Secció Tercera.
De les idees.
Capítol Onze.
Concepte i tipus de rendiment.
En virtut d'un Idea Comprenem el sentit comú d'acord amb el produït a la nostra
consciència Imatge d'un objecte. El món, pel que sabem que consta només de les
nostres idees. Aquestes són de la consciència natural fàcilment amb els objectes que
representen, el mateix conjunt. Només els científics La reflexió es planteja la qüestió
de com la idea de la imatge que ofereix i estarà subjecte a comportar l'un cap a l'altre.
El tema de la presentació pot ser un veritable o merament imaginari. Nocions, que en
objecte real pot estar relacionat, amb l'excepció que ara existeixen són o que
pertanyen a la nostra pròpia naturalesa, que anomenem Percepcions o Punts de
vista. L'expressió Percepció tenim la concepció del subjecte de la seva veritable
naturalesa en Ulls, a la Veure crec que ho prefereixen a l'actual L'activitat de la nostra
consciència. Cal posar en l'objectiu, aquí al costat subjectiu de presentar el pes
principal. Si el Objecte de la idea, però no un de real sol pensament, D'això en diem
una Einbildungs- o Fantasia.
Totes les nostres idees es divideixen en De la intuïció i Idees imaginació. El punt de
vista o idees Les percepcions sempre basada en l'emoció dels nostres òrgans
sensorials per estímuls perifèrics. Entre aquests últims, la majoria de fora de objectes
dins nostre. Ells creen el objectiu Sentits, que constitueixen el nostre món sensorial.
D'altra banda tenen les sensacions corporals, que en la formació del sentit comú
involucrats, les nostres nocions de subjectiu Es. No obstant això, aquests últims
continuen sent en general en una fase menys desenvolupada en la qual es diferencien
de les sensacions, subjacents en elles, es diferencien poc. Les idees de la imaginació
constantment surten a partir d'una irritació de la central. Que inclouen al ·
lucinacions, els fantasmes dels somnis i les imatges comuns de la memòria. Aquesta
idea es basa en el codi de classificació, els únics membres dels països desenvolupats
confiança en si mateix. Si un Presentació va ser la percepció o la imaginació, sabem
que originalment Tampoc, en experimentar la sensació i sense reflexió sobre la seva
Causa principal de nou. Ni el nen i la naturalesa salvatge de l'home Barrejar amb
freqüència veure els seus somnis amb les seves experiències. També si l'objecte de la
idea estava fora de nosaltres o ens pertanyen a nosaltres, diu que la percepció original
del no-res, ja que aquesta distinció és en si mateix ja suposa múltiples idees.
L'exercici es compara amb les sensacions compost una. Que inclou sentiments com
als seus electors. Per tant, tenim la sensació d'una idea simple anomenat1). Però que
va des del concepte mateix de representació i de la sensació, i ens sembla tant, no
convé de tal manera que el llenguatge dels límits, amb raó a desdibuixar-se. Ara que
la idea de la relació amb un objecte només un acte secundari, llavors el sistema
original en la mateixa Connexió de la majoria de les sensacions . Hi ha Aquesta
connexió és sempre precedida per una activitat en particular, que acaba d'imaginar el
sentit dels diversos processos fa. La sensació és el contingut original de la
consciència, que no es cometin actes psíquics precedeixen altres. La idea, però
s'origina a partir de simples operacions, és a dir, de les sensacions, que es combinen
d'acord amb certes lleis als conceptes psicològics.
1) Per tant, i Wolff (Psychologie Empire. Secc. II cap. I), seguint el concepte introduït
pel Leibnitz la naturalesa de representació de l'ànima, i en els últims temps de
Herbart L'escola. Vegeu, per exemple, Volkmann, esquemes de la Psicologia. Saló de
1856 P. 51
Aquesta associació és ara en dos camins a seguir són: en primer lloc, en la forma d'un
temps Concatenació, i en segon lloc, com una organització espacial. Ambdós
compostos es basen en peculiar aplicació de la llei general de la relació. On es pot
connectar a les sensacions en forma temporal es mostra a la la Successió i
Simultaneïtat com l'essencial Les diferències de la representació. Totes les nostres
idees tenen una posició al mateix temps, però per un Mateixa classe que guanya
Temps una importància molt ampli per a la Idees auditiva. La disposició per a això
rau en la naturalesa de les sensacions de so2). L'audiència serà preferentment per tant,
la importància d'un temps de despertar Significat. A causa d'aquesta direcció en la
intuïció del temps aquí ve els diners la idea del seu objecte, que és sempre un espai
Ordre de les sensacions requereix de més en el fons, encara que De cap manera
limitada, fins i tot per la impressió del so en general obtenir un lloc del qual emana.
Però ja que en aquesta relació no sempre el valor, pel que pot ser més curt o més llarg
Temps nostra consciència es perd del tot. Això es fa pel seu nom on les idees
musicals en un vehicle per als efectes estètics són, i on només el transcurs del temps
dels nostres estats interns per descriure sense cap tipus de relació amb un objecte la
imatge és la idea seria.
2) Comp. Capítol IX.
Fins i tot en un espacial Portem per a un en certa mesura, tots els nostres conceptes.
Però pel que fa a audiència, segueix sent el mateix per l'olfacte, el gust i el poc sentit
comú desenvolupats. En aquests sentits, és a dir, l'espai només Relació en una
localització imperfecta de les sensacions de tot el món passa només en referència a la
sortida de sentit més desenvolupat espacial. Hi ha, doncs, la Les imatges visuals, El
que representa un extrem Importància per al punt de vista és.
Mentrestant, els ulls i orelles en les dues formes acció, el que es veu en la nostra
consciència del món i la seva evolució, puntada nosaltres al Tacte i el moviment
idees ambdós tipus de Associació que es reunirà a la vista. A causa del seu uniforme
Base d'aquestes idees se sent una mica variada. L'un de l'altre però no pot ser. Com
que les parts estan dotats d'un sentit del tacte adequat només en la seva mobilitat a
considerar les impressions i el moviment de les extremitats condueix només amb
l'ajuda del tacte la pell de la percepció del moviment. En el sentit de les idees de tacte
i el moviment Ara el temps i la percepció de l'espai estan vinculats. Cada moviment
es concep com una successió temporal, i al mateix temps que crea la imatge de
coberts secció de l'espai. Amb el que les idees tacte i el moviment la base de totes les
idees altre sentit. El que encara no dividida mentides, que es forma en els dos sentits
més elevats per les diferents Direcció. Per tant, també serà portat a creure que l'anàlisi
genètica del regne animal, va confirmar que aquells en el sentit més alt, la virtut de la
qual ja desenvolupament unilateral les seves concepcions sobre el nom Òrgans dels
sentits obtenir de la general Té un sentit desenvolupat de contacte3). La forma
temporal i espacial de la intuïció està en la imaginació el moviment inseparablement
units. Ara que ja hem adonat que les sensacions de moviment d'origen central,
directament acompanyar la innervació motora4). En conseqüència, des de la primera
fundació de la percepció temporal i espacial en l'efecte directe de la voluntat donada
als òrgans del motor. Com a complement d'aquesta, però, requereix una superfície
sensorial, els estímuls perifèrics és accessible, i ofereix, com a tal, en primer lloc a
través de la propagació de la superfície del cos Gruixos donar.
3) VGL. Ciutat del Cap. IX.
4) VGL. Ciutat del Cap. IX.
No només els sentiments d'un i el mateix sentit, però també diferents, sentiments dels
sentits, és a dir diferents associats poden ser Les idees es combinen. A aquests els
anomenem idees complexes. No són les sensacions de moviment en el seu especial
Una seguretat raonable, però limitar-lo a aquells casos de combinar diverses idees
independents entre si altres sentits. Així que tenim el sentit de la vista, la idea d'un
cos allargat, El sentit del tacte a la idea de la seva resistència o la seva gravetat, per la
qual cosa el sentit de la vista, la idea de la corda que vibra, el sentit de l'oïda la idea
del so que emana d'ella, etc Es veu immediatament que els components d'una idea tan
complexa en gran mesura soltes estan units entre si com les peces d'una simple
percepció sensorial. La idea complexa pot ser tan fàcilment de nou en la més simple
dissoldre, dels quals es compon. A més, als seus electors sovint un valor molt diferent
d'un idea prevalent sentit algunes idees dels altres sentits en inconstant Manera de
participar. Per tant, amb les operacions en el sentit de la vista Aviat la idea d'un cos de
la seva pesadesa, de vegades els de la seva Connectar a gust o l'olfacte: les imatges
que acompanyen però pot arribar a ser temporalment desapareixen i la imatge visual i
molt menys espai. D'aquesta manera, sobretot la cara per presentar elements
dominants d'aquests compostos. Creiem que gairebé només en les imatges de la cara i
afegir les qualitats últim, sensible altres com les característiques d'accessoris i altres a
canvi. Sovint, a causa de aquest últim també estarà a l'escenari de la sensació pura.
Només quan el Les sensacions i dur, c. dolça, fragant, en els atributs en qualsevol
camp de visió és, són encara molt idees, és a dir, l'espai i el temps, la formes generals
de la representació es determina. Finalment, pot passar, però, que els components
només alguns d'una idea complexa en directe Els estímuls sensorials tenen la seva
causa, però les idees de fantasia altres es. Per al despertar d'una percepció sensorial
de l'altra, s'associa sovint amb què es va produir, és un dels més comuns Els casos de
reproducció. Sun li ofereix a la vista que el sucre, la idea el seu sabor dolç, i aquest al
seu torn crida a la La imatge visual del cos cristal · lí de color blanc produït. Si la
idea en tots els mitjans la imatge d'un objecte, correspon a la idea complexa d'un
objecte amb múltiples dispars, Característiques. La capacitat de formar idees
complexes basades Per tant, la capacitat dels diferents tipus de característiques en el
mateix Relacionats amb el tema.
Cada idea és, sempre que la relació de intuir tema també objecte intuït no canvia,
compost per un nombre invariable de les sensacions. Només quan el subjecte
assumeix un caràcter diferent, o si la nostra posició en relació amb el mateix o
l'atenció canvis, també ho fa la idea. Denotem aquest últim, quant us correspon a un
sol objecte, com Sola idea. Això es deu principalment al seu constant Contingut
etiquetat com sensació. D'ells, ara els diferents productes de l'activitat de la
imaginació, que no correspon a un objecte particular, sinó sempre procedents de
nombroses impressions i canviant, variabeln Tenen un contingut. Vostè pot tornar a
dos Classes, però: 1) en tals idees, l'única variable pel que fa a certs components ,
Mentre que altres romanen constants: aquestes són les Les idees generals, i 2) els
que són variables en tot el seu contingut, de manera que només el contingut
continuarà sent la forma buida: aquests són els Formes de la intuïció, Temps i espai.
Es tracta de la propietat comuna de les idees generals i les formes de la intuïció, que
en realitat mai directament donat en la consciència, però només en la mutabilitat
perpètua de la representació ha de ser cobert. Sol fon la idea general Espai
contínuament variat en les actuacions individuals, i fins i tot els elements
relativament més constant d'aquests darrers tenen una gran similitud el que ens les
causes justes de tot el grup a una idea universal a unir-se, però no sent el mateix. Tija
i arrel, les branques i es va tothom demostren la relació general mateix la posició en
l'espai, però cada una d'aquestes peces és de nou una infinita variable en grandària i
forma. Espai i temps complet mai agafar objectes diferents en forma d'espai ordenat i
les variacions temporals d'aquesta. La nostra percepció de l'espai i el temps existeix
només en el sentit que per a tots els individus, que s'expandeix en l'espai i el temps es
porta a terme, un conjunt diferent pot ser, sense el caràcter general de l'espai i El
temps està canviant. Les idees generals i les formes de la intuïció Així doncs, hi ha
enlloc i mai actua com una idea específica. Realitat tenim a la nostra consciència,
només les idees individuals, i qualsevol intent, d'un nombre d'ells o la forma dels
Comuns a l'abstracte, condueix inevitablement a una resolució en constant evolució
de les necessitats individuals.
La idea sembla, com la sensació, en un Relació amb la consciència de la qual forma
part. També aquí es pot partir d'aquesta relació pot, si és només després de la
presentació del seu caràcter objectiu i significat examinat es pot renunciar. En
comparació amb la forma espacial i temporal Per tant, la relació de la consciència és
una característica secundària. La SentimentsQue sorgeixen d'aquesta manera
sorgeixen, fins i tot només de les relacions espacials i temporals. Pel El coneixement
de certes condicions en resposta, altres inadequat sent que es produeixen en estats
oposats de la La naturalesa, l'àrea de la sensació de pertànyer i, no obstant això, a
causa de que sorgeixen de les propietats de les representacions de la més enllà de la
sensació de sentiments purament sensual nusos. Per tant, sembla apropiat, ja que,
com aquests estats estètic Sentiments per descriure, ja que és en realitat la part més
important efectes artístics que conformen un dels que l'estètica Efecte li imputa. Això
també és en el sentit immediat, el sobre l'efecte de Percebut, El que suggereix la
idea. No s'ha de passar per alt que el normal Definició dels estats estètics i complexos
de la ment forma intel · lectual i ètic, amb el complex comprèn causa de la seva La
naturalesa no estan inclosos en una anàlisi dels fenòmens psíquics elementals es.
Capítol XII.
Tacte i el moviment idees.
La pressió i la temperatura de sensacions a la pell, s'obté el lloc, que va ser colpejat
pels estímuls, el sentit del tacte, així com relacionats amb la Els sentiments de les
parts internes. L'exactitud d'aquesta localització és molt diferents. Ella és un dels
menys perfectes Sentiments comuns, i això és probablement l'única visió locals per la
connexió intermitent a les sensacions tàctils una mica més definit. Una comparació de
la mesura, però, només són diferents en aquest sentit Províncies de la superfície de la
pell accessible. El mètode més obvi per verificar l'exactitud de l'opinió local el fet
que has tocat un punt de la pell i després de la mera La sensació tàctil, el que exclou
el sentit de la vista, el lloc de Contacte es pot determinar1). Això és en general es
comet un error en el mateix moment en què major nombre d'observacions utilitzades
en cada zona de la pell s'aproxima a un valor constant, per a les diferents agències No
obstant això, els canvis en gran mesura. La finor de la localització és la magnitud
d'aquest error és inversament proporcional. Aquest procediment per tant, correspon
totalment amb el mètode de mitjana d'error2) el mesurament de la intensitat. En
aquest cas, però això directament a un procediment més curt, que és el mètode de
només diferències notables és el mateix. Si desitja que és en si mateix determinar el
lloc de la pell, va sentir un toc en el es, això només pot passar a través de la seva
pròpia palpació. Això es tradueix en una sensació tàctil segon, i no ajudarà ara,
sempre el dit tocant a la pell fins al segon dels primera sensació que s'ha convertit en
les mateixes. És obvi que la troballa directament a la ubicació del camp sobre la base
d'aquesta comparació, Així que dues impressions al mateix temps o poc després dels
uns als altres en dues als llocs adjacents poden treballar i després visita a la distància
una limitació, en la qual les impressions encara concebuda com a espai separat es.
Aquest últim mètode és, segons el qual E. H. Weber l'anomenat per ell Sentit de lloc
de la pell humana investigat ha3). L'aplicació de la mesura de la sensibilitat en els
termes utilitzats en l'espai- temps per formar idees o sensacions pare, un general pot
aquests límits, que mesura el menor espai de temps o distància, en el qual els
sentiments poden ser encara més separats uns dels altres, com Llindar d'àmplia per
cridar a l'oposició a intensiu Llindar, que la intensitat de la sensació només
distingibles determinat. Nosaltres però pot convertir-se en el llindar més ampli una
altra vegada es diferencien en la Espai llindarLa qüestió aquí és, i Llindar de
tempsMés de mirar més endavant en la investigació de l'evolució temporal de les
reclamacions rebudes, es4).
1) E. H. Weber, Proceedings of the Royal. Sajón Total de la Ciència. 1852 P. 87 Un
major nombre d'assaigs per aquest procés tenen Kottenkamp Vierordt de lideratge i
Ullrich dut a terme. (Zeitschrift f. Biologia VI. P. 46 i s.)
2) Vgl. Kap.VIII.
3) Annotationes Anatomicae et physiologicae. Prol. VI-XI. 1829-1831. Tipus de tacte
i sentit comú, un diccionari de butxaca de Wagner de Physiol. III. 2, p. 524 f.
4) El terme deriva de Fechner llindar àmplia ella. Ell, però, la limitació del concepte
de llindar d'espai, pel fet que investigui les relacions temporals de les idees no
inclosos en els seus estudis. Fechner també es tracta del punt de vista en forma
extensiva com una sensació immediata de la propietat que li correspon. (Elements de
Psicofísica I. p. 52, 267 f.)
Per investigar la Espai llindar del tacte utilitzat un seguint l'exemple de WHeber un
parell de compassos amb esmussat En les puntes, que, en executar les proves en si
mateixes, la majoria dels proveït d'un mànec és5). Sempre que l'eliminació dels punts
cardinals per sota del llindar de l'espai segueix sent, només Una sola impressió
percebuda pel que fa s'excedeixen aquests límits, ser interpretat tant com les
impressions separades. El llindar espacial per tant, prendre mostres de diversos
experiments com el límit entre el imperceptible i notable en la separació espacial
impressions de la notificació. La mida d'aquest límit varia d'acord amb el W
mesuresHeber depenent de la zona de la pell entre un i 68 mil · límetres. La més
deliciosa és la diferència en el Punta de la llengua i en la superfície palmar de les
falanges front, considerablement més gruixut en altres parts de la mà a la cara, els dits
del peu, etc, si més no precisa al pit i l'abdomen, esquena, part superior del braç i la
cuixa. Si creua la frontera, on els dos al mateix temps col · loca Els pics es poden
distingir, gairebé assolit, però no doble Percepció d'impressió, però t'has adonat més o
menys clarament, en quina direcció, per exemple, si longitudinal o transversal, els
dos pics han estat col · locats. En aquest cas, un té, òbviament, de l'expansió
impressió d'una certa idea, però encara no distingeix, que queda entre els punts de
contacte d'un espai lliure és.
5) S'utilitza per com per ser esmentats en la part inferior Mètode de casos bé i el mal,
les distàncies constants, reemplaçat convenient, com ho va fer Kottenkamp i Ullrich
tenen un cercle a través de dues agulles inserides en una taula amb el cap ara s'utilitza
per comunicar-se amb la pell. (Zeitschrift f. biologia. VI. P. 38)
Amb el fet esmentat en darrer lloc és si més no en l'altre, en el context que el
llindar espacial es troba significativament més petit que els dos punts de la
brúixola no però al mateix temps gradual toca6). Dues impressions
simultànies, però, és a dir, un té perceben que els punts de contacte entre un
espai lliure Encara ho és. Dues impressions successives, però tot i així pot
ser interpretat com un local diferent si el l'espai situat entre ells és tan gran
que les impressions no coincideixen en un punt d'aparèixer. El veritable valor
llindar correspon a l'espai en realitat molt més semblant a aquest últim límit
com la separació espacial de les impressions simultànies, però no ambdós
límits bastant les mateixes diferències en les diferents Mostrar la pell, pel que
en realitat no importa quin d'ells de prendre les mesures. En ambdós casos,
la responsabilitat de la investigació la mateixa incertesa en la qual el mètode
de la notaria També diferències en la mesura de les sensacions intenses
comporta, i que es basa en la dificultat de precisió notable de la mateixa
manera que el límit entre el baix i el més apreciable de determinar. Un arriba
aquí es produeix una mica més consistent quan ser un dels mètode de casos
simulats bé i el mal Els mètodes utilitzats. És a dir, si les impressions d'una
constant Distància determinada, que és més petit que amb prou feines
perceptible, de manera el mateix aviat en un major nombre de casos
correctament considerar-se com dos, però aviat es van fusionar en un de sol.
Si es determina Ara, en molts experiments, la proporció de respostes
correctes a un total de dels casos, per la qual cosa pot ser una mesura de
l'extensa Diferència en la sensibilitat trobada. Dels llocs de la pell diferent, la
en una i la mateixa distància es pot comparar, és a dir, la La sensibilitat dels
locals com el millor, per a això el Proporció més s'aproxima a la unitat7).
Però aquest mètode requereix en la seva aplicació a les quantitats extenses
ni una modificació especial. Permetent que té sempre dues Impressions
d'actuar, que el coneixement d'aquesta circumstància, el Sentència
influència. Cal, per tant, alternant amb els principals experiments
Vexirversuche s'aplicarà, en el qual no és només una impressió, i mantenir-
se allunyat del càlcul dels resultats 8).
6) E. H. Weber, p. VIII prolectio Vuitè Czermak, Viena Sitzungsber. Bd 17 1855 S.
882
7) Vgl. Ciutat del Cap. VIII.
8) En l'exemple anterior és el mètode de la dreta també casos de falsos i Kottenkamp
i Ullrich utilitza. (Zeitschrift f. Biologia VI. 41 f.)
Tenim un extracte de la de taula weber següent de la seva experiments aquí.
Els números indiquen les distàncies entre dos punts de la brúixola, que eren
molt diferents, en mil · límetres9).
9) H. E. Weber, Annotationes Anatomia. VII p. 4 quadrats Article El tacte, p. 539
Weber, els resultats s'informen en les línies de París; es troben a la part superior d'un
mil · límetre. es transforma, i igual que Weber, arrodonit.
La llengua la punta ................................................. ....................................... 1
Cara palmar de l'última falange .................................................. ...... 2
Vora vermell dels llavis .............................................. ............................ 8
Cara palmar de la segona, el dorsal Tercera falange ............................ 7
No forma part dels llavis vermells, metacarpià el polze ............................. 9
La galta, l'últim membre de la plantar el dit gros del peu ....................... 11
Part posterior de la falange primera, Superfície plantar del medi
ossos dels peus dels grans Toe ................................................. ............ 16
La pell a la part posterior de l'os zigomàtic, Front ...........................................
23
De nou la mà ................................................. ...................................... 31
Ròtula i els seus voltants ............................................... ................. 36
Sacre, part superior i inferior de la cama .......................... 40
Dors del peu, coll, lumbar i l'àrea inferior del pit. ......................... 54
Meitat de l'esquena, enmig del El braç i la cuixa .................. 68
E. Weber, H. té àrea de la pell, en el qual una separació espacial de les diferents
impressions Ja no és possible, un Cercle sensorial trucada. La tota la superfície de la
pell es poden fer ara moltes d'aquestes Cercle sensorial consisteix en què, d'acord a la
seva grandària el llindar de l'estímul extensa en diversos punts de l'ésser humà Sobre
la pell varia entre un i 68 mil · límetres. Però cal la mateixa disposició no pensar, ja
que l'ús de cadascun juxtaponiert són. En aquest cas seria de dues impressions va
incidir en la frontera dels dos cercles, o molt a prop de distingir, però les impressions
dues, que en els últims confins un i el mateix cercle cauria, tot i la molt més gran
Combinar distància. Salts com en la capacitat de canviar la diferenciació espacial no
s'observen, però aquest es manté constant dins d'un districte determinat en la pell en
general. Un ha d'assumir, per tant, el sentiment individual, atacat en aquests cercles
un sobre l'altre, que infinitament prop de la línia divisòria d'un primer Cercle del que
ja està estirat en segon lloc, & c. (Fig 100). Ara, dues impressions són generalment el
mateix temps se sent quan la distància de, els separa, dins de uno Cercle sensorial es
troba. Ells són contractats per als altres són indistingibles quan demanen un espai
corrent altern l'un de l'altre s'eliminen, no s'ha complert en un tribunal de districte
únic. No en tots els punts en la pell pot ser una sensació real de la comunitat
escriptura forma circular. En la majoria dels casos, fins i tot la capacitat de
discriminar en el sentit longitudinal i transversal són diferents, en el segon més fi que
en el primer10). Aquí s'han Així que trossos de terra al llarg d'una forma oval, seran
acceptats. Tots aquests districtes, que també prenen forma pugui tenir, Però, més que
en Fig 100 mostra per a la direcció horitzontal en tots els Arribar l'un al'altre, de
manera que la distància des de qualsevol punt de la frontera un límit del districte fins
al punt d'un costat de la mida de els propis barris desapareixen.
10) WEBER, Annotationes Anat. Prol. VII.
El concepte de cercle sensorial, ja que va posar aquí estat, no és més que una altra
expressió de la realitat espacial de Llindar i les seves diferències de grandària, en el
La pell està composta per les mateixes institucions encara no hi ha res determinat.
Abans que això succeeixi, les diverses influències considerar, que determinen l'abast
del cercle sensorial. D'aquestes influències, però el que està en exhibició en
l'organització donades les condicions constants en l'estructura de la participació
d'altres més variable punt de vista psicològic moments. Les condicions estructurals
per sembla ser una distribució fixa i la demarcació del cercle sensorial a la demanda,
l'impacte psicològic d'aquest acord, però, busquen que es mouen constantment. En
realitat, per tant, el cercle sensorial no són immutables, però els seus canvis són, però,
en virtut de una vegada donades les condicions d'organització en alguns, en lloc
estrets límits inclosos.
Entre les condicions estructurals són les condicions distribució del nervi fins. El més
ric és una àrea de la pell dels nervis sensorials es propaga en ell, és tan fi que en la
distinció. Sobretot, les parts més molestes estan equipades amb corpuscles toc i
sempre al final les bombetes, els aparells de pastilles a través del qual els nervis els
estímuls de pressió sembla que són més accessibles11). Però es pot fer entre aquests i
la finor Endgebilden la relació no pot trobar una localització més precisa, ja que no
només Panells de revestiment, el que els va privar del tot, però l'espai Distinció són
capaços de comprendre, sinó també per la superposició de els cercles sensorials, com
ha de ser sempre necessari amb l'aprovació dels òrgans tàctils, que només en certs
intervals es van col · locar al costat de l'altre, semblen incompatibles. També les
condicions l'organització espacial de les sensacions tàctils, per tant, tenen la idea de
que aquí el nervi pròpies fibres, la pressió que actua sobre ells i trobar els estímuls de
calor12). La resta de Les condicions estructurals de la pell, la mateixa sensibilitat
determinen en gran mesura com el gruix de l'epidermis pel seu nom, la pràctica de la
finor de la localització de qualsevol influència directa. La pell, que, com l'esquena i
les galtes, a causa de la delicadesa de la seva epidermis contra estímuls febles són
molt sensibles, tenen sentiments dels grans cercles Mida. Com a conseqüència directa
de la dependència de la Distribució del nervi, però en qualsevol cas, la influència del
cos d'un creixement per veure la finor de la localització. En els nens, com ara
Czermak ha trobat que la sensació és molt més petit cercles que en els adults. Ara bé,
encara que el nombre total de les fibres nervioses el creixement no és probable o
almenys no de forma significativa canvis, de manera que com més pel creixement de
la superfície del cos augmenta, l'augment del nombre de fibres que correspon a una
regió de la pell donat es. Ha de passar sobre el mateix èxit, l'un amb l'estirament de la
pell, com per exemple durant l'embaràs o durant el La pressió dels tumors observats:
en aquests últims casos disminueix, però la delicadesa de les seves especificitats
locals13). L'ampliació dels cercles sensorial durant el creixement per tant, pot ser que
una simple conseqüència que això passi Extensió de la mirada superfície de la pell14).
A més, l'anterior observació va destacar que en la majoria de les parts del cos que va
tenir lloc en una direcció transversal impressions clarament que en distingir
longitudinal, probablement a la mateixa causa a estar relacionats. Gairebé totes les
parts del cos humà, especialment No obstant això, en el tronc i les extremitats, és a
dir, la predominant El creixement lineal, l'augment d'altres diàmetres 15). Apropem-
nos, ja que abans dels comtats van ser originalment sensació circuits reals, de manera
que el mateix com a resultat del creixement en un longitudinalment passar oval.
11) Cf. Capítol IX.
12) Cf. Capítol IX ..
13) Czermak, Viena Sitzungsber. 15 bd 1855 P. 466, 487 No obstant això, és possible
que en aquests últims casos, especialment si l'estirament de la pell es produeix amb
bastant rapidesa, fins i tot durant la continuació de manca de sensibilitat associats
amb la localització de deformacions.
14) es Czermak ha inspirat el dubte de si altres influències durant el creixement en el
mateix sentit, a partir es. Quan és a dir, les seves pròpies observacions dels nens amb
Weber Els mesuraments en comparació amb els adults, es va trobar amb l'augment en
els cercles sensorial molt més gran que el simple augment de superfície de la pell es
va explicar. Però això es té en compte que en la determinació de valors com ara la
sensació amb prou feines perceptible o Les diferències de distància en l'hàbit de
l'observació és molt considerat, de manera que els resultats de dos observadors no es
poden comparar directament són, sobretot quan el primer (Weber) els intents de
preferència a si mateix, el segon (Czermak), celebrada a altres persones. De fet, ara
també té Czermak en assaigs posteriors en adults menor que els valors mitjans
obtinguts weber. (Investigacions de Moleschott. I. p. 202)
15) Cf. Taules en el llibre de text Harless, de plàstic Anatomia. Divisió III. P. 192 f.
En contrast amb aquests generalment uniforme Condicions d'organització que ara de
manera més variables altres influències argumentar que la psicologia d'estar
involucrat Factors que indiquen. Després ve aquí, en part, al llarg de llarg abast en el
camp de condicions fisiològiques, la influència de Moviments en compte. El més
versàtil i sensible al moviment d'una part del cos És a dir, més precisa serà la
localització succeeix. Això és per tant, el més imperfecte els de grans àrees del cos,
no hi ha moviment de la Parts en contra de cada permís, i els departaments de les
extremitats en el més llarg, el braç i la cuixa superior, sinó que és el millor als dits
extraordinàriament el moviment i dits dels peus, les extremitats i Mentre que en la
superfície palmar, de preferència en els moviments de la digitació d'objectes s'utilitza.
Fins i tot aquest últim punt sinó que apunta Miteinflüsse que ho fan molt poc
probable que entre la mobilitat de les peces i la finor de la singularitat local, A part
d'aquesta dependència en general, qualsevol ferma Relació es troba16). Costat, es basa
és probable que sigui en la mateixa causa, que si dos oposats les parts mòbils del cos,
com els dos llavis o la pell de la dos límits d'una articulació afectada, encara que a
una distància molt petita poden ser detectats17).
16) creu Vierordt demostrar una relació a la qual es pot formular d'acord amb el que
la llei la finor de la diferenciació espacial és proporcional a la distància mitjana un
districte de l'eix de rotació de pell al voltant dels quals la part del cos en qüestió es
mou (Archiv Pflüger II p. 297). La majoria sembla Corresponen a les condicions a
l'extrem superior d'aquesta regla (Diari de Biologia f. VI. P. 53). Aquí després de la
fira de Kottenkamp Ullrich i els experiments realitzats, els departaments individuals,
part superior del braç, Avantbraç, mà, dits en la direcció des de l'espatlla fins a la
punta dels dits un continu augment de la finor de la distinció, però aquest aprèn
també a qualsevol altre eix comú, colze, mà- i articulacions dels dits, un augment
sobtat. A més, al costat flexor de l'extremitat, probablement a causa de la multiplicitat
de les claus del lloc Miteinflüsse, les relacions entre l'impuls les parts i la precisió de
la localització és menys clara. Al les extremitats inferiors van ser finalment Vierordt i
Pau (Zeitschrift f. Biologia VII, p. 237) a resultats que s'esmenten en absolut amb la
Proposició ja no és compatible. La cuixa té la finor de la La localització del genoll
cap avall per: cau a la cama des del genoll a la meitat per al peu oposat a pujar de
nou. Als peus augmenta la capacitat de diferenciar una vegada més amb l'enfocament
dels dits del peu.
17) Weber, anotades. Anat. Prolectio p. X. 7.
Amb el moviment depèn de la influència de Exercici tan junts que tant l'un de l'altre,
però tots dos es. Com que l'exercici es deu principalment a la contínua Tàctil parts
promoure i fixos de l'exercici gairebé completament inaccessibles. S'observa, també,
que en Cec, la seva distinció a través de la pell sovint extraordinàriament està bé,
però sobretot als membres més mòbils de la temptativa participar en aquesta millora,
també amb ells constantment a prova per Sentit del tacte de la sensació de suport18).
Els elements de prova notable de la viabilitat del tacte els rars casos de Cec de
naixement o principis de Tota la vida cec. Aquí, on la visió espacial del tot en el
sentit de les idees de tacte i el moviment s'eleva, on de vegades, com en el Cas de
Laura Bridgeman i altres cecs sordmuts, els defectes dels altres sentits és sobreafegit,
de manera que l'aprehensió sensorial gairebé íntegrament a la sensació general de la
sensació que les caigudes poden, però, un nombre relativament desenvolupament de
la rica vida mental, que és nou i estrany Proporciona un mitjà d'expressió. De la
forma en què aquests desgraciats el món pot semblar que l'home, en plena possessió
dels seus sentits és, per descomptat, no fer una idea clara19).
18) Czermak, Viena Sitzungsber. 15 bd P. 482 Goltz, spatii sensu de cutis. Dissertar.
1858 Königsberg
19) Laura Bridgeman, que va néixer sord i mut, cec a Final del seu segon any de vida,
i poc després va perdre com a conseqüència de la supuració Gust i l'olfacte gairebé
del tot. Criat en una institució per a cecs, adquirit es desprèn dels informes dels seus
professors i visitants una bona educació verschiedenarligsten i el coneixement en el
qual es combina amb una excel · lent El talent i la curiositat va fer alt Forlschritte
ràpida. Encara que es va criar en l'Asil de Cecs de Massachusetts, va aprendre el
llenguatge de les paraules, i així que vaig pensar que estava somiant, però després del
llançament del seu educador Dr Howe contínuament en el llenguatge digital.
Compara més de aquests i altres casos similars en Urdach, mira a la III vides, P. 12 i
s., i l'amor. P. 30 la literatura esmentada.
En conseqüència, la influència de l'exercici és el Mida dels cercles de la sensibilitat,
donant com a resultat completament constant Creixement i altres condicions
d'organització, no immutable. L'òrgan del tacte gairebé tothom està en una condició
en la qual la precisió de la localització es va aguditzar per l'exercici pot. Però aquest
desenvolupament és la capacitat de re- cada pell és diferent. Com més gran és el ja
perfecció s'adquireix amb la finalitat de és tant una millora sigui possible. Així va
trobar VolkmannEl de la Naturalesa inexperta pell de la part superior del braç i
l'avantbraç de l'èxit de la deliberada L'exercici va ser molt més significatiu que a la
cara palmar de les falanges. També ha canviat en diferents individus, la influència de
l'exercici i la velocitat amb la qual es fa sentir. Però en general arriba després d'un
parell d'hores tractant d'un punt de la frontera, pel que sembla, no se supera, perquè
els beneficis de Exercici gairebé amb la mateixa rapidesa va perdre a mesura que
sorgien són20). També funciona si les observacions continua per un llarg temps, la
fatiga, la part fisiològica en un Atordir el òrgan del tacte, però sobretot en la
disminució de l'atenció existeixen per mantenir, al contrari dels efectes de
l'exercici21). Per cert, aquesta última actua com Volkmann trobat no només a la dreta
feta per l'estímul tàctil de la pell, però sempre al mateix temps la posició simètrica de
l'altra meitat del cos, de la mateixa manera que del tot pren part en l'èxit, mentre que
En contrast amb peces asimètriques d'ambdues parts o en diferents un sol costat en
molt petita mesura, aquesta influència s'estén; La majoria es pot veure fins i tot en
aquests llocs adjacents. Així guany, per exemple, mitjançant la pràctica d'un dit, els
altres dits el mateix costat.
20) Volkmann, Actes de la Gesellsch Leipzig. 1858 P. 38 f.
21) Wundt, contribucions a la teoria de la percepció sensorial, P. 37 f.
D'acord amb els efectes de l'exercici finalment, els Influeix en l'estreta relació que
altera l'excitabilitat dels nervis sensorials poden ara una proliferació a la zona
perifèrica o tenen lloc dins de les vies centrals, exerceix. A disminució de la
sensibilitat de la pell, com una pressió sobre la pell, els nervis, com ara el entumiment
anomenat de les extremitats, o en l'àmbit local L'aplicació d'agents anestèsics, èter,
cloroform, etc, s'observa, sempre amb un embotiment de la capacitat de discriminar
connectat. El mateix s'observa en la medul · la espinal i afeccions cerebrals, que
tenen anestèsia parcial de la pell com a conseqüència22). Amb disminució moderada
de la sensibilitat que només el cercle sensorial en major mesura que en l'estat normal
a superior Els nivells d'anestèsia també solen ser més o menys important Il · lusions
sobre la ubicació del contacte al seu lloc. Per nom observar que les impressions que
un patològicament insensible Àrea de la pell per complir, per ser traslladat a un lloc
en l'estat de salut és de menor sensibilitat. Un pacient, per exemple, a l'anestèsia les
extremitats inferiors poden patir, les impressions a la cama caminar o moure a la
cuixa, etc23).
22) BROWN-SÉQU ARD té en diversos casos de Hiperestèsia, especialment amb
lesions focals a les cuixes del cervell i en el pont, van trobar que els pacients se
sentien inclinats a les impressions reproduir, per exemple, tres en lloc de dos tocs per
sentir (Arxius de Physiol. I, p. 461). Tinc el mateix Aparença, fins i tot quan la
hiperestèsia, com a resultat de malalties de la medul · la espinal i en un pacient
després de l'administració de petites dosis d'estricnina es va observar. Ella és
probablement a causa del fet que aquests pacients fàcilment les seves sensacions
subjectives es barregen amb la impressió externa. Per tant, amb Brown-Séquard en
una nova formació de les cèl · lules ganglionars centrals a prop, però és massa atrevit
una conjectura. A propòsit trobat Kottenkamp i Ullrich en Vexirversuchen que el
normal Les persones de vegades se senten més que dues impressions creure.
23) Wundt, contribucions a la teoria de la percepció sensorial, P. 47
Per al Explicació de les idees del tacte per oferir un punt de dobles. Podeu utilitzar
tant l'original Instal · lacions, l'èmfasi estava, com es reflecteix en la influència
Condicions nervioses riquesa i creixement per identificar la pell . Donar-li
Preferiblement un o el moviment de les parts, l'exercici i el esmussament de la
sensibilitat, la influència que l'espai Distinció com un més variable, en funció de
motius psicològics Funció sembla ser tingut en compte. El primer punt de vista porta
a considerar que l'ordre en el sentit del tacte l'organització té proves dels seus serveis
bàsics, que després es connecta fàcilment a l'opinió que era amb aquesta organització
forma original, per la qual innat. Per tant tenim aquesta teoria de nativista
designat24). El segon punt es porta a la conclusió del desenvolupament psicològic,
Volem que aquest punt de vista, en general, la genètic . Truqui Es en el segon ha
posat èmfasi en la influència de l'exercici, per la qual cosa fa a la lleugera, les idees
del tacte com un producte de l'experiència per ser considerat. Després ve la forma
usual dels recursos genètics Teoria, la empíric. D'acord amb el punt de vista nativista
Els cercles en el sentit anatòmic de l'òrgan de dispositius tàctils sempre justificada.
Cada cercle correspon a la sensació, s'assumeix com una regla, una sola fibra
nerviosa, que com a tal espai representa un element únic en el sensori. D'acord amb
l'empirisme Teoria són els cercles sensorials en cap relació directa amb organització
fisiològica, però són només una expressió per cadascuna de la finor de la
diferenciació espacial existent, que es determina només per l'experiència. Amb aquest
últim per la formació adquirida per tant, canvis en el diàmetre dels cercles de la
sensibilitat.
24) Helmholtz, Physiol. Optik, S. 435.
Però cap d'aquests punts de vista és suficient. El nativisme és correcte, encara que té
certs equips originals consideri necessari, ens veuríem obligats pressuposen, encara
que els efectes de les condicions estructurals, indicant que no van ser detectats. De la
mateixa manera per argumentar que totes les fluctuacions de l'experiència, a causa de
les influències es mouen dins de límits bastant estrets, i que la finor la localització de
la gran experiència i formació no un cert límit també pot ser afilat, que, ja que els
diferents punts de l'òrgan del tacte és variable, però probablement en termes tenen la
seva causa és l'organització física. Però és una precipitada Finalment, si el nativisme,
perquè aquestes condicions són congènites, Ara, per les idees espacials del tacte es
originalment mirar. L'empirisme, al seu torn no pot ser contradit, si Atribuir
l'experiència per prendre una influència decisiva. Però no està demostrat que les idees
de tocar fins i tot en el L'experiència sorgeix. Per la seva experiència i la pràctica
només es pot Inici palanca quan una idea espacial ja està donat. Li donen finalment
entre els dos punts de vista perquè Encara que al principi donat un lloc específic per a
cellers, però admet que l'experiència d'una transformació, la culpa és de
nacionalisme, amb la condició fisiològica i han posat el seu corol · lari psicològic, no
s'evita, i també és el nou error comès en què un es van donar l'habitació i pren la
mateixa idea per encara estan per determinar vist a través d'influències experiència.
Però si ens refugiem en un lloc completament indeterminada, la seva relació amb el
l'espai real a partir de l'experiència d'esperar, aquesta està en contradicció amb el
concepte de localització, com la relació amb un cert Lloc en l'espai. D'aquesta
manera estem dient que el punt crucial dirigit, que el nativisme i l'empirisme perdrà
tots dos. La Teoria de les idees del tacte ha d'explicar com a partir del donat
Condicions d'organització, l'organització espacial de les sensacions tàctils formats
d'acord amb lleis psicològiques. Aquesta forma de genètica La teoria que, d'una
banda els efectes de l'estructura en el seu dret, i d'altra banda es dóna la base sobre la
qual l'experiència i la pràctica es pot seguir construint.
Totes les observacions que tenim ara a la Moviment que per a la percepció del tacte,
a més dels sentiments emocionals costat del factor de dany important. Fins i tot el
llenguatge entès el terme de la Temptejant També el moviment dels sentits Les parts.
D'acord amb la mobilitat d'aquests depèn de la finor constantment la localització.
Mitjans de l'error són els moviments temptatius mateix millorat i distàncies que no
reconeix l'òrgan latent del tacte, amb el moviment clarament entès, finalment, en
l'exercici ve els moviments d'un paper important. Com un testimoni de la
independència Desenvolupament de l'òrgan del tacte per mitjà dels seus moviments,
també és important que la percepció tàctil de la pell o es toca per la cara de la finor de
la distinció no visible Exerceix una influència, perquè en els àrees de la pell que es
veuen pot tenir la sensació de cercles, en general, no menys de als que s'oculten de la
vista 25).
25) E. H. Weber, Annotated. Anat. Prol. X. p. 5.
La seva influència en les idees del tacte pot l'únic mitjà de moviments de les
condicions associades a la innervació motora Sensacions exercici. Amb les
sensacions tàctils ara Innervació es poden combinar de tres maneres. En primer lloc,
per si mateixos ens estem movent nostre òrgan del tacte dels objectes i Dom tocar
punts successivament distants l'un de l'altre, i amb un mateixa sensació tàctil de la
innervació dels diversos graus . Enllaç En segon lloc, podem sentir el nostre propi
òrgan tàctil, on La sensació tàctil i el moviment en general en diverses parts caiguda;
i en tercer lloc, tant les sensacions sorgeixen en els clubs, si ens limitem a moure els
nostres braços i cames, com a conseqüència d'aquest últim a partir de la pressió
exercida sobre els altres Tensions i pressions. És de suposar que aquests tercer
compost, de preferència per a la primera formació de les idees la primera per a la
millora de les distincions espacials ser d'importància. El més probable és que retiri el
segon, Igual que amb la palpació entre els membres d'almenys a la formació una
relació constant d'ambdues sensacions donat lloc És a dir, en un i el mateix esforç
muscular en molt diferents Toqueu parts del nostre cos pot caminar a les palpentes.
En el més profund de la és pel que sembla la combinació d'aquestes sensacions, el
que afecta negativament la Acompanyar el moviment. Amb el moviment de qualsevol
part del cos les pressions derivades dels teixits de les sensacions tàctils de la mateixa
En part vinculada de manera irrevocable, i els graus de força del moviment i la
sensació tàctil aquí en una relació constant. Com funciona A causa d'aquesta
combinació, probablement l'espai més original Veure mostra que Distinció de parts
del nostre cos en relació amb en la seva posició en l'espai. Com més gran és la
mobilitat dels Parts contra l'altra és, més nítida serà la mateixa de cada un poden
aplicar per separat. Això és per al continu Depenent de la finor de la distinció entre la
mobilitat espacial els òrgans com a mínim dóna la primera base.
Les diferències en la sensibilitat tàctil, a la qual les parts individuals del cos a les
palpentes es pot identificar, es indubtablement qualitatiu Tipus de moure els braços, i
després, fins i tot amb el mateix moviment l'esforç, la sensació qualitativa altres que
quan ens movem nostre cap o els peus. Som No obstant això, no és capaç de
presentar les diferències Anem a algun compte, com acabem de locals simplement es
dóna per Distinció i l'ús que el motiu que va portar a la mateixa són insignificants.
Però quan la sensació tàctil de les parts individuals darböte diferències no és segur,
no es preveu Com podem arribar a aquesta distinció. També es refereix a la
L'experiència que transcendeix la idea de la sensibilitat de la pell es veu afectada per
la posició dels nostres membres en l'espai considerablement26), per la influència de
les sensacions tàctils, i en contra dels de la Innervació, la virtut més important del seu
origen, probablement exclou les diferències, com en la pell perifèrica obligat per les
seves condicions estructurals estan canviant. Així que anem a va portar a una color
local les sensacions tàctils suposar que els canvis contínuament sobre la superfície
sencera de la pell, i quin és el motiu, en tota la seva diversitat a la primera distinció
els membres de la temptativa porten amb ells. El lloc que li correspon de cada pell
que anomenem color local, un dels Lotze27) usar l'expressió introduïda en termes més
generals, la Els personatges locals el mateix. Per tant, assumir que qualsevol lloc
d'un particular de la pell Té caràcter local, que en un dependent de la ubicació de la
sagnia La qualitat de la sensació és la de la naturalesa canviant de la expressar la
impressió causada per la qualitat i intensitat la sensació és afegit. La qualitat dels
canvis de signe locals contínuament d'un punt a un altre de la superfície de la pell,
però també ho que estem només a certs intervals, la gran diferència pot entendre.
Amb la força de la impressió externa presa fins a un cert límit a la claredat del
caràcter local, ja que localitzar impressions molt feble com imperfecta de gruix
lleugerament major28). En acostar-se el llindar del dolor sembla tenir la seva claredat
enlairar-se de nou, perquè el dolor ens referim una vegada més imperfecta com
estímuls d'intensitat moderada en un lloc, pel que sembla, perquè fins i tot la senyal
local en la uniformitat qualitativa de la sensació de dolor apareix. Els signes locals
són els primers a les sensacions tàctils la superfície de la pell a enganxar, però també
pot estar sota la Pell subministrada pels nervis sensorials dels teixits tous en la
mateixa . Participar La velocitat amb què aquests personatges en el canvi de diverses
parts del cos, com a mínim una molt variable. La mida dels cercles estan sentint
aquesta una certa escala. A causa de la forma generalment ovalada al llarg de aquests
barris solen ser els signes locals en la direcció longitudinal les parts més lentament
que en la direcció transversal del canvi, i la resta Encara que la taxa variarà en gran
mesura de la seva graduació, però probablement no a aquest grau, que l'ordinari Les
diferències en el diàmetre dels cercles de la sensibilitat es pot esperar, ja que aquests
Diferències a través de l'exercici es pot compensar parcialment. Finalment es
presumeix que els organismes simètrics d'ambdós Redueix a la meitat del cos, els
personatges locals són molt similars, però són idèntics. Parlar per la seva similitud, a
més de Tenint en compte que les relacions estructurals coincidents l'òrgan del tacte i
el caràcter coincident de la sensació han de portar amb ells, en especial les
observacions sobre la involuntària Mitübung les parts corresponents una banda quan
l'altre es va perfeccionar amb la pràctica. També com són en la mateixa pàgina per a
les parts d'una estructura anàloga, com de dos dits, on també un cert grau Mitübung
es porta a terme, el rètol d'emplaçament ha de ser similar. Però que en tots els aquest
últim una certa diferència en la relació simètrica i Parts, després de tancar alguns de
la distinció real aquesta, en part per les diferències d'estructura, no importa quan gran
sigui el Similitud passar després de tot. Especialment propensos a això superen que a
causa de la formació i l'exercici desigual els músculs d'ambdós costats del cos en els
senyals locals de desenvolupar les parts més profundes són les diferències més
substancials.
26) Cf. Capítol V.
27) Psicologia Mèdica, p. 331
28) Wundt, contribucions a la teoria de la percepció sensorial, P. 41
Propi moviment que es va originar en l'espai La distinció ha de donar lloc a la
palpació els objectes externs millorar de manera significativa. Aquest acte i el
caràcter local juntament amb les sensacions de moviment emergent de les relacions
espacials identificar els objectes. Es pot per tant, les il · lusions sorgir pel que fa a la
naturalesa del mateix, els òrgans del tacte tan aviat com un tipus inusual relació de
posició. Si, per exemple, Central - el dit índex i creua i després amb les seves cares
enfrontades, una petita Tocs de pilota, es creu que sent dues boles. Aquests són
Encara que som conscients de la posició dels dits creuats. Però a mesura que s'utilitza
aquesta Situació en la palpació dels objectes ordinaris no triar sabem que amb les
sensacions tàctils mateix no es pot conciliar i després posar els altres per la forma en
què la posició normal de la temptativa Els dits es corresponen29).
29) E. H. Weber, el tacte amable. P. 542
Fusionar-se amb acord amb les lleis generals psicològica sensacions diferents, que
s'han associat amb freqüència, com un amb l'altre, que en aquests casos, on només
una part de la mateixa directament evocada per estímuls externs o interns sinó també
l'altra per la reproducció sobrevé, només han reproduir aquests components en
general una menor resistència30). Aquesta regla també s'aplica als òrgans del tacte de
la seva aplicació. Aquesta fusió i les sensacions tàctils de la innervació en
components inseparables. A mesura que desitja moure el braç, s'uneix, fins i tot abans
que el moviment s'executa realment, la innervació a la ja Reproducció pàl · lida
imatge de les sensacions tàctils que acompanyen el moviment es. Així, ocorre que
directament amb la innervació motora la idea de la part del cos en moviment, i fins i
tot per temps indefinit una Presentació de la moció, que portarà a terme els mateixos
enllaços. Sabem, de fet, les sensacions tàctils, ni innervació completament aïllat en la
seva existència. Quan un o l'altre per si mateixos, ja que sempre es porten a una
reproducció de la sensació dels complexos afegit, el que condueix a la visió espacial
ja. Mai es pot pensar que els elements d'aquesta visió en el seu observació de la
naturalesa original.
30) Cf. Capítol XV u. XIX.
El senyal local de manera tàctil un continu de dues dimensions, que conté per tant la
possibilitat de la idea d'un Àrea per al desenvolupament. No obstant això, el continu
personatges locals en si mateix, cap dels La capacitat espacial. Per tant, suposar que
aquesta relació només a través de la part del darrere s'està construint en el continu
simple de lnnervationsgefühle. Aquest últim donar en el seu gradació més que intens
per les dues dimensions el caràcter local d'una mesura uniforme i per tant transmetre
la percepció d'una varietat contínua, les altres dimensions són similars. La forma de
la zona on el caràcter local ser ordenats inicialment és completament indeterminada.
Que els canvis amb la forma de la superfície tocada. Per les lleis del moviment però
els membres són preferentment els canvis de posició, en la qual el palpador dret
contrària als objectius o es va moure cap a ells. En aquells dies, la línia recta cap a
l'element definitori de la tàctil rebrà l'última forma de pla Espai en el en el qual la
curvatura de la seva superfície canviant, el que estem La palpació perceben tres
Dimensions reduïdes ha de ser 31).
31) Cf. aquest capítol XVI.
La peculiar combinació de perifèrics Sensacions i innervació central, que aquí la
disposició espacial dels primers produeix el semblant, nosaltres, com síntesi mental .
Denotar Dels significats convencionals la noció de síntesi en general contenen la
referència a les noves propietats un producte que en els seus components no estaven
presents. Amb el resolt en els judicis sintètics a nou predicat al subjecte és, i com en
la síntesi química de certs elements d'una connexió amb propietats noves creades,
així també ofereix la síntesi mental com un nou producte, la disposició espacial de les
sensacions d'entrada en ell. Els components de les sensacions, que sorgeix d'aquesta
Ordre, per tant, només pot ser detectada a través d'una anàlisi psicològica. La Aquest,
però, en els elements de la representació espacial, com mateix com es va assenyalar
anteriorment passar mai, aïllades només dels canvis , Per inferir que els complexos de
sensacions, els elements Ells tenen experiència en diferents condicions. Sota aquest
mètode, només demostra l'anàlisi realitzada i les sensacions tàctils de la innervació
com a elements de les idees del tacte.
Per psicològic Localitza l'anàlisi d'aquests elements, que també condueix a a
certes fisiològic Condicions que els sintètics Procés precedit. Ha saber: 1) la
sensacions de moviment obtenir la propietat, les dimensions de la
transformació dels diferents servir en un continu similar a: ha de llavors 2)
l'òrgan del tacte per a la formació i graduació de caràcter local l'estructura
amb l'equip necessari, i finalment 3) a a la recerca del seu condicions
fisiològiques, que l'acte de la síntesi ensenyar autoajuda. Pel que fa al primer
d'aquests punts, no que, de fet, només un Classe de sensacions, és a dir, la
innervació d'escala similar a l'absoluta pot servir. No està sol en les
condicions canviants estímuls perifèrics o centrals del nostre destí exacte de
la retirada dependents, però només a la innervació motora central obligat.
D'aquesta manera, aquests sentiments com cap altre la Característiques de
similitud qualitativa in fine d'obra de la graduació. Dubtós que pugui ser d'ell,
per les peculiaritats l'òrgan del tacte es poden derivar els signes locals. Per
tant, les diferències estructurals els elements no-nerviós i el teixit de la pell
subcutània de possibles Com un color local de la condició de sensacions
noves. Però de major Pes semblen, però les condicions de la distribució del
nervi. Va ser remarcat que les parts més fines localitzar més rics són els
nervis. Ara bé, no és probable que alguns de cada Les fibres nervioses de
per si un caràcter local està obligat, com això es deu a la idea d'una varietat
específica ho faria. No obstant això, és concebible que un lloc de la pell, en
les fibres més nombroses es ramifiquen, només perquè un alt transmet
sensació d'alguna cosa diferent, com a tal, en el qual només uns pocs
propagar-se. Seguint aquesta idea, és la subtilesa de La localització no
només en el nombre absolut de les fibres nervioses, com que depenen de la
rapidesa amb que un punt a un altre número de canvis de fibril · les. Aquest
canvi succeeix amb les parts nervioses riques de les més ràpides. Un cercle
sensorial ara anomenarem a aquesta regió de la pell en la qual els nervis
propagació és tan uniforme que les diferències locals de la percepció mida
apreciable no es planteja. De fet confirmat aquesta experiència fins ara en
totes les àrees de la pell, que es caracteritzen per la precisió La localització
es caracteritza, com la punta dels dits, i les diferències de finor punts situats
a prop els uns dels altres són les més grans. Més pot referir-se a aquest
punt, l'observació que si Hi ha dues impressions a la frontera entre dues
zones de la pell de molt diferents Nitidesa distintiu permet actuar, com la a
l'exterior, i l'altre en la superfície interna de la Els llavis, llavors la distància es
percep amb més claredat que si els dos Impressions a la mateixa distància
d'un i el mateix lloc, fins i tot si és el més sensible, l'acte 32). Els cercles de la
interferència sensorial, que Fig 100 il · lustra aquesta idea és fàcil d'explicar.
En cada punt, la pell ha de començar realment un nou cercle de la sensació,
la mesura en què una certa quantitat per a cada un de la distribució del nervi
modificat existeix, dins del qual el canvi imperceptible a la mostra local és. Al
mateix temps, és clar que el límit de la distinció locals no pot ser determinat
amb fermesa. Per a la gradació dels signes locals, rel. de la seva distribució
del nervi subjacent, és una constant, per la qual cosa ser detectats amb
l'exercici continuat, encara que les diferències segueixen pot evitar
l'observació inicial. En Fig 100 Podem nosaltres això a través de la
interferència dels circuits de l'emoció expressa pensar. Un veritable canvi en
la distribució del nervi És a dir, suposem, ja es nota en les distàncies molt
petites, atac en què els diversos cercles de la sensibilitat sobre l'altre, tot el
diàmetre d'un cercle, però només significa que el límit de la diferència, en les
circumstàncies ordinàries de la diferència notable correspon al caràcter local.
Això es deu al fet que també explica que on hi ha un canvi sobtat en la mida
cercles de la sensació es produeix, sobretot la diferenciació espacial és fort,
per un ràpid canvi en la mida de la de secció circular l'un a l'altre com un salt
en el canvi el caràcter local ha d'aparèixer. Fàcil d'afegir a aquesta hipòtesi
Observacions sobre la influència del creixement, ja que Aquí el número d'una
zona determinada de la pell dels nervis que ve es manté gairebé sense
canvis, és a dir, la velocitat en increments la distribució del nervi ha de
disminuir. Les condicions fisiològiques finalment, que la síntesi de les idees
del tacte en dues espacial interactuar els sistemes de la base de la percepció
només pot el seu caràcter central. Com que la base d'aquesta síntesi és la
connexió dels impulsos sensorials i motors, com una connexió sinó que
només es troben en certes sistema nerviós central del bestiar. Com l'única
entitat, que aquesta funció específicament per l'òrgan del tacte i el seu
moviment muscular associada obres més probable Amb anterioritat hem
anomenat Tàlem es va reunir, complicat centres de reflex, dels quals les
impressions tàctils certs èxit de les reaccions moviment combinat procedir 33).
La utilitat d'aquests moviments que nosaltres, considerat com el producte
d'un desenvolupament mental34). D'altra banda, però, ens obliga a una mena
de restricció mecànica duent a terme la mateixa entrada, que cap a les
mesures adoptades per l'organisme central Instal · lacions a causa, per tal
que, en general, és confirmat per l'anàlisi de les relacions estructurals 35).
Aquestes dues condicions, l'adquisició del desenvolupament mental i
Esclavitud que ha de donar-se les condicions estructurals, però només són
compatibles, si aquesta última així com nosaltres va sorgir com a resultat
dels trastorns mentals Desenvolupament de vista, que l'últim, però, més enllà
dels límits de l'existència individual ha de ser estesa. El fisiològica Raó de la
síntesi de la innervació i les impressions tàctils en conseqüència hem de
mirar en què el mecanisme central de les sensacions l'adaptació de certs
moviments, i probablement en el L'escorça cerebral té el seu representant
especial. Aquesta última àrea És, per tant, el substrat fisiològic real d'espai
Idees del tacte. La dissecció dels moviments dels pares del cos finalment ha
tingut una connexió més propera a un costat de la simetria Parts de les dues
meitats del cos, en l'altre costat de la funcional assignats a les regions, com
ara els dits de cada volta. Aquí es llavors probablement una condició
fisiològica que influeixen en donar que una part directament experimentat en
altres, simètrics o funcional Relacionats, s'expressa en forma de Mitübung.
32) E. H. Weber, Annotated. Anat. Prol. VIII. p. 7.
33) Cap. V.
34) Cap. XXI.
35) Capítol IV
S'indica en l'aquí dispositius és només una disposició anatòmica funcional no
tenen fonament. Per a totes les proporcions espacials, el sentit del tacte ens
dóna la idea de donar, de manera que Ni tan sols les relacions espacials dels
nervis d'emmagatzematge de contacte, però només certes sensacions d'una
mesura. En la presentació de de la posició de les nostres parts del cos en
l'espai, això és evident immediatament causa de la grandària d'assolir una
determinada posició Estimem que el moviment necessari de la innervació.
Sinó també les opinions dels òrgans latents de contacte tan aviat com es el
mesurament de mida de les habitacions són òbviament molt més per el
moviment desitjat. No obstant això, els diferents diàmetres de Cercles
sensorials també no sense influència. Quan vostè està en el Intent de Weber
d'a una distància constant entre els punts cardinals rebut de un va a una part
de pell menys sensible enfocament més precís, per exemple, de la part del
darrere a la part frontal de la pell de la galta, sembla els dos pics s'allunyen
l'un de l'altre36). Però tals il · lusions es duen a terme només en la mesura
que es ordre és la diferència relativament petita, i la Distància de les
impressions de la mida d'un cercle sensorial no excedeixi de forma
considerable. Si contundent d'un ésser sensible De la pell un a un ésser que
sent més agut b salt a una distància, que en un el diàmetre d'un cercle de
sensacions encara no constitueix, en b Però el mateix s'aplica pel que
sorgeixen de forma natural la idea que si l'original simple impressió de dues
maneres diferents, i de manera similar, És fins i tot més enllà d'aquest límit
en el bé sensible La pell zona amb més claredat l'existència d'una bretxa
entre les impressions percebut, pel que sembla com si les pròpies
impressions distància l'un de l'altre estaven tenint lloc. Dins de certs límits
Així és la gradació entre el signe ubicació horitzontal en l'estimació No
obstant això, la distància entre dues impressions d'influència. Però un no pot
dir que nosaltres, les distàncies en la grandària els cercles de la sensació de
grandària. En primer lloc, posar els punts cardinals, com en 1 mil · límetre.
Distància amb la superfície palmar de la primera falange, llavors en 68 mil ·
límetres. en contacte amb la pell de l'esquena, per tant en Dels casos, a
distàncies que li donen a la grandària dels cercles de la sensibilitat excedir de
les següents parts (veure a dalt), de manera que no arriben a mateix per a
ambdues distàncies, però tingui en compte també que la Distància a la pell
dorsal dels dits molt més gran que el És a dir, mentre que és la nostra forma
d'atenuar la part de pell sensible cada vegada més difícils d'estimar la
distància absoluta. Quin és, doncs, en general, determina en primer lloc la
nostra representació espacial, és que la distància de les impressions que en
el moviment de parts temptatives han estat: exercicis en el segon lloc
després també la idea clara entre les línies horitzontals influència a terme,
encara que aquesta estimació es basa en el caràcter local es pot ajustar
contínuament a través dels moviments.
36) Weber, el tacte amable, p. 525
La Presentació d'ofici es desintegra en la qual el cos en moviment part també en el
poder, l'abast, Direcció i velocitat, més a prop dels seus electors.
