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Nociones básicas sobre métrica y recursos estilísticos. Fátima López Rodríguez.
ANEXO
NOCIONES BÁSICAS
SOBRE METRICA.
1
Nociones básicas sobre métrica y recursos estilísticos. Fátima López Rodríguez.
Nociones básicas sobre métrica y recursos estilísticos.
El verso.
Es la unidad rítmica menor que hay en un poema. Si todos los versos de una
estrofa tienen la misma cantidad de sílabas se denominan isosilábicos o isométricos. En
caso contrario serán anisosilábicos o amétricos.
Según el número de sílabas de un verso, éste puede ser:
- De arte menor: Contienen como máximo 8 sílabas.
o bisílabos (dos sílabas)
o trisílabos (tres sílabas)
o tetrasílabos (cuatro sílabas)
o pentasílabos (cinco sílabas)
o hexasílabos (seis sílabas)
o heptasílabos (siete sílabas)
o octosílabos (ocho sílabas)
- De arte mayor: Contienen entre nueve y once sílabas.
o eneasílabos (nueve sílabas)
o decasílabos ( diez sílabas)
o endecasílabos (once sílabas9
A partir de 12 sílabas los versos se consideran compuestos de dos simples
llamados hemistiquios, los cuales están separados por una cesura, que es una pausa de
duración menor que la del final del verso.
o dodecasílabos (doce sílabas)
o alejandrinos (catorce sílabas)
o pentadecasílabos (quince sílabas)
o hexadecasílabos u octonarios (dieciséis sílabas)
o heptadecasílabos ( diecisite sílabas)
o octodecasílabos (dieciocho sílabas)
o eneadecasílabos (diecinueve)
Hechos que afectan al cómputo silábico
1. Sinalefa: unión de vocales entre palabras distintas. Una sílaba menos. V. gr.: me
manda hacer (me-man-daha-cer).
2. Sinéresis: unión de vocales en el interior de una palabra. Una sílaba menos. V.
gr.: teatro (tea-tro).
3. Diéresis: separación de diptongo. Una sílaba más. V. gr.: aire (a-ï-re).
4. Hiato: lo contrario de sinalefa. Una sílaba más. V. gr.: este áspero terrón (es-te-
ás-pe-ro-te-rrón).
5. Aféresis: supresión de sílaba a comienzo de palabra. V. gr.: *pretar (por
apretar).
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Nociones básicas sobre métrica y recursos estilísticos. Fátima López Rodríguez.
6. Síncopa: supresión de sílaba en centro de palabra. V. gr.: *muchismo (por
muchísimo).
7. Apócope: supresión de sílaba a final de palabra. V. gr.: san (santo).
8. Prótesis: adición de sílaba a comienzo de palabra. V. gr.: *la amoto (por la
moto).
9. Epéntesis: adición de sílaba en centro de palabra. V. gr.: *Ingalaterra (por
Inglaterra).
10. Paragoge: adición de sílaba a final de palabra. V. gr.: ¿Quién os fizo tanto
male? (¿Quién os hizo tanto mal?).
11. El verso oxítono -o terminado en palabra aguda- cuenta una sílaba más.
12. El verso paroxítono -o terminado en palabra llana- cuenta sólo las sílabas del
verso.
13. El verso proparoxítono -o terminado en palabra esdrújula o sobreesdrújula-
cuenta una sílaba menos
La rima.
Consiste en la repetición de ciertos fonemas a partir de la última vocal
acentuada. Se representa con vocales minúsculas para los versos de arte menor y con
mayúsculas para los versos de arte mayor.
La rima puede ser consonante o asonante.
- Consonante: Cuando a partir de la última sílaba acentuada se repiten todos
los fonemas, tanto consonánticos como vocálicos.
- Asonante: Cuando a partir de la última sílaba acentuada se repiten solo los
fonemas vocálicos.
En cuanto a la presencia o ausencia de rima los versos pueden ser:
Versos sueltos: aquellos que no riman, dentro de una composición en la que la
rima existe.
Versos blancos: los versos de una composición sin rima que mantienen el
mismo número de sílabas.
Versos libres: los versos que en un poema ni riman ni guardan un cómputo
silábico determinado.
