Docstoc

تصميم الكتاب السياحي واثره

Document Sample
تصميم الكتاب السياحي واثره Powered By Docstoc
					                  ‫ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ ﻭﺃﺜﺭﻩ ﻋﻠﻰ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﺔ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ‬
                                                                ‫ﺭﻴﻡ ﻭﺠﺩﻱ ﻤﺼﻁﻔﻰ ﻜﺎﻤل ﻋﺒﺩ ﺍﻟﺭﺅﻭﻑ‬
                                  ‫- ﻤﺩﺭﺱ ﺒﻜﻠﻴﺔ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﺍﻟﺠﻤﻴﻠﺔ ﻗﺴﻡ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ/ ﺍﻹﺴﻜﻨﺩﺭﻴﺔ، ﻤﺼﺭ‬




‫ﺍﻟﻤﻠﺨﺹ - ﺇﻥ ﻤﺘﻌﺔ ﺘﺼﻔﺢ ﻜﺘﺎﺏ ﺴﻴﺎﺤﻲ ﻋﻥ ﻤﺼﺭ ﻴﺘﺴﻡ ﺘﺼﻤﻴﻤﻪ ﺒﺎﻟﻌﻼﻗﺎﺕ ﺍﻟﺒﺼﺭﻴﺔ ﺍﻟﻘﻭﻴﺔ، ﻭﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﺍﻟﻤﻼﺌﻡ‬
‫ﻋﻥ ﺍﻟﻤﻀﻤﻭﻥ ﺍﻷﺩﺒﻲ، ﻻ ﻴﻘل ﺃﻫﻤﻴﺔ ﻋﻥ ﻤﺘﻌﺔ ﺯﻴﺎﺭﺘﻬﺎ ﺍﻟﻔﻌﻠﻴﺔ. ﻭﻤﻥ ﻫﻨﺎ ﺘﺤﺩﺩﺕ ﻤﺸﻜﻠﺔ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﺤﻴﺙ ﺇﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ‬
                        ‫ﹰ‬
‫ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ ﻗﺩ ﺤﻘﻕ ﺸﻜﻠﻪ ﺍﻟﻭﻅﻴﻔﻲ ﻤﻨﺫ ﺴﻨﻭﺍﺕ ﻋﺩﺓ. ﻭﺒﻤﺭﻭﺭ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺃﺼﺒﺢ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺸﻜل ﺜﺎﺒﺘﺎ ﻻ ﻴﺘﻐﻴﺭ. ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﻬﺩﻑ‬
‫ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﺘﻁﻭﻴﺭ ﺍﻟﻬﻭﻴﺔ ﺍﻟﺒﺼﺭﻴﺔ ﻟﻠﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ، ﺤﻴﺙ ﺇﻥ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻭﺸﻜﻠﻪ ﻴﻠﻌﺏ ﺩﻭﺭﺍ ﻜﺒﻴﺭﹰ‬
‫ﺍ‬      ‫ﹰ‬
‫ﻓﻲ ﺠﺫﺏ ﺍﻟﺴﺎﺌﺤﻴﻥ ﺇﻟﻴﻬﺎ، ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﺘﻁﻭﻴﺭ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﺔ ﺒﻬﺎ. ﻭﺘﻜﻤﻥ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺸﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﻘﺼﻭﺭ ﻓﻲ‬
                                                        ‫ﹰ‬
‫ﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ. ﻤﺘﻌﺭﻀﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﻟﻤﻔﻬﻭﻡ ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﺒﻴﻥ ﻓﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ‬
‫ﻭﺍﻟﺴﻴﺎﺤﺔ، ﻭﺩﻭﺭ ﺍﻟﻔﻥ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻓﻲ ﺘﻐﻴﻴﺭ ﻓﻠﺴﻔﺔ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ، ﻭﺃﺴﺎﺴﻴﺎﺕ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ. ﻭﺃﻫﻡ ﺍﻟﻨﺘﺎﺌﺞ‬
‫ﺤﻴﺙ ﺘﺒﻴﻥ ﻟﻨﺎ ﺇﻥ ﻤﻌﻅﻡ ﻤﺭﺍﺤل ﺘﺼﻤﻴﻡ ﻭﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ ﻗﺩ ﺘﺯﺍﻴﺩ ﻓﻴﻬﺎ ﻤﻔﻬﻭﻡ ﺍﻵﻟﻴﺔ، ﻤﻤﺎ ﻗﺩ ﻴﻔﻘﺩﻩ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ‬
                  ‫ﻗﻴﻤﻪ ﺍﻟﺠﻤﺎﻟﻴﺔ، ﺇﻥ ﻟﻡ ﻴﻘﻡ ﺍﻟﻤﺼﻤﻤﻭﻥ ﺒﻌﻤل ﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻭﺍﺯﻥ ﺒﻴﻥ ﻤﻔﻬﻭﻡ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﻭﺍﻻﺒﺘﻜﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ.‬

                                                                          ‫ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻔﺘﺎﺤﻴﺔ: ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ.‬

                                                                                                        ‫ﺍﻟﻤﻘﺩﻤﺔ‬
                                                   ‫ﹰ‬
‫ﺇﻥ ﻤﺩﺨﻠﻨﺎ ﻟﺘﻁﻭﻴﺭ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻉ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ ﻴﺴﺘﻠﺯﻡ ﺇﺩﺭﺍﻜﺎ ﺃﻋﻤﻕ ﻟﻤﻔﻬﻭﻡ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﺔ ‪ ،Tourism‬ﺒﻭﺼﻔﻬﺎ ﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻥ‬
‫ﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺍﻟﻤﺅﻗﺘﺔ ﻭﻟﻔﺘﺭﺓ ﻗﺼﻴﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﻤﻜﺎﻥ ﻤﻘﺼﻭﺩ ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻷﻤﺎﻜﻥ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﻋﺘﺎﺩﻭﺍ ﺍﻟﻌﻴﺵ ﻭﺍﻟﻌﻤل ﺒﻬﺎ. ﻭﻴﺘﻨﻭﻉ ﺍﻟﻐﺭﺽ ﻤﻥ‬
‫ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻓﻴﺸﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﺘﻌﺩﺩ ﺍﻟﻤﺠﺎﻻﺕ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﺩﻴﻨﻴﺔ ﻤﻨﻬﺎ ﻭﺍﻟﻌﻼﺠﻴﺔ، ﻭﺴﻴﺎﺤﺔ ﺍﻟﻤﻌﺎﺭﺽ ﻭﺍﻟﻤﺅﺘﻤﺭﺍﺕ......ﺍﻟﺦ. ﻭﺘﻌﺩ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﺔ‬
‫ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻭﺍﻷﺜﺭﻴﺔ ﻤﻥ ﺃﻫﻡ ﻭﺃﻗﺩﻡ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﺔ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ. ﻭﻤﻨﺫ ﺃﻥ ﺯﺍﺭﻫﺎ ﺍﻟﻤﺅﺭﺥ ﺍﻟﻴﻭﻨﺎﻨﻲ ﻫﻴﺭﻭﺩﻭﺕ )٠٥٤- ٠٤٤ ﻕ.ﻡ(‬
                                                                                                ‫ﹰ‬
‫ﺃﺼﺒﺤﺕ ﻤﻘﺼﺩﺍ ﻟﻠﺴﺎﺌﺤﻴﻥ ﻭﺍﻟﺭﺤﺎﻟﺔ ﻭﺒﻌﺜﺎﺕ ﺍﻵﺜﺎﺭ. ﻭﺘﻡ ﺘﺄﻟﻴﻑ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻴﺔ ﻭﺍﻷﺩﻟﺔ ﻋﻨﻬﺎ ﺒﻠﻐﺎﺕ ﻋﺩﺓ؛ ﻟﺘﺼﺒﺢ‬
‫ﻭﺴﺎﺌل ﺠﺫﺏ ﻟﻠﺴﺎﺌﺤﻴﻥ ﻤﻥ ﻜل ﺃﻨﺤﺎﺀ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ. ﻟﺫﺍ ﻓﻤﻥ ﺍﻟﻀﺭﻭﺭﻱ ﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﺒﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ ﻟﻴﻘﺩﻡ ﺒﺄﻓﻀل ﺠﻭﺩﺓ ﻤﻤﻜﻨﺔ‬
                                                                                ‫ﹰ‬    ‫ﹰ‬            ‫ﹰ‬
‫ﻟﻠﺴﺎﺌﺢ. ﻤﺘﻁﻠﺒﺎ ﺫﻟﻙ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﺎ ﻤﺘﻤﻴﺯﺍ ﻟﻶﻟﻴﺔ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﺍﻟﻀﺨﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﺒﺘﻜﺭﻫﺎ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ، ﻭﺫﻟﻙ ﺍﻟﻨﺴﻴﺞ ﺍﻟﻤﻌﻘﺩ ﻟﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ‬
                                       ‫ﹰ‬
‫ﺍﻟﻤﻌﺎﺼﺭ. ﻓﺎﻟﺘﺤﺩﻱ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﻲ ﻟﻤﺼﻤﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻫﻭ ﺃﻥ ﻴﻨﺘﺯﻉ ﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﻤﻨﺘﺠﺎ ﺫﺍ ﺩﻗﺔ ﻭﺠﻤﺎل. ﻓﺎﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺴﻴﻌﺯﺯ ﺍﻟﻨﺹ‬
                                                                  ‫ﹰ‬        ‫ﹰ‬
‫ﻭﺍﻟﻤﻀﻤﻭﻥ ﺍﻷﺩﺒﻲ، ﻭﺴﻴﺠﻌل ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺠﺫﺍﺒﺎ ﻭﻤﺭﻀﻴﺎ ﻓﻲ ﻴﺩ ﺍﻟﻘﺎﺭﺉ ﺍﻟﺴﺎﺌﺢ. ﻓﻴﺴﺘﺸﻌﺭ ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻪ ﺃﻥ ﺘﻨﻅﻴﻡ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ‬
                                                                            ‫ﹰ‬
‫‪ Typography‬ﻴﻨﻘل ﻤﻌﻠﻭﻤﺔ ﻭﻴﺤﺩﺙ ﻨﻭﻋﺎ ﻤﻥ ﺘﺒﺎﺩل ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﻭﺍﻵﺭﺍﺀ، ﻭﺃﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺃﻭ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﻭﺼﻔﻴﺔ ﺘﺯﻴﻥ ﺍﻟﻨﺹ ﻭﺘﻔﺴﺭﻩ‬
                                                                                       ‫ﹰ‬   ‫ﹰ‬       ‫ﹰ‬
       ‫ﻭﺘﺨﻠﻕ ﻗﺎﻤﻭﺴﺎ ﺒﺼﺭﻴﺎ ﺠﺩﻴﺩﺍ، ﻭﺍﻟﺘﺠﻠﻴﺩ ﻴﺤﻔﻅ ﻭﻴﻌﺯﺯ ﻓﻜﺭ ﺍﻟﻤﺒﺘﻜﺭ، ﻭﻨﻭﻉ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻉ ﻋﻠﻴﻪ ﻴﻤﺩﻩ ﺒﺎﺴﺘﺠﺎﺒﺔ ﺨﺎﺼﺔ.‬
              ‫ﹰ‬
‫ﻭﻤﻥ ﻫﻨﺎ ﺘﺤﺩﺩﺕ ﻤﺸﻜﻠﺔ ﺍﻟﺒﺤﺙ، ﺤﻴﺙ ﺇﻥ ﺸﻜل ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺭﺙ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ، ﻴﺠﺏ ﺃﻻ ﻴﻌﺩ ﻤﻘﺒﻭﻻ ﻜﺤﺎﻟﺔ ﻭﻭﻀﻊ‬
‫ﻨﻬﺎﺌﻲ، ﺤﻴﺙ ﺴﻴﻁﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺠﺎل ﺍﻟﻔﻜﺭ ﻭﺍﻹﺴﻬﺎﻡ ﺍﻷﺠﻨﺒﻲ ﻤﻥ ﻜﺘﺏ ﺃﻟﻔﻬﺎ ﻭﺼﻤﻤﻬﺎ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﻴﻥ، ﻗﺩ ﺘﺒﺩﻭ ﻤﺎﺩﺘﻬﺎ ﻤﺼﺭﻴﺔ‬
‫ﺼﻤﻴﻤﺔ ﺇﻻ ﺃﻨﻬﺎ ﺒﺭﺅﻴﺔ ﻏﺭﺒﻴﺔ. ﻭﺘﺨﻠﻑ ﺍﻟﻤﺼﻤﻤﻭﻥ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﻭﻥ ﻟﻔﺘﺭﺓ ﻋﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻜﻭﺴﻴﻠﺔ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻹﻨﺘﺎﺝ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺘﻬﻡ ﻤﻌﺘﻤﺩﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﻤﺒﺭﻤﺠﻴﻥ ﻤﺤﺘﺭﻓﻴﻥ ﻓﻲ ﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ، ﻤﻤﺎ ﺃﺩﻯ ﺇﻟﻰ ﺘﺄﺨﺭ ﺘﻁﻭﻴﺭ ﺭﺅﻴﺘﻬﻡ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﻓﻘﺎ ﻹﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﻫﺫﺍ‬
              ‫ﹰ‬
‫ﺍﻟﻭﺴﻴﻁ، ﻭﻗﺩ ﻴﺅﺩﻱ ﻟﻅﻬﻭﺭ ﻓﺌﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺼﻤﻤﻴﻥ ﻟﻡ ﻴﺘﻠﻘﻭﺍ ﺃﻱ ﺘﺩﺭﻴﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻲ ﻭﺍﻟﺘﻴﺒﻭﺠﺭﺍﻓﻲ، ﻟﻜﻥ ﻟﺩﻴﻬﻡ ﺍﻟﻤﻬﺎﺭﺓ‬
                                                                 ‫ﹰ‬
‫ﻭﺍﻟﻘﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﻗﻴﺎﺩﺓ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ، ﻤﻤﺎ ﻗﺩ ﻴﺅﺜﺭ ﺴﻠﺒﺎ ﻋﻠﻰ ﻤﺠﺎل ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ. ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻬﺩﻑ ﻤﻥ‬
‫ﺍﻟﺒﺤﺙ ﺘﻁﻭﻴﺭﻩ ﺒﻭﺼﻔﻪ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﺍﺘﺼﺎل ﻭﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﺩﻋﺎﻴﺔ ﻟﻤﻭﺍﻗﻊ ﻭﺁﺜﺎﺭ ﻤﺼﺭ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻴﺔ؛ ﻟﺠﺫﺏ ﺍﻟﺴﺎﺌﺤﻴﻥ ﺇﻟﻴﻬﺎ، ﻭﻤﻥ ﺜﻡ‬
‫ﺍﻟﻨﻬﻭﺽ ﺒﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﺔ ﺒﻬﺎ. ﻭﺘﻜﻤﻥ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻓﻲ ﺇﻟﻘﺎﺀ ﺍﻟﻀﻭﺀ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺸﺎﻜل ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻌﺎﻨﻲ ﻤﻨﻬﺎ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ‬
‫ﻓﻲ ﻤﺼﺭ؛ ﻟﻴﻠﺤﻕ ﺒﺎﻟﺭﻜﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﻟﺘﻁﻭﻴﺭ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ، ﻓﻲ ﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺯﺨﻡ ﺍﻟﻬﺎﺌل ﻤﻥ ﻭﺴﺎﺌل ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺍﻟﺒﺼﺭﻱ‬
‫ﻭﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻉ، ﻭﺍﻟﺘﻴﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺔ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻤﺜل ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻻﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ، ﻭﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺤﺩﺜﺔ ﻭﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴﺔ‬
                                                                              ‫ﹰ‬          ‫ﹰ‬
‫ﻭﺍﻟﺘﻴﺒﻭﺠﺭﺍﻓﻴﺔ؛ ﻟﻴﺄﺨﺫ ﺸﻜﻼ ﻤﺨﺘﻠﻑ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻟﻴﺱ ﺒﻬﺩﻑ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴﺭ ﻓﺤﺴﺏ؛ ﺒل ﻟﺘﺤﺴﻴﻥ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻘﺭﺍﺀﺓ ﻓﻲ ﺍﺭﺘﺒﺎﻁﻬﺎ ﺒﻤﺤﺘﻭﻯ ﺍﻷﺩﺏ‬




                                                      ‫١‬
‫ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ. ﻭﺴﻴﻘﻭﻡ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻠﻰ ﻤﺤﻭﺭﻴﻥ ﺃﺴﺎﺴﻴﻴﻥ: ﺍﻟﻤﺤﻭﺭ ﺍﻷﻭل ﺴﻴﺘﻌﺭﺽ ﻟﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺒﻨﺎﺀ ﻗﺎﻋﺩﺓ ﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﺘﺸﻬﺩ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻭﺩ‬
‫ﻋﻼﻗﺔ ﻗﻭﻴﺔ ﺒﻴﻥ ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﺔ ﻭﻓﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ. ﻭﻜﺫﺍ ﺘﻁﺒﻴﻘﺎﺕ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻀﻭﺌﻲ، ﻭﺩﻭﺭ ﺍﻟﻔﻥ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻓﻲ ﺘﻐﻴﻴﺭ ﻓﻠﺴﻔﺔ ﺘﺼﻤﻴﻡ‬
‫ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ. ﻭﺍﻟﻤﺤﻭﺭ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺴﻴﺘﻨﺎﻭل ﺒﺎﻟﺫﻜﺭ ﺃﻫﻡ ﺃﺴﺎﺴﻴﺎﺕ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ، ﻭﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ‬
‫ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻉ ﻭﻨﻅﻴﺭﻩ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ، ﻭﺍﻟﻤﺸﻜﻼﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻭﺍﺠﻬﻬﺎ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ. ﻭﻟﻥ ﻴﺘﻌﺭﺽ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ‬
                   ‫ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺃﻭ ﻤﺭﺍﺤل ﻁﺒﻊ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻭﻤﺎ ﺒﻌﺩﻫﺎ، ﻤﺴﺘﺨﺩﻤﻴﻥ ﺍﻟﻤﻨﻬﺞ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻲ ﺍﻟﺘﺤﻠﻴﻠﻲ ﻟﺩﺭﺍﺴﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻅﺎﻫﺭﺓ.‬

                                      ‫ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﻟﻤﻔﻬﻭﻡ ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﺒﻴﻥ ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﺔ ﻭﻓﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ‬
                                                                                               ‫ﹰ‬
‫ﻟﻘﺩ ﺼﻨﻊ ﻓﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺘﺎﺭﻴﺨﺎ ﻟﻠﺴﻴﺎﺤﺔ ﻓﻜﺎﻨﺕ ﺭﺴﻭﻤﻪ ﺍﻟﻭﺼﻔﻴﺔ ﻭﺨﺭﺍﺌﻁﻪ ﺒﻤﺜﺎﺒﺔ ﻭﺜﺎﺌﻕ ﻷﺸﻬﺭ ﺍﻟﺭﺤﻼﺕ، ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺸﺭﻭﻉ‬
‫ﻓﻴﻬﺎ ﻷﺴﺒﺎﺏ ﺩﻴﻨﻴﺔ ﻭﺍﺴﺘﻜﺸﺎﻓﻴﻪ، ﺃﻭ ﺒﻬﺩﻑ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﺓ ﻭﺇﻨﺸﺎﺀ ﺍﻟﻤﺴﺘﻌﻤﺭﺍﺕ ﻭﺍﻻﺴﺘﻴﻁﺎﻥ، ﺃﻭ ﺍﻟﺴﻔﺭ ﻟﻤﺠﺭﺩ ﺍﻟﺴﻔﺭ ﻭﺤﺏ ﺍﻟﻤﻐﺎﻤﺭﺓ،‬
‫ﺃﻭ ﺍﻟﺘﻌﻠﻡ ﻭﺍﻟﺘﻌﺭﻑ ﻋﻠﻰ ﺜﻘﺎﻓﺎﺕ ﺍﻟﻐﻴﺭ. ﻭﺴﻨﺭﻜﺯ ﻫﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﻨﻭﻋﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻷﺩﺏ ﻭﺍﻟﻜﺘﺏ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﺯﻯ ﺃﻜﺜﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﺔ. ﻭﻨﻘﺼﺩ‬
‫ﺒﺫﻟﻙ ﻜﺘﺏ ﺃﺩﺏ ﺍﻟﺴﻔﺭ ‪ ،Travel Literature‬ﻭﺃﺩﺏ ﺍﻟﻁﻭﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺎ ‪ Topography‬ﺍﻟﻘﺎﺴﻡ ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻙ ﻟﻪ ﻭﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻑ ﺒﺎﻟﻭﺼﻑ‬
                                                                      ‫ﹰ‬
‫ﺃﻭ ﺍﻟﺭﺴﻡ ﺍﻟﺩﻗﻴﻕ ﻟﻸﻤﺎﻜﻥ ﻭﺴﻤﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﺴﻁﺤﻴﺔ، ﻤﻤﺘﺩﺍ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺠﺎل ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺨﺭﺍﺌﻁ ﻭﺍﻷﻁﺎﻟﺱ ﻭﻜﺘﺏ ﺍﻟﺩﻟﻴل ‪.Guide-Books‬‬
‫ﻭﺨﺼﺏ ﺍﻟﻤﺠﺎل ﺒﺄﻋﻤﺎل ﻋﺭﻓﺕ ﺒﺸﻜل ﺭﺌﻴﺱ ﺘﺤﺕ ﻋﻨﺎﻭﻴﻥ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﺜل ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻲ ‪ .Natural History‬ﻟﻜﻥ ﺒﻌﺽ‬
‫ﺃﻋﻤﺎل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻭﻋﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻷﺩﺏ ﺍﺘﺨﺫﺕ ﻗﻴﻤﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﻗﺼﺼﻬﺎ، ﻭﺒﻌﺽ ﺁﺨﺭ ﻟﺠﻭﺩﺓ ﺭﺴﻭﻤﻬﺎ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ، ﻭﺃﺨﺭﻯ ﺍﺘﺨﺫﺕ ﺸﻬﺭﺘﻬﺎ‬
‫ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻘﺼﺹ ﺍﻟﺭﺍﺌﻌﺔ، ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﻭﺼﻔﻴﺔ ﻭﺍﻟﺨﺭﺍﺌﻁ ﻜﺠﺯﺀ ﺃﺴﺎﺴﻲ ﻤﻥ ﺃﻋﻤﺎل ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ. ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻷﻋﻤﺎل ﻜﺎﻨﺕ ﻷﺩﺒﺎﺀ‬
                                             ‫ﻭﻤﺴﺘﻜﺸﻔﻴﻥ، ﻭﻓﻨﺎﻨﻴﻥ ﻭﻤﻌﻤﺎﺭﻴﻴﻥ، ﻭﻋﻠﻤﺎﺀ ﻭﺠﻐﺭﺍﻓﻴﻴﻥ ﻭﺘﺠﺎﺭ ﻭﻤﺒﺸﺭﻴﻥ....ﺍﻟﺦ.‬
                                                                                                ‫ﹰ‬
                                             ‫ﻭﻴﻌﺘﺒﺭ ﺃﺩﺏ ﺍﻟﺴﻔﺭ ﺘﺴﺠﻴﻼ ﻟﻸﺤﺩﺍﺙ ﻭﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﻭﻭﺠﻬﺎﺕ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﻭﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺭ‬
                                             ‫ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﻤﺅﻟﻑ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺭﺤﻠﺘﻪ ﻓﻲ ﻤﻜﺎﻥ ﻤﺎ ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﺒﻼﺩ ﻤﻥ ﺃﺠل ﻤﺘﻌﺔ ﺍﻟﺴﻔﺭ.‬
                                             ‫ﻭﻴﻬﺘﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻷﺩﺏ ﺒﺴﺭﺩ ﺍﻟﻤﻐﺎﻤﺭﺍﺕ، ﻭﺍﻻﺴﺘﻜﺸﺎﻓﺎﺕ ﻭﺍﻟﻔﺘﻭﺤﺎﺕ،‬
                                             ‫ﻭﺇﺒﺭﺍﺯ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﻴﻡ ﻭﺍﻻﺴﺘﺒﺼﺎﺭﺍﺕ ﺤﻭل ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﻭﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ‬
                                             ‫ﻭﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ، ﻭﻤﺎ ﻴﺭﺘﺒﻁ ﺒﺎﻟﺴﻔﺭ ﺇﻟﻰ ﺃﻗﺎﻟﻴﻡ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺩﺍﺨل ﻨﻔﺱ ﺍﻟﺒﻠﺩ. ﻭﻗﺩ ﻴﻜﻭﻥ‬
                                             ‫ﺃﻋﻤﺎﻻ ﺨﻴﺎﻟﻴﺔ ﻗﺎﻤﺕ ﻋﻠﻰ ﺃﺴﺎﺱ ﺭﺤﻼﺕ ﺤﻘﻴﻘﻴﺔ ﻤﺜل ﻜﺘﺎﺒﺎﺕ ﺍﻟﺴﻔﺭ ﺤﻭل ﺍﻟﺭﺤﺎﻟﺔ‬  ‫ﹰ‬
                                             ‫ﺍﻟﻔﻴﻨﻴﺴﻲ ﻤﺎﺭﻙ ﺒﻭﻟﻭ ‪ .(١٣٢٤ – ١٢٥٤) Marco Polo‬ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻫﻨﺎﻙ ﺃﻋﻤﺎل‬
                                             ‫ﺃﺨﺭﻯ ﻗﺎﻤﺕ ﺭﺤﻼﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺃﺴﺎﺱ ﺨﻴﺎﻟﻲ ﺼﺭﻑ، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺍﺤﺘﻭﺕ ﻋﻠﻰ ﻋﻨﺎﺼﺭ‬
                                             ‫ﻭﺍﻗﻌﻴﺔ ﻤﺜل "ﺭﺤﻼﺕ ﻏﺎﻟﻴﻔﺭ ‪ "Gulliver's Travels‬ﻟﻠﻜﺎﺘﺏ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻱ ﺠﻭﻨﺎﺜﺎﻥ‬
                                             ‫ﺴﻭﻴﻔﺕ ‪ (١٧٤٥ – ١٦٦٧) Jonathan Swift‬ﻟﻌﺎﻡ ٦٢٧١، ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻡ ﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻬﺎ‬
                                                                                                               ‫ﹰ‬
                                             ‫ﺃﺩﺒﻴﺎ ﻭﻓﻨﻴﺎ ﻟﺘﺘﻼﺀﻡ ﻜﻜﺘﺎﺏ ﻟﻠﻁﻔل. ﻭﻗﺩ ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﺍﻷﺩﺒﻴﺔ ﺤﻭل ﺍﻟﺴﻔﺭ ﻟﻜﺎﺘﺏ‬‫ﹰ‬
‫ﻤﺸﻬﻭﺭ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺁﺨﺭ، ﻟﻴﻜﺘﺏ ﺤﻭل ﺘﺠﺭﺒﺘﻪ ﻤﺜل ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻱ ﺘﺸﺎﺭﻟﺯ ﺸﻜل ١ - ﻤﺨﻁﻭﻁ "ﺘﺤﻔﺔ ﺍﻟﻨﻅﺎﺭ ﻓﻲ ﻏﺭﺍﺌﺏ‬
‫ﺍﻷﻤﺼﺎﺭ ﻭﻋﺠﺎﺌﺏ ﺍﻷﺴﻔﺎﺭ"– ﻨﺴﺨﻪ ﺍﺒﻥ ﺠﻭﺯﻱ –‬
   ‫ﺘﻘﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﻤﺒﺭﺍ ‪ - Tempera‬ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺭﺍﺒﻊ ﻋﺸﺭ.‬
                                                                         ‫ﺩﻴﻜﻴﻨﺯ ‪.(١٨٧٠ – ١٨١٢) Charles Dickens‬‬
                                             ‫ﻤﻤﺎ ﺴﺒﻕ ﻨﺴﺘﺸﻑ ﺃﻥ ﻜﺘﺏ ﺃﺩﺏ ﺍﻟﺴﻔﺭ ﻜﺎﻨﺕ ﺸﻌﺒﻴﺔ ﻭﺸﺎﺌﻌﺔ ﻟﺩﻯ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ‬
                                             ‫ﺍﻟﺸﻌﻭﺏ ﻋﻠﻰ ﻤﺭ ﺍﻟﻌﺼﻭﺭ. ﻓﻘﺩ ﻋﺭﻓﻬﺎ ﺍﻹﻏﺭﻴﻕ ﻭﺍﻷﺴﺒﺎﻥ ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﻜﺸﻔﻴﻥ ﺍﻟﻌﺭﺏ‬
‫ﻜﺎﻟﺭﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻤﻐﺭﺒﻲ ﺃﺒﻭ ﻋﺒﺩ ﺍﷲ ﻤﺤﻤﺩ ﺍﺒﻥ ﺒﻁﻭﻁﺔ )٤٠٣١ – ٨٦/٧٧٣١(، ﺼﺎﺤﺏ ﻜﺘﺎﺏ "ﺘﺤﻔﺔ ﺍﻟﻨﻅﺎﺭ ﻓﻲ ﻏﺭﺍﺌﺏ ﺍﻷﻤﺼﺎﺭ‬
‫ﻭﻋﺠﺎﺌﺏ ﺍﻷﺴﻔﺎﺭ" ﺃﻨﻅﺭ ﺸﻜل )١(. ﻭﻓﻲ ﺃﻭﺭﻭﺒﺎ، ﻭﻤﻥ ﺨﻼل ﻜﺘﺏ ﺃﺩﺏ ﺍﻟﺴﻔﺭ ﺘﺄﺼل ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﺔ ﻤﻊ ﺍﻟﺭﺤﻼﺕ ﺇﻟﻰ‬
‫ﺍﻷﻤﺎﻜﻥ ﺍﻟﺩﻴﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﻘﺩﺴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺼﻭﺭ ﺍﻟﻭﺴﻁﻰ. ﻭﺍﻟﺤﺠﺎﺝ ﺃﻭ ﺍﻟﺭﺤﺎﻟﺔ ﻓﻲ ﻜﺘﺎﺏ "ﺤﻜﺎﻴﺎﺕ ﻜﺎﻨﺘﺭﺒﺭﻱ ‪The Canterbury‬‬
            ‫ﹰ‬
‫‪ "Tales‬ﻟﻠﻜﺎﺘﺏ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻱ ﺠﻴﻔﺭﻱ ﺘﺸﻭﺴﺭ ‪ (١٤٠٠ - ١٣٤٣) Geoffrey Chaucer‬ﺍﻋﺘﺒﺭﻭﺍ ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ ﻨﻭﻋﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻁﻠﺔ‬
‫‪ ،holiday‬ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺼﻁﻠﺢ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﺸﺘﻕ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ‪ Holy Day‬ﺃﻭ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺍﻟﻤﻘﺩﺱ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﺭﺘﺒﻁ ﺒﻨﺸﺎﻁﺎﺕ ﺘﺭﻓﻴﻬﻴﺔ. ﻭﻨﺭﻯ ﺫﻟﻙ‬
‫ﻤﻥ ﺨﻼل ﺭﺴﻭﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﻔﺫﻫﺎ ﺍﻟﻁﺒﺎﻉ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻱ ﻭﻴﻠﻴﺎﻡ ﻜﺎﻜﺴﺘﻭﻥ ‪ (١٤٩٢ – ١٤٢٢) William Caxton‬ﻋﺎﻡ‬
‫٤٨٤١ ﺒﺘﻘﻨﻴﺔ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﺍﻟﺨﺸﺒﻲ ﺍﻟﺒﺎﺭﺯﺓ ‪ Wood Cut‬ﺃﻨﻅﺭ ﺸﻜل )٢(. ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺭﺤﻼﺕ ﺍﻟﻁﻭﻴﻠﺔ ﻟﻸﻤﺎﻜﻥ ﺍﻟﻤﻘﺩﺴﺔ ﺨﻠﻘﺕ ﺘﻨﻭﻋﺎ ﻤﻥ‬
    ‫ﹰ‬
‫ﺍﻟﺴﻤﺎﺕ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻴﺔ، ﺍﻟﺘﻲ ﻤﺎﺯﺍﻟﺕ ﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﻴﻭﻡ، ﻜﺈﺤﻀﺎﺭ ﺍﻟﻬﺩﺍﻴﺎ ﺍﻟﺘﺫﻜﺎﺭﻴﺔ. ﻭﻤﺎ ﻴﻠﻔﺕ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺘﻨﻅﻴﻡ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ‬
                                                                                       ‫ﹰ‬     ‫ﹰ‬
‫ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ ﺤﻴﺙ ﻨﺭﻯ ﺍﻨﺘﻅﺎﻤﺎ ﻜﺒﻴﺭﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﻬﻭﺍﻤﺵ، ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺸﻜل ﻭﻁﺭﺍﺯ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻑ ﺒﺎﺴﻡ ‪ Black Letter‬ﺍﻟﻤﺸﺘﻕ‬
‫ﻤﻥ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﺍﻟﻘﻭﻁﻲ ‪ ،Gothic Face‬ﺍﻟﺫﻱ ﺍﺴﺘﺨﺩﻤﻪ ﺍﻟﻁﺒﺎﻉ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻲ ﻴﻭﻫﺎﻥ ﺠﻭﺘﻨﺒﺭﺝ ‪١٣٩٧) Johann Gutenberg‬‬
‫- ٨٦٤١( ﻓﻲ ﻜﺘﺎﺒﻪ ﺍﻟﻤﻘﺩﺱ ﻋﺎﻡ ٥٥٤١، ﻭﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻉ ﺒﺎﻟﺤﺭﻭﻑ ﺍﻟﻤﻌﺩﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﺤﺭﻜﺔ ‪ Moveable Metal Types‬ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ‬
                                                                                                                    ‫ﹰ‬
                                                         ‫ﺴﺒﺒﺎ ﻓﻲ ﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﻤﻔﺎﻫﻴﻡ ﻓﻥ ﺘﻨﻅﻴﻡ ﻭﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ.‬