Un cert Forçaés sensible a qualsevol nostres moviments actius íntimament
relacionats. La idea que una part del nostre cos es mou, també pot funcionar sense
cada auto-energia que es gasta en els moviments merament passiva, posseir, mentre
que al mateix temps, aquestes idees sobre l'abast, la direcció i Establir la velocitat. A
través de la capacitat de sentir només obtenim la certesa del seu propi esforç, si això
és ara l'efecte d'una moviment real per aconseguir o contribuir a una grandària
significativa la resistència externa, l'energia es perd en forma ineficaç. El grau
d'esforç, obtenim un principi de la central Innervació. La simple prova d'això rau en
la Fet que aquesta idea només per la grandària de innervació motora, no gens ni mica
per la veritat va passar La força o per altres condicions de la moció externa es
dirigeix. Aquestes experiències mostren patològica particular en la qual per
alteracions de la conducció o canvis en els músculs passat des que la relació entre la
innervació i realment aprendre la força aplicada, un canvi sobtat investigar els casos
dels anomenats Parells37). Un pacient el braç estava paralitzat, creu que és el seu
penis amb un pes i una càrrega aixecada li sembli més gran que abans. Encara no es
pot forçar el canvi de residència amb la força del seu sentiment havia estat, ja que
estableix la Introducció de Moviment per davant. Aquest últim inclou, però L'altra
part es mostra l'abast, la direcció, la velocitat i l'element mòbil en si mateix, mostra
que en les sensacions tàctils de nou com els components necessaris.
37) Cf. Capítol V.
Per tant, distingir el part del cos en moviment inicialment per mitjà de les
sensacions tàctils, la qual cosa, cada actiu o passiu Moviment del temps, en els plecs
de la pell, les rotacions de les articulacions i les pressions de les parts toves tenen la
seva raó. La suposició que Sensacions de moviment només transmetre la percepció de
les parts mòbils, és refutat per l'experiència que, tot i que passiu Els moviments de la
part mòbil es distingeix clarament38). D'altra banda, mostra en l'anestèsia de la pell, la
percepció d'un mateix Trastorns significatius del moviment, encara que la innervació
motora i obtenir la sensació de moviment condicional mateix es va mantenir39). Ara
és la part mòbil s'introdueix per mitjà de les sensacions tàctils, de manera que
s'incorpora al present, que aquesta idea no s'encén és original. Per això ha de ser el
mateix lloc que Sensacions endavant. Amb la idea de moure l'extremitat com de
l'abast i la direcció del moviment de la mateixa època sempre donada. La base de
totes aquestes idees és la percepció la UbicacióQuina ha de ser intervingut per les
sensacions tàctils. Així arribem als resultats, ja que tots els components individuals la
idea de moviment són mútuament dependents, i que per tant, La idea és desenvolupar
de manera simultània en la seva totalitat és. Si ens enfrontem al significat de les
percepcions associades actuar ni abstenir aquí, com amb qualsevol idea de moviment
localitzada I sensacions tàctils de la innervació junts. Ara el local Distingir el sentit
del tacte també en el moviment propi de Parts obligat. Tacte i el moviment les idees
poden per tant, només capacitats en el desenvolupament conjunt en si.
38) C. Bell (estudis sobre el sistema nerviós, trad. de Romberg. P. 185 s.) i EH Weber
(sentit del tacte i sentit de comunitat, Handwörterb. d. Physiol. 11, p. 583) per dur a
terme aquest com tots els Motor percepcions relacionades amb les imatges de només
el sentit muscular de, com a J. Müller (Manual de Fisiologia II, p. 494), però el La
sensació tàctil i el múscul no es segrega dels altres. Fins i tot aquells que entre els
escriptors més antics, que es senten un múscul especial pot assumir, per cert, aquests
últims derivats de l'estimulació perifèrica; raó mateixa d'ells és el "sentit muscular",
gairebé com un sisè Considera raonable. Arriba (p. 316) es va observar que la central
que sorgeix dels sentiments de la innervació estan separats, els òrgans perifèrics en
l'estat de les seves necessitats bàsiques tenen, i que per tant, crida sensacions
musculars en el sentit més estricte pot.
39) Leyden, Virchow s Archiv. Bd 47 S. 325 f.
A la idea de moviment, però s'apaga l'organització espacial de les sensacions tàctils,
com a part integrant ni el Visió del temps un, igual a l'espai, un general Forma de la
connexió de les nostres concepcions és. La condició per això La connexió es dóna a
tot arreu, en una intensa i qualitativament diferent Sensacions en una repetició de
seqüència uniforme. Aquest El deute està completament satisfet amb els sentiments,
que acompanyen al nostre propi moviment. D'aquesta manera tant la innervació com
el sentit del tacte constantment a través d'una sèrie contínua en cada Les sensacions
amb el nou moviment repetit de la mateixa manera renovar40). Per mitjà de la intuïció
del temps desenvolupar immediatament les modalitats d'imatges de motor, que es
connecten a la idea de la part mòbil és, a saber, Grau, direcció i velocitat. Els
conceptes d'abast i Direcció de guanyar, que percebem successivament per les capes
individuals, que l'element mòbil porta. La mida de les regions ultraperifèriques
Diferència de poder és el AbastLa relació dels canvis de posició la resta del nostre
cos Direcció el moviment. Cada gran en un moment donat és la quantitat de
moviment és a dir, major és la seva Velocitat. La idea la velocitat pot per tant,
diferent de la comparació Desenvolupar moviments, si es canvia l'hora en la qual un
cert No ho cobreix.
40) Per a més detalls sobre els termes de la percepció del temps comparar en el
capítol XVI.
Amb aquests ingredients, que tots els Entendre en vista del temps mateix, es fon, com
ja es va assenyalar, en inseparablement lligades a la noció de en moviment la força.
En ell s'estableixen compost per la noció d'esforç previst, que directament en la
innervació té la seva mesura, i de la Noció de resistència, que principalment tàctils
s'origina. Els canvis en què les dues sensacions estan connectades, determina
principalment les diferències del concepte de força. La Sensació d'energia, juntament
amb la sensació que no es mou La resistència és la noció de mort La força o la
Massa, Energia i el treball passat de moda per crear la idea de la resistència la vida o
real La força. Aquesta última es mesura per la relació entre la sensació d'energia a la
sensació tàctil, per vèncer la resistència correspon, per la força de morts Però no
tenim un cert grau, pel grau en què l'energia i la sensació tàctil s'ha incrementat,
només un menor Límit en la grandària dels alliberaments en massa.
Es reuneixen a les imatges de motor en l'espai i la percepció del temps. Ella està
físicament, ja que cada moviment és una successió posicions individuals en l'espai
comporta. En la ment de la situació parts del nostre cos en l'espai, en el qual totes les
idees del moviment arrels, no és la determinació espacial en la ment dels Accelerar el
temps d'abans, en la quantitat de moviment s'uneixen dos d'ells. La noció de poder és,
finalment els altres moments del moviment per davant, i també es basa en el nivell
d'intensitat innervació de les sensacions tàctils interactives i en seva mida absoluta i
en les seves relacions mútues. Totes aquestes peces són de la idea del motor, però
sempre amb els altres donada. La idea del moviment és el més simple i per tant,
probablement el més original, on el temporal i espacial Ordre de sensacions es
presenten juntes. En ell tenim per tant, la preparació obtinguda en l'estudi de dues
classes de La percepció sensorial, en la qual les dues formes de la intuïció, que en el
Moviment segueixen units, però és més de distància, l'auditori i les idees visuals.
D'acord amb el general punt de vista nativista ja està posat a part amb cada
sensació tàctil fàcilment associat a la idea de la ubicació en què es produeix;
També tenim un original de la consciència de la nostra Moviment, que
suposem ja sigui que aquesta consciència relacionat amb la sensació de
moviment era, o fins i tot cap a la mediació Sensació consideri necessari 41).
Després que el punt de vista genètic de la localització de les sensacions
tàctils passant i la percepció del seu propi moviment a través d'un psicològic
Procés, la formació és estimulat per certes sensacions 42).
41) TRENDELENB URG, Investigacions lògiques, 2a edició I. p. 141 f.
42), els nativistes Helmholtz directament el empirista Veure en contrast amb (física
òptica p. 435), ús de la terme més general, perquè l'empirisme és només una de les
formes que pot acceptar la teoria de l'evolució. Cf aquesta conclusió, el del Capítol
XIV
Els nativistes La teoria es correspon amb la posició de la consciència
ingènua, que la idea d'un anàlisi psicològic de la percepció està encara molt
lluny. A l'antiga filosofia, encara que hi ha intents múltiples per superar
aquesta posició. Però només per Locke43) raonada de la filosofia empirista
de l'escola té la tendència a les idees s'ha d'entendre com a producte de
l'evolució, va decidir Va portar validesa. La forma empírica resultant dels
recursos genètics Teoria, que a Berkeley44), Malgrat els trets bàsics de les
seves creences idealistes, així com en Condillac45) té els seus principals
fundadors va ser, però sobretot a Alemanya per substituït els sistemes
idealistes. En particular, la doctrina de Kant de les formes de la intuïció en la
direcció a favor d'una nativista Amb fins educatius. En expressar l'espai de la
forma congènita de Atesa la intuïció sensible, sinó que també va significar
l'únic espai Idees de les facilitats donades dels òrgans sensorials i la Sistema
nerviós es deriven. Així, J. Müller va rebutjar la proposició de en qualsevol
moment en què una fibra nerviosa va a acabar, en el sensori com
Raumteilchen presentat. Tenim una idea original al nostre Òrgan en virtut de
la penetració dels mateixos amb els nervis, així amb les sensacions dels
músculs o fins i tot amb la innervació certes fibres nervioses motores
immediatament una idea de quan el moviment de les zones cobertes de
connexió46). En les mateixes creences basat en la teoria de Weber EH dels
circuits de l'emoció. En la versió original d'aquesta doctrina és que el cercle
sensorial Distància de la pell, dels quals uno Nervis en la fibra i per tant, com
una unitat espacial que es percep. Més tard, però, weber lleugerament
modificat la seva teoria per protegir-los contra diverses objeccions i amb això
garantir una col · locació amb la visió empirista es van iniciar. Ens priva ara,
els cercles es sentien molt petites àrees de la pell, de manera que entre dues
impressions, el Cal distingir, sentint més i més circuits que es troba
necessitat, s'inclina a la idea de les impressions entre ubicat Bretxa
precisament a causa d'això. A més, ara creu que la determinació de Lloc,
que una idea es porta a terme, fet probablement només per l'experiència, i
que l'òrgan de contacte amb la pràctica de la diferenciació espacial 'Ll
perfeccionat pel nombre de cercles sensorials, entre els impressions han
d'estar ubicats a fi de percebre l'espai, podria disminuir. La pàgina
corresponent en el cercle sensorial Aquesta teoria Czermak millorat, pel
tombat de costat a costat cercles interferirende substituït sensació, de
manera que ara aquest terme, com es fa per sobre de nosaltres, en el seu
estat original Significació que la mida de l'àrea, en l'espai impressions per
separat coincideixen, es pot fer47).
43) Assaig sobre l'enteniment humà. 1709.
44) Teoria de la visió §. 54 f.
45) Tractat de les sensacions. aposta. II.
46) a. a. O. S. 508.
47) A més, la idea d'una irradiació Czermak l'estímul continua funcionant i amb el
mateix nom, la més clara Distinguibilidad successives impressions tàctils a la
simultània va tractar d'explicar. No obstant això, altres modificacions de les hipòtesis
de Weber G. Meissner ha proposat, sobretot en l'esforç d'un Aconseguir el
compliment amb les troballes anatòmics. (Diari de la rata. Vol NF Med 4, p. 260) Cf.
aquí en el meu Contribucions a la teoria de la percepció sensorial p. 14 f.
Tan aviat com t'agrada que en aquests redissenys posteriors de la ciència
dels cercles de la sensació el cas, l'experiència d'una influència significativa
en la determinació les relacions espacials reconeix, és així, però la pregunta
donat als motius psicològics d'aquesta influència. Aquí ara és la transició des
del punt de vista de mediació, com Weber i va tractar del seu successor en el
les teories genètiquesQue no només la millora futur de les idees espacials
del tacte però fins i tot l'origen en un desenvolupament psicològic tractar
d'obtenir, es va animar. Aquestes opinions poden ser cuatro diferents: dos
purament psicològic, Tots els fisiològics Eines per a la derivació de la
percepció de l'espai exterior pel mateix només de la naturalesa de l'ànima o
el curs de les seves idees tractar d'obtenir, i els altres dos que poden
psicofísica , Perquè encara en diuen certs processos psicològics, a més de
No obstant això, la condició fisiològica és necessària certa en els òrgans dels
sentits . Mantenir
Primera vista: La idea d'espai sobre la base de la simple naturalesa
indivisible de l'ànima, que la fusió diverses sensacions al mateix temps donat
en una imaginació intensa prevenir i per tant, la causa és que el mateix junts
arreglar. D'acord amb aquesta teoria de la Waitz 48) La teoria estableix que,
per descomptat, l'espai específic Ordre d'impressions, la determinació de la
posició, direcció, mida, Forma, & c. caràcter secundari dels processos
psicològics es deriven, han de ser el producte de l'experiència, especialment
en el Sentit tàctil i visual per treballar junts. Però també ho és que l'original La
capacitat espacial, que fins al moment de l'aparició de la base de
l'experiència ha de precedir, es va evaporar fins a un termini indeterminat,
que a partir del que realment és l'espai no conté res més. Finalment No
obstant això, l'exemple mostra el sentit de l'oïda i al mateix temps sentits
dispars terme impressions que no són gaire totes les sensacions simultànies
de diferents qualitats en forma àmplia . Portar La dependència de l'última
prova a certs òrgans dels sentits indiquen que les condicions prèvies
fisiològiques específiques necessàries per es.
48) llibre de text sobre la psicologia com a ciència. §. 18
Segon punt de vista: La idea d'espai sorgeix d'una successió de sensacions, que es
disposen en forma espacial, si el seu ordre pot ser revertida. Els de Herbart49) teoria,
el moviment atreu a terme essencialment com un Factor per a la formació de la
percepció de l'espai causat, sinó la seva pròpia Moviment del dit maldestre, per
exemple, només ajuda en la mesura que una successió d'idees transmeses, i per tant,
pot ser també un moviment d'anada i tornada de l'objecte extern de ser reemplaçat. El
vehicle molt eficaç per a la representació de l'espai no és tant la Moviment, però
només la successió de sensacions, que, un cop és reversible, la idea de l'espai és50).
La teoria de Herbart converteix una descripció de l'espai objectiu directament per al
procés subjectiu de la percepció de l'espai. Com estem a l'exterior Espai en qualsevol
línia de direcció dibuixat a pensar que, per Inici on les puguem considerar també,
sempre la mateixa juxtaposició trobada d'elements de l'habitació, com la construcció
de la nostra intuïció de l'espai s'estableix mitjançant l'execució d'un costat a un altre a
través de la mateixa línia. Però Enlloc es demostra que de nou tal sèries que tornen
porta necessàriament a la idea d'espai. Per contra, si el en uno Sentit de la marxa
actuacions, les sèries de temps són és incomprensible per què el córrer cap enrere una
mica però de nou ha de ser una sèrie de temps. Podem, com Lotze ha observat
encertadament, amb notes sobre la percepció de l'espai el nombre requerit de forma
fàcil de produir, per exemple, quan per primera vegada baixa en l'escala de tons i
després cantar, però sense una idea espacial d'èxit es51). També estem aquí assenyalar
específiques condicions fisiològiques.
49) la psicologia com a ciència, Obres completes, tom 6, p. 119 Segons Herbart troba
en una successió d'esquena i el corredor una fusió gradual de les idees individuals al
seu lloc. "En caminar cap endavant disminuir gradualment fusionar la primera i la
percepció, mentre que de la disminució de la construcció de terrasses, després de cada
vegada menys amb l'extensió. Si més no retornar tots, però arribat abans Punts de
vista, gràcies als molts arribant a la com ells, en la pujada. "Dóna la casualitat que"
qualsevol noció de instrueix a tots els seus seients per si mateixos costat de l'altra i
entre han de ser emmagatzemats. "(Ibid p. 120)
50) Cornelius (la teoria de la visió espacial i Imaginar. Saló de 1861 P. 561 fa
referència f.) al herbartiana La teoria com si el mateix que en la localització de les
sensacions musculars ajudes seria artificial. Aquestes afirmacions no es troben en res
hebbart.
5l) Diccionari concís de Wagner de Fisiologia III, Primer P. 177
Tercer punt de vista: Totes les sensacions sorgeixen purament d'emocions intenses.
Quan un espai Mateix ordre que ve a l'existència, això es fa mitjançant la connexió
per entrar amb un procés nerviós, que la sensació Beigibt personatges per mitjà dels
quals en un lloc particular en l'espai es pot obtenir. Aquest Els personatges
localsSegons el descrit per Lotze, el És anomenat el fundador de la teoria pot, en els
òrgans sensorials diferents possiblement tenen una textura diferent. Cal fer és que tots
els personatges locals són membres d'una sèrie pares. Especialment amb el sentit del
tacte, va suggerir que es componen d'un sistema de Sensacions associades estan
representades per la propagació de l'estímul en les proximitats del Les peces són
causats. Ara bé, aquesta teoria és, sens dubte, en la mesura el camí correcte quan les
condicions prèvies fisiològiques per a la localització Va estudiar en els òrgans
sensorials, es troben encara en el caràcter adoptat locals no hi ha motius suficients per
a un donat. Perquè encara que la Els personatges locals a través de la seva inclinació
al lloc de la impressió, possiblement, reemplaçar les qualitats de la sensació mateixa,
que la seva Han causat els estímuls externs, ja que estan al ras amb el canvi Aquesta
última condició no canvia, segueix sent per tant no gens ni mica per què van portar a
una organització espacial ha de ser. Com una ajuda per a la ubicació, només podien
servei si la representació de l'espai es donaria des del principi i el Signes locals serien
utilitzats només per ajudar amb la ubicació dels seus Impressionant observar. De fet,
Lotze també remarca que el seu La teoria ha d'explicar la percepció de l'espai, el que
la nostra ànima a priori si la propietat que pertany a, però que només Volia demostrar
mitjans pels quals ens sentim de l'individu punt específic en l'espai d'instruir. O això
s'entén ara després de tot, que l'ordre original de certes sensacions ha de ser explicat
d'una forma espacial per la qual cosa semblava Opinió de Lotze, ja que el procés de
"reconstrucció de les instal · lacions" trucades, o vostè podria pensar en una imatge
espacial de superfície tàctil ja ens havia donat, i per mitjà de mètodes qualitatius
Caràcter local, només reconeixem l'únic punt, que expressen la Impressió es va fer.
Però en el primer cas ens trobem amb la dificultat anterior. No entenc per què a partir
de caràcters qualitatius, si ho fan amb regularitat es classifiquen, es traduiria en un
ordre espacial, si aquesta una creació original o una mera reconstrucció de la sala es
diu. Que aquestes qualitats d'un determinat S'adhereixen lloc del nostre òrgan
sensorial, el primer de desenvolupar la capacitat de la ubicació, que la propietat no
pot per tant a l'original L'ajuda d'aquests últims es fan. En el segon cas, desapareixen
No obstant això, aquestes dificultats. Si el senyal local és un mer El senyal ha de ser,
on trobem una en un altre punt de pas en l'espai reconèixer, de manera que no hi ha
res en contra del seu ús. Però sí llavors només la qüestió de com aquestes primeres
impressions de l'ordre espacial manera que en una aplicació aïllada de caràcter local
Sempre s'assumeix. Aquesta primera formació de les idees espacials del tacte venir
ara, pel que sembla, la següent teoria en detall.
Quart punt de vista: La percepció de l'espai sorgeix de la seva pròpia Moviment, la
percepció espacial és per tant, el més original la idea de moviment. L'últim que
obtenim de la intensitat gradual Sensacions musculars, els quals estan connectats amb
el moviment. Fins aquest punt Aquesta visió inclou la teoria de BERKELEY'schen
immediata al que ella és la formació. No obstant això, en el coneixement que intenses
sensacions nivells de per si no complir ordre espacial es fa al bany, les fulles, sobretot
la teoria del moviment s'ha desenvolupat, aquesta noció de la interacció de les
sensacions de moviment i la noció del temps sorgir52). Per a la mesura en què la
nostra Els moviments en funció de la seva velocitat, les gradacions mateixa intensitat
poden viatjar en el període de temps diferent que, d'acord amb bany la idea de
l'extensió del moviment d'aquesta zona del seu temps . Desconnectar De la mateixa
manera, és l'organització espacial de les sensacions tàctils. Successivament una sèrie
d'articles en diverses Toc de velocitat, és l'ordre de les impressions per ser
independent de la seva successió temporal concebut, i que són tan com junts
presenten ordenats. Com una mesura de la distància però de nou és la sensació de
moviment, de manera que tots en la localització té la seva base. En teoria, això és la
percepció correcta que per al'execució de les representacions espacials diferents
elements sempre han de treballar junts com un sol graduat d'alguna manera Sistema
de sentiments no pot ser mai la raó, amb excepció de la sèrie qualitatiu i intensiu de
sensacions, una nova Per establir la distribució espacial. Però la culpa és de la teoria
que en el vehicle real de la idea de la percepció de l'espai-temps fa. Després que hi
hagués una certa sèrie de sensacions L'espai s'estira tan aviat com la seva successió,
amb velocitat variable succeint. Però aquesta és la forma en què la idea mateixa de la
velocitat, no el resultat de l'espai, com l'exemple d'altres Sensacions, per exemple, les
sensacions auditives, aclareix. Un nombre la intensitat del so o sons a diferents
velocitats no condueix a fi de repetir espacial. Finalment, queda però s'adhereixen a
les sensacions de moviment, la propietat específica que porten als seus intensitats en
una sèrie espacial, que la Concepció original de Berkeley és igual. També es va trobar
amb la teoria de l'objecció que no explica per què l'òrgan latent del tacte és capaç de
localitzar les seves impressions i organitzar espacialment. Per superar aquesta
objecció ha de combinar-lo amb la vista prèvia: tenen caràcter local assumir que el
reconeixement d'una impressió en relació amb el lloc la seva influència ho fan
possible. Això, però, és que la teoria Prepara el terreny, que ja hem desenvolupat53).
52) A. Bain, els sentits i l'intel · lecte. 2. edició. Londres 1864. p. 197 f. Stimmt mit
der Theorie Bain eine deutsche alteri Arbeit von Steinbuch a la fossa wesentlichsten
Punkte überein. (Steinbuch, Beiträge zur Physiologie der Sinne. Nürnberg 1811.)
53) Els principis bàsics són els mateixos que des del 1858 vaig publicar el meu
primer article "Contribucions a la teoria de la percepció sensorial" apartat. Però no és
l'aparició de les imatges de motor i la seva influència decisiva en la disposició
espacial les impressions tàctils no han pres la deguda consideració. També se sospita,
simplement fer que el cec de naixement en aquest ordre la pura interacció de les
sensacions del tacte i el moviment fix, mentre que visió visió d'ajudar els
intervinents, de manera que llavors només per mitjà de la naturalesa local del lloc de
la visió que es coneix detecta la superfície tàctil que es necessiti. Però des que va
veure la a tot arreu, només les petjades clar moviment de les fulles de la seva
influència, el sentit de la vista no (vegeu més amunt), així que crec que ara de totes
les Circumstància per la independència de les idees espacials del tacte el
desenvolupament ha de prendre.
Capítol XIII.
Idees auditiva.
Abans d'altres actuacions es caracteritzen pel sentit de l'oïda la propietat, que en gran
mesura d'un ric, sinó que sorgeixen de base sensorial similar. L'únic material és a dir,
per a la seva construcció són els sons i les sensacions sonores. Innervació, o altres
impressions sensorials que el camp els sorolls i els sons s'estranya d'actuar o no, però,
només amb un màxim d'una manera secundària en la seva educació. A través dels
moviments el coll i l'orella externa, que fins a cert punt exerceix el paper d'una
campana és que, encara que la instal · lació de so mediada per les instruccions
específiques de l'espai1). Però aquest procés no és d'importància substancial, el Bona
idea. Totes les relacions espacials aquí no és independent desenvolupats, però altres
dels sentits raumauffassenden, la cara i el tacte, només en préstec. Un pot sospitar que
és precisament en la similitud de la seva base sensorial de la impossibilitat de
l'organització espacial de les idees auditiu cofundador mentida. Es comporten en
aquest sentit similar als altres dos Sentits, el seu sensacions també en forma de
qualitats intensiva segueixen sent limitats, l'olfacte i el gust. Però es diferencia altra
vegada la riquesa del seu multiplicitat qualitativa, l'exacta L'adaptació a l'aparença
externa de les emocions en relació amb l'evolució temporal d'aquesta, i, finalment, i
sobretot l'oportunitat de el so regular de sons i impressions Per analitzar els acords de
sentiment i d'aquesta manera classificar cada element d'una sensació complexa de la
sèrie contínua de tons. D'acord amb aquestes condicions, la propietat de les idees
auditives, que lliuren els elements essencials ajuda a la intuïció del temps, Encara que
la idea ja està invertit en el moviment, la major Formació, però està lligada per
complet a l'audiència.
1) El paper més important en això, però, sempre és localització molt imperfecta de les
impressions de so probablement juga la tensió muscular de la membrana timpànica
(musc. tensor del timpà). El mateix es quan les ones sonores arriben a cau d'orella,
contracció involuntària de es va afegir. A través de la membrana timpànica, però
només les impressions del so remès al laberint auditiu, el qual inicialment per l'aire
s'han propagat, mentre que en el mateix sentit o desenvolupar el seu veïnatge, pel cap
dels extrems de l'os arribar al nervi auditiu. Si vostè plena per tant, expressa la
Conducte auditiu extern amb aigua, el timpà no es pot estirar pot, llavors, com Weber
ha observat per primera vegada ed, fortes impressions del so sentit que quan es
presenten a l'oïda. També el si el so ve de la dreta o esquerra, és probable que per
l'acció del tensor del timpà per la digestió que per la seva allotjament involuntària a la
intensitat del so perceben preferentment si el dret o el tambor de l'orella esquerra a
vibrar es va afegir. Com ajuda addicional a l'orientació de la Direcció del so és l'oïda,
però que en els éssers humans ha perdut la major part de la seva mobilitat, de manera
que només la diferent intensitat del so que ve de darrere o davant un punt de partida
per avaluar la direcció de les seves ofertes. La so que sentim ve de front que és
generalment clar, perquè està en el reflex de la canal de l'oïda externa complet es
recull. Ed Weber il · lustra aquest efecte mitjançant la construcció d'un sentit artificial
servit viceversa, en la part posterior del so següent va ser derrotat per error a la part
davantera. (Ed. Weber, els informes Royal Saxon Ges Leipzig 1851 P. 29) E. Mach té
la presumpció pronunciada, que vol que el tensor del timpà a través de les seves
activitats que acompanya la innervació encara té una tasca fonamental pel terreny de
joc per donar cabuda a gran part del quantitatiu Declaració expressa en la fila de to.
(Sitzungsber. l'Acadèmia de Viena Vol 48 p. 283) Però, segons l'anàlisi realitzada per
la funció de Helmholtz la membrana timpànica és la base fisiològica d'aquesta
hipòtesi dubtosa. El tensor del timpà es va intensificar a saber, la curvatura de la La
membrana timpànica i dóna un efecte més intens dels xocs la mateixa en els fluids del
laberint, però, no sembla Els canvis de voltatge per adaptar-se a diferents altures
havia d'estar. (Veure Helmholtz, Arch Pflüger de L. p. 24) Per tant, he a la secció. el
cas és preferible que la sensació el to, un directe, no pels sentiments que acompanyen
està mediada.
La sensació immediata en l'anàlisi de so HAP existents, perquè simplement la
combinació de la impressió de l'oïda , Ens permet distingir els sons, de manera
simultània o en ordre cronològic, estan donades pels seus familiars en un cert Per
posar ordre. Es repeteix aquí en un compost més Àrees, el mateix procediment que en
l'ordre de les sensacions simples de so2): No obstant això, durant la mateixa sèrie de
tons des del punt de vista directa Relacions d'alçada de les notes i per tant mostra la
pura Sensació que pertany, està a l'ordre del so de la fila del to per davant. Reuneix a
aquest tipus de sons és a dir, per al alguns membres de la fila del to són idèntics: en
això consisteix la Relació sòlida. L'activitat que fa que aquest recull és, en el
Dimensions involucrades que el nombre de part i donat a un altre parcialment amb
uns dels altres components de so parcialment coberta va en augment. La Harmonia,
La identitat dels dos sons es troba Ja en la sensació, com el reconeixement fi
immediata de la fila del to Sona a joc requereix. Només quan diversos El so comença
als familiars, d'acord amb la seva idea que un Reunió d'una part diferent dels
elements que s'exigeixen. Això també s'inicia pel fet que només el camp de visió, el
veritable En essència, són la connexió legal de la majoria dels Les sensacions han
detectat3).
2) Comp. Capítol IX.
3) Cap. XI.
La relació de so és una espècie Ella és doble ja sigui que certs harmònics en un
determinat Classe de sons es repeteixen, així com la quantitat de Arrel i l'últim dels
quals són els harmònics dependents pot canviar, per tant, certs harmònics apareixen
aquí com la company inseparable de la comparació amb els altres sons. O als parcials
coincideixen amb amplituds d'oscil · lació els fonaments de canvi, de manera que
l'altura de l'última Familiars determinar. Volem que la primera constantQue aquest
últim variable So de parentiu trucada.
La relació constant so és el mitjà més comú per detectar l'origen d'aquests sons, que
ens són coneguts a partir de l'experiència prèvia. És allà on el timbre instruments
musicals i altres fonts de so es basa. Però Aquí la noció de parentiu ha de ser quelcom
més que el so sobre la identitat individual Parcials s'estenen. També poden aparèixer
sons relacionats a dir, si certs nombres atòmics dels elements parcials o perduts en la
direcció oposada estan fortament representats. Aquí són molt diferents en la veritat
dels parcials; però ja que mantenir una relació constant, característica, llavors aquest
cas, però el camp de so constant de parentiu atribuir. La similitud del so d'instruments
musicals en la seva major part basat en els moments que pertanyo a aquest lloc, com
en l'absència dels harmònics parells i imparells, el Aixecament o l'eliminació dels
harmònics d'ordre determinat4). Per a aquest propòsit, però després són en general
constant, fins i tot harmònics, en la seva majoria de to molt gran, el que va fer
uniforme Termes d'augment de la producció de so, i dins del més ampli També una
mica de soroll que acompanya es pot esperar que en alguns casos, com en els
instruments de corda, per identificar el so no contribueix insignificant. Però mentre
que en el musical Aquests sons parcials realment única constant d'un menor Guanyant
importància, ells són els que una altra classe molt important dels sons i els sorolls són
essencials a la raó, la Els sons de la parla. Wheatstone que va notar per primera
vegada que els sons vocals l'èmfasi en la característica particular de cada vocal
Harmònics base5). De Donders Es va demostrar que la ressonància de la cavitat oral
espai d'imatges que harmònics característics de vocals major6), i Helmholtz finalment
per la artificial Composició dels sons vocals de forquilla de sintonia simple per al
costat acústic d'aquesta teoria proporciona l'evidència7). Des dels sons reals, però no
sons de les consonants són, el permís més per aquesta mateixa raó, l'anàlisi, llavors,
per en general no directament als harmònics característics de determinar. És probable
que sovint són molts els que són irregulars El moviment de l'aire en conjunt, de
manera que fins i tot fa soroll, fins i tot en involucrats en la seva formació. No obstant
això, alguns semblen consonants, que independentment de les vocals
mitgesprochenen so un cert caràcter contribuir a la forma en què el P, K, R & C.,
incloent les posicions individuals harmònics característics que es detecta8). L'òrgan
humà de la paraula en aquesta forma forma, el so i el soroll generada per composició
constant, és només adequat per certs processos interns sempre produeix els mateixos
símbols fonètics i d'aquesta manera els processos en el flux d'idees per solucionar-ho.
A l'exterior es va posar endavant impressions de so ensenya el so constant de les fonts
de so de parentiu més segur per distingir entre els sons de la parla és qualsevol so
constant i la coloració del soroll convertit en un element de la imaginació i el caràcter
múltiple de sentiment. Que ja no són només sobre el seu propi origen del so; però tota
la informació sobre el que la persona que parla, per a qualsevol Segons les fonts, vol
expressar9).
4) VGL. Ciutat del Cap. IX.
5) Wheatstone, Westminster revisió octubre 1837.
6) soldadors, Archiv f. els holandesos. Missatges per a la medicina natural i I, p. 157
7) Helmholtz, Sensacions de to. 3a edició P. 162 f.
8) El llop, la llengua i l'oïda. Brunswick 1871 P. 23 f.
9) Sobre la producció de sons individuals de la parla i els seus components acústics
comparar el meu llibre de text de fisiologia. Tercera Edició, p. 694 f.
En el marc del variables de la relació de so entendre Nosaltres, el fet que els
diferents sons depenent de la relació seu terreny de joc en diferents graus
coincideixen entre si podrà, durant el mateix caràcter general sense canvis segueix
sent. La variable i el constant so de parentiu, per descomptat, no del tot independents
uns dels altres. És a dir, el fet que, si una forta ressonància dels harmònics del so o la
manca de Així mateix, si el Partiallönen parell o senar deu el seu color característic, i
la relació de so variables . Influència Ens portaria massa lluny, les diverses
modificacions per explorar el que el to de la relació de dependència experimentat
com a resultat d'aquestes condicions de caràcter constant so pot: per tant, pot ser
suficient en el cas general, per a la la determinació de les variables de la relació de so,
tal com es reflecteix en el Lleis de l'harmonia musical s'ha pronunciat, de preferència
per determinar ha estat. Aquesta és la relació familiar, que sona presents si els va
acompanyar en l'arrel d'harmònics superiors És a dir, les seves freqüències, el 2 -, 3 -,
4 temps, etc de la freqüència el fonamental, i la seva intensitat disminueix
ràpidament, de manera que tenir-les en compte en el més general fins el to parcial
décimo es. Un so de la condició que es pressuposa correspon d'acord a les discussions
prèvies a la llei més general de la vibració so del cos, per aquest últim en general,
mentre que que vibren en el seu conjunt, tant en les seves vibracions parts individuals
funcionament es comporten com la sèrie de simples nombres enters10). Quan, en
virtut de les condicions especials de so enllaços generació individual aquesta sèrie no,
però hi ha sons en un context més ampli Aquestes bretxes complementat amb
regularitat, especialment pel que l'exemple dels nostres espectacles moderna
harmonia musical. Especificada en el Forma d'harmònics parells i imparells amb la
ràpida disminució Intensitat acompanyada d'un so perquè puguem complet Truqui a
sonar. De fet, com el seu caràcter es manté sense canvis, el més adequat, que depèn
de la pista Estrès en les relacions de so. Des d'aquest últim a les lleis de musical basat
en la connexió de so, també pot musical Relació dels sons es diuen. Per cert, hem dos
Distingir el cas de la mateixa: hi ha, de fet, ja sigui diferents sons directament
relacionats entre si, o només certes parts d'un i el mateix so tercer en comú: volem
que a aquest últim com indirecte Denoten parentiu. Tots dos Els formularis estan
principalment en mans de l'sentit descrit anteriorment sons plens s'han detectat. En el
simple, No té els harmònics dels sons pot dirigir la relació En sentit estricte, ja no és
la qüestió. Si encara hi ha certes Com els intervals harmònics, que no sigui discordant
es perceben, Potser això es degui en part a les associacions pels records afegeix sons
per completar la incompleta o millora gairebé mai falta per complet els harmònics de
la imaginació ser, però sobretot al fet que els sons simples, la relació indirecta que no
es troba, per l'harmonia de la resultant en la mateixa combinació de tons que
s'analitzen a continuació Sons bàsics comuns cedir. En aquestes circumstàncies es
justifica que en els sons simples, com ara Helmholtz11) compte el sentit de l'harmonia
és incompleta. Però això s'aplica a partir de la per sobre de causar més de la
seqüència melòdica Pel que fa al so harmoniós.
10) Cf. Capítol IX.
11) Sensacions de to. Tercera Ed p. 321
El grau de relació directa els sons està determinada pels parcials dels mateixos. Dos
sons tenen estar relacionat amb el més proper, com més gran sigui el nombre i la
força els parcials és el que tenen en comú entre ells. La força els harmònics depèn del
seu nombre atòmic en general disminueix amb el nombre atòmic. D'aquesta regla
D'això es desprèn directament que únic so que es van relacionar significativament
amb pot en què les proporcions dels elements fonamentals de vibració
s'expressen mitjançant nombres enters petits. Perquè només si aquestes Condició
s'aplica d'acord parcials de baix nombre atòmic partit12).
12) com ara els fonaments de la relació el cinquè, dos : 3, el primer so de l'harmònica
2, 4, 6, 8, 10, 12. . . ., El segon harmònic dels 3, 6, 9, 12. . .. Aquí és el to tercera
parcial de la primera coincideix amb el segon de la segona So, com la sisena a la
quarta, el 9 i el sisè, el 12 de el vuitè, & c. junts. Dues soques, per tant més parcials
conjuntament per un baix nombre atòmic, la seva força és suficient, apareixen de
forma immediata als sons relacionats. Això és diferent per exemple, amb la relació de
la segona agost : Novè Això és cert només el to octavo parcial de la primera amb el
partit novè del segon so, després el 16 i el 18, & c. Els parcials molt propers que són
idèntics, i fins i tot més tard, per tant, tenen una un alt nombre atòmic, que fenfible
enllà dels límits, fins i tot Components són sòlids.
Un té la raó de la posició preferida certs intervals musicals de vegades directament en
la simplicitat d'aquest Les condicions d'oscil · lació es creu que són. Per la nostra
sensació però les freqüències no existeixen, però només a ells per relacions de
dependència dels parcials. En la mesura, però, el joc Sons de dos components
augmenten a mesura que la proporció de Freqüències és molt senzill, aquest últim
podrà, però, un cert Escala de la relació so que fan. De fet, els números, que mesuren
els intervals dels tons fonamentals, sempre al mateix temps, que entre els parcials
dels dos sons són idèntics. Nosaltres guanyar, així que si ens restringim a les
relacions sanes, on els números atòmics dels parcials coincideixen prou baix, que no
els límits de la relació de so notable es va superar amb escreix, la següent sèrie 13).
Ordnungszahlen der Zusammen-
Intervals Relació de harmònics de la caiguda
(Root C) Freqüències la més profunda l'argila superior
Oktave c. . . . . A : 2 2, 4, 6, | | 8 etc. 1, 2, 3, | | 4 etc.
Doppeloktave c1 . . . . 1:4 4,||8,|12,16
1,||2,|3, 4
Dotzena g. . . . . . 1:3 3, 6,||9,|12 1,
2,||3,|4
Quinte G. . . . . . 2 : 3 3, 6,||9,|12 2, 4,||6, |8
F Quad. . . . . . 3 : 4 4,||8,|12,16 3,||6,|9,12
Una sisena major. . . . . 3 : 5 5,||10,|15, 20 3,||6,|9,12
Gran I Terzo. . . . . 4 : 5 5,||10,|15, 20 4,||8,|12,16
La tercera menor. . . . . 5 : 6 6,||12,18, 24 5,||10,15, 30
B-setena disminuïda 4 : 7 7,|14, 21, 28 4,|8,12,16
Cinquena disminuïda en G 5 : 7 7,|14, 21, 28 5,|10,15,
20
Que va disminuir la tercera 6 : 7 7,|14, 21, 28 6,|12,18,
24
Com a sisena menor. . . . 5 : 8 8,|16, 24, 32 5,|10,15, 20
B setena menor. . . . 5 : 9 9,|18, 27, 36 5,|10,15, 20
Segon excessiu de D + 7 : 8 8,|16, 24, 32 7,|14, 21, 28
I + tercera excessiva. 7 : 9 9,|18, 27, 36 7,|14, 21, 28
D segons. . . . . . 8 : 9 9,|18, 27, 36 8,|16, 24, 32
Major de setena i H. . . . 8 : 15 15, 30, 45, 60 8,16, 24, 32
13) Per l'estat d'ànim dels nostres instruments musicals corresponen a la mateixa
temperatura que plana en els mateixos intervals només en la vuitena completa la
relació especificada de la vibració. I això farà que les desviacions del so és tan poc
sensible, que interfereixen amb la visió de la relació no és gaire sòlida; només en les
circumstàncies poden donar lloc a la desviació de la l'estat d'ànim pur creat cops de
matisos, si els sons se li donarà al mateix temps, inquietant. Cf aquí sobre Capítol IX.
Per evitar aquestes pallisses, l'ús és el millor purament sintonitzat canya tubs, el so de
color a través de la clarament Tons de preferència per determinar la relació de so és
adequat. La setena disminuïda, tercer i cinquè, i l'excés de la En segon lloc, i el tercer
no pot en els instruments d'humor constant no s'especifiquen, no tenen lloc en
l'espectre musical trobat i per tant, podria també a la taula només per un + i - com
s'indica la dels seus familiars més propers nota s'adjunta. La pràctica musical és
diferent excepte l'especificat encara Altres intervals, com la quarta augmentada
(25/18), el excessiva per segon (35/32) i altres, però el mateix es molt més enllà dels
límits de la relació de so, el que implica per a la A tots ens pot deixar fora de
consideració.
En aquesta sèrie, els parcials coincidents llista en qualsevol lloc fins al quart. Per
l'ordre en què els sons de la seva relació segueixen els uns als altres, clarament passa
per alt per anar-se'n, són els components de so a joc, el abans que el to décimo parcial
dels sons són més baixos, per un simple Línia vertical, abans que el to de sisè parcial
ve a través d'una doble línia secretada. En general, cal suposar que els harmònics fins
al sisè relativament fàcil perceptible. On abans els components d'aquest so no
coincideixen es produeixen, per tant, una relació més o menys clara es pot suposar.
Els harmònics de la sisena a la desena, però, són tan febles que per si soles no poden
establir una relació sòlida, Però com el mateix després de tot, si ja s'ha pre-strip, en la
mateixa mesura que d'alguna influència14). Els intervals indicats a separar en els
següents grups:
1) Oktave, Doppeloktave, dotzena. Ells estan per sobre de tots els altres Intervals es
caracteritza pel fet que els parcials de la segona So coincideix amb tots els parcials
primeres. La Superior de so és tan aquí és una simple repetició de certs components
la més profunda que no afegeix res de nou en això. De la mateixa manera es
comporta és amb tots els intervals en què el numerador de la ràtio de la vibració la
unitat és el mateix que una : 5, 1 : 6, & c. Per aquest tot el so més alt només el matís
de la baixa reprodueix des d'un cert punt en endavant, no és un incomplet
HarmoniaNo és realment un cas de relació de so abans. Cada superior de la línia
incompleta del segon pel que fa El primer so de la mentida, la més petita és la forma
en la sèrie amb claredat parcials perceptibles que coincideixen, la incompleta Per
tant, la línia apareix. Aquesta és la vuitena més doble més feble que al segle XII i es
redueix molt més en els intervals de trasts que ve, quan finalment fins no més parcials
coincideixen realment causa de la major Tones començarà en els de la més profunda
ja han cessat.
14) Per exemple, la menor manera possible tercera ¿Per què no acaba d'obtenir un
grau de relació com els grans, perquè el primer dels parcials idèntics en aquest un
nivell és més baix, sinó també perquè fins al segon es troba dins dels deu primers
harmònics, mentre que supera aquest límit en la tercera menor.
2) duodecim und Quinte intervals van ser del mateix grau de relació si aquesta última
només després que coincideixi amb el Harmònics i determinar el seu nombre atòmic
podria ser. En ambdós estan a la 6a etapa del so de dues més, fins al dia 10, tres
idèntics Harmònics presents. No obstant això, aquests intervals també donen
sorprenent Exemples de la varietat de l'harmonia imperfecta i la relació de so. La
dotzena és una repetició més alta el cinquè, quan tots els no parcials joc el segon so
s'han mantingut al marge. En aquestes condicions, el so, que es pot trucar al veritable
sentit que s'usa ha Per tant, el cinquè el primer lloc. És l'únic interval que de dos
harmònics diferents de la primera i en diferents el segon ha de so a joc15).
15) El nombre d'harmònics dels dos sons És a dir, presentat en la cinquena pels
números:
I (C) 2 4 6 8 10 12 14 16
II (G) 3 Juny 9 Desembre 15 u. s. w.
3) En tercer quart, sisena major i els principals junts un grup d'aproximadament el
mateix grau de parentiu. En cada aquests intervals és una partícula corresponent al
Alton cinc primers i un segon dins dels següents cinc passos el matís del so inclòs. La
relació de la correspondència causa dels harmònics diferents en l'ordre indicat els tres
intervals. En el quart, és a dir, tres es cau a trossos Parcials de la primera i dues en el
segon so de la gran En sisè lloc en 4 i 2, en la tercera major 4 i un 3 per un to parcials
idèntics. La tercera menor però difereix d'aquests tres intervals, no només pel
nombre atòmic més alt els parcials coincidents, sinó també per la major Nombre
d'elements de so diferents per tan sols 5 en diferents harmònics la primera i la segona
als 4 joc de so conté una16).
16) L'ordre dels harmònics s'esmenta en el els quatre següents intervals:
Quart març : Sisè tres grans : 5
I (C) 3 6 12 de setembre 15 18 21 24 I (C) 3 6 12 de setembre 15 18 21 24
II (F) 8 abr Desembre 16 20 24 II (A) 5 Octubre 15 20 25
4 tercer gran : Tercera menor maig : 6
I (C) 4 ago 16 des 20 24 28 I (C) 5 10 15 20 25 30 35 40
II (E) 5 10 15 20 25 30 II (Es) juny 18 de desembre 24 30 36
Per a tots els altres intervals, que en l'anterior Taula pot contenir més de la relació de
so infinitament considera petit ja que els parcials primer coincideix entre el 6 i el 10
es troben, amb la setena major Fins i tot va més enllà d'aquest límit. Es veu
immediatament que els intervals, hem arribat a conèixer com es relata en el La
música com més o menys harmònic Els intervals són vàlids, i que després que el
sentit d'adequació de l'harmonia Els temps han estat portats en el mateix ordre en que
s'organitzen d'acord a la seva relació. Entre els intervals que només pels harmònics
que estan per sobre de la sisena, es relacionen, la sisena menor encara és considerada
com a equivalent proper de la tercera menor, és de fet un lloc en el qual la posició
més alta de Partialtons Coincidir el primer pel so de la segona poc més de
desplaçament. Més està més a prop de la setena disminuïda i de si mateix significatiu
un Relació, però ho ha fet, perquè tenen menys als acords polifònics es troba en la
música harmònica sense utilitzar.
Com el cinquè caràcter dels canvis en a establir una octava més alta, la dotzena, per
la qual cosa fa També en tots els altres intervals. Però cap d'ells aquí més com el
cinquè una línia incompleta, però tots els altres romanen dins dels límits de parentiu
real, el grau d'aquest últim disminucions o augments és. L'afinitat disminueix quan
la freqüència de la més sonar estrany, que es magnifica si el mateix és un nombre
parell. Aquesta regla es deriva directament de la relació els parcials coincideixen
amb les freqüències. És a dir, el menor nombre de vibracions, fins i tot, llavors, per
reduir a la meitat de la mateixa la relació de la vuitena vibratòria bestiar. Però ara,
com hem vist, la freqüència del so per primera vegada en el mateix temps, el nombre
atòmic idèntic al to parcial de la segona, la freqüència de la segon so idèntic al
nombre atòmic del to primer parcial. En conseqüència, en aquest cas és el nombre
atòmic dels parcials idèntics el segon so reduït a la meitat, mentre que el de la primer
es manté sense canvis. Per contra, si el menor nombre de vibracions senar, llavors la
relació de la vuitena de vibració només Duplicació del nombre més gran de les
vibracions s'obtenen. Ara per tant, es manté sense canvis, el nombre atòmic dels
harmònics del so en segon lloc, mentre que el primer es duplica. De tots els intervals
amb més clara la relació de so és per tant, només en el cinquè, i els principals Terç
d'octava de la transició a la major afinitat. La cinquena de distància, fins i tot a través
de la transició des del segle XII l'àrea de la relació so real al convertir-se en un dels
Repetició vuitena de so analògic. La tercera és la gran Relació desena part de la
vibració 2 : 5, on el ja To segon parcial del segon so i el dia 5 del primer col · lapse.
Per a tots els intervals harmònics altres redueix la relació de so: així que amb el pas
de la quarta a onzena (3 : 8), la gran Sisena Tredecim (3 : 10), la tercera menor a la
desena poc (8 : 12)17).
17) Com a exemples dels diferents comportaments tant d'aquests intervals són només
els harmònics dels grans Tercer i quart, guiats pels seus transposicions d'octava.
Gran Desè gran
I (C) 4 ago 16 des 20 I (C) 2 4 08 de juny 10
II (E) 5 Octubre 15 20 II (i) 5 10
Onzena
I (C) 3 6 Setembre 12 I (C) 3 6 9 12 15 18 21 24
II (F) 8 abr Desembre 16 II (f) 8 16 24
Considerat prèviament per la relació directa sons diferents pot ser la relació indirecta
diferent de la que en relació amb una comú So bàsic està justificada. Indirectament
relacionats amb el que anomenem realitat Aquest tipus de sons, en què els
components estan inclosos, que una i pertanyen a un mateix so tercer (veure més
amunt). Ara, es pot ambdós sense cap dany directe indirecte, així com concurrents
relació directa imaginable18). Però, de fet, l'última és la regla invariable, al Manera
que els elements pels quals els sons directament relacionats, sempre justifiquen la
seva relació indirecta. D'acord amb les lleis generals de la producció de so i la
sensació de so de fet, constitueixen els components coincidents relacionats Sons,
tant els components d'un tercer so, que per tant, pot ser considerat com el seu so
bàsic comú. Aquesta frase és immediatament evident si es considera que la directa
Relació existeix només si la relació dels sons de vibració es pot expressar per
nombres enters petits, i que el Les freqüències dels harmònics continguts en una fila
de to Els enters forma, amb el número d'unitat de la vibració To fonamental
s'expressa. En les dues sessions, : 3 Per tant, primer els fonaments de cada so, el
matís següent un so més profund de la freqüència de vibració primero D'altra banda,
també es els harmònics més alts 4, 6, 8 . . . i 3, 6, 9. . . . Harmonia el so bàsic. De la
mateixa manera, per a tots els altres intervals, quan s'expressa la mateixa en tot el
simple nombre, el Base sòlida en la qual tots els harmònics dels dos sons com
harmònics més alts s'inclouen, la freqüència de la primera
18) Es podria, per exemple, dues completament diferents Sons A = a, b, c. . . i B = m,
n, o, p. . . utilitzar indirectament quan un tercer to C = a, m, b, o. . . existia. Però
també pot directament relacionats amb els sons A = un, υν , b, β . . . i B = m, υν , N,
β . . . també estar relacionada indirectament a causa d'un so C = x, υν , β . . . allà.
Ens adonem de seguida que el grau de indirecta a la relació directa d'una forma molt
senzilla Relació d'estands. De fet, és la relació indirecta que ser major com més a
prop el so bàsic dels dos sons, que pot ser vist com els seus components, és. Com que
hi ha la força dels harmònics, en general, amb el número atòmic disminueix, de
manera que els sons són més complets que els components com una bona raó comú
considerar, depenent de l'evolució Parcials dels mateixos que són. En conseqüència,
la relació indirecta en vuitena, dotzena, doble octava w. i s. el més gran, per en tots
aquests intervals, on la freqüència de la menor So de la unitat és igual a la distància
del so és igual a zero és. Aquest últim és aquí directament relacionat amb el so més
profund. Per tant, per si de cas, sinó també de relació indirecta no és realment la
pregunta. El to més alt és un component la més profunda, ambdós estan no només en
un terç i l'estrèpit mateix contenen. En els intervals sentit estret relacionats a
continuació, organitzar en el mateix ordre l'un a l'altre com als seus familiars
immediats, La següent taula mostra el petit, a la qual cada un dels intervals So
fonamental i la seva distància indica.
Entfernung desselben nach unten
Interval Bàsics Klang vom tieferen vom hoher Klang
Quinte (C : G). . . C1 Oktave Duodecim
Quart (C : F). . . F2 Duodecim Doppeloktave
Sisena major (C : Un F).2 Duodecim Doppeloktave
und Terzo
Tercera major (C : E). C2 Doppeloktave Doppeloktave
und Terzo
Tercera menor (C : Es). As3 Doppeloktave und Terzo
Doppeloktave u. Cinquè
Mentre que només sons diferents en les seves Seqüència es donen, la relació és una
relació directa Per descomptat, una forma més íntima que la indirecta. Però això és
diferent, mateixa manera tan aviat com una simfonia. En aquest cas sorgeixen De fet,
com hem vist anteriorment, els tons de combinació19), en les quals la primera
diferència, el que té la freqüència de la Diferència entre els dos sons que corresponen
als més forts. Aquest To de combinació es troba en tots els intervals de les
freqüències en una unitat són diferents, juntament amb l'arrel del so és la següent:
aquest últim estarà en harmonia és en si mateix, perquè els components dels dos sons
directament com el seu superior Parcials es pot concebre. Com més a prop es to de
combinació del so està directament determinat, el més Ell és com l'harmonia al club
amb un so ple, seus harmònics sonen amb gran força. Eliminat Ell segueix, segueix
existint entre ell i van votar en l'interval major espai en blanc, just el que un
Harmònics que corresponen a un so molt complet siguin escoltats clarament, i aquí és
per tant, el to de combinació amb donat el dret dels sons d'una unitat de so més
imperfecte. Per tant, la cinquena 2 : 3, el to de la combinació 1, pel que forma amb al
llarg dels tres més baixos parcials d'un so competent ha normalitzat totalment. El
contrast és ja el quart, que, amb el seu to de combinació la tríada 1 : 3 : 4 formes, des
del to parcial segona, en la tercera major (1 : 4 : 5) és el mateix amb el segon i tercer,
amb la tercera menor (1 : 5 : 6) i fins i tot amb la To parcial 2n, 3r i 4t de la prova. En
conseqüència, en el cinquè relació de so indirecte és gran, està en harmonia ells la
rèplica d'un so ple que només diferència d'aquest, que l'arrel debilitat, i que els dos
primers harmònics s'amplifiquen. En contrast, quan el quart, les terceres majors i
menors, la relació s'està convertint en més imperfecte. En la música, de manera que
també té la tercera major, sobretot el significat que s'afegeix la cinquena, pel qual es
veurà més endavant, juntament amb la seva rèplica més perfecta de la produeix un so
complet. El tercer quart i de menor importància, però, són simple inversió de la
tercera i cinquena més importants. Prenent saber en lloc del to més baix de la quarta,
la vuitena més alta, per la qual cosa és l'interval de nova creació F : C és un cinquè
per tant, pot també considerat com el quart d'una cinquena a una de les seves més alts
d'argila Octave s'aprofundeix. Si un mira més enllà, com ja s'ha indicat anteriorment,
les grans En tercer lloc, com un suplement a la cinquena, en conseqüència, van patir
és equivalent a la Tríada 4, les condicions d'oscil · lació : 5 : 6 per 4 : 6 die Quinte, 4
: 5, però, és la tercera major; l'interval restant 5 : 6 és una tercera menor. La De la
mateixa manera, en el segon complementa la tercera el cinquè, ja que això es
complementa amb la quarta a la vuitena.
19) Cf. Capítol IX.
D'aquests intervals, que, quan sonen junts productes directament a la seva arrel
comuna, difereixen significativament aquells les freqüències simples per més d'una
unitat són diferents. Amb ells no és el to de la combinació del comú So bàsic, però
fins a cert matís d'aquest últim. Aquí està la dotzena (1 : 3) que les dues octaves de la
veu més baixa a la To de combinació té. Per tant, conté, juntament amb aquest últim,
igual a la cinquena, les tres més baixes parcials d'una completa So, que difereix de la
de la cinquena, no per el més baix, però la mitjana d'aquests parcials febles ressona.
Subpartides inclouen també la sisena major (3 : 5), la sisena menor (5 : 8), setena
menor (8 : 9) i s. w. En la sisena més gran és el to de la combinació de la baixa en
cinquè lloc, és la setena menor, la tercera major, sisena menor en el que el so profund
dels primers sis principals. En tots aquests casos és la relació dels tons que sonen
junts un menys perfecte, per una sola vegada aquí d'ordre superior to de diferència
comú L'arrel és20).
20) Quan la sisena setena major i menor aquest exemple, el to de diferència de segon
ordre, ja que aquesta combinació de tons de primer ordre de Fifth Third i els
principals són, en la sisena menor, el to de diferència és la sisena major, però només
un to de veritable diferència de tercer ordre d'acord amb el so bàsic comú.
Relació de so directe i indirecte complir no només sempre junts, però també hi ha dos
sons tant directa i indirectament en mateix grau relacionats. Pel que sembla, és a dir,
Som una mesura de directe Relació, la distància primer harmònic de l'articulació,
com una mesura de indirecte la L'eliminació de la nota comú bàsic de l'harmonia
com un to de diferència de primer ordre o superior es pot escoltar, pot utilitzar. Ara es
desprèn de la taula de dalt assenyalat, per exemple, que en el cinquè, el següent matís
coincidint terç del to parcial, Pel que el dotzè, el primer, i segon, així que la vuitena,
el segon És el so. Després de la tauleta, però que és el so bàsic de la cinquena una
octava per sota de la part inferior, 1 / 12 en el to més alt. La proporció similar s'ha
plantejat en relació amb l'altre Intervals a terme. El comú Arrel està en tots els
intervals de pel que fa a l'arrel comuna de la insinuació de la més alta toc de les
dues eliminat. Però mentre que el segon és sempre És a dir, si l'oferta dels sons de
manera simultània o successiva, pot el primer només en harmonia amb una part real
de Se sent.
Més difícil és la relació de dos tipus de relacions de so, si en comptes de dos sons
tres o més posar-se en contacte uns amb altres, que al seu torn sigui pot prendre la
forma de successió o combinació de sons. El grau de relació directa també en aquest
cas pels Parcials determina el que els sons associats entre si són comuns. El nombre
d'aquests sons idèntics per a tots els harmònics assumeix, per descomptat, del nombre
de sons connectats, però, ser el mateix múltiple de la seva acumulació molt més
elevat. La situació és similar a l'arrel comuna. Aquest s'imposa a vegades sona més
intensa per a la vista i per tant apareix més clarament com la clau de tota la massa de
so. Per a aquest propòsit però constitueix una condició essencial perquè l'arrel de la
interacció Els sons es troben prou a prop per formar amb ells una unitat de so a. Això
passa especialment en la importància fonamental que es Bé, si la mateixa harmonia
tant amb el to combinació comú és perquè només en aquest últim cas, fins i tot
directament en l'harmonia s'escolta.
Les connexions d'àudio de múltiples diferències gran part dels dos sons que en ells la
comuna Fonamentals i harmònics ja no equidistant dels especificats directament Els
sons són eliminats. A l'altre és el primer de la el segon és el més proper. Aquesta és la
diferència essencial entre el Dur- i Mollakkorde en la música. Sons al mateix temps,
els acords majors l'articulació mateixa com un to de combinació amb el to: es
compon amb les notes principals de la corda de so d'una entitat diferent. Al Acords
menors tenen els mateixos creu que ¿Entrarà en l'harmonia només com un to de
ordre major diferència, el per la seva intensitat de fuga per a la immediata Punt de
vista no està en consideració. Exemple, volem que el CMajors i CD'acord menor
disseccionar en els seus components de so. Les notes principals dels primers són c : i
: g amb les freqüències de 4 : 5 : Sisè El comú El to és una octava per sota dels 2 c
estirat C1, que com un to de diferència de gleichzeizeitiger c : i i i : g clarament
acompanyada de la corda; forma El to de diferència és més feble C sentit el que els
Cinquè (4 : 6 correspon a). Com que els harmònics de cada to s'han d'expressar en
múltiples de la seva vibració, s'ha de A més, el primer múltiple comú de la quantitat
d'harmònics de vibració de cada un dels tres sons es corresponen, és a dir, aquesta
xifra ha per 4, 8 i 6 ha de ser divisible. D'això es desprèn que el joc Té el nombre
d'harmònics de vibració 60. Aquest és el to décimo parcial de la g, a les tres octaves i
una tercera part de la mateixa distància h '". Per l'acord menor c : és : g és 10 : 12 :
15 mostra la relació més simple de les freqüències. El seu to és de nou un de comú, és
a dir, que el to més profund que 10ter to parcial c és. Es tracta de les tres octaves i
una tercera sota c mentida Com3Que en cap els intervals de to de combinació és de
primer ordre, entre ells el cantar la corda no s'escolta notablement. Els tons de
combinació sonora tenen els números 2, 3 i 5, es Com2, D1 i CNo obstant això,
aquesta combinació de tons no coincideixen, no hi ha res tan comú com a part d'un
tot So excel · lent connexió, i només la tercera en l'acord es repeteix com una octava
més alta. El primer harmònic joc de l'acord menor ha tornat a la quantitat de vibració
60, que és el to quart parcial o segon de la Vuitena del so g, la g ". De fet, quan se
sent Assolir el C-Mollakkords donessis g " ressò nítid, durant el mateix to parcial del
CMajor acord a causa del seu alt nombre atòmic no pot ser percebut. Ambdós acords
per tant, es diferencien en que els tons de l'acord major com a components d'un so
únic que semblen bàsiques de acord menor No obstant això, un to alt parcial en comú.
Ambdós acords es complementen molt bé per l'arrel comuna de l'acord major de
manera que el so principal sota de la menor insinuació comú de la D'acord menor per
damunt de la major qualitat de principal és la uniformitat del so. La igualtat de la
distància des del terra i harmònic, que l'individu Dos tons caracteritza distribuït, per
tant en dues tríades. En això radica també la insinuació, ja que les diferències de
major i menor i no arbitràriament inventat, sinó en la naturalesa nostre punt de vista
és bona raó a la llei natural.
