Кривцовой     Ведь по существу в ней речь идет именно о
                                                                                                        техниках.
                                                                                                        техниках И в этом отношении название
                                                                                                        книги Когоутека («Техника современной
    Татьяна Бершадская. Голос российской                                                                композиции»), направление которой она по
                                                                                                        композиции
    теории музыки ХХ и XXI веков.                                                                       существу продолжает, кажется мне более
                                                                                                        точно отвечающей своему содержанию. А я
                                                                                                        лично      очень   четко           различаю       понятия
                                                                                                         техники
                                                                                                        «техники        композиции»                и     законов,
                                                                                                        порождаемых «интонационной сущностью»
                                                          Каково       в      настоящее        время    музыки.        И в этом отношении, как мне
                                                    положение в теории музыки? Можно ли                 хочется     думать,       я    являюсь          истинным
                                                    говорить о каком-либо теоретическом                 последователем отечественного направления
                                                    учении,        как о всеобще (хотя бы в                    музыки.
                                                                                                        теории музыки Думаю, что имею основание
                                                    пределах одного континента) принятой                утверждать,
                                                                                                        утверждать что российская теория в целом
                                                    концепции          музыкальной         системы,     больше,     чем    зарубежная          опирается       на
Станислава Евтюшина
                                                    подобно, например, концепции мажоро-                изучение именно самого интонационного
                                                    минора в XVIII-XIX столетии? Если нет,              процесса в музыке. Начало было положено
                                                    то какие теоретические школы (или                   на рубеже XIX и XX веков Б.Л. Яворским и
        Интервью с       одним из старейших
                                                    направления) могли бы назвать?                      Б.В.     Асафьевым.
                                                                                                                 Асафьевым            Они     заговорили      об
музыковедов,             музыкант-теоретиком,
                                                          На такой глобальный вопрос мне                интонациии как о существеннейшей стороне
заслуженным деятелем искусств России,
                                                    трудно ответить сразу. Я могу сказать лишь,         музыки. И вообще, надо сказать, что
профессором               Санкт-Петербургской
                                                    что такую всеобще принятую теорию, какой            концепции                           процессуальности,
государственной консерватории имени им.
                                                    была теория мажоро-минора, в настоящее              функциональности               –      типичны         для
Н.     А.   Римского-Корсакова Бершадской1
                                                    время      мы вряд ли найдем. Потому что            российской теории музыки.(Конечно, я могу,
Татьяной        Сергеевной     провел     Центр
                                                    слишком        много   направлений     в   самом    в данном случае и ошибаться, потому что, к
современной        музыки    Санкт-Петербурга
                                                    художественном творчестве, а любая теория                  стыду,
                                                                                                        своему стыду не могу сказать, что блестяще
«reMusik.org».
                                                    всегда      рождается,      как     обобщенние            а
                                                                                                        изучила все напрвления зарубежной теории
1
 - Официальный сайт Т.С. Бершадской :               художественных находок композитора. И
www.remusik.org/bershadskaya/

                                                                                                                                                              |1
© Санкт-Петербургский центр современной академической музыки                                                                               www.remusik. or g
    Журнал «reMusik»




Санкт-Петербургский центр современной академической музыки


05 сентября 2011 ПОНЕДЕЛЬНИК • Интервью: № 2-110830 - 2011г.                          | Организация |Публикация | Ресурсный центр | Журнал | Новости |