                                                           ‫٢‬
                                       ‫ﻭﻟﻘﺩ ﺘﻼ "ﺇﻨﺠﻴل ﺠﻭﺘﻨﺒﺭﺝ" ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻷﻫﻤﻴﺔ ﻜﺘﺎﺏ "ﺘﺎﺭﻴﺦ ﻨﻭﺭﻴﻤﺒﺭﺝ ‪Nuremberg‬‬
                                       ‫‪ "Chronicle‬ﻟﻠﻔﻴﺯﻴﺎﺌﻲ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻲ ﻫﺎﺭﺘﻤﺎﻥ ﺸﺎﺩﻴل ‪– ١٤٤٠) Hartmann Schedel‬‬
                                       ‫٤١٥١(، ﺍﻟﺫﻱ ﻭﻀﻊ ﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺘﻪ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻲ ﻤﺎﻴﻜل ﻓﻭﻟﺠﺎﻤﻭﺕ ‪Michael‬‬
                                       ‫‪ ،(١٥١٩ – ١٤٣٤) Wolgemut‬ﻭﻁﺒﻊ ﺭﺴﻭﻤﻪ ﺒﺘﻘﻨﻴﺔ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﺍﻟﺨﺸﺒﻲ ‪Wood Cut‬‬
                                       ‫ﺍﻟﻁﺒﺎﻉ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻲ ﺃﻨﻁﻭﻥ ﻜﻭﺒﻴﺭﺠﻴﺭ ‪ (١٥١٥ – ١٤٤٠) Anton Koberger‬ﻋﺎﻡ‬
                                       ‫٣٩٤١، ﻜﻤﺎ ﻗﺎﻡ ﺒﻜﺘﺎﺒﺔ ﺍﻟﻨﺹ ﺒﻁﺭﺍﺯ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﺍﻟﻘﻭﻁﻲ ﺍﻟﻤﺘﺼل. ﻭﺭﻏﻡ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺤﺭﻴﺹ‬
                                       ‫ﻟﻠﻤﺼﻤﻡ، ﺇﻻ ﺃﻥ ﺍﻟﻁﺒﺎﻉ ﻗﺩ ﻟﺠﺄ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﺇﻟﻰ ﺘﻁﺒﻴﻕ ﻤﻘﻴﺎﺱ ﺃﻭﺴﻊ، ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ‬
                                       ‫ﺴﻁﻭﺭ ﺍﻟﻨﺹ ﺍﻟﻤﺴﺘﻤﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﻤﻁﻠﻭﺒﺔ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺠﺯﺌﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ. ﻭﻴﻌﺘﺒﺭ ﻫﺫﺍ‬
                                       ‫ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺃﻭل ﻜﺘﺎﺏ ﻤﻁﺒﻭﻉ ﻭﻀﻌﺕ ﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﻟﺼﻔﺤﺎﺘﻪ، ﻭﺍﺸﺘﻬﺭ ﺒﺩﺭﺍﺴﺔ ﺠﻐﺭﺍﻓﻴﺎ‬
                                                                                            ‫ﻭﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺃﻨﻅﺭ ﺸﻜل )٣(.‬
                                                      ‫ﹰ‬
                                       ‫ﻫﻜﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺨﺎﻤﺱ ﻋﺸﺭ ﻓﺘﺭﺓ ﺍﻜﺘﺸﺎﻑ ﻟﻠﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺴﺒﺒﺎ ﻓﻲ ﺇﺘﺎﺤﺔ ﻫﺫﻩ‬
                                       ‫ﺍﻟﻨﻭﻋﻴﺔ ﻤﻥ ﻜﺘﺏ ﺃﺩﺏ ﺍﻟﺴﻔﺭ ﻭﺍﻟﺨﺭﺍﺌﻁ ﻟﺩﻯ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻐﺎﻤﺭﻴﻥ ﻭﺍﻟﺭﺤﺎﻟﺔ، ﻭﻤﻥ ﺜﻡ‬
‫ﺸﻜل ٢ - ﺼﻔﺤﺔ ﻤﻥ ﻜﺘﺎﺏ "ﺤﻜﺎﻴﺎﺕ‬
‫ﻜﺎﻨﺘﺭﺒﺭﻱ" ﻭﻴﻠﻴﺎﻡ ﻜﺎﻜﺴﺘﻭﻥ – ﺘﻘﻨﻴﺔ‬
                                       ‫ﺍﺴﺘﻜﺸﺎﻑ ﺃﻋﻅﻡ ﻭﻤﻌﺭﻓﺔ ﺃﻜﺒﺭ ﺒﺠﻐﺭﺍﻓﻴﺎ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ. ﻜﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻓﺘﺭﺓ ﺘﺤﺴﻴﻨﺎﺕ ﻤﺘﺘﺎﺒﻌﺔ ﻓﻲ ﻋﻠﻡ‬
           ‫ﺍﻟﻘﻁﻊ ﺍﻟﺨﺸﺒﻲ – ٤٨٤١.‬        ‫ﻭﻓﻥ ﺭﺴﻡ ﺍﻟﺨﺭﺍﺌﻁ ‪ .Cartography‬ﻭﻤﻥ ﺃﺸﻬﺭ ﺭﺴﺎﻤﻲ ﺍﻟﺨﺭﺍﺌﻁ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺴﺎﺩﺱ‬
                                       ‫ﻋﺸﺭ ﺍﻟﺒﻠﺠﻴﻜﻲ ﺇﺒﺭﺍﻫﺎﻡ ﺃﻭﺭﺘﻴﻠﻭﺱ ‪ (١٥٩٨ – ١٥٢٧) Abraham Ortelius‬ﺍﻟﺫﻱ ﻗﺎﻡ‬
                                       ‫ﺒﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺭﺍﺌﻁ ﻟﻤﺼﺭ ﺃﻨﻅﺭ ﺸﻜل )٤(. ﻭﻟﻘﺩ ﺴﻴﻁﺭ ﻋﻠﻰ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﻓﻜﺭﺓ‬
                                       ‫ﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﻁﻭﺍﻑ ﺤﻭل ﺍﻟﻜﺭﺓ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ‪ ،Circumnavigation‬ﻭﺒﺨﺎﺼﺔ ﺤﻴﻥ ﺍﻋﺘﻘﺩ‬
                                       ‫ﺍﻟﻜﺜﻴﺭﻭﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻤﺴﻁﺢ. ﻭﻴﻌﺘﺒﺭ ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻨﺎﺸﺭ ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﻜﺸﻑ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻱ ﺭﻴﺘﺸﺎﺭﺩ‬
                                       ‫ﻫﺎﻜﻠﻴﺕ ‪" (١٦١٦ – ١٥٥٣/٥٢) Richard Hakluyt‬ﺍﻟﻤﻼﺤﺎﺕ ﻭﺍﻟﺭﺤﻼﺕ‬
                                       ‫ﻭﺍﻻﻜﺘﺸﺎﻓﺎﺕ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﻟﻸﻤﺔ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ ‪The Principall Navigation, Voiages‬‬
                                                ‫ﹰ‬       ‫ﹰ‬
                                       ‫‪ "and Discoveries of The English Nation‬ﻟﻌﺎﻡ ٩٨٥١، ﻨﺼﺎ ﻤﺅﺴﺴﺎ ﻷﺴﻠﻭﺏ‬
                                                                                         ‫ﹰ‬           ‫ﹰ‬
                                               ‫ﺃﺩﺏ ﺍﻟﺴﻔﺭ ﻭﻤﺭﺠﻌﺎ ﻟﻺﺒﺤﺎﺭ ﻁﻭﻓﺎ ﺤﻭل ﺃﻓﺭﻴﻘﻴﺎ ﻭﺃﻤﺭﻴﻜﺎ ﻭﺁﺴﻴﺎ ﻭﺍﻟﻘﻁﺏ ﺍﻟﺸﻤﺎﻟﻲ.‬
                                       ‫ﻭﻴﻘﻭﺩﻨﺎ ﻫﺫﺍ ﺇﻟﻰ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﻅﻬﺭ ﻓﻲ ﺇﻨﺠﻠﺘﺭﺍ ﺤﻭﺍﻟﻲ ﻋﺎﻡ ٠٦٦١ ﻋﺭﻑ "ﺒﺎﻟﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﻀﺨﻤﺔ‬
                                       ‫‪ "Grand Tour‬ﻴﺸﺭﻉ ﻓﻴﻬﺎ ﺃﺒﻨﺎﺀ ﺍﻷﺭﺴﺘﻘﺭﺍﻁﻴﻴﻥ ﻭﺭﺠﺎل ﺍﻟﺩﻴﻥ ﻭﺍﻟﻨﺒﻼﺀ ﻭﺍﻟﺤﻜﺎﻡ ﺒﺎﻻﺘﺠﺎﻩ‬
                                                                                                                 ‫ﹰ‬
                                       ‫ﻁﻭﺍﻋﻴﺔ ﻟﻔﺘﺭﺓ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﺇﻟﻰ ﺃﻭﺭﻭﺒﺎ ﻜﺘﺠﺭﺒﺔ ﺘﻌﻠﻴﻤﻴﺔ – ﺘﻌﻠﻡ ﺍﻟﻔﻥ ﻭﺍﻟﻌﻤﺎﺭﺓ ﺒﺨﺎﺼﺔ. ﻭﻴﺭﺠﻊ‬
                                       ‫ﻅﻬﻭﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺴﻠﻭﺏ ﺇﻟﻰ ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺭﺤﺎﻟﺔ ﻭﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻱ ﺘﻭﻤﺎﺱ ﻜﻭﺭﻴﺎﺕ ‪Thomas‬‬
                                       ‫‪" (١٦١٧ – ١٥٧٧) Coryat‬ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺨﺎﻡ ﻟﻜﻭﺭﻴﺎﺕ ‪ "Coryat's Crudities‬ﺍﻟﺫﻱ ﻨﺸﺭ‬
                                       ‫ﻋﺎﻡ ١١٦١. ﻭﻴﻌﺘﺒﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺃﻭل ﺩﻟﻴل ﻟﻠﺭﺤﺎﻟﺔ ﺍﻷﻭﺭﻭﺒﻴﻴﻥ. ﻭﻤﻔﻬﻭﻤﻪ ﻋﻥ ﺍﻟﺭﺤﻠﺔ‬
‫ﺸﻜل ٣ - ﺼﻔﺤﺔ ﻤﺩﻴﻨﺔ ﺍﻹﺴﻜﻨﺩﺭﻴﺔ ﻤﻥ‬
‫ﻜﺘﺎﺏ "ﺘﺎﺭﻴﺦ ﻨﻭﺭﻴﻤﺒﺭﺝ" – ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﻤﺎﻴﻜل‬   ‫ﺍﻟﻀﺨﻤﺔ ﺍﻋﺘﺒﺭﻩ ﻤﺘﺨﺼﺼﻭ ﻋﻠﻡ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻉ، ﺍﻟﻨﻤﻭﺫﺝ ﺍﻷﺼﻠﻲ ﻟﻠﺴﻴﺎﺤﺔ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ. ﻜﻤﺎ ﺃﻥ‬
‫ﻓﻭﻟﺠﺎﻤﻭﺕ – ﺘﻘﻨﻴﺔ ﺍﻟﻘﻁﻊ ﺍﻟﺨﺸﺒﻲ‬          ‫ﻓﻜﺭﺓ ﺍﻟﻤﺭﺸﺩ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ ﻗﺩ ﻨﺸﺄﺕ ﻋﻨﻬﺎ ﺤﻴﺙ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺭﻴﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﺴﺎﺌﺤﻴﻥ ﻤﺎ ﻋﺭﻑ‬
                 ‫ﻨﻭﺭﻴﻤﺒﺭﺝ – ٣٩٤١.‬      ‫ﹰ‬
                                       ‫ﺒﺭﻓﻴﻕ ﺴﻔﺭ ﺃﻭ ﻤﻌﻠﻡ ﺨﺎﺹ ﻟﺸﺎﺏ ﺃﺭﺴﺘﻘﺭﺍﻁﻲ ‪ bear-leader‬ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﻭﺩ ﻤﺤﻤﻼ‬
                                       ‫ﺒﻤﻔﺭﺩﺍﺕ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﻤﺜل ﺍﻟﻜﺘﺏ ﻭﺍﻷﻋﻤﺎل ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ. ﻭﻴﻭﻀﺢ ﺸﻜل )٥( ﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻌﻨﻭﺍﻥ ﻟﻬﺫﺍ‬
                                       ‫ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻨﻔﺫﺕ ﺒﺎﻟﺤﻔﺭ ﺍﻟﺨﻁﻲ ﺍﻟﻤﻌﺩﻨﻲ ‪ .Metal Line Engraving‬ﻭﺃﺤﻴﻁﺕ ﻓﻴﻬﺎ‬
                                       ‫ﻤﻨﻁﻘﺔ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﺒﺈﻁﺎﺭ ﻤﻌﻤﺎﺭﻱ ﻤﺯﺨﺭﻑ. ﻭﻟﻭﺤﺎﺕ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﻤﺠﺎﺯﻴﺔ ﺃﻭ ﻤﻥ‬
                                       ‫ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ، ﻭﺭﺴﻡ ﻭﺠﻪ ﻟﻠﻤﺅﻟﻑ ﺃﻭ ﺍﻟﻁﺒﺎﻉ. ﻓﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻌﻨﻭﺍﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺴﺎﺒﻊ ﻋﺸﺭ ﺘﻤﻴﺯﺕ‬
                                                                ‫ﺒﺭﺅﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺠﺎﺯﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻨﺎﻗﻀﺔ ﻤﻊ ﺒﺎﻗﻲ ﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ.‬
                                            ‫ﹰ‬     ‫ﹰ‬
                                       ‫ﻭﻟﻘﺩ ﺠﺎﺀ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺴﺎﺒﻊ ﻋﺸﺭ ﺒﺭﺴﺎﻤﻲ ﺨﺭﺍﺌﻁ ﻤﺤﺘﺭﻓﻴﻥ، ﻭﻓﻨﺎﻨﻴﻥ ﺘﺭﻜﻭﺍ ﻟﻨﺎ ﺇﺭﺜﺎ ﺭﺍﺌﻌﺎ ﻤﻥ‬
                                       ‫ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﻭﺼﻔﻴﺔ ﺍﻟﻁﻭﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ. ﻜﺭﺴﺎﻡ ﺍﻟﺨﺭﺍﺌﻁ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻱ ﺠﻭﻥ ﺴﺒﻴﺩ ‪John Speed‬‬
‫ﺸﻜل ٤ - ﺨﺭﻴﻁـﺔ "ﻭﺼـﻑ ﺤـﺩﻴﺙ‬             ‫)٢٤٥١ – ٩٢٦١( ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻤﻴﺯﺕ ﺨﺭﺍﺌﻁﻪ ﺒﻤﺴﻁﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺩﻥ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺘﻔﺎﺼﻴل ﻭﺍﻟﻨﺼﻭﺹ‬
‫ـﺼﺭ ‪Aegiipti recentior‬‬     ‫ﻟﻤــ‬        ‫ﺍﻟﻭﺼﻔﻴﺔ. ﻭﻤﻥ ﺍﻟﻔﻨﺎﻨﻴﻥ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻱ ﻭﻴﻨﺴﻴﺴﻠﻭﺱ ﻫﻭﻻﺭ ‪١٦٠٧) Wenceslaus Hollar‬‬
‫‪ – "descriptio‬ﺍﻟﺭﺴــﺎﻡ ﺇﺒﺭﺍﻫــﺎﻡ‬       ‫– ٧٧٦١( ﺍﻟﺫﻱ ﻋﺭﻑ ﺒﻤﻨﺎﻅﺭﻩ ﺍﻟﻁﻭﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ. ﻭﻤﻥ ﺒﻭﻟﻨﺩﺍ ﺤﻴﺙ ﻋﺎﺵ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻹﻴﻁﺎﻟﻲ‬
‫ﺃﻭﺭﺘﻴﻠﻭﺱ - ﺘﻘﻨﻴـﺔ ﺍﻟﺤﻔـﺭ ﺍﻟﺨﻁـﻲ‬
                                       ‫ﻭﺭﺴﺎﻡ ﺍﻟﺨﺭﺍﺌﻁ ﺘﻴﺘﻭ ﻟﻴﻔﻴﻭ ﺒﺎﺭﺍﺘﻴﻨﻲ ‪ (١٦٨٢ – ١٦١٧) Tito Livio Burattini‬ﺃﺤﺩ‬
    ‫ﺍﻟﻤﻌﺩﻨﻲ– ‪.١٥٨٨ - Antwerp‬‬
                                                                     ‫ﺍﻟﻤﺅﺴﺴﻴﻥ ﺍﻟﻤﺒﻜﺭﻴﻥ ﻟﻌﻠﻡ ﺍﻵﺜﺎﺭ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ‪.Egyptology‬‬




                                                              ‫٣‬
                                             ‫ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺜﺎﻤﻥ ﻋﺸﺭ ﻓﻘﺩ ﺘﻤﻴﺯ ﺒﺈﻨﺘﺎﺠﻪ ﺍﻟﺯﺍﺨﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺎﻭﻟﺕ ﻤﺼﺭ‬
                                             ‫ﺒﺎﻟﺩﺭﺍﺴﺔ ﻭﺍﻟﻭﺼﻑ. ﻭﻤﻥ ﺃﺸﻬﺭﻫﺎ ﻜﺘﺎﺏ "ﺭﺤﻠﺔ ﺇﻟﻰ ﻤﺼﺭ ﻭﺍﻟﻨﻭﺒﺔ '‪Voyage d‬‬
                                             ‫‪ "Égypte et de Nubie‬ﻟﻠﻤﺴﺘﻜﺸﻑ ﺍﻟﺩﺍﻨﻤﺭﻜﻲ ﻓﺭﻴﺩﺭﻴﻙ ﻟﻭﻴﺱ ﻨﻭﺭﺩﻴﻥ‬
                                             ‫‪ ،(١٧٤٢ – ١٧٠٨) Frederic Louis Norden‬ﺍﻟﺫﻱ ﻗﺎﻤﺕ ﺍﻷﻜﺎﺩﻴﻤﻴﺔ‬
                                             ‫ﺍﻟﺩﻨﻤﺭﻜﻴﺔ ﻟﻠﻌﻠﻭﻡ ﻭﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺒﻨﺸﺭ ﺭﺴﻭﻤﻪ ﻭﺨﺭﺍﺌﻁﻪ، ﻭﺘﻨﻔﻴﺫﻫﺎ ﺒﺘﻘﻨﻴﺔ ﺍﻟﺤﻔﺭ‬
                                             ‫ﺍﻟﺤﻤﻀﻲ ﺍﻟﻐﺎﺌﺭ ‪ Etching‬ﺒﻌﺩ ﻋﻤل ﺍﻟﻤﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻱ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻲ ﻜﺎﺭل‬
                                             ‫ﻤﺎﺭﻜﻭﺱ ﺘﻭﺸﻴﺭ ‪ (١٧٥١ – ١٧٠٥) Carl Marcus Tuscher‬ﻋﺎﻡ ٥٥٧١‬
                                                         ‫ﺃﻨﻅﺭ ﺸﻜل )٦(. ﻭﻴﻌﺘﺒﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺃﻭل ﻭﺼﻑ ﻤﻔﺼل ﻵﺜﺎﺭ ﻤﺼﺭ.‬
                                             ‫ﻭﺘﻌﺘﺒﺭ ﻓﺘﺭﺓ ﺃﻭﺍﺨﺭ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺜﺎﻤﻥ ﻋﺸﺭ ﻭﺍﻟﺘﺎﺴﻊ ﻋﺸﺭ ﻫﻲ ﺍﻟﻌﺼﺭ ﺍﻟﺫﻫﺒﻲ ﻟﻜﺘﺏ‬
                                             ‫ﺍﻟﺴﻔﺭ ﻭﺍﻟﻁﻭﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻲ. ﻭﺘﻤﻠﻙ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﻨﺎﻨﻴﻥ ﻓﻜﺭﺓ ﺍﻟﺴﻔﺭ ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﺒﻼﺩ‬
                                             ‫ﻓﻲ ﺭﺤﻼﺕ ﻀﺨﻤﺔ ﻟﺯﻴﺎﺭﺓ ﺃﻭﺭﻭﺒﺎ؛ ﻜﻨﺘﻴﺠﺔ ﻟﺤﺭﻭﺏ ﻨﺎﺒﻠﻴﻭﻥ ﺒﻭﻨﺎﺒﺭﺕ‬
                                             ‫‪ ،(١٨٢١ – ١٧٦٩) Napoleon Bonaparte‬ﺍﻟﺘﻲ ﺒﺩﻭﺭﻫﺎ ﻟﻔﺘﺕ ﺍﻻﻨﺘﺒﺎﻩ ﺇﻟﻰ‬
                                             ‫ﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﺒﺎﻟﺒﻼﺩ ﺍﻷﺠﻨﺒﻴﺔ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻤﺜل ﻤﺼﺭ. ﻭﻴﺭﺠﻊ ﺫﻟﻙ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﻁﻭﺭﺍﺕ‬
                                             ‫ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻤﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺩﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﺴﺘﻜﺸﺎﻑ ﺍﻷﺭﺍﻀﻲ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﻭﺇﻋﺎﺩﺓ‬
                                             ‫ﺍﻜﺘﺸﺎﻑ ﺍﻟﺤﻀﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ. ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﻓﻘﺩ ﺘﻤﻴﺯﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﺒﺎﻟﺭﺤﻼﺕ‬
                                             ‫ﺍﻷﻭﺭﻭﺒﻴﺔ، ﻭﺍﻟﺤﻤﻼﺕ ﺍﻟﻌﺴﻜﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻴﺔ ﻟﺯﻴﺎﺭﺓ ﻤﺼﺭ؛ ﻭﻨﺘﻴﺠﺔ ﻟﺫﻟﻙ ﻓﻘﺩ‬
‫ﺸﻜل ٥ - ﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻌﻨﻭﺍﻥ ﻤﻥ ﻜﺘﺎﺏ "ﺍﻟﻤﻭﺍﺩ ﺍﻟﺨﺎﻡ‬   ‫ﺘﻌﺭﻀﺕ ﻤﺼﺭ ﻟﺤﻤﻠﺔ ﻨﺎﺒﻠﻴﻭﻥ ﻋﺎﻡ ٨٩٧١ ﻭﺤﺘﻰ ﻋﺎﻡ ١٠٨١، ﺍﻟﺘﻲ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ‬
‫ﻟﻜﻭﺭﻴﺎﺕ" – ﺘﻘﻨﻴﺔ ﺍﻟﺤﻔـﺭ ﺍﻟﺨﻁـﻲ ﺍﻟﻤﻌـﺩﻨﻲ –‬
                                     ‫١١٦١.‬                                             ‫ﹰ‬
                                             ‫ﺤﻤﻠﺔ ﻋﺴﻜﺭﻴﺔ ﻓﻘﻁ ﺒل ﺃﺩﺒﻴﺔ ﺃﻴﻀﺎ. ﻭﻨﺸﺄ ﻋﻨﻬﺎ ﻜﺘﺎﺏ "ﻭﺼﻑ ﻤﺼﺭ ﺃﻭ ﻤﺠﻤﻭﻉ‬
                                             ‫ﺍﻟﻤﻼﺤﻅﺎﺕ ﻭﺍﻟﺒﺤﻭﺙ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻤﺕ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺤﻤﻠﺔ ﺍﻟﻔﺭﻨﺴﻴﺔ ‪Description‬‬
                                             ‫‪ ،"de l' Égypte‬ﺍﻟﺫﻱ ﺍﺴﺘﻐﺭﻕ ﺇﻨﺘﺎﺠﻪ ﻤﻥ ﻋﺎﻡ ٩٠٨١ ﻭﺤﺘﻰ ﻋﺎﻡ ٨٢٨١،‬
                                                                                           ‫ﹰ‬
                                             ‫ﻭﻜﺎﻥ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ٠٢ ﻤﺠﻠﺩﺍ – ٠١ ﻤﺠﻠﺩﺍﺕ ﻟﻠﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﻔﺫﺕ ﺒﺎﻟﻭﺴﺎﺌﻁ‬
                                             ‫ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻴﺔ ﻭﻁﺒﻌﺎﺕ ﺍﻟﺤﻔﺭ ﺍﻟﺨﻁﻲ ﺍﻟﻤﻌﺩﻨﻲ ‪،Metal Line Engraving‬‬
                                             ‫ﻭﺃﻁﻠﺱ ﺨﺭﺍﺌﻁ ﻭ٩ ﻤﺠﻠﺩﺍﺕ ﻟﻠﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﻭﺍﻟﻨﺼﻭﺹ – ﻭﻴﻌﺘﺒﺭ ﺃﺤﺩ ﺍﻷﻋﻤﺎل‬
                                             ‫ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﻟﻭﺼﻑ ﻤﺼﺭ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﻭﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ، ﻭﺍﻻﺴﺘﺜﻨﺎﺌﻴﺔ ﻟﺠﻭﺩﺓ ﻁﺒﺎﻋﺘﻪ ﺃﻭ ﻟﺠﻤﺎل‬
                                             ‫ﺭﺴﻭﻤﻪ ﻭﻗﻁﻌﻪ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﻌﺘﺎﺩ )١ﻡ × ١٨,٠ ﻡ(. ﺭﻏﻡ ﺃﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺤﺠﻡ ﺍﻟﻔﻴﺯﻴﻘﻲ‬
                                             ‫ﺍﻟﻀﺨﻡ ﻜﺎﻥ ﺃﺤﺩ ﺍﻷﺴﺒﺎﺏ – ﺃﻀﻑ ﺇﻟﻰ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺴﻌﺭ ﺍﻟﻤﺭﺘﻔﻊ ﻭﻋﺩﺩ ﺍﻟﻨﺴﺦ ﺍﻟﻘﻠﻴﻠﺔ‬
‫ﺸﻜل ٦ - ﺭﺴﻡ ﻭﺼﻔﻲ ﻷﺒﻲ ﺍﻟﻬﻭل ﻤﻥ ﻜﺘﺎﺏ‬
                                                                                                   ‫ﹰ‬
                                                   ‫– ﺍﻟﺘﻲ ﺠﻌﻠﺘﻪ ﻤﺘﺎﺤﺎ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﺼﻔﻭﺓ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﻓﻘﻁ ﺤﻴﻥ ﺫﺍﻙ ﺃﻨﻅﺭ ﺸﻜل )٧(.‬
‫"ﺭﺤﻠﺔ ﺇﻟﻰ ﻤﺼﺭ ﻭﺍﻟﻨﻭﺒﺔ" - ﺍﻟﻤﺼﻭﺭ ﻜﺎﺭل‬         ‫ﻭﺒﻌﺎﻤﺔ ﻓﺈﻥ ﻜﺘﺏ ﺍﻟﺴﻔﺭ ﻭﺍﻟﻁﻭﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻲ ﺍﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺒﺄﻭﺭﻭﺒﺎ ﻭﺍﻟﺸﺭﻕ ﺍﻷﻭﺴﻁ‬
‫ﻤﺎﺭﻜﻭﺱ ﺘﻭﺸﻴﺭ - ﺘﻘﻨﻴﺔ ﺍﻟﺤﻔﺭ ﺍﻟﺨﻁﻲ ﺍﻟﻤﻌﺩﻨﻲ -‬                                     ‫ﹰ‬
                                             ‫ﺘﻤﻴﺯﺕ ﺒﻤﻨﺎﻅﺭﻫﺎ ﺍﻟﺨﻠﻭﻴﺔ ﻭﺒﻜﻭﻨﻬﺎ ﺃﻋﻤﺎﻻ ﺘﺩﻭﺭ ﺤﻭل ﻋﻠﻡ ﺍﻵﺜﺎﺭ ﻭﺍﻟﻌﺼﻭﺭ‬
                                    ‫٥٥٧١.‬    ‫ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ. ﺫﺍﺕ ﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﺍﻟﺯﺨﺭﻓﻲ ﻭﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻱ، ﻭﺍﻟﻁﺎﺒﻊ ﺍﻟﻘﺼﺼﻲ ﺍﻷﺩﺒﻲ ﻤﺘﻀﻤﻨﺔ‬
                                             ‫ﺨﻁﺎﺒﺎﺕ ﺘﺩﻭﺭ ﺤﻭل ﺍﻻﺴﺘﻜﺸﺎﻓﺎﺕ ﻭﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻲ ﻭﺍﻟﺠﻐﺭﺍﻓﻲ. ﺃﻤﺎ ﻤﻨﺘﺼﻑ‬
                                             ‫ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺘﺎﺴﻊ ﻋﺸﺭ ﻓﻘﺩ ﺘﻤﻴﺯ ﺒﻅﻬﻭﺭ ﻜﺘﺏ ﺍﻷﺩﻟﺔ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻴﺔ. ﺤﻴﺙ ﺘﺯﺍﻴﺩ ﻋﺩﺩ‬
                                             ‫ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﻁﻨﻴﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻨﺯﺤﻭﺍ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﻐﺭﺏ. ﻭﺃﺼﺒﺤﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺫﺭ‬
                                             ‫ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺭﻴﻥ ﻭﺍﻟﺭﺤﺎﻟﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺨﺎﻁﺭ ﺫﺍﺕ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ، ﻜﻜﺘﺎﺏ "ﻤﺴﺎﻓﺭ ﺍﻟﻤﺭﻭﺝ:‬
                                             ‫ﺩﻟﻴل ﺍﻟﺴﺎﺌﺢ ﻟﻠﻤﻌﺎﺭﺽ ﺍﻟﺒﺭﻴﺔ" ﻟﻠﻜﺎﺘﺏ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻱ ﺭﺍﻨﺩﻭﻟﻑ ﻤﺎﺭﺴﻲ ‪Randolph‬‬
                                             ‫‪ (١٨٨٧ -١٨١٢) Marcy‬ﺍﻟﺫﻱ ﻨﺸﺭ ﻋﺎﻡ ٩٥٨١. ﻜﻤﺎ ﺠﺎﺀ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺒﺄﺤﺩ‬
                                             ‫ﺃﻫﻡ ﺭﻭﺍﺩ ﺃﺩﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﺔ ‪ Tourism Literature‬ﻭﻫﻭ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻱ‬
                                             ‫ﺭﻭﺒﺭﺕ ﻟﻭﻴﺱ ﺴﺘﻴﻔﻴﻨﺴﻭﻥ ‪.(١٨٩٤ – ١٨٥٠) Robert Louis Stevenson‬‬
                                             ‫ﻭﻟﻜﻥ ﻤﺎ ﻴﺠﻌل ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺨﺼﻭﺼﻴﺘﻪ ﻫﻭ ﺍﻜﺘﺸﺎﻑ ﺃﺩﺍﺓ ﻭﺜﺎﺌﻘﻴﺔ ﻭﻭﺴﻴﻠﺔ ﺍﺘﺼﺎل‬
‫ﺸﻜل ٧ - ﺭﺴﻡ ﻭﺼﻔﻲ ﻟﻤﻌﺒﺩ ﻓﻴﻠﺔ ﻤﻥ ﻜﺘﺎﺏ‬                         ‫ﻫﺎﻤﺔ ﻓﻲ ﺃﻭﺍﺨﺭ ﺍﻟﺜﻼﺜﻴﻨﻴﺎﺕ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﻫﻲ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻀﻭﺌﻲ.‬
‫"ﻭﺼﻑ ﻤﺼﺭ" – ﺘﻘﻨﻴﺔ ﺍﻟﺤﻔﺭ ﺍﻟﺨﻁﻲ ﺍﻟﻤﻌﺩﻨﻲ –‬
                 ‫ﻓﺭﻨﺴﺎ - )٩٠٨١ – ٨٢٨١(.‬                                 ‫ﺘﻁﺒﻴﻘﺎﺕ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻀﻭﺌﻲ ‪Photography‬‬
                                      ‫ﺒﺩﺃﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻁﺒﻴﻘﺎﺕ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﻭﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻤﻨﺫ ﺍﻷﺭﺒﻌﻴﻨﻴﺎﺕ ﻤﻥ‬
‫ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺘﺎﺴﻊ ﻋﺸﺭ. ﻭﻷﻥ ﻗﻭﺍﻟﺏ ﺍﻟﺤﻔﺭ ﺍﻟﺨﺸﺒﻲ ‪ Wood Engraving‬ﻫﻲ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ ﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﺤﻔﺭ ﺍﻟﻘﺎﻟﺏ ﺍﻟﻨﺤﺎﺴﻲ‬