Des dels acords mestre dels principals i Tríades menors manera primavera
derivats, quan el primer Seqüència de tres sons canviat i com a resultat de la
intervals de dos zurückbezieht de nou a la mateixa arrel. Com a resultat de la
reorganització com de les tríades c : i : g i c : és : g els següents quatre
altres acords guanyat:
Classe de sisè
ΟΟ
3) i : g : c ' = c : és : com (5 : 6 : 8)
Kl. Terzo Quart
Gr Sisè
Ο Ο
4) és : g : c ' = c : i : un (12 : 18 : 20)
Gr Terzo Quart
Gr Sisè
Ο Ο
5) g : c ' : i " = c : F : un (6 : 8 : 10)
Quart Terzo Gr
Classe de sisè
Ο Ο
6) g : c ' : és ' = c : F : com (15 : 20 :
24)
Kl quart. Terzo
En cadascun d'aquests només els acords un tercera major o menor, el qual
és requerit per un altre quart; el cinquè per un major o menor sexto
reemplaçat. Com a conseqüència d'això, canviar el grau de relació de so
directe i l'indirecte. Només 5 de la corda té una arrel (= 2), que també és
comú De primer ordre to de combinació dels dos intervals g : c ' i c' : i " És a
dir: és el més duodécimo la primera nota, que en la situació 'I' g c der Ton B,
de, com l'acord d'arrel, dues octaves per sota del especificat directament c '
mentides; També sona com c (= 4) amb un to de combinació més. L'acord 3,
els tons de les diferències individuals C1 = 1 , C = 2 i G = 3, que al seu torn
estan tots els originals Són components de la corda, però sense que, com en
el cas anterior, els mateixos dos coincideixen. 4 pertanyen a la corda És1 = 3,
C = 5 i B = 8 com una combinació de tons, dels quals només els dos primers
components són sòlids, al mateix temps. 6 pertanyen a la corda finalment C
= 5, Com1 = 4 i H-= 9, dels quals només C en el so original s'inclou, al mateix
temps Com i H- components estranys es. Per tant, generar els acords majors
3 i 5 tons de combinació més forta, en què les parts de la corda repeteix en
un registre més greu, entre ells No obstant això, és la tríada g : c ' : i " més
proper a l'arrel de l'acord, ja que només més C té als tons de diferència, entre
ells un que coincideix to de diferència i no obstant això el to de la massa
sonora. És cert que els acords menors només una part dels tons de la
combinació de primer ordre amb l'original Components acord partit. La
situació és diferent amb la major Parcials de cada so. També en aquest cas
són l'adequació Matisos en els punts que sorgeixen del tronc de la corda clau
menor Tríades 4 i 6, les notes bàsiques de la corda està molt més a prop dels
acords majors 3 i 5, on per complet visibilitat de la zona coberta. En els tres
acords i 5 coincideix és a dir, només un matís de la freqüència de 120, és a
dir, en 3 dels 15, el dia 12 a les 5 tons parcials de la major qualitat. L'acord
de 4 però, té un joc de la sèrie d'harmònics de vibració 60 que el to de
tercera parcial, l'acord dels sis com a un nombre d'oscil · lació 120, que és el
to parcial de les més altes cinquè dels tres sons és. A més, això és comú
només en els acords menors harmòniques repetir component d'un so original
en un superior: quan D'acord és : g : c ' És el so g ", com l'acord de l'arrel en
g : c ' : és ' la vuitena més alta g '". En conseqüència, la corda és l'arrel de
quatre acord menor següent, semblant a l'arrel de l'acord cinc grans. -
L'harmònica Tetracordios no requereixi consideració addicional ja que
només són tres sons, un dels quals els components de la vuitena es repeteix.
Una condició essencial per a l'ordre les nostres sensacions auditives a les idees és la
Successió les impressions. La combinació ofereix un so a través de la resultant
Combinació de sons excel · lent raó per al indirecte Relacions permeten que més
prominents, però en la successió el so segueix sent la font de tota comparació i anàlisi
mateix, ja que en cas contrari es donaria cap raó, en tots els sons diferents entre si,
però. A una velocitat constant persistent neurosensorial mai permetria que difereixen
si és de naturalesa simple o compost. L'ordre i l'anàlisi dels sons es basa per tant en
els aspectes qualitatius So canvi. Mitjançant la substitució de diverses connexions de
so que es components individuals dels sons successivament registrades com comuns,
com diverses altres aixecades. Per al desenvolupament i Millora de la percepció del
temps és el intensiu Canvi de so de major importància. El mateix so pot ser fort o
donar menys. Conseqüències de la pujada d'aquests i cau amb certa regularitat l'un de
l'altre, són per tant els sons rítmic articulat. Això va unit a una certa regularitat en els
canvis de la qualitat del so, s'obté la Melodia. Les normes específiques de manera
que el ritme i la melodia s'acumulen, són el sentit de l'estètica dictat i per tant, cauen
fora del rang de corrent Recerca. Però també tenen el seu últim fonament en el
psicològic Lleis segons les quals la sèrie successiva dels conceptes a les sensacions .
Enllaç El repartiment de les disposicions aplicables ritme i la melodia Per tant, al seu
torn a la llum de la connexió temporal de les idees de so i la seva relació amb la
percepció del temps en general.
Un to constant i continuada no hi ha motius per a la nostra consciència a si mateix,
pel període per dividir. La forma més senzilla en la que va causar una divisió pot ser,
és que el so, encara que qualitativament sense canvis roman en la seva intensitat
disminueix i augmenta. Per moments de Elevació (Arsis) i el Reducció Seguiu (tesi),
per un altre, difereixen els mateixos en la nostra consciència l'un de l'altre. Cada
elevació es considera una repetició de l'anterior entès. Al mateix temps, un cop el
canvi es fa regularment, cada moment de la reducció una elevació d'espera, i
viceversa. Haurà d'incloure la forma més simple estructura rítmica i en vista de la
seva relació amb el temps de tornada les impressions actuals del passat i del futur. El
seu model a seguir que ve, però té el so d'intensos canvis en la innervació, que
acompanyen els nostres propis moviments. En la construcció de les eines de
moviment, en particular els òrgans de locomoció, és la disposició a un regular dels
moviments rítmics alternats de les raons. Manera que els associats també estan en la
dansa, ja que, durant la marxa i el temps de cops amb un impuls gairebé irresistible
per canviar les impressions de so el resultat corresponent dels nostres moviments
rítmics.
En si mateixa, la intensitat de Tot tipus de nivells de so entre zero i el nivell de
sensació . A través d' No obstant això, l'articulació rítmica dels sons a partir d'aquests
gradacions d'intensitat significativa petits detalls. Va-hi inicialment només la
intensitat és zero, com rítmica Trencar, , I també distingir els més forts i més febles
Intensitat a mesura que Arsis i la tesi, cadascuna d'aquestes rítmica Elements de
comparació amb els altres, que precedeix o segueix, es determina. Només un Fins i
tot aquesta simple extensió de les experiències Estructura, possiblement elevant una
forta i feble o fins i tot en una tan forta, mitjà i feble, en tres Grau es separa. Més de
tres temps de gruix es va graduar no es produeixen, ni la poesia ni els ritmes
musicals. La causa d'això només es pot veure del nostre temps limitat mentida,
perquè l'estructura rítmica amb un nombre arbitràriament gran diversos graus
d'elevació pot ser concebut i construït. La forma més senzilla estructura rítmica, el
que probablement va fer un cert nombre increment manejable i la caiguda de so
existeix, es diu el rellotge21). La simplicitat Forma d'accident cerebrovascular és
2/ Vessament cerebral, en què l'elevació i Sense una major reducció de la graduació
8
de primer grau amb un regular cada canvi:
El límit superior de les formes més comunes dels accidents cerebrovasculars són,
però la 3/4- I 4/4Vessament cerebral, en què els tres graus d'elevació estan
representats, a saber:
Pren una posició intermèdia de la 2/4D'un cop, que es pot distingir entre dos graus
d'elevació:
Existeixen altres formes d'accident cerebrovascular, que pot ser adoptat, a La defensa
de quatre aquí enumerats per complet, després el 2/1 i 2/16 en la 2/8, El 3/2 en la 3/4, la
2/ i 4/8 en la 2/4 Rellotge, mentre que altres són extensions de la mateixa, en el qual
2
el nombre de talls, l'elevació d'un seguiment a un o uns pocs es propaga. D'aquesta
manera sorgeix de la 2/8 la 3/8, de la 3/4 la 9/8Des que 4/4 la 6/4 i 12/8, de la 2/4 la 5/8
Carrera22). Finalment, dues formes més simples en la manera normal Actuar en
conjunt constitueixen un nou canvi: és el 5/4 Accident cerebrovascular, només una
combinació de 3/4 i 2/4 Rellotge23).
21) En la mètrica poètica dels peus, d'acord amb el costum la gent gran, que va
utilitzar el peu al ritme de puntades.
22) Les mesures anteriorment esmentades poden, de fet, simbolitza de la següent
manera:
Aquesta última forma de moviment s'acosten ja al límit claredat i per tant, és poc
freqüent. De vegades un té també 9/4
Rellotge aplicada, però això, si ell no una mera repetició de la 7/8 Mesura es ha de
tenir l'accentuació del següent:
és a dir, caldria distingir quatre graus de Arsis es forma un cicle que, pel fet que ja no pot ser passat per alt
pot, per si mateixa en els seus components rítmics es dissolgui.
23) És a dir,
Totes les formes enumerades d'accident cerebrovascular poden ser de dos i de tres
membres i barrejat en els mateixos dos o tres membres els elements establert, es a
part24). Per El primer és el simple canvi d'elevació i depressió, ja que en el 2/8 Cicles
es dóna, el tipus bàsic. El tripartit Cicles, però, aparentment, han originat en el fet que
un luxe No només amb el so a través de l'intercanvi regular de La reducció, sinó
també pel fet que sempre entre els dos talls tancat és el nostre punt de vista pot ser
segregada. La forma bàsica de tots els cicles senar és per tant, la 3/8 Rellotge de la
següent manera:
Que tots els cops amb els cops forts, i que en el les formes més complexes dels temps
sempre amb l'elevació més alta, comenci a pot ordenar, aixecar tota la cosa, quan en
realitat, amb una reducció, com els anomenats Preludi prefix és una sola cosa l'acord.
En realitat, cada cicle només pot, així com amb la Arsis i la tesi de començar, i per a
la formació de dos nivells Rellotges han, de fet, les dues formes
s'apliquen per igual com sigui possible. Un assumpte molt diferent amb la cicles de
tres membres. Això demostra la pràctica tant de la moderna i la ritmes antics que el
ritme pesat de sempre entre dues lleugers inclosos, és que o bé tenen el mateix pes o
re- entre ells pot ser d'intensitat variable, però mai ha part del cicle de llum de dues
tapes igual de pesada. Cal aquí només la forma bàsica
no és possible, però
1) Pot ser que sembli com si el ritme antic en contra d'aquesta llei, com l'edat de tres
peces en l'estrany Els cicles solen ser de dos diferents alçades en una reducció. Això
és degut No obstant això, com es va assenyalar Westphal, només que la gent gran en
una part moderada de la barra apareix, també es refereixen a aquests com l'augment .
Manteniment Cf Westphal, el sistema dels ritmes antics, Wroclaw 1865 S. 39
Això demostra que els cicles de tres membres, quan el seu L'educació serà presentat
d'acord amb, d'acord amb la reducció començarien25).
24) La distinció comú en parells i estranya manera de formes és purament superficial,
la es refereix a l'estructura real del ritme, sense rendició de comptes. MAN
PRINCIPAL que distingeix a una de dues, tres i quatre metres de temps: es
descompon però aquest últim sempre en dos termes. Cf Hauptmann, la naturalesa de
la L'harmonia i la mètrica. Leipzig 1853 P. 226 f.
25) Després d'això estaria al o.g. utilitza ordinària Canviar la notació següent al seu
torn:
El 5 / Rellotge es divideix en tres i dues puntes-:
8
Un cert nombre de cicles de rellotge s'uneix a sèrie rítmica26); ampliar el nombre de
files, rhythmische Periode en. Fins i tot els components d'aquest compost de més el
ritme s'inclouen entre un límit inferior i una altra superior. El límit inferior correspon
el menor nombre de senzilles estructures rítmiques, que es resumeixen pot ser, la part
superior es deriva també de l'àmbit de la nostra punt de vista temporal. Hi ha des dels
més petits la sèrie rítmica dos Bars, el més gran és com el musical i poètic Mostra
mètrica consistent, per seis Contactes format. La música és el mitjà entre aquests
extrems, els parells Sèrie de quatre barres, la forma ordinària. Sèrie rítmica, la qual
més enllà de la barra de sis (el hexapody) no pot ser més passar per alt. També per a
la Període (O vers) és de nou dos el menor nombre de files, de les quals es compon, i
també és el comú: la primera fila és el front, el segon conseqüent. Relativament poc
freqüent, i gairebé exclusivament en el ritme poètic, que sobre això a causa del seu
Uniformitat permet que altres en major mesura, , Tres, quatre i fins a cinc sèries
connectades unes amb altres voluntat27). El nombre de senzills, rítmics Estructura,
que poden ser combinades en un augment encara més la Llei En conseqüència, amb
creixent complicació és més i més. Mentre que el rellotge pot molt bé contenir 12
canvis d'intensitat del so (com en 12/8 Rellotge), el nombre va arribar a un màxim de
6 cicles, el període de 4, només en casos excepcionals, a 5 files. La música està en el
Cicles i períodes articulat sèrie sovint diverses vegades més gran Seccions o frases.
No obstant això, aquestes seccions no tenen el claredat rítmica. No pot trobar la seva
connexió en motius rítmics, però la melodia aquí és per tant la La connexió és un
cada vegada més distants, amb només el record, en general, Se suposa que una
vegada va pertànyer a, però sense de certs límits, l'àmbit en què es pot fer això, però,
provaria.
26) S'utilitza comunament en la mètrica musical com un paràgraf, en la línia poètica
de vers anomenat.
27) Per exemple, comparar un període de cinc membres Cançó de Goethe
Kophthisches ("Vaja, obeeix a la meva ona", obres, etc 1, p. 144), vegeu també la
Teoria de Westphal, d'alta mètriques alemany. Jena 1870 P. 77 Un període de cinc
membres és, com aquest exemple mostra, molt dur a la frontera, on la claredat
d'objectius.
Només la sèrie sistemàtica de mesures per, a partir de aquests períodes progressius de
la divisió rítmica de conjunt imatges successives de so permet que l'índex temporal i
el resum de la mateixa. La sèrie és pels rellotges, el període de units per files: seria
per a cada un d'aquests grans estructura rítmica de cada tardor, i com cada un es
limita La mida pot arribar fins al moment de la nostra concepció de que només
superar, de manera que tota l'estructura rítmica és el seu límit al seu torn en el
període. L'element rítmic, però, en el qual tots els traçat formacions compostes és el
moment. Per que un nombre constant de pujades i depressions conté en si mateix, Ell
pren un cert període de temps per completar. La idea de la El temps i la seva
classificació no només pot trobar la seva expressió en El ritme, però perfeccionat
també significa el mateix. Condicions de l'època d'un esdeveniment que només té un
idea bastant exacta de quan en la mateixa forma rítmica s'esgoti. En un principi, però,
està fora del nostre propi moviment l'únic so de la mesura rítmica conceptes de si
mateixos. El sentit de la vista només augmenta quan s'aprèn a interpretar l'objectiu
del moviment, que hi participen. Presentades pel nostre moviment, en la qual abans
Rítmica trobar, per tant, fem una crida al ritme fins i tot després de només un
determinat Mesurar el moviment progressista. No obstant això, en la subtilesa amb
que és el Passos de concebre el moviment rítmic supera, llavors nostres orelles molt
els sentiments de moviment original. Es diferencia un a temps parcial parts d'ella en
el seu moviment no s'elimina més perceptible, però clar com fraccions d'un rellotge, i
pot D'altra banda, aprofundir en els ritmes, el lent avanç en el moviment del nostre
cos ja no pot ser reproduït.
Es connecta amb el canvi d'intensitat també un canvi en la qualitat dels sons, de
manera que la base de Melodia donada. El moviment melòdic, el sempre ha de passar
dins de la rítmica, però es pot el camp de la constant o el de la variabeln Relació
sòlida . Pertanyen Només aquest últim inclou la melodia en un musical Sentit que la
primera és la forma poètica com a base. Després de la mètrica els poetes moderns,
amb una síl · laba accentuada ha d'elevar a la àtona coincideix amb una reducció,
mentre que el nombre i el període de només i exclusivament per la unitat lògica de la
frase és . Secretan Això estableix una certa pobresa de l'estructura rítmica, que les
noves mètriques insgemein millorat en el fet que sigui al final o al principi de la
rítmica associada Files, un període o formen part dels sons consisteix en una relació
constant. Això es tradueix en la rima i la assonància, de que són els primers com els
recursos naturals de l'organització Sembla, per la seva dilletant diferents rangs més
segura sí, però. El ritme antic, que distingeix les síl · labes curtes i llargues, que és
una de les dues últimes dels guanys equivalent primera per tant una mesura més
severa de temps, però al mateix temps, a causa de la mútua Substitució d'escurçament
i longituds d'acord al seu valor, una societat més lliure La circulació dins dels cicles
individuals. Aquesta és la clàssica mètrica el tempo de la melodia actual de prop. En
aquest últim aconsegueix en virtut de la circulació més lliure dels musicals Els sons
que representen el mateix valor després de la seva més lluny Mesura, amb subjecció
únicament als límits de la nostra concepció té el seu propi límit. La durada més curta
de temps per a cada so és aquí, després de els detalls dels músics, sobre 1/10 Segon28),
un valor que coincideix exactament amb el més curt període considerat, que la nostra
consciència és possible29). El període més llarg de temps que pot arribar a la d'un
únic to és més vague, que depèn de la indicació de compàs de la melodia, amb la
nostra capacitat per corregir un so persistent del seu Valor mesurat és variable.
L'estructura de la melodia dins d' aquesta vegada, un moviment més lliure dels sons
està íntegrament per Familiars determinen el so variable. La seva influència és
principalment en dos Moments, els arguments: en primer lloc, que la melodia Tot
amb un únic i el mateix so, el TònicPer aixecar i re- mantenir una estreta, i en segon
lloc en relació amb la rítmica Períodes entre si per cada un d'ells en relació melòdica
un exemple o una còpia gratuïta de la seva pertinença a la següent o anterior. A la
sortida d'un to principal, tònic, i es troba en el retorn a un cert parentiu amb la rima,
també a través de la repetició d'un so anterior completa el ritme. No obstant això, la
rima és la rítmica En tot l'interior en qualsevol relació, de manera que també canvien
contínuament i poden secretar només les files individuals rítmica de cada un, en el so
tònic domina tot el moviment de la melodia, pel que en aquesta sèrie i en cada època
rítmica, ja sigui amb la tònica de la seva pròpia compte o amb un so similar en iniciar
o completar ha. Després ve la tònica de les lleis de més proper de les seves variables
familiars sons de to, el per sobre i per sota d'ell estirat al cinquè lloc, l'un com
Superior- I Sub-dominant ha anomenat, en el curs de la melodia, una fallada Paper
que30). A través de tots aquests rítmica Repeticions de so augmentar significativament
la intuïció del temps, que els elements més complexos del ritme, i la sèrie Període, en
general només és capaç de comprendre el fet que la mateixa omplir amb un contingut
melòdic, mentre que la mera Pujar i baixar la intensitat del so només per a una visió
general de la cada cicle hauria prou. Una restricció similar sinó que s'adhereix a la
sensació de moviment i les imatges de motor en les files rítmics més petits segueix
sent un clar Tot es pot muntar. Un desglossament més només és possible en el sòl de
la relació de so. En la mesura que el d'aquest últim, les gradacions d'intensitat
clarament distingibles la sensació d'expansió supera, és més eficient Sèrie d'idees
successives de posar en context. En aquest sentit, per tant, val la pena escoltar la seva
eminent Importància com el sentit zeitauffassender.
28) G. Schilling, els llibres de text de la musicologia en general. Karlsruhe 1840 P.
268
29) Per últim. Obtenir. XIX.
30) L'analogia de la poètica i musical La repetició de sons és complet si, en l'obra
poètica de l'art una i la mateixa rima asonante en ocasions, en part directament des
del primer a l'últim Repeteix final. De fet, un se sent en el Ghazal i altres repetició
contínua basada en les característiques de so de Oriental La poesia directament amb
la similitud de la melodia musical.
Les lleis de l'harmonia i la rítmica El moviment dels sons que estaven
separats uns dels altres en l'anterior, tenen el mateix curs dins de la
consciència humana desenvolupats, com és evident en la melodia surt a la
llum, que sobre la base de les dues lleis. Aquest és sens dubte el Sentiment
pel moviment rítmic abans de la seva completa Educació assolit. El ritme de
la gent gran poden tenir tots les regles bàsiques sobre el canvi d'elevació i
depressió i en les fronteres nostre temps mesurat pres abandonament.
Apareix en aquest últim aspecte fins i tot el sentit rítmic dels grecs han estat
entrenats per ser la nostra que això, ja que algunes de les seves lleis
rítmiques juntament Tern Les formes de la concepció moderna de ser difícil.
Això depèn això probablement està relacionat amb el fet que els ritmes
poètics de Antigues de la zona de la relació de so pertanyents ajudes les files
i el període de formació, que s'apliquen els moderns, eren lliures i utilitzats
per altra banda, la taxa amb major severitat. Indicatiu d'aquest
desenvolupament per davant de l'harmonia del ritme A més, el fet històric que
el sentiment de la relació dels sons no són de l'harmonia, que l'oïda modern,
sobretot el grau d'harmonia o Falta d'harmonia necessari, però desenvolupat
a partir de la seqüència melòdica té. No està vinculat pel so harmoniós de la
consideració les condicions futures de consonància i dissonància, però
també menys excepte en els tons de combinació fent palpable indirectes
Relació sòlida, movent la melodia de la vella més lliure i més variats 31).
31) Vegeu la zona de Fort, el sistema musical dels grecs en la seva forma original.
Leipzig 1847
De quina manera la sensació de l'harmonia és més lent que el ritme de ha
format, també tenen el mateix origen molt més suau en conflicte Punts de
vista prevaler. Hi ha principalment tres Les teories sobre la aquest tema s'ha
col · locat. Després de la primeroQue per primera vegada va ser
desenvolupat per Euler i fins fa molt poc, predominant el es va mantenir, els
sons se'ns presenten, les freqüències en la relació són nombres enters
senzilla, de manera tan harmoniosa, ja que, com en el L'arquitectura, la
simplicitat de la relació agrada immediatament 32). Però com que són les
freqüències dels tons no hi ha consciència tenen, pel que aquesta teoria és la
veritable resposta a la qüestió de la la part inferior de l'harmonia sentiment de
culpabilitat. Després de la segundo Veure primer dels quals Rameau33) i
justificat per D'Alembert34) es va acabar, que anomenem com sons
harmoniosos, que Parcials entre si tenen en comú o com a components d'un
i el so bàsic apareixen els mateixos. Aquesta teoria ja ha en el reconeixement
que cada so bàsic d'una sèrie de matisos, la vibració ràtios de la sèrie de
partits sencers, pot ressonar35). En A. von Oettingen recentment re-establert
en la mateixa i concloure abans del nom, ja que és realitzat per D'Alembert
es va estendre als acords de menor importància. Per tant, interpretar els
sons en l'acord major, com a pertanyents a una mateixa arrel, tònic Arrel
(Basse fondamentale després de Rameau), els sons de l'acord menor No
obstant això, com a contrapartida d'una sola insinuació que ell fònic
harmònics l'anomena. Per tant, un cop Oettingen doble principi, el Tonalitat
i Phonalität, com a subjacent en la construcció dels sons harmoniosos de 36).
D'aquests antics és bàsicament el que estem d'acord amb l'anterior des del
punt de vista d'un profund anàlisi de les necessitats fisiològiques indirecte, el
segon, de manera que directe Relació de so anomenat tenen. Després de la
tercera Vista, que és actualment de Helmholtz es representa, l'harmonia es
basa en la manca de la dissonància, és a dir, en la manca de batecs o
l'aspror del so. Per tal Cops, així com entre els tons fonamentals entre els
harmònics i la combinació de tons es produeixen és la capacitat de molt
donat múltiples dissonàncies. El grau d'harmonia que ara està buscant
Helmholtz essencialment determinat per la mida de la dissonància, que en un
una petita desafinació dels tons fonamentals entre els harmònics i els tons de
combinació pot sorgir37). Aquesta teoria, però, comet l'error de la sensació
d'harmonia va explicar l'única negatiu. La manca de dissonància certament
dóna suport satisfer l'abandonament essencial de les cordes, però com pot
ser causa positiva d'harmonia, no ho són. Parla en contra d'aquesta això ja
es va posar en relleu el fet que en un moment en què és la consonància
harmònica servit encara, però se senten dels sons harmoniosos van de la mà
ja desenvolupats va ser. De la mateixa manera, la teoria de Helmholtz que
pugui sobre el contrast de la Sistema de majors i menors que no hi ha
rendició de comptes. En lloc de l'acord menor bé podria haver alguna altra
combinació de menys perfecta intervals consonants són la base per a un nou
sistema, si els L'equació de l'harmonia i la manca de dissonància seria
correcte. Nosaltres creu, però, pel sentiment positiu de l'harmonia vegeu
també una raó positiva per tenir, i no hem pogut trobar que només en el
principi de Relació sòlida trobar el que és essencialment porta de nou a la
teoria un cop més RAMEAU'sche38). Estan d'acord quant a l'ordre dels
intervals harmònics per sobre de la consistent amb els resultats derivats
d'aquest principi, els per Helmholtz39) des del principi d'ingerència dels cops
dels harmònics ha rebut. Sobre les causes de la satisfacció, sinó que per la
successiva o simultània per sentir els sons harmoniosos sentim que som
només més tard, quan s'estudia l'estètica Sentiments, es pot donar compte
40).
32) Euler, Nova theoria Musicae, Ciutat del Cap. II, p. 26 i ss.
33) equip de música nou. París 1726.
34) Elements de la teoria de la música i la pràctica els principis de la branca senyor.
Nou. edicte. Lió 1766.
35) Rameau, a. a. O. P. 17.
37) A. von Oettingen, el sistema dual en el desenvolupament de l'harmonia. Dorpat i
1866 Leipzig
37) Helmholtz, Sensacions de to. 3a edició P. 297 f.
38) Vegeu més amunt, cap. P. 370
39) a. a. O. S. 296 f.
40) Vegeu el capítol XVII.
Capítol XIV.
Idees visuals.
L'aparell òptic de l'ull, que es troba en una fila de la els mitjans de comunicació
transparent de la còrnia, la humitat aquosa, Cos cristal · lí i humor vitri és, l'efecte de
la refracció els raigs de sortida llum dels objectes exteriors que està dissenyat a la
retina una imatge invertida disminuït1). Aquesta imatge mostra algunes imprecisions,
el que deixem de banda aquí ja que generalment en la formació de la percepció sense
pertorbar de manera significativa Influència són2). El mateix es A més, només
exactament a la retina quan els béns en un cert estat dels respectius mitjans òptics de
refracció distància corresponent. Per mitjà de Allotjament, en la qual el cristal · lí,
especialment en la seva superfície anterior, ser més arquejades, però l'ull pot
condicionar la seva refracció canvi dins de certs límits i, successivament, d'aquesta
manera ajustar-se a si mateixos objectes de diferents distàncies3).
1) Les propietats òptiques de l'ull i la refracció de la llum en el mateix comparar el
meu llibre de text de fisiologia. Tercera , § 109 i f.
2) Comp. amorosa. § 113-115.
3) ibid. § 112
L'existència de la imatge retiniana és la condició bàsica per al mediada pel sistema
visual considera el món en forma espacial. Cada punt a la retina detecta la intensitat i
la longitud d'ona les vibracions de la llum el sorprenent d'acord amb l'establert amb
anterioritat Lleis com la intensitat i la qualitat de la llum4). Totes aquestes sensacions
elementals s'identifiquen en termes de la visió disposats espacialment. En això rau
l'essència de la Idea visual. Aquells ordre espacial es porta a terme en totes les
formes d'estimulació de retina, fins i tot en aquells que no per l'emissió de llum
externa Es creen els objectes, com en la impressió de fotografies i figures de llum
elèctrica causada per l'estimulació mecànica i elèctrica dels ulls, i en els fenòmens
entóptico en què en les ombres Parts fosques dels ulls perceben existents5). De la
mateixa manera, hem canviat la imatge posterior a l'exterior, com si es directament en
els objectes externs tenen la seva causa6). Com ara investigar com aquesta relació
regular amb la Imatges de la retina a un espai exterior i en els objectes estesos sorgeix
en aquest, volem provisionalment l'existència d'un tres dimensions planes disposades
món exterior com un conjunt donat. La nostra tasca consisteix a demostrar la manera
com les imatges de la retina mitjançant reconstruir el món exterior. Així que per ara
no anem a assumir que l'existència del món extern en si una part essencial la seva
legalització elimina les imatges visuals. A la persona Moments, que interactuen en la
formació d'aquest últim, com separats, volem 1) la imatge de la retina de la descans
Els ulls i en la formació d'aquesta idea consideren que mentir motius; les mateixes
seran 2) la consideració de la en moviment Els ulls i la influència de la dels
moviments oculars es connecten, el que finalment 3) pel Existència dos en els òrgans
de funcionament de la comunitat de la vista, tenint en compte Condicions de visió són
dissecats. Es triga una mica més l'observació que aquesta separació bastant artificial i
només oferts per la claredat de la investigació. L'Ull des del principi és un òrgan en
moviment, i funciona normalment com sempre Doble ull.
4) Secció VIII i IX.
5) llibres de text. de Physiol. § 115, 117
6) Vegeu més amunt, cap. P. 397 f.
La imatge en la retina de descans Compte, naturalment, pot experimentat només pels
canvis que l'exterior Els objectes es mouen i canvien. No obstant això, això pot
duplicar en Com va passar, es pot primero un i el mateix objecte en moviment canvi
i per tant també el seu lloc en la imatge de la retina, i pot en segon lloc comparèixer
davant els objectes mai abans vistos a un altre, a través del qual el primer està cobert
en la seva totalitat o en part.
La Ubicació de la imatge retiniana és igualment com la mida de la mateixa, definida
per les línies que des de tots els punts de l'objecte en un per cada
Accommodationszustand determinar certs punts cardinals de l'òptica de l'ull, la Unió,
es va traslladar a la retina pensa7). Aquest Les línies són les Orientació del feix. El
punt en què un feix direccional compleix amb la retina, és el punt que correspon a fi
que es tracti Pixel. Imaginem un únic punt objecte brillant a la paret de la sala
exterior, de manera que també ha associats Pixel a la retina, en el sentit oposat al
moviment. En aquest cas, la sensació no ha quedat sense canvis, ja que totes les
impressions de llum, que va des del centre de la retina en els panells laterals passa,
disminuint a l'acció intensa, de manera que la sensació finalment es converteix en
negre8). Aquest canvi en la sensibilitat està en una situació similar la nitidesa de la
visió espacial en paral · lel. Aquí també el centre de la retina, pel color groguenc, que
en els éssers humans mostra que taca groga (Màcula oriol) o perquè una mica més
profund és el Forat central Es diu (fòvea central), un avantatge molt notable sobre
els costats, la seva visió de camp com més es redueix com més es troben fora de la
fossa central. Per això es diu dels objectes que es relacionen amb la taca groga el
mapa de la retina que directament ser vist, mentre que Totes les imatges estan situats
lateralment indirectament Medi probable. Els punts vistos directament, la imatge al
centre de la fossa central , Es diu Sostenidors- o Focus. Dels Punts de fixació en
qualsevol direcció, el llamp La línia de visió trucada. Per veure els objectes
directament està completament en el poder de la nostra Voluntat, perquè necessitem
la mateixa situació només per a aquest propòsit, tots els L'arbitrarietat dels
moviments dels nostres ulls, però, és que Nosaltres determinem el punt de fixació de
l'ull en l'espai. És més difícil, observar en les parts laterals de la retina imatges
d'objectes perquè estem acostumats als objectes als que la nostra atenció dirigides a
solucionar el mateix temps, i viceversa, tot el que no estan directament veure,
d'ignorar. Cal veure aquestes indirectes vincle natural entre l'atenció i la fixació dels
objectes tracten de resoldre mitjançant la fixació d'un objecte, al mateix temps altra,
que està en el rang de visió indirecta, la seva atenció torns. Si es comparen dos
objectes d'aquesta manera són de la mateixa Natura, per exemple, dos punts blancs
sobre un fons negre o dos negre sobre fons blanc, s'observa que el que es veu
indirectament visualitzar directament des d'un punt de vista similar és diferent, ja que
la imatge nichtaccommodierten en els ulls i accommodierten. El vist indirectament
Punt apareix borrosa, la diferència en la brillantor d'aquesta el sòl es redueix.
Objectes més gran per tant, pot Ens veiem en termes de la seva forma, mida, i la
limitació dels efectes indirectes ser considerat només molt confusa, en general, molt
menys clara que amb la manca d'allotjament, amb l'únic desdibuixat les fronteres
apareixen en aquesta problemàtica general, com a través d'un vel es veu. Una
comparació més precisa dels efectes indirectes dels directes Vista es pot realitzar de
manera que dos foscos Temes o punts en el seu fons clar i afixos Distància
disminueix gradualment fins que s'arriba al límit, en el mateix en uno Fil o uno Punt
de fusionar semblen. En el seu lloc, també es pot sense canvis, la distància dels
objectes No obstant això, a poc a poc pot aportar als ulls en una distància tan gran,
que com a conseqüència de la disminució de la mida de la imatge a la retina els
objectes de fusió9). Aquests han Els propis objectes es fan més i més, depenent de
l'evolució parts laterals situats a la retina es deixa caure la seva imatge, perquè el
mateix encara perceptible. Un per tant troba que per un ull entrenat a dos d'1 mm.
línies que sobresurten dels altres en directe Veure només es fusionen en una distància
de 05/02 a 03/05 metres10). Això correspon a un angle de la direcció del feix d'al
voltant de 90-60 Segons o una mida de pantalla de 0,006-0,004 mm. Per més temps
No obstant això, aquesta pràctica pot limitar una mica de distància es pot reduir.
7) En rigor, hi ha dos nodes, un dels quals en l'establiment de l'ull fins l'infinit, el
primer una mitjana de 0,7580, 0,3602, el segon mm. davant de la cara posterior el
cristal · lí es troba. No obstant això, ia partir de llavors els dos nodes molt a prop un
de l'altre, de manera que pot el mateix per a la majoria Objectiu amb una precisió
suficient per a substituir una sola, que també conegut com un punt d'encreuament de
la direcció del feix, i què una després de la cotització 0,4764 mm. accepta davant de
la cara posterior de la lent. Si 1-2 nodes de la raó, han de cada feix de direcció Dues
rectes són substituïts, la primera de les quals el punt objecte amb es connecta el
primer node i el segon des del primer paral · lel segon node es fa a la retina.
8) Vgl. Kap. VIII und Kap. IX.
9) En lloc dels fils que són els més apropiats s'estén en forma vertical, Helmholtz s'ha
de determinar l'exactitud visió indirecta d'una malla de filferro utilitzat, els fils una
distància de 1,083 mm. havia, l'observador distant per mesura que els fils es fongui.
(Helmholtz fisiologia. Òptica. P. 217) per mesurar la visió indirecta utilitzada millor
d'acord amb el procediment d'Aubert i Foerster dos discos negre de diversos mm. De
diàmetre, un dels costats sobre un fons blanc per dels enfocaments de fusió.
(AUBERT, la fisiologia de la retina, p. 235 f.)
10 fusió) als meus propis ulls les línies de 3,8 mm. D'ample i 1.083 Mm. Mm de
distància en 2870. Distància, que un angle visual de 77,7 correspon a''. Prenent els fils
fins, adoptarà per l'angle de la cara en la qual encara estan separats capaç de fer-ho.
Volkmann, per tant Spinnwebfäden molt fi només per distingir-com un punt de vista
de 80,4-147,8 ", respectivament. El mateix En general, per al lloc AUBERT objectes
de diferents formes, com ara places, va confirmar (Fisiologia de la retina, p. 228).
Com una raó per a aquest fenomen ha Probablement es va considerar el fet que els
objectes més fins són menys clarament en contra dels seus antecedents.
Bretxes molt més gran entre la necessitat de Imatges de la retina dels dos objectes que
es troba en aquests serveis indirecte Vist de ser separats l'un de l'altre. Així va trobar
AUBERT, que dues places, que es veu des d'1 metre de distància, i cadascun amb una
longitud lateral de 2 mm. havia, en la següent imatge a la retina distàncies mútues va
haver de ser especificat, encara que només han d'estar separats11):
La separació de les imatges de la Distància mútua
Central de la retina les imatges
2° 40' 3' 27"
3° 30' 6' 53"
5° 17' 11"
7° 34' 22"
8° 30' 1° 9'
11) La distància entre les imatges de la retina central està totalment expressada per
l'angle que la fòvea central després de la atenció a la direcció del feix cap al centre
del que es veu indirectament Objectes dibuixats inclou la distància mútua de les
imatges per l'angle entre la direcció dels dos raigs que en el seu conjunt d'acord amb
la Els mampares que dels objectes es dibuixen, formant entre si. AUBERT cit P. 248
Això demostra que amb l'eliminació de la retina central, la capacitat distintiva
disminueix ràpidament12). Això és per als diferents meridians, que són pot pensar en
la retina central, amb alguna cosa diferent Velocitat, i mantenir aquesta relació, fins i
tot en els dos ulls derogar el mateix observador entre si: en general és el meridià
horitzontal de la retina en un àmbit més ampli d'una certa Nitidesa de la distinció
capaç de verticals13). A més, ens vam adonar de la indirecta, en un grau encara més
gran que amb visió directa, que la nitidesa distintiu La pràctica perfecciona.
12) No obstant això, aquest últim encara està en la visió indirecta en grau
lleugerament més gran que en el directe de la mida i la claredat els objectes
individuals que s'han de distingir, en funció. Així, per exemple, d'acord amb Aubert,
no només les places més grans distingir a la distància, s'uneixen en el més petit ja
però també hi ha línies en les places, el costat és igual a l'amplada les línies es
prefereix. Ibídem P. 248
13) AUBERT, cit P. 246
És obvi que hi ha diferències significatives, la qual cosa llavors les diverses parts de
la retina en el punt de vista d'ells en les imatges projectades oferta, en relació amb les
diferències estructurals per emportar. A la regió de la taca groga és l'única percepció
Elements per trobar agulles, que aquí es va arraulir al costat de l'altre plataforma de
manera que l'espai entre dos cons és molt petit en comparació amb el diàmetre
transversal d'un. Contra els costats treure el passador, s'enganxa a ocupar el seu lloc,
entre on ara el més gran no-teixits de suport un nerviós Ocupa un espai. Pot en
conseqüència la nitidesa de la distinció dues condicions estructurals s'atribueixen, en
el qual De fet, totes dues probablement d'influència són: 1) la densitat estat ple
d'elements de la percepció en l'àrea del centre de la retina i 2) a la diferent naturalesa
dels propis elements. A causa de cadascuna de les fibres nervioses pin diverses
Sortirà una vara durant Només envia un únic14)Així cal reconèixer que possiblement
a la zona pot prendre una sola clavilla, una diferenciació espacial. De fet, els intents
de semblar al respecte Volkmann per indicar, segons la qual, en determinades
circumstàncies, podem fins i tot Diferències de mida que una imatge a la retina de
0,0007 mm. . Corresponen Ja que, segons les mesures realitzades per H. moliner i M.
Schultz el diàmetre secció transversal d'una agulla és sempre almenys 0,0015-0,0025
mm. és a dir, que les diferències, l'única 1/2–1/3 fer un diàmetre del passador, es
poden interpretar15). D'altra banda, no hi ha dubte que amb els ulls no entrenats i forts
objectes recognoscibles, on els més petits les diferències en la imatge en la retina una
Angle de 150 per arribar a "sempre es distingeix entre el nombre de cons Píxels han
d'estar ubicats. Després que vostè no pot probablement assumeixen que les
diferències espacials en l'opinió visió directa entre el diàmetre del passador
inalterablement determinat va ser. Però això sembla, però, com la determinació dels
diferents Els observadors assenyalen, en general el límit de discerniment acostar-se a
la qualificació16). L'enfonsament Aquest últim va declarar a les parts laterals de la
retina per tant principalment a través de l'adquisició de la prevalença entre la
percepció Elements que es trobin teixit intersticial. Les llacunes petites nombroses,
que d'aquesta manera trencar el mosaic són elements perceptor però no es percep com
deficiències en el camp visual, però en cadascun s'estén la percepció dels elements
entre els quals hi ha és a dir, reduir la seva grandària pel que només d'acord amb la
nitidesa de la vista.
14) Cf. Kap.IX.
15) Volkmann, els estudis fisiològics en les àrees el que l'òptica, p. 65 f.
16) En la mesura en la fòvea, en certa mesura té, per cert, ja estan en la seva capacitat
de distingir les diferències . Passar Llavors, probablement, de fet, de la minera f.
(Zeitschrift rata. Med tercero R. II, p. 88) i la fisiologia de Helmholtz. (Òptica p. 217)
s'observa Aspecte que indiquin que es tracta d'una reixeta de barres de color negre,
quan s'acosta la distància, on la distinció deixa de de vegades s'assembla a un patró
com d'escacs en què les parts individuals Les varetes s'uneixen ja, mentre que altres
encara estan separats es.
En aquest sentit, s'assembla als que gran Bretxa en el camp visual de la retina,
l'entrada del nervi òptic correspon a la punt cec. Aquest punt en què les barres i els
cons, així com els elements neurals, amb l'excepció del nervi òptic totalment absent,
té un diàmetre aproximat de 6è o 1,5 mm., i el seu centre està a uns 15 ° o 4 mm. just
després de de distància del centre dins de la taca groga17). A causa de la posició
invertida de la imatge a la retina per tant, els objectes que en la distància corresponent
cap a l'exterior des dels punts de fixació són, no es percep, tan bon punt cauen dins
del rang de la taca cega. Un fix, per exemple, mentre que l'ull dret tancat, amb la
esquerra la creu en Fig 101, I el llibre té al voltant d'1 A poca distància, el cercle
desapareix per complet. Tan aviat com només es necessita una mica més a prop o més
lluny de l'ull, pel que sembla ser el mateix de nou. Aquí, però, són en general no
només als Peces vist d'aquest últim, els justos de la zona del punt cec , Però es creu
que sorgeixen de sobte tot el cercle de nou de percebre. E. H. Weber ha assenyalat
que, si vostè té una figura regular, com un cercle, en el es va mantenir en un punt d'un
espai es veu en visió indirecta, un sembla veure el cercle complet, una vegada que la
bretxa cau dins el punt cec18). Similar creu que, si ens fixem en la publicació, i el lloc
dels cecs Lloc ple de tantes coses a veure, encara que amb la mateixa finalitat estava
cobert amb un paper blanc. No obstant això, en aquests Proveu l'exercici encara més
incert del que és habitual en la visió indirecta. És evident, per tant, per descomptat,
mai en una posició específica lletres, que semblen estar a la zona del punt cec, i
també en el rendiment xifres a intervals regulars, en part, en l'àrea de la mateixa
tardor hi ha una incertesa peculiar en extenuants L'atenció no és, com sempre en una
disminució de visió indirecta, però més gran és. Però el fet que nosaltres som els cecs
a través de la taca en la nostra Bretxa existent en el camp de visió amb els sentiments
generals de la omplir el seu entorn estimula els punts de la retina, pot per tant, no ho
nego19). En aquest sentit, es comporta completament el punt cec anàlegs als petits
espais en el camp visual, que per l'escassa Resultant disposició dels elements
sensorials.
17 mesures) més fer referència a Helmholtz, fisiològics. Òptica p. 212, i Aubert, la
fisiologia de la retina p. 258
18 E. H. Weber, Sitzungsber. de Leipzig. Total de la Ciència. 1853 P. 149 Volkmann,
ibid. P. 27 Wittich, Archiv f. Oftalmologia, IX, 3 P. 9
19) Aubert (fisiologia de la retina, p. 257), que i Helmholtz (physiol. òptica p. 575; ha
seguit, en contra d'aquesta Ompliment al punt cec assenyalar que estava més atent a
ell en Observació, en general, impossible saber res sobre les parts els objectes que
cauen sobre el punt cec a declarar. Helmholtz va informar Hi havia inicialment també
de la manera com s'ha descrit per Weber, el complement per veure els objectes que
creu, però convençut després de l'exercici prolongat, que ell i el lloc de la taca cega,
de fet, no veig res, i per tant se'ls posa en completa analogia amb els Bretxa del camp
visual, que està darrere de l'esquena (a. cit P. 577). Però em sembla que aquí els
resultats que sorgeixen amb una atenció contínua a la taca cega, no contra els
fenòmens que el natural, amb àmplia experiència en la fixació de Percep l'ull, pot
resultar en el camp. Amb els continus intents de aquest tipus, és evident per la
percepció d'altres de visió indirecta, compara una creixent incertesa en el fet que en
particular en aquests casos presa, en l'experiment i de és una ambigüitat implica, per
exemple, quan una llum vermella i Les línies grogues es creuen en un punt cec, on és
impossible poden entrar en la pura, si es dóna suport de tap vermell o groc. Fins i tot
al si una sola línia a través del punt cec que segueix, es pot finalment entrar a la
incertesa, però mai arriba a aquest A continuació, col · loqui en el camp de visió o
una gran part de la mateixa ple d'uniformes. A la vista d'aquest color Àrea és una que
mai està en dubte quant a si l'angle mort participar en la coloració, i aquí és diferent
perquè el mateix però gran part del camp darrere de l'esquena. Similar es comporten
les publicacions o el patró d'una altra manera uniforme en Encara que l'un en el punt
cec de mentir lletres o parts el patró es veu vagament, però, que un dels Noció d'un
compliment uniforme de perdre el camp visual pot.
Els fenòmens de visió indirecta i Observacions sobre el punt cec ensenyen que el
percebut Imatge a la retina encara presenta algunes imprecisions molt més gran
l'àrea de disseny a la retina, que és l'objectiu de Els observadors poden ser percebuts.
Aquesta imatge subjectiva en la retina, que nosaltres mateixos a la vista del món
exterior és, és just en el punt gairebé exactament la fòvea; costat d'ella sempre hi ha
rentat, i en un punt, el punt cec, que és bastant lluny de Mesura completament
interromput. Si aquestes imprecisions poc de la nostra percepció interferir, l'hi devem
principalment als signes acaba després Els moviments de l'ull, on els elements que la
nostra atenció es dirigeix a corregir successivament, de manera que reflexionar sobre
el lloc de la més aguda visió mateixa. Essencial Importància també es destaca el farcit
just els punts no irritable amb els sentiments que l'entrenament es queden sense
mentir elements excitables. Encara que en la nostra retina els elements sensorials
disposats com un mosaic, i fins en els llocs separats per no sensibles parts, se'ns
presenta, però el nostre Camp de visió d'una connexió sense interrupcions. A partir
d'aquesta experiència, se segueix necessàriament, que la nostra percepció de la llum
no té directament l'espai Forma pot tenir. Si l'últim és el cas, es les parts no
excitables de la retina, ja sigui com diferències en el camp visual són pobres, o en la
visió espacial dels objectes de la cara ignorat per complet. Que el primer no succeeix,
ensenya, com ja he dit, l'experiència immediata. Per contra, aquest últim és de
vegades ha dit. Aquesta va ser una de l'acceptació dels sentiments de la comunitat en
el sentit discutit anteriorment per l'òrgan del tacte a la vista per equivalent a cada
sensació, com un cercle exterior Punt de considerar l'espai, la distància mínima
detectable llavors també tots representen l'espai de la mateixa mida. Però, com en les
àrees del tacte, el que contradiu l'experiència molt bé amb l'ull dels Assumpció20).
Estem lluny de la Les distàncies entre dues línies, la visió directa i indirecta en
l'encara poden ser molt diferents, del mateix celler, en lloc Al mateix temps que
reconeixia de manera indirecta a vist com un gran, si Ens parla de la seva més o
menys la mateixa grandària que en directe La fixació de. De la mateixa manera,
veiem dos cercles de la mateixa mida en la visió directa i indirecta aproximadament
la mateixa grandària, mentre que però indirectament vist sembla molt menor quan es
seria equivalent a un element realment els punts sensibles de l'espai totes les parts no
sensibles van ser ignorades en la intuïció. Correspon per complet als últims, si tenim
en compte les vores de la taca cega no es mouen junts en el camp visual, però la taca
amb la Sensació dels elements que envolten a omplir 21). —
20) Cf. Capítol XII.
21) L'únic argument a favor de la hipòtesi de sòlids, es pot ensenyar en una àrea
determinada d'unitats de sensació és que en comparació amb certes distàncies
Diferents parts de les diferències distintives en favor del camp es produeixen més
nítida part sensible de l'atenció, de manera que el que una certa distància major
estima. No obstant això, el Experiències que pertanyo a aquest lloc es troben gairebé
exclusivament en el sentit del tacte. En l'ull que pot, igual que Aubert i Helmholtz,
amb tota seguretat per detectar si un mateix objecte en la visió directa i indirecta
comparació mostra les diferències de mida, són sens dubte els mateixos tan
insignificants que s'enfronten a la incertesa dels altres impostos indirectes Visió
renunciar. No deu, per tant, va negar que Per a alguns els ulls, fins i tot en aquest cas
les diferències d'estimació de magnitud, similars que apareixen en els òrgans del
tacte, són notables. El conjunt pressionant enfront dels objectes, que alguns
observadors de vegades les vores vaig veure l'angle mort, que per cert, només una
petita Part d'aquest últim tracta de la desaparició, és probable que també aquí. Tots
aquests fenòmens demostren, però, que el nombre de sensibles Elements, que és
colpejat per una impressió en l'estimació de la mateixa mida que té una certa
influència, però També demostren que aquesta influència és molt escassa, de fet, en
alguns casos, pràcticament nul · la. Això parla bé contra l'opinió que el nombre de
punts estimular la primària factor determinant és l'opinió de mida espacial.
La imatge en l'ull pot estar, com es va assenyalar anteriorment va ser, sinó pel seu
moviment en la superfície de la retina, fins i tot canvis experimentats per que, abans
que els objectes vistos segona mostra, que està cobert pel primer. Suposem que
ambdós objectes són puntuals, de manera que quan l'ull està acomodar en el segon
punt, el cercle de confusió del primer punt, en què ja no és accommodiert de totes les
parts de la segona l'envolten. Ara, la llum que incideix en l'ull a través del con com
l'enlluernament limitada actuant Iris: el cercle de confusió, per tant, té la forma de la
pupil · la, i el mitjà d'ella, que emet als ulls de accommodiertem el punt de la imatge,
correspon al mateix temps al centre de la pupil · la. Per tant, una major Enfosquida
per un punt tan a prop que només els que Anells de difracció es pot veure, així que
òbviament necessita els dos punts es troben en una línia a través del punt de la imatge
en la retina i el centre de la pupil · la es col · loca. Deu en la mateixa direcció Però si
passem l'assenyala. Cridats per aquesta raó Si la línia que es diu un Línia de visió.
Tot en una línia de visió punts que estan coincidint en la imatge de la retina amb els
centres de la seva Cercles de confusió. La vista de línia, que emana del centre de la
retina, Fem una crida a la Eix de la vista, Que coincideix amb la línia de visió, la
direcció del feix principal, tan junts que la diferència de majoria dels casos pot ser
descuidat. El centre de la Tall d'alumnes en què totes les línies de la vista, es diu
Intersecció de les línies de visió. El mateix és, com es pot veure en això, de la
intersecció dels feixos d'adreces diferents. Mentre que per la direcció de la posició del
feix i la mida de la imatge en la nostra Retina està determinada per les línies de visió,
la direcció en la qual Ens movem la imatge cap a l'exterior. Els punts dels límits d'un
objecte a, b (Fig 102) la imatge una υν β Dissenys a la retina, que no es veu en un i
b, però al una ' i b ', sota la direcció de Línies de visió. Per als objectes llunyans es
queden en el camí cap a la radiació i les línies de visió són tan junts que la diferència
descuidat pot ser. L'angle una 'v b', Quin dels punts fronterers forma de la imatge
retiniana elaborat línies de visió amb els altres, anomenat la Angle22). Ell és nosaltres
a la general, Mesura de la grandària d'un objecte. Per als objectes que es veuen sota
el mateix angle que correspon a Imatges de la retina de la mateixa mida.
L'experiència ensenya, però ara, que encara no estan tots els objectes del mateix
angle celler, amb el mateix. Més aviat, sembla diferent de Objectes amb el mateix
angle de la cara superior a la que ens movem cap a una major distància. Si, per
exemple, la mateixa imatge en la retina υν β (Fig 102) Després de la primera una 'b' i
després una "b" reubicat, apareix en el primer cas de grans petites, el segon de la béns
immobles un b. La idea de la magnitud Així que a més des del punt de vista és la
noció d'auxiliars Eliminació de l'objecte per davant. Per obtenir aquest últim, sinó
que és el visor de la Els ulls només un mitjà molt insegur a la seva disposició, el
Allotjament. Successivament per als objectes de diferents distàncies ,
Accommodieren podem fins a cert punt, com més a prop de el llunyà difereixen. Però
primer tenim aquesta eina només dins de la Accommodationsgrenzen, i en segon lloc,
aquest mateix defectuós, ja que demostra que l'únic del seu allotjament instruir a les
diferències de l'ull la distància i molt menys perfecte que el que sense Tal restricció
de funcionament del sistema visual interpreta23).
22) Amb freqüència, aquest nom és també l'angle d'un k b, al qual apunta el límit de
l'objecte atret per la radiació formen entre si, que s'ha anomenat. Tots dos ángulos,
per descomptat, especialment per als objectes distants, pel poc diferent que el seu
Diferència no es considera. Però des del punt de vista de Per determinar i viseres,
com un element bàsic de la mida de la presentació es preocupa de mirar, de manera
que és apropiat, incloent l'angle de les línies de visió d'entendre. On en el punt
anterior de vista en el vell sentit de la Apliquen, per exemple, en el mesurament de la
distància mínima detectable o menor mida de les imatges a la retina, el tenim perquè
en general fa referència explícita a que l'angle de la direcció del feix. En el
mesurament d'aquest últim es produeix naturalment en qualsevol part d'allà, on hi ha
una pregunta a un objecte de la mida de daus per trobar la imatge a la retina, l'angle
visual en el veritable sentit és No obstant això, en qüestió i que el revers d'una imatge
donada la retina, l'aparent Ubicació i la mida de l'objecte extern es troben a.
23) A la influència d'allotjament en el sentit de la distància per determinar, em va
portar un fons uniformement blanc a diferents distàncies en un fil negre en què l'ull
va mirar a través d'un tub ennegrit a l'interior. (Aportacions per al Teoria de la
percepció sensorial, p. 105 f.) Es va constatar que, com No és sorprenent, fins i tot
dins de la Accommodationsgrenzen un avaluació adequada d'eliminació de la
convergència i la possible va ser. En aquest sentit, l'enfocament estava bé per a la
qual aparentment relacionat amb el fet que ni remotament a prop d'un activa
staltfindet Accommodationsanstrengung. Els següents són els nombres així obtingut
una sèrie d'experiments.
Discriminació límit per
Eliminació Enfocament Eliminació
250 cm 12 12
220 cm 10 12
200 cm 8 12
180 cm 8 12
100 cm 8 11
80 cm 5 7
50 cm 4,5 6,5
40 cm 4,5 4,5
L'ull examinats tenien una limitada capacitat d'allotjament: ser molt punt va ser de
230, des del seu punt proper és a 40 cm. El trobar aquí Els límits de la distinció són ja
molt grans, en comparació amb aquells que les altres eines de Estimació de la
distància, com ara la convergència de les línies facials permetre que les diferències de
les dues imatges estereoscòpiques a la retina. (Veure sobre això més endavant.)
L'àrea en la qual l'ull en repòs tots els punts visibles simultàniament en la direcció de
les línies de visió establert Fem una crida a la Camp de visió de l'ull en repòs. En
ella, la distància els punts individuals de cadascun mesura per l'angle. Però com la
distància a la qual s'estén la mateixa línia de visió, indeterminat segueix sent així fins
al camp de visió, la zona és de caràcter indefinit Forma, que només en els costats a
causa de la disminució de la sensibilitat la retina té certes limitacions. Aquests límits
són, el groc de la Lloc amb el centre de la pupil · la de unir-se a la línia principal de la
vista a esperar, Després dels mesuraments de Aubert i Foerster:
90 ° cap a l'exterior fins a 40 °
50è cap a l'interior fins 65 °
El punt de visió més clara és per tant no totalment al mig del camp, sinó cap a dins i
cap amunt de la mateixa; No obstant això, el punt cec és gairebé exactament la
meitat. Cap endins L'abast del camp visual està limitat pel nas que sobresurt24).
24) AUBERT, la fisiologia de la retina. P. 234
Encara que les propietats anteriorment de la ull dormit, sens dubte, les eines
essencials de la visió és prop de, pel que són per si sols no és suficient per transmetre
la mateixa. Tampoc conté la ubicació l'òptica de la imatge a la retina ni la direcció de
les línies de visió, que obtenim dels punts de connexió són opacs en el camp visual,
motius suficients per a això. Per al percebut Imatge de la retina, si se'ns permet
descriure el mosaic de sensacions de llum, que resulta de l'excitació dels elements
individuals excitables de la retina es produeix és molt diferent de la imatge de
l'objecte, que nostre acompliment en l'àrea exterior es caracteritza. Aquest últim
omple els buits de la imatge percebuda, i passa per alt que gran part de la mateixa
inexactitud en les parts perifèriques el camp visual. L'angle de la cara, però és només
un element de l'espai Imaginació mida, que en si mateixa ineficaç segueix sent. Tot
això suggereix que la percepció d'altres Recursos necessaris, que especialment en el
Moviment de l'ull on es.
La Els moviments de l'ull són en general Rotacions al voltant d'un punt fix estirat a
la conca de l'ull. Dislocacions el globus ocular, a través del farciment de l'òrbita de
greix, teixit connectiu i altres marques difícils de comprimir les masses, només en
casos excepcionals durà a terme, pel que a més dels moviments normals en l'examen .
Romandrà La Punt d'inflexió a l'ull ubicat en els mesuraments de maleït 13,54 mm.
darrere de la còrnia vèrtex, per tant de 1,29 mm. darrere de la Mitjà del vèrtex
especificat pel node òptic Ull eix25). Les rotacions d'aquests Punt de ser seis Músculs
a terme, dels quals dos, que actuen com antagonistes, una Muskelpaar . Forma La
tres Parells de músculs, que es distingeixen d'aquesta manera són: la exterior i el
múscul recte intern (Recte extemo i internus), la superior i músculs inferiors de la
recta (Recte superior und inferior), und der superior i inferior del múscul oblic
(Oblic superior i inferior). La primer d'aquests parells de músculs, format per
l'interior i exterior múscul recte (re, passeig Fig 103), Situat gairebé al centre de
rotació definida per l'ull Pla horitzontal26). Ambdós músculs mostren una simetria
exacta de la situació, i per tant també dels efectes. L'eix sobre el que al seu torn, el
mateix per a l'ull, està en el punt d'inflexió gairebé perpendicular a la capa muscular
horitzontal. L'exterior gira al voltant de l'eix del globus ocular cap a fora, dins,
l'interior; mentre que les reserves especificades per la retina meridià horitzontal,
nosaltres, ja que amb més freqüència per determinar l'orientació de l'ull L'ús és, en el
curt Horitzó de la retina vol cridar a la seva direcció horitzontal a. Els músculs
rectes superior i inferior (rs, rif Fig 104) que en conjunt formen el segon parell de
músculs, també gairebé íntegrament en uno Nivell, que és gairebé simètrica, però
aquesta Nivell té una posició inclinada amb la inserció dels músculs del globus ocular
situat cap a l'exterior més que el seu origen està a la vora del forat del nervi òptic (rs
Fig 103). El seu eix de rotació no és sobre el punt de gir definit pel Línia horitzontal
en conjunt, però difereix d'ella en uns De 30 ° (Fig 105)27). Per tant manté l'horitzó
de retina, mentre que el múscul superior la mirada cap amunt, la part inferior gira cap
avall, la seva ubicació no menys, però és al mateix temps girar el pla horitzontal, que
ell i el seu medi a la baixa del temple al futur En el primer cas en l'horitzó, s'eleva en
el segon cas, la mateixa disminueix. Com una rotació, en la línia de visió (gg " Fig
105) Segons el que determina eix constant apareix, avui es coneix com Pel · lícula o
Rotació de la roda de l'ull, i l'angle que aquest horitzó de la retina amb la seva
posició horitzontal original, és la -Gestos o Raddrehungswinkel. Per tant, crec que
la part superior o inferior múscul recte només efectiu, que pugen i baixen amb la el
globus ocular, que han fet, mai al mateix temps una pel · lícula de la mateixa estar
connectat. La majoria finalment s'aparta de la posició obliqua dels dos Els músculs de
(la, o). L'eix de rotació és la mateixa a saber sobre un angle de 52 ° amb l'eix definit
per la Línia horitzontal28), Així que això és més lluny que la línia que apunta cap a
davant de la vista, amb el qual només inclou un angle d'aproximadament 38 ° (Fig
105). Tots dos músculs també es diferencien en què un punt d'origen del múscul oblic
superior, per la seva Efecte per si sol és considerat, a saber el lloc on el mateix es
llisca sobre el paper (vostè Fig 103), Endavant l'enfocament del seu tendó situat en el
globus ocular és a dir, com el múscul oblic inferior sorgeix d'una mentida en la part
davantera Punt al terra de l'òrbita (o Fig 104). En els músculs oblics és per tant, la
relació l'origen i la inserció dels punts precisament el contrari que a la recta. Com a
conseqüència d'això, es comporten en relació amb la pujada i baixada dels ulls
enfront dels músculs rectes emmagatzemat corresponent: l'oblic superior disminueix
l'ull i el múscul oblic inferior tenir el mateix. També resulta el primer a l'horitzó la
retina en el mateix sentit que la part superior del recte, la segona en el mateix sentit
que el músculs inferiors de la recta. No obstant això, és la relació els músculs oblics
de la notificació del múscul recte inferior i superior curt, llavors: l'oblic superior del
recte inferior recolzada en la reducció de la línia de visió, però ell s'oposa a ell, en
referència a les pel · lícula dels ulls sobre la línia de visió, que és la inclinació de la
retina és l'horitzó visible, suporta el múscul oblic inferior el recte superior en la
criança dels ulls, però ell s'oposa a ell en la pel · lícula de la línia de visió. Passa per
alt aquestes relacions més fàcil quan es fa clic en un dels punts de pivot m (Fig 105)
Continua la secció horitzontal del globus ocular, els eixos de rotació els dos registres
a la pujada i baixada parells de músculs que actuen. La Eix de rotació i expressar el
múscul recte intern ha ser considerat com un en el pla del paper al centre de rotació
perpendicular Línia de pensament. Dels altres dos eixos de rotació, podem assumir
que que es troben totalment dins del pla horitzontal, ja que en realitat la seva
desviació dels pocs graus mateix 29). Anomenat el medi un de cada eix de rotació, pel
que fa a en què la contracció dels músculs d'una rotació específica en el sentit de la
direcció de les agulles del rellotge es porta a terme, la Halbachse el múscul afectat,
així mrs el semi-eix major del múscul recte superior, MRI für donin recte inferior, no
és el semieix major de l'obliqua superior, Jo per al múscul oblic inferior. Per al recte
internus troba en la meitat de l'eix, per al extemo en la Plànol del paper. El canvi en la
posició, la rotació de cada múscul al seu medi-eix porta a l'existència, ara pot ser a
través de la Fig 106 il · lustren. Imagini l'ull esquerre com abans, el pla del paper que
manté Es fixa el centre de la figura, i que l'eliminació del Punt d'inflexió de la
mateixa igual a la longitud de la línia dd és tan estar en què les línies centrals dels
camins es creuen es mostra, en la qual cada múscul individual, si és que té una
rotació de 10,20-50 ° en la causa al seu medi eix, mou la línia de visió ha. Al final de
cada muntatge en carril més gruixuda és la línia al mateix temps que s'ha produït com
a conseqüència de la posició de rotació de l'horitzó de la retina insinuat. A partir
d'aquesta descripció, és clar que, a la posició inicial dels ulls només per l'exterior o
interior per moure, l'efecte d'un sol múscul extemo, el recte o internus suficient30).