Según la disposición que tenga la rima en una estrofa, ésta puede ser:
- Continua: rima propia de las estrofas monorrimas: aaaaaaaaa…/
AAAAAAA…
- Pareada: aquella rima que se usa en pareados: aa bb cc…/ AA BB CC…
- Alterna o cruzada: aquella que se usa en una composición cuyos versos
pares tienen una rima y los impares otras: ababababab…/ ABABABABA…
- Abrazada: rima que se produce en grupos de cuatro versos según los
modelos abba / ABBA.
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Nociones básicas sobre métrica y recursos estilísticos. Fátima López Rodríguez.
La estrofa.
Los versos se agrupan formando estrofas y poemas, que pueden presentar
esquemas métricos tomados por el poeta de la tradición o creados por el mismo.
La estrofa es un conjunto de dos o más versos con una estructura rítmica fija: en
cuanto al número de sílabas y a la rima, suele ofrecer gran regularidad. Las formas
estróficas más características son las siguientes:
De dos versos.
- Pareado: estrofa de dos versos tanto de arte mayor como de arte menor, con
rima normalmente consonante.
De tres versos.
- Terceto: estrofa de tres versos de arte meyor con rima consonante ABA
normalmente. Por lo general, aparece combinado con otros tercetos u otros
tipos de estrofas. Son frecuentes los encadenados, que presentan diversos
esquemas: ABA-BCB-CDC-DED-…YZYZ (al último se le añade un verso
más que rima con el segundo para cerrar el poema).
- Tercetilla: igual que el terceto, pero con versos de arte menor.
De cuatro versos.
- Cuarteto: estrofa de cuatro versos de arte mayor con rima consonante
ABBA.
- Redondilla: igual que el cuarteto, pero con versos de arte menor: abba.
- Serventesio: estrofa de cuatro versos de arte mayor con rima consonante
ABAB.
- Cuarteta: igual que el serventesio pero con versos de arte menor: abab
- Copla: estrofa de cuatro versos de arte menor –generalmente octosílabos-
con rima en los pares, quedando sueltos los impares.
- Seguidilla: estrofa de cuatro versos de arte menor con rima consonante o
asonante en los pares, que son pentasílabos, quedando sueltos los impares,
que son heptasílabos.
- Seguidilla gitana: estrofa de cuatro versos con rima asonante en los pares.
Los versos primero, segundo y cuarto son hexasílabos, el tercero es
endecasílabo (o decasílabos).
- Cuaderna vía: estrofa de cuatro versos alejandrinos con una única rima
consonante.
De cinco versos:
- Quinteto: estrofa de cinco versos de arte mayor. La distribución de la rima
queda a voluntad del poeta, teniendo en cuenta que no puede haber más de
dos versos seguidos con la misma rima, que no debe quedar ningún veros
suelto y que los dos últimos no pueden formar pareado.
- Quintilla: igual que el quinteto pero con versos de arte menor.
- Lira: estrofa de cinco versos: el primero, el tercero y el cuarto son
heptasílabos; el segundo y el quinto, endecasílabos. Riman el primero con el
tercero; y el segundo con el cuarto y con el quinto:7a 11B 7a 7b 11B
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Nociones básicas sobre métrica y recursos estilísticos. Fátima López Rodríguez.
De seis versos:
- Sextina: estrofa de seis versos endecasílabos sueltos.
- Sexteto-lira: estrofa de seis versos; los pares son endecasílabos y los
impares, heptasílabos. Riman el primero con el tercero, el segundo con el
cuarto y el quinto con el sexto: 7a 11B 7a 11B 7c 11C
- Sexta rima: estrofa de seis versos endecasílabos. Riman el primero con el
tercero, el segundo con el cuarto y el quinto con el sexto: 11A 11B 11A
11B 11C 11C
- Sextilla: estrofa de seis versos de arte menor, con diversa combinación de
rima. El tipo de sextilla más famoso es la copla de pie quebrado, llamada
también estrofa manriqueña por haber sido utilizada por Jorge Manrique en
sus famosas Coplas a la muerte de su padre. En ella, los versos tercero y
sexto son tetrasílabos (el pie quebrado) y los demás, octosílabos. Riman el
primero con el cuarto, el segundo con el quinto y el tercero con el sexto:
8a 8b 4c 8a 8b 4c
De siete versos.