музыки. Я говорю о том, какой             она мне   её терминологии». Так вот, в этом смысле            всего,     о тех людях, которых я знала, с
представляется).                                    можно сказать, что наша музыкальная наука,          которыми общалась. Прежде всего о своей
        По словам Т.С. Бершадской наша              представляет собой, давольно печальную                    Петербургской,
                                                                                                        Санкт-Петербургской            а       точнее     сказать
отечественная теория музыки, отличается             картину. Наша терминология абсолютно не             Ленинградской консерватории (потому что
своим вниманием к процессуальности, к               упорядочена, пестрит множеством названий            для меня она, все-таки в первую очередь,
функциональности, к некой системности               и терминов, которые теоретики, иногда даже          остается Ленинградской).                Это,     конечно,
собственно интонационного процесса. Это             одного направления, понимают по-разному;            школа      гармонии        Юрия           Николаевича
и    теория     «музыкальной       формы      как   или, наоборот единым термином обозначают            Тюлина,                который                   является
процесса», которая нашла свое блестящее             разные явления. И в этом смысле наша                основоположником концепции переменных
воплощение в трудах Асафьева, это теория            терминология        заставляет      судить      о   функций и общей функциональности и
функциональности и переменных функций               музыкознании как о науке, пока ещё очень            системности        вообще.     Функция           (прежде
Юрия Николаевича Тюлина; это концепция              несовершенной.                                      всего-     ладовая),     которая          классической
Х.С. Кушнарева, который впервые заговорил                                                               теорией      понималась            как     незыблемое
о монодических ладах как о системе,             в
                                                     «… российская теория в                             свойство конкретного аккорда в конкретной
                                                     целом     больше,     чем
своей     функциональной    организованности                                                            системе,     оказалась       подвижной,             стала
                                                     зарубежная опирается на
вполне     равноценной     мажорно-минорной                                                             участницей          процесса.             Эту       идею
                                                     изучение именно самого
гармонической        системе. Х.С. Кушнарев          интонационного процесса в                          процессуальности Ю.Н. Тюлин перевел на
впервые заговорил о монодических ладах как           музыке».                                           все      аспекты       музыки.         Когда       Юрий
полностью функциональной системе – до                                                                   Николаевич           говорит       о      переменности
                                                         Татьяна     Сергеевна       считает,    что
него,       монодийные                системы                                                           функций,
                                                                                                        функций то подразумевает это не только
                                                    именно выработка четкой терминологии –
рассматривались        приимущественно          с                                                       применительно к гармонии и ладу, но и к
                                                    это первейшая задача, или во всяком случае
позиций,     скорее,   звукорядных,       нежели                                                        функциональности формы, что смыкается с
                                                    одна из первейших задач теории музыки,
функциональных.        А        Х.С.Кушнарев                                                            Асафьевским         пониманием            формы       как
                                                    которая должна быть выполненна хотя бы
установил определенные, специфичные для                                                                 процесса.
                                                                                                        процесса И хотя это не было зафиксировано
                                                    для того, чтобы музыковеды и музыканты
монодийных ладов функции и, тем самым,                                                                       каких-то определенных работах, но мы,
                                                                                                        им в каких
                                                    понимали    друг     друга   в    достаточной
по суждению Татьяны Сергеевны, совершил                                                                     ученики,
                                                                                                        его ученики постоянно слышали об этом на
                                                    степени. По мнению Т.С. Бершадской это у
открытие в теории музыкальных систем.                                                                       уроках.
                                                                                                        его уроках И это было подхвачено и развито
                                                    нас сейчас, к сожалению, не наблюдается. И
        Так что роль нашей отечественной                                                                как общие проблемы функциональности в
                                                    это ещё раз подчеркивает ситуацию -
теории      музыки     в    области       Теории                                                        музыке      в работах Анатолия Милки, как
                                                    отсутствия         единой,   так       сказать,
музыкальной системы и, прежде всего, лада                                                               проблема             функциональности                  и
                                                    общепринятой концепции. На многие вещи
(понятия, до сих пор не получавшего вполне                                                              переменности функций формы                      в работах
                                                    музыканты      смотрят        совершенно по-
тождественного термина и        определения в                                                                   Бобровского.
                                                                                                        Виктора Бобровского Все это идеи, которые
                                                    разному. И вот на       выработку какой-то,
зарубежных концепциях), на мой взгляд,                                                                  были сформулированы как общий принцип
                                                    хотя бы в неких исходных позициях единов
неоспорима.                                                                                             именно Юрием Николаевичем Тюлиным. О
                                                    концепции, а вслед за тем и терминологии,
        Татьяна Сергеевна, Вы очень ярко                                                                     Б.В.
                                                                                                        роли Б.В Асафьева как радоначальнока
                                                    как считает Татьяна Сергеевна, должны
обрисовали      положение      дел    в    самой                                                        концепции интонации я уже говорила.
                                                    быть       направлены        усилия         наших
сущности      теории     музыки.     Как     Вам                                                              Ярчайшая фигура XX века, например,
                                                    музыковедов.
кажется, отражается ли это положение на                                                                 Лео      Абрамович      Мазель,          чудейснейший
                                                         Татьяна         Сергеевна,        скажите
терминологии, которая действует сейчас                                                                  музыкант,
                                                                                                        музыкант аналитик, теоретик московской
                                                    пожалуйста, какие наиболее яркие имена
в музыкальной науке?                                                                                    школы. Работавший с ним параллельно и
                                                    в российской музыкальной теоретической
        По этому поводу я могу напомнить                                                                     совместно,
                                                                                                        даже совместно также аналитик Виктор
                                                    школе Вы могли бы назвать?
одну мудрую фразу Николая Гавриловича                                                                   Абрамович          Цуккерман,            «проповедник»
                                                         Ну, Вы знаете, ярких имен, очень
Чернышевского, который говорил, что «о                                                                   целостного
                                                                                                        «целостного          анализа»             музыкальных
                                                    много. И я, конечно, могу говорить прежде
состоянии науки свидетельствует состояние                                                               произведений.
                                                                                                        произведений