Això és diferent en els moviments amunt i avall. No és un sol múscul pot, com es pot
veure, pujar o baixar el globus ocular dret directament. El contrast es pot aconseguir
mitjançant la combinació dels dos que actuen d'acord amb Els músculs es pot arribar.
El recte superior i el múscul oblic inferior, que, perquè l'arc en el qual gira la línia de
visió, en cas contrari Executar sentit, la compensació adequada donat una de les
forces musculars trajectòria rectilínia pot produir, així com en la reducció dels ulls el
recte inferior i oblic superior. Aquí també es troben les rotacions horitzó de la retina
per compensar en tot o en part, per la qual cosa l'ull d'una manera similar als
moviments externs a l'interior i pot retenir la seva orientació original. Es mou la línia
de visió en una direcció obliqua, per exemple, des de la posició inicial cap a dins i
cap amunt, perquè pugui convertir aquests moments en cada compost per un
moviment cap a dins i cap amunt de tal . Crec Per tant, no dos, sinó tres músculs de
participar, és a dir, el recte internus com Einwärtswender, el recte superior i oblic
inferior que l'elevació del globus ocular. D'una manera similar és en la rotació cap a
fora i amunt del recte extern amb els dos músculs s'acaben d'esmentar, en una
direcció obliqua cap avall a la els moviments de cada múscul recte inferior i oblic
superior efectivament amb el múscul recte rellevants externs i interns.
25) D'acord a les mesures de Volkmann és el punt d'inflexió 18/11 Mm. darrere del
centre de la pupil · la (el saxó Sitzungsber. Ges 1869, P. 36), resultat que concorda
amb l'obtingut per soldadors molt bé, ja que la distància entre el vèrtex de la còrnia
del centre de la pupil · la de 2,36 mm. és.
26) Els punts d'origen dels dos músculs són per cert en una posició perfectament
horitzontal del cap una mica més alt que els punts de partida, d'acord amb els
mesuraments de Volkmann en 0,6 mm. Resulta que la capa muscular, amb el seu
extrem anterior lleugerament per sota del pla horitzontal s'inclina.
27) Per tant, d'acord amb les determinacions recents de Volkmann (a. cit P. 56),
mentre que els mesuraments anteriors de Ruete (un de nou Ophthalmotrop p. 36)
només va mostrar una desviació de 19 °.
28) Després que el joc en aquest sentit Els mesuraments de Ruete i Volkmann.
29) En concret, els resultats en les relacions de posició de la dels músculs de l'ull
següents sis després de les mesures de Volkmann dissenyat Taula (ibíd. 52), en el qual
l'origen i la Ansalzpunkte Els músculs a través d'un sistema de coordenades
rectangulars es determinen, el es tallen en tres punts. L'eix X és horitzontal, vertical,
l'eix z, i l'eix coincideix amb la línia de visió: la direcció els valors positius de x
s'apaga, el positiu i en la part posterior de la z positiu cap amunt, i els números
indiquen mil · límetres.
Orígens Enfocaments
Musculatura x i de x i de
Recte superior .... —16 31,76 3,6 0,0 —7,63 10,48
Recte inferior .... —16 31,76 — 2,4 0,0 —8,02 —
10,24
Recte extemo .... —13 34,0 0,6 10,08 —6,50 0,0
Recte internus .... —17 30,0 0,6 —9,65 —8,84 0,0
Obliquus superior ... — — 8,24 12,25 2,90 4,41 11,05
15,27
Obliquus inferior . . . — — — 8,71 7,18 0,0
11,10 11,34 15,46
Sumem aquests números immediat de l'home del poble determinar els valors de la
longitud i la secció transversal dels músculs oculars individuals va afegir, perquè el
mateix per a l'avaluació del rendiment muscular és important es. Les longituds es
mesuren directament en mm., Que s'obté en dividir del volum amb la longitud
calculada en les seccions transversals ô Mm. donat (cit p. 57).
Recte sup. Recte inf. Ext recte. Reclus int. Oblic sup. Oblic inf.
Llarg 41.8 40.0 40.6 40.8 32.2 34.5
Secció 11.34 15.85 16.73 17.39 8.36 7.89
30) Com a resultat del canvi en la posició del que va donar a llum el globus ocular i
els punts de partida dels altres músculs experimentat canvis o escurçar o allargar els
músculs ha, però, de manera que en els moviments abans esmentats, excepte el
múscul principal que sempre es contrahiert, però pot de tots els canvis de posició, que
en la rotació del globus ocular no d'influència directa es compte, ja que almenys molt
insignificant, i només quan es considera el moviment de resistència raonablement
caure en el pes.
La pregunta, igual que amb tots aquests moviments dels ulls junts, les forces dels
músculs individuals, pot examinar la forma més senzilla, per la repetida cada posició
l'horitzó de la retina determinada. Troben, per exemple, que durant la rotació per
sobre i per sota de l'horitzó de la retina no pateix cap rotació, llavors es pot concloure
que l'alça ia la baixa girant els músculs de tal manera que sigui possible segons el que
disposa anteriorment es va veure compensada en realitat. El mètode més directe,
però, sobre qualsevol canvi en direcció de l'horitzó de retina per ensenyar, és que per
fixació prolongada una línia de color horitzontal produeix un deixant
complementaris, El mur està dissenyat sobre una superfície plana, i els seus canvis de
direcció durant el moviment dels ulls ara directament sobre els canvis de direcció
horitzó de la retina donar una idea. Per dur a terme aquest Experiment, es troba que hi
ha una certa posició inicial, que a les imatges originalment horitzontals no són només
de moviment dins i fora, sinó també en el moviment es manté horitzontal superior i
inferior. L'excel · lent ubicació d'aquesta manera, que és el Posició primària
anomenat equivalent, però en el La majoria dels ulls la posició d'una línia de visió en
la qual aquest petit sota el pla horitzontal s'inclina. Això es deu probablement a la que
influeixen en el nivell del múscul recte extern i intern no és exactament
horitzontal31). Sembla Així, l'horitzó de la retina i per tant, tot l'ull en la rotació
després de dins i fora després mantenir la seva orientació, és a dir, no Aprendre a pel ·
lícula, quan la línia de visió gairebé a la capa muscular extern del recte i es mou
internus. Passar, però en el De fet, aquests girs en la forma més senzilla, simplement
per l'efecte dels dos esmentats, sense cap esforç notable d'altres músculs es poden
produir. Ara, fins i tot amb el moviment a l'alça i sota l'ull es manté la mateixa
orientació, ha de ser així en aquest cas el Efectes dels músculs rectes superior i
inferior i oblic les condicions són tals que el contrari Rotacions de l'horitzó de la
retina, que interactua amb dos Els músculs es va portar per compensar exactament.
Ara la causa a un igual gran moviment sempre els oblics un molt més forta Rotació
de la roda del seu Recti relacionats directament com Fig 106 ersieht. Per tant, ha de
tenir lloc quan les compensacions és que a una alçada determinada i la depressió del
múscul recte major Actuar com el poder li ha donat mà múscul oblic. És perquè
també en la línia que els músculs oblics són els músculs més febles dels rectes, de
manera que si una recta i inclinat un La innervació del múscul mateixa és
subministrada per l'autoritat pot entrar en el correcte compensar els seus efectes.
Aquestes consideracions fan probable que en l'ascens i caiguda de Ull, el mateix
principi que amb els girs i voltes de banda l'aplicació ve: que és a dir, qualsevol
moviment dels més senzills possible Innervació requereix. Certament podria
preguntar per què, Si aquest principi es segueix en la disposició dels músculs de l'ull
no l'ascens i descens de la mateixa manera que el gir cap als costats amb el suport de
dos músculs simètrics simplement succeeix. Com més gran sigui Complicació
causada pel color groguenc dels oblics com els músculs accessoris de color beix està
disponible, però, evidentment, en aquest context que l'elevació i la reducció dels ulls,
no només amb la posició de repòs només visió de futur les línies d'expressió, sinó de
qualsevol altre Posició des d'on les línies d'un rostre o un escombrat , Es pot fer. Els
músculs rectes superior i inferior són a saber emmagatzemar de manera que si resulta
que, el Component de l'atracció, que pugen i baixen de la línia de visió causes, cap
avall, cap a dins en l'augment de contrast, l'oblic Els músculs s'han invertit aquest
curs, que quan la rotació fora del seu efecte sobre l'augment cada vegada més gran i
la tardor, quan el Redueix la rotació interna32). Pel que sembla, això directament des
de la Fig 105Si ens fixem en l'eix hh ', voltant de la qual la rotació amunt i avall es
porta a terme, la ment impassible, mentre que el Al llarg dels eixos dels músculs de
l'ull ri rs, els ossos oi successivament cap a l'exterior i rotació interna. Quan es gira la
línia de visió gg després de enfocaments externs us oi, D'acord amb la rotació interna
rs Rhode Island l'eix hh '. Ja que, com es va assenyalar anteriorment, els rectes
capacitat de tenir un major impacte, és evident també que l'elevació i el descens és
més fàcil si la línia de visió també cap a dins. Aquesta preferència pels Convergència
és, com veurem més endavant, per les funcions de la visió binocular de gran
importància.
31) Cf. Nota 26
32) Wundt, Archiv f. oftalmologia VIII segundo P. 62, 77
Si un de la posició primària dels ulls No és fàcil pujar o baixar, o es va tornar de
banda, però en oblic Direcció es mou, es pot esbrinar sobre aquells en la segona
posició per ensenyar a l'orientació d'entrada de l'ull, usant una imatge secundària, a la
direcció del moviment, que pren la línia de visió, en la mateixa Manera s'orienta igual
que en els experiments anteriors, l'horitzontal o imatge posterior vertical, que, o bé té
la mateixa direcció que el camí de les vagues, la línia de visió, o per a la mateixa
vertical és. L'experiment demostra aquí el mateix resultat que abans: fins i tot amb el
moviment oblic conserva el caràcter de desitjos de servir imatge residual sota la seva
direcció, l'ull canviat pel que si difereix de la Posició primària es converteix no a la
seva orientació original, passaria a la direcció en què la rotació també. A partir
d'aquest teorema segueix directament la inferència mecànica que tots els moviments
realitzat a partir de la posició primària d'eixos fixos, a la qual cada un dels Nivell, que
descriu la línia de visió durant la rotació, els punts de pivot perpendicular, i per
sempre en una posició única primària l'eix visual dels punts de gir en el pla vertical.
Aquest principi de les rotacions es diu al seu creador, el LLISTA 'Esquema La llei
defineix33).
33) es llista (RUETA, llibres de text. Ophlhalmologie d., segona Ed p. 37) s'ha
mantingut el principi, com una conjectura. La posició primària va ser trobat per
Meissner (Contribucions a la fisiologia del sistema visual. Leipzig 1854 F. Arxiu
d'oftalmologia II, 1), la prova general de principis Però tenint en compte només per
Helmholtz (Archiv f. Ophthalmol. IX, p. 153 Physiol. Òptica pp 457 i ss.) En termes
mecànics el mateix només un aproximat de Validesa, sobretot perquè no hi ha
posicions extremes dels ulls es produeixen desviacions insignificants que, a més, com
he assenyalat Jo, el moviment real de l'ull no sol ser eixos fixos sembla tenir lloc. És
a dir, generada per una breu consideració raig de llum en la foscor un deixant
positiva, ens adonem de que això és en general només en la pujada i baixada i banda
en el canvi de línies aproximadament rectes en el camp fosc de la visió deixa de
banda, però en tots els moviments oblics, fins i tot si aquests que emanen de la
posició primària, que descriuen trajectòries corbes. No obstant això, pel fet que la
percepció visual de les dues posicions extremes del globus ocular tals moviments
ràpids no són els mateixos en consideració, pot Aquí ens fixem en la llei de venda de
la seva total exactitud.
Per confirmar aquesta llei en general, és el millor procediment de la següent manera.
Van aconseguir un gran De cartró, a través de les línies verticals i horitzontals en
quadrats iguals es divideix de tal manera en una paret distant, que suficient fricció es
pot girar al voltant del seu centre a qualsevol lloc, a l'arxiu. que el converteix de
mantenir. En els punts centrals es pot aconseguir una rectangular Creu feta de paper
de colors. Ara és possible en les grans L'eliminació de la caixa en contra de tal
manera que amb una postura alçada del cap apuntant cap endavant, i (la posició
primària en conseqüència) una mica per la cara en pendent de les línies del centre la
correcció de creu de color. És aquest el temps suficient per passar aquesta un deixant
de colors complementaris poden ocórrer a mesura que es En primer lloc, els ulls
només per l'interior i l'exterior, llavors, un cop més des del punt de fixació fora,
amunt i avall. En ambdós casos, cobrir les cames la imatge després amb línies
verticals i horitzontals de les caixes. Ara la llei en relació amb els moviments de la
línia inclinada facial examinar, en primer gir de la caixa fins a la vertical o horitzontal
Línies vénen en aquesta direcció en què moure la línia de visió es. També és de la
creu al centre es va convertir en conseqüència: l'ombra de la reserva el mateix ara,
quan la línia de visió es mouen al llarg de les línies marcades, al seu torn, la seva
Direcció dels casos.
Si gira el tauler en aquesta prova, sinó més aviat permet aixecar l'ombra de la línia de
visió caminar, així que les dues potes de la mateixa en les posicions d'avançada una
posició inclinada sobre. En el moviment de la part superior dreta té, per exemple, la
imatge posterior la posició un acceptat, en les altres direccions de moviment que
mostra l'altra en Fig 107 desviacions es mostra. Aquests canvis es mouen però no per
un balanceig dels ulls, però des de la perspectiva Projecció de la imatge a la retina de
la paret plana, així com el fet suggereix que la vertical i horitzontal de la cama de la
creu en el sentit contrari apareix rotada. Pel que sembla és a dir, quan l'ull passa de la
primera a una segona posició, Una imatge a la retina d'una forma invariable només de
tornada en el mateix , Es transferirà a l'exterior quan el nivell en què els projectes
mantindran la seva posició a la vista. Així que si la línia de visió de la posició recta a,
b (Fig 108) En la qual el pla de la paret A, B aproximadament perpendicular a elles és,
en posició obliqua un C passa, la imatge després hauria de tornar a una línia
perpendicular a la cara Nivell A, B ' es projecta, si la vertical de la cama υν β de la
creu una vegada més vertical, l'horitzontal γ δ en horitzontal ha de ser. Ara ens
movem, però la imatge de la retina no està al nivell de A ' B 'No obstant això, es va
mantenir sense canvis en el A, B. Al Per trobar la forma que, d'acord amb un fora de
lloc aquest cap a l'exterior Imatge de la retina té, hem de cada punt de la mateixa
traçar una línia de vista: el punt en què la línia de la paret A B cert, es correspon amb
el punt del nivell de A, B imatge en relació. D'aquesta manera es troben en Fig 108 de
un d'on el centre de la pupil · la de l'observació Es creu que els ulls dels quatre punts
de la frontera de la creu corresponent Les línies de visió una υν , Un β , Un γ' i un δ"
així ho exigeixi. La xifra, que és el mateix límit, l'oblic Creu υν ' β ' γ' δ "La qual
cosa és bastant la creu un en Fig 107 correspon. Per construccions similars es poden
trobar els altres en Fig 107 rotació específica de la imatge posterior. Per cert, això es
desprèn de L'observació de que la imatge retiniana no sempre les imatges visuals
genera que siguin consistents amb la seva pròpia forma. En la nostra retina existeix
en els experiments descrits a la imatge després d'un dubte transversal rectangular,
però no sempre ho veu en angle recte, però la seva forma és totalment dependent de
la imaginació, des de la posició de l'avió en l'espai exterior, en el qual projecta la
imatge posseirà34). En aquest costat de la Aspecte, anem a tornar més tard.
34) Que aquesta no és la situació real un avió arriba, però en una que en el mateix
instruir a la nostra imaginació segueix simplement pel fet que fins i tot saber de la
seva situació real només per la nostra imaginació una mica. Un pot informar, sinó
també persuadir experimentalment en el pla de projecció, una estampa dibuix en
perspectiva per la qual una impressió falsa de la seva situació es desperta. A
continuació, els projectes en aquest concepte erroni. Un experiment relacionat, veure
aquí de Volkmann, els estudis fisiològics en els camps de l'òptica. Leipzig 1863 I, p.
156
Si l'ull no és a partir de la posició primària, sinó de qualsevol altre, l'anomenat
Posició secundària es va mudar, de manera que conserva el general la
seva orientació no és constant: una horitzontal o vertical Afterimage ara
mostren una inclinació real cap a la seva posició original Direcció, el que
sorgeix del fet que, si bé la línia de visió va passar d'una primera a una
segona posició, és també el ull sencer ha estat testimoni d'una pel · lícula a
la línia de visió. Un pot d'aquesta fàcil de convèncer, si vostè està en el grup
experimental s'ha descrit anteriorment en la generació de la còpia del cap
cap endavant o cap enrere impedit, de manera que la línia de visió no està
en la posició primària és la paret, però, com abans, prop de la línia de visió
vertical. Si un segueix l'actualitat amb un ull dibuixat a la caixa Línies, es
mostra la imatge posterior es torna contra ells, però per la cama vertical i
horitzontal de la creu de mida similar i la direcció, no, com en la projecció
procedents dels desplaçaments, no són iguals. La rotació de la roda que
resulta d'aquesta manera és la manera molt petit, sempre que l'ull no va a
posicions extremes, que normalment en totes les grans rotacions del cap
mitbesorgt no es produirà, després que la seva mida d'acord amb els Va
establir que les rotacions de posicions secundàries va dur a terme al voltant
d'eixos, que en el pla axial s'ha descrit anteriorment, és a dir, en el pla de la
posició principal en la línia de visió punts d'inflexió en la perpendicular, es
troben35). És evident en si mateix, que si tots els eixos de rotació en aquest
pla, els moviments en les posicions de secundària Pel · lícules necessitat
d'entrar en la línia de visió, simplement perquè en aquest En cas que l'eix de
rotació no pot ser perpendicular al pla en el qual la línia dels moviments a la
vista, excepte en un cas: és a dir, si el pla de rotació de la posició primària
especificada pel meridià dels cercles pertany o, en altres paraules, si la línia
de la vista, Moviment porta, la que sense canviar l'eix de rotació de la posició
primària pot pensar en iniciar o continuar-hi.
35) Helmholtz, physiologische Optik, S. 467. Archiv f. Ophthalmologie IX, 2 S. 206.
La llei de la rotació constant, en uno Nivell situat immediatament tanca els altres
eixos, en principi, trobar que l'orientació de l'ull per a cada posició de la línia de visió
és una constant, que retorna, mitjançant el qual els mitjans Línia de vista pot haver
portat a aquesta posició. Un pot de l'exactitud d'aquest principi, que el Llei de
orientació constant es diu36), els mitjans de convèncer el mateix mètode, que per
provar la LLISTA 's s'utilitza la llei. L'ombra de la Creu una en la qual el principal o
en qualsevol altra posició de partida ha produït espectacles per a un determinat canvi
en la posició de la línia de visió sempre la mateixa posició relativa a les directrius de
la paret, així com la línia de visió d'un dels primers a la segona Posició va poder
haver fet. Però venint d'aquest principi petites excepcions. En primer lloc, es troba
que de vegades consisteix en un entorn anormal de la primera pel · lícula, l'única per
a la fixació permanent de l'orientació normal de la retina fa espai37); i en segon lloc,
com areng ha trobat que l'orientació de cada ull, amb l'excepció de la posició de la
seva pròpia línia de vista, també de la de l'altre ull depèn en certa mesura. Restes és a
dir, la línia de visió d'un ull és fix, mentre que el de la un altre que té un cop dins o
fora, de manera que el comú Punt de fixació es mou més a prop o més lluny, ens
assabentem que la resta Ulls petits pel · lícules en la mateixa direcció que el
moviment38).
36) El mateix coneixement era abans de LISTINS'schen Llei que es troba per
Donders (Holanda contribucions a l'anatomia i fisiologia. Ciències. 1847 I, p. 104,
384).
37) Helmholtz, Archiv f. Oftalmologia IX, 2 p. 190 f. Physiol. Òptica p. 475 f.
Aquestes pel · lícules anormal, després de tot això l'observació Helmholtz també per
la influència de la voluntat es pot produir si la unió de la visió doble a un motiu
donat, són en general forma molt petita. D' Arengada (la teoria de la visió binocular,
p. 60), la possibilitat pel · lícules a l'atzar cada vegada impugnada.
38) Hering, a. a. O., S. 57, 94.
Els moviments dels ulls, com nosaltres, la dissecció seus efectes musculars,
probablement ha fet principalment per la distribució de les forces musculars
determinats. Un moviment donat és fet amb la menor despesa possible de la força,
més efectes secundaris innecessaris s'eviten39). Aquestes activitats es portaria a terme,
però quan l'ull més fort pel · lícules Coneguis la línia de visió. La LLISTA 'Esquema
Llei, que exclou tal, probablement tingui aquí el seu importància mecànica. Més
decisivament a favor d'aquesta causa Lleis del moviment en el principi de l'orientació
constant. Podria l'ull d'una primera a una segona posició de diverses maneres igual
procedir sense obstacles, no hi hauria cap raó per la qual No, de fet, el moviment de
diferents maneres hauria d'haver passat. Quan un Forma de moviment és estrictament
seleccionats aquest ha de ser el preferit per les condicions mecàniques. El nostre Ull
es comporta en aquest sentit no és diferent a qualsevol altre moviment eines. I hàbits
d'exercici serà, sens dubte rellevant aquí. Per tant, no neguen que les necessitats de la
visió troben en les lleis d'expressió del moviment de l'ull, però el seu Influència s'ha
d'expressar en el fet que Actua una influència determinant en les condicions
mecàniques del moviment. També pot la qüestió de si la mecànica o fisiològica
Condicions prèvies com l'anterior han de considerar immediatament, sinó en un
resposta o altres sentits. En qualsevol cas, la formació individual les condicions
mecàniques de la primitiva. Com funciona l'ull del nadó, fins i tot abans que el
sistema visual comença a funcionar, a Generar imatges òptiques es construeix
desitjable, s'ha també hi ha cap forma moviment completament desenvolupat.
Nosaltres Per tant, en tot cas, poden ser més propensos a dir que, en veure que sota la
influència de les lleis mecàniques del moviment han format l'ull, que al revés. Això
inclou, però no obstant això no de la d'un desenvolupament més general que es
remunta per contra, la visió de les necessitats de l'organització, com ara el Ull res, va
actuar així les seves eines de moviment. Tornarem a aquesta qüestió més endavant,
després de les aparicions, en què la influència del moviment en les imatges visuals
expressa, es discuteixen.
39) Compareu aquest principi: la merda, Zeitschr. f. rata. Medicina. N. F. IV, p. 101 i
en les investigacions de Moleschott V, P. 198 Wundt, Archiv f. oftalmologia VIII, 2 p.
1
Anteriorment es va esmentar que per a la resta Ull no hi ha motius suficients en virtut
de la qual és el seu camp de visió es percep com una àrea d'alguna manera. No
obstant això manté la mateixa per tenir una forma determinada: se'ns apareix tan aviat
com sigui que hi hagi raons específiques, que en un ordre diferent dels seus punts la
qual cosa indica que la superfície interior d'una petxina esfèrica. En aquest Per tant,
les estrelles semblen a nosaltres per ser distribuïts, i en si el cel apareix davant dels
nostres ulls d'avui del que els temps infantils pensava que era realment, com una
volta esfèrica. En el baix camp de visió del horitzó mitjà estirat em sent aquestes
forma esfèrica endavant, perquè el pla del sòl i els objectes situats en el seu més altres
condicions i el conjunt alternatiu que es compleixin. El obvi Però aquest punt de vista
és el moviment bàsic de l'ull. En descriure aquesta el punt de fixació cercles
contínuament més gran, l'un Esfera buida pertanyen. A mesura que el centre de
l'esfèrica Camp de visió, veiem la falta d'altres motius, per tant la Considerar la
possibilitat de rotació de l'ull. A partir d'ara l'ull en repòs el seu camp de visió esfèrica
es veu tan present es troba realitat ha estat un motiu de el cas que les idees originals
de l'espai sota la influència del moviment han sorgit. Podria, però, diferència d'aquest,
possiblement un vostè és propietari de la retina energia inherent, les seves imatges en
un camp esfèric de vista . Relacionen Potser, un podria pensar, perquè ells mateixos
esfèrica és corba, encara que per raons curs d'aquestes La connexió no es pot
especificar. Però ara aquí ve una sèrie d'observacions crucial, que mostren que l'ull no
només és, en general, les seves imatges de la retina en una superfície en l'espai
previst la forma del seu moviment, però que l'individu Disposició dels punts en
aquesta superfície en la seva totalitat per les lleis del moviment l'ull es determina.
Cridem a la superfície en la que la fixació o a l'esquena i se centren en el seu hergeht
moviments, la Camp de visió, ja vam comentar anteriorment, l'experiència global
establert en la foscor resumir així: el camp de visió, així com moure l'ull en repòs
en general té la mateixa forma que el camp de visió. Per segueixen influint en el
moviment en l'ordre dels punts en Per determinar el camp visual, creiem que la més
apropiada Canvis que es produeixen a l'ull dret completament en el Veure prorrogats.
La línia que connecta el centre amb la Punt d'inflexió dels ulls, connecta els estats La
línia de visió, Es l'eix visual, la direcció del feix de punt de vista, i la línia principal
de la vista tan a prop que ells consideren com coincident amb aquests dos pot. Cada
moviment de la línia de visió sol ser un punt de vista corba descrita correspon.
Centrar-se en què la posició primària la línia de visió pertany, cridem a la
Enfocament principal. Es produeixen a partir de la posició primària de totes les
rotacions perquè el Se centren en grans cercles, descriu l'enfocament principal en el .
Per tall Imagini el camp visual com tota una esfera, després tallar aquests cercles, que
és el Meridià dels cercles de Es diu el camp visual, fins i tot en un segon el mirador
principal, just punt oposat de la superfície esfèrica, la Occipitalpunkt. L'objectiu
principal de l'occipital i per tant contrària Els punts finals d'un diàmetre. La Fig 109
mostra aquesta classificació del camp visual en el punt de vista Punt de vista. A és
l'ull, H l'objectiu principal, La l'occipital, la línia HO es troba, d'acord amb la posició
primària, lleugerament per sota del pla horitzontal, per H i La són els cercles
meridians dibuixat40). Creiem que l'última de Punt d'inflexió al centre del camp
esfèric de vista, des projecta sobre un pla, en què la posició primària de la línia de
visió perpendicular, formen una línia recta des d'aquí, que és punts de fixació en el
tall, les línies horitzontals que corresponen a aquests l'horitzó de la retina. Volem que
aquesta projecció de la camp pla de vista i les línies rectes, el que en ella com la
projecció dels cercles meridians des del punt de vista principals d'expirar, el
Directrius . Truqui
40) Per determinar la posició de qualsevol punt en el camp de visió o Camp de visió
per determinar amb exactitud, pot el mateix, excepte en els cercles meridians segueix
dividida en paral · lels, que estan ubicats en dos punts que talli a la dreta en l'horitzó
establert pel meridià de la retina i se'n va a dormir a l'esquerra de 90 ° des del punt de
vista i occipital. És Ara la situació per determinar la determinació totalment anàleg de
coordenades geogràfiques. No obstant això, per al moviment dels ulls tenen un sol
cercle meridià Importància, com els camins de la Llei de la llista de Enfocament
passa de la posició primària de.
Ara bé, si l'ull de la posició primària Resulta, de manera que la línia de visió en els
cercles de meridians o es mouen en el camp pla de vista en la política. Aquesta
segueix sent la LLISTA 'la relació mútua entre el dret de posició els cercles de
meridià en el camp esfèric de vista no ha canviat. Quan del punt de vista H per
primera vegada en un i després b (Fig 109Passa), després ve el segon acte d'aquest
moviment l'arc de que es troben exactament en el mateix punt en la retina abans que
l'arc Ha. Suposem que en Fig 109 mostra, el camp de la posició primària
corresponent de vista fix i després el camp de visió de l'ull en repòs en la mateixa
forma dividit en cercle meridià, de manera que en la posició del camp visual primària
coincideixen i camp de visió, el que podem imaginar, en el El moviment està canviant
l'enfocament del camp visual, com una closca esfèrica contra un concèntrics seu
mateix radi. Llavors es mou per a totes les rotacions de la posició primària d'un cercle
meridià el camp visual en què la línia de visió es troba exactament en aquest cercle
meridià camp de visió amb la que es va desplomar en la posició primària: dos cercles
meridians conèixer-se a través del moviment. Si el LLISTA 's la llei no es compleix,
Coneguis el ull a cada pas, mentre que una pel · lícula a la línia de visió, seria una
cobertura contínua de cada respectiva Cercles meridià no pot tenir lloc, sinó que
també en conseqüència, de la rodament dels ulls dels meridians del camp visual en
contra de la seu corresponent camp de vista estan donant volta, i així successivament,
el que coincideixen, i va continuar amb un altre cercle meridià d'aquest últim. En els
Els moviments de l'ull, que no emana de la posició primària és això és a causa
d'aquest fenomen com pel · lícules de lloc, de fet, el cas es. Els moviments de la capa
primària de la fins ara es prefereixen que a la vista de les adreces en el camp esfèric
de vista es veu afavorida per l'orientació uniforme dels ulls. Per determinar de manera
fiable les adreces només és possible si les percepcions que tenen lloc durant el
moviment de la mirada, amb la vista de l'ull en repòs partit. Una línia en la cerca, els
ulls es mouen en un cercle meridià que l'ull en repòs en el mateix cercle meridià
apareixen quan no hi ha cap contradicció que al seu torn entre dues percepcions. Però
això només és possible si entre el fix i el camp de moviment del camp de vista de
l'opinió que un acord existeix, que resulta de la LLISTA 'entre les lleis s'obté. En la
moció, que no emana de la posició primària, No obstant això, és el punt de vista de
les instruccions per ser un defecte. De fet, l'experiència ensenya que hem de saber on
és una precisió d'una Dimensió és la direcció de les línies, l'ull involuntàriament una
mica inclinat cap a l'horitzó, la posició de la posició primària corresponent . Donar-li
Aquells acord amb la nostra política d'un ull Indicacions en l'ull i camp visual només
existeix si estem de la imatge retiniana basat en una visió esfèrica i Sehfeldfläche
pensar; que s'aturarà una vegada que qualsevol altra forma, com un nivell posar al seu
lloc. Imaginem que en la posició primària de La línia del pla perpendicular vista com
una visió immutable, i s'assumeix com un camp de canviar això a un altre nivell, en la
posició primària una vegada més coincideix amb el camp de visió, però amb la línia
de visió es mou, pel que són perpendiculars a totes les capes de l'ull a aquest segueix
sent. Les polítiques d'aquests dos plans en la posició inicial coincideixen, ara només
quan es mou en dos Adreces dins del mateix cercle meridià es mouen, és a dir, quan
la rotació de la capa primària de cap amunt i cap avall o dirigeix directament cap a
l'exterior i l'interior. Aquests dos moviments són les línies vertical i horitzontalment
disposades en dos nivells Vist des de l'ull a romandre en la cobertura total. Però tan
aviat com sigui l'ull té una posició diferent, de manera que les polítiques de l'ull el
camp de visió i el camp visual inclinats un contra l'altre, per al pensament ara a través
d'un punt de gir i la directiva corresponent del camp visual en un nivell inferior,
aquest prendrà no més d'aquests en el camp de visió Directiva, que coincideix amb
ella en la posició inicial. De fet, els tenim a la Nachbildversuchen abans descrit per la
projecció directa de la imatge a la retina cap a l'exterior ja convençut (Fig 108). La
posició principal en la línia de visió de la paret vertical A, B es correspon amb el
camp pla de vista. Imaginem que la paret de les rotacions l'ull amb la línia de visió,
sempre perpendicular als mateixos moviments, llavors el nivell de migració A 'B' el
camp pla de vista. Una imatge residual que coincideix en la posició primària amb una
de les directives, descobert en qualsevol posició secundària de nou, la mateixa
política camp de visió del pla, projectada sobre el camp dels idiomes de vista Però es
tanca amb la directiva, amb què va ser es va ensorrar, amb un cert angle. La Fig
107Que el pendent d'aquest punt de vista en l'oblic cuatro Posicions d'una ombra
originalment vertical i horitzontal indicant per tant, representa també representa la
relació de posició, que les directrius el camp visual que té el camp de visió, si aquest
últim accepta com una posició principal en el pla vertical i el Camp creu que projecta
en aquest punt de vista.
Ara bé, si l'ull és a la retina o en rectangular, el seu camp de visió en el seu camp de
visió obliqua pot veure, llavors, per contra, una creu obliqua en el camp de visió el
camp de visió en angle recte en relació a aparèixer. La correcció aquesta sal es
confirma fàcilment de la següent manera. Prengui un full gran de paper blanc en el
medi es connecta a un punt negre, que serveix com un punt de fixació. Aquest Arch,
en la posició primària en posició vertical per a la línia de visió, representada el camp
de visió, és a dir, que la superfície de la qual l'enfocament gradual pot caminar a
través. Ara vostè porta el costat del punt de fixació dos negre Pasta de paper, que es
troben exactament en una línia vertical en el mateix Arc de. Es notarà que la mateixa
només en una línia vertical sembla mentida, si la seva adreça mitjançant un dels focus
cap avall o cap a la vertical coincideix amb el punt de vista horitzontal es troba en
posició vertical. A la resta del camp de visió No obstant això, els objectes han de ser
en realitat una posició inclinada donar si es vol que aparegui verticalment en la visió
indirecta, és a dir, deu en tot els angle de inclinació en la direcció vertical des del
punt de vista objecte distant, fins i tot després que va empènyer encara més pel
mateix horitzontal es. La ubicació, que permet que dos trossos de paper en els
diversos Meridians del camp visual s'ha de donar si en un línia vertical en horitzontal,
correspon a tots els Direcció, després de tot això Fig 107 un deixant vertical, quan
s'assumeix el punt de vista de l'original, la posició vertical, principal avió de tornada
visual i herwandert41). Determinat d'una manera similar a la situació de veure
l'horitzontal indirecte que consideri, per la qual cosa es troba que aquest punt de vista
en el meridians inclinat de nou, aquesta vegada en sentit contrari difereixen totalment
pel que fa a Fig 107 el pendent es correspon amb el de la posició primària afterimage
horitzontal mentre que el senderisme té la mirada. És vostè un full de paper altra, la
posició primària no és lloc apropiat, i després les instruccions que ha de donar als
punts de vista indirectament, per fer-los aparèixer en vertical o en horitzontal, altres
que abans, Però sempre coincideixen amb les adreces, en què errant Veure una imatge
posterior vertical i horitzontal en la seva projecció en el pla del paper ha42).
41) Un pot dir que els desplaçaments els objectes que es veuen també, indirectament,
la seva gran mida, la direcció dels canvis sorres ombra de la partida. Per a aquest fi,
després de portar un Posició dels objectes està determinada, en la que indirectament
es veu en la diferents meridians del camp visual apareix en vertical, en els punts de
fixació una ratlles verticals de color en i sortir tan aviat com les complementàries
color després de la imatge es desenvolupa, les opinions dels diversos Parts de la
mesura del camp visual: t'adonaràs que ara la imatge posterior accepta totes la
mateixa direcció en la que abans, les dues Objectes per portar.
42) s'han observat els fenòmens descrits aquí En primer lloc Recklinghausen (Archiv
f. Ophtlialmologie V, 2 p. 127), la seva Relació amb les lleis del moviment ha
demostrat Helmholtz (Physiol. Òptica, p. 548). Ja he triat una forma lleugerament
diferent de l'experiència, Jo per la observació de la desviació de les instruccions de la
indirecta Veure Nachbildversuchen juntament amb, que, crec jo, la relació amb les
lleis del moviment és especialment cridaner.
Aquests fenòmens mostren que les impressions que rebem a l'ull en moviment, les
dimensions en el camp de visió ull en repòs es transmet. Si l'ull de la posició primària
En una situació de un (Fig 107) Mogut, format en la vertical i horitzontal Meridià de
la retina en el camp visual ja no és una vertical i horitzontal però dues línies
inclinades de la mateixa, a l'adreça l'ull d'una ombra vertical i horitzontal
originalment projectada. Per tant, apareixen així com la resta, situat en el focus
principal Aquests ulls línies inclinades com vertical, i els realment que perpendiculars
entre si, semblen inclinats. Si l'ull fins al punt de un fixa en si, la il · lusió desapareix
per la l'enfocament i els objectes en l'entorn sempre en el respectius àmbits de vista
pel que fa a la posició que la nostra imaginació aquest últim dirigeix, ser reubicats.
Podem, per tant, això Experiències també expressar de la següent manera: Només el
veure directament Els objectes se'ns apareixen en general en la seva ubicació actual,
totes les indirectes No obstant això, s'observa en els que ho acceptarien si Imatge de
la retina en l'enfocament i el seu entorn immediat es va traslladar ho faria.
Ja que no només la forma general del camp visual, sinó també la relació mútua de
posició d'objectes en mateixa per mitjà de moviments dels ulls és detectat, llavors no
front a aquest últim una representació espacial en general, no concebible. Per a una
undefined visió espacial, ja que De vegades se suposa que només en la forma general
de la convivència se li donaria l'espai sense cap tipus de determinació dels diferents
objectes entre si, és una ficció, que també pot ser una realitat poc De sèries de temps
sense contingut. Una confirmació d'aquesta bona influència La moció per autoritzar
el canvi, en el qual espacial Relació dels objectes en una fila de cara Paràlisi dels
músculs oculars individuals ocórrer43). Per exemple, si l'exterior músculs rectes de
l'ull, com a conseqüència d'una lesió, de sobte ineficaços no queda res, però una
tendència, de vegades l'ull al seu torn cap a l'exterior, els sotasignats, es gasta
Innervationsanstrengung però sense èxit. Un s'adona ara, en aquest cas, que el Ull en
totes les altres adreces en el camp de visió és capaç de convertir correctament i també
l'estat de coses és realment responsable. Un cop allà, però, després de s'esforça per
convertir-se en un entra en un moviment simulat dels objectes: això sembla ara
avançar cap al mateix costat, després de tot això el Ull Innervationsanstrengungen fa
inútil. Pel que sembla això s'ha de els altres, que l'ull del pacient, tot i que segueix en
peu, per se segueix movent. Però si un ull normal, que, per exemple, a la dreta es
mou, sempre es veu el mateix objecte, s'ha de Aquest moviment cap a la dreta, l'ull
paralitzat objectiva Pel que la seva innervació, i fins que s'atura, sembla ell per girar
els objectes. Si la paràlisi del múscul recte incompleta extemo, l'ull pot de fet una
aparença objecte que es troba solució, però és a un major Innervationsanstrengung
necessari. En conseqüència, ja que fins i tot l'objecte es movia més fora del que és, de
fet, es troba. El pacient ha de recórrer a la mateixa, s'extreu passat44). Aquests
fenòmens proven La nostra opinió és que molt de la posició d'un objecte en l'espai pel
Innervació es determina que cada unitat acompanyada de la moció.
43) Cf. A. v. Graefe, Archiv f. oftalmologia 1, 1 P. 18 Alfr. Graefe, id. XI, 2 p. 6
Nagel, veure amb dos ulls. Leipzig i Heidelberg 1861 P. 124 f. A. Graefe, els
símptomes de l'Ensenyament Paràlisi dels músculs de l'ull. Berlín, 1867 P. 10, 95
44) és una regla en aquests casos, la visió també pertorbat per les múltiples imatges,
que com a conseqüència de la pertorbada L'harmonia entre els moviments de la
paràlisi i l'ull sa . Passar S'acaba de veure l'efecte de paràlisi muscular, pel que és
necessari lligar en els experiments, l'ull normal.
Explicat pel mateix principi a moltes Fenòmens en l'àrea de la visió normal, la que té
el Al · lucinacions visuals o fenòmens pseudoscópica entre els manté45). Podem
portar l'experiència aquí colpejar en dues classes. La primero inclou les variacions en
el mesurament lineal Distàncies, que són la direcció d'aquest últim depèn, en la
segundo inclouen deliris de la proporció, que el tipus de farciment el camp visual
resultant.
45) En un sentit més estricte que estem acostumats a només el Wheatstone Il · lusions
sobre l'alleujament, llavors la visió dels pous en lloc de les elevacions i viceversa, o
fins i tot la física Vegeu les figures planes per designar com a fenòmens
pseudoscópica. Però com que el significat de la paraula per copiar i l'engany pseudo
cara ús són idèntiques, de manera que ambdues expressions en els següents sentit
coherent.
Només podem distàncies en el camp visual Comparar amb certa precisió, si tenen la
mateixa direcció. Quan Volem, per exemple, una determinada línia un segon fer el
mateix, hem de donar-los la mateixa direcció. Fins i tot llavors trobar fins i tot petites
inexactituds en el lloc que es redueixen a més, el més de mesurar comparant les
distàncies amb l'ull en moviment. No obstant això s'exclou del moviment, com la il ·
luminació momentània per l'espurna elèctrica, l'estimació de mida molt molt més
incert. Fins i tot amb el moviment realitzat per mitjà d'observacions dit sigui de pas
també diverses condicions experimentals de una influència substancial. Per tant
dedicat a la comparació de dues distàncies, en el desigual Distància des de l'ull són
certs errors derivats dels diferents mides de les dues imatges de la retina. En aquesta
comparació es porta la distància que generalment es des de l'ull en compte: es veuen
dues distàncies iguals aproximadament el mateix, encara que un està més lluny que
l'altre. Però l'error que va cometre en l'estimació és major que quan les dues
distàncies són equidistants, i que els canvis en diferents individus, pel que més, els
altres la distància més s'inclinen a apreciar més46). Aquestes variacions són
aparentment causada pel fet que aquí el incertesa ordinari sentit de la proporció, ni
per les imprecisions complicat és que la distància entre l'observador Inbetrachtnahme
causes, i que algunes persones semblen influir en la distància a sobreestimar la mida
de la imatge retiniana, altres subestimar. També em sembla que la distància dos punts,
per exemple, dos punts cardinals, d'estimacions precises de la Mida de la línia. Això
es relaciona amb un fenomen ens ocuparem més endavant, pel que és el buit
Distàncies en el camp visual apareixen més petits que els que l'ull en un punt de
fixació és contínuament s'ofereixen, en el segon Guanya el cas, tant la seguretat dels
ulls. Per tant, li Distàncies per comparar la mateixa direcció, en condicions
uniformes, que necessiten per a 1) es troben a igual distància dels ulls, i tenen 2) són
els dos en forma de línies rectes, o tots dos es dóna com un punt de distància, i també
el primer cas, el favorable Estat de l'ull presenta47).
46) Fechner, Elements de Psicofísica II, p. 312
47) Algunes de les diferències entre els resultats només observador resultar d'explicar,
probablement, sobretot el fet que en un cas, les mides de línia, les distàncies en l'altre
punt es van comparar.
Es poden proporcionar en les condicions anteriors ara, per determinar l'exactitud de la
proporció de les següents maneres: 1) es va calcular la diferència d'un punt entre dues
línies o distàncies en el qual una diferència de mida de la mateixa simplement
notable és a dir, 2) que busca a una distància dels altres a fer el mateix i determinat
després d'un major nombre d'intents de medio ErrorI 3) les distàncies triades de tal
manera que la seva diferència per recordar amb més claredat és que no, i determina
de nou en una sèrie de El nombre d'observacions casos bé i el mal. El Així que aquí
també proporcionen el general psico-física els mètodes de mesurament per a la
investigació48). Els experiments de FFechner i VolkmannQue sobretot després de la
segona i, de vegades fins i tot després de la primera d'aquestes Mètodes s'empren, es
mostren ara que el sentit de la proporció de La comparació de distàncies rectilinis en
la població general WEBER "entre Les lleis corresponents, de manera que la
diferència amb prou feines perceptible o l'error mitjà d'una fracció constant dels
comptes de la distància normal, en comparació amb l'altre era, o igual l'un a l'altre
tractat de fer. Així va trobar VolkmannQue en un Veient la distància de 340 mm. per
les distàncies, des 4,21-101,04 mm. variada, l'error mitjà molt a prop
d'aproximadament una fracció constant, és a dir, 1/100, La distància s'ha observat, i els
resultats els assajos individuals varien entre 1/99 i 1/11949) . Alguns major era el
mateix Fechner, És a dir, = 1/62,5 50)Què pot, en part, deriven del fet que certes
distàncies, el mateix punt, mentre que Volkmann Les mides de la línia de front. Molt
més grans, però són les diferències entre diferents Les persones en el mètode de
només diferències notables, on la relació almenys entre 1/40 i 1/90 sembla fluctuar51),
Que té en el incertesa anteriorment d'aquest mètode més proper al seu Raó52). Si
comparem les distàncies molt menys del que s'ha assenyalat anteriorment, la
psicofísica La llei ja no és vàlida, però ara és l'error mitjana més i més gran. Així va
trobar Volkmann en un Veient la distància de 340 mm. Dues sèries d'experiments en
els següents percentatges Ausgleichungsfehler a una distància de 5 mm. cap avall53).
I. 5 4 3 2 1 Mm.
1/ 1/ 1/ 1/ 1/
107 101 97 87 86
II 1,4. 1,2 1,0 0,8 0,6 0,4-0,2 mm.
1/ 1/ 1/ 1/ 1/ 1/ 1/
73 68 68 63 55 42 19
48) Vergl. Cap. VIII.
49) Volkmann fisiològics. Investigacions en les àrees de Òptica I, pàgines 123, 133
50) Fechner, Elements de Psicofísica I, p. 217 Hi ha tres sèries de prova són un home
gran de la gent va dir que 1/88,6, 1/92,5 i 1/103,1 va cedir.
51) Fechner (I abans esmentada, p. 234) va trobar 1/40 , KRAUSE (amb Volkmann, p.
130) a 200 mm. De l'abast visual i 0,5-1,3 Mm. Distància 1/90.
52) Vgl. Kap. VIII.
53) a. a. 0. S. 133, 134.
Un pot en aquest límit inferior de la psico- Llei per considerar dues causes: o bé
podria ser la imatge de la retina, que correspon a la diferència amb prou feines
perceptible o els errors, són massa petits per produir fins i tot un efecte de mida; o
podria innervació, quan la dimensió les distàncies són eficaços, es pot detectar cap
diferència si Els moviments són molt petites. Seria la primera d'aquestes explicacions
correcta, es podria, un cop que la variació de part de la llei, la absolut Mida de l'error
mitjana o simplement notable diferència es manté constant, ja que li donaria la sent
percebut com l'element d'imatge de mida més petita de retina . Corresponen Aquest
no és el cas, però disminueix la valor absolut d'aquesta mida encara, mentre que la
relativa anat en augment. Per a la segona explicació és el fet de que som una
discriminació distància bé, ja que en aquests experiments passa, només pot funcionar
a tots amb els ulls en moviment. Aquesta desviació de les lleis psicofísica a
continuació, assigna només per sota d'aquestes desviacions que a l'àrea general del
mesurament de la intensitat la sensació de tenir lloc, com de fet, el total de vigència la
llei per a la vista de la seva validesa per la mesura d'intensitat de les sensacions
derivades. També d'aquest punt de vista encara poden ensenyar a les següents
observacions. Com mirar a través d'una taula en una posició vertical horitzontal
muntat Ranura amb els dos ulls en una paret blanca a la distància. Entre això i els
ulls, una vertical suspesa, i per un Pes s'estenia fil negre es poden moure cap enrere i
endavant. El mateix situat en el pla, de manera que els dos ulls en el convergència
simètrica adaptar-s'hi. Ara determina els diferents Distàncies des de l'ull a través de
petits desplaçaments dels filaments que el canvi de convergència es nota en la qual el
mateix enfocament o l'eliminació54). Els resultats estan continguts en les petites
taules següents, en què sota S la distància absoluta dels observadors de la rosca, en A
el canvi amb prou feines perceptible d'aquesta es registra en centímetres; s és S els
corresponents valors d'angle en el qual cada línia de visió amb la línia horitzontal que
connecta els dos punts d'inflexió formes un de la A calcula que els petits canvis
Angle, i l'última fila en que conté la mateixa proporció de enfocament sensible a la
distància absoluta.
S-s-A-A-V
180 — 89° 2,5' — 3,5 — 68" — 1/
50
170 — 88° 59' — 3 — 66" — 1/
55
160 — 80° 55,5" — 3 — 73" — 1/
54
150 — 88° 51' — 3 — 85" — 1/
48
130 — 88° 40,5' — 2 — 74" — 1/
64
110 — 88° 26' — 2 — 104" — 1/
54
80 — 87° 51' — 2 — 199" — 1/
39
70 — 87° 32,5' — 1,5 — 193" — 1/
45
60 — 86° 34' — 1 — 252" — 1/
50
54) Wundt, contribucions a la teoria de la percepció sensorial, P. 195, 415 Tinc
aquests assajos per tal d'eliminar la influència que el desplaçament dels exercicis de
la imatge retiniana, dissenyat per que els ulls després que el moment del moviment
dels fils en poc temps van ser tancades, sempre els primers a la paret del fons i es va
acostar més a la rosca es va deixar. El fet de que un corrent amb una impressió a la
memòria cap enrere en comparació sobre la base de qualsevol diferència la
Augenmaßversuchen, ja que en aquestes dues distàncies també Els mesuraments es
van comparar successivament. En altres experiments També s'ha corregit el fil
continu, mentre que la convergència el mateix es va dur a terme, sense que els
resultats marcadament diferents es.
Després que disminueix amb l'augment de la convergència absoluta El desplaçament
angular de la línia de visió, que pot ser observat de manera significativa als menors
en canvis registrats en relació mostra fluctuacions però, molt petita, així que, pel que
fa en les imprecisions del mètode, les observacions prou bé com es pot considerar de
peu en harmonia amb les lleis psicofísiques fonamentals. També es poden extreure
d'aquesta sèrie són dos resultats notables troben: en primer lloc, la mida absolut de la
notaria Desplaçament angular un dels ulls en les millors condicions, en la
convergència més baix possible, és a dir, molt a prop de la diferències més petites del
partit de la imatge retiniana, que estiguin sota el resultat ordinari condicions
experimentals, la segona cau el llindar de diferència en junts per la rotació de l'ull a
prop de amb la diferència tot just notable de la proporció de les distàncies. El primer
d'aquests resultats suggereix que el moviment dels ulls ja en el punt de vista de la
menor diferència detectable a la imatge retiniana és una influència determinant,
mentre que el segon fa que sigui probable que nostre sentit de la proporció a la
diferència de distàncies del nostre Capacitat de distingir entre els graus de moviment
dels ulls, es basa55). Per tant, la validesa de la llei psicofísica per a l' De proporció
amb la seva validesa de la innervació reciclat i per tant, és també el menor abans
esmentat Límit de la mateixa en els mateixos sentiments intensos en tots els Estar
passant per explicar la variància significat. Probablement hi ha l'ull és també un límit
superior de la llei, però és mateix, amb més dificultat a causa de l'expansió Per
incloure als ulls, fins ara no ha estat demostrada.
55) Es podria dubtar de si En aquests experiments, l'enfocament de la rosca, però no
per al canvi de la imatge retiniana s'ha notat. Aquest és, però pel fet de va rebutjar
que amb la fixació contínua (veure abans. Nota) de la frontera amb distintiu en
augmenta de la mateixa manera, mentre que però la seva mida absoluta constant, és a
dir, sobre igual a la menor diferència detectable en la imatge de la retina romanen ho
faria, però és superior al mateix que la taula de dalt ensenya, fins i tot a una distància
de la rosca que no significativa Convergència requereix d'un esforç (70-50 cm) als 4 -
a 5 vegades la seva Mida. Tot i això és el cas que Helmholtz (physiol. Òptica p. 651)
es presenta com a possible que en aquests experiments però l'ull pot estar latent i
d'altra banda, la imatge retiniana han canviat, és insostenible. Aquests canvis
importants en les imatges de la retina l'observador hauria incorregut com a
conseqüència de unrnittelbar Imatges dobles es destaquen. S'aplica també als esforços
de convergència com qualsevol observador sap que les proves de convergència una
vegada que era molt conscient. Només amb els moviments passius dels ulls o tot el
cos pot ser un moviment propi d'una confusa unir-se al moviment dels objectes, però
fins i tot aquí es fa sempre només que el moviment propi s'ignora i per tant, expressa
la Els objectes semblen moure en la direcció oposada. Però mai És possible fer cas
omís d'un actiu moviment dels ulls o ara fins i tot un moviment dels objectes de març
de la imatge retiniana d'un actiu Per mantenir en moviment als ulls.
Molt menys precís que en els intervals de la mateixa direcció és el nostre sentit de la
proporció, si es comparen les diferents direccions. L'error en l'estimació de les
variables espacials es magnifica aquí, per la nostra visió constant de les distàncies de
direcció diferent Diferències mostra que en comparar el vertical i horitzontal Direcció
són els més grans. Distàncies verticals seguim és a dir, regularment per més del
mateix horitzontal de grans dimensions. Et per tant, per l'ull d'una normal La figura,
com un quadrat, un empat creu equilàtera, de manera que La dimensió vertical és
sempre molt petita, i en una veritable plaça apareix com un rectangle l'altura és
superior a la seva base56). L'engany és major quan es comparen les distàncies punt,
d'on en 1/5 augment vist per una línia vertical 20 és una distància horitzontal de 25
mm. va ser igualment valorada; és molt més petita per a la comparació de mides
lineals i aquí es passa a la naturalesa dels personatges: Jo crec que , Per exemple, en
una creu equilàtera equilàter o un Triangle de la mateixa altura i major que a l'inici de
l'estudi un quadrat, que desapareix per complet al districte. La raó d'aquesta Les
discrepàncies probablement es troba en el fet que en geomètrica regular Formes com
quadrats, i especialment a l'interior, pels freqüents Les xifres d'audiència elaborats
amb precisió, els errors de l'estimació han après a adaptar-fins a cert punt. Tal
influència La majoria s'allunya de l'estimació puntual de les distàncies, i per tant
podem suposar que som aquí, l'original Les diferències de proporció són els més
propers. Però es pot aquestes diferències, crec jo, a les diferents grandàries atribueix a
l'esforç muscular, que té l'ull, per navegar diferents adreces en el camp visual. Hem
vist que sota les condicions més simples, el gir part mecànica l'ull en posició primària
es realitza pel mateix, només el Múscul recte de la parella involucrada en qualsevol
forma apreciable la interna i externa és. En efecte de contrast en la pujada i baixada
de dos parells de músculs, recte superior i inferior dels músculs oblics i, junts, i
després de la ubicació d'aquests Els músculs tenen aquí una part del parell de gir de
cada un la del seu acompanyant s'aixequen els músculs, per a la recta i cooperar amb
ell disposats a donar suport als músculs només en termes d'elevació i depressió, tenen
un taulell, però en termes en la pel · lícula dels ulls sobre la línia de visió57). Pugen i
baixen per passar amb més esforç muscular requerit com el canvi intern i extern. Ara
bé, si la innervació una mesura de la tensió muscular i també la distància recorreguda
durant el moviment Camí és tan forçada explicació veure els que tenen el canvi de
direcció Diferències en les estimacions: necessitem la distància vertical premut
durant més d'ella una horitzontal igual, perquè a la seva mida amb el moviment d'un
fort innervació Ull és necessari. Això no té cap manera de dir que que veiem sorgir
l'engany indicat, un veritable El moviment de l'ull ha de funcionar. Per contra, en el
mateix la fixació rígida de les figures o en la il · luminació momentània espurna
elèctrica també es veu clarament. Això és degut, com veurem més endavant, la
capacitat constant demostrable junts el nostre sentit visual, mida de les habitacions,
amb les seves dimensions originalment per al moviment dels ulls ha estat eficaç, a
continuació, també per estimar la imatge retiniana immòbil. Aquesta circumstància
per tant no s'oposa a la deducció, on es si més aviat una qüestió de la prova, com en
les dimensions del descans Camp de visió de la influència del moviment surt a la
llum, un aspecte que que són encara els que es discuteix el fenomen ha. Si un
fenomen només percep amb els ulls en moviment voluntat, és així, però, la influència
del moviment en la mateixa estrictament demostrat, però un no pot saber com es fa de
vegades, al revés , Prop d'un fenomen que persisteix en repòs, La moció va ser sense
influència.
56) En primer lloc, com jo crec, Oppel (Jahresber. de Frankfurt de l'Associació (1854
a 1835. P.37) que l'atenció de la il · lusió fet, sense conèixer les seves observacions,
que tenen la mateixa aparença Aviat es va adonar i s'atribueix a la asimetria de la
disposició dels músculs (Contribucions a la teoria de la percepció sensorial p. 158).
Són injustament També s'han obtingut a partir d'experiments sobre això merda, en la
qual el mateix petit quadrat negre sobre un fons clar alternativament en alçada i
diàmetre d'amplada augmenta la va veure: són pel que sembla en el meridià estàndard
de l'asimetria part posterior de l'ull, com ho va fer la mateixa merda és. (Fick,
Zeitschr. F. rata. Med segona fila II, p. 83 Helmholtz, Physiol. S. aparença 596)
57) Cf. amunt.
Il · lusions similars, però molt més petit Estem sotmesos a la comparació d'aquestes
distàncies, dels quals en el superior i l'altre a la part inferior del camp visual es troba:
Sempre estem disposats a sobreestimar la distància superior. L'addicció és una línia
recta vertical reduir a la meitat de l'ull, Tan poderosa és la meitat superior és
generalment massa petites en els experiments de Delboeuf , La diferència mitjana en
1/ 58). Més diferències de menor importància a l'exterior i el mesurament de la la
16
meitat interna del camp visual desapercebut com són, d'altra banda, només en la visió
monocular detectable. Reduït a la meitat en la visió binocular un per l'ull, una línia
horitzontal gairebé exactament en el Mitjana, els petits errors que es cometen suau,
mitja tan sovint com en l'un rere l'altre sentit de. No obstant això, un cop un ull
tancat, un s'inclina a l'exterior La meitat, que és l'adequat per a l'ull dret, a l'esquerra
de la L'ull esquerre, perquè sigui petita. No obstant això, aquest error sembla Tractar
de Kundt la majoria de 1/40 va ascendir a59). Aquests fenòmens s'explica per la
distribució de les forces musculars en el globus ocular. La part inferior supera el
múscul recte superior que es més o menys la mateixa longitud en secció transversal,
així com l'interior l'exterior60). En conseqüència, és raonable suposar que, per a una
excursió d'igual magnitud el globus ocular per portar a l'existència, el superior del
múscul una mica més gran L'energia de la innervació de la inferior, exterior més gran
que l'interior. En aquest últim cas, el present diferències causades en el mesurament
del camp visual binocular Veient cancel · lar. Els fenòmens anteriors tenen per tant, la
seva raó en la preferència anterior va destacar la direcció de la visió esbiaixada i els
moviments de convergència61). La sobreestimació de la part superior del camp visual
en relació amb les seves dimensions verticals també fa les següents observacions
reclam. A S o 8 en el text imprimir ordinària semblen estar fora d'una meitat superior
i inferior de gairebé igual Mida existeixen, per establir els dos personatges al cap per
es nota a primera vista, la diferència62).
58) Delbceuf, nota sobre algunes il · lusions òptiques (butlletins de la Acad. roy. de
Bèlgica. Segon servei. XIX. 2) p. 9.
59) Client, Annalen Poggendorff'S, Bd 120, p. 118
60) Vegeu la nota 29
61) Pàgina sobre la convergència.
62) Delboeuf, a. a. O. p. 6.
Finalment, és probable que vingui aquí un peculiar Engany esperar que en l'estimació
de la monocular Direcció una distància vertical es produeix. Construït sobre un que
és un Línia horitzontal amb una línia vertical amb exactitud, sembla que el mateix
monocular No es troben perfectament vertical, però una mica cap amunt i en, de
manera que per a l'ull dret amb l'extrem superior de l'esquerra, per d'esquerra a
inclinar cap a la dreta. L'angle extern format per la vertical a l'horitzontal apareix, per
tant, una mica més gran, l'interior lleugerament menor que 90 º. En els experiments
Volkmann la diferència mitjana va ser 1,307 ° per l'esquerra, 0,82 ° per l'ull dret63).
Un directe Resultat d'aquest engany és que si un dóna a un Una línia perpendicular a
l'horitzontal de l'ull es mou, el mateix és un extrem superior amb la seva posició cap a
l'exterior inclinat. Per tant, en Fig 110 a, b la vertical aparent del meu dret, c d per el
meu ull esquerre, i les instruccions de la realitat a la línia horitzontal A B en r i la
línia vertical és el traços curts δε i γδinsinuat. En la visió binocular, la il · lusió
desapareix, de manera similar els de la bisecció d'una distància horitzontal, o
segueixen existint en la majoria de les desviacions molt petites. Aquest fenomen es
troben en les lleis de la seva explicació el moviment de l'ull. Hem vist que, en
conseqüència, de veure preferentment inclinades en el posició i les línies convergents
de la vista disposada distribució les forces dels músculs amb el descens de la mirada
involuntàriament Einwärtswendung, De distància amb l'afegit es connecta. Per tant,
vol mirar es mouen en la direcció vertical de dalt a baix, que involuntàriament
lleugerament desviada cap a l'interior. En conseqüència, ja que aquest moviment
concebut com una que la direcció vertical en el camp de visió correspon a una línia
vertical veritable i ara s'ha oposat a la Pàgina inclinats. No és un cas particular, on els
ulls quan hi ha una línia vertical a la vista vol dur a terme la fixació, en el De fet, als
que ha de realitzar la rotació interna feble, és a dir, si el camp pla de vista en una
direcció inclinada cap avall de la La línia de visió és perpendicular, és a dir, quan la
primera línia amb el seu extrem està inclinada lluny de l'observador. Així, aquest
fenomen és nou en Relació amb la posició de la posició primària i el significat
preferit mateixa visió de la64).
63) Volkmann, Physiol. Investigacions en les àrees de l'òptica II, p. 224 Amb
binoculars de visió de la desviació va ser de 0,11 ° a l'esquerra, la qual cosa és
consistent amb la tendència més forta de l'esquerra vertical.
