Introducci�n al an�lisis estructural de los relatos by JIS0ksm

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									                                    Disclaimer



       Este Ensayo esta creado por mi (Nicolás Maximiliano Rodriguez Digón) y es sin fines de
lucro. Podrán encontrarlo en http://wordtrauma.wordpress.com (sección regalos) junto con otros
resúmenes del mismo curso que ya he ido colocando. Se puede fotocopiar, reimprimir, hacer
avioncitos, prender un asado (inviten) o lo que tengan ganas, siempre y cuando mantengan 2
premisas:
       1- ESTA PROHIBIDA SU VENTA
       2- Por favor, dejen el disclaimer. Crédito para aquel que lo merece.

bajo ninguna forma este material por si solo es suficiente para la aprobación del parcial en
cuestión LEAN TODO, y usen este material como un apoyo de lectura rápida.

(en este si que jodo...no es para que copien, esto esta hecho entero como desarrollo personal,
tomenlo como ejemplo y nada mas)

No me hago responsable por el uso/abuso que hagan del mismo.
Atte. Yo.

PD: si les sirvió, un mensaje de: “Gracias” en el blog, estaria bien. <- si..me hago auto-spam y
cual es?
                   Lectura y Comprensión de Textos
       Pre-Entrega del Ensayo basado en “Los Adioses”




Alumno: Nicolás Maximiliano Rodriguez Digón
Docente: Cecilia Rolfo
Instituto: IUNA – Departamento Audiovisual
Comisión: Martes Turno Tarde (N°2)
Fecha de Entrega: 03/06/08




          El Estructuralismo Francés y la Realidad Contemporánea
           Una mirada estructurada hacia las narrativas Latinoamericanas




             En este ensayo, se pretenderá abordar la temática de los diferentes tipos de
pensamiento que surgieron como metodología de estudio estructural del relato en el siglo
XX en Francia (comúnmente denominado Estructuralismo Francés) y a través de la
inclusión de ejemplos de narrativa actual, realizar un análisis sobre            como este
estructuralismo dictaminó los caminos de la narrativa desde su creación.
      Para esto se utilizaran las teorías estructuralistas de Roland Barthes, uno de los
grandes expositores del movimiento estructural francés.
      Si bien es cierto, que la mayoría de los estudios pecan de deterministas y la
utilización de un corpus sólido es de imperativa necesidad para la fundamentación de los
mismos, este trabajo, debido a la magnitud de su temática, probablemente solo sirva
como vehiculo para que nuevos y más profundos estudios puedan arribar a una
conclusión definitiva. Se tomara como corpus único a la obra del celebre autor uruguayo
Juan Carlos Onetti, titulada “Los Adioses”, debido a su carácter de narración típica
latinoamericana.
      Este ensayo no tiene como objeto el probar o refutar las teorías estructurales, sino
simplemente comentar como han ido influyendo estas teorías en las novelas hasta la
actualidad y mostrar su carácter universal.


Se intentara seguir un esquema básico, que corresponda con los siguientes ítems:


         Identificación de las principales teorías del pensamiento estructural en la
          Francia del siglo XX.
         La narrativa Latinoamericana actual, el ejemplo “Los Adioses”
         Establecimiento de criterios para el análisis de la vinculación y el grado de
          influencia entre el pensamiento estructural francés y la narrativa actual.
    Identificación de las principales teorías del pensamiento estructural en
                                        la Francia del siglo XX.


                 El estructuralismo francés continúo la línea de análisis de los formalistas
rusos (Propp, Jakobson, etc.), donde a lo largo del Siglo XX y apoyados en la metodología
saussureana (quien asentó las bases para el estudio de la Narratología) enarbolaron
distintas teorías. Entre las principales, podemos mencionar a Roland Barthes con su
teoría de los niveles, a Bremond introduciendo el término de secuencia y a Greimas con
su sistema actancial.
        Pese a que se tomara la obra de Barthes como ejemplo de visión estructural, seria
poco serio no admitir que el mismo Barthes, conforme avanzo en su estudio dejo de lado
la mirada estructural, y comenzó a centrarse más en el estudio de las diferencias que
existían en cada texto y no tanto en las similitudes (Post-estructuralismo).
        Sin embargo, se mostrara como desde un inicio existió una predisposición natural
de parte de eruditos y narradores por contener un sistema narratario que cumpla la
condición de “estructura” y sin la cual no podría escribirse.
        Lo primero que debe recordarse al hablar de la teoría de barthes es que su
clasificación, si bien simple en un inicio, estaba organizada de forma tal que conforme
avanza la subdivisión de sus niveles, alcanza grados complejos y detallistas sobre la
estructura del texto. Esta teoría, distinguía 3 niveles principales, todos ligados entre si. En
primera instancia, el nivel de las funciones, luego el nivel de las acciones y por ultimo el
nivel de la narración.


