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					  後九O年代
 台北市立美術館
國際展覽之策略探討

    呂佩怡
    89.12
指導教授:張譽騰 黄海鳴
                 研究動機
   以國際取代國内認同
   輸出式與輸入式的展覽
   90年代前 package式的展覽

   研究範圍
    1995年
    1995~2000年
          北美館的國際展分類
   Package

   輸出至國外

   在地國際化之展覽
           研究方法
   文獻資料
   深度訪談
   個案分析
    (一)展覽的詩
    (二)展覽的政治學

   對內研究
   對外研究
          文獻回顧
   新博物館學
   博物館、論述與權力
        Ch.2 論述的轉變
   本土論述:「台灣意識」、「主體性」的
    美術論戰
   一、九O政經、文化背景
    至日本參展、李明盛參加雙年展、觀摩
   90年代初 台灣美術的本土/國際論戰
    新本土觀
    本土論述的停歇
Ch.3本土化論述的再度確認與國際化之伏筆

   民進黨執政台北市

   1996雙年展後本土化熱潮退燒,深化的本土
    概念轉化為「國際化」論述。
     1996雙年展:台灣的主體性
   系譜與檔案
   當代議題
    1認同與記憶
    2視覺思維
    3環境與都會
    4情欲與權力
   市民美學
   95年後赴澳展、威尼斯雙年展。
    自行策展,對外發聲
   走入國際的意義
    1.把台灣美術帶向國際主流藝術
    2.國際化是在「完整社會結構下」所呈現的
    自我風貌
    3.競爭力的表現
    4.國際化-對話策略
     第四十六屆威尼斯雙年展1995
        【台灣˙藝術】
   參展背景
   評選委員
   評選過程




   崔廣宇
                1995參展藝術家
   連德誠
    http://www.it
    park.com.tw/a
    rtist/index/13
    7/-1/1
   黃進河
   吳瑪悧
           黃志陽(黃致陽)
http://blog.artintern.net/blogs/index/huangzhiyang
侯俊明
     第四十七屆威尼斯雙年展
    【未來、現在與過去1967-1997】
   【台灣˙台灣---面目全非】
   參展背景
   評審方式與評審團
    南條史生、呂清夫、蕭勤、黃海鳴
          1997參展藝術家
   陳建北
吳天章
李
明
則
王俊傑
姚瑞中
    雙年展民間版
【聚合與裂生:台灣三位藝術家】
   羊文漪策展
   吳瑪悧、莊普、范姜明道
   異地創作
      第四十八屆威尼斯雙年展
    【意˙亂˙ 情˙迷:台灣藝術三路線】
   策展機制改變:策展人制
   評審團(2外3台:Martin,Rogers,呂清夫、李長
    俊、薛保瑕)

   石瑞仁
    與米香
      台灣的獨立策展人發展
   Curator
   美術館展覽組
   90年代初期:畫廊
   反對黨與政府機構策展
   廢省錢的資源釋放:嘉義裝置藝術展、歷
    史之心、九九峰當代
   1998第一屆全球華人美術策展人會議
        1999參展藝術家
   黃步青、陳界仁、洪東祿(應屆畢業生)
         想像的共同體
   外交指向的展覽-
    對民族的想像能召喚出一種歷史宿命感,
    被賦予一種「台灣的想像共同體」之一員。
   被形塑的「台灣特色」-東方主義
   共犯的異國情調:他性機器(otherness
    machine)
    第四章
在地國際化的台北雙年展
   1998年首度轉為國際雙年展
    【1998年台北國際雙年展:慾望場域】
    以亞洲為範疇。
    策展人:南條史生 http://www.nanjo.com/


   【2000年台北國際雙年展:無法無天】
    雙策展人:徐文瑞、傑宏˙尚斯
    強調全面國際化
        【慾望場域】
   國際間影響
   定位與策略:小型的、個性鮮明。聚焦亞
    洲。
   展覽運作:日本策展人。
   亞洲城市面向,南條史生策展論述
   羊皮紙式的多重都市論
           批評
   以經濟為依據並簡化論述單線式的推論至
    「慾望」
   呈現的只是當下混亂的真實世界之模擬再
    現,並未找到「後殖民身分認同」,或者
    是臣服於資本主義下的認同。
   面對全球化資本主義商業的迫切慾望作為
    自我認同的首要因素。
      藝術家策展人統籌處理
   四地區36位藝術家:中國八位,日本九位,
    韓國七位,台灣十二位。

   陳界仁、簡扶育、侯俊明、黃進河、劉世
    芬、梅丁衍、蔡海如、王俊傑、魏雪娥、
    吳瑪悧、吳天章、袁廣鳴。
   蔡國強、徐兵、王慶松、草間彌生、中山
    大輔、柳幸典…..
   外地藝術家對台灣粗淺的印象,創作易流
    於表面與淺薄。
   威尼斯雙年展與台北雙年展

   展覽空間:影響之後展覽空間的思考方式
           【無法無天】
   換館長黃才郎
   雙策展人:Jerome Sans、徐文瑞
   對話與學習
   國際化與年輕化
   顧問群
   策展概念:無法無天
   (放棄文字論述)
   「這樣的雜交性格創造了我們的身心認同
    身分,鑄造了一個新的現代性。這是大混
    合的文化,這個時代擁有不斷重新出發、
    重新啟動的無邊疆域。」---節錄
   尋找藝術家:「開放約談」活動
   18國31位藝術家,皆具多重身分、多重職業
    或者具跨領域者。
   展覽特質:
    對全球化的歌誦與強烈遊戲性格
   連接在地方式之一:現場製作、互動參與
          藝術家作品
   泰國藝術家「通通20元」
   抽獎、嗑瓜子、看影片
   一分鐘雕塑



   →與跨國商業模式類似
         台灣藝術家
   張夏翡、鄭淑麗、洪東祿、李明維、林明
    弘、王俊傑。

   擇善固執
   嗑高潮
   微生物協會:衣計畫
   壇城計畫
   無敵鐵金鋼
   美術館地板被套彩繪
            小結
   開啟了多元可能性、改變制式想法與做法、
    營造活潑氣氛、藝術&商品-Museum與大
    賣場、與「台北」的在地關聯?
      「在地國際化」的意義
   在地的交流意義:與在地脈絡的接聯
   自立舞台,自建觀點?
   1998年:慾望場域(Site of Desire)
   2000年:無法無天(The Sky is the Limit)
   2002年:世界劇場(Great Theatre of the
    World)
   2004年:在乎現實嗎?(Do You Believe in
    Reality?)
   2006年:(限制級)瑜伽(Dirty Yoga)
   2008年:本屆無特定主題。
            總結
   國際/本土論述的轉變
    北美館國際化策略背後之意識
   國際政治延伸至文化範疇
   主體性的匱乏與自信心不足
     北美館國際化策略之影響
   正面影響:
    透過交流刺激想法,建立國際網絡
    美術館內部結構改變
   負面影響:
    資源過度集中,自然產生排擠效應
    台灣當代藝術的「類典範化」
        未來發展建議
   藝術展覽多層次進階管道
    成名四部曲
    加入研究
   知識研究體系與藝術生態網絡建立
          附錄:訪談
   林曼麗:台北市立美術館館長
   李玉玲:國際公關事務小組
   羊文漪:1995威尼斯雙年展承辦人
   石瑞仁:1999威尼斯台灣館
   陳建北:藝術家

				
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