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									              UN ENFOQUE RENOVADO DEL REALISMO MÁGICO
                     EN EL ÁMBITO CULTURAL DE XALAPA


Planteamiento del problema
El Realismo Mágico como corriente artística del siglo XX ha tenido constantes
declives y resurgimientos a través del tiempo, sin embargo estos hechos se han
conservado dentro de ciertas manifestaciones artísticas tradicionales, tales como
la pintura, escultura, grabado, entre otras.
Dentro del medio artístico de Xalapa existen artistas que trabajan esta tendencia
de la plástica de manera tradicional, es aquí donde se sitúa el problema de
investigación al considerar que existe un rezago del Realismo Mágico frente a los
nuevos desafíos de la expresión artística contemporánea ya que dichos artistas
locales no han incursionado en la búsqueda de nuevas tendencias y
manifestaciones del arte, lo que supone sin duda una necesidad de intervención a
fin de proyectar de una forma actual las características y elementos esenciales
del Realismo Mágico para su posible renovación otorgándole vigencia y
proyección al futuro.


Objetivo General
Ofrecer una mirada renovada del Realismo Mágico en Xalapa que permita su
vigencia a través de la instalación.


Objetivos específicos
      Revisar las características y elementos plásticos esenciales del Realismo
       Mágico a lo largo de sus diferentes resurgimientos.
      Identificar, analizar e integrar los aspectos pertinentes de la Instalación para
       implementar la construcción de una visión renovada del Realismo Mágico
       en Xalapa.
      Conceptuar el prototipo de la Instalación que permita desarrollar la
       renovación del Realismo Mágico en Xalapa.




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      Crear el prototipo de la Instalación para la instauración del enfoque
       renovado del Realismo Mágico en Xalapa.
      Exhibir la Instalación en diversos espacios públicos a nivel local y/o estatal.


Meta
Proyectar al Realismo Mágico como una corriente artística vigente y renovada
dentro del ámbito artístico local, con miras a trascender en el ámbito nacional y
probablemente internacional.


Antecedentes del problema
Durante mi trayectoria como artista plástica he transitado por un desarrollo técnico
y conceptual que ha permitido a mi trabajo evolucionar en diversos aspectos, tanto
formales como teóricos, cabe mencionar que mi formación profesional como
Diseñadora Gráfica egresada de la Facultad de Artes Plásticas de la Universidad
Veracruzana, ha sido un factor importante en mi forma de ver y hacer en la
plástica, quizás porque uno de los propósitos de la comunicación visual en el
Diseño Gráfico, es buscar siempre la comunicación de un mensaje hacia el
espectador de manera clara y directa. En el campo de la pintura en cambio, se
tiene mayor libertad en el sentido de la claridad de los mensajes, se puede o no,
intentar comunicar y se puede echar mano de un sin fin de recursos técnicos.
Personalmente     me he sentido atraída por la idea de narrar o pintar historias
cotidianas, personales y de mi entorno. Durante el proceso me he apoyado en la
retórica, ya que la utilización de figuras como la metáfora, hipérbole, sinécdoque o
metonimia han sido las herramientas idóneas en la construcción de dichas
historias, al mismo tiempo que van determinando las cualidades técnicas de la
imagen propicias para jerarquizar los elementos contenidos en la obra.
En mi trabajo plástico se presentan diversas tendencias, siendo el Surrealismo y el
Realismo Mágico quienes mayormente le abrigan; esclarecer las sutiles fronteras
entre uno y otro me ha permitido entender mejor lo que hago, lo que veo y lo que
digo en mi pintura.