64) Cf. presidirà. Execucions.
A segona classe d'enganys de part base, com es va assenyalar anteriorment, el fet
general que ens distància tal, que va continuar durant la vista a mesura que es mesura
per la fixació, en el qual, per tant, el mateix pot ser un nombre de punts de fixació
donat distàncies grans semblen estar buides. Dibuixa Si una línia al costat d'ell i com
una extensió directa de la mateixa un punt de distància de la mateixa mida que en Fig
111, Aquest últim sembla més petit. Dibuixa també com en Fig 112, una línia, un
mitjà dividit, l'altra és indivisible, per la qual cosa apareix al seu torn, el més petit
mig segon que el primer. Aquest experiment demostra que no és en el mesurament de
les distàncies simplement una qüestió de si els punts de fixació de l'ull en totes les
s'ofereixen, en la que va de la mà, però que també La mateixa disposició és de gran
influència. Una sèrie de diferents Punts separats per distàncies com això una altra
vegada per ser una línia recta connectada o no, evoca la imatge d'un gran Distància
com una fixació en línia recta simple. Si vostè plena per la superfície d'un quadrat en
un cas paral · lel amb les línies horitzontals, en l'altre, amb línies verticals, de manera
que apareix aquí vertical, la dimensió horitzontal major (A i B Fig 113) I en aquest
últim cas, per tant, a favor del corrent superar la cota d'altura en el sentit de la
proporció. Un oblic Línia que es tiri a través d'una figura, per exemple, a, b, apareix
com a conseqüència de l'entrada i sortida lleugerament doblegades. A més, si de dos
ángulos iguals d'una indivisa, i l'altre per Línies dividides en angle de molts petits, pel
que sembla més que això. Per tant es pensa en els dos ángulos rectes en Fig 114 les
bandes perquè no excedeixi els bandes, i la línia horitzontal es presenta enmig d'ells
una mica encorbat, com si tots dos es van combinar angle major de 180 °. Apareix per
la mateixa raó dos angle desigual, que en conjunt 180 ° representen (Fig 115) la
relativament rom massa petita i la punta de de mida. La raó és que nosaltres som el
punt de vista, que β a un dret dels suplements i el que la diferència de l'angle obtús δ
determinat per un pèndol purament imaginari mesura, per tant, estimar aquests angle
complementari és massa petit. Vostè pot convèncer d'això, si vostè es va oposar a la
Costat de la soldadura tira realitat: apareix llavors l'angle β major que l'angle del
vèrtex igual a ell υν . Pel mateix principi explica també la il · lusió de vaga amb la de
Zoellner model descrit en Fig 116 65). La realitat a la bandes verticals paral · leles de
la mateixa no serà paral · lel, però sempre a la recerca d'aquells direcció divergent en
què les ratlles s'inclinen. L'engany és menor quan les ratlles col · locar horitzontal o
verticalment, és el més gran, mateix si té una inclinació de 45 ° cap a l'horitzó és una
línia horitzontal Va assumir la direcció de la mirada. Que disminueix i desapareix de
vegades per complet si es fixa un punt de dibuix rígid. Però és no és absolutament
necessari per a la seva formació, que la mirada contínuament Sobre la base dels
moviments, però és suficient que mateix, successivament, als diferents punts
d'aquests conjunts. L'engany fet és gairebé tan clarament, si un per un Sèrie
d'espurnes elèctriques en ràpida successió, els moments Objecte il · luminat66). En
explicar aquest fenomen, hem de tenir en compte que, com Zoellner ha assenyalat
encertadament, el nostre punt de vista del paral · lelisme dels dos Línies, un assumpte
molt més complicat del que l'estimació del pendent dues línies entre si. Reconèixer
que les línies són paral · leles, és a dir, que la distància més curta de la mateixa a tot
arreu és aquesta distància, ha successivament en diferents punts mesura, s'estima la
inclinació de dues línies de contrast amb un una mirada de. Ara és el Zoellner
'Esquema Model de dos components, en paral · lel a les bandes longitudinals de i
inclinades de les ratlles horitzontals. Per a la determinació de la forma Però en primer
lloc la tendència dels últims determinant, ja que es va considerar Els mesuraments del
paral · lelisme exigeix una més complicada. Quan Ara, l'angle agut de les ratlles
obliqües d'una major espera, tal i com són, llavors les línies longitudinals en el costat
en què els angulos són aguts, semblen divergir. La mida d'aquesta il · lusió és llavors
simultàniament la influència de si en la nostra opinió, són l'evidència més o menys, el
paral · lelisme el serrell llarg. Per tant, pel que sembla en posició vertical i la direcció
horitzontal de l'última decepció com a mínim, perquè en aquestes adreces que són
majoritàriament acostumats a la direcció de la relació mesura de la ratlla. Per la
mateixa raó també, l'engany desapareixen per a la fixació rígida o, el que equival a el
mateix, en la imatge després. Aquí està la foto que no s'ha modificat en la mateixa
Retina, que és sempre paral · lela a les observacions en l'anterior Objectes que es
troben s'han obtingut. Així que aquí tenim un cas que ens ocupa, lloc on el moviment
dels ulls, com sol ser el cas, per transmetre la idea d'una major precisió, en lloc
afavoreix la formació d'engany.
65) Zoellner, Anals Poggendorff, vol 109 S 500 De nou reimprès en el seu llibre
sobre la naturalesa dels cometes. Leipzig 1872 P. 380
66) Zoellner, sobre la naturalesa el cometa, P. 407
La dependència de la proporció de omplint els buits amb els punts de fixació i les
línies es poden La forma més senzilla de la innervació en el moviment de Els ulls de
nou. Un podria pensar, però, es tractava bàsicament de independentment de si una
línia de visió o una sèrie de fites fixació a terme, o si es passeja a través de la
distància entre el buit, perquè per una distància donada és sempre el mateix esforç
muscular requerit. Per contra, s'observa que, sobretot si les distàncies més grans, són
molt a gust amb la comparació d'aquests diferents Casos sentir la diferència. Sembla
més difícil, un línia recta a seguir per a la fixació, ia la mateixa distància amb una
vista sense obstacles a córrer a través. La raó resideix probablement en el fet que la
lliure circulació Sempre crida l'atenció per aquest camí, va fer la mecànica Raons per
les quals se senten còmodes, mentre que l'enjudiciament de certs Línies de fixació
requereix sempre una certa coacció67). La línia de fixació també es va dur a terme
una sèrie de punts de fixació discrets dóna, per dir-ho, tot el moviment en marxa una
sèrie de petits impulsos per separat. Aquest tipus de moviment intermitent és,
òbviament, una altra vegada intens que el continu moviment de la mirada de fixació.
També Dit sigui de pas, per les il · lusions cal assenyalar que si el moviment és la
seva font, però en repòs Ull no ha de desaparèixer, encara que alguns d'ells, però,
amb fixació rígida hauria de ser menor. Això no té cap dificultat a l'hora Suposant que
el moviment en general és un factor essencial en la formació d'imatges visuals és, per
contra, sembla llavors com una conseqüència necessària del principi que la Camp de
visió de l'ull en repòs les dimensions són vàlides, el que s'han format amb l'ajuda del
moviment68). No obstant això, la qüestió de com era possible que la resultant en
l'orientació de moviment dels punts fixos, un especial Investigació sobre la qual
tornarem al final d'aquest capítol són, en la formació de la cara de la visió basada
espacial establerts en les ajudes anteriors fisiològiques en relació seran discutits.
67) Això és probablement cert, fins i tot per al cas a l'ull a seguir des de la posició
principal del camp de visió plana de les línies rectes , Des d'aquí també. com la
gemma més amunt. Nota Nachbildversuche esmentat ensenyar, l'ull es mogui
completament lliure, no a la llei de venda de a continuació.
68) Cf. amunt.
En el descrit anteriorment fenòmens pseudoscópica pot variar en el curs
Forma varien, igual que aquí hi ha alguns exemples que es citen es. Una
altra prova de la proposició que som obtusos massa petit per estimar bec
molt gran, el Fig 117. Atès que un al mateix angle, que els costats de la forma
de quadrat inscrit, amb l'arc circular a es veu molt bé, sembla que cada un
dels quatre arcs fortament corbats, com si ell pertanyia a un cercle de radi
menor, i els costats de la plaça sembla una mica doblegada cap a dins. En
Fig 118 apareix com una conseqüència de l'augment de Aparició dels dos
ángulos aguts es i milions de peus cúbics el grau de en c augmentar, de
manera que corrent altern i bc després de per sota d'un angle molt obtús de
180 ° entre si no semblen formar. El contrari s'observa a causa de l'aparent
engany Augmentar l'angle un i b un Fig 119On les peces corrent altern i cb la
línia recta en c semblen inclinar lleugerament cap amunt. Reforçar la Engany,
si vostè està en la línia de la mateixa base de aquest, cf (Fig 118) O ad, bd
(Fig 119) esquerra i la dreta es mou en paral · lel les línies, com en els
patrons de Hering Fig 120On també simètricament muntat per la part inferior
de la figura, el paral · lel Línies de i cd, similar a la ZOELLNER'schen Els
patrons no semblen paral · leles, però a la figura superior de dos Pàgines
enrere, després de mitjans dels divergents, convergents a la part inferior a la
mitjana. L'engany aquí és la més gran i va assenyalar la Angle que fa,
desapareix, igual que el patró de ZOELLNER'schen i fins i tot més lleuger
que aquest, amb fixació rígida oa la imatge secundària. La mateixa també es
construeix dels arengs Fig 121 el cas. També en aquest cas, les línies
apareixen de i CD, en la realitat paral · lela a convergir en els seus dos
extrems. L'engany, que en aquest cas encara més sorprenent, es basa en
gran mesura també de la sobre-estimació de l'aguda Angle que els raigs
traçada des del centre de les línies paral · leles . Forma Però també treballa
bé com el fet que el buit Angle en el corrent altern i ba S'estima que serà
relativament petit, en l'engany, que és per tant, redueix al passar per Stern el
mateix farciment del tot. En altres Com que la demanda dels enganys Fig
122 A i B una declaració mixta. En A no apareixen b, però c com una
continuació de un, Malgrat b la veritable i contínua c paral · lel es desplaça
cap amunt. Apareixen en una forma similar en B Les tres peces de línies
rectes de Fragments de diferents l'un a l'altre ser línies paral · leles. En part
explica per què aquestes Aparició del principi d'ompliment en el camp visual.
Ja que en el nostre la fixació de les línies verticals s'ofereixen, mentre que en
l'horitzontal la seva absència, s'estima la dimensió vertical és massa gran, el
que un canvi de les línies en la direcció especificada per a professionals ha
de portar. L'engany és per tant, va reduir significativament, En girar la figura
en 90 °. No obstant això, els símptomes no desapareixen, fins i tot tots. Ara,
la part restant de la mateixa s'explica en part de qualsevol acord a favor de la
dimensió vertical en part, als ulls de la part superior de l'angle d'inclinació
demostrat aguda a apreciar molt. Si aquest és l'angle que forma el Línia un
amb el costat vertical del quadrilàter A inclou excessiva, s'ha de continuar en
l'altre costat de la plaça per a ser desarmats. També que el sobreestimació
comú de la dimensió vertical contribueix, ensenyar als següents experiments.
Caracteritza, com en Fig 123, Només dues peces d'una línia recta, un i bAixí
que sembla el mateix en el mateix sentit, només insignificants un contra
l'altre com en el cas anterior, i lleugerament superior , Situada a c és la
continuació aparent del a. Més són Fig 124 Les superfícies A i B un a l'altre
del tot Així mateix, només en A l'espai delimitat per dues línies horitzontals,
en B molts d'ells plens de línies verticals paral · leles. En A un veu la forma
habitual d'engany per part de la continuació b la línia un després de c apareix
desplaçada; en B No obstant això, és la continuació aparent c en el costat
oposat Pàgina de b: Així que aquí està l'ampliació de la figura, que d'acord
amb la Fig 113 exemple que es mostra per les línies verticals paral · leles
passa, la continuïtat aparent de la realitat ha estat eliminat, es va acostar a
prendre.
Els diversos descrit anteriorment enganys de part de tenir molt diferents
teories donat causa. Als fenòmens per explicar que el farciment més o menys
a causa dels punts de fixació, l'arengada, han 69) Kundt i70) assumeix l'ull pot
mesurar la distància entre dos punts qualssevol de la distància en línia recta
les seves imatges de la retina, és a dir, després que el tendó, que gairebé al
una superfície esfèrica buida retina formant traçada entre els mateixos pot
ser. Aquest tendó es compara amb l'arc, que el imatge a la retina plena de
reals, menor serà el més gran la distància entre dos punts és. Pel que ha de
sorgir d'això, a veure el mitjà d'una línia de divisió més gran com a indivisible,
com la suma dels tendons de la petita dividida En la meitat Fig 112 partit és
més gran que el tendó gran que la imatge en la retina dels ponts de la meitat
indivisa, i contundent que un angle agut respecte a un gran, massa petits per
veure'ls, ja que amb la mida de l'angle de la imatge retiniana tendó
corresponent és relativament menor. Kundt ha realitzat mesuraments per
comprovar aquesta hipòtesi, No obstant això, només aproximadament el
mateix en les grans distàncies . Afegir En canvi, en distàncies més petites,
les desviacions dels observats calculat a partir dels valors tan important que
fins i tot d'aquesta manera el Hipòtesi és dubtosa. Sinó que també fa el
mateix completament a les fosques, com ens té acostumats a les distàncies
en el camp visual estimació del tendó just després de la seva imatge a la
retina. Si un coneixement innat de les dimensions de la imatge de la retina
requereix aparentment és el següent en assumir que la distància entre dos
punts es calcula pel nombre de punts intermedis de la retina; és la mida de
l'arc, la cadena no és proporcional. Tingueu en compte d'aquest últim, que
només es podia aconseguir si no en general, només la juxtaposició dels
punts de la retina, sinó també específicament la forma de la retina, incloent la
mida del seu radi de curvatura se li donaria. Una altra hipòtesi és la mateixa
per al Helmholtz Senyals erigides. El mateix pot dir-se de la influència dels
moviments oculars amb certes il · lusions òptiques destacar, és la mateixa
però només per a aquells casos en què l'engany amb la rígida La fixació
desapareix o es torna menys. L'error en l'avaluació la mida de els angulos i
similars, que condueix a una espècie Contrast per a la direcció de les línies i
per les distàncies esquena, similar a la de la intensitat de la llum i els colors
era, i magnificat per les diferències de direcció són de baixa a aparèixer 71).
Però en realitat hi ha un contrast en termes de sentiments Els mesuraments
de les distàncies espacials en canvi, era d'esperar, que aquesta relació i que
la diferència de mida Línies i altres estructures de l'espai va resultar ser el
menor de dos Així, per exemple, les distàncies sempre ha de ser relativament
petit . Aparèixer Tal influència pot ara estar a la part superior experiments
esmentats de Volkmann en l'estimació de Les fraccions no prova una
distància donada. S'estén la més gran en comparació amb les línies d'un
més considerable Part de tot el camp de vista, em sembla el contrari, que
ens inclinem la línia més petita de sobreestimar. Si, per exemple, a un una
altra recta donada es basa en la mateixa direcció, una després de la donarà
als ulls de la mateixa grandària, de manera que fa que el mateix sovint
massa petites i no massa gran. Si es mira més en un moment donat Cercle o
un quadrat, com la figura d'una altra zona mitjana per construir, de manera
de fer el mateix sobre una base regular als petits 72). Per tant, estem inclinats
pel que sembla, l'estructura espacial poc en comparació amb les grans a
sobreestimar el que contrasta amb la suposició contradiu gairebé, mentre
que l'augment aparent en l'angle agut mateixa regla es pot subsumir
directament. A més, hem En aquest exemple, només el cas més simple de la
Fig 114 sobreestimació s'explica d'un angle en Resultat de l'ompliment amb
la fixació de punts per davant de nosaltres. Un angle agut té una cara
completa d'un objecte contundent, ja que en aquest a vagar per l'habitació es
vegi més distància ha buida. La sobreestimació de les petites distàncies
lineals en comparació gran és també clar per què, si reemplacem les línies
Distàncies punt seleccionat, i per la mateixa raó que ella està amb àrees de
superfície significatiu que en línia recta. Un principi explicatiu completament
diferent Helmholtz té per als enganys en la comparació de la vertical i
distàncies horitzontals, així com en la bisecció de línies horitzontals i sobre la
direcció de la plomada en la visió monocular aplicada. Dirigeix tots aquests
deliris és a dir, els hàbits de la visió. La dimensió vertical, es considera la
seva assumpció massa gran, ja que la majoria dels objectes en una posició
inclinada de les línies visuals punt de vista: però això apareixen línies
verticals en perspectiva Escurçament73). Si et recordes dels experiments
descrits anteriorment, com que només la posició i forma del camp visual en
l'orientació de la Arrossegar objectes en consideració, pel que és impossible
que aquesta declaració mantenir una adequada. Si un dibuixa l'ull per
mesurar una plaça, sempre apareix la mateixa com un quadrat, quan el
Ubicació del camp pla de vista va canviar una mica. Ara, aquí, en funció de la
inclinació d'aquesta última, l'escorç de la imatge retiniana té graus molt
diversos, que tindríem si aquest fenomen en la d'influència seria, però cap
canvi perceptible es. La bisecció desigual d'una distància horitzontal de
monocular Helmholtz deriva de la consideració del fet que en la visió
binocular s'utilitzen per mantenir una línia abans de la meitat de la cara que
som a la meitat dreta de l'ull dret, a l'esquerra amb l'esquerra veure més 74),
una hipòtesi que per fer front a les mateixes objeccions que va afirmar es. El
més probable és, sens dubte, del Helmholtz relació sospitosa entre el
pendent de les línies verticals amb aparença les necessitats de la visió
binocular. La línia vertical, segons sembla, que sovint es correspon amb la
imatge de la retina que la línia recta en què el nivell del sòl, perpendicular a
la d'observador a es75). Nosaltres veure més endavant que aquesta clar que
la percepció del nivell del sòl en la postura dreta del cap, possiblement en
relació és. Però fins i tot en aquest cas, és probable que les necessitats de la
visió en el mecanisme dels moviments oculars es va expressar tenen, que,
almenys per a la formació individual, com el més Els mesuraments han de
ser considerats la causa de la visió. Quan els enganys en Fig 122 supòsit
Helmholtz, que es va asseure al costat de la línia d'inclinació de les franges
negre mapes, una col · laboració de la irradiació 76). Però a mesura que
l'engany és tan gran com l'execució del dibuix, com s'ha fet anteriorment,
només en les línies després de la irradiació no va estar involucrat de manera
significativa en el mateix es. Anteriorment hem demostrat per l'experiència
directa, que aquí A part de l'estimació de la mida de l'angle agut Fixació per
omplir línies i l'augment general els moments de la dimensió vertical que
interactuen, que per cert tot en un i la raó original mateixa, a saber:
innervació del mesurament de la part de darrere de plom. Jo crec que perquè
fins i tot com una virtut del que abans esmentat Vista la teoria que, que són
totes manifestacions d'una i el mateix principi d'explicació. Em sembla a mi, i
de És poc probable que el mesurament del camp visual per tan extraordinari
diferents, no en influències relacionades dependrà de la forma en què han
estat adoptats per diversos investigadors es.
69) Capítol III missatges.
70) Poggendorff de Annalen 120 Bd S. 125.
71) Helmholtz, Physiol. Òptica p. 571 En un altre Punt (ibid., p. 562; solen ser una
forma diferent de Helmholtz significatius. Les diferències, que diu aquí apareixerà
més gran que nosaltres fosca. No obstant això, veiem una línia de divisió clara com a
indivisible, A mi em sembla una expressió que no escaigui. Li diuen que nosaltres
l'espai que s'estén des d'un punt a un altre d'una divisió més gran extensa presentació
desperta com la distància dividida, de manera que no només paraules més que el fet,
després de la declaració se sol · licita. A més, ja es mostra una oscil · lació d'aquestes
definicions, l'incert de la transmissió de la paraula el contrast en l'espai Idea.
72) Cf. observacions similars amb Oppel, Jahresber. la física de Frankfurt.
L'associació. 1856-1857 p. 49
73) Helmholtz, Physiol. Optik, S. 559.
74) Ibid. P. 573
75) Helmholtz, Phys. Optik S. 715.
76) Ibid. P. 564
Fins ara hem arribat a conèixer a les influències el moviment de l'ull en la
determinació d'actitud i el mesurament de la Articles exercicis quan aquestes últimes
són immòbils. Més Les complicacions ocorren en la formació d'idees, quan els
objectes es mouen. En aquest cas, ja sigui la Ull a romandre en repòs, o es pot moure
de forma simultània amb l'objecte es. En el primer cas, es mesura la velocitat dels
objectes després del canvi de la imatge retiniana. Ja que esperem que la resta dels
nostres ulls tenen una consciència clara, s'obté la contínua Els canvis de la imatge a la
retina amb el moviment real de l'exterior Objectes, la velocitat d'aquesta manera, una
bastant exacta Idea de tenir. Això està en ràpid moviment només pel Nachdauer
manca de sensibilitat, en conseqüència, dels quals l'un costat de l'altre Impressions de
fusió parcial entre si. En general, però, segueix sent als ulls quan els objectes en
moviment en repòs el seu rostre, sinó més aviat es mou en el mateix sentit dels
objectes de forma involuntària seguit de fixació. Si ara els ulls i he vist el mateix
objecte de senderisme, una visió correcta del moviment cap a l'exterior només és
possible Si la velocitat del moviment dels ulls contínuament exactament romandre
conscient. Per contra, inevitablement es produeixen enganys quan el moviment de
l'ull en relació amb la seva direcció i velocitat certament no és perfecte. De fet, aquest
tipus d'il · lusions ara ocorren en tots els graus. El més comú i comprensible són els
mateixos per als moviments passius de l'organisme. En aquest cas, amb tot el cos,
l'ull es mou, però no hi ha esforç muscular Aquest moviment dels clients, que poden
canviar fàcilment les imatges de la retina a un moviment dels objectes externs es
relacionen, el mateix que si la nostra ment està en repòs. Per cert, es produeix Aquí
també, la il · lusió en general només un, si la velocitat el moviment passiu de la
nostra locomoció pròpia significativament les supera. Els canvis en les imatges de la
retina, que en el curs ordinari Caminar i córrer sorgir, estem tan acostumats pel que
sembla s'interpreten correctament, que aquí no es nota l'engany. Amb el ràpid Cotxe o
amb tren que sembla, per tant, la majoria dels els objectes propers, mentre més lluny,
l'aparent canvi en la velocitat dels corrents de locomoció és més o menys, fàcil
d'interpretar com inactiu pot77). Com hem observat en aquests casos un moviment de
l'ull, perquè passen per alt és passiu, per la qual cosa Reconeixem, així mateix, un
actiu moviment dels ulls, ni subestimar com a mínim, on s'ha d'introduir el mateix
èxit. El que en el món real Moviment dels ulls ha de passar per alt, com un moviment
d'objectes en la direcció oposada Sentit ha de ser interpretat. Aquesta és la base de
l'experiència que si Objectes, el temps ja a una certa velocitat en el mateix direcció
coherent per ser traslladat, havia vist, i ara veure el s'aplica als objectes en repòs,
durant aquest curt temps semblen moure sentit contrari. Si seguim com el viatge en
tren el proper situat, en un ràpid moviment dels objectes naixent aparent i després
mira el pis del cotxe, així que això sembla la direcció del tren per escapar de la vista.
Si vostè pren dues rodanxes també amb l'alternança dels sectors en blanc i negre, en
el seu intent de servir en la roda de color, i vostè pot tenir una major Temps a una
velocitat giren al davant de l'ull que encara només els sectors són clarament
distingibles unes de les altres, sembla que si de sobte els ulls de la de passar a la es
converteix en repòs disc, això és al seu torn, en el sentit contrari78). Finalment, aquí
hi ha els de (Capítol V) ja es va discutir, marejos, que sempre és un moviment aparent
dels objectes està disponible, per exemple, amb vertigen en el sentit de gir, és a dir,
també es va oposar a el moviment anterior dels objectes. Que aquests Il · lusions, el
moviment de l'ull és determinant essencial és evident pel Influència de la fixació.
Moviment aparent es produeix només assumeix un, si es mira a la deliberada o
involuntàriament, es va traslladar Objectius perseguits, sinó que roman apagat quan
algú totalment determinada Punt fix que es queda immòbil en relació a la vista, per
exemple quan es condueix en el ferrocarril creuen la finestra del cotxe. El reial Causa
del moviment aparent per tant, serà pensar de la següent manera. Després de molt
temps ens enfrontem a un seguiment d'objectes en moviment amb la finalitat de han
aconseguit més i més sense moure els ulls clars Consciència, i al mateix temps que
perdem en el curt termini, la capacitat de objectes estacionaris per estrènyer. Per tant,
al seu torn a una enfocament que es porta el moviment involuntari dels ulls anteriors:
sinó també perquè no tenim consciència d'això, s'ha de Ara, l'objecte es mou en sentit
oposat apareixen. De fet, un observador objectiu de percebre moviments de l'ull.
També disminueix quan es triguen més temps en moviment uniforme Objecte la
fixació de les pistes més i més la idea de moviment: Així que, òbviament, a poc a poc
perd el sentit que tenen lloc Ull de rotació. Entre aquests fenòmens que causen les
ofertes involuntari El seguiment de l'objecte en moviment amb la mirada i les
conseqüències rotació constant dels ulls sense dificultat, ja que, amb molts altres
Observacions són consistents. Coneguts, que requereix una formació especial, abans
que un és capaç, el punt de fixació per davant o per darrere del visible Per seleccionar
objectes: aquí fa clara la necessitat de la fixació de els objectes va afirmar. Quan
arribem més lluny d'ocupació, on s'han considerat només els objectes propers, com la
lectura, sovint es necessita algun temps abans que l'ull pot veure els objectes distants
clarament es pot interpretar fàcilment com a conseqüència de l'anterior Moviments
involuntaris dels ulls ocorren fins i tot les posicions de convergència. Aquests fets
clarament amb símptomes d'exercici i L'habituació es relacionen, discutit en repetides
ocasions en Principis del mecanisme fisiològic dels nervis de la seva explicació79).
Dubtós que pugui sobre per què la nostra consciència uno contínuament en una
direcció de rotació de l'ull terme poc a poc es perden. Tenim aquí una explicació
psicològica pensament. Estem, diu Helmholtz, S'utilitza per per fixar els objectes en
repòs, durant el seguiment d'objectes en moviment Ens acostumem a nosaltres ara, la
intenció requerida per a aquest propòsit com un estímul es consideren adequats per a
la fixació80). No obstant això, aquesta hipòtesi és la raó per la qual es va celebrar la
Escapa dels moviments oculars, la rendició de comptes, no, ni no es pot , Diuen que
farà que l'estímul de la fixació, ja que en lloc involuntàriament seguir l'objecte en
moviment amb els seus ulls. Una, essencial completament per alt en aquest moment,
especialment amb el que tots aquests Fenòmens que l'acompanyen Mareig està
relacionada, com Com es va indicar anteriorment, va ser la impossibilitat d'una
veritable La fixació d'aconseguir81). Per tractem de seguir un objecte amb la mirada,
se'ns s'esvaeix Estem buscant un nou rècord, aquí va repetir la mateixa De processos,
etc Mentre que l'ull és per tant, es va tornar cap al costat, es mouen pel qual els
objectes continuen Innervationsanstrengungen lloc en l'adreça oposada. Ells no són
aplicables pel fet que el nou objecte a què l'ull sembla que va sempre novament en la
direcció anterior desapareix i el judici, a empats. Ara tenim l'important efecte
d'aquestes Innervationsanstrengungen en la localització dels objectes de la cara per
primera vegada a conèixer. Des de la posició i la direcció dels dos objectes no són en
realitat executat pel El moviment és calculat com després de la innervació. necessari
com a conseqüència de la direcció de la innervació moviment oposat La velocitat de
moviment sotasubestimar, ja que és a dir, en efecte observat. Tornant ara a mirar a un
objecte fix, llavors la rotació de l'ull anterior encara es porta algun temps, però és en
la seva influència sobre la localització dels objectes de la innervació també va
continuar contrari compensat, per la qual cosa ara en objectes aparentment fixa un ull,
la cara oposada Moviment aparent tenir. Consistent amb això, se senten en un ull, tot
i que clarament no és una rotació de la mateixa consciència no és sinó un esforç.
En altres casos, si aquest no amb el continu moviment dels objectes en uno Direcció,
la interferència causat en la innervació normal de l'ull, podem enganyar-nos encara en
repòs i exercici. El moviment és una noció relativa. Anomenem a aquest objecte en
repòs, el la seva relació posicional per a nosaltres no canvia. Si dos objectes canviar
les seves posicions relatives en l'espai, ens sembla una es mou, els canvis d'imatge en
la retina, o per a la seva fixació, els moviments dels ulls requereixen un seguiment.
La decisió és per tant, fàcil i segur en general, si només un dels dos objectes en estudi
seva posició respecte a nosaltres el canvi, l'altre roman en estat latent. No obstant
això, fins i tot aquí, els enganys són possibles si el moviment relativament lenta
succeint, on l'inquietant ens Moviment dels ulls pot escapar. Si, per exemple, passar
la nit, els núvols a la lluna, podem traslladar aquest moviment a la lluna, que Ara
sembla que s'aturés en la direcció oposada, mentre que Els núvols s'aturen. Quan
aquest engany està involucrat, el fet de que estan més inclinats a la cara més petit
d'objectes en moviment per mantenir els més grans, una tendència que és només des
del Multiplicitat d'experiències que parlen d'aquest cas, expliqui pot. Molt més fàcil
d'arribar encara, però aquest tipus d'il · lusions quan un ambdós objectes que es
mouen una contra l'altra la seva posició relativa Canviar a nosaltres. Per tant, el
fenomen anterior és molt més animat quan Nosaltres mateixos ens movem. La
majoria són incertes, sinó també la nostra opinió sobre el moviment dels objectes,
fins i tot quan ens mudem passiva es. És una il · lusió saber que nosaltres, en el
ferrocarril Assegut en el nostre ofici, i l'altre al seu costat en silenci De transmissió de
tren, però també es pot invertir a si mateix disc Creiem, com quedar-se quiet, i de fet
enfront de la Tren en la direcció oposada passa. Aquí està l'engany Per tant, tan
complet, a causa dels canvis que tenen lloc els Imatges de la retina realment tan bona
com la de l'altra manera poden ser interpretats. A més, tots dos corresponen a les
idees Els esdeveniments que són possibles al mateix temps, mentre que el moviment
aparent dels arbres normals cases, i c., en passar molt conscient de les relacions reals
es.
77) Es pot veure el moviment aparent, com va observar Engelmann fins i tot en les
imatges després que s'obtenen en el camí del moviment aparent en objectes generats
naixent, però després sembla que tots els com els objectes més distants, en la imatge
després de la mateixa Moviments dels tipus. Tampoc pot el moviment aparent de la
imatge posterior penedir si ens fixem en l'ull tancat imagina el cotxe i conduir en la
direcció oposada (Theodor W. Engelmann, Jenaische Zeitschr. f. Mèdica i Ciències
Naturals III, 4).
78) Una modificació d'aquest experiment interessant comparar en l'altiplà, Annalen
Poggendorff de vol 80, p. 289 Noves observacions i els intents de veure a través de la
il · lusió de moviment Oppel Poggendorff Anals Vol 99, p. 540 i Jahresber. la Frankf.
físic. L'associació. 1859-1860. P. 54 Zollner, Ann Poggendorff és. Bd 100 P. 500
79) Vergl. Cap. VI.
80) Helmholtz, Physiol. Optik, S. 603.
81) Cf. Capítol V.
El nostre dos ulls en condicions fisiològiques El respecte dels òrgans relacionats.
Similar als òrgans de locomoció es basa en la comunitat de la seva funció en el
funcional La seva connexió Moviment d'aparells. En cada ull, una imatge dels
objectes externs dissenyats. Aquest quadre és propi, si els béns es troben a gran
distància, és diferent, si estan tan a prop que, en comparació amb la distància a la
Distància entre els dos ulls de cada un entra en consideració. Al Aquest últim cas és
part dels objectes situats just esquerra i part del costat esquerre de l'ull dret ocult.
Però encara que sempre dos Imatges, i en veure en un futur pròxim fins i tot dues
diferents imatges rebudes, però s'observa, en general, res d'aquesta dualitat de
sentiments, però la nostra idea conté una sola imatge de les coses vistes. Aquesta
unitat de La presentació és en la simetria dels moviments i posicions de la Ull de
fonament. Doncs tan aviat com aquest s'altera, per exemple, Entretancant els ulls per
la seqüència d'escurçament muscular anormal o interrupcions la innervació motora a
unir-se, les imatges de la retina ja no estan estar en una sola idea, però els elements
estan dues vegades vist. Una conseqüència natural de la funció de concordança de
Doble ull, és que no podem distingir què Parts d'una imatge visual d'una o altra
imatge en la retina . Pertanyen Fins i tot si es duplica en sinergia causa de limitacions
veure, per tant, només podem alternativament tancament convèncer o amagar els ulls,
la mateixa de la qual cada les imatges resultants vist. Per la mateixa raó pot Persones
totalment cega d'un ull, sense adonar-.
La posició dels dos ulls l'un a l'altre és inequívoca determinar si les direccions de les
dues primeres línies de la visió i En segon lloc, l'orientació de cada ull en relació amb
la seva línia de visió ho sap. Aquest últim és, com es va assenyalar anteriorment, en
l'anomenat Flick- Raddrehungswinkel o mesurat. En el moviment dels ulls immediata
cerca En primer lloc, mantenir només les instruccions per observar les línies de visió,
la directa i només sota la influència de la voluntat són. La Pel · lícules, el resultat de
les condicions mecàniques del moviment sense els nostres coneixements i es produirà
en totes les circumstàncies i les molt petites, poden ser detectats només per la
investigació fisiològica ser, i per això volem que s'abstinguin temporalment d'ells per
continuar en tornar-hi i la seva importància per a l'ull doble. Als moviments de les
línies facials són ara la sinergia dels dos ulls immediatament a reconèixer el fet que
en el cas general, tant Línies facials es mouen simultàniament, i que certes adreces de
Moviment estan estretament vinculats entre si, de manera que la seva connexió
només en circumstàncies excepcionals o com a resultat de l'especial La pràctica pot
ser resolt. En aquesta relació, la restricció per al moviment concordants de la doble
ull, encara que molt més gran que en els òrgans de locomoció, i s'acosta a la coerció
per a l'acció bilateral, ja que perfectament simètrica a l'efectiva Grups musculars, com
els aparells respiratori i eines per empassar existeix.
Tots dos ulls pujar o baixar en totes les circumstàncies igualment, les posicions
desiguals de la mateixa altura, hi ha no. De costat a l'altra banda, pot ser el mateix
que al seu torn de angle desigual, però ja sigui que s'enfronten les línies són paral ·
leles o convergeixen en algun punt, la divergència de posicions són impossibles.
Entre aquests moviments s'assemblen als paral · lela a les línies d'expressió
permanent, que Moviments paral · lels vulguin cridar, de ser original, el més natural.
Nens en els primers dies, una preferència pot executar tals. No obstant això, de tant
en tant també està prenent una convergència de posicions, sinó que vénen gairebé
només està present quan la vista es baixa, una mesura que el Nounat és relativament
rar. Aquest fenomen té a veure amb que en tot, un cop que les línies de visió en una
posició inclinada per passar d'una unitat involuntari la convergència és la mateixa82).
La Moviment paral · lel és el propòsit correcte, quan la nostra atenció objectes
infinitament distant es converteix, per una distància infinita complir amb les nostres
línies paral · leles de punts de vista en un ull junts. Amb els ulls baixos d'altra banda,
en general, només ofereixen més Objectes de la contemplació, donar. Que canviï de
posició corresponent a la presentació habitual en la cara dels objectes a determinats
requisits. Al mateix temps, està en les lleis mecàniques dels moviments oculars
fundada. Això només demostra el fet que També es produeix involuntàriament, quan
no molt a prop Articles que s'ofereixen per a la seva fixació. A més, els resultats que,
com es va destacar anteriorment, en els enganys constants sobre la direcció de les
línies verticals, que en la visió monocular estan exposats.
82) Vegeu més amunt. Sobre enganys.
Els moviments de convergència Volem que els Canvis significatius en la posició, en
la qual les línies facials bé a partir d'una distància a la seva fi, o més a prop d'un un
punts de vista més distant passar. Tots els paràmetres de convergència decaure en
simètric i asimètric. El primer són aquelles en les que les dues línies de la cara i
apuntant cap al front Posició paral · lela de la mateixa són molt més cap a dins, i
l'enfocament està sempre amb ells en el pla mitjà. Convergència asimètriques són
totes les posicions, on el focus no està en el pla mig, tenint ja sigui tant de la posició
dels ulls mirant cap endavant en paral · lel de la desigualtat de angulació cap a dins, o
és només l'ull després d'una a l'interior, la gira un altre per un petit angle cap a
l'exterior. Els moviments de convergència són possibles en qualsevol nivell de les
línies facials. Però com la posició paral · lela amb la mirada baixa involuntària en la
convergència passa, aquest últim té com a objectiu l'elevació del punt de vista de la
posició paral · lela , De manera que es redueix sense el nostre coneixement i voluntat.
També Això es basa en les lleis que ja va discutir el moviment dels ulls, després de on
la convergència és mecànicament inclinat la línia de visió més fàcil.
Giren a la mateixa els moviments laterals ambdues línies de la vista pel mateix angle
a la dreta oa l'esquerra, en el moviments simètrics de convergència per girar sobre el
mateix angle dins o fora. Que correspon a un desplaçament lateral, aquest un profund
canvi en el punt de vista col · lectiu en el camp visual. Ara pot sinó també en el
mateix punt de vista de banda i després de la Canvi de la profunditat, la posició
corresponent a la convergència asimètrica. Això pot ser per tant, va fer un paral · lel
el moviment lateral pensar i compost per una convergència simètrica. En realitat que
l'ull d'una posició inicial amb senzill Les línies d'expressió (γr, λα la Fig 125) En
cadascuna convergència asimètrica de la posició de la mateixa altura d'anar tan pot
demostrar que per primera vegada en paral · lel el moviment lateral (En la situació ρr
", λα l ") Va assenyalar, pel qual el punt de fixació un seria portat al centre entre les
dues línies de visió, que es va incloure en una posició simètrica d'aquesta
convergència costat (ρ r "', λα l "'). Tot i que Ara executeu aquest doble moviment no
és en realitat, però directament, a uns υν en la Punt un seguir, però el més probable és
la Innervació compost de tal manera. En primer lloc, ens adonem de és a dir, que en
la convergència asimètrica que només en Compte, que es va desviar gens ni mica de
la seva posició de repòs inicial estava sentint la pressió per donar suport als
moviments oculars àmplia manté, és el més gran. Tan predominant, quan els dos ulls
ρ i λα (Fig 125) Situat al punt correcte un s'estableixen, la sensació de pressió a l'ull
dret, encara que això només per l'angle r ρ r "', No obstant això, a l'esquerra el més
gran la λα l "' desviat de la seva posició de repòs. De la mateixa manera, la sensació
de pressió a l'ull ρ quan s'estableix al punt un major que si en la convergència
simètrica υν es dirigeix, encara que l'angle r ρ r '" menys que r ' ρ r és83). Encara
més, ens traslladem al punt de fixació un en la direcció de la línia ρ r '" en cada
vegada més remotes, és clarament una reducció de Sensació de pressió a l'ull ρ
notable, encara que però la seva posició no ha canviat en absolut i només l'ull de la
λα s'ha anat es va acostar a la posició paral · lela. És dels areng fet de trobar-junts,
que Excursionsweite l'exterior de cada ull en mirar el La visió de prop és menor que
en la distància84). Quan la fixació d'un punt proper, just lateral a Innervació de
l'exterior girar més i compensat en part per la La innervació de la convergència. Això
explica per què l'augment de la Sensació de pressió. Si els ulls ρ i λα fins al punt de
un establir, a continuació, en λα només innervat el múscul recte internus, i la
innervació completa de la mateixa Interior es dirigeix al seu torn. En ρ però rep el
recte extern l'impuls necessari per a l'ull després de ρ r " es dirigiria, però una part
d'aquesta rotació, compensat per la innervació de la internus recte, a través d'ella
només en la seva veritable direcció ρ r " es pren. Així que aquí està una
Innervationsgröße, l'angle r "' ρ r " correspon a no en el moviment real, però per
compensar les forces musculars primers: per tant ha de venir la pressió sobre el
globus ocular a l'avantatge. Instructiu em sembla ser el següent experiment. Es fa
fosc primero mentre que un ull λα un en el pla més proper de punt fix, l'altre ull ρ
amb un full de paper. Si després aquest full sobtadament, de manera que trobar que
els dos ulls alhora de la dreta en el punt són, fins i tot a un observador objectiu pot
veure que la línia de visió l'ull ρ coberts durant aquest és la posició ρ r ' se suposa
que simètrica λα la és. Fix Em contrast amb l'ull λα un situat lateralment Punt un,
Veig el primer moment després del llençol que el cobria part frontal de l'ull ρ es treu,
la visió sempre doble, perquè la línia de la vista durant l'eclipsi de l'ull no és la
posició ρ r "' però li va prendre una mica a la contra la part exterior ρ r " diferent. Per
tant acompanya els ulls coberts en un dels altres ajustos en el pla punt situat en la
convergència simètrica. També fa destacar i Talla la línia de visió o vista lateral es
converteix en una posició paral · lela amb. Per contra, sol ser no en el punt de fixació
un, si és que es requereix una convergència asimètrica, però Es diferencia en aquest
cas pel que fa a la posició paral · lela corresponent. El moviment dels ulls coberts de
per si demostra que Tots dos ulls segueixen una innervació comú, que no només a
través de punts de vista comuns, que al seu torn a succeir. La desviació l'ajust del
punt de vista comú que una de les asimètriques Convergència observada a parlar,
però pel fet que aquí un més complicat Relació de la innervació es porta a terme. De
fet, com un Gireu a l'esquerra a l'ull esquerre per l'ull dret ja sigui a un igual gran gir
a l'esquerra requereix: aquest és el cas de la innervació senzilla per la posició paral ·
lela. O pot ser amb un fort Interior de connectar la mateixa frase: la convergència
asimètrica. És ara un ull tapat, per la qual cosa queda per dir, entre els dos casos
l'elecció, i l'observació mostra que després de la simple Innervació següent, o
almenys s'esmenta en que es desvia. Aquest L'experiència es correspon amb la que els
dos ulls, sense punts de fixació específics en moviment, com els nadons, de manera
que a diferència de la posició paral · lela es prefereix, simplement perquè només un
nombre limitat de posicions de la convergència, a saber, la simetria similars, a una
innervació senzilla . Obeeixen
83) Herring, la teoria de la visió binocular. Leipzig 1868 P. 10
84) S. Ebenda 11.
Així, hi ha a l'ull tres en corrents Condicions de circulació compostos insolubles, que
en innervació simultània dels òrgans centrals de la vista, amb base en: l'augment i la
reducció, dreta i esquerra-al seu torn, dins al seu torn. Els ulls són com dos en relació
amb la intimitat d'aquests compostos completament simètrica actuant els grups
musculars, com la respiració, els moviments de deglució. La aparentment més
llibertat dels seus moviments a causa únicament als que entre els tres inervaciones
que dominen els seus moviments, dos són capaços de contrarestar en part, és a dir,
Dreta i esquerra-al seu torn, i que per gir femení. La primera Punts d'innervació d'una
connexió central del recte extern internus una amb l'altra part, aquest últim als de dos
músculs interns amb els altres. De fet, els experiments d'estimulació Quatre al turó
d'aquestes mateixes connexions85).
85) Cf. Capítol IV
La doble innervació de l'ull estigui lliure de la llei va establir que les dues línies cada
un a la cara un únic punt de vista de tant hagis de ajustar. Aquest ja no seria el cas si
el mateix aixecar desigual o es redueix, o quan es van separar. Aquestes posicions per
tant no vénen de forma natural abans. Només per artificial Solució dels compostos
naturals, i en general només donen lloc a pràctica en particular, és possible que en
l'ull normal pot ocórrer86). A causa d'aquesta restricció dels moviments dels ulls a la
possibilitat d'un punt de vista comú però no és en absolut demostrat que l'ajust
simultani en certs punts en el camp de vista de la raó de pes perquè el mecanisme de
innervació va ser. De fet, això pot ser quan siguis limitat a la consideració del
desenvolupament individual, no . Pressuposen Es mou el primer nadó, pel que
sembla, la seva Ulls sense punts de vista de certs87). Si més no les lleis del moviment
són ja clarament pronunciada, davant la significativa Els signes de la percepció facial
pot guanyar. Hi ha, per descomptat, els animals, quan estigui disponible
immediatament després del naixement de les imatges visuals apareixen. No obstant
això, el mecanisme central de la innervació s'ha creat en l'embrió. Si això és entre ell i
la formació de la percepció d'una relació causal existeix, no s'ha de confondre, com a
tals, a nivell individual Desenvolupament de la innervació de les lleis del
condicionament, les idees el condicional. Per contra, és probable que en el
desenvolupament de Art per contra, l'aparell central per a la doble innervació dels
ulls sota la direcció de la percepció visual s'han entrenat. En la majoria dels animals,
com J. Molinero 88) ha assenyalat, el tots dos ulls en una relació funcional
independents els uns dels altres que en els éssers humans perquè no tenen un camp
comú, o perquè el mateix és de l'expansió limitada. Els animals amb completament
de costat els ulls en condicions de veure, per tant, no tots dos alhora, però
alternativament amb un i altre. Així que aquí està als ulls estan en relació en la seva
innervació motora independent l'un de l'altre89). En el desenvolupament de la classe
tan bé només amb la formació d'un comú els dispositius de camp visual a la
innervació articulació central han sorgit. Aquests dispositius tenen ara, com la
influència de Impressions de la llum sobre els moviments dels ulls, li ensenya al
següent Similitud amb l'aparell, que va ser el moviment reflex de costum dominar,
però s'associen amb una regulació molt més precisa que el mecanisme ordinari reflex
de la medul · la espinal. L'observació mostra, és a dir, que tota la impressió d'una
certa llum Conduir el moviment de l'ull s'inicia. És ben sabut, requereix un esforç
especial i l'exercici, un imaginari Optar per centrar-se, és a dir, de manera que no té
un punt corresponent objecte real. Entre impressió i la retina del moviment dels ulls
per tant, ha d'haver una relació , Quins són el reflex està relacionat. De fet, és aquí on
pel que sembla, un reflex dels processos complicats, ja que els seus centres Nosaltres,
els ganglis basals, especialment la vista i el col · licles, han reconegut. L'analogia més
propera és que el moviment dels ulls de la direcció Impressions de la llum sobre la
relació de les sensacions tàctils. Només apareix els ulls quan la connexió encara més
fort, de manera que el simple reflex estar relacionada amb, similar a la simetria
bilateral dels Moviments és estrictament com els òrgans de locomoció. Ara serà la
nostra tasca, les lleis d'aquest compost reflexos, que s'usi com seient90) la
cuadrigeminal reconegut a provar-se a si mateix més a prop dels moviments oculars.
86) La forma més senzilla d'aquestes posicions anormals ser provocada per distracció
prismes febles. Et porta per exemple, abans d'un ull d'un prisma amb la base cap
amunt o cap avall, llavors el punt fix apareix en les imatges superposades de
matrimoni, Després d'un temps que pot prendre per fondre. També porta d'ambdós
ulls són prismes molt feble amb la seva base cap a l'interior dirigit són, pel que
sembla dues imatges, que només per la posició dels ulls divergents estar units. Una
vegada més, s'aconsegueix aquesta unificació amb una mica d'esforç. El mateix es pot
aconseguir mitjançant la unió de estereoscòpica Les imatges obtingudes per un dels
dos dibuixos d'ells en paral · lel Posició dels ulls es porten a la fusió, que és una mica
cap amunt o desplaçades a l'estranger. La desviació anormal, que després d'un o un
altre d'aquests mètodes es pot dur a terme és Per cert, un màxim de 6.8 °. Veure
Donders, Archiv f. d. holandès III, p. 560 Missatges Helmholtz, Physiol. Òptica, p.
175
87) Cf. aquí també a J. Müller, comparatiu Fisiologia de la visió, p. 293
88) a. a. O. S. 99 f.
89) Això pot ser per exemple molt clar en el camaleó observat pels seus ulls sortits,
mentre que el gira cap amunt o cap endavant, l'altre cap avall o cap enrere pot ser, W.
i S.
90) Cf. Capítol IV i V. Capítol
Donar el primer doble ull d'un imaginari Enfocament, a continuació, s'enfrontarà a les
dues línies en un punt en el es creuen, on no hi ha objecte directe vist. Això
s'aconsegueix més fàcil si mirem a una àrea remota i en algun lloc de la faç de la
mateixa línia de convergència comporta. És el superfície distant, un fons de pantalla,
es pot determinar a partir de l'aparent La reducció del mateix patró de mentir a la seva
eliminació Punt de convergència estimació aproximada. Si en aquest punt com a
mínim a una distància abans o darrere del punt de vista imaginari, un objecte real,
com un dit, i immediatament després entra en una compulsió gairebé irresistible un
per a moure en aquest objecte té el focus. Aquesta compulsió, l'única pot ser
suprimida per l'esforç voluntari, és el més gran, es posa més a prop de l'objecte per al
punt de vista. Encara més clarament Cal tenir en compte les mateixes quan s'està en
una habitació fosca, un objecte de fixació, Per exemple, una agulla de teixir, elaborar,
mirar en la direcció d'ambdós ulls, i després il · luminat per una espurna elèctrica
instantània. Aquí és l'obligació de centrar-se en l'objecte vist a moure, tan fort, que no
és de ser suprimida per l'esforç voluntari.
Aquestes observacions indiquen que cada impressió de la llum en la retina de l'ull al
Innervationszentrum desencadena un reflex d'unitat, que està dirigit a la impressió al
llarg del centre de la retina. Això explica la completa la Llei Fonamental de la doble
innervació de l'ull que durà a terme només els moviments de les dues línies es pot
veure que un punt de vista comú és possible. Aquestes unitats per moure poden
produir ja sigui un moviment real, que després l'ull de la doble impressió de la llum
excitant elegeix els punts de fixació, o ella pot, ja sigui voluntàriament, ja sigui per
les impressions de llum, que exerceixen un efecte contrari pot ser suprimida, perquè
continuï com un mer desig de moviment. La influència de supressió de la voluntat,
per descomptat, les impressions de la llum altres substancialment compatibles. La
aleatòria normal passejar de la mirada és per tant, només per possible que moltes més
impressions de la llum en els seus efectes per compensar, és suficient amb que ara el
menor impuls de la voluntat, un cert moviment per dur a terme. Això explica per què
l'agilitat extraordinària de l'opinió que per tan petits L'esperit es dirigeix impulsos que
no són l'última Consciència per venir. Aquí, la vista a través de mesures de
preferència Els contorns i les línies en el camp visual, d'acord amb la llei que les
impressions que el punt focal respectiu en la pròxima estan exercint els millors pilots.
La unitat, que expressa una impressió de la llum el va posar al punt de vista, és una
innervació motora de certa grandària. En els quatre turons és per tant,
presumiblement cada punt correspon a un determinat fibres de la retina com òptica
ser connectat amb el centre motor de la visió binocular, que la seva L'excitació d'una
rotació de cada un dels ulls porta a l'existència després de la Direcció i la distància a
la relació de posició de la irritat fins al punt de Central de la retina correspon. Les
institucions centrals d'aquest Propòsit ha de ser sempre, sens dubte, bastant
complicat, però en comparació amb molts altres dispositius de regulació central, prop
del que les observacions poden, sempre estan segueix sent relativament fàcil. D'altra
banda, no veig Manera d'evitar aquest supòsit, si s'admet l'observació que les
impressions de la llum exerceix una unitat de pes per a la fixació. Aquesta unitat està
ara en totes les circumstàncies, sinó com una innervació cal dir, ja que aquest en
realitat no de la Moviment, sinó més aviat per l'impuls d'un moviment que es pretén
es determina. El camp de visió ens dóna per complir, a més de la immediata
Impressions de llum, i sempre per la mateixa quantitat al mateix temps un dels
Moviment de les unitats amb la innervació procedent, amb No obstant això, aquestes
unitats, en part es compensen entre si, en part per la voluntat de ser sotmesos i només
una part molt petita en temps real Els moviments de pas.
Convergència amb el moviment de les línies facials canvis en general associada a la
Accommodationszustandes per Tots dos ulls de la distància d'adaptació, a la qual el
comú L'enfocament s'ajusta91). Però és Aquesta relació no impossible de resoldre,
però pot ser degut als canvis l'estat refractiu o gràcies a la pràctica, la relació
experiència dels canvis d'allotjament i de convergència bastant important. Per
exemple, quan se li va preguntar per la debilitat de prismes verticals amb refractor
Vora produeix imatges dobles dels objectes vistos, que és un requereixen una major
convergència de la unió, però, pot l'allotjament de la distància dels objectes
d'adaptar92). Com passa amb freqüència sense cap esforç especial de la voluntat, per
una restricció, els contorns vagues vist a la Accommodationsapparat semblen
exercir93). Hem Així que assumir que hi ha una connexió entre el reflex de les
impressions retinianes i és el Innervationszentrum d'allotjament. Quan monocular
Veure és, doncs, directament relacionats amb la refracció de l'ull l'eliminació dels
objectes que es veuen igualats. El binocular Vegeu, en general, però, requereix un
Accommodationszustand igual per a ambdós ulls. Aquest requisit es correspon amb
una connexió central la Innervationszentren mútua per a l'allotjament. Es aquest últim
només per l'èxit en cada ull de forma independent de les unitats de reflex condicionat,
quedaria sense explicar per què és molt difícil i només és possible per mitjà de la
pràctica contínua, la Refraktionszustände els dos ulls de forma independent l'un de
l'altre per canviar94). D'altra banda, cal assumir que una mica més fluix central de
connexió de la central de les instal · lacions amb la convergència de allà. A causa que
requereix una certa moderació, si tots dos ulls vol accommodieren una distància que
l'existent manca de convergència correspon. No obstant això, es treballa molt més
dur, el Refraktionszustände per canviar de forma independent l'un de l'altre, com la
connexió d'allotjament i resoldre la convergència. D'aquesta manera, tots aquests
compostos no són en absolut fixa, es troba amb els fets coneguts de la fisiològica
Mecànica en una plena consonància95).
91) J. Mueller, de la fisiologia comparativa de la visió, p. 207 f.
92) Donders, contribucions holandès I, P. 379 Helmholtz, Physiol. Òptica, p. 474
93) Wundt, contribucions a la teoria de la percepció sensorial, P. 119 f.
94) Es pot partir d'aquest exemple amb el següent experiment . Convèncer Una
solució amb dos dibuixos lineals ulls, que són a diferents distàncies i són construïts
de manera en cas contrari són tals que no hi ha competència o el desplaçament es
produeix, com línies paral · leles o cercles de diferents diàmetres. Això sembla un
objecte en els mitjans de difusió, i només si la diferència de distància no és molt gran,
ho aconsegueix després de molt temps, els contorns percebre els objectes tant en
aproximadament la mateixa nitidesa.
95) Cf. Capítol IV i V. Capítol
Si les dues línies de visió paral · leles entre si en interminables Distància es
dirigeixen, tenen un punt de vista comú. També les imatges de la retina són idèntics
en ambdós ulls i joc Situació. Un punt d'imatge situat a l'ull dret per un cert angle a la
dreta oa l'esquerra, cap amunt o cap avall fora de la retina central, es troba a
l'esquerra i en la mateixa pàgina que està lluny del centre la taca groga. Dos punts
qualssevol de les dues retines, per la qual cosa en el que en la posició paral · lela dels
ulls són punts, un i el mateix Els punts corresponen a un objecte infinitament distant,
s'ha idèntic o corresponent Anomenats punts. A més, el terme Els punts
corresponents es va proposar en el qual, però, abstret de tota la situació i només en
la forma més comuna de la consideració de la fusió de les impressions es pren, per
tant, a causa de la Helmholtz adoptat Els punts no es cobreixen per complet els píxels
d'un joc corresponen objecte infinitament distant96). D'això podem veure que aquests
dos conceptes en termes cada execució, que requereixen la separació substancial,
anatòmiques, el sol es refereixen a la posició dels punts, i el fisiològic, en la forma
més comuna de la fusió de les impressions es refereix. Ens sembla necessari, per
aquests dos conceptes diferents Per evitar que cada un dels noms d'altres i també una
tercera de distingir. Per tant, vull 1) idèntic els punts de la retina que criden a la
posició paral · lela dels ulls, un joc Pròpia posició en relació amb el centre de la
retina, i al mateix temps coincidents Píxels corresponen a un objecte infinitament
distant. 2) Corresponent Els punts són els que les impressions en freqüentment en
una sensació d'espai indivisible fusió, i que per tant com a conseqüència d'aquesta
freqüent associació en relació a la simple vista són les preferides. 3) Els punts
corresponents ha de ser cridat, finalment, els punts les seves impressions en un cas
determinat uno exterior Punt estan relacionats. Per tant, els punts corresponents són
molt sovint mentre que els punts corresponents, però no són sempre així, i sorgeix
d'aquesta la necessitat d'una designació especial. Tenen els mateixos punts per a tots
els ulls normals, invariablement, la mateixa situació. El corresponent les variacions
individuals són petites: són ara més ara menys en estreta col · laboració amb els punts
idèntics junts, i per un la mateixa persona però en general són constants. La ubicació
de la Punts corresponents en l'altra part es mou d'un a un altre acte de veure, i només
les condicions ordinàries de la visió són el desplaçament mutu certs punts dels límits
de la coberta. Punts de la retina que no coincideixi amb Lloc calenta dispar; Aquells
les imatges no es superposen, Volem Els dos punts . Truqui Tan dispars és idèntica a,
els dos punts, en contrast amb el punt de la coberta. Un nombre més gran és un dels
dos punts Imatge doble. Aquest consta de dos Camps, Cada un pertanyent a un sol
ull. D' Coberta de punts s'utilitza Imatge de la portada o Imatge completa junts. A
mesura que totes les imatges de la retina als objectes externs es refereixen, també és
útil en aquests termes que es transmeten des de la retina fins a l'espai exterior.
Nosaltres Així que truqui als punts idèntics, el que correspon de l'habitació i la
cobertura Punts en què els punts idèntics, el que correspon i la coberta ambdues
retines elaborat línies de visió es creuen. Si dos de les línies relacionades amb la vista
es troba paral · lels entre si, de manera que el punt mig a una distància infinita. Es
creuen en les mateixes posicions, per tant, tots els Les línies de visió dels punts
idèntics en la distància infinita. No hi ha una sola Punt en el camp visual, que en l'ull
normal, al mateix temps sempre la mateixa, punt corresponent i el punt de la coberta
és la següent: aquest és el Focus. Ell és el constant punt d'intersecció de dues línies
de la cara o els ulls, si de la mateixa només a una distància infinita, en les mateixes
posicions de la mirada, o en distàncies finites, en la convergència de posicions, per
complir. L'avió en el qual les dues línies de visió es troba, és el Plànol visual. Pel que
fa als restants punts del camp visual que es tracta, en part en la posició de l'ull, en part
per la forma el camp visual per veure si són iguals, els punts corresponents i els punts
corresponents coincidir o no. Ara hem vist que la forma de la Camp de visió en si
mateixa és un vague i només a través de la Els moviments de la mirada, és a dir, pels
canvis successius en el camp de visió, una és certa. Per tant, és on altres factors
determinants que falten, el camp esfèric de vista consistent amb la visió. És per l'ull
doble també una esfera buida únic, és a dir, que el punt de vista comú en paral · lel o
en un qualsevol altra posició amb els ulls restants grau constant de la convergència
pot caminar a través. El centre d'aquesta esfera és el punt mig la recta que uneix els
punts de gir d'ambdós ulls. Determinat, de fet, com veurem més endavant, l'ull doble,
en general, des d'aquest punt de la direcció dels objectes (cf. Fig 138). No obstant
això, quan els objectes de forma arbitrària en el camp de visió és que han de ser
corregits successivament a la convergència en diferents construït des de l'ull doble del
seu camp de visió a través de la part real Els sectors de la visió, en part, per mitjà de
la innervació, la l'actuador per moure la primavera, que totes les impressions de llum
amb ells condueix. En conseqüència, ja que li donem al camp visual binocular de
visió són en general a prop de la manera que els objectes vistos realment tenen en
relació amb el nostre òrgan de la visió. Anem a ara atrets pel camp de les línies de
visió de la vista, de manera que prendre dues, que tall en el Sehfeldfläche igual que el
mateix a partir d'ara punts de la retina idèntics o diferents sortir un Punt de coberta.
De fet, per a tots els ulls estan sobre la línia de visió que la direcció en que un punt de
la imatge es mou cap a l'exterior, i el camp de visió que la superfície, en el qual ens
expressem a la sala de les impressions de llum disposats a introduir97). Si, doncs,
complir amb les adreces en el camp de visió, que ha per cobrir els píxels. Però, per
descomptat, no és necessari que pertanyen a les línies d'intersecció dels punts de vista
idèntics. Suposem, per exemple Fig 126 el camp visual d'un pla visual pla
perpendicular A, B, i les línies facials ac, bc estaven en el punt de vista c s'estableix.
És llavors quan el punt de γ expressar un punt idèntic de L'espai, per posar fi a ell en
les línies de visió de idèntics punts de la retina υν , β . Per contra, el punt de δ un
punt de la coberta en el camp visual, i en ell se superposen, sinó dues línies de visió,
els punts dispars de β , β "Sal Donem ara el camp de visió La situació A 'B', llavors el
punt γ un idèntics i també un punt de la coberta. Així com pels canvis en la posició o
la forma del camp visual, però podria ser també canvis en la posició dels ulls, la
relació dels punts corresponents a la punts idèntics de canvi.
96) Helmholtz, Physiol. Optik, S. 698.
97) Cf. Principi del capítol.