                                                                                                                                                              |2
© Санкт-Петербургский центр современной академической музыки                                                                         www.remusik. or g
 Журнал «reMusik»




Санкт-Петербургский центр современной академической музыки


05 сентября 2011 ПОНЕДЕЛЬНИК • Интервью: № 2-110830 - 2011г.                                | Организация |Публикация | Ресурсный центр | Журнал | Новости |

        По     мнению       Татьяны        Сергеевны      это пока трудно назвать, «потому что                опасность,
                                                                                                              опасность что кого-то забудешь, кого-то не
Христофор Степанович Кушнарев – великий                   речь идет об очень молодом человеке, к              назовешь,
                                                                                                              назовешь и я заранее прошу у мойх коллег
мастер, композитор, знаток полифонии и                    сожалению, рано покинувшем этот мир». У             простить мне возможные оплошности. Если
создатель особого метода преподавания                     Евдокимовой есть работы по полифонии                       то
                                                                                                              я кого-то не назвала, то не потому, что я их
строго стиля. Но самое главное, в его                     очень, по суждению       Татьяны Сергеевны,         не признаю или не хочу учитывать их точки
наследии, как полагает Татьяна Сергеевна,–                интересные, которые         на многие вещи,         зрения, а просто потому, что называю те
это открытие им теории монодических                       заставляют нас посмотреть иначе, чем это            имена, с идеями которых я постоянно и
ладов, которую он создал               на материале       было принято традиционно.                           непосредственно связана.
«своем»,         национальном             (армянской             Конечно,Т.Бершадской       ближе    всего           Каково основное направление Ваших
монодической музыки), но которая, конечно,                проблемы гармонии и лада. И тут, она не             работ?
далеко         перешагивает             эти       узкие   может не сказать о Юрии Николаевиче                        Мои интересы, развивались в процессе
национальные рамки и открывает законы                     Холопове,      ярчайшем             музыковеде,     и        обучения,
                                                                                                                       обучения         и        дальнейшей
многого, в том числе –                    многого в       создавшим огромную школу (в данном случае           профессиональной деятельности. Но могу
современной         музыки.            Теория      Х.С.   Татьяна Сергеевна имеет в виду степень                    сказать,
                                                                                                              сразу сказать что прежде всего, все это –
Кушнарева,       по       словам        Т.Бершадской      распространенности          его      концепции,     проблемы           музыкального            языка,
перекликается       с    учениями          различных      которая      была     подхвачена     на     всем    музыкального           интонирования            и
национальных культур, например, с теорией                 пространстве российском). Другой вопрос,            музыкальной звуковысотной системы.
                                                                                                                     Я начинала как приверженец проблем