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En este camino, la gesta de mi obra ha sido catalogada en mi entorno, dentro de
la corriente del Realismo Mágico, esto me ha llevado a informarme en mayor
medida acerca del mismo. De tal forma que he ido encontrando ciertas
contradicciones en la idea que se tiene acerca de él, ya que la mayor parte de la
gente que visita las galerías locales, piensa que el Surrealismo y el Realismo
Mágico son lo mismo, y que éste último es una nueva tendencia en el arte,
ignorando que su origen data desde 1928 en Alemania.
Independientemente del poco, nulo o confuso conocimiento que de ésta corriente
se tenga, existe un gran público admirador de estas formas de decir en el arte,
muchos de ellos asiduos visitantes a las galerías locales, a quienes se les puede
esclarecer las características específicas de esta corriente para su correcta
identificación. Dicho público gusta además de las diversas manifestaciones
artísticas contemporáneas, entre ellas la Instalación cuyas características no les
son ajenas, por ello, transferir los aspectos propios de la pintura del Realismo
Mágico a través del lenguaje de la Instalación considero que será el mecanismo
idóneo para presentar al publico una visión renovada del Realismo Mágico. La
Instalación ofrece variadas posibilidades de recrear espacios que bajo esta
tendencia podrán estar permeados de luces, aromas, sonidos y objetos
entrelazados o dispuestos de tal forma que permitan al espectador “entrar” o
“sentir” desde otro lenguaje al Realismo Mágico.


Proposición o hipótesis
La corriente del Realismo Mágico experimentará una renovación en su forma de
ser apreciada, a través de la Instalación como medio de expresión plástica.


Estrategias de producción
Esta investigación pretende sustentarse bajo un enfoque teórico-práctico que va
de lo general a lo particular, cuyo proceso se desglosa a continuación:




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Investigación
      Revisión y análisis de las características y elementos del Realismo Mágico
       en la plástica. En esta etapa será necesario recabar la información
       pertinente acerca de las características con las que diversos autores han
       delimitado al Realismo Mágico. De igual manera será necesario recopilar
       información acerca de la presencia del Realismo Mágico a partir del trabajo
       que en esta corriente han realizado los artistas plásticos en la ciudad de
       Xalapa durante el periodo que comprende los años de 1998 al 2008.
      Identificación de las características. Una vez recabada la información se
       procederá a seleccionar las características que se hayan identificado como
       las más adecuadas para el desarrollo del presente proyecto, el cual
       pretende que elementos propios de la pintura del Realismo Mágico, sean
       proyectados al lenguaje de la Instalación buscando así una visión renovada
       del Realismo Mágico.
      Investigación de los antecedentes y características de la Instalación como
       disciplina artística. Con la finalidad de identificar, dentro de la variedad de
       posibilidades y estrategias que ofrece esta tendencia, los aspectos más
       viables y que sirvan a los fines de este proyecto.
      Análisis de los espacios viables para la exhibición de la Instalación. Se
       buscarán galerías y salas de exhibición en el ámbito local y/o estatal que
       cuenten    con espacios     para   la difusión   de expresiones artísticas
       contemporáneas.


Conceptualización
      Trasladar las características del Realismo Mágico de su soporte tradicional
       –la pintura- al de la Instalación requiere de un proceso de conceptualización
       en el que se consideren las interrelaciones posibles entre ambos lenguajes.
       Es decir, buscar y analizar las diferentes maneras de acoplar una forma a la
       otra en pos de una fusión que no vaya en detrimento de alguna de las
       disciplinas, sino que permita destacar sus cualidades en el prototipo de la
       Instalación a realizar.


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Experimentación y desarrollo
      La exploración de dichas interrelaciones se llevará a cabo en principio a
       partir de la generación de imágenes que serán realizadas sobre papel de
       algodón y tela como soportes, dibujadas a lápiz, carbón, pastel y/o técnicas
       mixtas que permitan por sus cualidades inherentes y a través de la
       experimentación, un óptimo acercamiento a los diversos planos o vistas de
       los objetos, figuras y estructuras del prototipo de Instalación ha desarrollar.
      En base a lo anterior, se llevará a cabo una selección de las imágenes
       realizadas, las cuales se trabajarán en cerámica para realizar maquetas a
       escala de los objetos, figuras y/o estructuras que se requieran.
      Asimismo, se seleccionarán objetos y materiales del entorno cotidiano, que
       por sus cualidades o características se integren al proyecto para ser
       susceptibles de ser resignificados y/o intervenidos.
      Basándose en las imágenes generadas y los objetos y materiales
       seleccionados, se realizaran diversas propuestas para definir el prototipo de
       Instalación que de mejor manera se adecue a los objetivos del proyecto.
      Finalmente se realizará el prototipo de Instalación seleccionado con las
       adecuaciones pertinentes para su montaje.