                                                            ‫٤‬
‫ﻭﺍﻟﺼﻠﺏ ﻭﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺤﺠﺭﻴﺔ، ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﻁﺒﻊ ﻤﻊ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﻓﻲ ﺩﻭﺭﺓ ﻁﺒﺎﻋﻴﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ – ﺤﻴﺙ ﻜﺎﻥ ﻴﺘﻡ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻁﺒﺎﻋﺔ‬
                                                                ‫ﹰ‬
‫ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺍﻟﺒﺎﺭﺯﺓ ‪ Letterpress‬ﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﻤﺴﺘﻘﻼ ﻋﻥ ﺍﻟﺭﺴﻡ ﻭﺍﻟﺘﺠﻤﻴﻊ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﺠﻠﻴﺩ – ﻓﻜﺎﻨﺕ ﺍﻷﻓﻀل ﻓﻲ ﺇﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﻜﺘﺏ‬
‫ﻭﺍﻟﻤﺠﻼﺕ ﻭﺍﻟﺠﺭﺍﺌﺩ. ﺇﻻ ﺃﻥ ﺘﻜﻠﻔﺔ ﺘﺤﻀﻴﺭ ﻗﻭﺍﻟﺒﻬﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﻋﺎﻟﻴﺔ. ﻭﻤﻥ ﻫﻨﺎ ﺒﺩﺃﺕ ﺍﻷﺒﺤﺎﺙ ﻹﻴﺠﺎﺩ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺤﻔﺭ ﻓﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻲ‬
‫ﺍﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﻹﻋﺩﺍﺩ ﺍﻷﺴﻁﺢ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴﺔ. ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺒﺩﺃﺕ ﺒﺤﺫﻑ ﺩﻭﺭ ﺍﻟﺤﺭﻓﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻨﻘل ﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﺴﻁﺢ‬
‫ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴﺔ، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺃﺩﺍﺓ ﺘﻭﺜﻴﻕ ﻓﻲ ﺍﺴﺘﻜﺸﺎﻑ ﺤﺩﻭﺩ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻭﻓﺘﺢ ﺍﻟﻐﺭﺏ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﺍﻷﻫﻠﻴﺔ. ﻭﻤﻊ ﺘﻁﺒﻴﻕ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ‬
‫ﺍﻟﻀﻭﺌﻲ ﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺒﺎﺭﺯﺓ ﻭﺍﻟﻐﺎﺌﺭﺓ ﻭﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺔ، ﻨﺘﺞ ﻋﻥ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴﺔ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ‬
‫ﺃﺨﺫﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻁﻭﺭ ﻭﺍﻟﺘﻌﺩﺩ، ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻗﺩﻤﺕ ﻤﻊ ﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻲ ﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﻟﻠﺘﻌﺒﻴﺭ ﺒﻌﻴﺩﺓ ﺍﻟﻤﺩﻯ. ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺍﻜﺘﺸﺎﻑ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺸﺒﻜﺔ‬
    ‫ﹰ‬
‫ﺍﻟﺘﺩﺭﺠﺎﺕ ﺍﻟﻅﻠﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻤﺭﺓ ‪ Half-Tone Screen Process‬ﻋﺎﻡ ١٨٨١- ﻭﻓﻴﻬﺎ ﻴﺘﻡ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺭﺴﻡ ﺍﻷﺼﻠﻲ ﻓﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺎ ﻤﻥ‬
‫ﺨﻼل ﺸﺒﻜﺔ ﺯﺠﺎﺠﻴﺔ ﻤﻐﻁﺎﻩ ﺒﺨﻁﻭﻁ ﻤﺘﻘﺎﻁﻌﺔ، ﻓﺘﺘﺤﻭل ﺍﻟﺴﻠﺒﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﻋﺩﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻘﻁ ﺤﺠﻡ ﻜل ﻤﻨﻬﺎ ﻴﺘﻨﻭﻉ ﻭﻓﻘﺎ ﻟﺩﺭﺠﺔ‬
         ‫ﹰ‬
‫ﺍﻟﻀﻭﺀ ﺃﻭ ﺍﻟﻅل ﻓﻲ ﺍﻷﺼل. ﻭﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻠﻭﻥ ﻴﺘﻡ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺴﻠﺒﻴﺔ ﺜﻼﺙ ﻤﺭﺍﺕ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻤﺭﺸﺤﺎﺕ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﺍﻷﺤﻤﺭ‬
‫ﻭﺍﻷﺯﺭﻕ ﻭﺍﻷﺼﻔﺭ. ﻭﺘﻁﻭﺭﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺒﺈﻀﺎﻓﺔ ﺍﻟﻠﻭﻥ ﺍﻷﺴﻭﺩ ﻭﻫﻲ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﺭﻓﺕ ﺒﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻷﺭﺒﻌﺔ ﻟﻭﻥ - ﻤﻬﺩ‬
                                         ‫ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﻜﺎﻤﻠﺔ ﻭﺘﻘﻨﻴﺔ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﻠﻭﻨﻲ ‪.Color Separation‬‬
‫ﻟﻜﻥ ﺍﻟﺘﻁﻭﺭ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻲ ﻭﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻜﻤﻲ ﻜﺎﻨﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺩﺍﻴﺔ ﻟﻬﻤﺎ ﺘﺄﺜﻴﺭ ﺴﻠﺒﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺨﺼﺎﺌﺹ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﺠﻤﺎل ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ. ﻓﺎﻟﻭﺴﺎﺌل‬
‫ﺍﻟﻤﻴﻜﺎﻨﻴﻜﻴﺔ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﺍﻻﺴﺘﻨﺴﺎﺥ ﺴﻠﺒﺕ ﺍﻷﺴﺎﺱ ﺍﻟﺼﻠﺏ ﻭﺍﻟﺭﺍﺴﺦ ﻟﻠﺤﺭﻓﺔ ﺍﻟﻴﺩﻭﻴﺔ ﻓﻲ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ،‬
‫ﻭﺘﻨﻅﻴﻡ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ ﻭﺇﻨﺘﺎﺠﻬﺎ. ﻭﻜﺎﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻗﻼﺌل ﻤﻥ ﺒﻴﻨﻬﻡ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻱ ﻭﻴﻠﻴﺎﻡ ﻤﻭﺭﻴﺱ ‪William Morris‬‬
‫)٤٣٨١ – ٦٩٨١( ﻤﺅﺴﺱ ﻤﻁﺒﻌﺔ ‪ Kelmscott‬ﻋﺎﻡ ٠٩٨١، ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻔﻬﻡ ﻤﺎ ﺤﺩﺙ ﻟﻜﻨﻪ ﺍﺘﺠﻪ ﺇﻟﻰ ﻓﻠﺴﻔﺔ ﺴﻠﺒﻴﺔ، ﻤﺤﺎﻭﻻ ﺇﻋﺎﺩﺓ‬
       ‫ﹰ‬
‫ﺍﻜﺘﺸﺎﻑ ﺍﻟﻤﻌﺎﻴﻴﺭ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ ﻟﻠﺤﺭﻓﺔ ﻭﺍﻟﺨﺎﻤﺎﺕ ﻭﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ. ﻭﺭﻏﻡ ﺫﻟﻙ ﻓﺈﻥ ﺘﺄﺜﻴﺭ ﺼﻔﺤﺎﺘﻪ ﻭﻤﻔﻬﻭﻤﻪ ﻋﻥ ﺍﻟﺼﻔﺤﺘﻴﻥ ﺍﻟﻤﺘﻘﺎﺒﻠﺘﻴﻥ‬
                                              ‫ﻜﻭﺤﺩﺓ ﻭﺍﺤﺩﺓ، ﺃﺩﻯ ﺇﻟﻰ ﻭﻋﻲ ﺠﺩﻴﺩ ﺒﺎﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻥ.‬
‫ﻭﻤﻊ ﺤﻠﻭل ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻥ ﺃﺼﺒﺢ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻲ ﻫﻭ ﺍﻟﻘﺎﻋﺩﺓ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻲ. ﻓﺘﻐﻴﺭﺕ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ‬
‫ﺍﻟﻭﺼﻔﻴﺔ ﻭﺤل ﺍﻻﺴﺘﻨﺴﺎﺥ ﺍﻟﻤﻴﻜﺎﻨﻴﻜﻲ ﻤﺤل ﺍﻷﺴﻁﺢ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴﺔ ﺍﻟﻴﺩﻭﻴﺔ، ﻭﺃﺼﺒﺢ ﻟﺩﻯ ﺍﻟﺭﺴﺎﻡ ﺤﺭﻴﺔ ﺃﻜﺒﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﻭﺍﻟﺘﺨﻴل.‬
‫ﻜﻤﺎ ﻏﻴﺭﺕ ﺍﻟﺨﺼﺎﺌﺹ ﺍﻟﻨﻐﻤﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﻠﻤﺴﻴﺔ ﻟﻠﺼﻭﺭﺓ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺩﺭﺠﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﻤﺭﺓ ﺍﻟﻤﻅﻬﺭ ﺍﻟﺒﺼﺭﻱ ﻟﻠﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ. ﻭﻜﺎﻥ‬
                                                              ‫ﹰ‬      ‫ﹰ‬
‫ﺍﺨﺘﺭﺍﻉ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﺍﻟﻤﻐﻁﻰ ‪ Coated Paper‬ﺘﻁﻭﺭﺍ ﻁﺒﻴﻌﻴﺎ ﻟﺘﻁﺒﻴﻕ ﺍﻹﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ. ﻤﻤﺎ ﻓﺭﺽ ﻤﻁﺎﻟﺒﺔ‬
‫ﻋﻠﻰ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻜﻜل. ﻭﺸﻴﺌﹰ ﻓﺸﻴﺌﹰ ﺍﺴﺘﺒﺩﻟﺕ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﻭﺼﻔﻴﺔ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ ﻴﺩﻭﻴﺎ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻜﻤﻜﻤل‬
                                       ‫ﹰ‬                                      ‫ﺎ‬      ‫ﺎ‬
‫ﺒﺼﺭﻱ ﻟﻠﻨﺹ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ. ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﻡ ﻟﻔﺼﻠﻬﺎ ﺒﺨﻼﻑ ﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻴﻜﺎﻨﻴﻜﻲ، ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﻤﺎﺴﺤﺎﺕ ﺍﻟﻀﻭﺌﻴﺔ‬
‫ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ‪ Scanners‬ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺘﻁﻭﺭ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻲ ﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﺼﻤﻤﻴﻥ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻜﻭﺴﻴﻁ ﺍﺒﺘﻜﺎﺭﻱ ﻤﻨﺫ ﺍﻟﺴﺘﻴﻨﻴﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﺭﻥ‬
    ‫ﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻥ. ﻭﺃﺨﻴﺭﺍ ﻻ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻨﺘﺠﺎﻫل ﺍﺘﺠﺎﻫﺎ ﺁﺨﺭ ﻓﻲ ﺘﻐﻴﻴﺭ ﻓﻠﺴﻔﺔ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ، ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺭﺠﻊ ﺇﻟﻰ ﻅﻬﻭﺭ ﻤﻔﺎﻫﻴﻡ ﺍﻟﻔﻥ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ.‬
                                                                          ‫ﹰ‬                        ‫ﹰ‬

                                                                 ‫ﺩﻭﺭ ﺍﻟﻔﻥ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻓﻲ ﺘﻐﻴﻴﺭ ﻓﻠﺴﻔﺔ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ‬
‫ﻭﻓﻲ ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺤﺭﻜﺎﺕ ﺍﻟﻔﻥ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﺍﻟﺨﺭﻭﺝ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﻌﺘﻘﺩﺍﺕ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ، ﺃﺜﺭﺕ ﺒﺸﻜل ﻤﺒﺎﺸﺭ ﻋﻠﻰ ﻟﻐﺔ ﺍﻟﺸﻜل ﻭﺍﻟﺼﻭﺭﺓ‬
‫ﻭﻓﻠﺴﻔﺔ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ. ﻭﺍﺭﺘﺒﻁﺕ ﺜﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻥ ﺒﺎﻟﺸﻌﺭ ﻭﺍﻟﻌﻤﺎﺭﺓ ﻭﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ، ﻓﻤﻥ ﺨﻼل ﺘﻘﺩﻴﻡ ﻤﻔﻬﻭﻡ‬
                                                       ‫ﹰ‬     ‫ﹰ‬       ‫ﹰ‬
‫ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻡ ﻤﺴﺘﻘل ﻋﻥ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﺔ، ﺒﺩﺃﺕ ﺍﻟﺘﻜﻌﻴﺒﻴﺔ ﺘﻘﻠﻴﺩﺍ ﻭﻤﺩﺨﻼ ﺠﺩﻴﺩﺍ ﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﻭﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺭ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻴﺔ. ﻭﺃﺼﺒﺢ‬
‫ﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﻤﻜﻭﻥ ﻤﻥ ﻤﺴﺘﻭﻴﺎﺕ ﻫﻨﺩﺴﻴﺔ ﺇﻴﻘﺎﻋﻴﺔ. ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺘﻘﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﺭﻜﻴﺏ ﻭﺍﻟﻠﺼﻕ ‪ Collage‬ﺴﻤﺢ ﻟﻠﺘﻜﻭﻴﻥ ﺍﻟﺤﺭ‬
                                                             ‫ﹰ‬
‫ﺒﺎﻻﺴﺘﻘﻼل ﻋﻥ ﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ. ﻓﻜﺎﻨﺕ ﻟﻐﺘﻬﺎ ﺍﻟﺸﻜﻠﻴﺔ ﺤﺎﻓﺯﺍ ﻟﻠﺘﺠﺭﻴﺏ، ﻤﻤﺎ ﺩﻓﻊ ﺍﻟﻔﻥ ﻭﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﺠﺭﻴﺩ ﺍﻟﻬﻨﺩﺴﻲ‬
‫ﻭﻤﺩﺍﺨل ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻟﻠﺤﻴﺯ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ. ﺃﻤﺎ ﺸﻌﺭﺍﺀ ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻠﻴﺔ ﻓﻘﺩ ﺍﻋﺘﻘﺩﻭﺍ ﺃﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺃﺤﺠﺎﻡ ﻭﺃﻭﺯﺍﻥ ﻭﺃﺴﺎﻟﻴﺏ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﻠﺤﺭﻑ، ﻗﺩ‬
‫ﻴﺴﻤﺢ ﺒﺎﻟﺩﻤﺞ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻭﺍﻟﺸﻌﺭ. ﻓﺠﻤﺎل ﺃﺸﻜﺎل ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻴﻨﻘل ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ ﺇﻟﻰ ﻋﻤل ﻓﻨﻲ ﺒﺼﺭﻱ. ﻜﻤﺎ ﺭﻓﻀﺕ‬
‫ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺠﺎﻨﺱ ﻜﺨﺎﺼﻴﺔ ﺃﺴﺎﺴﻴﺔ ﻟﻠﺘﺼﻤﻴﻡ؛ ﻷﻨﻪ ﻴﺘﻌﺎﺭﺽ ﻤﻊ ﺍﻟﺘﺩﻓﻘﺎﺕ ﺍﻟﻌﺎﻁﻔﻴﺔ ﻭﺍﻻﻨﺘﻘﺎﻻﺕ ﺍﻟﻤﻔﺎﺠﺌﺔ ﻟﻸﺴﻠﻭﺏ ﺩﺍﺨل‬
‫ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ، ﻭﺠﻌﻠﺕ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺫﺍﺕ ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺩﻴﻨﺎﻤﻴﻜﻲ ﻤﻔﻌﻡ ﺒﺎﻟﺤﺭﻜﺔ. ﻓﻤﻔﻬﻭﻤﻬﺎ ﻋﻥ ﺘﻨﻅﻴﻡ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ ﻫﻭ‬
‫ﺒﺎﻋﺘﺒﺎﺭﻫﺎ ﺸﻜل ﺒﺼﺭﻱ ﻤﻌﺒﺭ ﻭﻤﺘﻤﺎﺴﻙ. ﻭﻨﺭﻯ ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺇﺤﺩﻯ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﻗﺼﺔ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻱ ﻟﻭﻴﺱ ﻜﺎﺭﻭل ‪Lewis‬‬
‫‪" (١٨٩٨ - ١٨٣٢) Carroll‬ﻤﻐﺎﻤﺭﺍﺕ ﺃﻟﻴﺱ ﻓﻲ ﺒﻼﺩ ﺍﻟﻌﺠﺎﺌﺏ ‪ "Alice's Adventures in Wonderland‬ﻟﻌﺎﻡ ٦٦٨١.‬
‫ﺤﻴﺙ ﺍﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﺫﻭ ﺍﻟﺤﺠﻡ ﺍﻟﻤﺘﻨﺎﻗﺹ ﻭﺍﻟﺸﻜل ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭﻱ؛ ﻟﺒﻨﺎﺀ ﺫﻴل ﻓﺄﺭﺓ ﻜﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺠﺭﻴﺏ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻲ ﻓﻲ ﺘﻨﻅﻴﻡ‬
‫ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ ﺃﻨﻅﺭ ﺸﻜل )٨(. ﻫﻜﺫﺍ ﺃﺠﺒﺭﺕ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻠﻴﺔ ﺍﻟﺸﻌﺭﺍﺀ ﻭﺍﻟﻤﺼﻤﻤﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺭ ﻓﻲ ﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ‬
‫ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ ﻭﻤﻌﻨﺎﻫﺎ. ﻭﺠﺎﺀﺕ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﺩﺍﺩﻴﺔ ﻭﺍﺴﺘﻜﻤﻠﺕ ﻤﻔﻬﻭﻡ ﺍﻟﺘﻜﻌﻴﺒﻴﺔ ﻋﻥ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻜﺄﺸﻜﺎل ﺒﺼﺭﻴﺔ ﻤﺘﺭﺍﺒﻁﺔ ﻭﻟﻴﺱ‬
‫ﻜﺭﻤﻭﺯ ﻟﻔﻅﻴﺔ. ﻭﺭﻓﺽ ﺍﻟﺩﺍﺩﻴﺔ ﻟﻠﻤﻌﺘﻘﺩﺍﺕ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ ﻤﻜﻨﻬﺎ ﻤﻥ ﺇﺜﺭﺍﺀ ﺍﻟﻤﻔﺭﺩﺍﺕ ﺍﻟﺒﺼﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺒﺩﺃﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺩﺭﺴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻠﻴﺔ.‬
‫ﻭﺘﺤﺭﻴﺭ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺘﻴﺒﻭﺠﺭﺍﻓﻲ ﻤﻥ ﻤﺩﺭﻜﺎﺘﻪ ﺍﻟﺤﺴﻴﺔ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ. ﺃﻤﺎ ﺍﻟﺴﺭﻴﺎﻟﻴﺔ ﻓﻘﺩ ﺃﺜﺭﺕ ﻭﺴﺎﺌل ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺍﻟﺒﺼﺭﻱ ﺒﺘﺄﺜﻴﺭﻫﺎ‬




                                                         ‫٥‬
                                          ‫ﺍﻟﻘﻭﻱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻲ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﻭﺼﻔﻴﺔ؛ ﻜﻨﺘﻴﺠﺔ ﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻋﺩﺩ ﻤﻥ‬
                                         ‫ﺍﻟﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻲ ﻜﺘﻘﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﺭﻜﻴﺏ ﻭﺍﻟﻠﺼﻕ‬
                                         ‫ﻭﺍﻻﺤﺘﻜﺎﻙ ‪ .Frottage‬ﻭﺨﻠﻘﺕ ﺘﺠﺎﻭﺭﺍﺕ ﻏﻴﺭ ﻤﺘﻭﻗﻌﺔ ﻭﺃﺒﻘﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ‬
                                           ‫ﺍﻟﺸﻌﺭﻱ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻭﺍﻟﺨﻴﺎل، ﻭﺃﻭﺤﺕ ﺒﺈﻋﺎﺩﺓ ﺍﻟﻌﻤﻕ ﻟﻠﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﻴﺔ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ.‬
                                                                          ‫ﹰ‬
                                         ‫ﺃﻤﺎ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭﻴﺔ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻴﺔ ﻓﻘﺩ ﺤﻘﻘﺕ ﻨﻭﻋﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻭﺍﺯﻥ ﺒﻴﻥ ﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﻜﺘﺏ‬
                                         ‫ﻭﻭﺠﻪ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﺍﻷﺴﻭﺩ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻡ، ﻤﻥ ﺨﻼل ﺘﻜﺜﻴﻑ ﺍﻟﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﻨﻐﻤﻴﺔ ﻟﻁﺒﻌﺎﺕ ﺍﻟﻘﻁﻊ‬
                                          ‫ﺍﻟﺨﺸﺒﻲ ‪ .Wood Cut‬ﻭﺭﻏﻡ ﺍﻟﻔﺘﺭﺓ ﺍﻟﺭﻭﻤﺎﻨﺘﻴﻜﻴﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻟﻤﺩﺭﺴﺔ ﺍﻟﺒﺎﻭﻫﺎﻭﺱ –‬
                                                   ‫ﹰ‬
                                          ‫ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﻴﺩﻭﻴﺔ ﻟﻠﺘﻌﺒﻴﺭ ﺍﻟﻔﻨﻲ، ﻭﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻴﺩﻭﻴﺎ ﻭﺒﺨﻴﺎل‬
                                         ‫ﺭﻭﻤﺎﻨﺘﻴﻜﻲ ﻜﺒﻴﺭ – ﺇﻻ ﺃﻨﻪ ﻤﻊ ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﻭﻅﻴﻔﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤﺎﺭﺓ ﻭﺍﻟﺤﺭﻑ، ﻜﺎﻥ‬
                                          ‫ﻫﻨﺎﻙ ﺤﺎﺠﺔ ﻤﻠﺤﺔ ﻟﻁﺭﺯ ﺤﺭﻭﻑ ﺁﻟﻴﺔ. ﻭﺍﻟﻤﻘﺼﻭﺩ ﺒﺎﻷﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﻭﻅﻴﻔﻴﺔ ﻫﻭ ﺇﻜﺴﺎﺏ‬
                                          ‫ﺍﻵﻟﺔ ﺍﻟﻁﺎﺒﻊ ﺍﻟﺭﻭﻤﺎﻨﺴﻲ ﺍﻟﺨﻴﺎﻟﻲ ‪ .Machine-romanticism‬ﺃﻱ ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﻟﺒﻨﺎﺀ‬
                                          ‫ﺠﺴﺭ ﻴﺭﺒﻁ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﻔﺎﻫﻴﻡ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺔ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﻭﺍﻟﻔﻥ ﺍﻟﺒﺼﺭﻱ، ﻭﺍﻟﺠﻤﻊ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻭﻅﻴﻔﻴﺔ‬
                                          ‫ﻭﺍﻟﺭﻭﻤﺎﻨﺘﻴﻜﻴﺔ. ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﺤﻘﻘﻪ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﻓﻨﺎﻨﻲ ﺍﻟﺩﺍﺩﻴﺔ ﻭﺍﻟﺒﻭﺏ ﺁﺭﺕ ﺤﻴﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﻤﻭﺍ‬
‫ﺸﻜل ٨ - ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺘﻴﺒﻭﺠﺭﺍﻓﻴﺔ ﻟﺼﻔﺤﺔ ﻤﻥ‬
                                          ‫ﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﻤﺜل ﺍﻟﺘﺭﻜﻴﺏ ﻭﺍﻟﻠﺼﻕ ﻭﻟﺼﻕ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ‪،Photomontage‬‬
‫ﻜﺘﺎﺏ " ﻤﻐﺎﻤﺭﺍﺕ ﺃﻟﻴﺱ ﻓﻲ ﺒﻼﺩ ﺍﻟﻌﺠﺎﺌﺏ" –‬     ‫ﺒﻤﺎ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﻭﺍﻓﻘﺕ ﻤﻊ ﻤﺎ ﺃﺤﺩﺜﻪ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻀﻭﺌﻲ ﻤﻥ ﺘﻁﻭﺭ ﻟﻠﻁﺒﻌﺔ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﺒﺨﺎﺼﺔ،‬
                               ‫٦٦٨١.‬      ‫ﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﺤﺭﻴﺭﻴﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺴﺭﻴﺠﺭﺍﻓﻴﺔ. ﻜﻤﺎ ﺃﺜﺭﺕ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺍﻟﺒﺼﺭﻴﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ‬
                                         ‫ﻟﺤﺭﻜﺎﺕ ﺍﻟﻔﻥ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ – ﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﺒﺎﻟﺨﻁ ﻭﺍﻟﻤﻠﻤﺱ...ﺍﻟﺦ – ﺒﺩﻭﺭﻫﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ‬
                                                                            ‫ﺍﻟﻀﻭﺌﻲ ﻭﺩﻓﻌﺘﻪ ﻟﺩﺨﻭل ﻋﺎﻟﻡ ﺍﻟﺘﺠﺭﻴﺩ ﻭﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ.‬
                                         ‫ﻭﻟﻘﺩ ﺍﺘﻀﺢ ﻤﺎ ﺴﺒﻕ ﺫﻜﺭﻩ ﻤﻥ ﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﻔﻥ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ، ﺫﻟﻙ‬
                                         ‫ﺍﻻﺒﺘﻜﺎﺭ ﺍﻟﺘﺠﺭﻴﺒﻲ ﺍﻟﻔﺭﻨﺴﻲ، ﺍﻟﺫﻱ ﻨﺸﺄ ﻜﺭﺩ ﻓﻌل ﻀﺩ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺫﻱ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻜﻤﻲ‬
                                         ‫)٠٠٩١ – ٠٣٩١(، ﻗﺎﻡ ﺍﻟﻔﻨﺎﻨﻭﻥ ﻓﻴﻪ ﺒﺈﻨﺘﺎﺝ ﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺘﻬﻡ ﻭﺭﺴﻭﻤﻬﻡ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭﻴﺔ‬
                                         ‫ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺃﻋﻤﺎل ﺃﺼﻠﻴﺔ. ﻭﺃﺼﺒﺤﺕ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻜﻜل ﺘﻜﻭﻴﻥ ﺩﻴﻨﺎﻤﻴﻜﻲ،‬      ‫ﹰ‬
                                         ‫ﻜل ﺠﺯﺀ ﻤﻨﻬﺎ ﻟﻪ ﻭﻅﻴﻔﺘﻪ ﺤﺘﻰ ﻟﻭ ﻜﺎﻥ ﻓﺭﺍﻍ ﻏﻴﺭ ﻤﻐﻁﻰ ﺒﻤﺴﺎﺤﺔ ﻁﺒﺎﻋﻴﺔ. ﻭﻜﺎﻨﺕ‬
                                                                                          ‫ﹰ‬
                                         ‫ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺍﻟﻔﺭﻴﺩﺓ ﻤﻥ ﻨﻭﻋﻬﺎ ﺍﻤﺘﺩﺍﺩﺍ ﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ، ﺤﻴﺙ ﺃﺼﺒﺢ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺸﻜل ﻟﻪ‬
 ‫ﺸﻜل ٩ – ﻨﻤﻭﺫﺝ ﻟﺩﻟﻴل ﺴﻴﺎﺤﻲ ﻋﻥ ﻤﺼﺭ‬
                                         ‫ﺒﻌﺩ ﺇﻀﺎﻓﻲ ﻴﺘﻭﺍﺠﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﺯﻤﺎﻥ ﻭﺍﻟﻤﻜﺎﻥ – ﻗﻁﻌﺔ ﻨﺤﺘﻴﺔ. ﻓﻤﺎ ﻤﻨﺤﻨﺎ ﺇﻴﺎﻩ ﺍﻟﻔﻥ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ‬
                                         ‫ﻤﻥ ﻤﻔﺎﻫﻴﻡ ﻭﺼﻭﺭ ﻭﻁﺭﻕ ﻟﻠﺘﻨﻅﻴﻡ ﺍﻟﺒﺼﺭﻱ، ﺃﻤﺩ ﺍﻟﻤﺼﻤﻤﻴﻥ ﺒﺎﺴﺘﺒﺼﺎﺭﺍﺕ ﻗﻴﻤﺔ‬
                                             ‫ﻭﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﻓﻨﻴﺔ ﻴﺠﺏ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺒﻌﻴﻥ ﺍﻻﻋﺘﺒﺎﺭ ﺤﻴﻥ ﻨﻘﻭﻡ ﺒﺘﺼﻤﻴﻡ ﻜﺘﺎﺏ ﺴﻴﺎﺤﻲ.‬
                                        ‫ﻭﻴﺒﻘﻰ ﻟﻨﺎ ﺒﻌﺩ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺠﻭﻟﺔ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﺠﺯﺓ، ﺃﻥ ﻨﺘﻨﺎﻭل ﺒﺎﻟﺫﻜﺭ ﺃﻫﻡ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ‬
                                        ‫ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﺭﺍﻋﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﺍﻟﻤﺼﺭﻱ ﺤﻴﻥ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﺘﺼﻤﻴﻡ ﻜﺘﺎﺏ ﺴﻴﺎﺤﻲ ﻋﻥ ﻤﺼﺭ،‬
                                                                                     ‫ﹰ‬
                                        ‫ﺍﻟﻬﺩﻑ ﺍﻟﺭﺌﻴﺱ ﻤﻨﻪ ﺃﻥ ﻴﺼﺒﺢ ﺩﺍﻓﻌﺎ ﻻﻫﺘﻤﺎﻤﻬﻡ ﺒﺯﻴﺎﺭﺘﻬﺎ ﻜﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﻋﺎﻴﺔ ﻟﻬﺎ‬
                                        ‫ﻭﻟﺤﻀﺎﺭﺘﻬﺎ. ﻭﻨﻌﻨﻲ ﺒﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺘﺨﻁﻴﻁ ﻭﺇﺒﺭﺍﺯ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﻭﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ‬
                                        ‫ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ، ﻭﺴﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﺘﺭﻜﻴﺯ ﻋﻠﻰ ﺃﺸﻜﺎل ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻭﻋﻼﻗﺔ ﻤﺘﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﺒﺎﻟﺼﻭﺭ‬
                                        ‫ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﻭﺼﻔﻴﺔ، ﻭﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﻁﺭﺍﺯ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﻭﺍﻟﻭﺭﻕ ﻭﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﻬﻭﺍﻤﺵ ﻭﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﺒﻴﻥ‬
                                        ‫ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﻤﻨﻁﻘﺔ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴﺔ ﻭﻤﻘﻴﺎﺱ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ، ﻭﻋﻼﻗﺔ ﻜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺒﻬﻭﻴﺔ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ‬
                                        ‫ﻜﻜل ﻭﻏﻼﻓﻪ. ﻭﻜل ﻤﺎ ﻴﻨﺩﺭﺝ ﺘﺤﺕ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﻭﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻴﺔ ﻴﺸﺘﺭﻙ ﻓﻲ‬
                                        ‫ﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﺒﺎﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ، ﻜﺎﻷﺩﻟﺔ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﻌﺎﺩل ﻟﻠﻤﺭﺸﺩ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ، ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﻤﺩ‬
                                        ‫ﺍﻟﺴﺎﺌﺤﻴﻥ ﻭﺍﻟﺭﺤﺎﻟﺔ ﺒﺘﻔﺎﺼﻴل ﺤﻭل ﺍﻟﻤﻭﻗﻊ ﺍﻟﺠﻐﺭﺍﻓﻲ ﻭﻤﺴﺎﺭ ﺍﻟﺭﺤﻠﺔ، ﻭﺘﺤﺘﻭﻱ ﻋﻠﻰ‬
                                        ‫ﺨﺭﺍﺌﻁ ﻭﺃﺴﻌﺎﺭ ﻭﻤﻁﺎﻋﻡ ﻭﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ....ﺍﻟﺦ ﺃﻨﻅﺭ ﺸﻜل‬
                                        ‫)٩(. ﻭﻜﺫﺍ ﺍﻟﻜﺘﻴﺒﺎﺕ ‪ Brochures‬ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻐﻼﻑ ﺍﻟﻭﺭﻗﻲ ﺍﻟﺴﻤﻴﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﻠﻥ ﻋﻥ‬
                                                 ‫ﺎ‬
                                        ‫ﻓﻨﺎﺩﻕ ﻭﺨﺩﻤﺎﺕ ﻭﻨﺸﺎﻁﺎﺕ ﻭﻤﻨﺘﺠﺎﺕ...ﺃﻨﻅﺭ ﺸﻜل )٠١(، ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺃﺤﻴﺎﻨﹰ ﺃﺨﺭﻯ‬
   ‫ﺸﻜل ٠١ – ﺼﻔﺤﺔ ﻤﻥ ﻜﺘﻴﺏ ﺴﻴﺎﺤﻲ‬          ‫ﺘﻌﺭﺽ ﻓﻲ ﻫﻴﺌﺔ ﻓﺭﺥ ﻭﺭﻗﻲ ﻭﺍﺤﺩ )ﻤﻁﻭﻴﺎﺕ( ﻴﺘﻡ ﻁﻴﻪ ﺤﺴﺏ ﻋﺩﺩ ﺍﻟﻁﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺒﺔ‬
                                                                   ‫ﹰ‬
                                        ‫ﻭﺒﺄﺸﻜﺎل ﻤﺘﻨﻭﻋﺔ، ﻜﺎﻟﻁﻴﺔ ﺍﻷﻜﻭﺭﺩﻴﻭﻨﻴﺔ ‪ .Z-fold‬ﻭﻋﺎﺩﺓ ﻤﺎ ﻴﺘﻡ ﻁﺒﺎﻋﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻜﺘﻴﺒﺎﺕ‬
‫ﺍﻟﺨﺭﺍﺌﻁ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻤﻤﺘﺩﺓ. ﻭﻴﺘﻡ ﻭﻀﻊ‬                                                  ‫ﹰ‬
                                        ‫ﻋﻠﻰ ﻭﺭﻕ ﻻﻤﻊ ﻭﺴﻤﻴﻙ؛ ﻟﻴﻌﻜﺱ ﺍﻨﻁﺒﺎﻋﺎ ﺒﺎﻟﺠﻭﺩﺓ. ﻭﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻷﻓﺭﺥ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻟﻌﺭﺽ‬
                                                                                 ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺎﺕ ﻓﻲ ﺃﻤﺎﻜﻥ ﺘﺭﺩﺩ ﺍﻟﺴﺎﺌﺤﻴﻥ.‬