                                   «Одним из важных положений, которое я могу                                 гармонии,
                                                                                                              гармонии           занималась           в классе
                                   считать своей находкой, это представление                                  Николая Георгиевича Привано, а потом –
                                   о носителе, информаторе ладовой функции. То                                Юрия Николаевича Тюлина.
                                   есть о такой структуре, которая одна способна                                     В центре внимания Татьяны Сергеевны
                                   информировать     нас    о   функциональном                                стояли проблемы гармонии и формы. Её
                                   значении данного звучания».                                                дипломная      работа      была        посвящена
                                                                                                               комплексному
                                                                                                              «комплексному         анализу»         симфоний
ладов     монодии       Ближнего        Востока.     У    её отношение к его концепции. У Т.                  Дворжака.
                                                                                                              Дворжака       С   этим   она     поступила     в
Татьяны       Сергеевны         есть    очень    много    Бершадской есть к ней свои претензии.               аспирантуру к Ю. Н. Тюлину. Потом, в силу
свидетельств того, что и Дальний Восток                   Татьяна Сергеевна с ней не соглашается во             вершенно
                                                                                                              совершенно объективных причин (Юрий
(Монголия, Китай) откликаются на эту                      многих коренных положениях, прежде всего            Николаевич Тюлин внезапно переехал в
концепцию. Она думает, что может быть,                    в его отрицании материальной субстанции             Ташкент),
                                                                                                              Ташкент Татьяна Сергеевна попадает в
эти      теоретики,        не     знали         работу    гармонии, которое, на её взгляд, порождает          класс Христофора Степановича Кушнарева.
собственно          Х.С.          Кушнарева,         а    много путаницы. Она с этим не согласна.             И это определило вообще все её дальнейшие
ориентировались уже на её интерпритацию                   Скоро    у   Т.Бершадской     должна      выйти     интересы и работы, всё её дальнейшее
данной       концепции.         Татьяна       Сергеевна   небольшая книжка, где она говорит об этом           существование.
                                                                                                              существование                     Диссертация
получала много писем и из Монголии, и из                  (о своих возражениях Ю. Холопову)              в     кандидатская)
                                                                                                              (кандидатская        Т. Бершадской касалась
Китая с откликами, благодарностями и т.д.                 достаточной степени подробно. Но это                многоголосия русской народной песни. На
Все это показывает, насколько концепция                   уже,    по   словам    Т.Бершадской,      «наши     эту работу Татьяны Сергеевны, которая
Х.С.         Кушнарева                 действительно      расхождения во взглядах, а фигура Ю.                была напечатана в 1961г. , до сих пор
общезначима.                                              Холопова – несомненно ярчайшая». Вот это            ссылаются и за рубежом, и внутри страны,
       Этих людей Т. Бершадская назвает, в                те имена, которые Татьяна Сергеевна                 хотя     она   себя     считает        вовсе   не
первую очередь.                                           называет,       так     сказать,     в    первом    фольклорист
                                                                                                              фольклорист-этнографом.          Она      изучала
       Татьяна    Сергеевна         полагает,      что    приближении.                                        народную песню и ее многоголосие только,
очень интересные работы, есть у Юлии                             Это очень трудно сходу отвечать на           как собственно музыкальный материал.
Евдокимовой, хотя школой, по ее мнению,                   вопросы о своих коллегах. Всегда есть

                                                                                                                                                             |3
© Санкт-Петербургский центр современной академической музыки                                                                            www.remusik. or g
    Журнал «reMusik»




Санкт-Петербургский центр современной академической музыки


05 сентября 2011 ПОНЕДЕЛЬНИК • Интервью: № 2-110830 - 2011г.                                            | Организация |Публикация | Ресурсный центр | Журнал | Новости |