Estructura conceptual
El presente proyecto estará basado en dos grandes apartados, el primero
consistirá en el desarrollo teórico-conceptual del Realismo Mágico, y el segundo
apartado abordará las características de la Instalación como manifestación
artística.
Respecto al ámbito teórico-conceptual, esta investigación se apoyará en gran
medida en el análisis que plantea Seymur Menton, autor que rescata                  los
preceptos artísticos de Franz Roh, crítico alemán que acuño el término en 1925.
Seymur Menton nos ofrece una mirada analítica de la corriente del Realismo
Mágico y sobretodo un enfoque renovador en su libro “Historia verdadera del




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Realismo Mágico” donde lleva a cabo un estudio comparativo entre la pintura y la
literatura.
Hay una diversidad de estudios, primordialmente de orientación teórica que han
intentado definir el término del Realismo Mágico, pero no todos cuentan con la
claridad que requiere el tema, ya que esta corriente del arte tiene fronteras muy
sutiles entre el Realismo y el Surrealismo. Seymur Menton intentó comprobar
mediante un método comparativo, que el Realismo Mágico es una sola tendencia
artística con limitaciones cronológicas específicas, que tiene sus orígenes en la
pintura alemana postexpresionista a partir del año de 1918 y que alcanzó mayor
fama internacional a partir de la narrativa, con obras de Jorge Luis Borges y de
Gabriel García Márquez.
El autor menciona haber comprobado que esta corriente artística fue una
tendencia o modalidad en la pintura de la segunda década del siglo XX con
manifestaciones en Alemania, Holanda, Italia, Francia y Estados Unidos, pese a la
gran variedad de nombres utilizados para describirlo en cada país.
El crítico de arte alemán Franz Roh inventó y formuló el término en 1925, con la
publicación del libro titulado Nach-Expressionismus, Magischer Realismos.
Probleme der neuester europäischer Malerei, (Postexpresionismo, Realismo
Mágico. Problemas de la nueva pintura europea) en el que señala veintiún rasgos
que a su parecer determinan la pintura del Realismo Mágico al contrastarla con la
tendencia dominante anterior en el mundo plástico: el Expresionismo. Su libro se
refiere principalmente a la pintura alemana posterior a la primera Guerra mundial,
e incluye ejemplos de otros pintores, músicos y escritores europeos.


         Muchos de los mismos artistas alemanes que Roh menciona en su libro,
         participaron en una importante muestra en Mannheim, organizada por
         Gustav Hartlaub en el mismo año de 1925. Hartlaub, puso como titulo de
         la exposición Die Neue Sachlichkeit (la nueva objetividad), dicho término
         logró desplazar al de Realismo Mágico por muchos años, hasta en
         Alemania, donde resucitó hasta después de la segunda Guerra Mundial.
         La rehabilitación del Realismo Mágico en la pintura alemana empezó en




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             1969 con el intento de distinguir entre el Realismo Mágico y la nueva
             objetividad.1


En Italia Massimo Bontempelli (1878-1960) se encargó de pregonar el Realismo
Mágico entre 1926 y 1929 en su revista 900, pero el término se confundió con el
Novecento. Surge el mismo fenómeno en Holanda en la década de los 30 y en los
Estados Unidos, país en el que no llega a llamarse Realismo Mágico hasta 1943
en una exposición en el Museo de Arte Moderno, de igual manera los críticos
posteriores no emplean el término o lo confunden con el Surrealismo.

             Seymur    Menton     durante   su    participación   en   la   Cuarta     Cátedra
             Internacional Luis ángel Arango titulada Realismo Mágico en la pintura y
             en la literatura de tres continentes: 1918 – 1981 menciona que el Realismo
             Mágico es una tendencia que no es exclusivamente latinoamericana ni
             exclusivamente literaria y que se manifiesta tanto en la pintura como en la
             literatura de Europa, Estados Unidos y de América Latina de 1918 hasta la
             actualidad.2


Por otra parte muchos críticos de literatura y arte han confundido el Realismo
Mágico con lo fantástico y hasta con lo Real Maravilloso, o han utilizado el término
casi como sinónimo de Surrealismo especialmente en Francia y Bélgica (países
donde está más presente la pintura de Magritte). El Realismo Mágico trata de lo
improbable; el Surrealismo, de lo imposible.