                                                           ‫٦‬
                                                                 ‫ﺃﺴﺎﺴﻴﺎﺕ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ‬
                        ‫ﹰ‬
‫ﺇﻥ ﺸﻜل ﻭﻤﻘﻴﺎﺱ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻴﺅﺜﺭ ﻓﻲ ﺤﺠﻡ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ، ﻭﻤﻘﻴﺎﺱ ﻓﺭﺥ ﻭﺭﻕ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ، ﻭﻋﺎﺩﺓ ﻤﺎ ﻴﺤﺩﺩ ﺸﻜل ﻭﻗﻁﻊ‬
‫ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ‪ .Format‬ﻓﺒﻌﺽ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺫﺍﺕ ﻨﺴﺒﺔ ﻤﺭﺒﻌﺔ ﺃﻭ ﻋﻠﻰ ﺸﻜل ﻤﺴﺘﻁﻴل ﺭﺃﺴﻲ ﺃﻭ ﺃﻓﻘﻲ. ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﺃﻥ ﻴﺨﺘﺎﺭ ﺍﻟﻤﻘﻴﺎﺱ‬
‫ﻭﺍﻟﺸﻜل ﺍﻟﻠﺫﻴﻥ ﻴﺘﻤﺎﺸﻴﺎﻥ ﻤﻊ ﻤﺒﺎﺩﻱﺀ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺠﻴﺩ ﻭﻋﻭﺍﻤل ﺍﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ﺍﻟﻤﺘﺩﺍﺨﻠﺔ. ﻭﺇﻴﺠﺎﺩ ﻨﺴﺒﺔ ﻤﻨﺎﺴﺒﺔ ﺒﻴﻥ ﻋﺭﺽ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ‬
    ‫ﹰ‬      ‫ﹰ‬                ‫ﺎ‬
‫ﻭﻁﻭﻟﻬﺎ. ﻭﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻑ ﺃﻥ ﺍﻟﻨﺴﺒﺔ ﺍﻟﻤﺭﺒﻌﺔ )١:١( ﻨﺎﺩﺭﺓ ﺍﻻﺨﺘﻴﺎﺭ ﺤﻴﺙ ﺍﻋﺘﺒﺭﺕ ﻓﻘﻴﺭﺓ ﺘﺼﻤﻴﻤﻴﹰ، ﻭﺘﺤﻘﻕ ﻓﺎﻗﺩﺍ ﻜﺒﻴﺭﺍ ﻓﻲ‬
‫ﺍﻟﻭﺭﻕ. ﻭﻟﻜﻥ ﺒﻤﺎ ﺃﻨﻨﺎ ﺒﺼﺩﺩ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺸﻜل ﻤﺘﻔﺭﺩ ﻟﻜﺘﺎﺏ ﺴﻴﺎﺤﻲ، ﻓﻘﺩ ﻴﺘﺠﺎﻭﺯ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﻨﺴﺒﺔ ﺸﺒﻪ ﻤﺭﺒﻌﺔ ﻴﺭﻯ ﺃﻨﻬﺎ‬
                                                                                            ‫ﹰ‬     ‫ﹰ‬
‫ﺘﻀﻔﻲ ﺘﺄﺜﻴﺭﺍ ﺒﺼﺭﻴﺎ ﺨﺎﺼﺎ ﺒﺎﻟﻜﺘﺎﺏ. ﺒﻐﺽ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﻋﻥ ﺍﻻﺭﺘﻔﺎﻉ ﺍﻟﺒﺴﻴﻁ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻜﻠﻔﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴﺔ. ﻭﻫﻨﺎ ﻴﺄﺘﻲ ﺩﻭﺭ ﺍﻟﺘﻌﺎﻭﻥ ﺒﻴﻥ‬‫ﹰ‬
‫ﺍﻟﻨﺎﺸﺭ ﻭﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻭﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﻭﺠﻬﺔ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻭﺍﻟﻁﺒﺎﻉ. ﻓﺎﻟﺘﻌﺎﻭﻥ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﻭﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻴﻀﻤﻥ ﻭﺤﺩﺓ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤل. ﻭﻤﻬﻤﺔ‬
                                                        ‫ﹰ‬
‫ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﺇﻋﻁﺎﺀ ﻋﻤل ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ ﺍﻟﺸﻜل ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻲ ﺍﻷﻜﺜﺭ ﻤﻼﺀﻤﺔ ﻭﺘﺄﺜﻴﺭﺍ. ﺃﻤﺎ ﺍﻟﺘﻌﺎﻭﻥ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻨﺎﺸﺭ ﻭﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﻘﻭﻡ ﻋﻠﻰ‬
‫ﺘﻔﻬﻡ ﻟﻸﻫﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﺯﺍﻴﺩﺓ ﻟﻠﻌﻨﺼﺭ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ. ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﺃﻥ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻤﻌﺭﻓﺘﻪ ﻟﻴﺴﺘﺜﻤﺭ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﻤﻌﺎﺼﺭﺓ‬
         ‫ﹰ ﹰ‬          ‫ﹰ‬      ‫ﹰ‬      ‫ﹰ‬
‫ﻟﻤﻨﻔﻌﺔ ﺍﻟﻨﺎﺸﺭ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ. ﻭﻋﻥ ﺍﻟﻁﺒﺎﻉ ﻭﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﻓﻴﺠﺏ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺃﻥ ﻴﻘﺩﻡ ﻟﻸﻭل ﺘﺼﻭﺭﺍ ﻜﺎﻤﻼ ﻤﺭﻨﺎ ﻭﻋﻤﻠﻴﺎ ﺃﻟﻴﺎ ﻟﻠﻜﺘﺎﺏ؛‬
                                                                                          ‫ﹰ‬
‫ﻟﻴﺨﺩﻡ ﻜﺩﻟﻴل ﻟﻠﻁﺒﺎﻉ. ﻤﺼﺤﻭﺒﺎ ﺒﻤﻭﺍﺼﻔﺎﺕ ﺘﺘﺭﺠﻡ ﻜل ﻋﻨﺼﺭ ﺒﺼﺭﻱ ﻓﻲ ﻫﻴﺌﺔ ﺭﻤﻭﺯ ﻭﻜﻠﻤﺎﺕ ﻓﻼ ﻴﻜﻭﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺃﻱ ﺍﺤﺘﻤﺎل‬
‫ﻟﻠﺘﺭﺠﻤﺔ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﺴﻠﻴﻤﺔ. ﻭﺒﻌﺎﻤﺔ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﺩﺭﺍﻴﺔ ﺒﻁﺭﺯ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻭﻟﺩﻴﻪ ﻤﻬﺎﺭﺓ ﻓﻲ ﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﻁﺒﺎﻋﺔ‬
                              ‫ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ، ﻭﻤﻌﺭﻓﺔ ﺒﺎﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻀﻭﺌﻲ ﻭﺍﻟﻔﻥ، ﻭﺍﻟﻘﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ، ﻭﺘﻭﻗﻊ ﺍﻟﻤﻅﻬﺭ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻲ ﻟﻠﻜﺘﺎﺏ.‬
‫ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻘﻭﻡ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﺒﻭﻀﻊ ﺘﺼﻭﺭ ﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻋﻠﻴﻪ ﺃﻥ ﻴﺩﺭﻙ ﻭﻅﻴﻔﺘﻬﺎ ﻓﻴﻪ، ﺤﻴﺙ ﺇﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺘﺨﺩﻡ ﻜﺠﺯﺀ ﻤﻥ‬
‫ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻷﻤﺎﻤﻴﺔ ﻜﺼﻔﺤﺔ ﻋﻨﻭﺍﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ، ﺃﻭ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﻟﺼﻔﺤﺔ ﻋﻨﻭﺍﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ‪ .Frontispiece‬ﺃﻭ ﻜﻤﺎﺩﺓ ﻟﺠﺴﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ‬
‫ﻜﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼﻨﻊ ﺍﻟﻔﺼﻭل ﻭﺍﻷﺒﻭﺍﺏ، ﺃﻭ ﻜﻼﺤﻘﺎﺕ ﻓﻲ ﺁﺨﺭ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻜﺎﻟﻔﻬﺭﺴﺕ ‪ .Index‬ﻓﻤﺼﻤﻤﻭ ﺍﻟﻜﺘﺏ‬
‫ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺃﺼﺒﺤﻭﺍ ﻴﺘﺤﺩﻭﻥ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻱ ﻟﻤﺤﺘﻭﻴﺎﺕ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ. ﻓﻌﻠﻰ ﺴﺒﻴل ﺍﻟﻤﺜﺎل ﺍﺴﺘﺒﻌﺩﻭﺍ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻌﻨﻭﺍﻥ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ ‪Half‬‬
                                   ‫ﺓ‬                                                ‫ﹰ‬
‫‪ – Title‬ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻤﺜل ﺍﺴﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻤﺩﻭﻨﺎ ﺒﺸﻜل ﻤﺘﻔﺭﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺒﻕ ﻤﺒﺎﺸﺭ ﹰ ﺃﻭل ﺼﻔﺤﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺹ ﺃﻭ ﻓﻲ‬
‫ﺭﺃﺱ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺹ – ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻀﺭﻭﺭﻴﺔ ﺫﺍﺕ ﻴﻭﻡ ﻟﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻷﻓﺭﺥ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﻡ ﻴﺘﻡ ﺘﺠﻠﻴﺩﻫﺎ ﻗﺒل ﺃﻥ ﺘﺼل ﺇﻟﻰ ﻴﺩ ﻤﺠﻠﺩ‬
‫ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ. ﻭﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻌﻨﻭﺍﻥ ﺍﻤﺘﺩﺕ ﻟﺘﺸﺘﻤل ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻤﻭﺍﺠﻬﺔ. ﻭﺒﺎﻟﻔﻌل ﻭﺼﻠﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ﺍﻟﺨﺎﻁﺌﺔ ﻻﻋﺘﺒﺎﺭ ﻜل ﺼﻔﺤﺔ ﻭﺤﺩﺓ‬
‫ﻤﺴﺘﻘﻠﺔ ﻋﻥ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﻟﻬﺎ. ﺃﻤﺎ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﻟﺼﻔﺤﺔ ﻋﻨﻭﺍﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻓﻠﻡ ﺘﻌﺩ ﺘﻭﺍﺠﻪ ﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻌﻨﻭﺍﻥ، ﻭﺭﺒﻤﺎ ﺘﻅﻬﺭ‬
                                                                                       ‫ﹰ‬
‫ﻓﻲ ﻤﻜﺎﻥ ﺁﺨﺭ ﻗﺩ ﻴﻜﻭﻥ ﺃﻜﺜﺭ ﺘﺄﺜﻴﺭﺍ ﺒﻠﻐﺔ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻜﻜل. ﻭﻜل ﺍﻷﺠﺯﺍﺀ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻭﻀﻊ ﻓﻲ ﻤﻘﺩﻤﺔ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ –‬
‫ﻜﺎﻹﻫﺩﺍﺀﺍﺕ ﻭﺍﻟﺸﻜﺭ – ﻗﺩ ﺘﻡ ﺠﻤﻌﻬﺎ ﻭﺇﻋﺎﺩﺓ ﺘﻭﺯﻴﻌﻬﺎ ﻭﻓﻘﺎ ﻟﻭﻅﻴﻔﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ. ﻭﻋﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺃﻭ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﻭﺼﻔﻴﺔ ﻭﺍﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ‬
                                                                    ‫ﹰ‬
‫ﺍﻟﻠﻭﻨﻲ، ﻓﻘﺩ ﺍﺴﺘﺨﺩﻤﺕ ﻟﻐﺭﺽ ﻭﺍﺤﺩ ﻫﻭ ﺨﻠﻕ ﻁﺎﺒﻊ ﻤﻌﻴﻥ. ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ ﺍﻟﻤﺘﻜﺭﺭﺓ ‪ Running Heads‬ﻓﻲ ﺭﺃﺱ ﻜل ﺼﻔﺤﺔ‬
‫ﻭﺃﺭﻗﺎﻡ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ )ﻏﻴﺭ ﻤﺭﺘﺒﻁﺔ ﺒﻤﻭﻀﻊ ﻤﺤﺩﺩ( ﻗﺩ ﺘﻡ ﺘﺭﺘﻴﺒﻬﺎ ﺒﻨﺎﺀ ﻋﻠﻰ ﻓﻜﺭﺓ ﺃﻥ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﻘﺎﺒﻠﺔ ﻤﺜﻴﺭﺓ ﻟﻼﻨﺘﺒﺎﻩ. ﻫﻜﺫﺍ‬
         ‫ﺃﺩﺭﻙ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﺍﻟﻤﻌﺎﺼﺭ ﺃﻥ ﺍﻟﻐﺎﻴﺔ ﺘﺒﺭﺭ ﺍﻟﻭﺴﻴﻠﺔ. ﻭﻫﻲ ﺃﺸﻴﺎﺀ ﻴﺠﺏ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﺘﻘﻴﻴﻤﻬﺎ ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﻔﻘﺩ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻭﻅﻴﻔﺘﻪ ﺍﻟﻔﻌﻠﻴﺔ.‬
‫ﻭﺒﺎﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﻜل ﺸﻲﺀ ﻓﺈﻨﻨﺎ ﻨﺩﻋﻭ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﺃﻥ ﻴﺘﺤﺭﺭ ﻤﻥ ﺃﻴﺔ ﻗﻴﻭﺩ ﻗﺩ ﺘﻌﻭﻕ ﻤﺨﻴﻠﺘﻪ ﻭﺘﺤﺩ ﻤﻥ ﺍﺒﺘﻜﺎﺭﻩ، ﺸﺭﻴﻁﺔ ﺃﻻ ﻴﻨﺴﻰ ﺃﻥ‬
‫ﻜل ﺼﻔﺤﺔ ﻤﻥ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ، ﻫﻲ ﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﻤﻨﻅﻭﻤﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﻭﺠﻤﺎﻟﻴﺔ ﺘﻤﻨﺢ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻫﻭﻴﺘﻪ ﺍﻟﺒﺼﺭﻴﺔ. ﻓﻘﺩ ﺃﺼﺒﺢ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ‬
                          ‫ﹰ‬
‫ﺍﻟﺘﺤﺭﺭﻱ ﻤﻌﻴﺎﺭﻨﺎ ﻓﻲ ﺘﻨﻅﻴﻡ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ. ﻭﺍﻷﺸﻜﺎل ﺍﻟﺘﺠﺭﻴﺩﻴﺔ ﻗﺩﻤﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺒﺩﻻ ﻤﻥ ﺍﻟﺯﺨﺭﻓﺔ ﻭﺍﻟﺘﺯﻴﻴﻥ‬
                                              ‫ﹰ‬
‫ﺍﻟﻤﻘﺘﺒﺱ ﻤﻥ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﺔ. ﻭﺃﺼﺒﺢ ﺘﻨﻅﻴﻡ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ ﻴﺤﺘﺭﻡ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻔﻌﻠﻲ ﺒﺩﻻ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺼﻨﻴﻑ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻲ. ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﻠﻭﻥ‬
‫ﺒﻨﻔﺱ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﻤﺼﻭﺭ ﺍﻟﻔﻥ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻜﺘﺼﻤﻴﻡ، ﻭﻟﻴﺱ ﻜﻠﻭﻥ ﻤﺤﻠﻲ ﻴﻘﻭﻡ ﻋﻠﻰ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺴﻤﺎﺕ ﻭﺍﻟﺨﺼﺎﺌﺹ ﺍﻟﻤﻤﻴﺯﺓ ﻹﻗﻠﻴﻡ ﻤﺎ.‬
‫ﻭﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺃﻱ ﻜﺘﺎﺏ ﺴﻴﺎﺤﻲ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻨﺘﻌﺭﺽ ﻟﻌﺩﺓ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺃﺴﺎﺴﻴﺔ ﻤﻜﻭﻨﺔ ﻟﺼﻔﺤﺎﺘﻪ ﻭﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺒﺒﻌﻀﻬﺎ ﺍﻟﺒﻌﺽ، ﻜﺎﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ‬
‫ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﺔ ﻭﺍﻟﻔﺭﻋﻴﺔ ‪ ،Subheadlines & Headlines‬ﻭﻤﺘﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﺃﻭ ﺠﺴﻡ ﺍﻟﻨﺹ ‪ Body Copy‬ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﺃﻭ‬
       ‫ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﻭﺼﻔﻴﺔ. ﻭﻴﻘﻭﺩﻨﺎ ﻫﺫﺍ ﺇﻟﻰ ﻤﺼﻁﻠﺢ ﻫﺎﻡ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻨﺸﻤﻠﻪ ﺒﺎﻟﺩﺭﺍﺴﺔ ﻭﺍﻟﺒﺤﺙ ﻭﻫﻭ ﺘﻨﻅﻴﻡ ﻭﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ.‬

                                                                   ‫ﺘﻨﻅﻴﻡ ﻭﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ ‪Typography‬‬
                                      ‫ﹰ‬
‫ﻭﻫﻭ ﻓﻥ ﻭﻤﻬﺎﺭﺓ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ ﻭﺒﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻭﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺎﺕ؛ ﻨﻅﺭﺍ ﻟﻼﺭﺘﺒﺎﻁ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻲ ﺒﺎﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺭﻑ‬
‫ﺍﻟﻤﻌﺩﻨﻲ. ﻭﺇﻥ ﻜﺎﻥ ﻗﺩ ﺍﻤﺘﺩ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔﻥ ﻟﻴﻐﻁﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﻟﻔﻥ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻲ ﻜﻜل )ﺭﺴﻭﻡ ﻭﺼﻔﻴﺔ ﻭﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺤﺭﻑ(. ﻭﻨﻌﻨﻲ ﺒﺎﻟﺘﻨﻅﻴﻡ‬
‫ﹰ‬
‫ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﻁﺭﺍﺯ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﻭﺤﺠﻤﻪ ﻭﻁﻭل ﺍﻟﺴﻁﺭ ﻭﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺴﻁﻭﺭ ﻭﺍﻟﺤﺭﻭﻑ. ﻭﻟﻜﻲ ﻴﻜﻭﻥ ﺘﻨﻅﻴﻡ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ ﻤﺅﺜﺭﺍ‬
‫ﻭﻓﻌﺎﻻ ﻴﺠﺏ ﺼﻴﺎﻏﺘﻪ ﻭﻓﻘﺎ ﻻﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺕ ﺍﻟﺴﺎﺌﺢ، ﻓﻴﺠﺫﺏ ﺍﻨﺘﺒﺎﻫﻪ ﻓﻲ ﺃﻗل ﻭﻗﺕ. ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﺃﻥ ﻴﺭﺍﻋﻲ ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﺍﻟﺒﺼﺭﻴﺔ ﻓﻲ‬
                                                                                       ‫ﹰ‬                ‫ﹰ‬
‫ﺘﻨﻅﻴﻡ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ، ﺒﻤﻌﻨﻰ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻷﻫﻤﻴﺔ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ. ﻓﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺍﻟﺤﺭﻑ‬
‫ﻭﻤﻘﻴﺎﺴﻪ ﻭﻭﻀﻭﺤﻪ ﻭﺴﻤﻜﻪ ﻭﻤﻭﻀﻌﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ. ﻭﻫﻨﺎﻙ ﻓﺎﺌﺩﺘﺎﻥ ﻟﻠﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﺒﺸﻜل ﻤﻨﻁﻘﻲ ﻭﺒﻘﻠﻴل ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻴﺎل. ﺃﻤﺎ‬
‫ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﻌﻼﻗﺎﺕ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺘﻴﺔ ﻴﺘﻡ ﺇﺩﺭﺍﻜﻬﺎ ﻤﻨﺫ ﺍﻟﻭﻫﻠﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ. ﻭﺃﻤﺎ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﻓﺈﻥ ﺍﻻﺘﺼﺎل )ﺃﻭ ﻨﻘل ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ( ﻴﺒﺩﻭ ﺃﻜﺜﺭ‬