El nivel de las funciones
        Tomaba como axioma que “una función es una unidad de contenido”1. Hace
referencia a lo que quiere decir y no a la forma en la cual esta dicho.
Estas funciones se dividirán en 2 clases.
Distribucionales         e    integradoras.         Además       de     esto,    una     subdivisión       de      las
distribucionales nos daría por un lado los núcleos, por otro las catálisis. Y una

1
         Roland Barthes, Analisis Estructural del Relato (Pag 17). Serie comunicaciones, ediciones Buenos Aires.
subdivisión de las integradoras, en indicios e informantes.
       De vital importancia el recordar que cada una de estas “subdivisiones” debía
cumplir ciertos requisitos.
       Un núcleo para existir, requiere que se comience o finalice una incertidumbre. Las
catálisis (normalmente descripciones) tienen una función solo cuando entran en relación
con otros núcleos.
       En cuanto los indicios e informantes, si bien su nombre es bastante claro, es de
vital importancia recalcar su carácter implícito (requieren una interpretación), sirven para
dar a entender o entrever ciertas circunstancias o aspectos del carácter de los personajes,
pero de una forma “sutil”.


       Sobre este nivel, se podría hablar eternamente, comentar como los núcleos son
momentos de riesgo, y las catálisis de seguridad, o como es que se dan las relaciones
entre núcleos y catálisis o indicios e informantes, pero temo que el ensayo se extendería
demasiado y perdería de vista su verdadero objetivo.


El nivel de las Acciones
       Es un nivel bastante simple en cuanto a su descripción; se destaca bajo el simple
hecho de que no puede existir una acción sin alguien que la accione, es decir, sin un
personaje.
       Uno de los principales problemas en este nivel, es el desciframiento de si existe o
no, un actor principal en la obra (es usual, que se encuentre la dicotomía de Héroe-
Villano). Estos personajes, solo tendrán sentido al relacionarse con el próximo nivel, el de
la narración.


El nivel de la narración.
       El máximo valor de este nivel es descubrir el código por el cual se le otorgara
significado al narrador y al narratario en el relato. Este nivel esta constituido por los signos
de la narratividad. Es justamente en este nivel, donde los niveles inferiores cobran
importancia y realmente se integran en la estructura de la obra.
Cada nivel descrito, otorga una identidad al nivel inferior al mismo.


  [“La narración no puede obtener su sentido sino del mundo que la utiliza…”][“…
                    Todo relato es tributario a la situación del relato..”]2.




      La narrativa Latinoamericana actual, el ejemplo “Los Adioses”


       Los Adioses, obra creada por el ganador del premio Cervantes, Juan Carlos Onetti
fue escrita en 1954. Su autor, uruguayo de nacimiento y Latinoamericano por vocación ha
escrito innumerables obras a lo largo de sus mas de 50 años de profesión.
       En esta obra, el escritor nos muestra a través de una forma clara y realista [“...los
adioses de un hombre que espera sin esperanza su destino final...”][“...que viene a
curarse a un pueblo en las sierras, y que con el suicidio se despide de la vida y de
lo que lo une a ella.”]3.
       Tal ves esto, pueda no parecer trascendente, pero sin embargo lo es. Si bien, este
ensayo no discriminara los “estilos” de los distintos autores latinoamericanos, si tomara
en cuenta “el tema” de la misma, con el objeto de elegir esta obra y no otra, para la
realización del trabajo.
       Si acaso este ensayo hubiese intentado hablar sobre la voz narrativa, o la
focalización, se podría haber utilizado “Las babas del diablo”, de necesitar tomar el
tema de los paratextos y tramas narrativas, tanto “Rayuela” como “Crónica de una
muerte anunciada” habrían sido mas que satisfactorios como objeto de estudio, e
inclusive, tomando la narración de genero epistolar se podría haber tratado a “Relato de
un Naufrago.” Sin embargo, debido al tema de este tratado (el estructuralismo narrativo),
una novela latinoamericana de carácter dramático, de ritmo lento pero seguro, se adhiere
más a las necesidades y permite una mejor mostracion de los aspectos pertinentes.