Des de les línies de visió, sobretot en més remotes Objectes, la direcció dels raigs no
són sensiblement diferents, són els primers llocs en la seva visió d'aleshores tots dos
punts dels objectes del camp visual el mateix Forma, que el vident s'enfronta la
superfície els objectes presentats. Anteriorment es va esmentar que això és
generalment de fet el cas, i per tant, veu només l'ull doble, en general, dues vegades,
però no és fàcil. No obstant això, el que inclou nombroses inexactituds no en detall,
fins i tot en circumstàncies on l'ordinari SIDA no, podem acabar en la relació de
posició els objectes a ser enganyats. Ara bé, si la nostra subjectiva camp generat de
vista amb l'objectiu dels objectes de la superfície donada No tall junts, així que per
descomptat en qualsevol moment la mateixa en general, només les línies de la vista,
els diferents Punts dels objectes pertanyen. Suposem, per exemple, el nivell A 'B' (Fig
126), El nostre camp de visió, la superfície dels objectes, però és el nivell de AB
s'ajustarà als punts de l'objecte δ dos Punts γ i ι en el camp de visió. En aquests casos,
llavors, de fet, una realitat en simple punt de vista doble. Anem a cridar el camp de
visió en la que tenia abans És a dir, de manera que la forma del que som com a
resultat dels moviments oculars inervació i s'imaginen que subjectiu Camp de visió, i
ens referim a les diferències que la forma real de la qual ens enfrontem Superfície
dels objectes com el objectiu Camp de visió, No obstant això, fa establir l'estat:
Veiem tan aviat com l'objectiu està en consonància amb el camp de vista
subjectiu, els Els punts del camp de vista objectiu, però que no se'ns apareixen
dues vegades, Situat al camp de vista subjectiu són.
El mitjà més comú, el subjectiu per unanimitat es va dissenyar amb el camp de vista
objectiu, si la innervació directa no és suficient, és la fixació binocular successiva de
diverses Punts, en la que després s'estén a la correcció aproximada intermedi forma
de complement complet. Si el camp de vista objectiu, una té una forma molt
complicada, per tant, algunes parts de la mateixa l'ull en repòs apareixen dues
vegades, però a través d'alguns moviments dels ulls fàcilment es combinen en una
idea simple, que ara també la resta és simple mirada. Per contra, passa sovint Visió
doble, si s'opta per un punt de vista, la resta de la Els punts del camp visual es separa
del tot, així que aigües amunt o aigües avall és el mateix sense ells connectats per una
línia de fixació es. Si, per exemple, un objecte en un (Fig 127), I les dues línies de
visió en el més llunyà Punt b conjunt, es veu en un1 i un2 Imatges dobles de punt un,
Que pertany un1 la Ull r, un2 l'ull la sobre la manera de convèncer el fet que si r està
tancat, un1 Quan la està tancat, un2 desapareixerà. Les imatges dobles en aquest cas
equilàter. És el Ull en el punt més obvi c conjunt, llavors de nou en lloc de l'objecte
un Visió doble un1 i un2 Vist: ara pertany però un2 l'ull r, un1 l'ull la sobre com tornar
a connectar alternativament reconeix la mateixa. Ara, per tant, les imatges dobles
escalè o creuat. En tots aquests casos, com ja ha acceptat, de vegades, la visió doble
en la distància punt de vista b o c es va moure, però s'acosta vist en la mateixa
distància a la qual l'objecte un es troba. És, evidentment, de la ubicació de l'objecte
un aproximadament un idea correcta. Poden, en alguns casos, guanyat per ser que els
moviments oculars anteriors pel posició real de l'objecte un . Convèncer Però això no
pot la causa última, com es desprèn de les següents observacions. Si es concedeix una
petita habitació en la taca fosca de la llum com una marca de fixació serveix i aviat
poc abans de la celebració d'un objecte darrere d'ell, que és il · luminat per una
espurna elèctrica instantània, apareix en la il · luminació d'aquest objecte en visió
doble. Però, tot i els moviments oculars exclosos de la curta durada de la il ·
luminació són, reconeixem clar si l'objecte doble vist abans o darrere dels punts
focals98). Fins i tot més fàcil de mostrar el mateix dels següents areng prova
especificada99). Imagini, per es pot veure amb els dos ulls a través d'un tub, que la
percepció els objectes situats lateralment impedeix que un punt de fixació certes un
per ara i deixar que un ajudant poc abans poc després de la mateixa Llança boles a
través del camp visual. També en aquest cas són la rapidesa En el cas de moviments
dels ulls no està bé d'acceptar, però, es veu clarament si la bola cau al davant o
darrere del punt de fixació, i té fins i tot una aproximació, encara que bastant vaga
noció de la distància absoluta d'aquests. Això confirma l'anterior Experiència va posar
en relleu que en la disposició d'objectes en Camp de visió té una idea prou correcta,
llevat que ens donaria el mateix caminar a través de la mirada. D'altra banda, No
obstant això, aquestes observacions són només variacions del nostre molt comú Fet
que quan els objectes apareixen en la nostra visió, i ens saber en cada moment
exactament en quina direcció ens movem els nostres ulls necessitat de fixar-lo en el
mateix conjunt, una nota la relació de la llum de les impressions de la innervació l'ull
es poden derivar.
98) soldadors, Archiv f. XVII Oftalmologia, segon P. 17 Van der Meulen, id. XIX,
una P. 105
99) Herring, Du Bois-Reymond i Arxiu Reichert, 1868 P. 153 Van der Meulen cit
Si, en els estudis anteriors es descriu la Visió doble d'aquesta distància se li indica
que l'objecte corresponent s'acosta a ells en realitat, pel que és natural preguntar, Per
què veiem cap doble, ja que, d'acord amb allò que s'ha esmentat Objectes proposició
només pot ser vist en dues ocasions, quan el subjectiu Camp de visió amb l'objectiu
no coincideix, és a dir, quan el Impressió malament es troba. Donar a aquesta
pregunta el següent Les observacions d'alguna informació. Imagine (Fig 128) Tots
dos ulls en un objecte vertical en poder de fixació a, b (Per exemple, una agulla),
després que i c la direcció enfront de les dues línies. Després portar abans del
tancament a, b un segon objecte similar de fixació una ' b '. Vostè pot veure ara a, b
fàcil una ' b ' però en la visió doble. En aquesta eliminar una una 'b' i donar a, b una
posició inclinada de manera que un el lloc de b ' és. Seria ara, si ara el punt de c és
fix, un, Tan bé com abans b, ser vist dues vegades. Observem, però, si només es
distancia de la profunditat c b ' no massa gran, ha de excepcionalment en aquest cas
punt difícil és la un realment veient doble. Això s'aconsegueix només en un temps
detingut fixació rígida en els moments No obstant això, l'objecte apareix, així com
amb la mirada errant d'instantània Una fàcil visualització, si bé sempre entén
clarament el seu angular Capaç de fer-ho. També es basen en quatre quadrats Fig 129
A dos ulls i imagina els dos punts centrals una de les places petites, de manera que la
mateixa constant vist simplement voluntat100). A continuació, combinar els mitjans
Quadrats completament uno Idea, ja que l'efecte aquí és el mateix que si binocular
fixat un sol quadrat, que es troba en el punt de convergència de dues línies de visió.
Com més gran sigui Quadrats es pot veure però no és fàcil, sinó dues vegades. A
continuació, connecteu un com en Fig 129 B que va passar és que els vèrtexs de
cadascuna de les petites places amb una situació similar a la més gran i fixar de nou
els centres. Ara, de sobte, tota la figura sembla simple: són la imatge física d'una
piràmide truncada, i els petits Quadrats pertanyen a l'observador enfront de la punta
roma, el costat oposat a ell a la base. De vegades ve No obstant això, també en aquest
cas, abans que el major Quadrats junts que havien vist dues vegades amb les línies
més petites de connexió ser, i després desapareix, però sempre al mateix temps la
impressió anterior l'expansió física de la figura. Això és en aquests casos fàcilment
pels moviments oculars al llarg de les línies de comunicació una vegada més
evocada. Fixa en el camí invers, pel punt de vista imaginari des del pla del dibuix i
l'ull dret es va moure cap a la dreta més proper conjunts de punts, no sembla Fig 129
A Acabo de veure la petita plaça una mica més fer surar el pla del dibuix, d'acord amb
la posició prop de la convergència; en Fig 129 B Però són la gran plaça la imatge de
l'ull que envolta la zona: Per tant, fa l'efecte d'una piràmide buida, la base l'espectador
s'enfronta. Que es va separar en la fixació arbitrària Punts amb els dos ulls no es
practica, s'insereix fàcilment el dibuix en un Prismenstereoskop ordinària la primera
forma generar consciència de la física, la segona pot es produirien si el dibuix a part i
després se separa el dues meitats que intercanvien entre si.
100) És convenient portar aquests punts, fer el mateix que un instrument per decidir
si la vista roman completament immòbil. Una vegada que la fixació no és segura,
vegeu Perquè si els punts en una doble visió sobtada, que també ràpidament fusionar
de nou.
Aquestes observacions mostren que en el disseny la fixació de les línies del camp
visual un és essencial. Tan aviat com estar en el camp de vista objectiu de cada un
dels punts per separat, orientar-nos en la relació mútua de posició de la mateixa
preferiblement per mitjà de corbes de nivell, per la qual estan connectats. Quan
nosaltres si no, tenim una idea del seu major o menor distància, però és segur que el
Presentació només per les línies de fixació en el qual el punt de vista el punt d'anada i
tornada pot. Es tracta del subjectiu amb el objectiu Camp de visió de llavors, la
majoria completament junts, si aquestes moviments en fet de ser consumat. Però la
mera presència les línies en el mateix sentit. A més del fet que la nostra Idea de la
distància dels objectes que estan separats uns dels altres es distribueixen en el camp
visual, un és molt pobre, un pot fàcilment . Convèncer En l'experiment, la Fig 128 Tot
i que en general la idea que la Personal una 'b' més a prop que a, b Hi ha, però, a
subestimar sempre que la distància entre tots dos, com es pot veure immediatament si
un b en la línia de punts indicada per la posició inclinada es porta on aquesta
distància apareix de sobte va augmentar significativament. Quan les proves de visió
doble en Fig 127 es nota el mateix fenomen quan un es torna s'ajusta a la tanca i de
lluny fins al punt. Sembla de fet, les imatges dobles, mentre que per al canvi
convergència ocórrer amb més freqüència, sempre en l'avanç mateix temps de la per
eliminar detinguts punts de fixació. La posició aparent de les imatges dobles
enfocaments, per tant, més els punts de vista, més del punt de vista es porta a terme, i
pot realment fixació completament rígida al Il · lusió sorgeix, com si estigués a la
mateixa distància. Per cert, jugant en tots aquests casos el fet que les imatges de la
retina Ja es corresponen amb les idees actuals, un paper essencial. Per tant, no és
difícil Fig 130 en la fixació dels cercles més petits per presentar una combinar el con
truncat, encara que no hi ha línies de fixació entre els cercles més petits i més grans
són presents. Aquí ens equiparà perquè una forma real d'aquesta espècie, de fet,
fixació específica no té línies fixes, mentre que en un esmussat Piràmide, com el Fig
129 equivalents a les existents entre les cantonades de la base i la part superior hi ha
tenen. La idea que en qualsevol moment de la fixació de tenen de la relació de posició
de tots els altres punts en el camp visual, és Per tant, en si mateix només en la mesura
determinada pel coneixement, ja que la DireccióEn el que el focus ha de ser traslladat
d'adaptar a ell, se li dóna. En altres paraules, sabem En general, on hem de dirigir la
nostra mirada a un objecte de solucionar, però no ho sabem, la quantitat de Hem de
girar. Això és comprensible si tenim en compte que la determinació precisa de la
posició el globus ocular és probable que arribi a l'existència de qualsevol altra manera
com l'orientació dels nostres enllaços de temptativa, és a dir, amb l'ajuda aquestes
sensacions, que en el moviment real de les pressions de peces i altres sensacions
perifèriques sorgir. La innervació Encara que ara, en funció de la direcció en la que la
unitat per moure actes amb els primers moviments dels residus cap a enrere les
sensacions associades101). Però això només es pot donar la direcció en què el
moviment es va produir no ha de ser la mateixa mesura coneguda. Aquest últim és
només possible si els punts que es troben a diferents distàncies la fixació de la línia
estan connectats uns amb altres, llavors cada punt en aquest Línia d'impulsió d'un
moviment independent comporta, per la qual cosa la donada per un punt a la seva
adreça de la innervació en què s'han d'assignar a terme tan bé del seu propi en la
mateixa mesura.
101) Cf. Capítol XII.
La connexió dels objectes vistos a través de línies de fixació No obstant això, sota
certes condicions, una garantia que coincideix amb l'objectiu del camp visual
subjectiva. La primera condició es planteja aquí que l'eliminació de les diferències
dels punts observats no són massa grans. Si, en un intent de la Fig 128 donin Stab un
b i la distància entre els punts c i b ' marca molt gran de manera que el bar està en la
posició inclinada ja no és simplement veure per complet, però el seu extrem davanter
amarat en imatges dobles de l'altra. Fins i tot si les línies de fixació són menys
extenses, però pot passar visió doble quan un punt de l'objecte rígidament. D'aquesta
manera, fins i tot les parts individuals dels objectes físics, sobretot si la seva
profunditat distància pel que fa al punt fix és considerablement apareixen dues
vegades, així això s'aconsegueix en objectes comuns estereoscòpica, en particular, als
d'una forma més simple, elaborat en el que només els grans eixos , Encara que és
difícil en la mesura, com, per exemple, paisatges estereoscòpics o les fotos de grup, el
nombre de línies de fixació en cas contrari la percepció de la profunditat i les eines de
suport, com ara Ombrejat, perspectiva, etc va en augment. Tan aviat, però no la fixa
Parts d'un objecte físic pot ser vist en dues ocasions, és regularment També va
destruir la presentació física. La similars un s'adona quan un dels punts de la barra
inclinada mantenint fixos s'aparta de la visió doble. Es veu llavors com aquesta
norma encara quines parts del detall de la imatge doble, i que estan lluny com el punt
de fixació, però una certa idea sobre el grau de profunditat la vareta és inexistent. Ens
convencem de que és millor, si el personal simplement no prou curt com perquè una
possible associació , I després alternativament produeix imatges dobles per la fixació
rígida i pels moviments ràpids dels ulls, la mateixa re-units. Aquests experiments no
proven res en contra de la validesa universal del teorema de falca que els objectes són
vistos sempre és fàcil quan el subjectiu amb el camp objectiu dels partits vista. Es deu
a la visió doble sempre en el moment en què els dos no coincideixen més. No obstant
això, han les observacions esmentades suggereixen que el joc Opinions dels dos
camps de dificultats en la visió impedeix que ha de tenir en les seves condicions
d'actuar constantment causa.
Nosaltres, les circumstàncies que el dret Punt de vista objectiu difícil del camp visual,
que es resumeix en la frase següent, a partir de les experiències relatades, tots els
derivats en la seva totalitat: L'emoció d'aquests punts de la retina, que en la gran
majoria dels casos coincidents punts d'objecte coincideixen generats una idea
simple amb més facilitat que l'emoció d'aquests punts de la retina en una relació
de correspondència d'aquest tipus poques vegades passa. On certs motius per a la
localització dels dissenyats en les dues retines Imatges que falten, ja que la seva
localització d'acord amb aquesta norma de freqüentment Connexió. L'existència
d'aquesta norma es deriva del fet que Nosaltres quan raons especials per voler disseny
especial del camp visual, aquest últim segueix sent cert, és a dir, un joc en general Un
motlle per coure. Aquest formulari és només el que el canvi com el més comú del que
Representacions del camp de visió subjectiva s'enfronta. Primer Sempre estarem
disposats, pel camp de l'opinió que la forma més general assumir que, en part per les
seves pròpies lleis de moviment de l'ull, en part per les condicions ordinàries
d'exterior Impressions és familiar, només en segon lloc, l'especial Raons per actuar,
que fan que el camp visual de forma diferent. De les variables Les relacions entre les
diferents parts de la retina dels dos ulls l'un de l'altre ha de Per tant, el més constant
de descart. Aquesta connexió comú les impressions retinianes binocular és només el
més íntim entre una Sèrie de compostos que tenen diferents graus de força. Perquè hi
ha també molt més fàcil per a la visió estereoscòpica és normal forma física per ser
considerats com a tals, els nous requisits fa a la nostra imaginació. El fet que una
relació constant Existeix, per tant, amb l'altra, que en general la connexió
doppeläugigen les impressions és variable, en absolut contradictòries. Però el fet que
la connexió constant temporalment en conflicte amb els termes dels quals el
percepció individual porta amb ell, veient-se a si mateix en contradiccions .
Desenvolupar Com de fet existeixen. Vostè s'expressa en una lluita entre la visió
doble i una individual, ja que tots els pot donar lloc a l'aparició, en el camp de vista
objectiu molt inusual Formularis presentats, o en la fixació rígida de la visió més
precisa la relació de posició dels objectes es veu afectada.
Una prova convincent de la aquí vista que hi havia una assignació constant de certs
desenvolupat a partir de les connexions més variable, no té, com un normalment
assumint aquest últim com a casos excepcionals, han afegit a l'antiga molt més que
els fenòmens de concomitierenden estrabisme. Amb Independentment de les seves
causes poden ser dos Formes patològiques de Desviació de la posició dels ulls són
diferents. La unQue paralytische Estrabisme, sorgeix de la Innervationslähmung
total o parcial un o més músculs extraoculars, el segundoQue concomitierende
Estrabisme, té la seva base en l'escurçament anormal dels músculs amb innervació
normal. En els casos d'estrabisme paralític fenòmens observats, que als ulls de la
paràlisi muscular alteracions d'acompanyament dels resultats de localització102). Un
ull, per exemple, per expressar la parèsia del múscul recte pateix, es presenta, si es
tracta de fixar un punt, en la realitat no és el mateix, però pel fet que sobreestima
l'expressió externa, llavors la línia de visió dins de distreure des del punt en què la
línia de visió de l'ull normal una altra és correcta. Després d' creu que la seva
innervació de la creu d'ulls, ell era també el ull parètic, donada la posició correcta.
Però des que aquest cas té un punt de vista que està més a prop del centre que la dels
normals Ull, pel que té a aquest últim punt en la mateixa quantitat a tant es va
traslladar a l'exterior: és el que sembla la visió doble, que La distància de l'aberració
de l'ull estràbic es reuneix. Aquest Canvis en les posicions d'angle de vista diferent
mitjançant l'augment Augmenta la convergència, en aquest document es troba
probablement la raó que en aquests Casos d'una nova relació estable de binoculars
impressions retinianes No es pot educar, però la debilitat participant més consecutius
facial els ulls entretancats monocular de visió senzilla que en la indústria. La situació
és diferent en l'estrabisme concomitant103). Això manté l'angle que la línia de visió de
l'estrabisme Ull es desvia de la posició correcta, sempre de la mateixa mida, causa de
la innervació comuna de la visió binocular no s'altera. També En aquests casos
succeeix que el camp d'una en una fila abandonats per reduir l'agudesa visual en l'ull
és. Però en general ara un ara l'altre ull per fixar utilitzats. No obstant això, els
objectes són en general dues vegades, però no fàcil de veure. Que aquest no és
l'abandonament de media imatge resultant, és fàcil desviar els prismes demostrar això
amb el permís de sobte sorgeixen diplopia. S'ha de Així que aquí el centre de la retina
d'un ull a aquest punt de la retina l'altre ull, a la qual el punt mateix objecte, mapes,
assignades d'una manera constant, i d'acord amb el llavors restants associats amb
cada un dels punts de la retina altres es van a moure. Al Es va produir perquè, encara
que a través dels ulls de la seva cirurgia normal La posició és donada per un temps
extremadament preocupant Visió doble on només desapareixen poc a poc, ja sigui
perquè el un camp es descuida, és perquè una vegada que un nou Assignació de retina
binocular es produeix.
102) Cf. ALfR. Graefe, Archiv f. XI Oftalmologia, Segon P. 1 Sobre els disturbis a la
localització de la paràlisi dels músculs oculars veure més amunt.
103) Nagel, veure amb dos ulls, p. 130 Alfr. Graefe cit P. 17
Probablement tant com aquests casos patològics parla de la manera, com en l'ull
normal, la constant d'associats Els punts s'emmagatzemen per a un desenvolupament
de més la combinació de proporcions variables. És a dir, aquests organismes són
presents en la majoria dels ulls, la forma de ha proporcionat durant molt de temps una
simetria perfecta amb el pla mitjà de la Cos, sinó que mostren les desviacions que
indiquen que aquesta forma de camp visual subjectiva, que molt més que el
comuns han de ser considerats, en l'emmagatzematge dels corresponents Feu
una influència determinant és. Com es va anotar anteriorment, Camp de visió que
el que ens falta a tots els exteriors Moments la determinació de construir, és una
superfície esfèrica, que en el Punt d'inflexió dels ulls o, en la visió binocular, al centre
de la Línia es defineix connectant els dos punts de gir104). Aquest equivalent esfèric,
però el camp normal de visió, com volem que les forma més comuna del mateix
nom, només si mitjana superior, es troba en el seu més baixa que la superfície inferior
determinat, com la seva forma normal, es considera un pla horitzontal pot. Almenys
per al nostre entorn immediat es reuneix el segon en la gran majoria dels casos. En
l'horitzó ens sembla que Cels, que veiem com una esfera buida, de sobte un extrem i
ha de passar a la superfície inferior plana. Perquè elevar la mirada cap a la necessitat
de més, els punts més distants de l'última fixem, ens sembla que no també en sentit
horitzontal o aproximadament fins i tot en el sentit de la curvatura convexa de la
terra, sinó com un dels nostres Els peus a l'horitzò en constant augment, com en Fig
131 exagerat S'assenyala, en c o la direcció del pla horitzontal visual, un b el nivell
real d'un terreny horitzontal i un C la significa aparent inclinació d'aquesta última.
Finalment, el cel se'ns apareix en si no és perfectament esfèrica, sinó corba plana,
perquè estem ja dels punts de fixació molts entre el nostre punt de i l'horitzó es troba,
aquest últim també considerar com el Zenith105). Així que si en paral · lel La posició
de l'ull es veu en la distància infinita, de manera que les úniques superior Part del
nostre camp visual descrit per un radi molt gran Superfície esfèrica, de manera que
pot per a l'entorn immediat de la Punt de vista pot ser vist com un pla horitzontal a la
Plànol visual és vertical. La inferior Part, però, és una inclinació Nivell, dels quals
horitzontal prop del nostre punt base de A nivell del sòl no va ser significativament
diferent. Per tant, també es formen perquè, si estem de peu sobre el nivell del sòl
mirar a una distància infinita, només el part superior del camp visual en punts idèntics
d'ambdues retines fora, per a les parts més baixes, però això no és el cas, o, com ens
expressem, a causa de la reversió de les imatges òptiques també pot: només les parts
més baixes de les dues imatges de la retina caiguda en punts idèntics, la capota dels
més d'ell, més a prop Parts del camp visual que representen. De fet, es fa ara, com
Helmholtz106) ha assenyalat, l'observació és molt probable que aquesta forma de
camp normal de visió la cessió mútua de llocs corresponents determinats. Crec que
estem a terra en el pla mitjà del cos dibuixat una línia recta, tan bon punt es fiqui al
llit les imatges d'aquests llocs que no són idèntics, que no es tallen paral · lels entre si
els centres de la retina, però que convergeixen cap amunt. Pel que només les
impressions dels punts idèntics simplement se sentia hem de comptar amb una línia a
causa de la reversió de les imatges en apareixen dalt divergents visió doble. El mateix
es amb totes les línies que poden ser paral · lela a l'anterior, Així que amb el nivell del
pis tot l'assumpte. Que aquest això no passi, però que a la part inferior dels peus en
general fàcil de veure espectacles, però ara no hi ha correspondència les parts de la
retina en la qual són els mateixos mapes, però aquests També podria referir-se a
qüestions simples en el sentit ordinari de la que les assignacions de variables. Però
ara, aquí hi ha els seleccionat anteriorment Il · lusions sobre la direcció de les línies
verticals no són Significat. Hem vist, és a dir, que cada ull per separat, una línia
apareix en vertical, que en realitat amb el seu extrem superior una mica inclinada cap
a l'exterior, és un engany, que només en el binocular Compensat per a la seva
consideració. La inclinació que tan aparentment té una línia vertical a la imatge de la
retina, però sovint no només el sentit de la seva grandària, sinó també de la mateixa,
com la imatge que correspon a la línia contínua en el sòl. No obstant això, hem
observat que el pendent de l'aparent verticals Línies més probable és que en la
distribució de les forces musculars causa de la vista. Però sens dubte contradiu
aquesta afirmació si no una altra relació amb la forma de corrents Camp de visió que
existeix. Més aviat aquest document és només una confirmació més la proposició que
la innervació i la mecànica dels músculs de l'ull s'adapten a les necessitats de la visió.
Si, després de la Cerca raons per a aquest ajust, anem a suposar pot, en el
desenvolupament de la natura eren les necessitats dels Veure com poc a poc a través
de la unió dels dos ulls s'han convertit en un ull doble, originalment va ser decisiva,
mentre que en la mecànica del desenvolupament individual, de nou l'ull ha de ser
considerat com l'anterior. Això també és sobre la qüestió de com el canvi de diversos
compostos Cobrir els punts dels punts corresponents, com els compostos preferits
desenvolupats ha trobat la resposta. Veiem una línia recta en el sòl pla per tant,
preferiblement només una mica, simplement perquè tots dos ulls, en virtut de la
influència decisiva de la innervació de la concepció espacial li indicarà una adreça
idèntica. Les lleis de la innervació pot No obstant això, encara que en el
desenvolupament de la classe sota la direcció de les impressions visuals s'han
entrenat. Amb aquest canvi, les dificultats s'eviten enredar-se en la teoria empirista,
de la qual tots els per explicar l'adaptació individual dels ulls. Que l' aquest últim ha
de tenir una certa importància, pel que no pot negar; els fenòmens anteriorment en
estrabisme concomitierenden indiquen directament cap al. Però precisament aquests
fenòmens mostren que Tal ajust Temps necessitats, mentre que l'alta velocitat, en què
les persones i els animals aprenen a veure, a partir de predisposicions heretades és
comprensible.
104) Cf. Principi del capítol.
105) Smith es va adonar que les estrelles que només el 23la s'eliminen de l'horitzó, en
el mitjà entre l'horitzó i el zenit de sembla mentida. (Smith, Doctrina de l'òptica,
Traduït per Kaestner. Altenburg, 1755, p. 56)
106) Physiologische Optik S. 715.
No compleix en tots els ulls, la inclinació de l'aparença meridians verticals dels
camps monoculars visual de la posició del nivell del sòl; de vegades és més petit o
desaparèixer del tot. Aquesta és, probablement, comprensible si tenim en compte que
el camp de vista en comú composta de dos diferents components d'un superior La
meitat, que un corresponsal del mateix meridià de la retina, i les demandes d'un mitjà
menor, el que s'inclina meridians. Ara és possible que de vegades un a vegades un
altre d'aquests Moments en la formació del sistema visual ha estat decisiva. En
realitat No és sorprenent, que pel que sembla els meridians vertical, que correspon a
la diferència, la part inferior i superior de la monocular Camp visual ocupen una
posició diferent. De fet, això sembla els casos individuals que es produeixin107). En la
majoria dels casos, però probablement la meitat inferior del camp visual, de
preferència crític, perquè estem més a prop, a causa de el nivell del sòl la direcció de
les línies dibuixades en ella fortament inclinat a entendre es.
107) esmenta el cas d'aquest tipus Helmholtz, a. cit P. 276
Si els ulls no estan en l'infinit, però una mirada més atenta a qualsevol objecte,
llavors perd el corresponent Punts de la seva importància immediata per a la visió. Ni
més ni menys, el És clar que també tenen en virtut de la seva freqüència La connexió
es pot jugar una certa influència. En tots els casos és a dir, en certs punts dins del
camp de visió que abasta tant punts corresponents, la simple concepció de la mateixa
i en conseqüència, la seva orientació en ser rellevat després de la regla general que
element mental és més fàcil d'ordre del nova connexió, amb més freqüència han estat
connectats108). A mesura que el poder d'aquesta influència, com en els fenòmens de
doble imatge hem vist, és tan forta que s'objectiva en el camp de visió donada Les
unitats poden resistir a les circumstàncies, és necessari la connexió encara més
alleujat quan aquestes unitats s'agreguen. El epítom dels punts en l'espai, la imatge en
ambdós ulls, que correspon a Punts de les caigudes, ara té la Horóptero trucada. La
importància el mateix per a la visió decidirà després de l'anterior , Que pot cobrir tots
els punts que cauen dins del horóptero, en termes són favorables per a la seva fusió.
Això ja es va expressar, que el horóptero noCom es fa amb freqüència, pot ser
considerat com el epítom d'aquests punts, que realment ser vist amb facilitat. Les
necessitats de subministrament anteriorment, sinó també altra limitació. Un veritable
significat de la Veure només les parts de la horóptero, amb el punt de fixació en
relació immediata, i per tant ser d'aquestes línies del camp visual pertinença que es
creuen el punt de vista, però no les parts, com el aïllats des del punt de vista regions
indirectament vist situat al camp de visió es. Objectes indirectes són, en realitat es
veu en si mateix percep tan imprecís que fins i tot les desviacions significatives dels
dos Els camps no s'observen, per tant, el fet que els punts corresponents punts
corresponents al mateix temps, per a aquells amb un fort lateral objectes que es
troben no poden ser rellevants. Això és diferent si el vist indirectament punts formen
una línia que connecta el punt de vista es creua. En aquest cas, deu, de fet, si el El
focus es mou al llarg d'aquesta línia, els elements individuals en el mateix passar a
l'altra. Quan el punt de vista d'un punt un en un punt de b Horopterlinie com ha
passat, han un i entre tots un i b ubicat Assenyala una vegada més es troben en el
horóptero, és a dir, corresponents als punts ambdues retines assignada. Tots atrets per
l'enfocament Horopterlinien ser-ho en relació amb el punt de vista binocular de la
seva Direcció han de ser encoratjats. Com que en la seva recerca per tal de es
produeix per la vista binocular, el mateix que d'acord amb el monocular LLISTA
'entre Les lleis dels moviments de la ubicació principal del succés. Com en aquest cas
totes les línies rectes en un camp pla de vista es desprèn dels punts de vista de ser
capaç de moure el moviment en si de tal manera, de reflexionar contínuament sobre
els meridians de la retina mateixa109), això serà per al Horopterlinien en relació amb
ambdós Retines ser el cas. Sobre la direcció d'aquestes línies, per tant, es en la visió
binocular pot trobar el camí més fàcil i més precís.
108) Cf. Capítol XIX.
109) Cf. Fig 109.
Hi ha tres Posicions dels ulls en què un significat per al horóptero pot
reclamar la visió en el sentit indicat. Aquests són: 1) la posició remota amb el
paral · lel, apuntant cap a les línies de visió cap endavant, 2) la convergència
de posicions en la posició primària, i 3) les posicions en la convergència
simètrica altres capes del plànol visual. En la posició de distància de l'ull, el
que Formació dels punts corresponents i per tant la horóptero en tots els
determinat, aquest és un àmbit que, com hem vist tenen, en general, menor,
però de vegades la meitat superior el camp habitual de veure correspon a un
nivell perquè sigui coincideix amb el nivell del sòl o verticalment en la mateixa
Només en rars casos, sembla ser el cas a la justícia ordinària Per dirigir el
camp de visió, per insistir en això dels dos nivells. En tots els altres posicions
dels ulls de la horóptero és la intersecció de dues superfícies, que un dels un
dels Vertikalhoropter, L'altre Horizontalhoropter l'anomena. Per trobar
cadascuna d'aquestes àrees, crec que estan a la retina Dues files de les
línies de fora, la paral · lela a l'aparent verticals La retina meridià, un altre
paral · lel a l'horitzó la retina: el primer la vertical, El segon el horitzontal
línies divisòries trucada. El Vertikalhoropter arribar ara, si per la vertical Les
divisions d'ambdues retines ia través dels punts d'intersecció de Els nivells
de línies de visió fixa: la línia en què els nivells són que es tallen cada un
correspon a dues línies corresponents de la divisió, pertany a la
Vertikalhoropterfläche. El Horizontalhoropter s'obté quan les línies de
separació horitzontal i la Les interseccions de les línies de visió defineix els
nivells: la línia en què el Ara talla els plànols corresponents de dues divisions,
una al Horizontalhoropter. Si ambdós ulls en la convergència simètrica a
partir de la posició primària, llavors el Vertikalhoropter una superfície cònica,
que per les interseccions de les línies de visió va més. Si la desviació
meridians aparentment vertical de zero, es converteix en aquest con un pla
perpendicular a la visual del cilindre. El Horizontalhoropter consta de dos
nivells, un dels quals, el nivell mitjà dels dos Horitzons de la retina, coincident
amb el pla visual, l'altra, que totes les interseccions de les restants línies
divisòria horitzontal conté el pla visual és perpendicular al pla mitjà.
Totalhoropter Per tant, en aquest cas és un dels dos punts d'intersecció de
línies de visió en el pla del cercle última definida i una mentida en el pla Línia
que creua el punt de fixació. Aquest és, precisament, perpendicular el pla
visual, si la idèntica correspondència amb els òrgans de coincideixen és a dir,
quan la desviació de les línies de separació vertical aparent és zero, és
inclinada al pla visual, encara que l'ensenyament de la corresponents punts
abordats pel pla del terra. En aquests Posicions dels ulls és, doncs, de les
mesures binocular horitzontal Línies i una línia mitjana, que segons un
procediment específic, depenent de la ubicació de la meridians semblar
lleugerament diferents ángulos verticals a través del punt de fixació conjunt
es veu afavorit. Les variacions individuals en el segon Relació que tindrà lloc,
probablement pel fet que la seva raó és que aviat la importància de la
ubicació principal de mesures d'espai Considerats en els objectes en repòs
abans de la forma ordinària Del camp visual que el lluny de veure notes de
major Pesos és. On la importància de la posició primària en el primer pla
passa es deu a una relació de posició de la corresponent Punts
d'entrenament que són perpendiculars al pla visual en l'enfocament Només
has de configurar les caigudes en els meridians corresponents. On la visió
predomina en la distància, no és la influència determinant del nivell del sòl
es. Això explica que, sobretot en la tendència de poca visió de futur els
meridians verticals aparentment és molt petit o desaparèixer del tot.
Convergeixen les línies de visió asimètrica de la posició primària, per tant la
Vertikalhoropter no es canvia. El Horizontalhoropter una altra vegada es
compon de dos nivells, un d'ells és el pla visual coincidint. El segon és més
llarg, però no pel punt de fixació, però és del mateix costat. En conseqüència,
ja que fins i tot Totalhoropter en la línia del cercle de vista la mentida, com
abans, i també una línia recta, el pla visual sigui perpendicular o en el mateix
s'inclina, depenent de la ubicació dels meridians, aparentment vertical,
sempre Però el costat del punt de fixació es troba. En conseqüència, també
el segon Línia d'importància per al mesurament de les adreces en el camp de
visió no vénen: el horóptero limitada fisiològicament significatiu Així que a
través dels punts d'intersecció de les línies de la vista pel cercle la qual cosa
afavoreix el mesurament de només aquelles línies que es troben en el pla
visual. Convergència de tal posicions simètriques finalment va aixecar en què
el pla visual de la capa primària de o es redueix, el Vertikalhoropter és de nou
una superfície cònica, depenent de la inclinació experimentat pels meridians
verticals de retina tenen, ja sigui per sota o per sobre del nivell objectiu té el
seu punt més alt. La Horizontalhoropter consisteix de nou en dos nivells, un
dels quals es una vegada més al pla mitjà, i l'altre per les interseccions de les
línies de visió va, però no amb el pla visual coincideix, però al mateix temps
s'inclina. Totalhoropter per tant en el pla de la La fixació de punt recte i una
línia circular, que en aquesta ocasió però el punt de fixació a un altre punt de
les línies rectes es creuen. En conseqüència, la visió de la part
subvencionable de l'horóptero només en el pla mentir directament. Llavors,
com en la asimètrica Convergència de posicions de la capa primària de
només les mesures de Rectes en el pla visual, llavors la convergència en les
posicions simètriques Mesures fora de la ubicació principal de les línies en el
pla promogut, però en les posicions simètriques de la convergència Posició
primària de tots dos també són preferits. En aquestes circumstàncies
s'expressa que dos Adreces principals de la vista Cal correspon a les dues
direccions principals del moviment de l'ull. En la uno són preferentment línies
substancialment recta en el pla entén: aquí es mou quan es mou l'ull,
l'enfocament en el pla mig, en una convergència simètrica fixa canvis per a la
ubicació del pla visual. Canvis amb l'últim llavors també la direcció d'aquesta
línia recta, la precisa vista preferiblement es veu afavorida. En les posicions
per sota de la Posició primària és el mateix pla visual s'inclina a que els seus
extrem superior està d'esquena a la vident, en les posicions per sobre la
ubicació principal s'enfronta a la mateixa cosa, en general, i de veure el. La
ubicació en si és el principal beneficiari sigui la línia mitjana perpendicular al
pla visual, o està encara en el mateix sentit que en el les capes més
profundes inclinat de manera que només en una posició lleugerament
superior la posició vertical es produeix. Aquests canvis en la direcció del
beneficiari Línies aparentment penjant de nou junts perquè el camp visual
normal de vista de la baixa del nivell del sòl les caigudes, l'estén pel que
sembla l'augment de la vident en l'horitzó, D'altra banda, elevat, vista sobre
el zenit, a partir de la qual el Camp cau en l'horitzó. Aquesta forma no
s'ajusta, però només el cel infinitament distant, però també una més espai,
ens fixem en la mirada cap amunt. El sostre pla d'una habitació gran, per
exemple, o les copes dels un camí forestal plana veu baixa a l'horitzó, així
com la Nivell del sòl fins el mateix augment. En la segona direcció principal
de la visió es troben en els objectes Horopterkreis en relació amb la seva
visió clara a favor. Aquesta és l'adreça principal d'un certa posició fixa del pla
visual, el lloc principal des d'on després en un angle de convergència
constant de veure a la dreta i l'esquerra es pot convertir, mentre que les
imatges de la mentida en el cercle Els objectes estan constantment en els
punts corresponents dels horitzons de la retina . Moure En aquest cas, el fet
és encara més crucial que Els objectes que es mesura en la direcció
horitzontal amb la mirada, preferiblement sota l'horitzó es troben, per la qual
cosa amb baixa Vista es pot observar. L'horitzó és el límit superior d'aquest
Distàncies horitzontals, exigent, però en general, una posició paral · lela els
ulls. Després de tant per les circumstàncies ordinàries de la Camp visual, la
posició inclinada de la posició primària ha de triar això, llavors també contra
la seva voluntat en aquestes activitats, on ens trobem, com amb la lectura i
l'escriptura o bé mecànics Aquest treball va portar a una visió molt exacta de
la línia horitzontal de la vista arriba. Això no ha de passar per alt, però, que
fins al Els músculs dels braços i les mans d'una manera establerta i
practicada es requereix que aquesta posició de l'ull. Una vegada més, no són
tan una vegada més variades condicions, després de tot això uno Metes
junts . Actuen
En asimètrica Convergència de posicions fora Es tracta de la ubicació
principal però també un altre Horopterlinie. Aquest últim és, però en aquest
cas una corba de doble curvatura, que per la intersecció de dos hiperboloides
es forma. No hi ha possibilitat que aquesta línia per veure alguns tenen un
significat. Les posicions exposades pels ulls per tant, es comporten a això no
és diferent que si l'enfocament només el punt corresponent seria. Els
beneficiaris de les adreces de veure, no pot ser aquí, perquè en cap cas
Horopterkurve és més d'una línia contínua a través del punt de vista.
Tancament de la venda de Les lleis són, com hem vist en la ubicació
principal, totes les adreces preferència de veure el fet que en ells l'orientació
de l'ull durant el moviment de la mirada es manté constant. Cada en la
posició primària Només passant pel punt de fixació es mou en el moviment
en la imatge a la retina d'un ull en si mateix. Quan binokularen Veure
aquestes adreces es veuen afavorides en la dos Adreces principals es
redueix. Però que està aquí en tot, aquestes dues direccions principals
S'estableix en la llei de venda de. En això rau la Importància d'aquest últim
per a l'ull doble. -
Per les influències que requereixen una assignació constant dels punts
corresponents, i aquells que procedeixen de la vista de les variables del
camp visual, al costat de l'altre a la paret, és en general una tendència a
partir d'aquestes imatges de les dues retines, que a la seva forma i mida molt
a prop i gairebé cobrir els punts corresponents a una idea la fusió, encara
que per altres motius d'aquesta fusió, com a resultat de l'orientació en el
camp visual es troba. Si, per Exemple, dos cercles de ràdio de la desigualtat
es mou una mica i en posició paral · lela o convergència simètrica porta a la
unió, de manera que convertir-se en el mateix fàcilment en la idea d'un
cercle. No obstant això, en aquest Cas, les imatges de la retina d'un objecte
pot mostren la mateixa diferència que si, per exemple, un situat més a
l'esquerra Veure circular, on a causa de la distància desigual dels dos ulls
imatge de la retina esquerra està una mica més gran que el dret, sinó que Tal
circuit es pot veure a la convergència asimètrica. Similar es comporta quan
dues línies horitzontals de distància desigual binocular combinat, com en Fig
132. Per contra, en les pintures, com la Fig 133 la relació a un observador
situat al costat de Assumpte del tot impossible. Però aquí també reunir als
quatre Cercles amb els altres. Pel que és innegable que estem fins als
Imatges de la retina es combinen en un concepte que en realitat no no
procedeixen d'un sol tema, un cop que només podran acostar-se a les
imatges reals d'un objecte. D'això es desprèn que són les diferències dels
corresponents no Punts d'ambdues retines en totes les circumstàncies molt
més fàcil passa per alt les diferències en el camp visual de cada ull, per
sempre la tendència, les impressions dels objectes simples binoculars per
relacionar-se. Són les diferències entre les imatges de la retina d'un veritable
No s'oposi massa, així que per tant, no és la fusió. Això s'omet si, per
exemple, les diferències en els radis de Districtes superen un cert límit. A
més, sovint és possible, sobretot amb fixació rígida, que, en circumstàncies
normals, la fusió de Impressions de visió doble per conduir uns dels altres.
També s'han En tots aquests casos, les condicions de la visió normal en
realitat , En contradicció amb les diferències són però més baixos que si
existeix una relació certes relacions de posició dels objectes és possible. Per
tant, dos parells de línies verticals, pot amb un major Diferència en la
distància d'estar units com dos horitzontals. Al combinació de parells
estereoscòpics de les línies a, b i c d (Fig 134) Està format la idea d'una
profunda diferència. Considerar dues línies en el Espai, que és el lloc
adequat més lluny de l'observador disseny de l'esquerra, el mateix quan es
mira de prop, de fet, a l'ull esquerre una imatge a, b, A la dreta una imatge c
d. Per a les línies horitzontals, com una diferència en la distància de les
úniques imatges encara es produeixen en la posició lateral de l'objecte, i aquí
es pot, perquè objectes d'un costat a aconseguir molt aviat fora del nostre
camp visual, amb molt, no arribar a un grau tan alt. Cercles de diferents
ràdios han un donar un comportament mixt. l'arc vertical pot accedir a la De
profunditat pel que fa al seu anàleg horitzontal només dimensió les rectes
horitzontals es combinen. Per tant, també s'observa vegades que es fusionen
l'antiga, mentre que el segon apareixen en les imatges dobles. Sobre les
diferències de distància extrema, es poden combinar en línia recta, que
encara té l'home de la gent proves es va mesurar a terme, que mostren que
aquestes diferències en la direcció vertical de les quantitat de 4 a 6 vegades
en l'horitzontal permès, però les variacions individuals són
significativament110). Una gran influència en la separació de les dobles
imatges com Ara la mateixa relació amb certes relacions de posició de la Els
objectes poden ser difícils o no la pràctica, la col · locació de certs Signes
evidents que impedeixen la unió en una sola idea. Per tant resistir els parells
de línies de Fig 135 com a resultat de la fusió de les dues línies horitzontals.
El mateix passa fins i tot si, com en Fig 136A partir de dues línies de
combinar un per un dreta i l'altre caracteritzat per un punt que han quedat
enterrades. En tots aquests casos, que varia fins i tot en les més variades
formes pot ser111), però després desapareix amb l'aparició de visió doble una
vegada que el Presentació d'un retir diferent profunditat de les línies.
110) Volkmann, Archiv f. Oftalmologia. II, 2 P. 32 f.
111) Cf. Volkmann cit P. 19 i ss Panum, veure amb dos ulls. P. 64 f.
Igual que en els últims experiments que es descriuen en la separació de no
corresponent Punts de caiguda de les imatges es veu afavorida pels
caràcters especials, També pot ser revertit per la unió dels trets distintius
evitar-se en els llocs corresponents imatges dissenyades, si mentre que
altres pocs minuts dels punts caient a trossos i la coberta causa dels punts
corresponents. Dibuixar, com en Fig 137, Dues línies, que les instruccions de
l'aparent verticals Meridians posseeixen, i la línia gruixuda de l'esquerra va a
la dreta possible línia finament dibuixats, sinó també perquè el dret però
també línia gruixuda sòlida d'una direcció una mica diferent. Amb base a
aquests dibuixos en l'estereoscopi, les dues línies gruixudes combinades, i
que donar la mateixa idea s'estén a les profunditats La canya, però la fina
línia que es veu de manera aïllada. Això és essencialment ja s'ha especificat
per l'intent de Wheatstone112) ha estat qüestionat diverses vegades113). Però,
per descomptat, el fet que és possible de vegades, per fusionar les línies
corresponents en lloc de res dispars, . Provar Tampoc es pot suposar que la
tendència d'algunes per a la fusió, un moviment dels ulls a les línies visuals
que ocorren, perquè les altres línies, que encara porta amb si el camp visual,
com ara places, que Fig 137 marc, no canvien la seva direcció aparent i
contínuament coberta, també parla en contra de la clara percepció de la
profunditat. Darrer demostra també que ni la meitat de la imatge d'un dels
forts Línies seran esborrats. D'altra banda, un dels dos diferents Prendre
color, després en la imatge col · lectiva i brillant en el color barrejat
apareix114). Després d' la teoria anterior que es presenta és el de
Wheatstone cap intent De dificultat. Estan en condicions sol fet de tal manera
que l'assignació variable dels punts a cobrir la situació de les diferències
Imatges és clarament afavorit en l'assignació dels més constants els punts
corresponents, que són fruit de la naturalesa del comú Camp visual s'ha
desenvolupat.
112) Wheatstone (Annales Poggendorff de. Suplement 1842. P. 30) ha suposat que
dues línia recta vertical que correspon a Retina assignada. A dalt hem vist amb el
Helmholtz (physiol. Òptica p. 737) en línia recta, el pendent de la direcció de
l'aparent verticals Meridians corresponents substituïts. Una altra forma d'experiment,
veure les ungles en la visió amb dos ulls, p. 81
113) Pont, Archiv de Müller, 1841. P. 459 La gent Mans, a. a. O, p. 74
114) Cf. després del debat sobre el fons la glòria estereoscòpica.
El paper essencial de la visió binocular rau en la certesa amb la qual a través de la
mateixa cosa en diferents Distància d'un punt objecte situat en la seva posició relativa
Vident se li instrueix. Disseny en les dues retines en la nostra Prop de les imatges
existents del cos, que es fonen en una sola idea, directament en l'orientació de les
parts individuals de l'article , En funció de la seva direcció i la distància és baixa. Pel
que només depèn l'orientació precisa dels objectes en relació amb el nostre propi cos
junts. La direcció en què ha vist que un binocular Objecte correspon a resituar-se, a
saber, com E. Hering va notar per primera vegada, té una línia recta des del punt
mitjà de la línia de connexió pot ser alhora els punts de gir del punt de vista comú en
mans de115). D'aquesta manera determinar la ubicació i direcció dels objectes com si
veiem amb un sol ull que enmig del front es troba. Aquesta determinació de les
adreces, com es reflecteix en una fila de la visió binocular només ha entrenat manté,
com a regla, fins i tot llavors segueixen sent vitals, si tanquem un ull. Fix amb un ull
tancat dreta amb l'esquerra la (Fig 138) En primer lloc un punt distant una ' i com
més a prop unPel que sembla, encara que la direcció de la línia de visió la un es va
mantenir sense canvis, però el punt un desviar a l'esquerra el que el moviment del
mitjà de la vista des de la posició sóc un ' després de Sóc un correspon. Al mateix
temps això canviarà la rotació de la roda l'ull la en el mateix sentit que canviaria si
ens fixem en binocular d'un menor a una major Convergència que estava passant.
115) l'arengada, les contribucions a la fisiologia, p. 35f., Vostè Bois-Reymond i el de
Reichert Archiv, 1864, p. 27 septies.
La Estereoscopi imita les condicions naturals després de veure el cos, per imatges
que es presenten com una objecte físic podria crear en tots dos ulls. Al mateix temps
és un dels mecanismes de les condicions estereoscopi poder, Mireu el que el natural
només en relació als objectes propers , Semblen ser transferit a més distants. En
l'estereoscopi pot és a dir, les imatges d'un objecte llunyà, unir les dues Les posicions
es va fer, el que la distància entre els dos ulls de cada un ara els superen. D'aquesta
manera, anem, per exemple, el corrent paisatge fotografies estereoscòpiques una
imatge física de la forma Veure que ens dóna el no natural. D'un paisatge és des del
punt en què pot ser passat per alt, a molt lluny, però que les diferències significatives
entre les imatges de la retina existia. La imatge estereoscòpica no vol dir que el
veritable Paisatge, sinó una consideració als voltants del mateix model 116).
116) Per tal que la consideració d'un paisatge real efecte estereoscòpic a rebuda, la
Telestereoskop Helmholtz construir un aparell en què per mitjà de miralls inclinats
l'un a l'altre dues imatges de l'ull del paisatge es concedeixen per un major Distància
dels punts de registre de cabina corresponen. (Helmholtz, fisiologia, l'òptica, P. 681 i
Làmina IV, Figura 3)
La importància de la visió binocular es pot ser il · lustrada pels dos ulls amb dos
observadors compara, que es veuen des de diferents punts del món i explicar les seves
experiències. Amb aquesta imatge, però sens dubte sense explicació de la visió
estereoscòpica, la qual cosa és bastant En aquests moments, que hem esmentat com
un factor determinant per al desenvolupament el camp de la variable de vista s'han
citat. La següent raó per la relació d'una impressió de la llum en un lloc específic en
l'espai és vinculat a la mateixa innervació. Això es basa en cada ull després de la
relació de posició de la impressió que el centre de la retina. És el mateix en ambdós
ulls cap a l'interior del centre, la qual cosa provoca és un intent de reduir la
convergència, per la qual cosa és un objecte relació, que està més lluny que el punt de
vista. Si és en ambdós Els ulls cap a l'exterior del centre, es desperta un desig de
major Convergència, per la qual cosa és més a prop que el punt de vista de manera
objectiva. Només si la impressió d'un ull en l'interior com en l'altre a l'estranger, és
una unitat per al nostre uniforme Gir cap als costats de les dues línies visuals, el que
la distància del punt de vista correspon. ¿L'última impressió d'un ull cap a dins, en
l'altre una cap al exterior i en diferents distàncies del centre de la retina, es tracta d'un
èxit relatiu: sorgeix ara al mateix temps la unitat al seu torn cap a un costat i com a
aspirant a un augment o Convergència. Això porta a la idea que l'objecte lateralment
des del punt de vista i, simultàniament, ja sigui a prop o més lluny es troba. Ara, la
innervació, com hem assenyalat tenen, només en termes de la seva direcció, no per la
grandària determinar, per tant, també l'ull en repòs només una vaga idea rep de la
forma de l'objecte observat. Així, doncs, per el mateix sindicat de la imatge associada
parts estereoscòpica possible però no necessari. Es produeixen amb més facilitat amb
la finalitat de visió doble de l'altra, la fixació d'un cada vegada més ferma es refereix
a ella. Només quan el moviment de l'ull crea la sensació de realitat va passar
Innervació i per tant una relació més forta dels associats Cobrir part de les retines.
Punts corresponents estan tots els punts d'espai que al seu torn estan en el moviment
han estat els punts focals. Resulta llavors, un cop format, mentre que la noció
d'importants Influència. Una vegada que vam comprendre el moviment, la forma d'un
objecte té, és fàcil de mantenir durant la resta d'aquest. Alguns avís similar, si en
imatges estereoscòpiques instantània Il · luminació amb l'espurna elèctrica en
compte. La majoria són múltiples requereix il · luminacions successives amb focus
variable, per aconseguir l'efecte estereoscòpic. Només llavors alguna vegada poder
amb una il · luminació momentània només la idea de la profunditat que tindrà lloc en
dos punts corresponents de les dues primeres imatges es van fer prèviament
perceptibles com a punts de llum fixos i117). Però després de tot, la idea és incert com
es repeteix La il · luminació.
117) Per a més detalls sobre els mètodes d'observació per la il · luminació instantània
comparar a continuació.
La visió estereoscòpica binocular ens dóna no, com s'afirma, un espai de tres
dimensions, però Vegeu, en general només una Superfície, És a dir una estructura de
dos Dimensions, però aquesta superfície té una diversa, constant canvi de curvatura
de sobte molt aviat molt aviat, de manera que aquesta en un espai pla, que insgemein
a mesuraments geomètriques que l'ús només pot ser construït amb la tercera
dimensió. La veritable diferència entre la visió binocular i monocular és Però el fet
que aquest últim només els dos més simples superfícies, Esfera i el pla, ja que aquest
petit tros d'una esfera de ràdio molt gran, en virtut de les seves lleis del moviment
immediatament capaç de produir, mentre que l'ús d'ambdós ulls mitjançant el canvi
Instal · lació d'un punt de vista de les superfícies de totes les figures en el nostre La
imaginació pot produir. Només hi ha ajudes per a secundària Camí pel qual fins i tot
el més complicat d'aquesta visió monocular Idees obert, i aquí sempre la mateixa falta
de directa Garanties atorgades per la visió binocular. Però estem en el punt de vista de
les relacions de posició dels objectes distants només, en la visió binocular, que
depenen d'aquests recursos secundaris, que, en comparació amb el més lligat a la
sensació original Els motius de la percepció binocular és sempre una major quantitat
experiències individuals pressuposen. Aquí està primer la A través dels Línies de
límit els objectes en el camp visual. La distància d'un objecte, a jutjar per l'aparent
augment la superfície de la terra plana o en els objectes propers per sobre de
nosaltres, hem de buscar amb la mirada, després de la seva aparent caiguda en
l'horitzó118). On són els punts bàsics dels objectes que romanen ocults, per tant estem
en la seva distància relativa molt incert. Per tant, sembla que les cadenes
muntanyoses, la pila de darrere dels uns als altres, com en uno Àrea Mentint. Per als
dibuixos, en el qual es deixa sense determinar, ja que el terme les corbes de nivell que
s'entén pel que fa a l'observador, per tant la idea en un vacil · lant peculiar aconsella.
La Fig 139 per exemple, apareix ara com una escala, per la superfície un abans la
superfície b traslladat, aviat també com una peça sortint de la paret de l'escala de
forma oposada per un darrere b sembla mentida119). Aquesta fluctuació és causada
pel fet que són les línies de vora υν β aviat aparent augment en el nivell del sòl en
l'aparent disminució de sobte el pla del sostre es poden relacionar. Una vegada que
tant en el dibuix moments més afixos que una o altra d'aquestes interpretacions
excloure, per exemple, si dibuixa una figura humana, que Puja les escales, o quan, a
la idea de la excel · lent A favor de peça de paret, a la part inferior de l'escala pot ser i
per sobre de la xifra amb la línia de punts indica en el δ es tanca, de manera que la
idea sona completament vacil · lant en. El mateix es pot aconseguir mitjançant la
distribució de llum de diferents i efectes d'ombra, així que si qualsevol de les
superfícies b sobre les mesures individuals o els de la superfície un la seva ombra es
pot llançar. Per tant, ofereix alhora Ombres dels objectes és una eina important per a
la vista seva posició i forma. A la llum del matí i la tarda, a les ombres els arbres i les
cases són més llargs, les distàncies ens semblen més gran que el sol del migdia. Si els
elements plantejats o s'absorbeixen, es distingeixen en l'ombra del que els seus
fronteres . Llançar Una forma buida mostra l'ombra de la llum-front, una manera
sublim en el mateix costat d'esquena. Atès, per tant, , Com una moneda plantejades,
de les quals la llum passa a través d'una finestra de pantalla es porta a terme, mentre
que del costat oposat a través de un mirall està il · luminat, l'alleujament sembla
malament120). No només l'ombra de si mateix, sinó també les condicions de la el
medi ambient, com ara la direcció en la qual la llum incident per determinar Així que
en aquests casos, la nostra imaginació.
i18) Comp. fins ..
119) Schroeder. Poggendorff els Annalen, Bd 105 S. 298
120) Oppel, Annalen POGGESDORFF, el Bd 99. S. 466.
Quan la mida dels objectes coneguts proporciona l'angle de la mesura de cara
relativament precisa de l'avaluació la seva distància és121). Incògnites Per tant,
avaluar els objectes en relació amb les seves relacions de distància d'acord amb
nosaltres en la seva mida habitual és familiar, la gent li agrada, arbres, cases. En
associació amb el tren de les línies frontereres és la reducció de l'angle visual en
augmentar la distància els elements de Perspectiva. En els objectes més distants, la
Muntanyes i els núvols que envolten l'horitzó, però es pot l'ajuda de la perspectiva
habitual ja no és vàlid venir: tots ells s'estenguin com una sola capa. Heus aquí, doncs
és l'anomenat Luftperspektive ni la possibilitat de ofereix, almenys percebre més les
diferències de distància. En complir amb l'aire, incloent les seves capes inferiors, amb
bombolles de boira, és a dir, els objectes amb l'augment de Distància sempre confús, i
es prenen tant en baixa intensitat de llum una blava, una taca vermella en el més gran.
Les muntanyes apareixen en l'horitzó que és blavosa, o sota el sol naixent i la llum
que ve des dels seus màxims, però tenyit de porpra. Com la perspectiva habitual com
a conseqüència de la influència de les ombres amb l'hora del dia, així que ara la
perspectiva de canvis d'aire en gran mesura amb el temps. Si l'aire està net i sec, o, en
lloc de vapor d'aigua, s'omple de vapor, de manera que l'horitzó se'ns presenta es va
acostar significatiu. Per contra, de tornada en una espessa boira més Els objectes
semblen més remotes, i sembla que nosaltres, llavors, sinó perquè el seu punt de vista
s'ha mantingut sense canvis, mentre que ampliada. Els arbres, les persones que veiem,
per exemple, Capa de boira ha crescut en proporcions gegantines. La pintura porta
tots els Les idees sobre les relacions espacials i les distàncies amb Ajudar a la
perspectiva i la perspectiva aèria per passar. Per més detall els objectes on la visió
binocular de la forma real del cos més Afloraments, per tant, l'efecte pintoresc de les
arts plàstiques més gran si només amb uno Ulls vista. De la mateixa manera, que les
fotografies estereoscòpiques ordinària paisatge, si ens fixem en cada imatge binocular
única de la forma habitual, sovint només molt dèbilment veure les relacions de forma
veritable. La Efecte s'incrementa la ja de per si molt si tanca un ull; però és sens
dubte molt més gran si les dues imatges combinat al estereoscopi. Aquest experiment
mostra molt visible de la L'obesitat, que la visió estereoscòpica en els pictòrica ajuda
a la percepció de l'espai té.
121) Cf. Principi del capítol
Tot i que generalment segueixen les regles de la perspectiva i la perspectiva aèria, les
relacions espacials dels objectes , Seguim pel que sembla interpretar la influència de
certs Experiències. Aquesta influència pot ser pel fet que en molts casos molt decidit
a demostrar. És fàcil observar que els nens només en una fase bastant avançada de
desenvolupament de les mides i començar a calcular les distàncies en el punt de vista.
Per nom dels objectes distants, estan equivocats per molt temps Temps. Només a
través de la pràctica contínua, per tant, arriben fins i tot a aquells Parts del camp
visual, que no és al camp de visió binocular profunditat hi ha la diversitat mateixa de
la forma, que en un principi es genera únicament per la percepció estereoscòpica.
Aquí també es reserva Per cert, el conjunt de la seva validesa, que el camp visual
sempre un Superfície és que depenent de l'efecte de la llista Pot assumir les xifres de
les influències més variades. Només una sol cas, podria semblar que se senten
immediatament rebre la física, en transparent Objectes és a dir, que la seva
eliminació en diversos profund-mentida superfícies presents simultàniament a
l'espectador. La Idea de la transparència format amb regularitat, però després, quan
dos impressions impacte en els ulls deixar, dels quals una idea de la prop els uns dels
altres més llunyans, però en la mateixa direcció subjacent la posició de l'objecte. En
aquest cas, el resultat aparent, es em veu com el segon objecte de la primera ronda.
Aquest aspecte passa no només quan el primer objecte veritablement transparent ,
Sinó també quan aquesta té una superfície reflectant, perquè es tira cap enrere la
imatge d'un altre objecte. Un pot per tant, fàcil de produir de la següent manera
l'aspecte de la transparència: es pensa en algunes peces de color negre o de color de
paper en posició horitzontal un (Fig 140) una placa de vidre incolor oblic g, i deixar
que el aquest últim, una superfície de paper blanc en posició vertical c reflexionar,
per a alguns és un objecte ben definit adjunt Per exemple, algunes peces petites de
paper de colors b. És vostè el Placa de vidre té una inclinació de 45 °, que apareix a la
vista la l'objecte b directament sobre la superfície un a mentir, i passa una simple
barreja de sentiments. Si s'augmenta l'angle d'ara entre la superfície c i la placa de
vidre per c en la situació c ' porta, sembla que l'objecte b darrere un en b ' es troben,
per tant, es crea la idea de un és transparent. Un cop a la superfície del paper c no
afixos d'objecte limitat, de manera que es percep en el mirall sense contorn per tant,
no hi ha cap objecte específic es poden presentar, se sent la reflexió sobre l'aparent, i
passa en totes les inclinacions de la placa de vidre simples sentiments. D'altra banda,
fa que l'objecte un en aquests Prova el més complet de la impressió d'un mirall real,
més uniforme que és. No obstant això, aquesta impressió s'altera, quan les
irregularitats en la pintura o de dibuix afixos, que crida l'atenció sobre si mateix. El
mateix es pot També s'aconseguirà si l'objecte b contorns es difuminen, de manera
que la distància aparent de la seva imatge un no es pot determinar clarament, o si
només el blanc Paper de la superfície c es pot reflectir, però que de manera uniforme
il · luminades perquè la imatge del mirall desigual en diferents llocs Brillantor té.
Passa en tots aquests casos, aquesta peculiar Modificació d'un reflex que nosaltres,
com Brillantor . Denotar De fet, el fenomen de la glossa es basa sempre en la
mateixa Causa. Cridem a una superfície reflectora o transparent quan Ella dissenya
imatges en un mirall molt clar, mentre que nosaltres encara però només per a la seva
presència per algunes característiques, com per Àrees flash encès i brillant que li
recordin. Nosaltres trucar a l'altra part, una lluentor de la superfície, si bé el disseny
Imatge en el mirall és molt vaga en si mateixa, o si per les desigualtats la superfície
reflectant de la visió clara de la imatge en el mirall es preveu. Sobretot, per
descomptat, complir amb aquests dos moments, com les desigualtats de la superfície
reflectant, l'atenció cridar l'atenció, sol interferir amb la claredat de la imatge en el
mirall es.