                                                         ‫٧‬
                                   ‫ﺤﻴﻭﻴﺔ. ﻜﻤﺎ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﺘﺴﻡ ﺘﻨﻅﻴﻡ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼﻨﻊ ﻓﺼﻭل ﻭﺃﻗﺴﺎﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ‬
                                   ‫ﻭﻨﻘﺎﻁﻪ ﺍﻟﻔﺭﻋﻴﺔ ﺒﺎﻟﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﻭﺍﻀﺢ، ﺤﻴﺙ ﺇﻥ ﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﻨﻁﻘﻴﺔ ﻓﻲ ﻁﺭﺍﺯ ﺍﻟﺤﺭﻑ،‬
                                   ‫ﻭﺍﻟﻌﻼﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺭﺠﻌﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﺄﻁﺭﺓ، ﻭﺍﻟﺸﻜل ﺍﻟﻨﻅﺎﻤﻲ ﻭﺍﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺫﻜﻲ ﻟﻠﻭﻥ، ﻜﻠﻬﺎ‬
                                                               ‫ﹰ‬     ‫ﹰ‬
                                   ‫ﻋﻭﺍﻤل ﺘﻜﺴﺏ ﺜﻘﺔ ﺍﻟﻘﺎﺭﻱﺀ ﻭﺇﺩﺭﺍﻜﻪ. ﻓﻠﻨﺘﺨﻴل ﻤﻌﺎ ﻗﺎﻤﻭﺴﺎ ﺫﻭ ﻨﺹ ﻤﺴﺘﻤﺭ ﻭﻟﻴﺱ ﺒﻪ ﺃﻴﺔ‬
                                                      ‫ﻤﻔﺎﺘﻴﺢ ﺘﻴﺒﻭﺠﺭﺍﻓﻴﺔ، ﻓﺴﻴﻜﻭﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺼﻌﻭﺒﺔ ﻟﻠﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺔ.‬
                                   ‫ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﺃﻥ ﻴﺭﺍﻋﻲ ﺍﻟﻁﺎﺒﻊ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﻜﺴﻪ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﻭﻟﻭﻨﻪ ﻭﺤﺠﻤﻪ. ﻓﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺃﺒﺠﺩﻴﺔ‬
                                   ‫ﺫﺍﺕ ﺸﻜل ﻭﺤﺠﻡ ﺨﺎﺹ، ﺤﺘﻰ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺴﻁﻭﺭ ﻭﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻭﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ، ﻗﺩ ﺘﻜﻭﻥ‬
                                   ‫ﻋﺎﻤل ﺍﻻﺨﺘﻼﻑ ﺒﻴﻥ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﻨﺎﺠﺢ ﻟﺼﻔﺤﺔ ﻭﺁﺨﺭ ﻏﻴﺭ ﻨﺎﺠﺢ. ﻭﻟﻜﻥ ﻗﺒل ﺃﻥ ﻨﺴﺘﻁﺭﺩ‬
                                   ‫ﻴﺠﺏ ﺃﻭﻻ ﺃﻥ ﻨﺤﺩﺩ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺼﻁﻠﺤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﻨﺘﻌﺭﺽ ﻟﻬﺎ. ﻓﻤﺼﻁﻠﺢ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺤﺭﻑ‬   ‫ﹰ‬
‫ﺸﻜل ١١ - ﺭﺴﻡ ﻴﻭﻀﺢ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ‬           ‫‪ Type Design‬ﻫﻭ ﺍﺒﺘﻜﺎﺭ ﺸﻜل ﺃﻭ ﻁﺭﺍﺯ ﺃﻭ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﻤﻁﺒﻭﻉ ﻟﻠﺤﺭﻑ ﺃﻭ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ‬
‫ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ، ﺃﻭ ﻤﺤﺎﻜﺎﺘﻬﻡ ﻜﻤﺎ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺘﻤﺜﻴل ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻟﻬﻡ. ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻤﺼﻁﻠﺢ ﻤﺼﻁﻠﺤﺎﺕ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﺍﻟﻤﻌﺩﻨﻲ ﻓﻲ ﻁﺒﺎﻋﺔ‬
       ‫‪ Typeface‬ﻴﻌﻨﻲ ﺍﻷﺒﺠﺩﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﺒﺘﻜﺭﺕ ﺒﻬﺩﻑ ﺍﻻﺴﺘﻨﺴﺎﺥ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻲ. ﻭﺒﻌﺎﻤﺔ ﻓﺈﻥ ﻋﻠﻡ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺍﻟﺒﺎﺭﺯﺓ ‪.Letterpress‬‬
                                   ‫ﺍﻟﻤﺼﻁﻠﺤﺎﺕ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﺎﻟﺤﺭﻑ ‪ Type Terminology‬ﺍﻨﺒﺜﻕ ﻤﻥ ﺼﻑ ﺍﻟﺤﺭﻑ‬
‫ﺍﻟﻤﻌﺩﻨﻲ. ﻭﺤﺠﻡ ﺍﻟﺤﺭﻑ ‪ Type Size‬ﻜﺎﻥ ﻴﺸﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻌﻤﻕ ﺍﻟﻜﻠﻲ ﻟﻭﺠﻪ ﺍﻟﺤﺭﻑ، ﻭﻴﺸﺘﻤل ﻋﻠﻰ ﻤﻘﻴﺎﺱ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺃﻋﻠﻰ ﻭﺃﺴﻔل‬
                                                                           ‫ﹰ‬
‫ﺸﻜل ﺍﻟﺤﺭﻑ ﺍﻟﻔﻌﻠﻲ، ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻁﺎﺒﻕ ﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺎ ﻤﻊ ﻗﻁﻌﺔ ﺍﻟﻤﻌﺩﻥ ﺍﻟﻤﻌﺘﺎﺩ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ ﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺃﻨﻅﺭ ﺸﻜل )١١(. ﺃﻤﺎ‬
‫ﻤﺼﻁﻠﺢ ﻋﺎﺌﻠﺔ ﺍﻟﺤﺭﻑ ‪ Type Family‬ﻓﻜل ﺃﺒﺠﺩﻴﺔ ﻫﻲ ﺠﺯﺀ ﻤﻤﺎ ﻴﻌﺭﻑ ﺒﻌﺎﺌﻠﺔ ﺍﻟﺤﺭﻑ، ﻭﻜل ﻋﺎﺌﻠﺔ ﺘﻤﺘﻠﻙ ﺘﺼﻤﻴﻤﺎ ﺃﺴﺎﺴﻴﺎ‬
‫ﹰ‬       ‫ﹰ‬
                                                                                           ‫ﹰ‬      ‫ﹰ‬     ‫ﹰ‬
‫ﺃﻭ ﻁﺭﺍﺯﺍ ﻭﺍﺤﺩﺍ ﻤﻌﻴﺎﺭﻴﺎ ﻟﺤﺭﻭﻓﻪ، ﻴﻤﻜﻥ ﺘﻌﺩﻴﻠﻪ ﻭﺘﻁﻭﻴﺭﻩ ﺒﻁﺭﻕ ﻋﺩﻴﺩﺓ )ﻤﺎﺌل، ﻤﻀﻐﻭﻁ، ﺜﻘﻴل، ﺨﻔﻴﻑ...ﺍﻟﺦ(؛ ﻟﻴﻤﺩ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ‬
                                                                     ‫ﺒﻤﺭﻭﻨﺔ ﺃﻜﺒﺭ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ.‬
                                                  ‫ﹰ‬    ‫ﹰ‬
‫ﻴﻘﻭﺩﻨﺎ ﻫﺫﺍ ﺇﻟﻰ ﺁﺨﺭ ﺍﻟﺘﻁﻭﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺔ ﺍﻟﻬﺎﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﻌﺒﺕ ﺩﻭﺭﺍ ﻜﺒﻴﺭﺍ ﻓﻲ ﺘﻁﻭﻴﺭ ﻓﻥ ﺘﻨﻅﻴﻡ ﻭﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ، ﻭﻫﻭ‬
‫ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻤﻜﻨﻪ ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ ﺍﻟﻘﻴﺎﻡ ﺒﺎﻟﺘﻌﺩﻴﻼﺕ ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ ﻟﻠﺤﺭﻑ. ﻭﻟﻜﻥ ﻟﻭ ﺍﻓﺘﻘﺭ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﻟﻺﺤﺴﺎﺱ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﺍﻟﺘﻴﺒﻭﺠﺭﺍﻓﻴﺔ،‬
                                                    ‫ﺎ‬
‫ﺴﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﺸﻜل ﻏﻴﺭ ﻤﺘﻭﺍﺯﻥ ﻟﻠﺤﺭﻑ. ﻭﻗﺩ ﻴﺤﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﺃﺤﻴﺎﻨﹰ ﺇﻟﻰ ﺘﺤﺭﻴﻑ ﺸﻜل ﺍﻟﺤﺭﻑ ﻭﻗﺩ ﻴﺴﻘﻁ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﻅﻼل ﺃﻭ‬
‫ﻴﺼﺒﺢ ﻤﺠﺭﺩ ﺨﻁ ﻤﺤﻴﻁﻲ ﺃﻭ ﺒﺩﻭﻥ ﺨﻁ، ﺠﻤﻴﻌﻬﺎ ﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺃﺼﺒﺤﺕ ﻤﺘﺎﺤﺔ ﺒﺸﻜل ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻁﻭﺭ ﺍﻟﻬﺎﺌل ﺍﻟﺫﻱ ﻭﺼل ﺇﻟﻴﻪ‬
                                                       ‫ﹰ‬
‫ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻲ، ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺒﻼ ﻜﺎﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻤﻜﻥ ﺘﺤﻘﻴﻘﻬﺎ ﺒﻭﺴﺎﺌل ﻓﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻭﻋﺩﺴﺎﺕ‬
‫ﺨﺎﺼﺔ. ﻜﻤﺎ ﺃﻨﻪ ﺃﺘﺎﺡ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺃﺒﺠﺩﻴﺎﺕ ﻭﻁﺭﺯ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺍﻟﻜﻼﺴﻴﻜﻴﺔ ﻭﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻁﺭﺯ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ. ﻭﻜﺫﺍ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﻭﻀﻊ‬
‫ﺘﺨﻁﻴﻁ ﻭﺘﺼﻭﺭ ﻟﺸﻜل ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻜﻜل ﺃﻭ ﺍﻟﺘﻁﻭﻴﺭ ﻓﻲ ﺸﻜل ﺍﻟﺤﺭﻑ ﻭﺘﻠﻭﻴﻨﻪ ﻭﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﻜل ﺘﻔﺼﻴﻠﻴﺔ. ﻭﻋﻠﻰ ﻤﺩﻯ ﺘﺎﺭﻴﺦ‬
‫ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻉ ﻟﻡ ﻴﻤﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺼﻤﻤﻭﻥ ﺃﺩﺍﺓ ﻟﻠﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﺘﺘﺴﻡ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﻭﻨﺔ. ﻭﻟﻜﻥ ﻤﺎ ﻴﻬﻤﻨﺎ ﻟﻴﺱ ﻗﺩﺭﺍﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻭﺴﻴﻠﺔ‬
                                                         ‫ﹰ‬
‫ﺍﻟﻤﻴﻜﺎﻨﻴﻜﻴﺔ ﻓﻲ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ. ﺒل ﺍﻷﻫﻡ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﻗﺎﺩﺭﺍ ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺇﻴﺠﺎﺩ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺼﺤﻴﺢ ﻭﺍﻷﺒﺠﺩﻴﺔ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺒﺔ‬
‫ﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ. ﻓﺎﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺴﺒﻴل ﺍﻟﻤﺜﺎل ﻟﻬﺎ ﻤﺘﻁﻠﺒﺎﺕ ﺨﺎﺼﺔ، ﻓﺎﺨﺘﻴﺎﺭ ﻁﺭﺍﺯ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻭﻓﻘﺎ‬
‫ﹰ‬
‫ﻟﺘﺨﻁﻴﻁ ﺫﻱ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺘﺎﺭﻴﺨﻲ. ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻟﻭ ﺍﺘﺴﻤﺕ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺒﺎﻟﻤﻌﺎﺼﺭﺓ ﻓﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﻌﻜﺱ ﺍﻻﺨﺘﻴﺎﺭ ﺃﺼﺩﺍﺀ ﻭﻗﻴﻡ ﻓﻥ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ‬
                                                             ‫ﹰ‬
‫ﺍﻟﻤﻌﺎﺼﺭ. ﻭﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺼﻤﻤﻭﻥ ﻴﺸﻌﺭﻭﻥ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻁﺭﺯﺍ ﻟﺤﺭﻭﻑ ﻗﺩ ﺘﻜﻭﻥ ﻫﻲ ﺍﻷﻤﺜل ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻌﻠﻤﻴﺔ‬
   ‫ﻭﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺔ ﻤﺜل ﻁﺭﺍﺯ ‪ Helvetica‬ﻭ‪ ،Universe‬ﺭﻏﻡ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻁﺭﺯ ﺒﻤﺭﻭﺭ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻗﺩ ﻏﺯﺕ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻴﺔ.‬
‫ﻭﺒﻬﺫﺍ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﺘﻨﻅﻴﻡ ﺍﻟﻨﺎﺠﺢ ﻟﻠﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ ﻴﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﺍﻟﺼﺤﻴﺢ ﻟﻸﺒﺠﺩﻴﺔ ﺃﻭ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﻭﻭﺯﻨﻪ ﻭﺩﺭﺠﺔ ﻟﻭﻨﻪ‬
‫ﺍﻟﻨﻐﻤﻴﺔ، ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﻐﻴﻴﺭﻫﺎ ﺒﺒﺴﺎﻁﺔ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻭﺍﻟﺴﻁﻭﺭ ﻭﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ. ﺤﺘﻰ ﺇﻥ ﺍﻟﺼﺎﻋﺩ ﻭﺍﻟﻬﺎﺒﻁ‬
‫ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﻴﺤﻘﻕ ﺸﻴﺌﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﻨﻐﻤﻴﺔ. ﻓﺎﻟﺤﺭﻭﻑ ﺘﺼﻨﻊ ﻜﻠﻤﺎﺕ ﻭﺘﺒﻨﻲ ﺠﻤ ﹰ، ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺒﻨﻲ ﺒﺩﻭﺭﻫﺎ ﺍﻟﻔﻘﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﺩﺭﻜﻬﺎ‬
                                         ‫ﻼ‬                                                   ‫ﹰ‬
‫ﻜﻜﺘل ﻤﻥ ﺍﻟﻘﻴﻡ ﺍﻟﻨﻐﻤﻴﺔ. ﻓﺎﻟﻨﺹ ﻫﻭ ﻜﺘﻠﺔ ﺫﺍﺕ ﻤﻠﻤﺱ، ﻭﻫﻭ ﺇﻨﺸﺎﺀ ﺃﻭ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺃﺴﺎﺴﻲ ﻭﺴﻠﺴﻠﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻔﺭﺩﺍﺕ ﺍﻟﺜﺎﻨﻭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ‬
                           ‫ﹰ‬
‫ﺘﺴﺘﺠﻴﺏ ﺇﻟﻰ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺘﻔﺎﻋل ﺍﻷﺒﺠﺩﻴﺎﺕ ﻭﺃﺤﺠﺎﻡ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ، ﻭﻤﺎ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﻤﺎﺌﻼ ‪ Italic‬ﺃﻭ ﻜﺘﺏ ﺭﻭﻤﺎﻥ‬
‫‪ ،Roman‬ﺃﻭ ﺒﺤﺭﻭﻑ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﺃﻭ ﺼﻐﻴﺭﺓ ‪ .Upper and Lower Case‬ﻫﻜﺫﺍ ﻴﻘﻭﻡ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﺒﻌﻤل ﺘﺤﺩﻴﺩ ﻟﻠﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﻔﻴﺯﻴﻘﻲ‬
                                                                                           ‫ﹰ‬
‫ﻟﻠﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ، ﻤﺅﻜﺩﺍ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﺤﺭ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﺼﻨﻊ ﻤﻥ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﺔ ﻭﺍﻟﺜﺎﻨﻭﻴﺔ، ﻭﺍﻻﺨﺘﻼﻓﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﻘﻘﻬﺎ ﺍﻟﺘﻨﻭﻋﺎﺕ‬
          ‫ﹰ‬
‫ﺍﻟﺨﻔﻴﻔﺔ ﻭﺍﻟﻤﺘﻭﺴﻁﺔ ﻭﺍﻟﺴﻤﻴﻜﺔ ﻭﺍﻟﻤﺎﺌﻠﺔ ﻓﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻨﺹ، ﻭﻤﺎ ﺘﻘﺩﻤﻪ ﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ ﺍﻟﺴﻭﺩﺍﺀ – ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﺔ ﻭﺍﻟﻔﺭﻋﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﺎﺩﺓ ﻤﺎ ﺘﺄﺨﺫ‬
                                                                                               ‫ﹰ‬    ‫ﺎ‬      ‫ﹰ‬
‫ﻁﺭﺍﺯﺍ ﻭﺤﺠﻤﹰ ﻤﺨﺘﻠﻔﺎ ﻋﻥ ﻤﺘﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻭﺍﻟﻌﻨﻭﺍﻥ ﺍﻟﺭﺌﻴﺱ - ﻤﻥ ﺘﻔﺎﻋل ﻟﻠﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﻨﻐﻤﻴﺔ ﻤﻊ ﺍﻟﻠﻭﻥ ﺍﻟﺭﻤﺎﺩﻱ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﻜﺴﻪ ﺍﻟﻨﺹ.‬
‫ﺭﻏﻡ ﺃﻨﻪ ﻁﺒﻊ ﺒﺎﻟﻠﻭﻥ ﺍﻷﺴﻭﺩ ﺇﻻ ﺃﻨﻪ ﻋﻜﺱ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﺒﺼﺭﻱ ﺍﻟﻤﻠﻤﺴﻲ. ﻫﺫﺍ ﻴﺭﺠﻊ ﻟﺤﺠﻡ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﻭﻭﺯﻨﻪ ﻭﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺒﻴﻥ‬
‫ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻭﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﻭﺍﻟﺴﻁﻭﺭ، ﺍﻟﻌﺎﻤل ﺍﻷﻜﺒﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﻨﻐﻤﻴﺔ ﻟﺠﺴﻡ ﺍﻟﻨﺹ، ﻓﻜﻠﻤﺎ ﺯﺍﺩﺕ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺴﻁﻭﺭ‬
     ‫ﻜﻠﻤﺎ ﺍﺨﺘﻠﻑ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﺒﺼﺭﻱ. ﻭﺇﻥ ﺘﻡ ﻁﺒﻌﻪ ﺒﻠﻭﻥ ﺁﺨﺭ، ﻓﻬﺫﺍ ﺴﻴﺘﻁﻠﺏ ﺘﻐﻴﻴﺭ ﻓﻲ ﺤﺠﻤﻪ؛ ﻟﻴﺤﺎﻓﻅ ﻋﻠﻰ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻘﻭﺓ ﺍﻟﺒﺼﺭﻴﺔ.‬




                                                       ‫٨‬
‫ﻭﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺇﻀﺎﻓﺔ ﺍﻟﻠﻭﻥ ﻟﻠﺤﺭﻑ ﻓﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﺘﻡ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭﻩ ﻋﻠﻰ ﺃﺴﺎﺱ ﺜﻼﺜﺔ ﻋﻭﺍﻤل، ﻫﻲ ﺍﻟﺤﺩﺱ ﻭﺍﻟﻤﻌﺭﻓﺔ ﺒﺨﺼﺎﺌﺹ ﺍﻟﻠﻭﻥ‬
‫ﻭﺍﻟﺘﺠﺭﻴﺏ. ﻜﻤﺎ ﺃﻨﻪ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﻼﺌﻡ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﺒﺼﺭﻱ ﻭﺍﻟﺭﺴﺎﻟﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻨﻘﻠﻬﺎ، ﻓﺎﻟﻠﻭﻥ ﻴﺜﻴﺭ ﺍﺴﺘﺠﺎﺒﺎﺕ ﻋﺎﻁﻔﻴﺔ ﻏﻴﺭ ﻤﺘﻭﻗﻌﺔ. ﻭﻴﺠﺏ‬
‫ﻫﻨﺎ ﺃﻥ ﻨﻭﻀﺢ ﺍﻟﻔﺭﻕ ﺒﻴﻥ ﻤﺼﻁﻠﺤﻴﻥ ﻫﺎﻤﻴﻥ ‪ ،Legibility‬ﻭ‪ Readability‬ﺍﻷﻭل ﻭﻴﻌﻨﻲ ﺘﻤﻴﻴﺯ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺒﻴﻥ ﺃﺸﻜﺎل‬
‫ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻓﻲ ﻁﺭﺍﺯ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ، ﻭﻫﻭ ﺍﻟﻤﻔﺘﺎﺡ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﻜﻡ ﺠﻭﺩﺓ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻁﺭﺍﺯ. ﻓﺎﻟﻤﻘﺭﻭﺌﻴﺔ ﺘﺼﻑ ﺇﻤﻜﺎﻨﻴﺔ ﻗﺭﺍﺀﺓ ﻨﺹ‬
‫ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻤﺭﻴﺤﺔ ﻭﺴﻬﻠﺔ. ﻭﻻ ﺘﺭﺘﺒﻁ ﺒﺎﻟﻤﻀﻤﻭﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﻠﻐﺔ، ﻟﻜﻥ ﺒﺤﺠﻡ ﻭﺸﻜل ﺍﻟﻨﺹ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻉ )ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺴﻁﻭﺭ ﻭﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ‬
‫ﻭﺍﻟﺤﺭﻭﻑ(. ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻜﺱ ﻓﺎﻟﻤﺼﻁﻠﺢ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻭﻴﻌﻨﻲ ﺍﻟﻘﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﺭﺍﺀﺓ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻟﻭﺼﻑ ﺍﻟﺴﻬﻭﻟﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﻘﺭﺃ ﻭﻨﻔﻬﻡ ﺒﻬﺎ ﺍﻟﻠﻐﺔ‬
                                                                       ‫ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺒﺔ، ﻓﻬﻲ ﺘﻬﺘﻡ ﺒﺎﻟﻠﻐﺔ ﺫﺍﺘﻬﺎ ﻭﻟﻴﺱ ﺒﻤﻅﻬﺭﻫﺎ.‬
                          ‫ﹰ‬
‫ﻭﻤﻥ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﺍﻟﻤﺘﻔﻕ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﻨﺹ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺘﺏ ﺒﺎﻟﺤﺭﻭﻑ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﻫﻭ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻘﺭﻭﺌﻴﺔ ﻭﺘﻤﻴﻴﺯﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺘﺏ ﺒﺎﻟﺤﺭﻭﻑ‬
                                                                                ‫ﹰ‬
‫ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ. ﻭﺃﻥ ﺍﻟﺘﻀﺎﺩ ﻫﻭ ﺃﻜﺜﺭ ﺘﺄﺜﻴﺭﺍ ﻭﻓﺎﻋﻠﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﻨﺹ ﺒﺎﻟﻠﻭﻥ ﺍﻷﺴﻭﺩ ﻋﻠﻰ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻠﻭﻥ ﺍﻷﺼﻔﺭ ﺍﻟﻘﺸﺩﻱ‬
                                                     ‫ﹰ ﹰ‬
‫‪ .Yellow/Cream‬ﻭﻜﺫﺍ ﺍﻟﻨﺴﺏ ﺍﻟﻌﻠﻴﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺘﻠﻌﺏ ﺩﻭﺭﺍ ﻗﻭﻴﺎ ﺒﺨﻼﻑ ﺍﻟﻨﺴﺏ ﺍﻟﺴﻔﻠﻰ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻹﺩﺭﺍﻙ. ﻭﺍﻟﺘﻨﻭﻉ ﻓﻲ‬
                                ‫ﹰ‬
‫ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ‪ ،Letter Spacing‬ﻴﺅﺩﻱ ﺇﻟﻰ ﺘﺤﺴﻴﻥ ﺍﻟﻤﻘﺭﻭﺌﻴﺔ ﺃﻭ ﻴﻨﻘﺹ ﻤﻨﻬﺎ، ﻭﻓﻘﺎ ﻟﻨﻭﻉ ﺍﻟﺨﻁ. ﻭﺯﻴﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺒﻴﻥ‬
                                   ‫ﹰ‬
‫ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻟﺩﺭﺠﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻤﻊ ﻀﻴﻕ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺴﻁﻭﺭ، ﺘﺠﻌل ﺍﻟﻨﺹ ﻏﻴﺭ ﻤﻘﺭﻭﺀ ﺃﻴﻀﺎ. ﻜﻤﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﺘﺤﻜﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺒﻴﻥ‬
                      ‫ﹰ‬
‫ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ، ﻭﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻓﺭﺍﻍ ﺃﺯﻴﺩ )ﻴﺨﻠﻕ ﻤﺎ ﻴﻌﺭﻑ ﺒﺎﻷﻨﻬﺎﺭ ‪ (rivers‬ﺃﻭ ﺃﻗل )ﺘﻨﺩﻤﺞ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﻤﻌﺎ( ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﺅﺜﺭ ﻋﻠﻰ‬
‫ﺍﻟﻤﻘﺭﻭﺌﻴﺔ. ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻭﻋﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺎﺕ ﺘﺘﺄﺜﺭ ﺒﺄﺴﻠﻭﺏ ﻭﻁﺭﺍﺯ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﺍﻟﻤﺨﺘﺎﺭ. ﻓﺄﻭﺠﻪ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺍﻟﻤﻀﻐﻭﻁﺔ ﺘﺘﻁﻠﺏ ﻤﺴﺎﻓﺔ‬
                                                                               ‫ﺃﻗل ﻤﻤﺎ ﺘﺘﻁﻠﺒﻪ ﺃﻭﺠﻪ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺍﻟﻤﻤﺘﺩﺓ.‬
                                          ‫ﻭﺃﺨﻴﺭﺍ ﺴﻨﺘﺤﺩﺙ ﻋﻥ ﻤﺎ ﺘﺤﺩﺜﻪ ﺃﻁﻭﺍل ﺍﻟﺴﻁﻭﺭ ‪ Line Length‬ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻘﺭﻭﺌﻴﺔ،‬   ‫ﹰ‬
                                                                                  ‫ﺎ‬
                                          ‫ﻓﻁﻭل ﺍﻟﺴﻁﺭ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻤﻨﺎﺴﺒﹰ ﻟﻠﻘﺭﺍﺀﺓ ﺍﻟﻭﺍﻀﺤﺔ ﻭﻟﺤﺠﻡ ﺍﻟﺤﺭﻑ، ﺤﻴﺙ ﺃﻥ‬
                                          ‫ﺍﻟﺴﻁﺭ ﺍﻟﻁﻭﻴل ﻴﺠﻬﺩ ﺍﻟﻌﻴﻥ. ﻭﻜﻠﻤﺎ ﺯﺍﺩ ﺤﺠﻡ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﻴﺯﺩﺍﺩ ﻤﻌﻪ ﻁﻭل ﺍﻟﺴﻁﺭ‬
                                          ‫ﻭﺍﻟﻌﻜﺱ ﺼﺤﻴﺢ. ﻭﺒﻤﺎ ﺃﻨﻨﺎ ﻨﺘﺤﺩﺙ ﺒﻠﻐﺔ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓﺈﻥ ﺃﻁﻭﺍل ﺍﻟﺴﻁﻭﺭ‬
                                          ‫ﺍﻟﻘﺼﻴﺭﺓ ﻴﻤﻜﻨﻬﺎ ﺃﻥ ﺘﺨﻠﻕ ﻤﺴﺎﻓﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺯﺍﺌﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺒﺎﻟﺘﺒﻌﻴﺔ ﺘﺅﺜﺭ ﻋﻠﻰ‬
                                          ‫ﺍﻟﻤﻘﺭﻭﺌﻴﺔ. ﻭﺤل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﻓﻲ ﻋﻤل ﻭﺼﻼﺕ ﻟﻠﻜﻠﻤﺎﺕ )‪(read-er‬‬
                                          ‫‪ Hyphenation‬ﺃﻭ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺃﻤﺭ ﻨﺼﻑ ﻤﻀﺒﻭﻁﺔ ‪ Semi Justification‬ﻓﻲ‬
                                          ‫ﺘﻨﺴﻴﻕ ﻓﻘﺭﺓ ﺍﻟﻨﺹ. ﻭﻴﻌﺘﻘﺩ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺼﻤﻤﻭﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﻌﺩﺩ ﺍﻟﻤﺜﺎﻟﻲ ﻟﻠﺤﺭﻭﻑ ﻟﻜل‬
                                          ‫ﺴﻁﺭ ﻤﻥ ﺠﺴﻡ ﺍﻟﻨﺹ ﻤﻥ ﺤﻭﺍﻟﻲ ٥٣ ﺇﻟﻰ ٠٥ ﻋﻼﻤﺔ. ﻭﻜﻠﻤﺎ ﺯﺍﺩ ﺍﻟﻌﺩﺩ ﻓﺈﻥ‬
                                                          ‫ﺍﻟﻘﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﺭﺍﺀﺓ ﻭﺍﻟﻔﻬﻡ ‪ Readability‬ﺘﻌﺎﻨﻲ ﺒﺸﻜل ﻤﻠﺤﻭﻅ.‬
                                          ‫ﻭﻴﺤﻀﺭﻨﺎ ﻫﻨﺎ ﻤﺜﺎﻻ ﺭﺍﺌﻌﺎ ﻟﻜﺴﺭ ﻜل ﺍﻟﻘﻭﺍﻋﺩ ﺍﻟﻤﺘﻌﺎﺭﻑ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ. ﻭﻟﻜﻥ‬
                                                                                           ‫ﹰ‬      ‫ﹰ‬
                                          ‫ﺒﺸﻲﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻔﻬﻡ ﻭﺍﻟﻤﻬﺎﺭﺓ ﻗﺩﻡ ﻓﻲ ﺇﺼﺩﺍﺭ ﻋﺎﻡ ٣٨٩١ ﻟﻤﺠﻠﺔ " ‪International‬‬
                                          ‫‪ ."Typeface Corporation's Journal‬ﻓﻘﺩ ﺍﺒﺘﻌﺩ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺩﺨل‬
                                          ‫ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻱ ﻓﻲ ﺘﺼﻭﺭ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ، ﻟﻜﻨﻪ ﻤﺎﺯﺍل ﻴﻠﺘﺯﻡ ﺒﺄﻭﻟﻭﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ‬
                                          ‫ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﺔ. ﺍﻷﻭﻟﻭﻴﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻭﻫﻲ ﺍﻟﻌﻨﻭﺍﻥ ﺍﻟﺭﺌﻴﺱ ﻟﺠﺫﺏ ﺍﻨﺘﺒﺎﻩ ﺍﻟﻘﺎﺭﻱﺀ. ﺍﻷﻭﻟﻭﻴﺔ‬
‫ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﻭﻫﻲ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﻭﺼﻔﻴﺔ ﻜﻭﺴﺎﺌل ﻟﺘﻁﻭﻴﺭ ﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻡ. ﺍﻷﻭﻟﻭﻴﺔ ﺍﻟﺜﺎﻟﺜﺔ ﻭﻫﻲ ﺸﻜل ٢١ - ﺘﺼﻤﻴﻡ ﻟﺼﻔﺤﺔ ﻤﻘﺎل ﻋﻥ ﺃﺤﻭﺍﺽ‬
‫ﺍﻻﺴﺘﺤﻤﺎﻡ – ﺍﻟﺭﺴﻡ ﺍﻟﻭﺼﻔﻲ ﻟﻠﻤﺼﻤﻤﺔ ‪Gini‬‬
                                          ‫ﺠﺴﻡ ﺍﻟﻨﺹ ‪ Copy‬ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﻨﻘل ﺭﺴﺎﻟﺔ ﻤﻌﻴﻨﺔ ﻟﻠﻘﺎﺭﻱﺀ. ﺃﻨﻅﺭ ﺸﻜل )٢١(‬
‫‪International‬‬      ‫‪ - Shurtleff‬ﻤﺠﻠﺔ‬
‫ﻭﻴﻭﻀﺢ ﻜﻴﻑ ﺃﻥ ﻭﺯﻥ ﺠﺴﻡ ﺍﻟﻨﺹ ﻗﺩ ﺘﻘﻠﺹ ﺒﺩﺭﺠﺔ ﻜﺎﻓﻴﺔ ﻟﻴﺴﻤﺢ ﻟﻠﺭﺴﻡ ‪– Typeface Corporation's Journal‬‬
             ‫ﺍﻟﻭﺼﻔﻲ ﺍﻟﻤﺼﺎﺤﺏ ﻟﻠﻤﻘﺎل ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻓﻲ ﻨﻘﻁﺔ ﺒﺅﺭﻴﺔ، ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﺨﺴﺭ ﺍﻟﻨﺹ ﺇﺼﺩﺍﺭ .‪ U & L.C‬ﻟﻌﺎﻡ ٣٨٩١.‬
                                              ‫ﹰ‬      ‫ﹰ‬
                                          ‫ﻤﻘﺭﻭﺌﻴﺘﻪ. ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺨﻁ ﺍﻟﻤﺎﺌل ﻓﻲ ﺠﺴﻡ ﺍﻟﻨﺹ، ﻗﺩ ﺨﻠﻕ ﺘﻨﺎﻗﻀﺎ ﻤﻨﺎﺴﺒﺎ ﻤﻊ‬
                                          ‫ﺍﻟﺘﺄﻜﻴﺩ ﺍﻟﺭﺃﺴﻲ ﺍﻟﻘﻭﻱ ﻟﻠﺭﺴﻡ ﺍﻟﻭﺼﻔﻲ ﻭﺍﻟﻌﻨﻭﺍﻥ ﺍﻟﺭﺌﻴﺱ ﺍﻟﺫﻱ ﻅﻬﺭ ﺒﻭﻀﻭﺡ ﺘﺎﻡ.‬
                              ‫ﹰ‬                         ‫ﹰ‬
‫ﻜﻤﺎ ﺃﻜﺩ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻨﻭﻉ ﺍﻟﻨﻐﻤﻲ ﻟﻠﻨﺹ ﺒﺄﻜﺜﺭ ﺍﻟﻁﺭﻕ ﺸﻴﻭﻋﺎ ﻭﻫﻲ ﻭﺯﻥ ﺍﻟﺤﺭﻑ، ﻤﺭﺍﻋﻴﺎ ﻤﻘﺩﺍﺭ ﺍﻟﻨﺹ ﺍﻟﻤﻁﻠﻭﺏ ﺍﻟﺘﺄﻜﻴﺩ‬
                                                                                     ‫ﻋﻠﻴﻪ ﻭﺃﻴﻥ ﻴﻭﺠﺩ ﻤﻥ ﺠﺴﻡ ﺍﻟﻨﺹ.‬
‫ﻭﻫﻨﺎﻙ ﻤﺜﺎل ﺁﺨﺭ ﻴﺠﺏ ﻋﻠﻰ ﻤﺼﻤﻤﻴﻨﺎ ﺍﻻﻁﻼﻉ ﻋﻠﻴﻪ، ﻭﻫﻭ ﻤﻥ ﻜﺘﺎﺏ ﻴﺩﻭﺭ ﺤﻭل ﻤﺩﻴﻨﺔ ﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ ‪ .New York‬ﻭﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ‬
‫ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﺸﺎﺭﻉ ﻟﻴﻜﺴﻴﻨﺠﺘﻭﻥ ﺭﻗﻡ ٥٢٤ 524 ‪ ،Lexington Avenue‬ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺍﺸﺘﺭﻙ ﻓﻲ ﺇﻋﺩﺍﺩﻩ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺼﻤﻤﻴﻥ،‬
                                                                                             ‫ﺎ‬      ‫ﹰ‬
‫ﻨﺭﻯ ﻓﻴﻪ ﻨﻤﻭﺫﺠﺎ ﻤﺜﺎﻟﻴﹰ ﻟﺘﺯﺍﻭﺝ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻀﻭﺌﻲ ﺒﺎﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﻭﺘﻨﻅﻴﻡ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ، ﻭﺍﺴﺘﻐﻼل ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺍﻷﺒﻴﺽ ﺃﻨﻅﺭ ﺸﻜل‬
                                        ‫ﹰ‬          ‫ﹰ‬
‫)٣١(. ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺴﻤﺔ ﺍﻟﺘﻴﺒﻭﺠﺭﺍﻓﻴﺔ ﺍﻟﺴﺎﺌﺩﺓ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺤﺭﻑ )‪ (A‬ﻜﺒﻴﺭﺍ ﻭﻤﻀﻐﻭﻁﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻐﻁﻲ ﻋﻤﻕ ﺜﻤﺎﻨﻴﺔ ﺴﻁﻭﺭ ﺒﻁﺭﺍﺯ‬
                                     ‫ﹰ‬                                       ‫ﹰ‬
‫ﺤﺭﻑ ‪ ،Century Old Style‬ﻤﺤﻁﻤﺎ ﺒﺫﻟﻙ ﺍﻟﺸﻜل ﺍﻟﻘﺎﻟﺒﻲ ﺍﻟﻤﻌﺘﺎﺩ ﻟﻠﻨﺹ، ﻭﻤﻤﻴﺯﺍ ﺼﻔﺤﺔ ﻋﻨﻭﺍﻥ ﺍﻟﻔﺼل ﺃﻭ ﺍﻓﺘﺘﺎﺤﻴﺘﻪ.‬
           ‫ﻭﻴﺄﺨﺫﻨﺎ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺇﻟﻰ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﻫﺎﻡ ﻫﻭ ﻜﻴﻔﻴﺔ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﻟﻠﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺩﺍﺨل ﺘﻨﻅﻴﻤﻪ ﻟﻠﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ.‬