- Seguidilla compuesta o seguidilla con bordón: estrofa de siete versos
formada por una seguidilla a la que s ele añade el bordón, formado por tres
versos de arte menor que riman el primero y el tercero, que son pentasílabos,
y queda suelto el segundo, heptasílabo: 7- 5a 7- 5a 5a 7- 5a.
De ocho versos.
- Copla de arte mayor o copla de Juan de Mena: estrofa de ocho versos,
generalmente dodecasílabos. Riman el primero con el cuarto, con el quinto
y con el octavo, el segundo con el tercero, y el sexto con el séptimo: 12A
12B 12B 12A 12A 12C 12C 12A.
- Octava real u octava rima: estrofa de ocho versos endecasílabos. Riman
de forma alterna los seis primeros y los dos últimos forman un pareado: 11A
11B 11A 11B 11A 11B 11C 11C.
- Octavilla: estrofa de ocho versos que resulta de la combinación de dos
redondillas. Las combinaciones de rima son diversas; un ejemplo sería
abbcaddc.
De diez versos.
- Copla real: estrofa de diez versos fruto de la combinación de dos quintillas.
- Décima o espinela: (por haber sido inventada por Vicente Espinel): estrofa
de diez versos octosílabos. Se estructura medinte dos redondillas, con rima
abrazada-abba y cddc- que se unen con dos versos de nlace que repiten las
rimas última y primera de cada redondilla –ac-. Su esquema es, por tanto: 8a
8b 8b 8a 8c 8c 8d 8d 8c.
- Ovillejo: estrofa de diez versos,, gfeneralmente d earte menor. En cuanto a
la rima, los seis primeros forman tres pareados y los cuatro últimos, una
redondilla. Los pareados están formados por un octosílabo y un tetrasílabo o
un trisílabo; la redondilla, por octosílabos: 8a 4a 8b 4b 8c 4c 8c 8d 8d 8c
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Nociones básicas sobre métrica y recursos estilísticos. Fátima López Rodríguez.
El poema.
El poema es la unidad rítmica máxima. Se trata de una obra en verso
completa que el poeta concibe como un todo unitario. En cuanto a su
estructura, pueden estar organizados en estrofas, los llamados poemas estróficos,
o pueden presentarse sin agrupar sus versos en estrofas, los denominados
poemas no estróficos.
Poemas estróficos:
- Zéjel: poema estrófico normalmente de versos octosílabos. Está compuesto
por el estribillo (de uno o dos versos), la mudanza (de tres versos
monorrimos) y el verso de vuelta, que rima con el estribillo. Aabbba
- Villancico: poema estrófico escrito en octosílabos o hexasílabos. Está
compuesto por el estribillo (de dos, tres o cuatro versos), la mudanza
(generalmente una redondilla) y uno o más versos de vuelta que riman con
el estribillo.
- Letrilla: igual que el villancico, sólo que su contenido tiene carácter
burlesco y satírico.
- Glosa: poema estrófico que se compone de un texto, que suele ser una
poesía ya existente, y la glosa o comentario del texto, constituida por tantas
estrofas (normalmente décimas) como versos tiene el texto, cada uno de los
cuales se va repitiendo al final de cada estrofa.
- Sextina: poema estrófico formado por seis estrofas de seis versos
endecasílabos sueltos (llamadas asimismo sextinas) y una contera de tres
versos que cierra el poema. Presenta un rígido esquema: las seis palabras que
van al final de cada verso de la primera estrofa deben repetirse en un orden
distinto al final de los versos de las cinco estrofas restantes; además, estas
seis palabras tienen que aparecer obligatoriamente en la contera.
- Soneto: poema estrófico de catorce versos endecasílabos con rima
consonante organizados en cuatro estrofas: dos cuartetos iniciales y dos
tercetos. La estructura clásica es ABBA ABBA DCD DCD. A veces la
disposición de la rima de los tercetos puede variar. A partir del Modernismo,
este poema ha experimentado diversas innovaciones, tanto en el número de
sílabas de los versos como en la rima.
- Soneto con estrambote: cuando el poeta añade uno o varios tercetos más a
los catorce versos; el verso decimoquinto es un heptasílabo que rima con el
verso anterior.
- Canción: poema estrófico que combina versos endecasílabos y heptasílabos.
El número de estrofas (denominadas estancias) es variable. Asimismo, el
poeta fija con libertad el número de versos de cada estrofa, la distribución de
endecasílabos y heptasílabos, y la naturaleza de la rima. Ahora bien, el
esquema de la primera estrofa tiene que respetarse de modo riguroso en las
demás estrofas de la canción.