       Но      вот    общение         с     Христофором       музыке,         развивающейся              на         основе   свою систему (как речевое преломление
Степановичем и соединение того, что мне                       монодийных интонаций, даже многоголосно,                       законов языка). Зато я предлагаю схему, по
дал Христофор Степанович с тем, что у меня                    тон может диктовать функцию созвучно. Я                        которой в каждом отдельном случае, можно
было      воспринято          от      Ю.Н.Тюлина         –    разделяю ладовые информаторы на                          три   рассмотреть        и             классифицировать
породило все мои дальнейшие изыскания и                       вида:     тон,       аккорд     и,       наконец,       тон,   возникшую     систему.       Я    предлагаю      ряд
дало направление моим наблюдениям и                           окрашенный таким аккордом, который сам                         отдельных и        важных показателей:           тип
обобщениям.            Я       занялась         общими        по     себе,    не       является    функциональным            функциональности,
                                                                                                                             функциональности              тип       звукового
проблемами музыкальной системы, прежде                        определителем. Это, мне кажется, никем                         материала,
                                                                                                                             материала и то, и другое делится у меня на
всего проблемами лада. И в последнее время                    пока не отмечалось. Потому что концепции                       целый ряд подпунктов, каждый из которых в
в основном я занимаюсь больше всего                           роли мелодических связей и организация                         принципе          можно       продолжать          до
ладом. Меня заинтересовала проблема лада                      системы         как       мелодически           связанных      бесконечности;
                                                                                                                             бесконечности указаны, только направления
как     всеобще        обязательной,           языковой       аккордов существовали очень давно. Об                          характеристики.
                                                                                                                             характеристики
категории        музыки,           действенной         вне    этом говорят и Рети и Персикетти, и многие                            Таково основное направление всех
зависимости от того, есть твердая тоника                      другие. Но никто из них не ставят вопроса о                         размышлений,
                                                                                                                             моих размышлений в которых слились
или ее нет. Я все больше и больше прихожу                     том,    что же в            этом     случае является           проблемы      лада,    склада       многоголосия,
к     убеждению        и     продолжаю         на     этом    выразителем функции, и тогда получается,                       мелодии,
                                                                                                                             мелодии гармонии, полифонии и всех
настаивать           что вне лада осмысленной                 что не будет разницы между, скажем,                            прочих форм музыкальной организации.
музыки быть не может, и что ладовая                           гармоней Бартока и гармоней Шопена в
                                                                                                                              «Я все больше и       больше
система и ладовая организация для музыки                      случае эллипсисов, т.е. движения, например,
                                                                                                                              прихожу к убеждению и
также        непременна       как         грамматические      доминанты до мажора во второй септ фа                           продолжаю        на     этом
соподчинения          для      вербального          языка.    мажора или фа минора. У Шопена мы четко                         настаивать что вне лада
Кстати,       структурные           аналогии        между     слышим          в     каждой        из     этих        точек    осмысленной музыки быть не
                                                                                                                              может,
                                                                                                                              может и что ладовая система
языком вербальным и музыкальным – это                         функционально направленный аккорд. Я же
                                                                                                                              и ладовая организация для
одно из направлений моих сегодняшних                          говорю о другом: не а принципе связи, а о                       музыки также непременна как
размышлений. У меня даже есть на эту тему                     самой точке как носителе функции, который                       грамматические соподчинения
статьи. Именно такое представление о ладе                     в      монодийно-гармонических                      системах    для вербального языка».
вывело       меня     на     концепцию         лада     как   осуществляется              не аккордом, а тоном.
всеобщей        языковой           системы      музыки,       Аккорд может существовать, но не он                                   Татьяна Сергеевна, расскажите нам
действующей в самых разных формах и                           выражает ладовую функцию. И вот этот                           пожалуйста,
                                                                                                                             пожалуйста         о         военном     времени
одноголосия и многоголосия,                   монодии и       момент я считаю весьма существенным в                          консерватории?
                                                                                                                             консерватории
многоголосных текстов.                                        той концепции, которую я, обобщив то, что                             Да, об этом я могу давольно много
       Одним из важных положений, которое                     мне приходилось слышать от Ю.Н.Тюлина,                         рассказать.
                                                                                                                             рассказать Я всю войну и всю блокаду
я     могу     считать       своей        находкой,     это   Х.С.Кушнарева, обнаруживать при чтении                         провела в Ленинграде и была очень тесно
представление о носителе, информаторе                         Б.В.Асафьева, попыталась свести в некую                        связана с консерваторией всё это время.
ладовой       функции.       То      есть       о     такой   единую         систему.      Во-первых,         я     твердо   Основной состав нашей консерватории в
структуре,       которая              одна      способна      убеждена в том, что лад -                           всеобще    20-х     числах    августа       эвакуировался     в
информировать          нас     о      функциональном          действенная категория. Во-вторых, в том,                       Ташкент.
                                                                                                                             Ташкент Здесь осталось очень небольшое
значении        данного        звучания.        Так,      в   что при этом мы никогда не сможем                              колличество людей, которые, как ни странно
классическом               мажоро-миноре               тон    установить            некое         конечное          число          показаться,
                                                                                                                             может показаться продолжали учиться и
единичный        не        является        информатором       существующих ладовых систем. Я считаю,                         учить.     Я в это время была ученицей,
ладовой функции, на это способен лишь                         что ладовых систем                   столько, сколько          студенткой второго курса (точнее, я только
аккорд. А в монодии тон суверенен, и                          существует          музыкальных           текстов,       что   что перешла на второй курс).
никакой аккорд для подтверждения его                          наряду              со        стабилизирующимися                      С первых дней войны, пока еще все
ладовой функции не требуется. Наоборот, в                     стериотипами каждый текст может породить                            здесь,
                                                                                                                             были здесь мы сразу были мобилизованы в