                                                         ‫٩‬
                                                                                  ‫ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﻭﺼﻔﻴﺔ‬
                                                              ‫ﻋﻨﺩ ﻭﻀﻊ ﺘﺼﻭﺭ ﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ، ﻭﺒﻌﺩ ﻗﻴﺎﻡ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ‬
                                                              ‫ﺒﺎﺤﺘﺴﺎﺏ ﻓﺭﺍﻍ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻭﻤﻭﺍﺯﻨﺘﻪ ﻤﻊ ﻜﺘﻠﺔ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ، ﻭﺤل‬
                                                              ‫ﻤﺸﻜﻼﺕ ﻭﻀﻊ ﻭﺃﺸﻜﺎل ﻭﺃﺤﺠﺎﻡ ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ، ﻴﺒﺩﺃ ﺒﺈﺩﺨﺎل‬
                                                              ‫ﺍﻷﺸﻜﺎل ﺃﻭ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﻭﺼﻔﻴﺔ، ﻭﺍﻟﺘﻌﺎﻤل‬
                                                              ‫ﻤﻌﻬﺎ ﻤﻥ ﻤﻨﻁﻕ ﺍﻟﻜﺘل ﻭﺍﻷﺸﻜﺎل ﺍﻟﻬﻨﺩﺴﻴﺔ؛ ﻟﺘﺴﻬﻴل ﻋﻤﻠﻴﺔ‬
                                                              ‫ﺘﺤﺭﻴﻜﻬﺎ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺘﺼﻤﻴﻡ، ﻭﺍﻟﻭﺼﻭل ﺇﻟﻰ ﺃﻨﺴﺏ ﺃﺤﺠﺎﻡ ﻟﻬﺎ‬
                                                              ‫ﻭﺘﺄﺜﻴﺭ ﺃﺸﻜﺎﻟﻬﺎ ﻤﻊ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺍﻟﻤﺤﻴﻁ ﺒﻬﺎ، ﻭﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺒﺎﻟﻌﻨﺎﺼﺭ‬
                                                              ‫ﺍﻟﺘﻴﺒﻭﺠﺭﺍﻓﻴﺔ ﻟﻠﺼﻔﺤﺔ ﻜﻜل. ﻭﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ‬
                                                              ‫ﻤﻥ ﻤﻨﻁﻕ ﺍﻟﺘﺯﻴﻴﻥ ﻭﺘﻭﻀﻴﺢ ﻤﺘﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻭﺩﻋﻤﻪ، ﻭﻜﺸﻜل ﻤﻥ‬
  ‫ﺸﻜل ٣١ - ﺘﺼﻤﻴﻡ ﻟﺼﻔﺤﺘﻴﻥ ﻤﺘﻘﺎﺒﻠﺘﻴﻥ " ﻟﺸﺎﺭﻉ ﻟﻴﻜﺴﻴﻨﺠﺘﻭﻥ ﺭﻗﻡ‬
  ‫٥٢٤" – ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺼﻤﻤﻴﻥ ﺴﻴﻤﺤﺎ ﻓﻭﺭﺩﺸﺎﻡ ‪Simha‬‬
                                                              ‫ﺃﺸﻜﺎل ﺍﻻﺘﺼﺎل. ﻭﻟﻘﺩ ﺍﺒﺘﻌﺩﻨﺎ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﻋﻥ ﻓﺼل ﺍﻟﻨﺹ ﻋﻥ‬
  ‫‪ ،Fordsham‬ﻭﺠﻭﻨﺎﺱ ﺘﺴﻲ ‪ ،Jonas Tse‬ﻭﻨﺎﻨﺴﻲ ﻟﻭﻨﺞ ‪Nancy‬‬                             ‫ﹰ‬                         ‫ﹰ‬
                                                              ‫ﺍﻟﺼﻭﺭ. ﻓﻘﺩﻴﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻁﺒﻊ ﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺒﻌﻴﺩﺍ ﻋﻥ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﻤﺘﻥ‬
  ‫‪ – Leung‬ﺩﺍﺭ ﻨﺸﺭ ‪Olympia & York Developments Ltd‬‬             ‫ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻭﺒﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺸﺒﻜﻴﺔ ‪ ،Halftones‬ﺤﻴﺙ ﺇﻨﻬﺎ‬
                                                  ‫– ﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ.‬  ‫ﺘﻌﻁﻲ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﺴﻴﺌﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﻐﻁﻰ. ﻭﺒﺩﻭﻥ ﺘﺭﻗﻴﻡ،‬
                                                                       ‫ﹰ‬
                                                              ‫ﻤﻤﺎ ﻴﺠﻌﻠﻬﻡ ﻴﺸﻴﺭﻭﻥ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻜﻠﻭﺤﺎﺕ ﺃﻭ ﻴﻀﻤﻭﻨﻬﺎ ﻤﻌﺎ ﻓﻲ ﻨﻬﺎﻴﺔ‬
                                                              ‫ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ. ﻭﻴﻌﻨﻲ ﻭﻀﻌﻬﺎ ﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ‬
                                                              ‫ﺃﻥ ﺘﻁﺒﻊ ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤل ﻋﻠﻰ ﻭﺭﻕ ﻤﺼﻘﻭل. ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻻ‬
                                                                                  ‫ﻴﺤﻤﺩ ﻓﻲ ﻋﻼﻗﺘﻪ ﺒﺎﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺘﻴﺒﻭﺠﺭﺍﻓﻴﺔ.‬
                                                              ‫ﺃﻤﺎ ﺍﻵﻥ ﻓﻘﺩ ﺴﻴﻁﺭﺕ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻤﺠﺎل ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ‬
                                                              ‫ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ. ﻭﺃﺼﺒﺤﺕ ﻤﺘﻭﺍﺠﺩﺓ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ. ﻭﻗﺩ‬
                                                              ‫ﺘﻭﻀﻊ ﺒﻌﺭﺽ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤل ﺃﻭ ﺘﺘﺩﺍﺨل ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻔﻘﺭﺍﺕ ﻤﻊ‬
                                                                                   ‫ﹰ‬
                                                              ‫ﻭﻀﻊ ﺘﻌﻠﻴﻕ ﻗﺼﻴﺭ ﺃﺴﻔﻠﻬﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﻋﺎﺩﺓ ﻤﺎ ﻴﺄﺨﺫ ﺤﺠﻡ ﺤﺭﻑ‬
                                                              ‫ﺃﺼﻐﺭ ﻤﻥ ﻤﺘﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ. ﻓﺄﺼﺒﺢ ﺍﻟﻨﺹ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﻋﻨﺎﺼﺭ‬
                                                              ‫ﻤﺘﻜﺎﻤﻠﺔ ﻭﻤﺘﻨﺎﺴﻘﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ. ﻓﺘﺤﺭﺭﺕ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﻴﻭﺩ‬
                                                              ‫ﺍﻟﻘﺎﺴﻴﺔ ﻟﻤﺴﺘﻁﻴل ﺍﻟﻨﺹ. ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﻤﺕ ﻭﺴﺎﺌل ﺍﻟﺘﺠﺯﺌﺔ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ‬
‫ﺍﻟﻅﻠﻴﺔ، ﻭﺍﻟﻘﺹ ﻭﺍﻟﺘﺭﻜﻴﺏ ﻭﺍﻻﻨﺘﺸﺎﺭ، ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﺸﻜل ٤١ - ﺘﺼﻤﻴﻡ ﻟﺼﻔﺤﺘﻴﻥ ﻤﺘﻘﺎﺒﻠﺘﻴﻥ ﻤﻥ ﻜﺘﺎﺏ " ﺘﺨﻴل ﻤﺼﺭ‬
‫ﺍﻟﻤﻤﺘﺩﺓ ﻭﺍﻟﻔﺎﺌﻀﺔ ﻋﻠﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺃﻭ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺤﺘﻰ ﺘﺼل ‪ "Imagining Egypt‬ﻜﺘﺒﻪ ﻭﻭﻀﺤﻪ ﺒﺎﻟﺭﺴﻡ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﻤﺎﺭﻙ‬
‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻬﻭﺍﻤﺵ ﻭﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺘﻤﺎﻤﺎ ‪bleeds‬؛ ﻟﺘﺠﻌل ﺘﻘﺩﻴﻡ ﻤﻴﻠﻤﻭﺭ ‪ – Mark Millmore‬ﺩﺍﺭ ﺍﻟﻨﺸﺭ & ‪Black Dog‬‬
                                                                                     ‫ﹰ‬
                           ‫‪ – Leventhal Publishers‬ﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ.‬
                                                                                               ‫ﹰ‬
                                                              ‫ﺍﻟﻨﺹ ﺃﻜﺜﺭ ﺇﺜﺎﺭﺓ ﻭﺘﺄﺜﻴﺭﺍ ﺃﻨﻅﺭ ﺸﻜل )٤١(. ﻭﻗﺩ ﻤﻜﻨﻨﺎ‬
‫ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻤﻥ ﺇﺩﺨﺎل ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺃﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﻤﺎﺴﺤﺎﺕ ﺍﻟﻀﻭﺌﻴﺔ ﻭﺘﻌﺩﻴﻠﻬﺎ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺒﺭﺍﻤﺞ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ‬
‫ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻤﺜل ‪ ،Adobe Photoshop‬ﻭﺇﻋﺎﺩﺓ ﺒﻨﺎﺀ ﺭﺴﻡ ﻭﺼﻔﻲ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ، ﺃﻱ ﻭﻀﻊ ﺘﺼﻭﺭ ﻜﺎﻤل ﻟﻠﺼﻔﺤﺔ ﻨﺼﻭﺼﺎ ﻭﺼﻭﺭﺍ‬
‫ﹰ‬        ‫ﹰ‬
                                  ‫ﻤﻥ ﺨﻼل ﺒﺭﺍﻤﺞ ﻤﺜل ‪ .....Illustrator ،In Design ،Page Maker‬ﻭﻓﺼﻠﻬﺎ ﺜﻡ ﻁﺒﺎﻋﺘﻬﺎ.‬
‫ﻭﻻ ﻴﻌﺘﻘﺩ ﺍﻟﺒﺎﺤﺙ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻗﻭﺍﻋﺩ ﻤﺤﺩﺩﺓ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺘﻨﻅﻴﻡ ﻭﺇﺩﺨﺎل ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ. ﻓﺒﻌﺽ ﺍﻵﺭﺍﺀ ﺘﺘﺠﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻻﻟﺘﺯﺍﻡ ﺒﻭﻀﻊ‬
‫ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺒﺎﻟﻘﺭﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﻬﻭﺍﻤﺵ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻴﺔ ﻟﻠﺼﻔﺤﺔ، ﺤﻴﻥ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺼﻭﺭﺘﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﺼﻔﺤﺘﻴﻥ ﻤﺘﻘﺎﺒﻠﺘﻴﻥ. ﻭﻋﻨﺩ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺜﻼﺙ‬
‫ﺼﻭﺭ ﻴﺠﺏ ﻭﻀﻊ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﺃﺴﻔل ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺒﺎﻟﻘﺭﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﻬﺎﻤﺵ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ....ﺍﻟﺦ. ﻟﻜﻥ ﻤﺎ ﻻ ﻴﻘﺒل ﻫﻭ ﺍﺘﺠﺎﻩ ﻭﻀﻊ‬
‫ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﺘﻡ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﻘﻠﺏ ﺍﻟﻘﺎﺭﻱﺀ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ. ﻓﺒﺎﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻁﻭﺭﺍﺕ ﻭﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﻘﺎﺌﻤﺔ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺠﺎل، ﺇﻻ ﺃﻥ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻤﺎﺯﺍل ﻤﺭﺘﺒﻁﹰ ﺒﺫﻟﻙ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩ ﺍﻟﻤﺯﺩﻭﺝ، ﻭﺍﻟﻤﻤﺜل ﻓﻲ ﺘﺴﺎﺅﻟﻴﻥ ﻜﻴﻑ ﻨﻘﺭﺃ؟ ﻭﻤﺎﺫﺍ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺸﻜل ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻓﻲ‬
                                                                                            ‫ﺎ‬
                 ‫ﺍﻋﺘﻘﺎﺩﻨﺎ؟!. ﻭﻤﺎ ﻴﺘﻡ ﻓﻲ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻜﻜل، ﻴﺘﻡ ﻤﺭﺍﻋﺎﺘﻪ ﻓﻲ ﺼﻔﺤﺔ ﻫﺎﻤﺔ ﻤﻨﻪ ﻫﻲ ﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻌﻨﻭﺍﻥ.‬

                                                                                       ‫ﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻌﻨﻭﺍﻥ ‪Title Page‬‬
‫ﻭﺘﺭﺠﻊ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ، ﻓﻲ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﻌﻜﺱ ﻜل ﻤﺎ ﻴﺤﺩﺙ ﻤﻥ ﺘﻁﻭﺭ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﻟﻔﻥ ﻭﺘﻨﻅﻴﻡ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ. ﻜﻤﺎ ﺃﻨﻪ ﻓﻲ‬
‫ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺯﻤﻥ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻴﺒﺎﻉ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻋﻠﻰ ﻫﻴﺌﺔ ﺃﻓﺭﺥ، ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﺘﺠﻠﻴﺩ ﻴﺘﻡ ﻓﻘﻁ ﻟﻠﺸﺎﺭﻱ ﺒﻤﻔﺭﺩﻩ؛ ﻟﻴﻁﺎﺒﻕ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﻤﻜﺘﺒﺘﻪ، ﻜﺎﻨﺕ‬
                                                               ‫ﹰ‬    ‫ﹰ‬
‫ﺼﻔﺤﺔ ﻋﻨﻭﺍﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻓﻲ ﺤﻘﻴﻘﺔ ﺍﻷﻤﺭ ﻏﻼﻓﺎ ﻤﺅﻗﺘﺎ ﻟﻪ. ﻭﺭﺒﻤﺎ ﻭﻅﻔﺕ ﻟﺘﺨﺩﻡ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻐﺭﺽ ﺍﻟﻤﺘﻌﺎﺭﻑ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﻟﻘﻤﻴﺹ‬
‫ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻭﺭﻗﻲ ‪ .Dust-Jacket‬ﻭﻟﻘﺩ ﻗﺎﻡ ﻜﺜﻴﺭﻭﻥ ﺒﻭﻀﻊ ﻗﻭﺍﻋﺩ ﻭﻤﻭﺍﺼﻔﺎﺕ ﻟﺘﻜﻭﻴﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻤﻨﻬﺎ ﻤﺎ ﻟﻡ ﻴﻌﻜﺱ ﺃﻴﺔ ﻗﻴﻭﺩ‬




                                                         ‫٠١‬
                                                                                   ‫ﹰ‬
                       ‫ﻓﻨﻴﺔ، ﻭﺒﻌﺽ ﺁﺨﺭ ﻋﻜﺱ ﺸﻴﺌﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﻴﻭﺩ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﻓﻲ ﺁﺭﺍﺀ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻔﺭﻨﺴﻲ ﻤﺎﺭﺘﻴﻥ ﺩﻭﻤﻴﻨﻴﻙ‬
                       ‫ﻓﻴﺭﺘﻴل ‪ .(١٧٥٢ - ١٦٨٤) Martin Dominique Fertel‬ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘﻭل ﻟﻭ ﺠﺎﺀﺕ ﺜﻼﺜﺔ ﺴﻁﻭﺭ‬
                                                                                     ‫ﹰ‬
                       ‫ﻗﺼﻴﺭﺓ ﺒﻴﻥ ﺍﺜﻨﺎﻥ ﺃﻜﺜﺭ ﻁﻭﻻ ﻭﺠﻤﻴﻌﻬﻡ ﻜﺘﺒﻭﺍ ﺒﺤﺭﻑ ﻜﺒﻴﺭ، ﻓﻌﻠﻰ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﺃﻥ ﻴﺠﻌل ﺍﻟﺴﻁﺭ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‬
                                       ‫ﻻ‬
                       ‫ﺃﻁﻭل ﻗﻠﻴﻼ ﻤﻥ ﺍﻵﺨﺭﻴﻥ. ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﺤﺠﻡ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﺴﻴﻤﺎﺜل ﺍﻟﺴﻁﺭﻴﻥ ﺍﻷﻜﺜﺭ ﻁﻭ ﹰ، ﻭﺍﻟﻠﺫﺍﻥ ﻴﻌﺒﺭﺍﻥ‬‫ﹰ‬
                       ‫ﻋﻥ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ. ﻭﺭﻏﻡ ﻤﺎ ﻭﻀﻊ ﻤﻥ ﻗﻭﺍﻋﺩ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ، ﺇﻻ ﺃﻥ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴﻥ ﺍﺴﺘﻤﺭﻭﺍ ﻓﻲ‬
                       ‫ﺘﻭﺭﻴﺙ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﻋﻨﻭﺍﻥ ﻜﺌﻴﺒﺔ، ﻓﻘﻴﻭﺩ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﻭﻤﻠل ﺼﻑ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻭﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﺒﺎﻟﻨﺎﺤﻴﺔ‬
                                ‫ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ، ﻁﻤﺱ ﺃﻱ ﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺘﺨﻴﻠﻴﺔ ﻟﻠﻤﺨﻁﻭﻁ، ﻭﻫﺠﺭ ﺍﻹﺭﺙ ﺍﻟﺭﺍﺌﻊ ﻟﻁﺭﺯ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ.‬
                       ‫ﻭﻟﻜﻥ ﺒﻼ ﺸﻙ ﻓﺈﻥ ﻁﺎﺒﻊ ﺘﻨﻅﻴﻡ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻌﻨﻭﺍﻥ ﻗﺩ ﺘﻨﻭﻉ، ﻭﺃﺼﺒﺢ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺘﺤﻴل ﺇﻋﻁﺎﺀ ﻫﺫﻩ‬
                                                                                          ‫ﹰ‬     ‫ﹰ‬
                       ‫ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﻨﻅﺎﻤﺎ ﻤﻌﻴﻨﺎ. ﻓﻨﺤﻥ ﻨﺭﻓﺽ ﻓﻲ ﺴﺒﻴل ﺘﻁﺒﻴﻕ ﻗﺎﻋﺩﺓ ﺃﻥ ﻨﺅﺘﻲ ﺒﺄﻋﻤﺎل ﺩﻭﻥ ﺍﻟﻤﺴﺘﻭﻯ. ﻓﻘﺩ‬
                       ‫ﺘﺼﺒﺢ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻌﺒﺭﺓ ﻋﻥ ﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻌﻨﻭﺍﻥ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﻗﻁﻊ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻭﺍﻟﻜﺘﺎﺏ. ﻭﻟﻘﺩ ﺠﺎﺀ ﺍﻟﻘﺭﻥ‬
‫ﺍﻟﺘﺎﺴﻊ ﻋﺸﺭ ﺒﺎﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﻁﺭﺯ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ، ﻭﺍﻟﺘﺭﺠﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﻭﺯﻥ ﺃﻭ ﺸﻜل ٥١ – ﻨﻤﻭﺫﺝ ﻟﻁﺭﺯ‬
        ‫ﺒﻜﻭﻨﻬﺎ ﻜﺨﻁ ﺍﻟﻴﺩ ﺃﻭ ﺨﻁ ﺨﺎﺭﺠﻲ، ﺃﻭ ﻏﻴﺭ ﻤﺫﻨﺒﺔ ﺃﻭ ﻤﻅﻠﻠﺔ ﻭﺜﻼﺜﻴﺔ ﺍﻷﺒﻌﺎﺩ. ﻭﺠﻤﻴﻌﻬﺎ ﻗﺩ ﺘﻐﻠﻐﻠﺕ ﺤﺭﻭﻑ ﻜﻼﺴﻴﻜﻴﺔ‬
                       ‫ﻓﻲ ﺤﺩﻭﺩ ﻭﻓﻨﺎﺀﺍﺕ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ. ﺜﻡ ﺠﺎﺀ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻥ ﻓﺄﺤﻴﺎ ﻜل ﻁﺭﺯ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﻤﻬﺎ‬
‫ﻓﻲ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻌﻨﻭﺍﻥ ﻭﺍﻟﻘﻤﻴﺹ ﺍﻟﻭﺭﻗﻲ ﻟﻠﻜﺘﺎﺏ ﻭﺃﻏﻠﻔﺔ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺍﻟﻭﺭﻗﻴﺔ ﺃﻨﻅﺭ ﺸﻜل )٥١(. ﻭﻤﻊ ﺘﺄﺜﻴﺭ ﻤﺩﺭﺴﺔ ﺍﻟﺒﺎﻭﻫﺎﻭﺱ ﻁﺭﺍﺯ‬
‫ﻤﺜل ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺫﻨﺏ ‪ ،Sans Serif‬ﺒﺩﺃ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﻤﺘﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ. ﻭﺘﺤﺘﻭﻱ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻋﻠﻰ ﻋﻨﻭﺍﻥ ﺃﻁﻭل ﻟﻠﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺄﺨﺫ‬
‫ﺤﺠﻤﺎ ﻭﻁﺭﺍﺯﺍ ﻤﻤﻴﺯﺍﹰ، ﻭﻴﻠﻴﻪ ﻓﻲ ﺍﻷﻫﻤﻴﺔ ﺍﺴﻡ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﻗﺩ ﻴﺄﺨﺫ ﻁﺭﺍﺯﺍ ﺁﺨﺭ ﻭﺤﺠﻤﺎ ﺃﻗل، ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﺘﺄﺘﻲ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ‬
                             ‫ﹰ‬           ‫ﹰ‬                                                        ‫ﹰ‬        ‫ﹰ‬
‫ﺍﻹﻀﺎﻓﻴﺔ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒﺎﻟﻨﺸﺭ. ﺃﻱ ﻴﺘﻡ ﻤﻌﺎﻟﺠﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﻭﻓﻘﺎ ﻟﻘﺎﻋﺩﺓ ﺍﻟﺘﻨﻅﻴﻡ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻷﻫﻤﻴﺔ. ﻭﻴﺘﺭﻙ ﺍﻟﺒﺎﻗﻲ ﻟﺨﻴﺎل ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ‬
                                                         ‫ﹰ‬
                   ‫ﹰ‬                                                           ‫ﹰ‬        ‫ﹰ‬
‫ﺍﻟﺫﻱ ﻗﺩ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺼﻭﺭﺍ ﺃﻭ ﺭﺴﻭﻤﺎ ﻓﻲ ﻋﻼﻗﺔ ﻤﻊ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺘﻴﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻟﻠﺼﻔﺤﺔ. ﻭﻗﺩ ﻴﺭﻯ ﺘﺼﻭﺭﺍ ﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻤﻔﻬﻭﻡ‬
                     ‫ﺍﻟﺼﻔﺤﺘﻴﻥ ﺍﻟﻤﺘﻘﺎﺒﻠﺘﻴﻥ. ﻭﻴﺒﻘﻰ ﻟﻨﺎ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻋﻥ ﻨﻭﻋﻴﺔ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻴﻁﺒﻊ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻭﺩﻭﺭ ﺍﻟﻬﻭﺍﻤﺵ.‬

                                                                            ‫ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﻨﻭﻉ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﻭﺩﻭﺭ ﺍﻟﻬﻭﺍﻤﺵ‬
‫ﻋﻨﺩ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﻟﻠﻭﺭﻕ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﻀﻊ ﻓﻲ ﺍﻋﺘﺒﺎﺭﻩ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺫﻭ ﺴﻁﺢ ﻭﻁﺎﺒﻊ ﻴﻌﻜﺱ ﺍﺴﺘﺠﺎﺒﺔ ﻗﻭﻴﺔ ﻓﻲ ﻋﻴﻥ ﻭﻴﺩ ﺍﻟﺴﺎﺌﺢ،‬
                                 ‫ﹰ‬
‫ﻭﻤﻌﺘﻡ ﺒﺩﺭﺠﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﺸﻑ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﻥ، ﻭﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻤﺘﻨﺎﺴﺒﺎ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﺘﻥ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﻘﻴﻡ ﺍﻟﺠﻤﺎﻟﻴﺔ‬
                                                                                                  ‫ﹰ‬
‫ﻟﻠﻜﺘﺎﺏ، ﻭﻤﻼﺌﻤﺎ ﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﻁﺒﺎﻋﺘﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﻓﻲ ﻤﻌﻅﻡ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ، ﺇﻤﺎ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﻠﻴﺜﻭﺠﺭﺍﻓﻴﺔ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ‪،Litho-offset‬‬
‫ﺃﻭ ﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺍﻟﺒﺎﺭﺯﺓ ‪ .Letterpress‬ﻤﺴﺘﺸﻴﺭﹰ ﻤﺩﻴﺭ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻭﺍﻟﻁﺒﺎﻉ ﻓﻲ ﻗﺩﺭﺓ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﻋﻠﻰ ﺘﺸﺭﺏ ﺍﻟﺤﺒﺭ ﺒﺸﻜل ﺠﻴﺩ،‬
                                                                  ‫ﺍ‬
                              ‫ﹰ‬     ‫ﹰ‬
‫ﻭﺘﻐﺫﻴﺔ ﺍﻟﻤﺎﻜﻴﻨﺎﺕ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴﺔ ﺒﻪ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﺴﻬﻠﺔ ﺃﻱ ﻴﺘﺴﻡ ﺒﺎﻟﻤﺭﻭﻨﺔ. ﻭﺃﻻ ﻴﻜﻭﻥ ﻟﻪ ﻤﻅﻬﺭﺍ ﻤﻔﺭﻁﺎ ﻴﻌﺎﺩل ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﺃﻭ ﻴﺅﺜﺭ‬
‫ﻓﻴﻪ. ﻓﻠﻭﻥ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﻭﻤﻠﻤﺴﻪ ﻋﺎﻤﻼﻥ ﻫﺎﻤﺎﻥ ﻓﻲ ﻜﻴﻔﻴﺔ ﻗﺭﺍﺀﺓ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺒﺸﻜل ﺠﻴﺩ، ﻭﻤﻘﻴﺎﺱ ﻟﺠﻭﺩﺓ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺭﻕ. ﻓﺒﻌﺽ‬
          ‫ﺍ‬                     ‫ﻼ‬                                                    ‫ﹰ‬      ‫ﹰ‬
‫ﺍﻟﻁﺭﺯ ﺘﺘﻁﻠﺏ ﻀﻐﻁﺎ ﻤﻌﺘﺩﻻ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ؛ ﻟﺘﻤﻴﺯﻫﺎ ﺒﺨﻁﻭﻁ ﺩﻗﻴﻘﺔ. ﻓﻠﻭ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻀﻐﻁ ﺜﻘﻴ ﹰ، ﻭﺍﻟﺤﺒﺭ ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻡ ﻜﺜﻴﺭﹰ، ﻓﺴﻭﻑ‬
                                                                ‫ﹰ‬
‫ﺘﺼﺒﺢ ﺯﻭﺍﺌﺩ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺍﻟﻁﺭﻓﻴﺔ "‪ "Serifs‬ﺃﻜﺜﺭ ﺴﻤﻜﺎ ﻭﺴﺘﻐﻴﺭ ﻓﻲ ﺸﻜل ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ، ﻭﺴﻭﻑ ﻨﺠﺩ ﺼﻌﻭﺒﺔ ﻋﻨﺩ ﻗﺭﺍﺀﺘﻬﺎ. ﻜﻤﺎ‬
‫ﻴﺠﺏ ﺃﻻ ﻴﺴﺘﺨﺩﻡ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﺍﻟﻤﺼﻘﻭل ﺍﻟﻼﻤﻊ ‪ High-Gloss Paper‬ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ - ﻓﻴﻤﺎ ﻋﺩﺍ ﺍﻟﻠﻭﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨﺔ ﻟﺘﻌﻜﺱ‬
                                                                                              ‫ﹰ‬     ‫ﹰ‬
‫ﺃﻟﻭﺍﻨﻬﺎ ﻤﻅﻬﺭﺍ ﻤﺘﺄﻟﻘﺎ – ﻷﻥ ﺘﺩﺍﺨل ﺍﻟﻠﻤﻌﺎﻥ ﻤﻊ ﺍﻟﻘﺭﺍﺀﺓ ﻴﺠﻌل ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺼﻌﺒﺔ ﺍﻟﻘﺭﺍﺀﺓ. ﺃﻤﺎ ﻟﻭﻥ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﻓﻘﺩ ﻴﻘﻠل ﻤﻥ‬
                 ‫ﹰ‬     ‫ﹰ‬
‫ﺘﺒﺎﻴﻥ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ، ﻭﻗﺩ ﻴﻐﻴﺭ ﺍﻟﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﻠﻭﻨﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﻓﻀل. ﻭﻫﻨﺎﻙ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﺍﻟﻤﺼﻨﻊ ﺁﻟﻴﺎ ﻭﻴﺩﻭﻴﺎ ﺒﻤﻘﺎﻴﻴﺱ ﻤﺨﺘﻠﻔﺔ،‬
        ‫ﹰ‬
‫ﻫﺫﻩ ﺇﺤﺩﻯ ﺴﻤﺎﺕ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻥ ﺍﻟﻤﻤﻴﺯﺓ. ﻭﺍﺤﺘﻭﺍﺀ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ ﻋﻠﻰ ﻫﻭﺍﻤﺵ ﻜﺎﻓﻴﺔ، ﻴﻌﻁﻲ ﺍﻟﻘﺎﺭﻱﺀ ﺇﺤﺴﺎﺴﺎ ﺒﺎﻟﻬﻭﺍﺀ‬
                     ‫ﹰ‬
‫ﻭﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺤﻭل ﺍﻟﺤﺭﻑ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻲ، ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ، ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﻤﺼﺎﺤﺒﺔ ﻟﻪ. ﻓﺎﻟﻬﻭﺍﻤﺵ ﺍﻟﻀﻴﻘﺔ ﺘﺤﺩﺙ ﺘﺩﺍﺨﻼ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻨﺎﻁﻕ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﻴﺔ‬
                                                      ‫ﹰ‬
‫ﻟﻠﺼﻔﺤﺘﻴﻥ ﺍﻟﻤﺘﻘﺎﺒﻠﺘﻴﻥ، ﻤﻤﺎ ﻴﺼﻌﺏ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺭﺅﻴﺔ ﻭﺍﻟﻘﺭﺍﺀﺓ؛ ﻨﻅﺭﺍ ﻟﺤﺼﻭﻟﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﻤﻨﺤﻨﻰ ﻤﻥ ﻤﺭﻜﺯ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺤﻴﺙ ﺘﺠﻠﺩ‬
                       ‫ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ. ﻭﻫﺫﺍ ﻴﻌﻨﻲ ﺃﻥ ﺍﻟﻬﻭﺍﻤﺵ ﻟﻬﺎ ﺘﺄﺜﻴﺭ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﺠﻠﻴﺩ )ﻏﻼﻑ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ( ﻭﻜﺫﻟﻙ ﻨﻭﻉ ﺍﻟﻭﺭﻕ.‬