Els fenòmens de reflexió i brillantor també pot produir estereoscòpica, de la mateixa
manera que es En primer lloc on s'ha observat122). Si vostè té un blanc i un quadrat
negre sobre fons gris estereoscòpica combinat, la imatge col · lectiva no és només
negre, però sembla vívida i brillant. El mateix s'observa en l'associació diferents
colors. En les fotografies estereoscòpiques del paisatge es genera sovint d'aquesta
manera per l'esplendor dels efectes augmentat considerablement. En les superfícies
de concret, aigua reflectant i les glaceres apareixen pel que en veritat perfecta amb la
natura. L'aparició Aquest esplendor estereoscòpica s'explica pel fet que en superfícies
reflectants que estan a prop nostre, una mica el reflex d'un ull visible, els altres poden
estar ocults. Per mitjà dels experiments descrits anteriorment amb la placa de vidre
que reflecteix això pot ser imitat pel mateix com una tendència indica que la imatge
del mirall b ' en Fig 140 amb l'observació binocular de la superfície un només un ull
és visible: desapareix després de l'aparició de brillantor immediatament en tancar
aquest ull123).
122) Paloma, els informes de l'Acadèmia de Berlín. 1850, p. 152 1851 p. 246
Representació de la teoria del color. Berlín, 1853 P. 166
123) Wundt, contribucions a la teoria de la percepció sensorial. P. 305 f. Conferències
sobre l'ànima humana i animal. I, p. 354
Si la noció de transparència o de la La reflexió es produeix, veurem que en realitat no
és un cos, ni tan sols dues superfícies consecutius troba en un moment, però en contra
de la reflexió es produeix, tant més com més perfecte sigui el mirall és la superfície
reflectant darrere. En proporció, però, com les desigualtats de forma independent pels
dibuixos o la il · luminació del crida l'atenció sobre si mateix desapareix, al seu torn,
la claredat la imatge del mirall, es crea brillantor que totalment com una propietat va
veure la primera superfície que es percep. Un aprèn perquè fins i tot amb aquests
fenòmens, la idea que el nostre camp de visió sempre una àrea no és l'excepció.
Només la brillantor ofereix una sorprenent La confirmació d'aquesta. A causa
brillantor es produeix en condicions tals un, on el punt de vista de la superfície
reflectant i la presència, darrere d'ella Imatge del mirall és gairebé sempre favorable.
Aquí s'hauria de veure dues cares en la mateixa direcció. Però no podem en aquest
uno Idea d'unir; Per tant, considerar només la llum reflectida com una modificació de
la qual reflecteix Superfície en la que ens ve, però en el seu color original brillantor i
reconèixer aproximats. En això consisteix l'essència de la Brillantor, per tant, tant
psicològic com físic Fenomen pot ser anomenat124).
124) Sobre la teoria de la glossa comparar els meus missatges la teoria de la
percepció sensorial, p. 315
Per tal d'investigar el fenomen estereoscòpic, és essencial en determinats
casos, al Copiar el contingut sense estereoscopi estèreo a la pràctica. El
Això té més èxit quan en un principi tan simple com sigui possible Objectes,
com dues barres verticals, elegits, obtinguts per l'encreuament línies de visió
aviat el col · loca en el front poc després de la fusió. Si vostè ha après
d'aquesta forma, de manera arbitrària un imaginari Optar per centrar tan fàcil
tenir èxit llavors la combinació simples dibuixos estereoscòpics, com el Fig
129 o Fig 130. Ens adonem que la mateixa sembla sublim, la punta roma
l'observador s'enfronta quan estan darrere d'ells, un per la fixació de punt
més proper a l'associació, però, s'inverteix l'ajuda ordre en què apareixen
més profund quan el centre d'atenció davant els dibuixos tria. Es presenta
aquí, el mateix efecte, que s'obté mitjançant l'intercanvi de rep les imatges de
l'ull dret i esquerre determinat. En Copiar en estèreo per a la il · luminació
instantània a través de l'espurna elèctrica, els permet ser un d'ells caixa de
fusta ennegrida fabricació o de cartró, en el que d'una banda, dos forats són
posseïts per la distància entre els dos ulls. Aquests forats tot el contrari és
una diapositiva adjunta, en la qual el estereoscòpica Els dibuixos s'adjunta.
Participant abans que el punt de vista il · lustrat per corregir, és el centre de
cada dibuix traspassat juntament amb les diapositives: els dos punts de llum
que resulta d'aquesta manera que la convergència es fusionaran abans o
darrere d'ells. A més, la paret posterior la caixa per a la recepció dels cables
elèctrics traspassat. La entre les espurnes mateix estan saltant a la vista per
un petita àrea del paper cap per avall, davant del que els conductors dels El
costat esquerre és de color blanc, de manera que la llum dels dibuixos cap al
LNB. Torna a la il · luminació és l'espurna de la màquina elèctrica o la bobina
secundària d'un aparell d'inducció RUMKORFF'schen als quals estan
connectats amb l'evidència d'una ampolla de Leyden 125). Volkmann
dissenyat per salvar la il · luminació elèctrica, un Captura de dispositiu pel
qual la caixa està en molt poc temps a la llum del dia es va obrir, i ell té
aquesta màquina anomenada taquistoscopio 126).
125) Cf. Dove, els informes de l'Acadèmia de Berlín el 1841, P. 252 Helmholtz,
Òptica Fisiològica p. 567
126) Volkmann, Leipzig Sitzungsber. 1850 P. 90
Per a la majoria dels proves estereoscòpica és l'ordinària, Brewster primero
estereoscopi adequadament especificats (Fig 141). En la mateixa és la unió
de les imatges a través de prismes més fàcil, que compten amb superfícies
convexes, i per tant també . Ampliar Els raigs que emanen dels dibuixos m n i
la p a través dels prismes són tan imperfectes que el que les adreces n l i p r
suposar que en c tall: en aquest punt representa les línies facials de
l'observador , I per tant creu que la imatge física en a, b per veure. Per
transformar el sublim en una imatge en relleu buit, cal Els dos dibuixos de
cada tall i intercanviar. Per amb finalitats científiques mereix molt abans
BREWSTER'schen El estereoscopi de Wheatstone, originalment va ser
construït Mirall estereoscopi la preferència. Es compon de dos miralls a, b i
c d (Fig 142), Que el seu Esquena un angle de 90 ° entre si, υν β i γ δ dues
taules, que els miralls en els dos plans es col · loquen. Ara l'ull esquerre mira
al mirall a, b, la dreta en la Mirall c d, es veu un La imatge, que en un m n
mentir objecte sembla pertànyer. No obstant això, atès que el dret mirall
operar a l'esquerra, després els dibuixos, tot el contrari Posició obtinguda en
la Prismenstereoskop. En una situació en què que mostren un major
alleujament en el segon, que donen a l'estereoscopi de mirall profunditat, i
viceversa. Per als experiments fisiològics, és desitjable si es pot variar la
distància dels dibuixos dels miralls. Per això, el cargol p p ' apropiat,
estrenyent les seves les dues parets υν β i γ δ els dos miralls es pot
aproximar per la mateixa mida127). També pot reflectir l'angle de la variable
de dos fer128). Portar ara en un angle d'inclinació constant del mirall, els
dibuixos en major o menor distància d'aquesta, segueix sent la convergència
de Enfront de la mateixa línia, però la mida de les imatges de la retina
augmenta a mesura que s'acosta als dibuixos, i se l'emporta des del moment
en què va retirar el mateix: això dóna la il · lusió que la física objecte que es
veu en el mateix lloc per estar, però una major alternativa i més petits. Si
invertim els dibuixos sense tocar, mentre que l'angle d'inclinació del mirall es
canvia, el canvi en una mida constant de les imatges de la retina, la
convergència les línies de la vista: l'angle entre els miralls contundent, per la
qual cosa disminueix la convergència, l'angle és agut, és cada vegada més
gran. A la primera Cas es reprodueix la distància aparent de les imatges en el
segon cas es redueixen. Això és sempre llavors es va adonar que l'aparent
Mida de l'objecte es canvia en el mateix sentit, Quina és l'experiència que a
un angle constant un objecte sembla ser més gran, en cada vegada més
grans L'allunyen.
127) Wheatstone, Annales Poggendorff és. 1842 Suplement P. 9
128) Aquest últim pot ser reemplaçat pel fet de que igual que ho ha fet H. Meyer, el
marc dels dos dibuixos a la zona fa que giri. (Anals Poggendorff, Vol 85 p. 198)
Això desenvolupat Teoria de la visió binocular única guanya un suport
important pels experiments desenvolupats en la projecció postimages
binocular, que el mateix principi que les proves anteriorment esmentades es
poden fer amb imatges residuals monocular. Ja Wheatstone 129) i Rogers130)
tenir observar que després de les imatges, que en ambdós ulls
corresponents als no- Retina són, es poden combinar estereoscòpica. Jo
també han tractat de determinar la influència que la Idea de la ubicació del
camp visual, en les imatges després són transferits, en la fusió binocular
d'ells exerceix131). Es va trobar que les imatges després dels dos ulls en
qualsevol la seva forma i direcció de la zona coneguda per les mateixes lleis
Es preveu que, d'acord amb el que fins i tot un sol ull a la imatge posterior
Camp de visió es mou, de manera que el binocular imatges residuals es
quan es fonen, en Yeguada el camp visual per vénen a descansar. Un fix,
per exemple (Fig 143) Amb l'ull dret de la franja de color un en terra de color
complementari, i després es projecten a la imatge residual la mateixa en un
pla igual al nivell de l'original Tira perpendicular al pla visual, de manera que
la còpia manté la mateixa Posició de la seva generació de la imatge. Passant
ara al pla de projecció, però d'un eix horitzontal υν β De manera que seu
extrem superior per la wegkehrt observador, de manera que va de la imatge
residual des de la posició un en la situació c sobre. Augments similars un en
l'ull esquerre produït imatge residual b en un pla visual pla de projecció
vertical, inicialment, la situació b a, de la que quan s'encén el pla de la
manera especificada anteriorment, també en La situació c passa per sobre.
Genera una vegada en el dret Ull una ombra un, a l'esquerra una imatge
residual b, i fixa llavors el punt γ, llavors un veu primer dos Imatges residuals
un i b, en el γ . Paparra Però ara resulta de la capa posterior de la manera
especificada per sobre de Els observadors de distància, de manera que la
fusió dels dos en una imatge residual c. Volkmann s'ha oposat a aquest
resultat. Afirma les dues imatges secundàries es va mantenir en el doble de
la rotació del pla, i només llavors, quan l'esquerra Tancar els ulls suposo un
la direcció c, Com si el dret a celebrar b la direcció c un132). Potser en alguns
observadors van veure el doble Imatges residuals tant s'oposen a la seva
unió, que no projecta sobre el pla inclinat, però encara en el Plànol visual pla
perpendicular, és a dir, es veu de peu en l'aire. Pel que fa a la influència de
les anteriorment forma ordinària del camp visual en la tasca constant de la
corresponent Punts no hauria fet més que cridaner. No obstant això, he de ,
Va voler subratllar que el meu propi intent en el sempre discutit La imatge
posterior s'uneixen, i el cas que per raons com ara La volatilitat de la imatge
posterior que un havia estat completament passat per alt He de rebutjar,
perquè quan em dirigeixo de nou al pla de projecció separades en la seva
posició original després de les imatges pot tornar. Difícil La següent és la
forma inversa d'experiment. Que es fixi binocular dos ratlles de colors,
aparentment vertical, de manera que el mateix en comú Imatge de uno
Bandes de fusió. Els dissenys són ara la imatge posterior en un avió, la qual
cosa és molt inclinada al pla visual, és possible De vegades, la mateixa en la
forma d'un punt de fixació d'intersecció Per veure una imatge doble: un
s'aplica aquí tan a prop de les excitacions corresponents punts de la retina
de diversos objectes en l'espai. Encara que succeeix en aquest cas, no
sempre es veu la doble imatge, però sovint la imatge posterior és simple,
però sempre he marcat la Idea que aquesta no s'inclou en el nivell de
conservació però està en l'aire. -
129) Poggendorf F Annalen a. a. O. S. 46.
130) Diari Silliman. Novembre 1860.
131) Contribucions a la teoria de la percepció sensorial. P. 271 f.
132) Volkmann, les investigacions fisiològiques en l'àrea òptica, I. p. 169
A la estereoscòpica Brillantor en fila diversos fenòmens, que, en la mesura
que en el funcional Relació de les dues retines per llançar un altre punt de
vista, fins i tot per La teoria de les idees binocular són importants, encara la
majoria d'ells ja no estan en el camp de visió natural membres, però només
artificialment mitjançant la combinació estereoscòpica els objectes
seleccionats de forma arbitrària pot causar. Moltes d'aquestes Fenòmens es
poden personalitzar amb el contrast, com ell està en el monocular
Reclamacions sensacions de llum133), posar en analogia, podem per tant,
com binokularen contrastos cridar134). Nosaltres hem vist que la idea de la
reflexió o brillantor en general llavors es produeix quan els dos ulls de
diferent color de les impressions o la brillantor es presenten. Al mateix temps,
però, crida a aquesta idea Dues condicions, però ha de saber: 1) les
impressions ser prou diferents que estan en diferents objectes, un especular i
reflecteix una, es pot obtenir, i que ha 2) pressionant amb intensitat gairebé
igual, per a la realització. Si la primera condició no es compleix, és un
exemple dels colors diferències molt petites, com el taronja i el groc o el blau
i el violeta I C, la barreja es produeix sense brillantor. No és la segona
condició es van reunir, només un objecte és captat, que el La percepció té
disponibles més àmpliament. Aquestes, però ara de nou depenen de
diverses causes. Així, l'objecte d'una ser més elevat que el terreny sobre el
qual es troba, més contrastos que l'altre: per exemple, es combinen un color
vermell fosc i un quadrat de color groc brillant, tant sobre un fons blanc, de
manera que per contra Roig va aixecar la imatge més fort de la col · lecció és
per tant, només un color vermell Quadrats, però va posar tant sobre un fons
negre, el més groc aixecat, i ara té la imatge col · lectiva que el color groc. Al
mateix temps, Perquè es basa, que si vostè té una ratlles de colors limitada
amb la raó de la seva coberta de color diferents binocular porta la tira apareix
sense canvis, com si a ell pel color de la terra no caldria afegir. Una altra
forma d'experiments mostra la Fig 144En el qual, en aquesta part de la col ·
lecció d'imatges binoculars cercle negre BEl que amb el centre blanc Cercle
de A abasta no sembla brillant, però completament s'extingeix. En Fig 145
donen les quatre cantonades A i B, quan es combina en una terra gris,
brillant, vibrant, aquest desapareix però en aquest moment quan, com en A
'El quadrat blanc encreuaments amb línies de negre: es pren la foto del tot
units la forma A ' dels casos. Aquí també, òbviament, la petita barra blanca
Places en A ' pel contrast amb les seves línies de marc negre aixecada.
¿Està vostè aquesta condició els dos objectes que seus contorns estan a
major distància l'un de l'altre, no només es produeix una repressió parcial,
que supera prop de cada impressió d'un límit que la corresponent La línia de
frontera pertany. Si, per exemple, els dos cercles negre en Fig 146 A per així
cobrir, que el més petit en el centre de la major ve a descansar, la imatge
fusionada apareixerà B. Obtenim Aquí la impressió que el cercle més petit
juntament amb la seva pròxima Entorn dels més grans de la ronda. Aquest
parcial La repressió porta sempre a la idea de la reflexió i la la brillantor de
nou. El mateix fenomen pot ser ser invertida de la següent manera. Es mira
amb un ull a través de un tub obert en una superfície brillant, amb l'altre ull es
mira a través d'un tub similar, però la part davantera a excepció d'un petit I es
tanca. Llavors es veu una imatge brillant de la col · lecció Lloc envoltat per
una vora fosc d'aquesta manera cap a la perifèria poc a poc brillant. De la
llei, que els colors i la brillantor de les petites diferències en la unió binocular
es barregen, de la diversitat tan gran, però, desplaçar tot o en part, finalment,
d'acord amb les següents observacions sobre el que Fechner va cridar
l'atenció de135). Mirant amb un ull al cel lliurement, mentre que l'altre està
tancada, i després presentar davant aquest segon ull, de color gris Vidre, així
que tan aviat com s'obri l'ull tancat, sobtada el camp visual comú enfosquit.
Aquest enfosquiment es redueix No obstant això, si vostè tria un vidre gris
més clar, i un cop a la brillantor dels ulls foscos aprovat 2/100 a 5/100 la
intensitat de la llum disponible arriba té, així que des d'aquest moment la
brillantor aparent en el camp comú però ja no. La brillantor de la visió
monocular és només lleugerament inferior a la dels binoculars, ja que tot el
camp de visió enfosquida és completament desplaçats pels il · luminats, així
com el centre fosc de la Fig 144 B pel cercle de llum en A. Però portem un
gris De vidre a l'ull, es produeix com a conseqüència de la diferència de
brillantor reduïda No la repressió, sinó una barreja, que ha Disminució en el
resultat de brillantor en un màxim de la intensitat de llum en ulls foscos ha
crescut prou136).
133) Cf Capítol IX.
134) Cf. les meves contribucions a la teoria de la percepció sensorial, P. 321 f.
135) Fechner, Proceedings of the Royal Society. Sajón Total de Ciències de la VII,
1860. P. 416
136) Wundt, contribucions a la teoria de la percepció sensorial, P. 355
En anteriors Fenòmens, que ha estat sempre la de la visió binocular de la
constant Naturalesa negociat si el procediment està ara fora de les
impressions d'ambdós Els ulls estan compostos º, o amb la supressió
completa la impressió que estava connectat. Això és molt diferent si per
produir aquestes condicions, on ni simple ni barrejar Brillantor o reflex pot
passar, i al mateix temps, que de cap impressions monocular per contra és
molt més preferible que es desplaça a l'altra. En aquest cas, ocorre un
fenomen, l'existència d'una Concurs entre els camps visuals ha anomenat.
Aquest últim consisteix en una inquietud peculiar de la imaginació, en la qual
alternativament, s'extingeix una imatge a una altra, i estar en el moment
aquesta transició no és estrany que fins i tot la impressió de brillantor. A la
competència en vaga s'obté, per exemple, quan diversos Les lletres, com B i
C, A i FEn les grans La publicació combina estereoscòpica; eliminar aquest
particular, per la intersecció dels contorns de les dues cartes l'un a l'altre
alternativament a terme. L'exemple més simple d'aquest desplaçament dels
contorns d'intersecció és el Fig 147. Queda't aquí si vostè A i B
estereoscòpica combinada, consisteixen tant en la vertical i el parell de línies
horitzontals, només en el Al punt d'encreuament es produeix alternativament
un o un altre al Primer pla: es crea una imatge que és, ja sigui com C o com
el girar 90 ° la figura C. Si un en un costat o dos parells de línies paral · leles
a una distància major de sí, està clar que per a tots en tot moment la mateixa
Tipus de repressió existeix, sempre es va produir tant la vertical o les línies
horitzontals en el moment mateix en tots els punts d'encreuament en el
primer pla. El mateix s'observa en la combinació estereoscòpica
intencionalment a diferents altures dels dos anells units A i B en Fig 148. La
imatge mostra col · lectiva sigui la en A o en el B forma dibuixada: en el
primer superen però el vertical, amb aquest últim, el contorn horitzontal.
Encenedor és mantenir una imatge col · lectiva en la qual les dues
impressions sense canvis seguir existint si, com en Fig 149, En dues línies
dels dibuixos direcció oposada a la que s'extreuen no es creuen. Aquest
exemple és una sensació en el mitjà entre el cas on les línies tenen la
mateixa direcció, i aquell en el qual les línies de la desigualtat Direcció es
creuen. En el primer cas, establir el monocular dos Imatges en una imatge
latent tot junts, sempre es produeix en el segon suplent Desplaçament en. En
Fig 149 de vegades pot semblar una col · lecció d'imatges compostes, No
obstant això, de vegades empenyent una o l'altra imatge només per Idea.
Això és evident en Fig 148Causada pel fet que la vertical, aviat, aviat la
direcció de la línia horitzontal es prefereix. Això pot l'opinió que la contesa per
l'alternança Atenció causat a una o l'altra imatge, probablement no estan
d'acord. Fechner s'ha observat que quan l'atenció dels fenòmens de la
competència determinar que això passa només en la mesura que tenen un a
tots els Canvi causat, però sense la direcció d'aquest últim a decidir 137). No
obstant això mostra que la Moviments dels ulls a aquesta adreça Concurs
són de gran influència. Un d'ells és capaç en el Les xifres 147, 148, 149
arbitràriament els contorns verticals o horitzontals apareixen a la imatge col ·
lectiva de de fer si et donen la direcció apropiada del moviment de l'ull, en Fig
148 pertanyen després entren en el contorn pla encara monocular diferents
Les imatges. Per tant, sempre és preferible que la imatge de la
competència els contorns en la mateixa direcció amb la accidental o
intencional moviment dels ulls d'execució seleccionats 138). Aquesta
influència s'evidencia per altra banda, l'important Influència que el moviment
de l'ull en la percepció visual exerceix. Finalment, els moviments oculars pot,
fins i tot en aquests Els objectes que no estan d'acord amb la seva
naturalesa de fet concursos adequat, aquests últims apareixen. Per exemple,
quadres de colors, dels quals amb una cobertura completa per contra, l'altre
desplaçats , Una vegada que la coberta és una cosa incompleta, a causa de
la influència el contorn de desplaçats en els primers llocs en exclusiva de fer
exercici. Això explica que abans d'un El concurs realitat estesa més enllà del
seu territori que li correspon. Es creia en la combinació de binoculars
objectes coincidents només hi havia dos possibles, ja sigui de mescla o
competència, hem vist que també tenen esplendor i completa El
desplaçament pot passar, de manera que el mateix a tot el casos, la forma
normal. La barreja és tan aviat com la brillantor i to dels dos objectes no
estan molt a prop, directament en Passar per alt. Igual que ja en la barreja és
en general no per complet el sentiment dels que es barregen amb el
monocular Impressions es porta a terme, però és predominant, depenent de
la relació els objectes de la seva base, d'una manera o un altre color o la
brillantor, una prova que no és en realitat una barreja senzilla els estímuls
són. Els fenòmens bàsics per a tots aquests casos binocular barreja de
colors i la brillantor són el reflex i la Brillant. Podem imaginar, en el Barreja
posseir la llum reflectida en diferents direccions només una molt petita
Diferència de brillantor o color: la combinació estereoscòpica aquí, de fet,
una altra impressió que li dóna un cos que havien de ser il · luminats pels dos
ulls alguna cosa diferent; Així que, bàsicament, només crea un grau més lleu
lluentor binocular. Al Desplaçament no és el mateix cas, com en la realitat es
porta a terme a la consideració d'un objecte reflectit, que per Color i la
intensitat atrau tant l'atenció a si mateixa, La superfície reflectant està
completament passat per alt. Finalment, els fenòmens de la competència
sotmesos a les ocurrències dels recursos naturals en general, veure forces
oposades, de manera que encara juguen en el fenomen de la reflexió en ell.
En els llocs on un objecte es desplaça a l'altre, crec veiem a través d'ella,
però ja no pot identificar-se com un creu que són tranquil · les, ja que cada
objecte, així com transparent es pot imaginar com es veu a través. Tota l'àrea
de experiències discutides aquí el que confirma la conclusió que les
impressions dels dos ulls, sempre a una sola idea unir. On les dues
imatges de la retina no està en una sola Objecte es pot relacionar, perquè es
tracta de fenòmens peculiars aviat, tan aviat com la reflexió i la competència
brillantor dels camps visuals , Però almenys indica que les impressions
també en un Present estan units139).
137) a. a. O. S. 401.
138) Wundt, les contribucions a la teoria de la Sinnesw. S. 362
139) en diferents difereixen de la teoria anterior Les declaracions de brillantor
monocular i binocular comparar els meus missatges la teoria de la percepció
sensorial, p. 301 f.
Al tancament fisiològic Relació dels dos ulls l'un a l'altre, que pels fenòmens
de percepció estereoscòpica binocular i la brillantor es dóna testimoni de ni
ha trobat per fi a terme per fet que el Fechner mateixa interacció, que d'acord
amb les lleis del contrast140) entre les diferents parts de la retina mateixa,
també hi ha evidència de la relació d'ambdues retines l'un a l'altre és. Si
provoquen una retina amb un color que sembla simultàniament amb la llum
blanca tènue, irritat altres retina en el color complementari. Si el lloc de la
irritació dels primers a la retina només una extensió limitada, sent l'oposat Els
colors de l'estat d'ànim en tota la retina d'altres, aquesta correlació és, doncs,
no només entre, sinó que correspon entre qualsevol punt arbitrari. Com a
conseqüència immediata d'aquesta observades que, quan ambdues retines
es complementen l'un a l'altre Colors molt contents, la resta complementaris
l'un a l'altre Residuals de llarga durada no són iguals en el mateix color que
Irritació141). Així totes aquestes manifestacions d'una vista anteriorment en
mans La identitat de la relació les dues retines en contradicció amb el que
les impressions a les mateixes Pregunti als mateixos sentiments barrejats
com l'estimulació de la retina només ha de donar a llum, però d'altra banda
es mostren també que la dos retines estan en estreta interacció per: 1) tots
els Fenòmens, que per la transparència dels objectes o les seves propietats
Fantasma causa del disseny d'imatges, de la mateixa manera pels binoculars
es produeixen com per la barreja d'impressions monocular pot, i 2) els colors
i la brillantor, així com en relació a les experiències d'altres retina en
comparació amb l'excitació parts circumdants de la retina mateixa es
perceben. Aquestes dues interaccions però pel que sembla en estreta relació
amb la regla que les imatges els dos ulls a la uno La imaginació es
combinen.
140) Cf. Capítol IX.
141) Fechner, Abhandl. la societat saxona, P. 469 f.
La forma que li donem tot el camp de visió, el Direcció i ubicació, instruir als
objectes individuals en la mateixa, i la mida de les seves dimensions depenen de la
Moviments l'ull. Només el Doble ull No obstant això, per a una visió més precisa
l'eliminació de les parts més profundes del camp visual en relació amb els altres i
permet a la vident, sinó que perquè la diverses mesures Sehfeldfläche en la percepció
immediata que el monocular Veure només amb l'ajuda de les característiques
secundàries de la idea, i Per tant, mai amb la frescor del guany pot ser detectada
directament.
La influència del moviment segueix sent per la descans Ull aquí. Tot i les
percepcions dels últims indeterminat dels que va obtenir en el deixant dels
moviments ser, i on ens estem esforçant per a una visió clara Per tant, portar el
moviment a l'ajuda d'un tot, però a la resta Els ulls de les seves idees d'acord amb les
regles sota les lleis del moviment són, i que per tant, hem d'assumir que han establert
amb l'ajuda de l'únic moviment. L'únic ull fix les mesures dels objectes mai abans
vistos després de Innervationsanstrengung de la qual seria necessari per recórrer les
seves dimensions, i la Doble ull en repòs s'estima directament la relació entre la
profunditat indirectament punts de vista de la ubicació de la proporció corresponent
Punts corresponents al centre d'atenció. D'això es desprèn que el L'estimulació de
cada punt de la retina, una sensació de moviment a obligar- que no només requereix
que el moviment realment porta a terme, però quant a la seva direcció i fins i tot
gairebé en termes de la seva grandària ha de ser determinat. No obstant això, les
observacions mostren sobre la mida dels objectes i la fusió de estereoscòpica Fotos de
la il · luminació instantània, que aquesta sensació de moviment termes de la seva
direcció és tan cert pel que fa a la seva grandària. Com que la direcció dels contorns
de la visió monocular i la direcció de Relleus en combinacions estereoscòpica
augmenta l'ull en repòs complet cert. Les idees sobre la relació entre la mida i les
dimensions són aproximadament de la grandària de l'ajuda, però molt menys segur,
fàcil d'arribar, per tant, en la fixació rígida dels millors llocs del camp visual
binocular, si no són els punts corresponents o estan molt a prop, a més de doble visió.
Ara tenim L'experiència li va ensenyar l'òrgan del tacte, que la innervació
Probablement només la idea de la força del moviment , Però que havia de transmetre
la mateixa idea de l'abast només la influència de la co-determinació són, i que el
contrast La posició de l'element tàctil i per tant també la direcció en què el mateix es
mou només per mitjà d'interpretar les sensacions tàctils142). Si apliquem això a la
vista, serà assumir que amb la innervació que una impressió que dóna la retina en el
camp de visió indirecta evoca, sempre al mateix temps que el moviment de Ull
obligat sensació tàctil, que la pressió sobre els sentits Parts de l'òrbita per reproduït.
L'elevat i uniforme La innervació és també aquí només per la sensació del tacte que
acompanyen determinar en relació amb la direcció del moviment desitjat. La
incertesa reprodueix la sensació en comparació amb la impressió immediata explica
la menor grandària de la dimensió de seguretat. La menor intensitat de la sensació de
reproduir justifica la Inclinació, a descansar la vista i les dimensions de la grandària
del camp visual un alleujament per apreciar menys que en el moviment. Amb el més
fort La innervació és generalment un error de posició més el globus ocular connectat.
Es concep que si com a resultat paràlisi dels moviments necessaris per a l'impuls del
motor indicats creix, el canvi en la posició dels ulls i per tant l'expansió de la està
sobreestimat en aquesta direcció. Però ja que en temps real moviment executat de les
sensacions tàctils es va desplaçar gradualment La innervació de l'escala per ajustar de
nou, després a l'altra banda el lleuger ajust d'aquests trastorns d'entendre. La La
inervación és per tant, amb les sensacions tàctils sentiments despertats de la situació
del globus ocular íntimament, de manera que sempre al mateix temps amb un
Innervationsimpuls donades certes Idea de la direcció i la idea aproximada de la
grandària connectar el moviment previst. És possible que la Sensació de la retina en
si, així com la sensació tàctil, un color local adjunt, el qual ajuda a mantenir la
localització. De fet, pot aquí es relacionen bé amb l'observació que en els panells
laterals la naturalesa qualitativa de la retina, la sensació confusa es143). És llavors
quan aquests personatges locals la retina simplement com a pertanyent al sistema de
les sensacions perifèriques , Tingueu en compte que, a més de la innervació espacial
centrals Ordre requereix del vent. Seria especialment concebible que per mitjà
Sensacions locals que l'eliminació de forma indirecta a la vista des dels punts Centre
de la retina amb major precisió que a través de meres sensacions del tacte s'estima.
Perquè, encara que les diferències sensació local la retina sempre es percep com a tal
només en les grans distàncies es, pot ser que fins i tot subtils gradacions utilitzat com
un signe de les diferències locals en els objectes vistos estar en què, com en el toc, la
relació habitual les condicions locals és la causa que som el subjacent diferència
qualitativa mentir per alt. No obstant això, és dubtós si les instruccions de la vista per
mitjà dels signes locals de la retina es distingeixen. Perquè no és demostrable, que
l'última canviar després dels meridians individuals en diferents significats per mentre
que podem per mitjà de les sensacions tàctils són exactament les Direcció d'entendre,
en la qual l'ull es mou. També sabem a través d'ells, sembla assenyalar que es mou
l'ull dret o esquerre; Per tant, és probable que, fins i tot quan es prem sobre doble l'ull
en repòs vol dir que el caràcter local de contacte, la relació Executar els ulls dret i
esquerre. Aquesta relació sempre passa de la manera correcta, el més segur de la
distinció del sublim i mostra un profund alleujament. En Fig 130 Mai veiem el con
diferent al sublim, com en el La permutació de la profunditat de les imatges. No
obstant això, si els signes locals de dos ulls no són diferents l'un de l'altre, de manera
que aquests dos podrien Els casos en què la presentació no es separen. El mateix
veritable de la direcció que li indiquem els contorns en el camp visual, sobretot Així
que per la regla de que els objectes que vertical per veure funciona d'acord amb la
seva posició real en l'espai, no com el Imatge de la retina que representa. Per l'objecte
del seu superior seguiment del seu extrem inferior a la vista, ha de ser la Forma de
presentació, que el seu extrem superior del cap, el seu menor nostres peus en la
posició corresponent.
142) Cf Capítol XII.
143) Cf. Capítol IX.
Per tant, la imatge visual en el principal atribuït al mateix procés que l'espai Ordre de
les sensacions tàctils mediada144). Els signes locals de sensacions perifèriques, les
sensacions tàctils i de la retina, es barregen amb una intensa innervació graduada
integral Complex. Però el que distingeix a les imatges visuals, és la relació que els
complexos de sensacions en un moment donat, el centre de la retina. Aquesta relació
per al Focus, que és la mesura exacta de la Camp de visió i dóna suport gran part de
la connexió funcional Doble ull en ambdós ulls fa que tot sigui possible, es basa en
les lleis del moviment. Atès que aquest últim en un mecanisme central de la seva
innata Tenen raó, per la qual cosa ofereix a l'individu completament desenvolupat un
Disposició a fi de les seves sensacions físiques immediates de la llum amb al món.
Però també pot, per tant, el temps entre la primera Influència de les impressions
retinianes a l'ull i la imaginació transcorregut, pot ser summament petites, per la qual
cosa però cert psicològic Procés d'assumir la Idea compte per primera vegada. Aquest
procés pot, igual que amb les idees del tacte, com Síntesi ser identificat pel fet que el
producte resultant Propietats mostra que en el material sensible per a la seva formació
relacionats, no estava present. Aquesta síntesi està de nou en una alta dimensió
sensacions perifèriques variables qualificat pel centre d'una intensa innervació. Com
que cada Els ulls es pot girar en dues direccions principals (elevació i depressió,
Canvis externs i interns), entre els que totes les transicions possibles tenir lloc en
qualsevol posició, però un perifèric complex particular Sensacions (sensacions tàctils
i el caràcter local de la retina) es correspon amb el que fa aquest últim, que ara
considerem junts com a signes locals a un continu de dos Dimensions. Aquestes
dimensions però són diferents, perquè en totes les direccions, el caràcter local d'altres
Manera de canviar. Per la innervació, que és un Continu de uno Forma adimensional,
que continu heterogeni mesura dels senyals locals en totes les direccions, es van anar
en el mateix un el mateix tipus Continu de dues dimensions, és a dir, a un Àrea de la
superfície esquena. Això crea la monokulare Sehfeld, com a punt principal en virtut
de la relació entre la innervació i signes locals al centre de la retina Focus apareix, i
la seva forma més general per als desplaçaments del punt de vista en el moviment al
voltant del punt de gir dels ulls o el centre de Línia que connecta els dos punts
d'inflexió es defineix la superfície esfèrica. És però la distància del punt de vista de
veure, de manera que el radi camp esfèric de vista de la visió monocular única a
través dels respectius Allotjament estat una mica limitat. Una determinació més ferma
es porta a terme només en la visió binocular, en conseqüència, de la llei que tant Els
ulls sempre tenen un objectiu comú. Al mateix temps, però ara és la forma d'un camp
altern de la visió més per l'objectiu comú Pot passar a través de les superfícies de
diverses formes. Per tant com també la connexió dels sistemes locals de senyals en
ambdós ulls amb la innervació de la variable de la visió binocular. Pot, per Com un
senyal de locals un l'ull dret amb un caràcter una ' connectar l'esquerra, on tant un
punt de 10 ° a l'esquerra de la Enfocament partit. En aquest sentit un una ' Després es
una doble innervació de l'ull a estar vinculat per 10 °. Però també pot ser el signe un
amb prop d'un altre una ' , Que es connecten un a tan sols 5 ° a l'esquerra d'escoltar
els punts situats: llavors la connexió A ' altra innervació partit, que es compon de girar
a l'esquerra i la convergència. Es denota la distància de cada punt de l'horitzó retina la
retina com L'alçada de la distància, Els del meridià vertical de retina com Ampli
espaiAixí doncs, en general, només el caràcter local de punts, la distància mateixa
altura, s'han assignat a cada No obstant això, l'ample de les distàncies dels punts el
caràcter local es combinen per canviar de manera significativa, i cada vegada que
canvia També la innervació de l'ull doble. Quina és la connexió de Caràcter local, i
que la innervació combinat realment es porta a terme, es decidirà a la generalitat de
les línies de fixació en el camp de vista en comú145). Cal els punts assignats a cada un
d'altres, el que objectivament coincidents Característiques es poden veure, però a
través de les condicions normals de Veure certs límits es dibuixen, i, d'altra banda, els
signes locals els punts que corresponen a la forma ordinària del camp visual, més
fàcil que altres es connectin entre ells. En conseqüència, és aquí on una síntesi més
complexa. Podem tenir la mateixa claredat de en el medi dos Actuar fora: en un
primer mitjà pel qual Signes locals i innervació de l'ull en primer lloc, la posició d'un
punt donat un en relació amb el punt de vista, i en un en segon lloc, que al seu torn la
supervenció del segon ull fins que el Ubicació del punt de vista, així com el punt de
un en relació no hi ha dubte de veure. Si ens imaginem el camp visual monocular
com un nivell, de manera que ara qualsevol pas per l'addició del segon ull Parts del
camp visual sortir de l'avió. Això va en un altre formada per les condicions
específiques de la superfície de la visió canviant sobre. En realitat, és clar, aquest
procés es porta a terme en uno Arxiu: està directament determinada per la direcció de
les línies facials el punt de vista comú, per la direcció de la firma local, pel
Innervació de la mida de la distància del punt focal determinat. Geomètrica, en la
visió monocular única una sola superfície possible gràcies a les dues dimensions a un
major caràcter local la innervació només clarament es pot connectar. Camp visual
binocular de visió d'una superfície de forma arbitrària és concebible perquè amb els
elements, l'ull ofereix per al mesurament dels en l'altra variable, és a dir, ambigu
Manera de connectar. Imaginem, per aquesta als sentits a través d'una paràbola, una
fixa Punt i una línia que, partint del punt en qualsevol Direcció s'ha de prendre, i
després amb el aquests dos elements per a la construcció d'una interfície simple, és a
dir: una superfície esfèrica o si la línia és infinita, Nivell. Comparem dos punts fixos i
dos de la mateixa línia de sortida de la direcció de variació contínua, la Interseccions
per formar una superfície, es pot per mitjà d'aquests quatre elements tenen una
superfície de forma arbitrària . Guanyar De fet, correspon a les condicions d'aquesta
paràbola, que es donen a l'ull. Però aquí hi ha les instruccions de la generació de Les
línies rectes de la vista, ni que sigui per mitjà de signes locals i innervació determinat.
144) Cf. Capítol XII.
145) Cf. amunt.
En virtut de les lleis del moviment dels ulls són les adreces preferides de la vista
perquè els punts de vista del descans i l'ull es mogui totalment d'acord. Aquests
passen pel punt de vista Directrius (Fig 109), Que com el més gran en el camp
esfèric de vista Els cercles que apareixen en seccions més petites del camp visual,
sinó com a línies rectes. Atès que el mesurament de les distàncies més petites, només
les distàncies utilitzar, a continuació, la línia de natural de l'ull Element de mesura. La
naturalesa de les directrius, però els seus fisiològica Característica bàsica dels
músculs en els seus enfocaments d'eixos sòlids per girar, el que resulta en la
naturalesa plana de l'espai tàctil mostra146). Així és l'espai una cara pla Espai on
Construcció de Sehfeldfläche tres Les dimensions són necessàries.
146) Cf. Capítol XII.
A més dels elements que autènticament Produir síntesi de les sensacions, per fi
podem veure la idea de la cara continua depenent d'una sèrie d'altres influències, que
ja estan a través de la seva posterior admissió en el curs de la vida, i mitjançant una
major Variabilitat en la determinació de terra secundari Art traït. Aquí s'inclouen els
efectes de la perspectiva i la perspectiva aèria, accidental o intencionadament
provocat en les idees i com la és tots aquests casos es produeix un canvi en la
presentació per Associació. En aquest, l'espacial original Síntesi de les sensacions no
poden ser atribuïts, per a l'associació vol dir que sempre està llest per connectar idees,
mentre que en síntesi en el primer lloc d'una connexió legítima les idees sorgeixen de
les sensacions. L'associació per tant, pot només sobre la base d'idees visuals ja s'han
format actius es. És un cas clar dels efectes de l'associació, si Fig 139 El dibuix
ambigu en si després de l'addició dels passos creixent figura humana concebuda com
escales. L'original Síntesi encara no conté cap representació física. Després que hem
d'interpretar el dibuix com ho ella és com un dibuix en el pla, i això passa fins i tot
quan fem servir tots els que l'associació es mantinguin allunyats. No obstant això, no
donen lloc fix Una associació, com dictamina l'addició d'aixecar- La gent fet contra la
seva voluntat a fer aquesta imatge S'utilitza per tenir associacions amb idees
diferents. Aquí poden estar ara en el nostre exemple, l'associació d'un doble de Aviat
va tenir la idea dels passos abans de la excel · lent Peça de paret s'adhereix. La
influència peculiar de la idea Pel que només sobre la base d'evolució de la relació
amb les idees de fantasia. També sembla ser una àrea distant, o una pintura a
l'original Síntesi de les sensacions com un dibuix pla sense cap tipus d'alleujament.
Ara vénen No obstant això, les diferències en l'ombra i els contorns del terme, que la
perspectiva de justificar, fins i tot als objectes propers abans, en la qual al mateix
temps la síntesi de les sensacions de la visió binocular dóna una idea de la seva forma
física: aquí també es Apropem-nos, ja que el dibuix de plànols per l'associació amb
imatges de la memòria com físicament abans. On la visió monocular única des del
principi es porta a terme, probablement a causa de l'associació amb les idees de la
realitat i amb la El moviment de l'ull adquirides creences ajudar els objectes propers
tenen. Per tant, és probable que en aquests casos la idea de perspectiva i l'ombrejat
resultant de la física Superfície no s'assoleix la vitalitat que els binoculars Ens veiem
en associació amb la conseqüència immediata de la profunda intuïció de La visió
binocular és possible.
En la formació Les imatges visuals són un nativista i un genètic Veure els
altres. (Vegeu el capítol XII). Dels grans Els filòsofs i els psicòlegs són
generalment no és greu per separat. Certes propietats de la imatge visual,
com ara la disposició espacial les sensacions en general, la percepció de la
direcció dels objectes, ser tan innata, altres, com l'avaluació de la distància i
la mida, considera que s'adquireix mitjançant l'experiència. És aquesta la ja
de Cartesius147) opinió molt definida en conjunt determina que l'espai és un
És part de la nostra percepció, que només és una veritat objectiva vénen,
mentre que la llum, el color, en general, la qualitat de Sensació com d'un to
més fosc o, Locke148) expressa abans que res com una qualitat purament
subjectiva de Presentació van ser considerats. Es presenta en una forma
purificada per a nosaltres el mateix punt de vista de la doctrina de Kant de les
formes de la intuïció del seu contrari, Influència sobre la fisiologia moderna
dels sentits ja s'ha assenyalat va ser149). A través del seu J. Müller estimular
va convertir en el set, no el sentit només la nostra pròpia retina directament
en forma espacial, però la mida de la imatge retiniana és en realitat el nostre
original Mesura de la grandària dels objectes de la cara 150). Consistent punts
que es troben de dues retines són després d'ell punts d'un espai equivalent
únic, que atribueix quiasma òptic el nervi òptic de tornada al que mai un nervi
òptic en dos idèntics Punts de processos en execució per dividir 151). En
conseqüència, la visió original, només un-com les superfícies, la idea de la
diferència de distància dels objectes que depenen de la mateixa mida
aparent i la percepció de profunditat Per tant, no innata, sinó adquirida
només a través de l'experiència152). Concessions encara més aquest últim
fet Volkmann, Encara acceptat per l'originalitat de la intuïció pura de l'espai,
Però fins i tot la idea de la direcció dels articles i derivat de l'experiència de
veure la posició vertical, amb els sentiments muscular que assignat una
important influència153). Pel que fa a la doble ull però es va mantenir tot i tant
dut a terme Descobriment del estereoscopi de Wheatstone pel que fa a la
teoria de la identitat fix154). Entre aquest Nativisme i l'empirisme, la posició
mitjana de retenció depèn de la els últims temps han estat bons en la
fisiologia de la sentència. Detallat és encara defensada per A. Classen 155).
Fins i tot les idees filosòfiques de Schopenhauer i corresponen
essencialment mateix, sinó que són peculiars en dos aspectes: en primer
lloc, fent una distinció entre les operacions intel · lectuals que influeixen en la
l'experiència de les imatges visuals en els jardins, com "intuïtiu Habilitats de
la ment "de la ment conscient actua156), i en segon lloc, mitjançant l'aplicació
del principi de causalitat en el procés de percepció, Schopenhauer per la
relació de les impressions en un exterior Objecte com una operació de cerca
el concepte innat causal de157).
147) Principis de la Filosofia II. Obres publ. per PRIMER t. III p. 120.
148) Assaig sobre l'enteniment humà. Llibre II, Capítol VIII §. 9 f.
149) Cf. Capítol XII.
150) J. Mueller, de la fisiologia comparativa de Sentit de la vista p. 56
151) ibid. P. 71 f.
152) J, Muller, Manual de Fisiologia II, p. 361
153) Volkmann, Art Ens veiem en el diccionari de butxaca de Wagner III, 1 P. 316,
340 f.
154) ibid. P. 317 f. f. arxiu Oftalmologia V, 2 P. 86
155) les classes, en la conclusió del procediment Acte de veure. Rostock 1863
Recollits Assajos sobre la òptica fisiològica. Berlín, 1868 Abhdl. I. i III. Classen és
també l'única experiència el costat patològic de les observacions sobre la reordenació
els punts corresponents en l'estrabisme concomitant (p. 596) en comparació amb
podrien destacar. Amb exsudat limitat sota de la retina que està entrant en la distorsió
d'acollida de la imatge, Una vegada més la seva eliminació no es va dir fins ara. (El
procés de tancament de veure p. 32 i s.) Però, com admet el propi Classen, aquests
rars Casos tan aviat arriben a l'observació que en realitat les proves aportades d'un
reordenament dels punts corresponents no poden enderrocar.
156) Schopenhauer sobre la visió i els colors. 2a ed Leipzig 1884 P. 7
157) que Schopenhauer, l'arrel quàdruple del principi de raó suficient. 3a ed Leipzig
1864 P. 51 f.
La suposició que la intuïció innata de l'espai en si mateix molt subjectiu, i que
només els actes específics de la comprensió i l'experiència necessaris estan
a la mateixa causa dels objectes externs, ara ofereix un grau de dificultat,
però en la mesura en l'experiència si es desintegri aquests dos actes no es
pot provar. Per tant és temptador, i la relació amb els objectes externs ser
considerada com una innata. Les seves arrels aquí una modificació de la
nativista Punt de vista, que Projektionshypothese pot trucar a158).
Consisteix en el fet que la retina és la capacitat innata atributs, les seves
impressions en la direcció de certes línies rectes, o bé la direcció dels raigs o
línies de visió o pel Per establir el centre de la curvatura normal cap a
l'exterior. D'aquesta manera, per exemple, Porterfield 159), TOURTUAL160)I
per Volkmann en un treball previ161) una projecció directa va ser adoptada a
terme. És sovint aquest supòsit només com una assumpció tàcita de les
necessitats fisiològiques Estudis sobre el sòl, en general per la direcció del
feix o tenir en compte en els treballs recents com les línies de les línies de
visió, després d'això, la transferència regular d'impressions la sala es fa.
158) Aquesta expressió és, però, un sentit molt més ampli ha utilitzat. Sembla
apropiat a si als punts de vista per limitar el que un innat o almenys dóna una fixa
Relació dels punts de la retina en els punts en l'espai exterior . Pressuposen
159) a l'ull. Edimburg 1759. II, p. 285.
160) Els sentits de l'home. Munster 1827
161) Volkmann, les contribucions a la fisiologia de la visió. Leipzig 1836
Tant el subjectiu Hipòtesi de la identitat com la teoria de la projecció es
troben en els fenòmens la visió binocular de dificultats insuperables. El
primer explica No sé per què en realitat només els elements per veure que
s'assignen a no idèntics punts de si mateixos. Per eliminar Aquesta dificultat
s'ha ideat diverses hipòtesis auxiliars. PONT 162) assumeix que la fusió com a
conseqüència dels moviments oculars obertura total, en la qual el punt de
fixació en els diferents punts hinwandere un objecte, mentre que al mateix
temps, la vaguetat de la vist parts indirectament involucrats. Aquesta hipòtesi,
però, pel En primer lloc DOVE163) experiments duts a terme refutat, que va
mostrar que una fusió objectes estereoscòpica, tot i que la il · luminació
instantània a través de l'espurna elèctrica pot passar. Volkmann 164) va
prendre les activitats mentals més vague, i en part la manca d'atenció Visió
doble a la part de l'experiència real de la simplicitat dels objectes per ajudar.
Va ser a partir d'ell, però la influència de la percepció de profunditat no es
considera, mentre que si hi ha És a dir, fins i tot amb la falca de la major
atenció amb una barreja pot passar. L'experiència de la unitat real dels
objectes d'ajuda També indiquen que les condicions són d'una altra manera
donada la visió doble, mai la fusió. En el mal oposat del sofriment, la hipòtesi
de la projecció. No es pot explicar la diplopia binocular. Si el Imatges d'acord
amb la direcció dels raigs o desviar d'aquests molt poc Les línies de visió són
establertes, pel que realment ha de tot fàcil de veure, com el punt brillant
bigues adreça corresponent es creuen en aquest mateix punt. De fet, ara és
el normal Veure la simple percepció tan comú que fins i tot recentment
Soldadors165) la hipòtesi de projecció en una forma limitada, ja que almenys
un dels més Ha defensat casos l'expressió correcta dels fenòmens. En altres
Manera desitjada NAGEL166) per eliminar les dificultats d'aquesta hipòtesi.
Que priva una projecció independent de les dues retines en dues diferents
Superfícies esfèriques en què es tallen en els punts de fixació en la visió anar
a una distància infinita en una sola capa. Té, però, marca, al mateix temps
deixar la posició de les teories nativistes per complet, per mitjà de la
projecció de les línies de visió dels sentiments muscular pot arribar a existir, i
va decidir en contra de la hipòtesi de la identitat passa, que, per cert, també
en la forma de la teoria nativista de la projecció no es pot mantenir, tot i que
es tracta d'aquesta incompatibilitat els dos no sempre ha estat clara. La
teoria està ara en NAGEL'sche general sobre la formació de la rendició de
comptes de doble imatge, però que està en contradicció amb el fet que el
camp visual binocular de fet, té una forma molt variable que sinó també la
forma més comuna, el mateix val per als dos Els ulls és una superfície de
projecció comú, que en el seu part superior d'una superfície esfèrica, si
aparentment inferior a l'augment Nivell del sòl escoltar. En conseqüència, pel
fet que el veritable d'acord a la posició calculada NAGEL'schen hipòtesi de la
doble imatge de La majoria dels casos no coincideixen exactament amb la
visió real. Això ens porta al punt en què la teoria de la projecció De fet, una
veritat és Gran. El mateix és cert en la mesura que al Instruccions es
refereix a les impressions que ens cap a l'exterior. Aquesta transferència s'ha
de per cada Ull fa necessari que la direcció de les línies de visió, que en
objectes distants prou a prop com perquè coincideixi amb la direcció de
radiació. Per descomptat que no podem veure això com una innata, en un
original Energia retina vista instal · lació bàsica. A més, les sensacions
musculars però no em sembla adequada a la idea de la direcció es deriven,
però em sembla molt convincent en l'observació Manera d'apuntar a la
participació de les sensacions perifèriques, que indiquen el sentit de la
posició de l'ull per ajudar. El més important Error de projecció de la teoria rau
en el fet que no només les adreces, sinó també els punts en l'espai, en la
qual les impressions es va traslladar a ser investigat per determinar, pels
punts d'intersecció de la direcció del feix o línies de visió pel que fa a aquests
punts. Hem vist que les impressions que es poden moure, però que No
necessàriament ha de ser col · locat en el mateix167).
162) MUELLER'S Arxiu 1841 S, 459
163) els informes de l'Acadèmia de Berlín. 1841 P. 252
164) Archiv f. Ophthalmologie V, 2. S. 86.
165) Archiv f. Ophthalmologie XVII, 2. Article 7 f.
166) En veure'l amb els dos ulls. P. 5, 99 f.
167) Vegeu més amunt.
Des del subjectiu Hipòtesi de la identitat, encara que en general sobre els
fenòmens de la visió doble, però no en la fusió de la visió doble i la percepció
de profunditat, la projecció de l'última hipòtesi, No obstant això, no és
suficient en el camí de la digestió de la visió doble allà, recentment hem
investigat una forma de teoria nativista per indicar en què sigui possible
aquestes dues al · legacions es reunirà. Tots aquests intents de la hipòtesi de
la identitat subjectiva a terme. Ells assumeixen que, originalment, i les
impressions de preferència només punts idèntics es veuen fàcilment, però
després es busquen altres, també per dissenyar innat instal · lacions
auxiliars, el que pot la fusió de les impressions que no són idèntics i la
percepció de profunditat pot transmetre. Així que aquí ens trobem amb la
prova, el nativista Tren d'una teoria consistent al mateix temps, no només per
l'original Ordre del camp pla de vista, sinó també la relació de l'eliminació
dels punts d'espai per veure derivades de les energies innates. Dom es
Panum, cada punt d'una retina no era més que una idèntica Punt, però una
sensació corresponent entre les altres que li assignin. Amb punts idèntics han
de ser capaços de correspondre amb una simple es veu, la paral · laxi de la
fusió dels no idèntics No obstant això, els punts més baixos se sentia
dependent. A més d'això, la com Parallax diu Synergie binokularen
trucada, es Panum ni una energia binocular de la barreja de colors i
similars de Alternança els sentiments dels i les línies de contorn són que ell
considerava com els impulsos nerviosos, les diferents energies que,
preferentment, evoquen lleugerament168). En aquesta teoria és senzilla tota
l'aparença d'un original Propietat de la retina cap enrere. Així que si el supòsit
no té por que la retina amb una molt diversa i complexa Habilitats poden ser
instal · lats, però, com una expressió acceptar els fets. Ara es dóna el cas,
però, que els diferents Les energies, la pressuposa Panum que estan en
contradicció entre si: per la barreja de colors amb l'alternança de les
impressions, de manera que D'altra banda, la fusió dels punts idèntics, el que
diu, com passa Panum necessari, Amb la fusió que no són idèntics en virtut
la sinergia de la paral · laxi binocular. Per cert, té el mèrit de Panum la
importància de les línies dominants en el camp visual èmfasi en aquest tenir
un significat que el mateix, com hem vist, sobretot per tant ha de fer les línies
de la fixació, en el qual el focus es pot moure 169). Va ser entrenat en la
direcció escollida del Panum nativista Teoria del areng. El mateix se suposa
que cada impressió de la retina Tres tipus diferents d'espai comporta
sentiments: un Alçada, amplada i profunditat de sentiment. Els dos primers
formen el sentit direccional del lloc en el camp de vista en comú, són per dos
punts idèntics de la mateixa mida. El profund sentiment D'altra banda, té dos
punts idèntics per a valors iguals en cas contrari Grandària, de manera que el
mateix valor de profunditat és nul. Tots els píxels que tenen nul · la
profunditat com apareix, per un acció directa de la sensibilitat en un pla, el
Zona nucli de l'espai visual. En simètric punts de la retina situada a l'altre
costat tenen els mateixos sentiments profunds i els valors de la mateixa
direcció, és a dir, aquests últims són positiva de les meitats de l'exterior de
retina és a dir, les seves imatges són darrere la zona nucli, que són negatiu
de les meitats retina interna, les seves imatges mentida abans la zona nucli.
Per això, afegeix, fins i tot el arengada el cas que només les impressions
inicialment idèntiques Els punts són fàcils de percebre, i que sempre acaba
percep que necessariI la fusió dels no idèntics Punt que es deriva de causes
psicològiques, en particular, de la manca d'atenció en la mida diferent dels
sentiments profunds. Hem llavors, en aquesta fusió d'imatges dispars es
produeix després d'aquesta seus medio Profund sentiment localitzar170). Va
explicar d'aquesta manera l'arengada fenòmens estereoscòpica. L'àrea
central de l'espai visual, que és el punt de partida per a tots els altres
disposicions locals inicialment només en vagues Compensar la distància i
sempre sota la influència de l'experiència es posa en clara relació amb la
visió de futur. Darrer d'una Temps de C. Stumpf hipòtesi desenvolupats és
que l'original Sentiments de l'espai afecta la retina, juntament amb prop de
punts de vista de Hering171). Però avorrit no és una zona nucli simple de
l'espai visual, però, similar a l'anterior Nagel, una per a cada superfície de la
bola de l'ull com una esfera especial de projecció al futur, també va suggerir
que els profunds sentiments de diferents moments, com l'allotjament, la
convergència, indistintament vist visió doble, etc sorgir, que com un
personatge local l'efecte de profunditat 172). Fins i tot en aquestes teories és
de nou la contradicció que després de simplement amb veure els llocs
idèntics necessariMentre que s'admet que també pot amb dispars Punts
sembli fàcil pot. En conseqüència, aquest seria llavors causa que en el
mateix punt cadascuna de la retina amb dos l'altre pot combinar. Per evitar
això, té una fixació falta d'atenció, i imprecisa com per ajudar, sense
Consideració el fet que amb l'exclusió de qualsevol moviment dels ulls la
fusió es produeix només quan la percepció de la profunditat s'aconsegueix, i
que per contra, si aquest no arriba a ser en tots els Circumstàncies, les
imatges apareixeran dobles. El moviment dóna suport Així que, òbviament,
l'única raó per la fusió, ja que és la formació de Afavoreix la percepció de
profunditat. La gran quantitat d'evidència empírica, que la influència del
moviment en el mesurament del camp visual demostrar que aquesta teoria
pot ser completament desconegudes i porta explicacions per aquesta molt
restringit, com els de Hering Kundt va establir la teoria i els tendons 173).
Contenció de Hering que tots els píxels dels punts idèntics en una Nivell
semblen contradir l'observació. Van estar correctes, per exemple, tindria una
superfície cilíndrica, que en Vertikalhoropter troba, és perquè aparegui com a
normal, però això definitivament no és el cas, però veiem amb molta claredat
la seva curvatura cilíndrica. No Hering els estats menys contradictòries sobre
els profunds sentiments de l'observació. Seria, per exemple, la doble visió
d'un lateral i la distància d'altres com el punt de fixació situat un objecte tenen
diferents valors de profunditat, caldria abans, i l'altre apareixen darrere del
punt de fixació. Hering mateix admet que això no sol ser el cas, però
completament d'acord amb el fixació rígida en l'engany aquests moments es
produeixen. En monocular Veure tots els objectes que apareixen desplaçat
de la seva posició. Per un pla paral · lel a la superfície enfront de les formes
de l'interior A la part exterior, la meitat exterior en les parts internes de la
retina: el pla de conjunt es Així, amb la seva cara interna de veure semblen
escombrats. En tots els aquests casos, ara l'experiència dels objectes
d'acord amb Hering, que ser revertit per la sensació localitzada, de tornada al
seu propi Posar. Però una enorme influència de l'experiència, Aquí se suposa
res pot ser provat. Quan que són un per un al costat nasal de la pressió
ocular exerceix Imatge d'impressió crear, llavors tindríem una llarga
experiència ensenya pot demostrar que aquest estímul no és temple situat a
l'alça Objecte correspon. Sobre les línies de direcció veritable vist
indirectament També cal les experiències que en la inspecció directa fer
d'aquestes línies, fàcil d'ensenyar. No obstant això, l'observació només
demostra que les nostres il · lusions sobre una posició i Direcció, el que
fonamenta en la creació original del sistema visual no estan ajudant a través
de tota l'experiència. I el que és un estrany Desastrosos, això només significa
la forma preferida de la hipòtesi nativista, que tots els moments de la visió és
possible congènites Portaria de nou "l'energia Sehsinnsubstanz", finalment
desobeeix l'experiència dels més audaços espai perquè fins a cert punt,
entre l'acceptació i l'observació d'una línia de Capaç de portar.
168) Panum, de veure amb dos ulls. Kiel 1858 P. 59, 82 f.
169) Cf. amunt.
170) l'arengada, les contribucions a la fisiologia. Leipzig, 1861-1864. Pp. 159, 289,
323 f.
171) C. Stumpf, sobre l'origen psicològic la noció d'espai. Leipzig 1873
172) a. a. O. S. 217 f.
173) Vegeu més amunt.
La genètic La teoria també pot ser actuacions a la cara una altra vegada en
diferents Les fundacions estan construïdes. En primer lloc, pot el influència
real dels moments de l'experiència, el si de la La majoria dels nativistes
també va admetre empat, per la formació d'idees visuals com un mitjà
d'experiència certa relació concep d'impressions. Això crea la empíric La
teoria, que segueix l'esquer, i el principal fundador BERKELEY és. Com una
eina essencial de les idees visuals busca el mateix, les sensacions tàctils 174),
un tren que des de llavors ha estat en la seva majoria de la teoria empirista
de l'auto- és175). És S'ha demostrat en dues formes diferents, un dels quals
lògic Teoria i que la Associacionisme pot trucar. Ambdues no sempre es
compleixen estrictament separats. Berkeley pròpia Les versions estan en el
centre, però sobretot l'enfocament més de la primera. La majoria de punts de
vista, que entre el nativisme i Empirisme transmetre a la recerca, fer ús, en
què l'experiència de la Ajudar a prendre la hipòtesi lògica. Això es deu a la
experiència a tot arreu en els judicis i conclusions sobre la relació dels
objectes es basa, pel que sembla, la forma més òbvia de la teoria de
l'experiència. En Berkeley i la majoria dels representants de l'empirisme més
limitat és gairebé un conscient L'activitat intel · lectual acceptada. En els
últims anys Hi va haver un temps en què inconscient Judicis i tancar
substituït per assenyalant encertadament que en aquest cas, tot i que el
Portar les operacions a la forma lògica, que són donat, però no directament
com judicis i conclusions. El seu suggeriment va ser que l'enfocament d'una
mà al leibniziano Clara distinció de la foscor i imaginant el que el primer dels
La sensualitat, el segon va ser assignat a la intel · ligència, d'altra banda, en
Formalisme lògic Wolff176). Encara quadrats protestar contra aquests punts
de vista, la diferència entre Sensibilitat i l'enteniment a una simple diferència
de grau a la Va voler deixar clar les idees177), plantejat, però en la mateixa
temptació en l'existència de la foscor o idees inconscients a terme 178).