             Un pintor surrealista como Magritte emplea la misma técnica precisionista
             de los mágicorrealistas, pero incluye en sus cuadros yuxtaposiciones
             imposibles (la locomotora que sale de una chimenea, por ejemplo). En
             cambio, la presencia de una culebra en la escalera de una casa de
             apartamentos en un cuadro del francés Pierre Roy, es totalmente
             inesperada, improbable, pero no imposible. El mágicorrealista descubre el




1
    http://www.arteuniversal.com/estilos+ismos+movimientos/notas/realismo_magico.php
2
    http://www.lablaa.org/blaavirtual/todaslasartes/real/real1b.htm


                                                                                                 7
             elemento mágico en la vida sin deformarla. El surrealista se entrega mucho
             más a las deformaciones oníricas.3


Los aspectos artísticos o características de la pintura y obra gráfica que los críticos
han definido como Realismo Mágico son:
           - Sobriedad en el tratamiento del asunto.
           - Representación de las cosas con gran naturalismo (a veces definición casi
           fotográfica o hiperrealista) mediante pinceladas pequeñas y suaves o
           fundidas.
           - Sensación de irrealidad.
           - Tensión visual extraña creada entre lo próximo y lo lejano .
           - Yuxtaposición, asociación o combinación extraña, inusual o incongruente
           (efecto paradójico) de figuras u objetos.
           - Presentar lo cotidiano, lo banal, lo insignificante o lo desagradable como
           algo interesante, misterioso o extraordinario.
           - Mostrar objetos o figuras fuera de contexto o con una finalidad simbólica o
           metafórica.
           - Presentar como aceptable y convincente las visiones fantásticas, oníricas
           o de lo improbable del artista.
           -Distanciamiento emocional, o visión no sentimental del tema.
           - Estructuración compositiva muy unificada, dando preferencia a lo estático
           más que a lo dinámico.
           - Sentido de acercamiento a la esencia de la realidad de las cosas, o interés
           en los aspectos "espirituales", no materiales o subyacentes de la realidad.


El segundo apartado, como ya mencionamos anteriormente, estará enfocado a
investigar las características propias de la Instalación, la cual forma parte de las
nuevas expresiones plásticas en el arte y que ha tenido gran importancia a partir
de la década de 1970.



3
    Yánez, Adriana. El movimiento surrealista. Joaquín Mortiz. México 1979, p. 55


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Las instalaciones incorporan cualquier medio para crear una experiencia visceral o
conceptual en un ambiente determinado. Los artistas al crear una Instalación por
lo general utilizan directamente el espacio como medio de exposición de su obra.


             El objetivo principal de la obra es la relación que se obtiene con el espectador, es el
             espectador el que instala su opinión subjetiva con su experiencia única con la
             Instalación, objeto de arte.4


La Instalación permite que el artista se explaye recurriendo a una gran variedad de
técnicas para la creación de una obra y puede posibilitar la participación de todo
aquel que la visita. En la instalación pueden encontrarse reunidas diversas
disciplinas de las artes plásticas, y de otras áreas, pueden usarse materiales y
recursos variados, orgánicos e inorgánicos, luces, aromas, sonidos, etc. El
espacio en la instalación es susceptible de ser manejado de tal manera que pueda
dar cabida a la creación de otro, y puede ser que la sensación de espacialidad sea
sugerida través de los objetos utilizados dentro de ella. La Instalación depende de
los espacios y de la manera en que en ella se sitúan los objetos, tiene una
cualidad efímera debido a que es imposible repetirla en su totalidad, pero puede
recreársele. Por sus características, generalmente la Instalación no es
considerada una obra de carácter comercial, pero los objetos usados en ella si
pueden llegar a serlo dependiendo de sus cualidades.