                                                                                                  ‫ﻏﻼﻑ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ‬
‫ﺇﻥ ﺍﻟﻐﺭﺽ ﺍﻷﺴﺎﺴﻲ ﻤﻥ ﻏﻼﻑ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ )ﺃﻭ ﺍﻟﺘﺠﻠﻴﺩ( ﻫﻭ ﺤﻤﺎﻴﺔ ﻤﺎ ﻴﺘﻀﻤﻨﻪ. ﻟﻜﻥ ﺃﺼﺤﺎﺏ ﺤﺭﻓﺔ ﺍﻟﺘﺠﻠﻴﺩ ﻭﺍﻟﻤﺼﻤﻤﻴﻥ ﻋﻠﻰ‬
                                                                ‫ﹰ‬
‫ﻤﺩﻯ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ ﻗﺩ ﻗﺼﺩﻭﺍ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﻐﻼﻑ ﺤﻜﻤﺎ ﻋﻠﻰ ﻤﻀﻤﻭﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ. ﻭﺇﻥ ﺯﺨﺭﻓﺔ ﺴﻁﺤﻪ ﻗﺩ ﺼﻤﻤﺕ ﻟﺘﻌﻜﺱ ﻁﺒﻴﻌﺔ ﻭﺩﻻﻟﺔ‬
‫ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺒﺩﺍﺨﻠﻪ، ﻭﺭﻏﻡ ﺫﻟﻙ ﻟﻡ ﻴﺴﻤﺤﻭﺍ ﻟﻠﺯﺨﺭﻓﺔ ﺃﻥ ﺘﻐﻁﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻤﺎﺕ ﺍﻟﺒﻨﺎﺌﻴﺔ ﻟﻠﻐﻼﻑ. ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺃﻏﻠﻔﺔ ﺍﻟﻜﺘﺏ‬
‫ﻭﻤﺎﺯﺍﻟﺕ ﺘﺼﻨﻊ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﻤﺎﺵ ﺃﻭ ﺍﻟﺠﻠﺩ، ﻓﻭﻕ ﻭﺭﻕ ﻤﻘﻭﻯ ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻋﺭﻑ ﺒﺎﻟﻐﻼﻑ ﺍﻟﺴﻤﻴﻙ ‪ Case-bound‬ﺃﻨﻅﺭ ﺸﻜل )٦١(.‬
‫ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﺘﻘﻨﻴﺎﺕ ﻤﺜل ﺍﻟﺘﺫﻫﻴﺏ ‪ ،Gold-Tooling‬ﻭﺍﻟﺘﺯﻴﻴﻥ ﺒﺩﻭﻥ ﺘﺫﻫﻴﺏ ‪ Blind Tooling‬ﺫﻟﻙ ﺍﻻﻨﻁﺒﺎﻉ ﺍﻟﺨﺎﺹ‬
‫ﺒﺄﺩﻭﺍﺕ ﺴﺎﺨﻨﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﻠﺩ ﺃﺸﺒﻪ ﺒﺎﻟﺨﺘﻡ، ﻭﺘﺼﺒﺢ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﺯﺨﺭﻓﺔ ﺒﺎﺭﺯﺓ، ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻜﺱ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺫﻫﻴﺏ. ﻭﻤﻥ ﺍﻷﺨﻁﺎﺀ ﺍﻟﺸﺎﺌﻌﺔ ﻓﻲ‬




                                                     ‫١١‬
                                                                       ‫ﻨﻘﺩ ﺍﻟﺘﺠﻠﻴﺩ ﺍﻟﻤﺯﺨﺭﻑ ﻭﻀﻊ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺯﺨﺎﺭﻑ‬
                                                                       ‫ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﻐﻼﻑ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ. ﻭﻗﺩ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﺠﻠﺩ‬
                                                                                            ‫ﹰ‬      ‫ﹰ‬
                                                                       ‫ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻡ ﻤﺭﻀﻴﺎ ﻭﺠﻤﻴﻼ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺼﻨﻌﺔ‬
                                                                       ‫ﻭﺍﻟﺨﺎﻤﺔ ﻭﺍﻟﻠﻭﻥ ﻭﻻ ﻴﺤﺘﺎﺝ ﻟﻠﺯﺨﺭﻓﺔ. ﻜﻤﺎ ﻜﺎﻥ‬
                                                                       ‫ﻫﻨﺎﻙ ﺍﺴﺘﺤﺎﻟﺔ ﻓﻲ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﻨﻅﺭ ﻁﺒﻴﻌﻲ ﺃﻭ ﺸﻜل‬
                                                                       ‫ﺇﻨﺴﺎﻨﻲ، ﻓﺎﻟﺘﺫﻫﻴﺏ ﻭﺴﻴﻁ ﻏﻴﺭ ﻤﻼﺌﻡ ﻟﺫﻟﻙ ﻭﻴﺤﺘﺎﺝ‬
                                                                       ‫ﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺠﻴﺩ ﻟﻁﺭﺍﺯ ﺍﻟﺤﺭﻑ، ﻭﺒﺤﺠﻡ ﻤﻼﺌﻡ ﺤﺘﻰ ﻻ‬
                                                                       ‫ﻴﻅﻬﺭ ﻓﻲ ﻫﻴﺌﺔ ﺨﻁ ﺫﻫﺒﻲ ﻏﻴﺭ ﻤﻘﺭﻭﺀ. ﺃﻤﺎ‬
                                                                       ‫ﺍﻟﺤﻠﻴﺎﺕ ﻭﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﺍﻟﺒﺎﺭﺯﺓ ﻓﻬﻲ ﻤﻥ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ‬
                                                                                              ‫ﹰ‬      ‫ﹰ‬
                                                                       ‫ﺍﻟﻤﺭﻓﻭﻀﺔ ﻗﺩﻴﻤﺎ ﻭﺤﺩﻴﺜﺎ ﺇﻻ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻨﺕ ﺒﻤﺤﺎﺫﺍﺓ‬
‫ﺸﻜل ٦١ - ﻏﻼﻑ ﻗﻤﺎﺸﻲ ﺴﻤﻴﻙ ﻟﻜﺘﺎﺏ ﺸﻜل ٧١ - ﻗﻤﻴﺹ ﻭﺭﻗﻲ ﻟﻜﺘﺎﺏ‬
                                                                           ‫ﺍﻟﺠﻭﺍﻨﺏ؛ ﻷﻨﻬﺎ ﻗﺩ ﺘﺨﺩﺵ ﻤﺎ ﻴﺠﺎﻭﺭﻫﺎ ﻤﻥ ﻜﺘﺏ.‬
‫‪The‬‬     ‫"ﺭﺤﻠﺔ ﻋﺎﺌﻠﺔ ﻓﻲ ﺃﻨﺤﺎﺀ ﻤﺼﺭ ﻭﺴﻭﺭﻴﺎ ‪" A‬ﺍﻟﻤﻭﻤﻴﺎﺀ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ‬
‫‪."Mummy In Ancient Egypt Family Flight over Egypt and‬‬
                                                                       ‫ﻭﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻷﺤﻭﺍل ﻴﺘﻡ ﻁﺒﺎﻋﺔ ﺨﺎﻤﺔ ﺍﻟﺘﻐﻁﻴﺔ‬
                                                                                                               ‫ﹰ‬
‫ﻤﺴﺒﻘﺎ ﺃﻭ ﺒﺼﻤﻬﺎ ﺒﻌﺩ ﺼﻨﻊ ﺍﻟﻐﻼﻑ. ﻭﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺫﻱ ‪ "Syria‬ﻟﻠﻜﺎﺘﺏ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻲ ﺇﺩﻭﺍﺭﺩ ﺇﻓﻴﺭﺕ ﻟﻠﻜﺎﺘﺒﻴﻥ ﺴﺎﻟﻴﻤﺎ ﺇﻜﺭﺍﻡ ‪،Salima Ikram‬‬
                                                                        ‫ﺎ‬
‫ﺘﻡ ﺘﺠﻠﻴﺩﻩ ﺒﺸﻜل ﺠﻴﺩ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﻔﺘﺢ ﻭﻴﻅل ﻤﻔﺘﻭﺤ ﹰ، ﻫﺎل ‪ Edward Everett Hale‬ﻭﺇﻴﺩﺍﻥ ﺩﻭﺩﺴﻭﻥ ‪– Aidan Dodson‬‬
     ‫ﻭﻴﻐﻠﻕ ﻭﻴﻅل ﻤﻐﻠﻘﺎ. ﻤﺘﻭﻗﻔﺎ ﺫﻟﻙ ﻋﻠﻰ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ )٢٢٨١- ٩٠٩١( – ﺒﻭﺴﻁﻥ - ٢٨٨١. ‪.٢٠٠٥ - Thames & Hudson‬‬
                                                                                          ‫ﹰ‬      ‫ﹰ‬
                                                                       ‫ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﻟﻨﻭﻉ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﻭﻋﺩﺩﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﺼل. ﻭﺒﻤﺎ ﺃﻨﻨﺎ‬
                                                                       ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺼﺭ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻓﻘﺩ ﺤﺩﺙ ﺘﻁﻭﺭ ﻜﺒﻴﺭ ﻓﻲ‬
‫ﹰ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺘﺠﻠﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺯﻴﻥ ﺒﺎﻟﺫﻫﺏ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺘﻨﻭﻉ ﺇﻟﻰ ﺃﻏﻠﻔﺔ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺍﻟﻼﻨﻬﺎﺌﻴﺔ. ﻓﺎﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻲ ﻭﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻟﻌﺒﺎ ﺩﻭﺭﺍ‬
‫ﻫﺎﻤﺎ ﻓﻲ ﺘﻁﻭﻴﺭ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﺘﺠﻠﻴﺩ، ﻭﺃﺼﺒﺢ ﻟﺩﻴﻨﺎ ﺍﻟﻐﻼﻑ ﺍﻟﻭﺭﻗﻲ ﺍﻟﺒﺴﻴﻁ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻠﺘﻑ ﺤﻭل ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻭﻴﻠﺼﻕ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺘﺠﻠﻴﺩ. ﻭﺃﺼﺒﺤﻨﺎ‬     ‫ﹰ‬
‫ﻨﺘﺤﺭﻙ ﻨﺤﻭ ﺇﻟﻐﺎﺀ ﺍﻟﻘﻤﻴﺹ ﺍﻟﻭﺭﻗﻲ، ﺍﻟﺫﻱ ﻓﻲ ﺍﻷﺴﺎﺱ ﺍﺒﺘﻜﺭ ﻟﻴﻌﻭﺽ ﻋﻥ ﻋﺩﻡ ﻤﻼﺀﻤﺔ ﺍﻟﺘﺠﻠﻴﺩ ﻜﺄﺩﺍﺓ ﺘﺭﻭﻴﺞ ﺘﺠﺎﺭﻴﺔ، ﻴﻅﻬﺭ‬
‫ﻋﻠﻴﻪ ﻋﻨﻭﺍﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻭﺍﺴﻡ ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ ﻓﻘﻁ ﺃﻨﻅﺭ ﺸﻜل )٧١(. ﻭﻟﻜﻥ ﺴﺭﻋﺎﻥ ﻤﺎ ﺃﺩﺭﻙ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﻫﺫﺍ ﻭﺒﺩﺃ ﻓﻲ ﻤﺯﺝ ﺍﻟﺴﻤﺎﺕ‬
‫ﺍﻷﻓﻀل ﻟﻜل ﻤﻥ ﺍﻟﺸﻜﻠﻴﻥ. ﻓﺎﻟﺘﺠﻠﻴﺩ ﺍﻵﻥ ﻏﻴﺭ ﻤﻘﻴﺩ ﺒﺤﺩﻭﺩ ﻓﻴﺯﻴﻘﻴﺔ ﻟﻠﺨﺎﻤﺎﺕ ﻭﺍﻹﺠﺭﺍﺀﺍﺕ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ. ﺃﻤﺎ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻲ‬
‫ﻭﺍﻟﻠﻭﻥ، ﻭﻋﻤﻠﻴﺎﺕ ﻭﺃﻨﻭﺍﻉ ﺍﻟﺘﺠﻠﻴﺩ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩﺓ، ﻭﺍﻟﺘﻨﻭﻉ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺤﺩﻭﺩ ﻟﻠﺨﺎﻤﺎﺕ ﻭﺍﻟﻤﻼﻤﺱ، ﻤﻥ ﺍﻟﻘﻤﺎﺵ ﺍﻟﺨﺸﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﻼﺴﺘﻴﻜﺎﺕ‬
‫ﺍﻟﻤﻠﺴﺎﺀ، ﻓﻘﺩ ﺃﻋﻁﻰ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﻜل ﺍﻟﻤﻭﺍﺭﺩ ﺍﻟﻀﺭﻭﺭﻴﺔ، ﻟﻴﺼﻠﺢ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﺎﺕ ﻭﻭﻅﺎﺌﻑ ﻏﻼﻑ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺘﻌﺩﺩﺓ. ﻭﺃﺼﺒﺢ ﻤﻥ‬
‫ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻲ ﺃﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻉ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻨﺘﺞ ﺁﻟﻴﺎ، ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻟﻪ ﻏﻼﻑ ﻤﺼﻨﻌﺎ ﺁﻟﻴﺎ ﺃﻴﻀﺎ. ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﻤﺭﺍﻋﺎﺓ ﺃﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻫﻭ‬
                                       ‫ﹰ‬      ‫ﹰ ﹰ‬                              ‫ﹰ‬
‫ﻤﻨﺘﺞ ﺃﻭ ﺴﻠﻌﺔ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﻌﻠﻥ ﻋﻨﻬﺎ، ﻭﻭﺴﻴﻠﺘﻪ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﻫﻭ ﻏﻼﻑ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻴﺠﺫﺏ ﺍﻟﺴﺎﺌﺢ ﺒﺠﻤﺎل ﺘﺼﻤﻴﻤﻪ. ﻭﺍﻟﺸﻲﺀ ﺫﺍﺘﻪ‬
                                                                                     ‫ﻴﺤﺩﺙ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻻﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ.‬

                  ‫ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻉ ﻭﻨﻅﻴﺭﻩ ﺍﻻﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﻤﻴﺯﺍﺕ ﻭﺍﻟﻌﻴﻭﺏ‬
                                                                                                           ‫ﹰ‬
                                                                              ‫ﺒﺩﺍﻴﺔ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻨﺤﺩﺩ ﻤﺎﻫﻴﺔ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ‬
                                                                              ‫ﺍﻻﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻭﻫﻭ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻭﺴﻴﻁ ﺍﻟﺭﻗﻤﻲ‬
                                                                              ‫ﺍﻟﻤﻌﺎﺩل ﻟﻠﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻱ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻉ.‬
                                                                              ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻘﺭﺃ ﻭﺜﺎﺌﻘﻪ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ‬
                                                                              ‫ﺍﻵﻟﻲ ﺍﻟﺸﺨﺼﻲ ﻋﺒﺭ ﺸﺒﻜﺎﺕ ﺍﻹﻨﺘﺭﻨﺕ‬
                                                                              ‫ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺘﺤﻤﻴﻠﻪ ﻭﻁﺒﻌﻪ، ﺃﻭ ﻤﻥ ﺨﻼل‬
                                                                              ‫ﻭﺴﺎﺌل ﻤﺨﺼﺼﺔ )‪(Hardware‬‬
                                                                              ‫ﺘﻌﺭﻑ ﺍﻵﻥ ﺒﻤﻘﺭﺃﺓ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻻﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ‬
                                                                              ‫ﺃﻨﻅﺭ ﺸﻜل )٨١(. ﻴﻘﻭﺩﻨﺎ ﻫﺫﺍ ﺇﻟﻰ ﻋﻘﺩ‬
‫ﺸﻜل ٨١ - ﺘﺼﻤﻴﻡ ﻜﺘﺎﺏ ﺴﻴﺎﺤﻲ ﺍﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﺤﻭل ﺭﺤﻠﺔ ﺇﻟﻰ ﻤﺼﺭ، ﻭﻨﻤﻭﺫﺝ ﻤﻥ ﻤﻘﺭﺃﺓ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ‬
                                                                              ‫ﻤﻘﺎﺭﻨﺔ ﺒﻴﻥ ﻤﻤﻴﺯﺍﺕ ﻭﻋﻴﻭﺏ ﻫﺫﺍ‬
                                                                   ‫ﺍﻟﻭﺴﻴﻁ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻲ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻭﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻻﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ.‬
                                                                              ‫ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻉ. ﻓﻤﻥ ﺃﻫﻡ ﻤﻤﻴﺯﺍﺕ‬
‫ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ ﺍﻻﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﺃﻨﻪ ﻴﺄﺨﺫ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﻓﻴﺯﻴﻘﻴﺔ ﺃﻗل ﻟﺘﺨﺯﻴﻥ ﻤﺎﺩﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﺭﺹ ﺍﻟﻤﺩﻤﺞ ‪ ،CD‬ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻗﺩ ﺘﻭﺍﺠﻬﻨﺎ ﻤﺸﻜﻠﺔ‬
‫ﺃﺤﺠﺎﻡ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ. ﻓﻘﺩ ﻴﺼﺎﺩﻑ ﻭﻴﻜﻭﻥ ﺃﺤﺩ ﻜﺘﺏ ﺍﻷﺩﻟﺔ ﺍﻟﻤﻘﺩﻤﺔ ﻟﻠﺴﺎﺌﺢ ﻜﺒﻴﺭ ﺍﻟﺤﺠﻡ، ﻓﻴﻌﻭﻕ ﺤﺭﻜﺘﻪ‬
‫ﻭﻴﺼﻌﺏ ﺤﻤﻠﻪ. ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺘﻜﻠﻔﺘﻪ ﺍﻹﻨﺘﺎﺠﻴﺔ ﺃﻗل ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻉ ﻭﺒﺄﻱ ﻜﻤﻴﺎﺕ ﻤﻁﻠﻭﺒﺔ. ﻭﺍﻟﺒﻌﺽ ﻤﻨﻪ ﺒﺩﻭﻥ ﻤﻘﺎﺒل‬




                                                       ‫٢١‬
‫ﻤﺎﺩﻱ ﻜﻤﺎ ﻫﻭ ﺍﻟﺤﺎل ﻤﻊ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺎﺕ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻴﺔ )ﻜﺎﻷﺩﻟﺔ ﻭﺍﻟﻜﺘﻴﺒﺎﺕ(. ﻭﻜﺫﺍ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﺤﻭﻴل ﺍﻟﻨﺴﺨﺔ ﺍﻻﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﻜﺘﺎﺏ‬
‫ﻤﻁﺒﻭﻉ. ﻭﻟﻤﻥ ﻴﺠﺩﻭﻥ ﺼﻌﻭﺒﺔ ﻓﻲ ﻗﺭﺍﺀﺓ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ، ﻴﻤﻜﻨﻬﻡ ﺍﻻﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﻤﻥ ﺘﻌﺩﻴل ﺤﺠﻡ ﺍﻟﻨﺹ ﻭﻁﺭﺍﺯ ﺍﻟﺤﺭﻑ‬
‫ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻻﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ. ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺒﻴﺎﻨﺎﺘﻪ ﻭﺇﺼﺩﺍﺭﺍﺘﻪ ﻴﺘﻡ ﺘﺤﺩﻴﺜﻬﺎ ﺒﺎﺴﺘﻤﺭﺍﺭ، ﻭﺃﻜﺜﺭ ﺭﺍﺤﺔ ﻓﻲ ﺤﻤﻠﻪ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻘﺭﺍﺀﺓ. ﻭﺭﻏﻡ ﻜل ﻫﺫﻩ‬
‫ﺍﻟﻤﻤﻴﺯﺍﺕ ﻓﺎﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ ﺍﻻﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻟﻪ ﻋﻴﻭﺒﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﻤﻥ ﺃﻫﻤﻬﺎ ﺃﻨﻪ ﻴﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﻤﻌﺩﺍﺕ ﻭﻁﺎﻗﺔ ﻟﻴﺘﻡ ﺘﺸﻐﻴﻠﻪ. ﻓﻤﺎ ﻫﻭ ﺍﻟﺤﺎل ﻟﻭ‬
‫ﺃﻥ ﺍﻟﺴﺎﺌﺢ ﻓﻲ ﺴﻔﺎﺭﻱ ﺃﻭ ﻤﻨﻁﻘﺔ ﻨﺎﺌﻴﺔ ﻓﻤﻥ ﺃﻴﻥ ﻟﻪ ﺒﺎﻟﻁﺎﻗﺔ؟!. ﻭﻗﺩ ﺘﺼﺎﺏ ﻤﻌﺩﺍﺘﻪ ﺒﺄﺨﻁﺎﺀ ﻓﻲ ﺘﺸﻐﻴل ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﺞ ﺃﻭ ﻓﻲ ﻤﺤﺭﻜﺎﺕ‬
‫ﺍﻷﻗﺭﺍﺹ ﺍﻟﺼﻠﺒﺔ ‪ .Hard Disk Drive Failure‬ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﺒﻨﻴﺔ )‪ (Format‬ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺍﻻﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﻓﻲ ﻋﺭﻀﻬﺎ ﺇﻟﻰ‬
‫ﺒﺭﺍﻤﺞ ﻤﻌﻴﻨﺔ ‪ ،Software‬ﻗﺩ ﻻ ﺘﻜﻭﻥ ﻤﺘﺎﺤﺔ ﻟﺩﻯ ﺍﻟﺴﺎﺌﺢ ﻋﻠﻰ ﺠﻬﺎﺯﻩ. ﻭﻗﺩ ﺘﺘﺤﻁﻡ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﺍﻟﺴﺎﺌﺢ ﺍﻻﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺔ ﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ‬
                                                                       ‫ﹰ‬
‫ﺃﻭ ﺘﺴﺭﻕ ﻓﺘﻀﻴﻊ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﺨﺯﻨﺔ، ﻭﻫﻭ ﻗﻠﻴﻼ ﻤﺎ ﻴﺤﺩﺙ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻉ. ﺃﻤﺎ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻭﺘﺼﻭﺭ‬
‫ﺼﻔﺤﺎﺘﻪ ﻭﺘﻨﻅﻴﻡ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ، ﻓﺴﺘﻅل ﺘﻠﻌﺏ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﺩﻭﺭ ﻓﻲ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻻﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻜﻤﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ.‬
                                    ‫ﹰ‬            ‫ﹰ‬       ‫ﹰ‬
‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺤﺎﻟﺘﻴﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺍﺤﺘﻴﺎﺝ ﻟﻤﺼﻤﻤﻲ ﺍﻟﻜﺘﺏ، ﻭﺴﻭﺍﺀ ﺃﻜﺎﻥ ﻜﺘﺎﺒﺎ ﻤﻁﺒﻭﻋﺎ ﺃﻭ ﺍﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻴﺎ ﻴﻘﻭﻡ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﺍﻵﻥ ﺒﺘﻨﻔﻴﺫ ﻋﻤﻠﻪ ﻓﻲ ﻫﻴﺌﺔ‬
‫ﻤﻠﻔﺎﺕ ﺭﻗﻤﻴﺔ )‪ .(PDF‬ﻭﺭﻏﻡ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﺘﺼﻭﺭ ﺸﻜل ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻭﺘﻤﺜﻴﻠﻪ، ﻴﻤﻜﻥ ﺘﻘﺩﻴﻤﻬﺎ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻭﺴﺎﺌل‬
‫ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻻﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ – ﻜﺎﻟﺘﺤﺭﻴﻙ ﻭﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﺘﻔﺎﻋﻠﻴﺔ ﻭﺍﻻﺭﺘﺒﺎﻁﺎﺕ ﺍﻟﺘﺸﻌﺒﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﺭﻉ ﻤﻥ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻌﻠﻭﻤﺔ.‬
‫ﻟﻜﻥ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ ﻟﻴﺴﺕ ﺼﺎﻟﺤﺔ ﻟﻠﺘﻘﺩﻴﻡ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺃﺠﻬﺯﺓ ﻋﺭﺽ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻻﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ. ﺃﻤﺎ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻐﻼﻑ ﻓﺴﻴﻅل‬
                                                                                          ‫ﺎ ﹰ‬
‫ﻴﻠﻌﺏ ﺩﻭﺭﺍ ﺘﺸﻭﻴﻘﻴﹰ ﻫﺎﻤﺎ ﻓﻲ ﻤﺴﺎﻋﺩﺓ ﺍﻟﺴﺎﺌﺢ ﻋﻠﻰ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ ﺍﻻﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻴﻘﻭﻡ ﺒﻘﺭﺍﺀﺘﻪ، ﺒﺎﻟﻀﺒﻁ ﻜﻤﺎ ﻓﻲ‬
                                                                                                      ‫ﹰ‬
                  ‫ﺤﺎﻟﺔ ﻨﻅﻴﺭﻩ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻉ. ﻭﻟﻜﻥ ﻴﺒﻘﻰ ﺴﺅﺍل ﻫل ﺴﻴﺘﻐﻠﺏ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ ﺍﻻﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﻨﻅﻴﺭﻩ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻉ؟!.‬

                                                     ‫ﺍﻟﻤﺸﻜﻼﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻭﺍﺠﻬﻬﺎ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ‬
‫ﺇﻥ ﺍﻟﺘﺴﺎﺅل ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ ﻴﺠﻌﻠﻨﺎ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ ﺒﺨﺎﺼﺔ ﻨﻬﺘﻡ ﺒﺘﻁﻭﻴﺭ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻱ ﺃﻭ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻉ )ﺒﺠﻤﻴﻊ ﺃﻨﻭﺍﻋﻪ ﻤﻥ‬
               ‫ﹰ‬
‫ﺃﺩﻟﺔ ﻭﻜﺘﻴﺒﺎﺕ( ﻟﻠﻤﺸﺎﺭﻜﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻔﺎﻅ ﻋﻠﻴﻪ، ﻭﺍﻟﻨﻬﻭﺽ ﺒﻪ ﻟﻴﻭﺍﺠﻪ ﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻴﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺩ ﺘﺜﺒﺕ ﺫﺍﺘﻬﺎ ﻴﻭﻤﺎ ﻤﺎ. ﻭﺃﻥ ﻨﺘﻐﻠﺏ‬
                                                                           ‫ﹰ‬
‫ﻋﻠﻰ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻌﻭﺍﻤل ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺩ ﺘﻜﻭﻥ ﻋﺎﺌﻘﺎ ﻓﻲ ﺘﺤﻘﻴﻕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻐﺭﺽ ﻤﺜل، ﺍﻹﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﺍﻟﺒﺴﻴﻁﺔ، ﺤﻴﺙ ﺇﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻭﻋﻴﺔ‬
‫ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﺘﻜﻠﻔﺔ ﺇﻨﺘﺎﺠﻴﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ، ﻤﻤﺎ ﻴﺠﻌﻠﻨﺎ ﻨﻠﺠﺄ ﺇﻟﻰ ﺍﻹﺴﻬﺎﻡ ﺍﻷﺠﻨﺒﻲ ﻓﻲ ﻋﺭﺽ ﺤﻀﺎﺭﺘﻨﺎ. ﻭﺇﻥ ﻜﺎﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻤﻜﻥ‬
‫ﺍﻟﺘﻐﻠﺏ ﻋﻠﻰ ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺘﻀﺎﻓﺭ ﺠﻬﻭﺩ ﺍﻟﻤﺅﺴﺴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻌﻨﻴﺔ ﺒﺫﻟﻙ ﻤﺜل، ﻭﺯﺍﺭﺓ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﻭﺍﻟﺴﻴﺎﺤﺔ ﻭﺍﻵﺜﺎﺭ ﻭﻜﻠﻴﺎﺕ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ‬
‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻠﺔ. ﻭﻗﺩ ﻴﻜﻭﻥ ﻋﺩﻡ ﻤﻭﺍﻜﺒﺔ ﻓﺌﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺼﻤﻤﻴﻥ ﻟﻤﻌﻁﻴﺎﺕ ﺍﻟﻌﺼﺭ ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ ﻋﺎﻤﻼ ﺁﺨﺭ. ﻓﻌﻠﻰ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﺍﻟﻤﺼﺭﻱ ﺃﻻ ﻴﻜﻭﻥ‬
                                     ‫ﹰ‬
‫ﺒﻤﻨﺄﻯ ﻋﻥ ﻜل ﻤﺎ ﻫﻭ ﺠﺩﻴﺩ، ﺒل ﻭﻴﻁﻭﻉ ﺍﻟﻭﺴﺎﺌل ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺔ ﻜﻭﺴﺎﺌﻁ ﺘﻌﺒﻴﺭﻴﺔ ﻟﺨﺩﻤﺔ ﺃﻏﺭﺍﻀﻪ ﺍﻟﺠﻤﺎﻟﻴﺔ. ﺍﻟﺸﻲﺀ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻡ‬
                                                                                                ‫ﹰ‬
‫ﺍﺴﺘﻴﻌﺎﺒﻪ ﻤﺅﺨﺭﺍ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ، ﺒﺘﻌﻤﻴﻡ ﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺎ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻤﺠﺎﻻﺕ. ﺤﺘﻰ ﻻ ﻨﺴﻘﻁ ﻓﻲ ﻫﻭﺓ ﺩﺨﻭل ﻤﺼﻤﻤﻴﻥ‬
‫ﻏﻴﺭ ﺩﺍﺭﺴﻴﻥ ﻟﻤﺠﺎل ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻟﻤﺠﺭﺩ ﻤﻌﺭﻓﺘﻬﻡ ﺍﻟﺠﻴﺩﺓ ﺒﻁﺒﻴﻌﺔ ﺒﺭﺍﻤﺞ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ، ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﺼﻤﻤﻴﻥ ﺍﻷﻜﺎﺩﻴﻤﻴﻴﻥ‬
‫ﻟﻬﻡ ﻜﻭﺴﻁﺎﺀ ﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺘﻬﻡ. ﻭﻗﺩ ﻴﻜﻭﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻋﺩﻡ ﺇﻗﺒﺎل ﻤﻥ ﺃﺩﺒﺎﺌﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻭﻋﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻷﺩﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ، ﺭﻏﻡ ﺃﻥ‬
‫ﺃﺩﻴﺒﻨﺎ ﺍﻟﻤﺼﺭﻱ ﺃﻨﻴﺱ ﻤﻨﺼﻭﺭ )ﻭﻟﺩ ﻋﺎﻡ ٤٢٩١( ﻜﺎﻥ ﻟﻪ ﺒﺎﻉ ﻁﻭﻴل ﻓﻲ ﺃﺩﺏ ﺍﻟﺭﺤﻼﺕ ﻭﻤﻥ ﺃﺸﻬﺭ ﺃﻋﻤﺎﻟﻪ ﻜﺘﺎﺏ "ﺤﻭل ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ‬
‫ﻓﻲ ٠٠٢ ﻴﻭﻡ". ﻭﺍﻟﺠﻤﻴل ﺃﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ ﻭﺍﻟﻌﺎﻟﻡ، ﻗﺩ ﺒﺩﺃ ﺒﺎﻟﺘﺄﺜﺭ ﺒﺜﻭﺭﺓ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺍﻟﺒﺼﺭﻱ، ﻤﻤﺎ ﺃﻀﺎﻑ ﻟﻪ‬
                                   ‫ﹰ‬     ‫ﹰ‬                                            ‫ﹰ‬
‫ﻭﺠﻌل ﺘﺼﻤﻴﻤﻪ ﺃﻜﺜﺭ ﺘﺤﺭﺭﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﺘﺎﺒﺔ ﻭﺍﻟﻤﻠل. ﻭﺃﺼﺒﺢ ﻤﺒﺩﺃ ﺍﻟﺘﻀﺎﺩ ﻋﻨﺼﺭﺍ ﺤﻴﻭﻴﺎ، ﻭﺯﺍﺩ ﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﺒﺎﻟﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﺍﻟﺒﻴﻀﺎﺀ،‬
‫ﻭﻓﻜﺭﺓ ﺍﻻﺴﺘﻤﺭﺍﺭ ﺍﻟﺒﺼﺭﻱ ﺨﻼل ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ، ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﻤﻭﻨﺘﺎﺝ ﻓﻲ ﺍﻨﺼﻬﺎﺭ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﻤﺘﻨﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭ‬
‫ﺍﻟﻤﺭﻜﺒﺔ، ﻭﻜﺫﺍ ﺘﻐﻴﺭ ﺍﻟﻤﻘﻴﺎﺱ ﻭﺍﻟﺤﺠﻡ ﺩﺍﺨل ﻨﻁﺎﻕ ﻁﺭﺍﺯ ﺍﻟﺤﺭﻑ. ﻓﺠﻤﻴﻌﻬﺎ ﻋﻭﺍﻤل ﺇﻥ ﺘﻀﺎﻓﺭﺕ ﺒﺸﻜل ﻤﺘﻜﺎﻤل ﻤﻊ ﺭﺅﻴﺔ‬
         ‫ﹰ‬                ‫ﺎ‬      ‫ﹰ‬
‫ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﺍﻟﺠﻤﺎﻟﻴﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ، ﺴﻴﺘﻁﻭﺭ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ ﻭﻟﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺘﻁﻭﺭﺍ ﺴﻁﺤﻴﹰ، ﺒل ﺴﻴﻜﻭﻥ ﺴﻔﻴﺭﺍ ﻟﻬﺎ ﻨﺩﻋﻭ‬
‫ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻪ ﺍﻟﻤﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﺎﺌﺤﻴﻥ ﻟﺯﻴﺎﺭﺓ ﻤﺼﺭ. ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﺴﻴﻜﻭﻥ ﺍﻻﺭﺘﻘﺎﺀ ﺒﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﺔ ﺒﻬﺎ ﻭﺍﻻﺭﺘﻔﺎﻉ ﺒﻤﺴﺘﻭﺍﻫﺎ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻱ.‬