- Madrigal: poema estrófico que combina endecasílabos y heptasílabos de
rima variable. Tampoco es fijo el número de estrofas ni el número de versos
de cada una. El madrigal tiene tema amoroso y se recomienda que sea breve,
armónico y sencillo.
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Nociones básicas sobre métrica y recursos estilísticos. Fátima López Rodríguez.
Poemas no estróficos.
- Romance: poema no estrófico formado por un número indefinido de versos
octosílabos con rima asonante en los pares, quedando sueltos los impares.
Cuando se construye con versos heptasílabos se denomina endecha; si los
versos son hexasílabos, recibe el nombre de romancillo; y si se compone de
versos endecasílabos, se habla de romance heroico.
- Silva: poema no estrófico en el que se combina a voluntad del poeta versos
de siete y de once sílabas en número indefinido. La rima es consonante y en
muchas ocasiones quedan algunos versos sueltos. Puede estar organizada en
formas paraestróficas, con cierta semejanza a las estancias de la canción,
pero sin su regularidad.
- Poema en verso libre: poema no estrófico en el que los versos no presentan
regularidad en el número de sílabas ni tampoco rima. Los versos libres son
característicos de la poesía contemporánea y suponen una ruptura con los
esquemas métricos tradicionales.
RECURSOS DEL LENGUAJE LITERARIO
Uno de los recursos que caracterizan al lenguaje literario es el uso de las
llamadas figuras literarias; aunque no hay que olvidar que también podemos encontrar
dichas figuras en el lenguaje coloquial: metáforas como Estudia como un león,
hipérboles como Es más pesado que una vaca en brazos, expresiones irónicas como
¡Pero qué simpático es este niño!, etc.
Las figuras literarias se agrupan en cuatro tipos:
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Nociones básicas sobre métrica y recursos estilísticos. Fátima López Rodríguez.
Figuras de orden: alteran el orden normal de aparición de las palabras en la oración
Bimembración Consiste en dividir un verso en
dos partes equivalentes, es Negro triste, tan triste
Tu silencio es de carne, tu palabra es de carne,
decir: las palabras de cada parte Tu inquietud es de carne, tu paciencia es de
deben pertenecer a la misma carne.
categoría gramatical y deben Manuel de Cabral
estar colocadas en el mismo
orden.
Hipérbaton Consiste en alterar el orden
lógico o normal de la oración. Mi corazón tiene miedo
De sentirse oscuro y solo
De sí mismo prisionero.
José Bergamín
Quiasmo Consiste en colocar dos
miembros equivalentes Cuando pitos, flautas
cruzados, de modo que dichos Cuando flautas, pitos.
Luis de Góngora
miembros presentes
ordenaciones inversas.
Retruécano Consiste en contraponer dos
oraciones que tengan las Ni el teatro es escuela de costumbres, ni las
mismas palabras, pero en un Costumbres don escuela de teatro.
José Bergamín
orden diferente, de manera que
sus sentidos se opongan.
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Nociones básicas sobre métrica y recursos estilísticos. Fátima López Rodríguez.
Figuras de orden: consisten en la repetición de un sonido, una palabra o una oración
Aliteración Consiste en la repetición de uno o
más sonidos en un verso, con el fin Con el ala aleve de su leve abanico.
de imitar un sonido y transmitir una Rubén Darío
sensación.
Anadiplosis Consiste en la repetición de la última
palabra de un verso al principio del No es una mariposa de metal, sino un aire.
verso siguiente. Un aire blando y suave
Donde las palabras se murmuran como a un/
oído.
Vicente Aleixandre
Anáfora Consiste en la repetición de una
palabra al principio de cada verso o Aquí fue Troya; aquí mi desdicha se llevó
frase. mis alcanzadas glorias...
Miguel de Cervantes
Concatenación Consiste en la repetición de la última
o últimas palabras de un verso o frase Y así como suele decirse el gato al rato, el
al principio del verso o frase rato a la cuerda, la cuerda al palo; daba el
arriero a Sancho, Sancho a la moza, la moza
siguiente a él, el ventero a la moza.
Miguel de Cervantes
Epanadiplosis Consiste en empezar y terminar un
verso con la misma palabra. Verde que te quiero verde.