Establecimiento de criterios para el análisis de la vinculación y el grado
    de influencia entre el pensamiento estructural francés y la narrativa
                                                   actual.


       Así como se nos explica que desde un punto de vista psicológico “Tenemos como


2
       Roland Barthes, Analisis Estructural del Relato (Pag 37). Serie comunicaciones, ediciones Buenos Aires.
3
       Hugo Verani, Onetti: el ritual de la impostura, Venezuela, Monte Avila Editores, 1981.
humanos una necesidad fundamental: Escapar a la inexorabilidad del tiempo..”4,
también es cierto que en esta necesidad de expresarnos y trascender las fronteras
temporales, tenemos una motivación extra, que es la de completar todo aquello que
emprendemos; la imperiosa necesidad de un inicio, y un final.




      En este ensayo, la primera pregunta, seria si Acaso esta metodología
estructuralista de Barthes, puede encontrarse en Los Adioses.
Para solventar los problemas de extensión de este ensayo, solo haremos mención del
nivel de las Funciones.


La importancia Nuclear:

      “Cuando este llego en el ómnibus de la ciudad,…”NdA
El primer núcleo del cuento, y tal ves el más importante de todos. El protagonista arriba al
pueblo. Si esto no hubiese sucedido, nada de lo que sigue, hubiese sido posible.


Una catarata de catálisis:
      “...por el gran plano caprichoso de la sierra colgado de una pared, y al que
atravesaban, en una intentona absurda de poner orden, gruesas líneas blancas
correspondientes a calles y avenidas que nunca fueron abiertas, sinuosas,
entreveradas rayas azules y rojas..”NdA
      Párrafo bien descriptivo, insulso en si mismo y que solo sirve como medio para
“unir” la historia de una forma estética y armónica.


Los Informantes de siempre:
      “Tendría cerca de cuarenta años y sus gestos, algunos abandonos que
delataban inmadurez.”NdA
      Dato puro. Haciendo alusión a la compostura del personaje, permite que el
narratario cree una imagen del “como debe visualizarse” al protagonista y sitúa al mismo
en un rango de edad especifico.


Aquellos Indicios:

4
       Andre Bazin, Ontologia y Lenguaje, Cap.1.
N     dA
        : Fragmentos extraidos del libro “Los Adioses”de Juan Carlos Onetti..
N
N
         “Se sentaron junto a la reja, en la mesa del enfermero, la mesa de los ingleses
a fin de año.”NdA
         Si bien pareciese (en un principio) que esta oración, podría ser de carácter
“informante”, la aclaración de “es la mesa de los ingleses” remite al narratario al
conocimiento del lugar, implica una interpretación espacial. También, el hecho de que se
sienten junto a la reja, en la mesa del enfermero, implica una reclusión, un alejamiento del
resto de la gente y de alguna forma (en analogía con lo que hacen el enfermero y la
“reina”) que hablaran de cosas intrascendentes.
         Como se observa, es posible encontrar la “estructura” dentro de la obra. Por
supuesto que una obra literaria de la magnitud de Los Adioses, tiene cientos de ejemplos,
sin embargo, el único beneficio de seguir ejemplificando seria darle mas fuerza a la
premisa que intentamos mostrar (que la estructura existe), la cual, de por si, ya se
sostiene.
         En segunda medida, cabria preguntarse si este estructuralismo realmente es un
motivo que defina el texto en su totalidad.
“La renovación técnica es importante, pero no puede desligarse del contenido.
Joyce fue un revolucionario en su Ulises por que su libro no podía haberse escrito
de otra forma. Aquello era una renovación sincera, y no la que hacen los escritores
que se limitan a utilizar nuevas técnicas sin que estas respondan al contenido.”5
         Este comentario, hecho por Onetti, demuestra que reconoce que existe una gran
fuerza controladora al momento de la creación-desarrollo. Esta fuerza es sin duda, un
motivo limitante, al menos, en cuanto a la posibilidad técnica de plasmar su obra de forma
clara.