                                                                                                                                                                              |4
© Санкт-Петербургский центр современной академической музыки                                                                                              www.remusik. or g
 Журнал «reMusik»




Санкт-Петербургский центр современной академической музыки


05 сентября 2011 ПОНЕДЕЛЬНИК • Интервью: № 2-110830 - 2011г.                                              | Организация |Публикация | Ресурсный центр | Журнал | Новости |

местные         команды                 противовоздушной          студенты, которые продолжали учиться. Я                       день остается в памяти едва ли не ярче, чем
обороны. Я была в команде управления и                            была в числе этих тридцати девяти.                            9 мая.
связи при пожарниках. Так, в известной                                 Занятия      у    нас      проходили               при        Осенью       44-го   года   Консерватория
фотографии Шостаковича на крыше, где-                             коптилках, все сидели в шубах и валенках,                     вернулась,
                                                                                                                                вернулась     и     все    постепенно    стало
нибудь можно, наверное, отыскать и меня,                          потому что консерваторию, как и все                                анавливаться.
                                                                                                                                восстанавливаться
поскольку в это время я тоже была там. Это                        вообще, не топили. Соответственно, можно                           Спасибо          большое,        Татьяна
была как раз тревога, (пока, еще, учебная). Я                     себе представить, что это было. Педагоги,                     Сергеевна за интересное и увлекательное
хорошо          помню                  ситуацию           этого   когда играли на рояле, надевали такие                         интервью.
                                                                                                                                интервью
фотографирования.                                                 перчатки с обрезанными пальцами, потому
       Когда     консерватория              уехала,        мы,    что иначе        работать было невозможно.
оставшиеся, продолжали состоять в этих                            Клавиши были ледяные.                                                Татьяна     Бершадская       (1921)
                                                                                                                                  выдающийся      русский      музыковед,
командах.            У            нас       был           штаб         Историю музыки у нас читал Друскин                         музыкант-теоретик, профессор Санкт-
                                                                                                                                  музыкант
противовоздушной                  обороны.        У       меня    Михаил      Семенович,        инструментовку             –      Петербургской          государственной
                                                                                                                                  консерватории     имени      им.    Н.А.
сохранились напечатанные на папиросной                            Рудольф       Иванович        Мервольф,             анализ      Римского-Корсакова,
                                                                                                                                  Римского                         доктор
бумаге удостоверения: я, Татьяна Сергеевна                        Владимир Верф. Кстати, все эти наши                             искусствоведения,
                                                                                                                                  искусствоведения           заслуженный
                                                                                                                                  деятель искусств России.
Бершадская       являюсь                бойцом    команды         педагоги,     кроме    Михаила           Семеновича,                 В 1940 году          поступила в
управления и связи при консерватории. Две                         умерли в том же году от голода. Занимались                      Ленинградскую        (ныне       Санкт-
                                                                                                                                  Петербургскую) консерваторию на
                                                                                                                                  Петербургскую
бумажки: одна за подписью П. Серебрякова                          и   фортепиано.        Екатерина           Францевна            историко-теортический факультет.
                                                                                                                                  историко
ещё до эвакуации, вторая за подписью                              Далговет,     известнейшая          в    свое       время            С 1945 года Т. Бершадская
                                                                                                                                  работает преподавателем гармонии и
Тихомировой,             которая          была        у    нас    пианистка, вела общий курс фортепиано, а                        формы в Музыкальном училище им.
начальником штаба, когда консерватория                            потом, когда ее не стало, занятия продолжил                       А. Римского-Корсакова , а с 1951 года
                                                                                                                                  Н.А. Римского
                                                                                                                                         консерватории.
                                                                                                                                  и в консерватории В 1960 году
уже уехала.                                                       вернувшийся с фронта,( где он потерял один                      получает звание доцента, а в 1979 году
       Мы      жили           в    консерватории           «на    глаз) Люблинский.                                               профессора.
                                                                                                                                  профессора