                                                                                          ‫ﺍﻟﻨﺘﺎﺌﺞ ﻭﺍﻟﺘﻭﺼﻴﺎﺕ‬
‫ﻭﻨﺨﻠﺹ ﻤﻤﺎ ﺘﻌﺭﻀﻨﺎ ﻟﻪ ﻤﻥ ﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﺃﻥ ﻤﻔﻬﻭﻡ ﻭﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﺔ ﻭﺃﺸﻬﺭ ﺍﻟﺭﺤﻼﺕ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ، ﻗﺩ ﻭﺜﻕ ﻤﻥ‬          ‫-‬
‫ﺨﻼل ﻓﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ )ﺃﺩﺏ ﻭﺭﺴﻭﻡ ﻭﺼﻔﻴﺔ ﻭﺨﺭﺍﺌﻁ(. ﻭﺇﻥ ﺃﺩﺏ ﺍﻟﺴﻔﺭ ﻭﺍﻟﻁﻭﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻲ ﻫﻤﺎ ﺍﻟﻠﺫﺍﻥ ﻤﻬﺩﺍ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ‬
‫ﻟﻅﻬﻭﺭ ﺃﺩﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﺔ. ﻭﻤﺎ ﻨﻔﺫ ﻤﻥ ﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﻟﺘﻠﻙ ﺍﻟﻜﺘﺏ، ﺃﺜﺒﺕ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻋﻼﻗﺔ ﻗﻭﻴﺔ ﺒﻴﻥ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻭﻜﻭﻨﻪ‬
                                                                            ‫ﹰ‬
‫ﺍﻷﻜﺜﺭ ﺭﻭﺍﺠﺎ ﻭﻤﺒﻴﻌﺎﺕ، ﻭﺠﺫﺒﺎ ﻟﻠﺭﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺴﺎﺌﺤﻴﻥ. ﻭﺇﻥ ﻓﺸل ﺃﻱ ﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻗﺩ ﻴﺅﺩﻱ ﺇﻟﻰ ﻋﻜﺱ ﺫﻟﻙ.‬
                                                                                            ‫ﹰ‬
‫ﻭﺒﺎﻋﺘﺒﺎﺭ ﺃﻥ ﺍﻜﺘﺸﺎﻑ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﻭﺘﻁﻭﺭ ﺘﻘﻨﻴﺎﺘﻬﺎ ﺃﻟﻘﻰ ﺒﺼﺩﺍﻩ ﻋﻠﻰ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﻜﺘﺏ ﺃﺩﺏ ﺍﻟﺴﻔﺭ ﻭﺍﻟﻁﻭﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻲ ﻭﺍﻷﺩﻟﺔ‬         ‫-‬
‫ﻤﻥ ﻅﻬﻭﺭ ﻤﻔﺎﻫﻴﻡ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﺘﻨﻅﻴﻡ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ، ﻭﺇﺘﺎﺤﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻭﻋﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﻟﻠﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺴﺎﺌﺤﻴﻥ،‬
‫ﻤﻤﺎ ﺩﻓﻌﻬﻡ ﻟﻠﻘﻴﺎﻡ ﺒﺎﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﺤﻼﺕ، ﻓﺈﻥ ﺘﻁﺒﻴﻕ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﻀﻭﺌﻲ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﻜﺎﻥ ﻋﺎﻤﻼ ﺃﻫﻡ ﻓﻲ ﺘﻘﺩﻴﻤﻪ‬
              ‫ﹰ‬




                                                      ‫٣١‬
‫ﻟﻠﻤﺼﻤﻡ ﺤﺭﻴﺔ ﺃﻋﻅﻡ ﻟﻠﺘﻌﺒﻴﺭ. ﻭﺍﻜﺘﺸﺎﻑ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻟﺘﺩﺭﺠﺎﺕ ﺍﻟﻅﻠﻴﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻤﺭﺓ ﻗﺩ ﻤﻬﺩ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﻟﻁﺒﺎﻋﺔ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﻜﺎﻤﻠﺔ،‬
   ‫ﻭﻅﻬﻭﺭ ﺘﻘﻨﻴﺔ ﺍﻟﻔﺼل ﺍﻟﻠﻭﻨﻲ. ﻭﻤﻥ ﺜﻡ ﺴﻴﻁﺭﺓ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻜﻤﻜﻤﻼﺕ ﺒﺼﺭﻴﺔ ﻟﻨﺼﻭﺹ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻴﺔ.‬
‫ﺍﻟﺘﻁﻭﺭ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻲ ﺍﻟﻤﺴﺘﻤﺭ ﺃﺩﻯ ﺇﻟﻰ ﺍﺴﺘﻜﺸﺎﻑ ﺃﺭﺍﺽ ﺠﺩﻴﺩﺓ، ﻭﺇﻋﺎﺩﺓ ﺍﻜﺘﺸﺎﻑ ﺤﻀﺎﺭﺍﺕ ﻗﺩﻴﻤﺔ، ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﺘﺴﺒﺏ‬
                                                       ‫ﹴ‬                                                       ‫-‬
‫ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﺤﻼﺕ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﺤﻤﻼﺕ ﺍﻟﻌﺴﻜﺭﻴﺔ، ﻜﺤﻤﻠﺔ ﻨﺎﺒﻠﻴﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﻤﺼﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺴﺒﺒﺎ ﺭﺌﻴﺴﹰ ﻟﺠﺫﺏ‬
        ‫ﺎ‬      ‫ﹰ‬
                                                   ‫ﺍﻫﺘﻤﺎﻡ ﺍﻟﺭﺤﺎﻟﺔ ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﻜﺸﻔﻴﻥ ﺇﻟﻴﻬﺎ، ﻭﺘﺄﻟﻴﻑ ﺃﻫﻡ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﻋﻨﻬﺎ.‬
‫ﻜﻤﺎ ﺍﺘﻀﺢ ﻟﻨﺎ ﺃﻥ ﻤﺩﺍﺭﺱ ﺍﻟﻔﻥ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﺒﻠﻐﺘﻬﺎ ﺍﻟﺒﺼﺭﻴﺔ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ، ﻗﺩ ﺃﺜﺭﺕ ﻓﻲ ﻓﻠﺴﻔﺔ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺒﻌﺎﻤﺔ ﻭﺍﻟﻜﺘﺎﺏ‬          ‫-‬
                                                                             ‫ﹰ‬
‫ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ ﺒﺨﺎﺼﺔ. ﻭﺃﺤﺩﺜﺕ ﻨﻭﻋﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺠﺭﻴﺏ ﺍﻟﺠﺭﺍﻓﻴﻜﻲ ﻓﻲ ﻓﻥ ﺘﻨﻅﻴﻡ ﻭﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ. ﻭﺃﻤﺩﺕ‬
‫ﺍﻟﻤﺼﻤﻤﻴﻥ ﺒﺎﺴﺘﺒﺼﺎﺭﺍﺕ ﻗﻴﻤﺔ ﻭﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﻓﻨﻴﺔ ﻋﺩﻴﺩﺓ. ﻜﻤﺎ ﺃﻨﻬﺎ ﺤﻘﻘﺕ ﺜﻭﺭﺓ ﻓﻲ ﺸﻜل ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﺭﺅﻴﺔ‬
‫ﺍﻻﺒﺘﻜﺎﺭﻴﺔ ﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ، ﻭﺍﻟﻜﺘﺏ ﺍﻟﻔﺭﻴﺩﺓ ﻤﻥ ﻨﻭﻋﻬﺎ. ﻭﻟﺘﻁﻭﻴﺭ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ، ﻓﺈﻨﻪ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﻠﺤﻕ ﺒﺭﻜﺏ‬
                                                                                  ‫ﹰ‬
                        ‫ﺍﻟﻔﻥ ﺍﻟﻤﻌﺎﺼﺭ، ﻭﺘﻭﺠﻴﻬﻪ ﻭﻓﻘﺎ ﻟﺘﺄﺜﻴﺭﺍﺘﻪ ﺍﻟﺩﻻﻟﻴﺔ، ﻭﻜﺫﺍ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ ﻓﻲ ﺜﻭﺭﺓ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺍﻟﺒﺼﺭﻱ.‬
‫ﻜﻤﺎ ﺘﺒﻴﻥ ﻟﻨﺎ ﺃﻥ ﻋﺎﻤل ﺍﻻﺨﺘﻼﻑ ﺒﻴﻥ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﻜﺘﺎﺏ ﺴﻴﺎﺤﻲ ﻨﺎﺠﺢ، ﻭﺁﺨﺭ ﻏﻴﺭ ﻨﺎﺠﺢ، ﻫﻭ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﺒﺼﺭﻱ ﺍﻟﺫﻱ‬                   ‫-‬
             ‫ﹰ‬
‫ﺘﻌﻜﺴﻪ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻓﻲ ﻋﻼﻗﺔ ﻋﻨﺎﺼﺭﻫﺎ ﺒﺒﻌﻀﻬﺎ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻷﻫﻤﻴﺔ، ﻭﺼﻴﺎﻏﺘﻬﺎ ﺘﺒﻌﺎ ﻻﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺕ‬
                                                            ‫ﹰ‬
‫ﺍﻟﺴﺎﺌﺢ، ﻭﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﺍﻟﺼﺤﻴﺢ ﻟﻸﺒﺠﺩﻴﺔ ﻭﻓﻘﺎ ﻟﻨﻭﻉ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻷﺩﺒﻴﺔ ﺍﻟﻤﻘﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ، ﻭﻭﺯﻥ ﺍﻟﺤﺭﻑ ﻭﺩﺭﺠﺔ‬
‫ﻟﻭﻨﻪ ﺍﻟﻨﻐﻤﻴﺔ، ﻭﻋﻼﻗﺘﻪ ﺒﺎﻟﺼﻭﺭ ﻭﺍﻟﺭﺴﻭﻡ ﺍﻟﻤﺼﺎﺤﺒﺔ، ﻭﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﻨﻭﻉ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﻭﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺏ ﺤﻭل ﻋﻨﺎﺼﺭ‬
                                                                       ‫ﹰ‬
       ‫ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﻟﻴﺘﻡ ﺭﺅﻴﺘﻬﺎ ﺒﻭﻀﻭﺡ، ﻭﺃﺨﻴﺭﺍ ﻭﻀﻊ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﻟﻠﻐﻼﻑ ﻴﻌﺒﺭ ﻋﻥ ﻤﻀﻤﻭﻥ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ ﻭﻴﺭﻭﺝ ﻟﻪ.‬
‫ﻜﻤﺎ ﺃﻨﻪ ﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﻭﻀﻊ ﻗﻭﺍﻋﺩ ﻤﺤﺩﺩﺓ ﻟﺘﺼﻤﻴﻡ ﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ، ﻓﻴﻤﺎ ﻋﺩﺍ ﻗﺎﻋﺩﺓ ﺍﻷﻭﻟﻭﻴﺔ ﻭﺘﺭﺘﻴﺏ ﻋﻨﺎﺼﺭ‬                 ‫-‬
                                 ‫ﹰ‬
 ‫ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺤﺴﺏ ﺍﻷﻫﻤﻴﺔ؛ ﻷﻥ ﺫﻟﻙ ﻴﺤﺩ ﻤﻥ ﺨﻴﺎل ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ، ﻭﻗﺩ ﻴﺠﻌﻠﻪ ﻴﻨﻔﺫ ﺃﻋﻤﺎﻻ ﺭﺩﻴﺌﺔ ﻓﻲ ﺴﺒﻴل ﺘﻁﺒﻴﻕ ﻗﺎﻋﺩﺓ ﻤﺎ.‬
‫ﻭﻜﺫﺍ ﻟﻌﺏ ﺍﻟﺤﺎﺴﺏ ﺍﻵﻟﻲ ﺩﻭﺭﺍ ﻜﺒﻴﺭﺍ ﻓﻲ ﺘﻁﻭﻴﺭ ﻓﻥ ﺘﻨﻅﻴﻡ ﻭﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻋﺔ، ﻤﻭﻓﺭﺍ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﺍﻟﺠﻬﺩ ﻟﻠﻤﺼﻤﻡ‬
                       ‫ﹰ‬                                                 ‫ﹰ‬      ‫ﹰ‬                              ‫-‬
‫ﹰ‬
‫ﻭﺫﻟﻙ ﺒﺈﺘﺎﺤﺔ ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﻁﺭﺯ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﺍﻟﻜﻼﺴﻴﻜﻴﺔ ﻭﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ، ﻭﻗﺩﺭﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﻭﻀﻊ ﺘﺼﻭﺭ ﻜﺎﻤل ﻟﻠﺼﻔﺤﺔ ﻨﺼﻭﺼﺎ‬
     ‫ﻭﺼﻭﺭﺍ. ﻜﻤﺎ ﺍﺘﻀﺢ ﻟﻨﺎ ﺃﻨﻪ ﻤﺠﺭﺩ ﻭﺴﻴﻁ ﺘﻌﺒﻴﺭﻱ ﻴﺤﺭﻜﻪ ﻓﻜﺭ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ ﺍﻟﻤﺒﺩﻉ ﻭﻴﻁﻭﻋﻪ ﻟﺘﻨﻔﻴﺫ ﺭﺅﻴﺘﻪ ﻭﺘﺼﻭﺭﻩ.‬    ‫ﹰ‬
‫ﻭﻜﺫﺍ ﺘﺒﻴﻥ ﻟﻨﺎ ﺃﻥ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻉ ﻴﻭﺍﺠﻬﻪ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺃﺯﻤﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﺩﺍﺨل ﺩﺍﺌﺭﺓ ﺸﻜﻠﻪ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻱ ﺍﻟﺜﺎﺒﺕ، ﻓﻲ‬      ‫-‬
     ‫ﻤﻭﺍﺠﻬﻪ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻜﻡ ﻤﻥ ﻭﺴﺎﺌل ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺍﻟﻤﺘﻨﻭﻋﺔ، ﻭﺍﻟﺘﻁﻭﺭ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻲ ﺍﻟﻬﺎﺌل ﻭﺍﻟﻤﺘﻤﺜل ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﻲ.‬
‫ﻭﺒﺎﻋﺘﺒﺎﺭ ﺃﻥ ﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﺒﺘﻁﻭﻴﺭ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻉ ﻴﻠﺒﻲ ﺍﺤﺘﻴﺎﺠﺎﺕ ﺍﻟﺴﺎﺌﺢ ﺍﻟﺘﺭﻓﻴﻬﻴﺔ ﻭﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ، ﻭﻴﺠﻌل‬        ‫-‬
                                             ‫ﹰ‬                      ‫ﺎ‬
‫ﻤﻥ ﺠﻭﻟﺘﻪ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻴﺔ ﺃﻜﺜﺭ ﺴﻬﻭﻟﺔ ﻭﺘﺸﻭﻴﻘﹰ، ﻓﺈﻥ ﻫﺫﺍ ﺴﻴﺼﺒﺢ ﺤﺎﻓﺯﺍ ﻟﻪ ﻭﻟﻐﻴﺭﻩ ﻟﺯﻴﺎﺭﺓ ﻤﺼﺭ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ، ﻭﻤﻥ ﺜﻡ‬
                                                                                 ‫ﺍﻻﺭﺘﻘﺎﺀ ﺒﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﺔ ﺒﻬﺎ.‬
‫ﻜﻤﺎ ﺍﺘﻀﺢ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻌﻭﺍﻤل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﻭﻕ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺘﻁﻭﻴﺭ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻉ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ‬                         ‫-‬
‫ﻜﺎﻹﻤﻜﺎﻨﺎﺕ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ ﻭﺍﻻﻋﺘﻤﺎﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﺴﻬﺎﻡ ﺍﻷﺠﻨﺒﻲ، ﻭﻋﺩﻡ ﻤﻭﺍﻜﺒﺔ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺼﻤﻤﻴﻥ ﻟﻠﻭﺴﺎﺌل ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺔ‬
                   ‫ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ، ﻭﺍﻹﻗﺒﺎل ﺍﻟﻤﺤﺩﻭﺩ ﻤﻥ ﺍﻷﺩﺒﺎﺀ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻭﻋﻴﺔ ﻤﻥ ﺃﺩﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﺔ.‬
                            ‫ﻭﺒﻌﺩ ﻤﺎ ﺴﺒﻕ ﻋﺭﻀﻪ ﻤﻥ ﻨﺘﺎﺌﺞ ﻴﻤﻜﻨﻨﺎ ﺃﻥ ﻨﻘﻭل: ﺇﻥ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻴﻭﺼﻲ ﺒﻌﺩﺓ ﺘﻭﺼﻴﺎﺕ ﻫﻲ:‬            ‫-‬
‫ﺘﺸﺠﻴﻊ ﺍﻟﻤﺼﻤﻤﻴﻥ ﺒﺎﺴﺘﺜﻤﺎﺭ ﺩﺭﺍﺴﺎﺘﻬﻡ ﺍﻷﻜﺎﺩﻴﻤﻴﺔ ﻓﻲ ﺘﻁﻭﻴﺭ ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ ﺍﻟﻤﻁﺒﻭﻉ، ﻜﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﻹﺜﺭﺍﺀ‬                ‫-‬
‫ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﻨﻭﻋﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘﺏ، ﻭﺍﻟﻨﻬﻭﺽ ﺒﺎﻟﺴﻴﺎﺤﺔ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ. ﻭﻜﺫﺍ ﺍﻻﻫﺘﻤﺎﻡ ﺒﺎﻟﻭﺴﺎﺌﻁ ﺍﻟﺘﻜﻨﻭﻟﻭﺠﻴﺔ‬
‫ﺍﻟﺤﺩﻴﺜﺔ، ﻭﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺩﺭﻴﺏ ﺍﻟﻜﺎﻓﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺅﻫﻠﻬﻡ ﻟﺘﻁﻭﻴﻌﻬﺎ ﻓﻲ ﺨﺩﻤﺔ ﺃﻏﺭﺍﻀﻬﻡ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ؛ ﻟﺘﺤﻘﻴﻕ ﺍﻟﻤﻌﺎﺩﻟﺔ‬
‫ﺍﻟﺼﻌﺒﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻭﺍﺯﻥ ﺒﻴﻥ ﻤﻔﻬﻭﻡ ﺍﻵﻟﻴﺔ ﻭﺍﻟﺤﻔﺎﻅ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﻴﻡ ﺍﻟﺠﻤﺎﻟﻴﺔ. ﻭﺤﺙ ﺍﻷﺩﺒﺎﺀ ﺍﻟﻤﻬﺘﻤﻴﻥ ﺒﺄﺩﺏ ﺍﻟﺴﻔﺭ ﻭﺍﻟﺭﺤﻼﺕ‬
                                                                               ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻓﻲ ﺍﻷﺩﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻲ.‬
‫ﻜﻤﺎ ﻴﻭﺼﻲ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﺒﻌﻤل ﻤﻭﺴﻭﻋﺔ ﻋﻥ ﻤﺼﺭ ﻴﺴﺎﻫﻡ ﻓﻴﻬﺎ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﻨﺎﻨﻴﻥ ﺍﻟﻤﻬﺘﻤﻴﻥ ﺒﺎﻟﻌﻤﺎﺭﺓ ﻭﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﻥ‬                  ‫-‬
‫ﻭﺍﻗﻊ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ، ﻴﻁﻠﻕ ﻋﻠﻴﻬﺎ: "ﻤﺼﺭ ﻓﻲ ﻋﻴﻭﻥ ﻓﻨﺎﻨﻴﻬﺎ". ﺒﺎﻟﺘﻌﺎﻭﻥ ﻤﻊ ﻤﺘﺨﺼﺼﻴﻥ ﺁﺨﺭﻴﻥ ﺃﻤﺜﺎل‬
‫ﺍﻟﺠﻐﺭﺍﻓﻴﻴﻥ ﻭﻋﻠﻤﺎﺀ ﺍﻵﺜﺎﺭ ﻭﺍﻷﺩﺒﺎﺀ ﺍﻟﻤﻬﺘﻤﻴﻥ ﺒﺄﺩﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﺔ، ﻭﺒﺘﻜﺎﺘﻑ ﺠﻬﻭﺩ ﻜل ﻤﻥ ﻭﺯﺍﺭﺓ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﻭﺍﻟﺴﻴﺎﺤﺔ‬
‫ﻭﺍﻵﺜﺎﺭ ﻹﺨﺭﺍﺝ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﻤل. ﻭﻗﺩ ﺘﺤﺘﻭﻱ ﻓﻲ ﺒﻌﺽ ﻨﺴﺨﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻁﺒﻌﺎﺕ ﺃﺼﻠﻴﺔ ﻟﻠﻔﻨﺎﻨﻴﻥ. ﻭﻴﺘﻡ ﺇﻫﺩﺍﺀ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﺴﺦ‬
                                             ‫ﻟﺒﻌﺽ ﺍﻟﺠﻬﺎﺕ ﺍﻷﺠﻨﺒﻴﺔ ﺍﻟﻬﺎﻤﺔ ﻜﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﻋﺎﻴﺔ ﻟﻔﻥ ﻭﺜﻘﺎﻓﺔ ﻤﺼﺭ.‬
‫ﻭﺃﺨﻴﺭﺍ ﻴﻭﺼﻲ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﺒﺘﻭﺴﻴﻊ ﻨﻭﻋﻴﺔ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻷﺩﺒﻴﺔ ﺍﻟﻤﻘﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﻤﺠﺎل ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﻴﺔ، ﺒﺎﻻﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﺎﻋﺩﺓ‬      ‫ﹰ‬       ‫-‬
‫ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﻟﻜﺘﺏ ﺃﺩﺏ ﺍﻟﺴﻔﺭ ﻭﺍﻟﻁﻭﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻲ ﻭﺍﻷﺩﻟﺔ، ﻭﻟﺘﺨﺎﻁﺏ ﺍﻟﺴﺎﺌﺢ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﺴﺘﺜﻤﺎﺭ ﻤﺎ ﻓﻲ ﺃﺩﺒﻨﺎ‬
‫ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﻤﻥ ﻗﺼﺹ ﺍﻟﻤﻐﺎﻤﺭﺍﺕ ﻭﺍﻟﺭﺤﺎﻟﺔ، ﻤﺜل: "ﺍﻟﺴﻨﺩﺒﺎﺩ ﺍﻟﺒﺤﺭﻱ ﻤﻥ ﺃﻟﻑ ﻟﻴﻠﺔ ﻭﻟﻴﻠﺔ، ﻭﻗﺼﺔ ﺃﺴﺩ ﺍﻟﺒﺤﺎﺭ ﺍﺒﻥ ﻤﺎﺠﺩ‬
                                                                           ‫ﹰ‬    ‫ﹰ‬
                     ‫ﻭﺍﺒﻥ ﺒﻁﻭﻁﺔ"، ﻭﻤﻌﺎﻟﺠﺘﻬﺎ ﺃﺩﺒﻴﺎ ﻭﻓﻨﻴﺎ ﻟﻠﻁﻔل ﺒﻌﺩﺓ ﻟﻐﺎﺕ، ﺤﺘﻰ ﻨﺤﺼل ﻋﻠﻰ ﺍﻫﺘﻤﺎﻤﻪ ﻫﻭ ﺍﻵﺨﺭ.‬
                                                                                                  ‫ﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻊ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ‬




                                                         ‫٤١‬
   ‫ﻓﻨﺴﻨﺕ ﺒﻠﻴﺩﻴﻥ، ﺘﻌﺭﻴﺏ ﻤﺤﺴﻥ ﺸﺎﻜﺭ ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻌﺎل، ﻤﺎﻫﺭ ﻤﺤﻤﺩ ﻗﻁﺏ "ﺘﺼﻤﻴﻡ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻭﺇﻨﺘﺎﺠﻪ"- ﺩﺍﺭ ﺍﻟﻨﺸﺭ ﻟﻠﺠﺎﻤﻌﺎﺕ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ - ﻤﻜﺘﺒﺔ‬
                                                                     .١٩٨٩ – ‫ﺍﻟﻭﻓﺎﺀ، ﺍﻟﻁﺒﻌﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ – ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ‬
           [٢٠٠٨ ‫ ]ﺇﺼﺩﺍﺭ: ﻴﻨﺎﻴﺭ‬en.wikipedia.org/wiki/‫ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﺔ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ - ﻭﻴﻜﻴﺒﻴﺩﻴﺎ، ﺍﻟﻤﻭﺴﻭﻋﺔ ﺍﻟﺤﺭﺓ – ﺍﻟﺴﻴﺎﺤﺔ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ‬
                [٢٠٠٧ ‫ ]ﺇﺼﺩﺍﺭ: ﺃﻜﺘﻭﺒﺭ‬ar.wikipedia.org/wiki/%D9%88% - ‫ﻭﺼﻑ ﻤﺼﺭ - ﻭﻴﻜﻴﺒﻴﺩﻴﺎ ﺍﻟﻤﻭﺴﻭﻋﺔ ﺍﻟﺤﺭﺓ‬

                                                                         ‫ﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻊ ﺍﻷﺠﻨﺒﻴﺔ ﻭﻤﺭﺍﺠﻊ ﺍﻹﻨﺘﺭﻨﺕ‬
Bayer, Herbert/ Armitage, Merle/ Begg, John/ Jacobs, S.A./ Reichl, Ernst (1951); Books for Our Time.
          Oxford University Press, New York.
Beaumont, Michael (1991); Type and Colour. Quarto Publishing PLC., London.
Blackwell, Lewis (1992); Twentieth Century Type. Laurence King Publishing, London.
Cleaver, James (1963); A History of Graphic Art. Peter Owen Limited, London.
Cook, Alton/ Fleury, Robert (1989); Type and Colour: a Handbook of Creative Combinations. Columbus
          Books Ltd, Great Britain.
Harthan, John (1981); The History of The Illustrated Book. Thames and Hudson Ltd., New York.
Hendel, Richard (1998); On Book Design. Yale University Press, New Haven, London.
Holme, Charles (1990); The Art of The Book. Studio Editions Ltd., London.
Livingston, Alan and Isabella (1996); The Thames and Hudson Dictionary of Graphic Design and
          Designers. Thames and Hudson Ltd, London.
Massin/ Hillier, Caroline/ Menkes, Vivienne (1970); Letter and Image. Studio Vista, London.
Meggs, Philip B. (1992); A History of Graphic Design, Van Nostrand Reinhold, New York.
Pipes, Alan (1992); Production for Graphic Designers. Laurence King, Singapore.
Porter, Catherine (1995); Miller’s Collecting Books. Reed International Books Limited, Great Britain.
Trust, J. Paul Getty: Recent Acquisitions (Research at the Getty: www.getty.edu/research/conducting_
          research/special_collections/acquisitions.html[version: February 2008].
Wilson, Adrian (1993); The Design of Books, Chronicle Books, San Francisco.
Zinkow, Leszek: Egiptomania W Polsce-Egyptomania in Poland: www.egiptologia.pl/egiptomania/ema_
          bur.html[version: 2001- 2004].
Ancient Egypt Magazine–Reviews: www.ancientegyptmagazine.com/reviews 04.htm[version: Jan. 2002].
Book Design/ E-Book Design: books.sorodesign.com/category/e-book-design[version: Jan 2008].
Brochure-Wikipedia, The Free Encyclopedia: en.wikipedia.org/wiki/Brochure [version: Sep. 2008].
Description de L' Egypte (1809), Wikipedia, The Free Encyclopedia: en.wikipedia.org/wiki/Description_
          de_l' Egypte[version: December 2007].
E-Book – Wikipedia, The Free Encyclopedia: en.wikipedia.org/wiki/E-Book[version: April 2008].
Grand Tour – Wikipedia, The Free Encyclopedia: en.wikipedia.org/wiki/Grand-Tour[version: Feb. 2008].
Guide-Book-Wikipedia,The Free Encyclopedia: en.wikipedia.org/wiki/Travel_Guide[version: Sep. 2008].
Ibn Battuta – Wikipedia, The Free Encyclopedia: en.wikipedia.org/wiki/Ibn-Battuta[version: May 2008].
Imagining Egypt: www.shop.discoveringegypt.com/ imaginingegypt.html[version: 2008].
Middle East and Africa Maps: www.maps-charts.com/Middle_East.htm[version: 2007].
Rare Book Exhibitions-Coloured Cloth Bindings: www.lib.monash.edu.au/exhibitions/cloth/
          xclothcat.html[version: October 2004-February 2005].
Tourism – Wikipedia, The Free Encyclopedia: en.wikipedia.org/wiki/Tourism[version: May 2008].
Travel Literature – Wikipedia, The Free Encyclopedia: en.wikipedia.org/wiki/ Travel-Literature[version:
          February 2008].
Travelers in Egypt-Description de L' Egypte: www.travellersinegypt.org/archive/2004/09/description_ de
          _1%27Egypte_%281809%29[version: September 2004].
Typography-Wikipedia, The Free Encyclopedia: en.wikipedia.org/wiki/Typography[version: May 2008].




                                                       ١٥

				
DOCUMENT INFO
Shared By:
Stats:
views:172
posted:7/6/2012
language:
pages:15
Description: tourism and travel to egypt