Sin duda alguna, el espacio en el que se me permite explayar, la magnitud del objeto de
estudio y la dificultosa temática a la cual debo remitirme, crean una situación en la cual
debo admitir que no estoy capacitado para determinar cual es el grado de limitación que el
estructuralismo francés tiene en la creación narrativa. Se debería contar con un estudio
más amplio, en el cual se incluya un análisis psicológico del autor y de otras obras suyas,
para poder arribar a una conclusión medianamente concluyente.
Por otro lado, si creo que es posible afirmar su universalidad y su carácter atemporal de
este estructuralismo, basta con observar cualquier tipo de texto para encontrar las bases
del estructuralismo francés en el; siempre y cuando, dejemos de lado el grado de


N
5
         Teresita Mauro, Juan Carlos Onetti. Una estructura afirmativa del hombre, Revista Anthropos, España 1990
limitación que esta le impone y nos concentremos en la representatividad que demuestra.




                                 Bibliografía Utilizada




      http://www.mercaba.org/DicPC/E/estructuralismos.htm


      http://enciclopedia.us.es/index.php/Estructuralismo


      http://www.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/01482074901275970760035/p0
       000004.htm#I_13_


      Barthes, Roland. Introducción al análisis estructural de los relatos.


      Irene Klein. La narración, Cáp. 1 y 2


      Onetti, Juan Carlos. Los Adioses


      Teresita Mauro. Conversaciones de Onetti


      Hugo Verani. La ambigüedad como factor estetico: Los adioses.


      Albajari, Augusto. Una araña en el Zapato. Capitulo X.


      Weston, Anthony. Las claves de la Argumentación. Capítulo VII.


      Alvarado, Maite. Paratexto. Cap. I y II.
I.U.N.A.
ARTES AUDIOVISUALES
CURSO DE INGRESO PREUNIVERSITARIO
LECTURA, COMPRENSIÓN Y PRODUCCIÓN DE TEXTOS
Ciclo Lectivo 2008

APELLIDO, Nombre:                                     Comisión:

                                SEGUNDO PARCIAL
                        PAUTA para la ESCRITURA del ENSAYO

El Segundo Parcial de la materia es de tipo domiciliario. Consiste en la Lectura y
Comprensión de la novela “Los Adioses”, de Juan Carlos Onetti, y en la Producción de un
breve Ensayo Argumentativo.
Por tratarse de un Ensayo Argumentativo, es necesario que usted explicite qué desea
demostrar (como opinión o hipótesis de trabajo), cierto recorte temático y el marco teórico
con que cuenta para argumentar. Este texto propio es fundamentalmente un espacio para
la reflexión teórica donde usted debe dar cuenta de la apropiación e integración de los
contenidos de la materia puestos en relación con la novela.
Se espera de usted que tome una posición personal con respecto a algún tema teórico,
que lo sostenga argumentando metodológicamente sus ideas, que pueda remitirse a la
novela apropiadamente y que, en ese recorrido, retome e integre de un modo crítico los
contenidos de la asignatura.
De ninguna manera es el lugar donde se vuelve a contar el argumento de la novela así
como tampoco es el lugar donde se acumulan definiciones teóricas o resúmenes de
textos. Las referencias al argumento deben ser sólo citas funcionales al tema que está
tratando.
La fecha de entrega es durante la semana del lunes 16 al sábado 23 de junio de 2008,
excluyentemente en su comisión y horario de cursada.
Debe presentar el breve Ensayo Argumentativo en una carpeta A4, en tipografía Arial,
tamaño de fuente de 12 e interlineado de 1 ½ líneas y con una extensión de 5 a 7
páginas. El trabajo debe contener, como mínimo, los siguientes ítems:
1.- Carátula: donde queden claramente legibles los datos de la Universidad, la Unidad
Académica, la materia, el ciclo lectivo, los datos del docente, comisión y alumno.
2.- Marco: donde se localiza al objeto de análisis. Obra y autor en función del tema.
3.- Introducción: donde pone en juego su mirada sobre el problema o el tema que se
propone abordar y qué se propone hacer.
4.- Marco Teórico: donde da cuenta del recorrido bibliográfico y terminológico, del o los
autores a quienes hace referencia conceptual.
5.- Hipótesis: es inherente al ensayo la propuesta de una hipótesis principal. Puede
coincidir con la idea de otros autores, reformularla parcialmente o puede ser una nueva
toma de posición sobre el tema.
6.- Argumentación: donde metódicamente explica, defiende y articula cada argumento
que avale o refute su Tesis o Hipótesis.
7.- Conclusión: donde afirma, confirma, amplía o reformula y reflexiona sobre la Tesis o
Hipótesis.
8.- Como última página, debe figurar esta copia de la Pauta del Ensayo con su firma y
aclaración.

                                   Daniel Roldán
                                    Coordinador
                     Lectura, Comprensión y Producción de Textos

								
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