Esquema de trabajo
         Índice tentativo
         Capitulo I.
         El entorno del Realismo Mágico
    1.1 Inicios del Realismo Mágico
         1.1.1 Corrientes relacionadas con el Realismo Mágico
    1.2 Panorama del Realismo Mágico en Xalapa


4
    http://conejoaureo.com/2007/05/08/mexico-y-el-arte-de-la-instalacion/


                                                                                                  9
     Capitulo II.
     El Realismo Mágico en la Instalación
     2.1 Análisis para la visión renovada del Realismo Mágico
     2.2 La Instalación como estrategia
     2.3 Disciplinas artísticas innovadoras en la Instalación
     Capitulo III.
     El prototipo de Instalación
     3.1 Fase de experimentación y realización de bocetos
     3.2 Elaboración de cerámicas e intervención de objetos
     3.3 Estrategia de montaje
     3.4 Exposición: “Una visión renovada de Realismo Mágico”
     Conclusiones
     Bibliografía
     Anexos


Impacto de la investigación
Una de las principales aportaciones de la presente investigación será ofrecer un
marco referencial a los artistas locales interesados en comprender los preceptos
teóricos que conforman la corriente del Realismo Mágico. Lo que les permitirá
definir con mayor claridad las influencias de esta corriente en su quehacer plástico
y/o generar directrices que apuntalen su perspectiva artística.
De igual manera, se contempla ofrecer los fundamentos que permiten la traslación
de   lenguajes       convencionales   hacia   otras     expresiones   artísticas   mas
contemporáneas como lo es la Instalación, recurso poco utilizado en los artistas
locales.
Por consiguiente, esta nueva propuesta pretende provocar una reacción sugestiva
hacia el público asistente, siendo ésta parte esencial del fenómeno artístico.


Recursos materiales y técnicos
Durante la investigación teórico-práctica se hará uso de materiales impresos como:
libros, revistas, archivos y documentos electrónicos.



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Para la etapa de producción se usarán materiales diversos: lápices suaves y duros,
carbón, pastel, acrílico, papel del algodón, tela, cerámica de alta temperatura,
muebles y objetos de diversos materiales, alambres de diferentes materiales y
grosores, herramientas de corte y armado, etc.
Para llevar a cabo la ejecución de los elementos que conformarán la Instalación
cuento con un taller de producción propio, además de tener acceso al taller de
cerámica de la profesora Teresa Gómez de la cual soy alumna desde hace algún
tiempo.


Calendario de actividades


Semestre I.
Recopilación bibliográfica acerca de los orígenes y características del Realismo
Mágico.
Investigación acerca de la presencia del Realismo Mágico en Xalapa durante el
periodo que comprende los años de 1998 al 2008.
Recopilación de información del arte de la Instalación.
Investigación acerca de las galerías de arte pertinentes para la muestra del
prototipo de Instalación


Semestre II
Análisis y selección de la información recabada para iniciar la conceptualización
del prototipo de Instalación.


Semestre III
Experimentación a partir de técnicas de la plástica que permitirán visualizar
mediante imágenes sobre papel, tela y maquetas de cerámica las diversas
propuestas del prototipo de Instalación.




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Semestre IV
Análisis de las propuestas realizadas buscando en ellas la correcta aplicación de
las características del Realismo Mágico en la Instalación.
Producción del prototipo de Instalación.



Fuentes bibliográficas


BREA, José Luis
      Nuevas estrategias alegóricas, Madrid, ed. Tecnos, 1991,pp 165
MENTON, Seymour
      Historia del Realismo Mágico, México, ed. FCE, 1998, pp 255
NOCHILI, Linda
       El Realismo, Madrid, ed. Alianza, 1991,pp 248
YÁNEZ, Adriana
      El movimiento Surrealista, México, ed. Joaquín Mortiz, 1979, pp 94
CARRERE, Alberto y SABORIT, José.
       Retórica de la pintura, Madrid, ed. Cátedra, 2000, pp449
LARRAÑAGA, José
      Instalaciones , España, ed. Nerea,2001, pp 103
GUASH Ana María
      El arte último del siglo XX. Del Posminimalismo a lo multicultural, Madrid.
      Ed. Alianza Forma, 2000, pp 597
TAYLOR Brandon
      Arte hoy, Madrid, ed. Akal, 1995, pp 176


Fuentes electrónicas


http://www.arteuniveersal.com/estilos+ismos+movimientos/notas/realismo_magico.p
Consultada el dia 25 de mayo del 2008




                                                                                  12
http://conejoaureo.com/2007/05/08/mexico-y-el-arte-de-la-instalacion/
Consultada el día 25 de mayo del 2008


http://www.lablaa.org/blaavirtual/todaslasartes/real/real1b.htm
Consultada el día 25 de mayo del 2008




                                                                        13

								
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