                                                                                                                                       С     60-х    годов     занимается
казарменном положении». Домой отпускали                                Итак, мы слушали лекции, но, если                          теоретическими проблемами гармонии
один     раз в несколько дней. По тревоге                         вдруг    во    время     занятий         объявлялась            и лада как всеобщих категории музыки.
                                                                                                                                  В 1978 году выходит ее книга «Лекции
бежали на крыши и чердаки. Когда падали                           воздушная       тревога,       то       все        классы          гармонии»
                                                                                                                                  по гармонии (2-е издание 1985г., 3-е -
«зажигалки», то приходилось их тушить.                            закрывались, и мы бежали по своим постам.                           г.),
                                                                                                                                  2004г.),    обобщившую       результаты
                                                                                                                                  многолетних       исследований         и
Мои дежурства проходили главным образом                           Голодали,      холодали,        но        продолжали            размышлений.
                                                                                                                                  размышлений По материалам этой
на чердаках. Я до сих пор знаю наизусть по                        заниматься. Консерватория жила.                                 книги в 1985г. защищает докторскую
                                                                                                                                  диссертацию.
                                                                                                                                  диссертацию
номерам        все       чердаки           консерватории.              Осенью 42-го года нас, оставшихся в                             За последние годы вышло немало
Напрмер, 1-ый чердак находится в оперной                          Ленинграде, ждала большая радость. Из                              работ,
                                                                                                                                  ее работ в том числе – авторский
                                                                                                                                  сборник «Статьи разных лет» (2004 г.),
студии, 3-ий, 4-ый – на пятом этаже Малого                        Ташкента наши товарищи организовали нам                         куда, наряду с работами ранними,
зала, 8-ой чердак - это пятый этаж учебного                       подарок: пришла посылка. Я не говорю о                          включены статьи совершенно нового
                                                                                                                                   аправления:
                                                                                                                                  направления «Аналогии и параллели в
корпуса, там,            где классы иностранной                   «стороне         материальной»                -         для     структурах языка музыкального и языка
кафедры и т.д. Короче говоря, все это для                         изголодавшихся         ленинградцев               рис    и      вербального».
                                                                                                                                  вербального В журнале «Музыкальная
                                                                                                                                  академия» 2008г. №1
                                                                                                                                  академия                      помещена
меня, так сказать, живой материал.                                сухофрукты казались чем-то невероятным.                         полемическая статья «Недоразумение
       Несмотря на то, что мы были членами                        Но главное было не в этом. Чувство                              становящееся традицией (к проблеме:
                                                                                                                                  Лады – тональные, лады – модальные)»
команд, мы одновременно учились. У нас                            товарищества, чувство «плеча» - «Нас не                              проблемах класификации ладовых
                                                                                                                                  – о проб
были      классы,         продолжались                занятия.    забыли!» - Это было главным. И как-то легче                     систем.
                                                                                                                                  систем
Кажется,       если       я       не     ошибаюсь,         нас,   стало на душе.
студентов, здесь осталось тридцать девять                              Незабываем        день     снятия            блокады,
человек. Недавно консерватория выпустила                          слова Левитана: «Граждане, Ленинградцы,                        Более подробная информация о Тетьяне
сборник «Ленинградская консерватория в                            обстрелы Вам больше не угрожают!» - этот                               Бершадской на сайте:
                                                                                                                                      www.remusik.org/bershadskaya/
годы войны» и там перечислялись те


                                                                                                                                                                           |5
© Санкт-Петербургский центр современной академической музыки                                                                                               www.remusik. or g

				
DOCUMENT INFO
Shared By:
Categories:
Stats:
views:12
posted:7/21/2012
language:Russian
pages:5
Description: Татьяна Бершадская. Голос российской теории музыки ХХ и XXI веков. Интервью с одним из старейших музыковедов, музыкант-теоретиком, заслуженным деятелем искусств России, профессором Санкт-Петербургской государственной консерватории имени им. Н. А. Римского-Корсакова Бершадской Татьяной Сергеевной провел Центр современной музыки Санкт-Петербурга «reMusik.org».