Federico García Lorca
Paralelismo Consiste en la repetición de
estructuras sintácticas semejantes. Yo vivo en paz con los hombres
y en guerra con mis entrañas.
Antonio Machado
Paronomasia Consiste en contraponer dos palabras
de sonido parecido pero de distinto La casa es espaciosa y cómoda: hasta cierto
significado. punto cómoda, en orden a su desorden.
Azorín
Pleonasmo Consiste en emplear en el verso
palabras innecesarias para su Temprano madrugó la madrugada.
comprensión. Miguel Hernández
Polisíndeton Consiste en la repetición de las
conjunciones en un verso. Y sueña. Y ama. Y vibra. Y es hija del sol.
Rubén Darío
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Nociones básicas sobre métrica y recursos estilísticos. Fátima López Rodríguez.
Figuras de supresión: consisten en la supresión de una palabra u oración
Asíndeton Consiste en la eliminación de nexos
en un verso con el fin de que la Cuando se miran de frente
expresión adquiera más viveza. los vertiginosos ojos claros de la muerte,
se dicen las verdades:
las bárbaras, terribles, amorosas crueldades.
Gabriel Celaya
Elipsis Consiste en la supresión de una o
varias palabras del verso con el fin de Por una mirada, un mundo;
intensificar la expresión. por una sonrisa, un beso,
por un beso... ¡Yo no sé
qué te diera por un beso!
G. Adolfo Bécquer
Figuras de significado: provocan cambios en el significado de las palabras
Alegoría Consiste en transformar el sentido
global de un texto para expresar una Hoja seca solitaria
idea distinta utilizando el que te vi tan lozana ayer.
Juan Nicasio Gallego
procedimiento de la metáfora.
Antítesis Consiste en el enfrentamiento de
palabras u oraciones que tienen Con mayor frío vos, yo con más fuego.
significados opuestos. Juan de Herrera
Calambur Consiste en realizar un juego de
palabras cambiando la agrupación de Son los vizcondes unos condes bizcos.
las sílabas de una o de más palabras Francisco de Quevedo
de modo que varíe totalmente su
sentido.
Hipérbole Consiste en exagerar aquello de lo
que se habla. Érase un hombre a una nariz pegado:
érase una nariz superlativa;
érase una nariz sayón y escriba;
érase un pez espada mal barbado.
Francisco de Quevedo
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Nociones básicas sobre métrica y recursos estilísticos. Fátima López Rodríguez.
Metáfora Consiste en la identificación de un
término real con otro imaginario Mientras por competir con tu cabello
entre los que existe alguna oro bruñido el sol relumbra en vano....
Luis de Góngora
semejanza. No es necesario que
aparezcan los dos términos de la
identificación.
Metonimia Consiste en designar una cosa con el
nombre de otra con la que guarda una Pues el madero súbito traído
relación de causa a efecto, de autor a no me atrevo a decir lo que pesaba:
era un macizo líbano fornido
obra, o de algún tipo de contigüidad que con dificultad se rodeaba.
temporal, causal o espacial. Alonso de Ercilla
Paradoja Consiste en utilizar una expresión
aparentemente contradictoria que Vivo sin vivir en mí,
invita a la reflexión. y tan alta vida espero,
que muero porque no muero.
Santa Teresa de Jesús
Personificación Consiste atribuir a un ser irracional o
a una cosa inanimada o abstracta Cuando estoy en Madrid,
cualidades o acciones propias de los las cucarachas de mi casa protestan porque
leo por las noches.
seres humanos. Ángel González
Símil Consiste en la comparación de dos
objetos o realidades mediante un Vio el cielo la ambición que impetuosa
nexo (como, más que, parece, etc.). cual fuego a lo más alto se avecina.
Juan de Arguijo
Sinécdoque Consiste alterar el significado de una
palabra por extensión o por La enagua en casa y en la calle y en la
restricción. heredad, el calzón.
B. Pérez Galdós
Sinestesia Consiste en unir dos sensaciones que
pertenecen a campos sensoriales Yo soy aquel que ayer no más decía
distintos. el verso azul y la canción profana.
Rubén Darío
Apóstrofe Consiste en utilizar una exclamación
para dirigirse a alguien o a algo. ¡Héroes de mayo, levantad las armas!
José de Espronceda
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