Schopenhauer té en una altra direcció que aquesta forma d'empirisme lògic
els treballs preliminars, posant l'accent en la intuïció intel · lectual 179). Sense
conèixer aquests consells, que em té el caràcter psicològic l'evidència de la
formació dels processos d'idees visual efectiu buscat, per l'inconscient mateix
a través d'un procediment d'inferència va portar de tornada 180), mentre que al
mateix temps en la naturalesa creativa de la síntesi de Va assenyalar
sentiments, donant lloc a la mateixa experiència comuna dels circuits difereix
substancialment181). De la mateixa manera, fins i tot abans de Helmholtz 182)
ha posat èmfasi que les al · lucinacions de la vista estereoscòpica i la
Percepcions apunten a conclusions que, sense el nostre coneixement i Vol
aconseguir, i després ell té la teoria de l'inconscient Conclusions en relació
amb la formació original de la percepció visual, l'ordre del camp visual, etc
connectat183). Els seus arguments generals difereixen de les anteriors només
en uno, No obstant això, els punts significatius, respectivament. Lidera a tots
els processos de percepció és a dir, en Analogia esquena. Així hauria de ser,
per exemple, impressions, la nostra meitat dreta de la retina es troben,
després de la partida espai per expressar vergonya, perquè estem en un
gran nombre de casos han trobat l'experiència confirma que els elements
ubicació dels quals sorgeixen, són en realitat en aquesta direcció. Aquesta
hipòtesi està relacionada amb la debilitat de la teoria empirista íntimament
connectats. Volem que cada sola sensació després de l'analogia de l'anterior
Experiència per avaluar, però no s'està comptant, com sempre Originalment
l'experiència ve a l'existència, però ja en el nivell de Les percepcions són
obligatoris. Helmholtz eludeix aquesta dificultat, quan se suposa que som
l'espai més primitiu Actuacions han donat a través del tacte, en aquest
document totalment coherent amb aquesta opinió, que els pares dels
empiristes Teoria, Berkeley i Condillac desenvolupats. Però si també
comparteix la Funció de la sensació tàctil i visual de la seva importància, no
vull negar, sobretot quan l'orientació de la destresa del globus ocular més es
deu, però, és una dependència contínua enfront de les idees del tacte, com
se suposa aquí ni provat ni probable. Però fins i tot això dependria admetre,
que seria en l'explicació de les mateixes idees del tacte Les dificultats es
repeteixen. Aquí, ja que l'analogia inconscient ja no és suficient, hem de tenir
una relació espacial innata les sensacions tàctils pressuposen. Però una
vegada que es pren la decisió per fer aquest pas, no hi ha cap raó per la qual
no és el mateix També va assumir que les sensacions de la vista s'ha de
permetre.
174) de Berkeley, la teoria de la visió. § 46, 129. Obres vol. I, p. 259, 301.
175) va més lluny en aquest sentit Condillac, que la cara i els altres sentits, en
general, no independent El desenvolupament és aprovat per la seva funció de tota la
instrucció el sentit del tacte pot sorgir (Traité des sensacions, III, 3). BERKELEY
havia assumit que la visió de la distància de l'objecte en si mateix en part d'acord amb
la claredat de En part, d'acord amb la imatge de l'estimació
Akkommodationsanstrengung ull (§ 23, 27, p. 243, etc); Condillac escriu aquestes
idees el sentit del tacte per ajudar. L'ull percep a si mateixa a ell només la llum i el
color, una superfície de color, seria, en límit de si mateix, ja sigui com la superfície o
en qualsevol altres perceben les relacions espacials (l, 11).
176) Cf. Introducció.
177) l'antropologia. Obres completes, tom 7, segon P. 28
178) Amorosa. P. 21
179) Schopenhauer arrel quàdruple del principi de raó suficient P. 55
180) per 1858-1862 en els meus articles publicats Teoria de la percepció sensorial i
en la primera Les conferències sobre la cinta ànima humana i animal. Leipzig 1863
181) Missatges p. 442 f.
182) Helmholtz, de veure a la gent. A conferències de divulgació científica. Leipzig
1855
183) Helmholtz, physiologische Optik, S. 427 f.
També ofereix Helmholtz, que coincideix aquí amb Schopenhauer, la llei de
causalitat com un principi innat que és eficaç per a cada percepció individual
suficient, la mesura que les sensacions d'un objecte exterior es refereixen
com la seva causa184). Però es comporta de manera similar al mètode
d'inferència en la nostra percepció. Pot el principi de raó suficient, per la
reflexió posterior sobre els processos d'aplicació en aquests en si és res més
que per trobar la noció de causa. Tan poc consciència original d'un estímul
extern com una causa la seva sensació és, es tracta de la idea com una cosa
del que s'intueix podria ser la causa de la intuïció. Per estrany que sembli,
aquí ve la teoria empirista en condicions de considerar un concepte com
quelcom innat, el que òbviament és molt més que la percepció dels sentits es
deriva En el seu origen.
184) a. a. O. S. 453.
A mesura que la lògica Teoria del procés de la percepció de les funcions
generals de la comprensió, a continuació, busqui la Associacionisme en les
mateixes lleis generals causa de la combinació d'idees. La seva educació
Aquesta teoria té principalment a través de l'escocès anomenat Facultat de
Filosofia rebut. Després del seu cas, fins i tot en l'ordinari Sentit de la imatge
visual simple, com la percepció d'un monocromàtic Àrea, de fet, una idea
complexa. La més simple Però les idees que entren en ella, estan íntimament
associades. D'aquesta manera, les idees poden enfrontar el bany a totes les
Igual que en les idees de contacte amb l'associació de sensacions
específiques amb sensacions musculars sorgeixen185). La línia i la superfície
de les formes de presentació, per l'ull final de la ruta d'anada i tornada els
diferents nivells d'intensitat de la sensació muscular connectar amb les
impressions retinianes, es troben en la percepció de la profunditat
l'allotjament i la convergència associada amb les sensacions musculars
eficaç186). Abans que un altre Formes de vista empirista això té l'avantatge
de ser el Sentit de la vista autònom de desenvolupament de les seves idees,
admet. Però, admet, especialment l'argument que el terme Associació és un
inadequat, perquè la combinació de sensacions, a és a dir, de l'habitual
trucada associació les idees molt diferents. Aquesta diferència es deu per
tant, ser especialment assenyalat com una sèrie d'actes de percepció
secundària realment es basa en les associacions. Aquests últims són en la
teoria de l'associació agrupats en la síntesi original de les sensacions,
mentre que encara estan clarament que en el procés d'observació altra
manera de ser vist. L'única similitud que es pot Ha citat el benefici d'aquest
nom, és que elements aquí i allà que s'han associat amb freqüència, sempre
major tendència a acceptar la connexió. No obstant això, la gran La
diferència és que les seves idees no s'associen Perden propietats mentre
que el disseny de l'espai un producte completament nou porta comptador.
Això també ha John Stuart molí, un dels principals representants de la
hipòtesi de l'associació, va admetre fent que el procés de "química mental"
que es diu, una imatge que té lloc la síntesi aquí il · lustra molt bé 187). En
aquest sentit, es comporta amb la teoria de l'associació similar a la hipòtesi
lògica. Com és això un inconscient Inferència, cal suposar que una
associació latent, que també ens ha donat només en els seus resultats. La
deducció especial de les idees visuals, que han donat el psicòleg Anglès, Per
cert, subjecte a les mateixes objeccions que ja estan en Oportunitat de les
idees de tocar han estat reclamades188).
185) Cf. amunt.
186) Bain, els sentits i l'intel · lecte de Ihe. Segon edita p. 245 f. També comparem el
punt de vista essencialment unànime per Steinbuch, la contribució a la fisiologia dels
sentits, p. 140
187) Mill, Sistema de lògica deductiva i inductiva. Alemanya de estrabisme. 3a ed II,
p. 460
188) Kap. XII.
Els diversos Les formes de la teoria empirista no deu principalment a la
convicció ¿Quin és l'anàlisi psicològica ha d'imposar necessari que la
percepció no es basa en l'experiència mateixa L'experiència podria basar. Si
ara segueix en l'adopció troba que la sensació no va ser pensat originalment
espacial si hi ha un altre ús que no, per experimentar les fusions o
Associacions basades en procediments d'adopció. Herbart fulles Aquí, com
en el sentit del tacte, la idea de les sensacions de la llum mostrant
successivament generada durant el moviment de l'ull, i el com a
conseqüència del moviment cap endavant i cap enrere de la mateixa Els
objectes i les seves reproduccions en la intensitat de graduat la fusió 189). En
la teoria de conjunts de Herbart, que ens hem basat en el passat han Raons
per mantenir refutat, arrelada teoria de Lotze de signes locals, compost
principalment de les crítiques del nativisme i el herbartiana Punts de vista
desenvolupats. En l'ull no Lotze, com l'òrgan del tacte, Sensacions
associades, sinó com a signes locals dels sentiments de moviment. Cada
Activar l'estimulació de retina en un acte reflex pel qual la impressió passant
a terme al centre de la retina. Són moviments ha executat una vegada, així
serà també l'ull en repòs Les impressions en forma de portar espacial pels
diferents Amb compensació de moviment condueix, però, on el primer dels
cadascun dels seus impressió de moviment, sensació associada sorgeix 190).
Aquesta teoria descriu com crec que la influència de la innervació
essencialment en la forma correcta. No obstant això, no es mostra la manera
com per venir, els sentiments intensos de moviment en les diferències
relacionar l'extensió espacial. Ho he dit abans, com a mi em sembla
absolutament necessari, a més dels purament intensiva innervació gradual
de les diferències qualitatives a acceptar sensació perifèrica, de manera que
només la síntesi aquests elements dispars de la forma extensiva del camp
visual desenvolupat191). Però jo encara estava només en el color local les
sensacions retinianes valor establert, pel que he dissenyat l'expressió
Caràcter local retingut, i crec que ara, per alguns el capítol V i XII comunicat
experiències dissenyades per afrontar els reptes del moviment de l'ull Atribuir
significat a les sensacions tàctils tenen un contribuent. Helmholtz, per sobre
de la derivació del camp visual essencialment ha connectat. Només es
diferencia en què, la innervació i la percepció local de la retina de cada un
d'independent Eina es veu, cada un en si mateix, la percepció espacial ha de
ser capaç de transmetre. Ell és també el cas No és necessari que els signes
locals una varietat contínua la forma, però ell creu que el mateix podria ser
arbitràriament distribuïts en la retina, però només perquè l'experiència de la
importància de cada un d'instruir a192). Aquesta hipòtesi pot, però, jo crec, no
es perdi l'objecció, que la percepció espacial, de la qual ella afirmava està
continguda en el sentit original, no en la veritat però ja en la percepció, tant
en la innervació com en els signes locals, amb incrustacions. La teoria
anterior-desenvolupats, que a diferència de les diverses formes de vista de
l'altre genètica la sintètic pot ser anomenat, aquest retret no està exposat.
Es tracta de mostrar que la nostra noció d'espai en qualsevol lloc la
combinació de la diversitat qualitativa de les sensacions perifèriques amb la
innervació qualitativament uniforme, que és Amb la seva graduació intensiva
a una mesura de mida comú s'aplicaran. Per tant, hi ha la possibilitat que la
diversitat dels personatges locals en un procés continu d'idèntiques
Dimensions indicades, és a dir en la forma física va portar es. A continuació,
fa la mateixa diferència qualitativa entre la allotjats en el caràcter de la forma
de l'espai local que diferencia els diversos Adreces i posicions en l'espai
possible. Amb cada presentació de cara Per tant, no només la forma general
de l'habitació, però sempre el mateix la relació de les impressions dels
documents i les instruccions donades en l'espai. Finalment, tota aquesta
derivació no es pot oblidar que tenim certes facilitats en els òrgans sensorials
i central, a l'antiga principalment la distribució contínua dels signes locals en
el segon regulació focus d'innervació motora, com les condicions exigir que
porta a l'individu com a ésser una propietat innata. En això radica els drets
relatius de la visió nativista.
189) Herbabt, segona psicologia com una ciència Obres completes, tom 6, p. 120 f.
190) Lotze, psicologia mèdica, p. 353 i seg. Lotze comentaris es refereixen a l'adjunta
a C. Stumpf, el psycholog. Origen de la idea d'espai p. 315
191) Contribucions a la teoria de la percepció sensorial. P. 145 f.
192) Helmholtz, physiologische Optik, S. 800.
Pels partidaris de la teoria empirista són particularment sorprenents proves
de el desenvolupament de la percepció visual a través de l'experiència ni les
observacions del a operats nens cecs s'han vist. Els majors Autors que
l'amor en la teoria per discutir la qüestió de com la Les percepcions d'un
home cec de naixement, la visió sobtada se li va donar, probablement es
construiria193). Les observacions d'aquests casos són de particular
Cheselden194), Wardrop195) i Franz196) ha descrit en detall. No obstant això,
es considera que amb l'excepció d'un dels casos que Wardrop Staarkranke
és on la distinció entre clar i fosc i un dictamen sobre la direcció de la llum
abans de la cirurgia era possible. En el cas d'un Wardrop, en què una fusió
l'iris van haver de ser separats, estava en contra, probablement només un
molt imperfecte Distinció entre la llum i la foscor que existeix. També tingui en
compte que ja sigui en absolut, sinó un ull, o que l'altre ull ja El temps va ser
operat després de la primera (en el cas de Cheselden). Tots aquests Ara, els
informes consistent en què els pacients operats a un veredicte sobre la
distància dels objectes no han de perceben la mateixa mida i forma molt
imperfectament, aquest últim sobretot quan es produeixen elevacions i
depressions. A ells la pintura apareix inicialment com pintades de vius colors
Àrea, fins que a poc a poc aprendre el significat dels ombrejats la comprensió
i perspectiva. Els pacients operats pel Dr Franz semblava distant Objectes
tan a prop que tenia por d'arribar-hi. Formes simples, com rectangles i
cercles, sabia sense la palpació, Però primer havia de pensar-hi, encara que
sí que També un cert sentiment a la punta dels dits (sense dubte reproduir
les sensacions tàctils) consultar-los. Els operats per Wardrop Senyora, la
ceguesa era completa va ser la clau i una de plata llapis cas, clarament
reconegut per la palpació no va ser diferent amb la cara. Pel que sembla, en
tots aquests Dels casos, els components de la percepció visual monocular,
que associacions es basen en la formació real, imperfecta o no. És igualment
cert, però, també es desprèn de les descripcions que Funciona tot, fins i tot la
senyora del Dr Wardrop, les impressions ordre espacial i concebut en termes
de la seva direcció diferent. La vergonya, o fins i tot la incapacitat per formar
especificar els objectes que no han de fer enganyós en aquest sentit. La Ha
estat explotat les seves idees a les impressions del tacte ordenada. Per ser
identificats pel sentit de la forma vista percep, Així que s'ha de comparar amb
les idees de tocar, ja sigui a través de directe contacte amb ella, ja sigui
reproduïda per la creació d'idees Arrossegament del tacte. Com a prova de la
formació original de l'opinió de la cara través de l'experiència, per tant, no
poden aquestes observacions van portar a es. D'altra banda, que
proporcionen, sinó també, per descomptat, no hi ha proves en cas contrari,
no contra l'empirisme ni en contra de la teoria de la genètica en general,
perquè l'operació es porta a terme abans de les impressions de llum sempre
podria tenir lloc una certa orientació en el camp visual. No obstant això,
donen proves instructiu de la relativament lenta Formació, en particular els
components de la percepció que les associacions es basen.
193) Vergl. Locke, l'enteniment humà II, § 9. 8. Berkeley, la teoria de la visió §. 41 p.
255. Diderot, lettre sur les Aveugles. 1749. Oeuvres. Londres 1773. III. p. 115;
Ganzer Condillac Traité des sensacions IST auf Ähnliche Betrachtungen gegründet.
194) Phil. transaccions. 1728. XXXV. p. 447. Vergl. Heimholtz, Physiol. Optik S.
587.
195) La història de James Mitchell a un nen que va néixer cec i sord. Londres 1813.
Phil. transaccions. 1826. III p. 529. Helmholtz a. a. O. S. 588.
196) Phil. mag. XIX 1841 p.156.
CAPÍTOL XV.
Idees imaginatives.
Totes les idees de fantasia es componen d'elements se'ls va donar anteriorment en la
intuïció. Aquesta dependència revela sobretot en el context de les impressions
anteriors; sinó també l'experiència que en la deficiència congènita d'un compte les
sensacions desapareixen per complet la mateixa, pot ser vist com una conseqüència
d'aquest fet1). L'existència de la imaginació és, doncs, sobre la base de les nocions de
capacitat la Reproducció. A causa d'aquest constant ara i la sensualitat La percepció
es veu afectada, pot ser entre la percepció- la imaginació i les idees no sempre traçar
una línia divisòria. El Només queda l'últim terme general per a tots els casos
s'aplicarà quan el reproductiu Element predominant. En aquest Esperem que el sentit
aquí Recordatori i Fantasia imatges, la Al · lucinacions i Il · lusions. Els dos
últims, que es troba en un estat saludable, principalment durant el son observar que
en conjunt com un Fantasmes o Sinnesdelirien denota. Els somnis són de vegades al
· lucinacions de vegades Les il · lusions són diferents i, com totes les fantasies del
comú Memòria i la fantasia imatges de la vigília amb la vitalitat de de la sensació, a
veure les imatges o gairebé íntegrament igual2). Records que anomenem idees
finalment reprodueixen especialment aquells en què percepcions anteriors, a més de
la intensitat molt més baixa seus components la percepció en forma gairebé sense
canvis renovació de la consciència. En contrast amb les nocions de despertar i
condició de salut, en el qual es combinen elements de la reproducció, Els punts de
vista diferents es prenen en les fotos de la fantasia més estret sentit ser anomenat. La
imatge de la memòria que es repeteix simplement una versió anterior Idea, però els
elements de fantasia de les formes anteriors de Noves idees. Per cert, és la naturalesa
de les coses, que porten a aquesta distinció en el cas individual, no estricta pot. En
particular, cada record és alhora imatge de fantasia no només pels mateixos
components de la visió original s'omet, però sobretot els de diverses percepcions de la
mateix objecte es combinen.
1) Cf. Capítol IX.
2) El fantasma no pot ser confós amb la imatge de fantasia, en l'últim dels quals
sempre tenim una idea de luxe que entenen la debilitat de la seva sensació de
components de les imatges del somni i les al · lucinacions del patològic i Il · lusions
és molt diferent. Aquesta diferència per paraula clau expressar que en realitat
signifiquen el mateix, encara que etimològicament certament no es justifica, però ja
que després de totes les coses una Insults, que sigui permès, el llenguatge com per
triar que abans eren sobre l'ús del llenguatge en mateix sentit distingit. La memòria i
les imatges de la fantasia com fenomen purament mental, sense tenir en compte
qualsevol Grundlagen fisiològics, ja que no es va produir per J. Bergmann (contorns
d'una teoria de la consciència. Berlín, 1870 P. 103), molt al contrari de la experiències
que es discutiran més endavant, després de tot això la imatge de la fantasia pot ser
completament anar a la fantasia. En particular, es aquests records, que són molt poc
temps després que l'exterior Impressió pot ser reproduït pel Erinnerungsnachbilder
anomenada Fechner, sovint veuen la idea de la vitalitat poc després. (Fechner,
Psicofísica II, p. 491 i s.)
La Recordatori- I Fantasia imatges es desenvolupen sota la influència de les
percepcions immediates o d'un altre tipus Idees imaginació amb la qual estan d'alguna
manera sota les lleis de Associació estan connectats. Encara que de vegades sembla
com si un certa imatge sense cap causa en les economies emergents de la nostra
consciència. Però l'observador atent rares vegades, fins i tot en aquests casos faltar a
la banda, que és la idea dels estats anteriors llaços. Veiem aquest tipus de connexions
tan fàcilment com a cada component d'una sensació i la percepció de la reproducció
pot connectar. Així, en particular, sensual, estètic Sentiment i l'emoció pel seu efecte
energètic a la nostra consciència fàcil dels vehicles de la reproducció, de manera que
la indeterminació de la Els sentiments de l'associació no està clara. Donada
l'extraordinària Varietat de compostos que són possibles de manera i les grans
dificultats que fins i tot la purament interior Curs de les nostres nocions d'auto-
observació permet, estem per tant, podem suposar que també en aquest camp una la
causalitat universal que no preval la imatge d'alarma per sobre del llindar de la
consciència fins sembla, que no és en molts casos determinat per les regles
d'associació detectable s'aixeca en el mateix. L'associació és un principi psicològic
Procés. La diferència essencial entre la percepció i la imatge de la imaginació Per
tant, que provisionalment es pot dir així, que això sempre dels estímuls fisiològics,
però a partir d'aquest l'estimulació mental té el seu origen. Aquesta idea, que era la
intuïció, o fins i tot reproduït per l'Associació planteja una imatge en la consciència,
que considerem com el estímul mental per l'emergència el mateix. Però ja que la
imaginació té la mateixa imatge de la sensació com la percepció original, encara que
la mateixa es va esvair i és modificat per les reproduccions d'altres circumstàncies,
per la qual cosa però aquí tenim una estimulació fisiològica dels bancs centrals
Superfícies sensorials suposar que com a conseqüència dels estímuls mentals
desenvolupats. A causa de la baixa resistència d'aquests estimulació fisiològica Per
cert, hi ha sentiments intensos només en una molt feble Forma en la memòria la
imatge. El dolor, per exemple, com a resultat de la violència O irritació de la
transecció del nervi sensible pot resultar, Mai es reprodueixen, però que com a
màxim, Recordo el malestar que sentia en aquests casos. La reproducció és només
aquí en el camp de les emocions ja no té el dret, i el segon associat a la sensació La
força és necessari per a nosaltres per pista sobre la part del cos, que era el seient de
dolor recordat. Són molt menys fins i tot els sentiments inferiors, els components les
percepcions són totalment objectius. Aquí rau una resposta fisiològica Raó de
l'experiència coneguda, que la memòria en general només els aspectes positius de la
nostra vida passada, en una frescor viva torna a trucar. En virtut d'aquesta baixa
intensitat dels efectes fisiològics La irritació, l'última en la difusió d'imatges de la
memòria, no pot de les superfícies sensorials central perifèrica d'un cas que, com
veurem més endavant, probablement a la al · lucinació passa. A partir d'aquesta
primavera, així com l'única raonable assegurar les característiques fisiològiques
distintives de la imatge de fantasia. Primer fulles en els mateixos sentits perifèrics
sense necessitat d'eines Després dels efectes de la irritació, per exemple, símptomes
de fatiga, a mesura que es revelen als ulls de la imatge posterior. En segon lloc, la
imaginació de les imatges visuals en general, independentment de el moviment dels
ulls. Si prenem la part de darrere i aquest últim ho herwenden la imatge es quedarà al
seu lloc3). Per cert, difereixen en l'últim punt, les al · lucinacions, com sembla, no
sempre de les imatges de la fantasia, com qualsevol dels dos pot barrejar
imperceptiblement unes en unes altres. La major fortalesa dels continguts de sensació
d'una reproducció Idea té, més es guanya la vitalitat immediata Intuïció. GoetheLa
inusual imatges de la fantasia una gran vitalitat sensual s'havia informat, per si
mateixa algunes experiències que pertanyen a l'esfera de la al · lucinació o es van
acostar prop de la ratlla mateixa4). En les imatges de la fantasia grups d'idees i
experiències poden ser alineats l'un a l'altre, que, malgrat tot a partir d'ingredients de
punts de vista abans existeixen, però mai han estat realment en aquest compost. D'
com un desenvolupament arbitrari de la imaginació artística es basa El poder creatiu.
Però sobretot a la nostra consciència crea Dibuixos imaginatius del seu propi futur, en
què s'espera o s'esperava per a esdeveniments ocórrer abans de la percepció interna.
Anticipats en aquestes creences les arrels dels nostres plans per al futur. Però també
està clar sobretot en l'adolescència, la imaginació d'una indulgència sense sentit en
l'observació de Somnis, que mereix l'atenció de l'educador. Els recursos naturals Eina
que guia la imaginació del nen sobre el món real i així preparar-se per l'activitat
fecunda, Joc, un recurs que compleix amb els més complets del seu propòsit, com
més desafiaments pròpies accions del nen.
3) Aquest curs no exclou que de tant en tant es passeja la imatge amb l'ull que, si la
La mateixa idea en un altre lloc d'instrucció. Cf les observacions Fechner, la
psicofísica II, p. 472, 481
4) Vegeu. la representació d'imatges fantàstiques en la foscor Camp de visió, les obres
pòstumes de Goethe, Vol 10, p. 38 (Reunió La visió de Purkinje d'escriure sobre un
pla subjectiu.) Conegut És també la visió de la veritat i la ficció, al Goethe Retorn de
Sesenheim si mateix a la roca de color gris blavós trobat. Brierre de Boismont (d'al ·
lucinacions, editar tercer., P. 26) diu la història d'un pintor que és una de les imatges
que es veuen les persones tan clarament en compte que després dels retrats d'imatge
de memòria era capaç de pintar. Aviat va ser capaç de fantasia de la realitat
indistingibles, i va caure en la bogeria. Similar Els informes són encara molts en la
literatura. Cf Fechner, a. cit, p. 483
No sempre, segueix sent l'estimulació fisiològica en la memòria i la imaginació de les
imatges en les superfícies sensorials centrals limitat, però és possible que sota certes
circumstàncies, de motor Les àrees centrals es transfereixen. Això dóna com a
resultat involuntari Accions, algunes expressions de la parla, alguns moviments del
cos. Però els records d'una força inusual en tan sols mantenir Aquestes reaccions del
motor per fer comentaris. També hi ha aquí sembla una disposició individual, és a dir,
per reflectir en l'home natural, en el control arbitrari del seu molt menys s'exerceix,
les fantasies no animada les accions exteriors5).
5) Les dades relatives al desenvolupament i el curs els records veurà en el capítol
XIX.
La Al · lucinacions difereixen de les imatges de la memòria per la intensitat de
l'estimulació fisiològica. Que també en el procés de parts de l'escorça, de manera que
presumiblement provinguin de la zona central es defineix, almenys en gran
probablement. Les causes externes més comuns de Al · lucinacions són hiperèmia i
inflamació de les meninges i l'escorça, l'efecte de substàncies tòxiques com l'opi,
haixix, L'alcohol, que també tenen Gehirnhyperämie a sobre, finalment en els
trastorns nutricionals de baixa o en cas de manca total d'aliments L'anèmia passa al
cervell. L'efecte aparentment similars com els diferents estats fisiològics en funció de
com la Analogia amb altres casos, pot prendre l'estimulació automàtica, a que els
productes de la descomposició del teixit sanguini ric en l'escorça s'acumulen, que
inicialment l'augment de la irritabilitat dels mateixos, però tot i així es pot produir
irritació6). En condicions normals, condueix a la condició de les condicions del son
amb això, afavorir les al · lucinacions7). Aquests de vegades són ja un parell de
vegades abans d'adormir, o han de prendre un temps curt després de ser despertat d'un
somni profund és. Al · lucinacions més comunes inclouen aquest estat intermedi a8).
Les al · lucinacions poden les àrees sensorials diferents ocórrer. Les més comunes
són els el sentit de la vista, els anomenats Visions9); primer les va observar fantasmes
de l'audiència, i molt menys del tacte, l'olfacte i el gust. També es troben aquests
últims en general només quan s'acompanya de fantasies sobre el sentit més elevat en
la presència de malalties Terenci gamma de l'escorça cerebral. En contrast, les al ·
lucinacions per observar la cara i l'oïda no poques vegades aïllada. Exterior Causes
que, preferentment, va colpejar una modalitat sensorial particular És a dir, no es pot
provar en la majoria dels casos. Però és notable que llarg confinament permanent
d'aïllament durant les al · lucinacions auditives, l'estada en Predisposats a visions
ombrívoles, pel que sembla a causa de la falta dels Els estímuls sensorials,
l'excitabilitat de les centrals augmenta la superfície sensorial, Així com l'ull perifèric
en relació amb els òrgans dels sentits l'evidència és10). D'altra banda, sembla sinó
també el sentit d'irritació acumulat sobre el mateix èxit tenen, ja que, per exemple,
quan els pintors de preferència fantasmes de la cara, per als músics L'audiència
s'observen. Continuïtat en l'ocupació amb un i el mateix objecte, ni tan sols una
imatge de la memòria especial augment de la vitalitat del fantasma11). D'aquesta
circumstància s'explica pel fet que mitjana de la vista-es presenten amb major
freqüència pels la cara dels Reizbarkeitssteigerung en la majoria de la sobre-
estimulació està exposat. Les visions són més febles, com les imatges de la memòria
marcats amb els ulls tancats, es pot obrir, Els ulls i desaparèixer per complet la llum
del dia. Aquí són especialment els fenòmens que saludable abans d'anar a dormir, o
fins i tot en el camp fosc de la visió de percebre. Són records molt aviat d'una
intensitat inusual aviat xifres sense significat específic, que canvien contínuament de
forma i color, però amb aquesta fantàstica Joc de la influència de la voluntat és
completament independent12). De vegades acompanyat per, crec, aquest estímul
auditiu feble, aquests també es presenten soles o en els sons o paraules, sobretot
incoherent, de son profund en l'oïda, de vegades seguit de aquests sons l'un a l'altre
cada vegada més ràpid, o que són menys diferents que cada vegada vénen d'una
distància major, que llavors en general la transició cap al somni real suggereix.
Sospito que sent normal en aquests fantasmes de la condició d'excitació feble en el
qual contínuament el sentit dels nostres cossos, incloent l'ull, són, involucrats és
molt13). No és estrany sembla com si els pols de llum del camp visual fosc, que
percebre amb els ulls tancats, immediatament a la fantàstica Desenvolupar imatges.
En aquest cas, l'aparició en cert punt, i el camp de la caiguda de la il · lusió.
6) Vegeu. Capítol V. El no es pot negar, que la reducció de tots els fenòmens de sentit
fantàstic a un augment de la irritabilitat que les superfícies centrals sensorials, que per
prendre en l'escorça cerebral, estan lluny de ser patològica anatòmica La pàgina no
pot ser demostrat ser insuficients, així com una localització la Sinnesphantasmen
diversos en les diferents províncies de l'escorça De moment no es pot imaginar. No és
només una part, la De fet, que es difonen en totes les formes de trastorn mental
Canvis en l'escorça es troben, mentre que l'estructura cervell mitjà rares vegades es
prenen al mateix temps, i d'altra banda, l'observació fisiològica que les substàncies
tòxiques que Sinnesdelirien que s'estan adoptant, tant en els trastorns de la circulació
causa de l'escorça cerebral. No obstant això, com tot en aquest últim cas, la
possibilitat però, és que mentre que en les parts més profundes del cervell Els canvis
en el flux de sang existeixen, pot ser d'aquesta la suposició que sempre o si més no en
certs casos un estat d'irritació en les regions del centre del camp central de la Els
nervis sensorials de la raó per l'al · lucinació a mentir, no rebutjar, sense més
preàmbuls. De fet, per Schroeder van der Kolk, en aquest supòsit els alienistes
Distribució obtinguda, en especial de Kahlbaum és el mateix (diari general de
Psiquiatria, Vol 23, p. 1 ss) i Hagen (Ibid., vol 25, p. 51, aprovada) estat. Schroeder
(patologia i tractament de malalties mentals. Brunswick 1863 P. f. 7) és diferent a la
percepció de la percepció immediata de les impressions sensorials, de percepció, com
la mateixa enquesta en la consciència, i que està buscant, tant per a les operacions en
diversos Estructures causa Central. La percepció és d'ell en grups de cèl · lules
específiques en les rodalies de les arrels nervioses, "Perzeptionszellen" en lloc, com
les impressions auditives Acusticuswurzeln a la part inferior del quart ventricle, els
estímuls lluminosos en les quatre turons, etc, i les cèl · lules de l'escorça, les "cèl ·
lules de presentació," per transmetre la percepció. En conseqüència, els resultats de
Schroeder en la irritació d'aquest últim, les imatges de la fantasia habitual, D'altra
banda, l'estimulació de les al · lucinacions Perzeptionszellen esquena; Kahlbaum
presa algunes al · lucinacions d'una primària, per altra centrípeta, la idea de la
irritació de les cèl · lules de sortida Perzeptionszellen per veure el g.. Amb aquestes
hipòtesis, però, em sembla en el capítol IV i V idees desenvolupades sobre el
funcionament Importància central de les parts individuals no poden ser compatibles.
Al Quatre turons com nosaltres hem conegut els aparells en què la irritació de la
retina combinat amb els moviments, però hi ha una forma directa Opticusleitung
l'escorça cerebral, i també és en aquest últim el centre reflex la cuadrigeminal
representats. Aquestes condicions, òbviament, posar el Assumpció suggereix que la
percepció de menors facial en general només en l'escorça cerebral es porta a terme, i
la influència de Els moviments de l'ull en la percepció, sens dubte, només per la
connexió Quatre del Centre del turó i la mediació principal superfície sensorial es.
Les observacions que en els pacients amb una llarga L'atròfia del nervi òptic o al ·
lucinacions visuals poden existir, a més, que després de molts anys de ceguesa en el
somni segueix viu La vista, semblen passar a mi en l'escorça cerebral per indicar la
ubicació dels fantasmes. Durant molt de temps, de passada total de La ceguesa es
troba sempre amb atròfia del nervi òptic i la dels Quatre Trampolins.
7) Cf. Capítol V.
8) Jo mateix, encara que en general, no a les al · lucinacions programades, de vegades
és capaç de causar tal quan després d'una llarga nit de somni, d'un viu Somni
despertar, de sobte es va asseure i va obrir els ulls. Llavors vaig veure el camp en
forma indefinida o il · luminada per compleix amb certes imatges. Diverses vegades
vaig pensar que el dia havia clarejat; Només la ràpida desaparició del fenomen que en
general només uns pocs Queda segon, em va convèncer de l'existència d'una al ·
lucinació.
9) Lázaro (Zeitschrift f. psicologia popular V p. 128) proposa reservar la visió a llarg
termini dels fantasmes l'estimulació fisiològica no ho fa, però en el mecanisme
psicològic Així que, com hem expressat més amunt, en l'estimulació mental, el seu
punt de partida tenen. Aviat veurem que aquestes dues formes d'al · lucinació al no
ser molt diferent, perquè en realitat passen contínuament unes amb altres. Per tant,
em reservo el terme La visió aquí en el sentit original.
10) Vergl. Cap. VIII.
11) Com s'observa Henle i H. MEYER, que objectes microscòpics, que havia estudiat
durant el dia, amb plena vitalitat en el camp de la visió fosca va aparèixer. H. Meyer,
Els estudis sobre la fisiologia de la fibra nerviosa. Tubinga 1843 Observacions
similars en p. 56 f. Fechner, la psicofísica II, P. 499 f.
12) J. Muller, els fenòmens visuals fantàstics. Koblenz 1826 P. 83
13) Vergl. Cap. VIII.
La irritació de la central va assolir nivells més alts, Això no és més que les al ·
lucinacions en la foscor o amb tancat Els ulls i en la quietud de la nit, però a la llum i
el soroll de la Del dia. Ara barregi les actuacions fantàstiques de la al · lucinació amb
les impressions sensorials reals, de la que aviat deixarà de capaços de distingir. Si
l'estat de l'estimulació de l'escorça disminuir ràpidament, el més clar a poc a poc dels
fantasmes, abans que desapareguin per complet, com Nicolai observar que14). El
mateix home estava patint en una altra ocasió a un debilitament de la visió, però que
només es van observar amb els ulls tancats i va desaparèixer quan Va obrir els ulls15).
Fins i tot el abans de caure adormit entrar a la vista-de vegades són tan vívidament
que igual que J. Mueller; H. Meyer i altres han observat, pot seguir postimages16). En
aquests casos, per tant, l'estimulació de la central Superfície sensorial s'han estès a la
pròpia retina. Per tant, a causa de El mateix hi ha dubte aquesta vista, l'acceptació de
ser que es barregen els dies de llum amb les idees intuïtives. Encara més forta visions
i canvien amb freqüència durant els moviments de l'ull, el seu lloc en l'espai, la forma
de deixar això en clar de les declaracions pot veure l'al · lucinant. Es veuen aquí i
allà, en el qual mirar, o acomiadar la gent, els animals que persegueixen, etc En altres
Encara que els casos són fantasmes en un lloc fix en relació, sinó que És molt
possible que sempre les transformacions fantàstiques entrada sensorial externa, pel
que en realitat les il · lusions, en Els jocs són17). Només els més febles Fantasmes de
la foscor del camp visual, que manté les idees de fantasia habitual mica superior en
força, probablement sense la sinergia els nervis perifèrics són capaços, com les
imatges de la memòria romandre sense canvis durant el moviment de l'ull18).
14) J. Muller, cit P. 77
15) Ibid. P. 80
16) H. Meyer, Estudis sobre la fisiologia la fibra nerviosa. P. 241
17) No obstant això, els casos són aparentment pura Al · lucinacions,. Per exemple, el
següent: "Un home se senti lectura H. a la seva habitació, mirant cap amunt, va veure
un crani en un President està a la finestra. Quan arriba a les seves mans després, va
desaparèixer. Catorze dies més tard, ell veu en un auditori a la Universitat Edimburg
de nou el crani en la mentida d'escriptori. "(Brierre de Boismont, les al · lucinacions.
3ME edició. p. 573) Quan es té en compte Però el fàcil al · lucinant les seves
fantasies de la menor Impressions adjunta, una ombra, una resplendor de llum i
similars; se li permetrà fins i tot a suggerir aquí un cas d'il · lusió.
18) El fet que fins i tot els somnis vívids quan pot ser detingut per un curt temps
després de despertar, amb la Moure els ulls, ja ha notat Gruithuisen, aquesta ha ni tan
sols somiar amb tals sentiments negatius imatges residuals observades (J. Muller,
fantàstics fenòmens visuals, p. 36). J. Mueller contradiu Encara que el moviment, les
observacions a què es refereix a, Però probablement només els més febles, les
imatges de la memòria una mica diferent Al · lucinacions pertanyen, en una sinergia
centrífuga les superfícies sensorials perifèriques no existeix.
La forma general de l'al · lucinació, per exemple, si es Com la imaginació visual o
auditiva sembla, és, sens dubte depenent de la ubicació de l'estimulació central.
D'altra banda, la La força de l'estimulació en qualsevol cas, fins i tot en la naturalesa
especial els fantasmes d'influència. Amb la intensa irritació dels estats apareixen
brillants imatges vívides visual, de so adormidor excitacions en. Aquí són
especialment els freqüents casos en què pacients al · lucinant veure per tot arreu les
masses de foc i la llum19). Però d'altra banda la naturalesa de les fantasies és tan com
els records a través de les associacions de la consciència individual determinat. Per
tant, les al · lucinacions dels malalts mentals estan formats de tal Idees associades
amb el contingut de la memòria de la vida anterior i amb la direcció emocional de la
pacient clarament relacionats. La relacions visionari religiós amb Crist, amb els
àngels i els sants, els turmentats per la paranoia malenconiosa sent veus que insults o
calúmnies li criden, etc Això ens indica la estreta relació de les al · lucinacions de la
imaginació a través d'imatges. En molts Casos pel que sembla també en l'al ·
lucinació com una causa immediata a adoptar una irritació mental com a resultat de
les accions de la consciència les idees del sol ús sota les lleis de l'associació evoca o
fins i tot de diferents components, una nova idea combinats de manera anàloga com
en les imatges de la fantasia del normal Consciència que passa. Però quan al ·
lucinant ara compleix amb aquests l'estimulació mental d'un augment de la
irritabilitat de les superfícies sensorials centrals dels casos. Per tant, l'estimulació
fisiològica supervinientes creix a un alçada anormal, de manera que la fantasia de la
força sensual una imatge intuïtiva arriba o s'aproxima. La més clara l'origen
d'aquestes fantasies que en realitat són res més que inusual vívids records són, de
vegades, en el començament de la malaltia mental semblen passar. Però fins i tot en
aquells casos en què certs deliris entrenats per haver de avui dominen el context de
les fantasies, Això ha gairebé a tot arreu, en què no les impressions sensorials
externes els patògens forma, que després cau en el camp de la il · lusió, de
l'estimulació mental de reproducció sorgir. En la majoria dels casos, per tant, Això em
sembla mentalment de la descripció de les al · lucinacions saludables i sortir per
malaltia i no un veritable IrritacióPerò només un augment de la irritabilitat les
superfícies sensorials centrals el punt de partida de l'al · lucinació. Aquí, però,
predisposa la difusió del canvi de cert tipus de fantasies i en els seus aparició
especial, però aquest últim sempre són causats només per la supervenció d'una
estimulació de certs trastorns mentals o externes Sensacions, que es tradueixen en
canvis en el centre manera inusual per ser revisat, o probablement més sovint per la
coincidència d'aquests dos moments. Qualsevol forma d'associació és l'única idea de
la direcció en virtut de la voluntat, i la menor suficient per expressar l'impuls d'òrgan
dels sentits de sortida de fer sobre la mateixa estimulació mental, que al seu torn, en
virtut de l'augment de la irritabilitat dels centres sensorials, la idea del sensorial Força
de la imatge intuïtiva ofereix. Precisament a causa d'aquesta interacció els diversos
moments és l'al · lucinació d'una mà amb la imatge de fantasia i d'altra banda, amb la
il · lusió en la relació tan estreta. Però sobretot d'aquest últim, la distinció és difícil,
perquè en aquest augment de la irritabilitat de les peces centrals, que estableix l'al ·
lucinació, també la disposició a la formació de la il · lusió. En cas de fer el mateix
una altra vegada existeixen, han de ser de les impressions sensorials externes així
com de l'estimulació mental dels fantasmes de reproducció . Fer Tots dos estan
íntimament barrejats, però, perquè fins i tot amb la il · lusió per expressar tot el que
s'afegeix la sensació, segellat de la reproducció. Per tant, pot més, que les
distingeixen fortes al · lucinacions que acompanyen el moviment del seu lloc i no
s'adhereixen a certs sensació externa. Les visions apareixen pròxim la mateixa
percepció els objectes externs, o aquest últim a vegades a través de la Fantasmes
vistos a través de20). Així és el que les visions pures solen ser molt més fosc i efímer
ser descrita com la il · lusió que la impressió sensorial externa ofereix una acció més
ferma21). Com, llavors, Però tot i que l'augment de la irritabilitat nerviosa perifèrica
quan s'assoleix un cert límit, directament a la irritació, es pot sens dubte, també en els
objectius fonamentals de les cares similars . Pressuposen De fet, és probable que
pugui més intens en aquestes fantasies, on el pacient o de les flames animat de figures
en moviment envoltat de les relacions d'associació sense fixos veu, o on va continuar
durant escoltar sorolls estranys al seu voltant, a aquest fisiològiques primàries
Irritació de pensar. Aquesta forma d'al · lucinació és fins ara una peça
d'acompanyament la il · lusió que tant fisiològics com el no, mental Irritació de
començar amb la il · lusió dels perifèrics, el principal Reizphantasma amb
l'estimulació sensorial central. Però llavors aquí ve a més de l'estimulació mental.
Perquè fins i tot en el més ferotge i més salvatges Reizphantasmen conserva vestigis
d'una associació amb Per reconèixer les idees de la vida passada. Pel que fa a les
circumstàncies del seu origen, per tant, es pot distingir 1) les al · lucinacions, en què
la psicològica a l'estimulació fisiològica seguir endavant: la seva evolució
directament des del recordatori habitual i les imatges de la fantasia que són
essencialment només per la força distingir el després de l'estimulació fisiològica, 2) al
· lucinacions, que precedeix a l'estimulació mental fisiològica. Es desintegren una
altra vegada en les al · lucinacions de la central i perifèric dels de estimulació
fisiològica. Amb aquest últim entrem en el camp de la Il · lusió.
19) Griesinger, patologia i tractament dels trastorns mentals Les malalties. Segon Ed
p. 99
20) En un cas conegut per mi, per exemple, va veure un de la malaltia cervell
obsessionat guardes forestals de tot tipus d'unions de fusta mentida, però tot i així, va
dir, va veure als altres objectes, mobles, Fons de pantalla de la sala, etc, perfectament
clar. Aquesta és també una bon exemple de la influència de l'estimulació mental, una
clara indicació que l'evocació de les idees que l'ocupació habitual dels homes
pertanyen.
21) No s'ha de confondre amb l'al · lucinació real es troben entre els bojos, ja que no
semblen rars casos, on els somnis i les imatges de la fantasia en la memòria de veritat
Els esdeveniments es realitzen. Es pot, per descomptat, fàcil d'endevinar causat
històries dels pacients es van basar en les al · lucinacions, que ell tenia. En realitat no
és més que simplement a una mala interpretació de les imatges de la memòria,
causada per certs deliris. Sembla Per tant, no totalment justificat, si Kahlbaum per a
aquest cas assumeix que la memòria seria encara al · lucinacions (Zeitschrift de
Psiquiatria, Vol 23, p. 41). La imatge de la memòria es reconeix com a tal, però té a
veure amb fets del passat en lloc d'imatges de la fantasia.
Il · lusions Aquestes idees es diuen imaginació, l'exterior d'una sensació d'emanar. En
aquest més limitat Inclou la il · lusió de sentit prendre només una part de les al ·
lucinacions. De fet, hi ha de tots els errors que creiem exclosos, que en l'estructura i
la funció normal dels òrgans dels sentits tenen la seva base, on, per exemple, en el
capítol XIV normals Els deliris de la proporció, els colors canvien a través de Per
contra, & c. es. Entendre en la il · lusió real Per tant, només aquests canvis en la
percepció, que en part Vestir la reproducció en la psiquis i en part en els efectes
fisiològics Irritabilitat de les superfícies sensorials centrals tenen la seva base22). La il
· lusió ja no és idea purament imaginari, en les impressions sensorials, de la qual
brolla, sempre és tant una intuïció immediata. De fet, aquests dos components poden
ara estar en molt diferents Condicions han de ser barrejats. Les nostres percepcions
són normals tractats simultàniament amb imaginació. Perquè del que creiem
percebre, és sempre una part de la reproducció de les idees anteriors. Aquesta
amalgama de records amb les percepcions habituals Volem que el il · lusió fisiològics
. Truqui I sempre acompanyada la funció dels òrgans dels sentits i és la rapidesa amb
què les imatges per fer que les idees actuals, molt més involucrats. Molt més les
experiències de conversió, però la sensació, quan l'excitabilitat de les superfícies
sensorials central en una inusual Grau és major. En aquest fantàstica il · lusió es
produeix comparteixen la percepció dels sentits en contra de la idea de totalment
imaginari esquena. L'estimulació externa proporciona només una molt oportunitat de
causar la formació dels fantasmes, També tendeix a ser per contacte directe o per
problemes mentals estimulació fisiològica central pot ser despertat. A propòsit És
obvi que les dues formes de la il · lusió no molt definides, uns contra altres, com
l'augment de la irritabilitat les superfícies sensorials centrals desenvolupat de manera
constant del normal.
22) La distinció entre il · lusió i al · lucinació prové de Esquirol (de les malalties
mentals. París, 1838. I, p. 159, 202). S'ha Encara que en repetides ocasions qüestionar
tal classificació (veure Leubuscher, sobre la creació de la il · lusió. Berlín, 1852 P.
46). No obstant això, encara que ambdues formes de fantasmes en un cas individual
sovint difícil separar l'un de l'altre, i sens dubte moltes vegades de costat a costat
passa, no es pot negar, però que el hi ha casos en que expressen la idea fantàstica que
no L'empremta dels sentits s'apaga i altres en què això passa. A propòsit Esquirol té la
il · lusió de si mateix no és prou distingit d'una banda per les al · lucinacions que no
són d'origen central i d'altra banda són dels enganys en el qual només el sí
correctament percebut és jutjat malament.
La il · lusió fisiològics és particularment En aquests casos, clarament detectable, en la
qual la percepció de Objectes en la realitat només molt incompleta coincidir les
imatges que tenim d'elles. Les pinzellades aproximada d'una decoració de teatre, la
més superficial en els contorns d'una imatge de paisatge indiquen ens sembla des de
la distància i llum del llum es veu en el ple Lleialtat natural del paisatge real. Passem
per alt la lectura dels La majoria d'errades en un llibre, i alguns fins i tot escapar de
l'atenció Corrector. Per tant, afegir tots els visió incompleta pels familiars dels
anteriors continguts de la memòria actuacions. La percepció en si mateixa en general
només proporciona un esquema aproximat els objectes que omplen la nostra
imaginació immediatament amb les imatges. D'aquesta manera, totes les idees
s'entrellacen íntimament intuïció amb la teva imaginació. El procés, però, com la
percepció de les reproduccions evoca, a través de que es complementen entre si, és
evidentment el mateix que tots els Els records poden sorgir. El sentit actua com un
estímul mental a les idees comuns amb els que, per associació està connectat. La
diferència entre aquesta forma de reproducció, en de la imatge de la memòria de la
separació temporal de l'objecte intuït, que porta amb si, es dóna, no és només que ara
el model de visualització i combinar la imatge de fantasia en un tot inseparable. Això
comprèn Però el fet que en el règim general de l'associació totes les impressions
sensorials que més estretament relacionats amb les idees afavorida pel que fa a la
seva reproducció. La cara d'un amic Per exemple, reproduïm primer i en l'actualitat la
imatge de la memòria de la mateixa Cara, que ara es connecta directament amb la
pròpia intuïció23).
23) Fins i tot en els bojos són, òbviament, els casos abans, més el camp de la
fisiologia com la il · lusió fantàstica . Pertanyen Per exemple, si tots els objectes i
altres persones degudament ser detectats i només un individu en particular a causa
d'una fisonòmics Similitud es confon un amb l'altre (ibid. Kahlbaum 60). Aquesta il ·
lusió pot per un moment, fins i tot la intel · lectual Trobada sa, però aviat es donaria
compte del seu error. El pacient no ho reconeix, perquè sap de cap engany és que
falsifica la seva sentència perquè, per exemple, en la persona en qüestió per veure un
perseguidor creu. Aquí, llavors, ni tan sols la il · lusió és però la il · lusió, el que
impedeix l'eliminació d'aquests, el Patològics.
La Phantastische Il · lusió desenvolupa del fisiològic, tan aviat com a resultat
d'augment de la irritabilitat de les centrals Superfícies sensorials, la disposició es
dóna a les fantasies. Pel que sembla, de vegades augmenta la intensitat dels estímuls
sensorials, alguns són la percepció de la seva qualitat i la forma són d'allò més variat
canviat fantàstic. El lucinant té un batec feble a la porta de so d'un tro, el rugit del
vent per música celestial. Els núvols, les roques i els arbres prenen les formes de la
fantàstica Criatures en. En la seva pròpia ombra que veu fantasmes o perseguint
animals. Les persones ho consideren temporals, ja que creu que, amb mirades hostils
o tallar les seves ganyotes, les seves converses que val per al llenguatge abusiu,
referint-se a ell, i com la Més lliure, per descomptat, la imaginació, amb les
impressions sensorials per canviar, si són molt vagues, de manera que la imaginació
dels Sans amb facilitat en els contorns borrosos dels núvols, a les muntanyes de
l'acumulació a l'atzar a distància i una gran varietat de masses de roca Les xifres en el
pensament24). Per al mateix La raó és principalment el temps de la nit de les
interpretacions fantàstiques. A la nit, els creients fantasma d'una roca o un arbre soca
l'aparició, i el murmuri de les fulles que escolta misteriós Vots. És, com va ser el cas
de l'al · lucinació, el favorable Efecte de l'emoció que no s'ha de confondre. Tots
aquests fantasmes de la nit només existeixen per als tímids, als ulls i orelles de la
prudència Així mateix, no s'aturi és la influència de les associacions de familiars
sovint clarament perceptible. Per tant, de tots els llocs dels fantasmes fidels prefereix
una persona morta fa poc a l'ombra de Vista nocturna25).
24) Les imatges de la imaginació dels núvols retrata Shakespeare en l'escena entre
Hamlet i Poloni, tercer acte, el final de la segona Escena, els fantàstics personatges de
la naturalesa GoetheForum a la coneguda antífona bloc de l'escena de la muntanya:
"Seh els arbres darrere dels arbres, ja que ràpidament , I es mouen sobre els penya-
segats, el pòrtic, i el el nas llarga de rock, ja que roncar, ja que cop! "J. Mueller
explica com, en les hores de la seva infància ocupada a la part ennegrida i resolt un
Kalkbekleidung la finestra del seu edifici d'apartaments en tot el contorn de la veure
cares diferents, que després no reconeix altre curs volia. (Fantastic fenòmens visuals
p. 45)
25) Un exemple típic, que alhora la influència dels afectes i la reproducció de
l'evidència que després que Llàtzer (ibid. 126) comunica que el Dr Moore. La
tripulació un vaixell estava espantat pel fantasma de la cuinera, qui va fer algunes
Dies abans de morir. Es va veure amb claredat per tots com apareix en l'aigua amb
una coixesa peculiar, va caminar a través del que caracteritza perquè una de les seves
cames era més curta que l'altra. Finalment Però el fantasma va sorgir com una peça
d'una vella ruïna.
La il · lusió és també en les àrees de la cara i escoltar més. Però vénen les il · lusions
del tacte i abans dels sentiments comuns, l'últim joc les il · lusions Malalts mentals de
vegades un paper essencial, especialment quan hipocondríacs Les queixes són el punt
de partida. Les idees fixes que es troben en L'estómac es recull en les entranyes d'un
animal, que el cos de Malalts consisteixen de vidre i similars són sens dubte
patològica Sentiments comuns, de vegades, hiperestèsia o anestèsia de la pell a la raó.
A continuació, sovint combinada amb les fantasies d'aquest tipus d'il · lusions altres
sentits. El pacient, que és també de les al · lucinacions auditives i pateix de la cara,
pensa, cant dels ocells i les granotes veu ronca en el seu cos contra la seva pell les
serps arrossegant-se, i c., Els fantasmes del tacte i el sentit comú són probablement en
gran part en el regne de la il · lusió, pels canvis en la sensació de tenir la seva base
original, però no obstant això ells directament als elements una mica fantàstics tan
freqüents que són inseparables de l'al · lucinació. També juga en aquestes i altres il ·
lusions fantàstiques, als malalts mentals direcció equivocada de pensament més
importants. Això només dóna les il · lusions de la seva forma particular i després al
seu torn per reforçat els fantasmes. Sovint, en aquestes circumstàncies ser difícil
decidir quina part de les idees equivocades de la Errar en el compte de la il · lusió o
judicis erronis vénen a la dreta Percepcions per enllaçar26).
26) No totes les decisions errònies sobre les sensacions per tant, pot ser descrit com
una il · lusió. Per exemple, si un boig de colors Pedres com l'or i antiguitats de plata,
pedres en forma de fragments miserables recollits, aquests són només perversions de
la pena com a resultat de certs Deliris. (Kahlbaum Diari de Psiquiatria Volum 23 p.
57) La culpa és de aquí, com qui diu, no en la representació immediata però en el
procés es va invertir per les connexions dels pensaments de la Idea desenvolupada.
Oferir com els fenòmens de la vida normal Els fantasmes del son en una oportunitat
particularment favorable, la història legislativa per explorar les idees fantàstiques27).
És probable que els somnis són molt més comuns del que comunament es creu, de les
impressions sensorials, mentre que el lloc del son són tan il · lusions reals, però en
més alt grau el caràcter de la il · lusió fantàstica posseeixen format per la idea de la
impressió sensorial que els causa està fora de tota proporció. Una situació incòmoda
per dormir concatenat amb la idea d'un treball avorrit, una Lluita lliure, una escalada
perillosa i com un pes lleuger Intercostalschmerz és un punyal clavat d'un enemic
d'assetjament o es presenta com una mossegada d'un gos rabiós. Un augment de
Manca d'alè és una por terrible dels malsons, amb el Alp aviat com una càrrega, el
balanceig al pit, de vegades com un gran Monstre apareix, el que amenaça amb
aclaparar a la persona que dorm. Menyspreable Els moviments del cos a través de la
fantàstica idea immensament més gran. D'aquesta manera, una involuntària Tram dels
peus a la caiguda de la vertiginosa altura d'una La torre. El ritme dels seus moviments
de respiració pròpia que sent el somiador com el moviment de l'aire28). Un paper
essencial la forma de jugar crec que, amb el somni de les il · lusions subjectives facial
i sensacions auditives, que ens miren des de l'Estat com un caos de llum del camp
visual fosc, com el tinnitus, brunzit a les orelles, etc conegut es troben entre ells, és a
dir, les excitacions retinianes subjectiva. Això explica la curiosa tendència de somni o
no coincideixen totalment Objectes en la majoria dels ulls conjurar. Nombroses aus,
papallones, Peix, comptes de colors, les flors i els que ens agrada veure cap a fora
abans de nosaltres. Aquí la pols de la llum de la figura de camp fosc fantàstic visual
acceptats, i els nombrosos punts de llum, de la qual l'integren, estan representats pel
somni de tots els fotogrames, la causa de la mobilitat del caos la llum com a
moviment d'objectes vistos es. En això radica probablement la gran tendència del son
a la major varietat de formes animals, la forma de la riquesa, l'especial Forma
subjectiva de fotografies està ubicat fàcilment. És llavors també l'altre estat del
somiador, sobretot sensacions de la pell i El sentit comú de la influència detectable.
El mateix estímul de llum subjectiva, en l'exclusiva comunitat se senten a les imatges
d'ocells que voletegen i colorits dissenys florals, es manté tan aviat com una
desagradable sensació a la pell s'afegeix al seu torn en erugues i escarabats lleig, vol
enfilar a la pell de la persona que dorm. O es tracta, Un cop vaig veure, aterrit dels
crancs a ell amb els seus Agrupar tots els articulacions dels dits són, es va despertar
es va trobar amb el dit a espasmòdica flexió: aquí és, òbviament, sentint la pressió en
les articulacions formades per la imatge visual en si.
27) L'observació de les imatges del somni es fa no per si mateix, com no sembla. A
observació útil és necessari: 1) la celebració immediata de la Gen Traumvorstellun en
despertar, 2) l'atenció a les necessitats fisiològiques Estat en què et trobes en el
moment de despertar, i la duent a terme sobre les impressions sensorials externes, 3)
precisa L'examen de les impressions i experiències en els últims dies. Sap que els
somnis s'obliden amb molta facilitat. Fins i tot si directament després de despertar del
tot clar recordatori d'un somni que s'esvaeix El mateix sol irremeiablement records
quan es pensa en tornar a dormir. Per tant, no ha escatimar esforços per per elevar la
meitat de la nit per gravar un somni. Aquí també però la pràctica fa intel · ligent.
Durant el període en el qual estic raonablement tractat sistemàticament amb les
observacions, sovint em es va reunir amb mi en un somni que beifiel, que havia
d'escriure això ara, que després es va despertar amb regularitat.
28) Schemer, la vida de la son. Berlín, 1861 S 165 Aquest treball conté,
interpretacions molt dubtós, a més de molts, alguns observació sorprenent.
Lamentablement es va perdre el desig de l'autor resoldre tots els somnis simbolitza
una propietat. Així Es dirigeix, per exemple, volar en un somni no només de la
sensació de Dels moviments respiratoris, però ell diu que, pel fet que el pulmó en si
mateix les dues ales tenen, per la qual cosa ha de ser interpretat en dos òrgans d'aire,
han Seleccioneu el moviment del vol, perquè es mouen en l'aire, i similars
Els casos en què una part objectiva estímuls subjectius sentit directament a idees
fantàstiques processats estan a prop d'aquells en què la sensació primer una vaga idea
de la relació La condició corporal evoca, amb la qual cosa sorgeixen els fantasmes,
que ja sigui directament o fer referència al fet que la condició corporal per simple
Associacions amb ell estan connectats. Per tant, Scherner Tingueu en compte que la
principal causa de molts d'aquests somnis en els quals L'aigua té un paper important,
el desig d'orinar és la persona que dorm. Aviat veiem Bé, això abans que ell, aviat es
veu des d'un pont a la Pel riu en el que potser, d'acord amb una altra propera mentir
associació, bufetes de porc innombrables hertreiben enrere i29). Aquí, doncs,
probablement, la pols de la llum subjectiva de l'ull aquesta forma especial de
presentació adoptat, altres vegades canviant la mateixa, directament inspirat en la
imatge del riu, en un sens fi de brillants Per als peixos. Així, ocorre que els peixos, i
gairebé sempre en el La majoria, una part molt normal dels seus somnis més
salvatges. No amb menys freqüència per fer els somnis reals Sensacions de fam i set,
o són les queixes d'un el sopar massa abundant causat. El somiador set veu posa a si
mateix en una societat potable, la fam es menja Altres mengen o veure, igual que el
sobresaturat, o veu que Les coses de menjar en grans quantitats emeses a si mateix. Si
el mareig i nàusees a unir-se, de manera que probablement pensa que és aviat posar
en una alta torre, des d'on va descendir a les profunditats de vertigen fa més fàcil.
Finalment, aquí també s'inclouen els somnis vergonya freqüents en el qual el
somiador al bany molt defectuós en el Carrer o en una societat apareix, els somnis, ja
que la seva resulta ser la causa innocent insgemein una manta caigut. En situacions
molt difícils, el somiador veu compensat si cauen del llit sobre una posició incòmoda
amb el risc amenaçada. A continuació, puja a un mur alt o mira cap avall en un
profund abisme, & c. Els somnis en els quals un sens fi d'alguna cosa estudiat i no pot
trobar o es va oblidar d'alguna cosa a la sortida, que ve dels problemes de temps
indefinit de la sensibilitat comuna fa. Incòmode , Dificultat per respirar petites,
palpitacions, com idees evocar. La mateixa relació amb la impressió sensual aquí
només pel sentiment sensual transmès en virtut del seu L'ambigüitat permet a les
associacions molt diferents, on només el sentiment és sempre el mateix. Per tant, és
També en aquest cas, només la direcció general de les representacions per determina
la sensació, mentre que els seus continguts especials d'altres Fonts, en part per la
reproducció d'algunes sensacions en cas contrari, procedència. En tots els sentiments
comuns de la realitat i les imatges de sortida somni finalment es converteix en una
operació efectiva, de preferència dels somnis és adequada i de la mateixa manera
només en casos greus trastorn mental sembla ocórrer, i és que sensacions tàctils i
comú objectivat sigui pel Dreamer, el seu propi ser convertida en una forma
fantàstica als altres o fins i tot als objectes externs transmet. Heus aquí, doncs,
aquestes idees externes ja sigui per la lliure reproducció de les impressions de la
vigília o fins i tot tenir el seu origen en les impressions sensorials immediates. Casos
Objectivació com hem après a l'aigua dels somnis la beguda i Eßträumen, que aquests
últims són sovint bastant societat estrangera es relacionen. Fins i tot en la
interpretació de la respiració com Els moviments d'aeronaus posar la idea que el
somiador sovint fora: es veu un àngel surant, o que interpreta a la llum en el caos aus
de vol. La nàusea és una tranquil · litat per a la presentació O un animal horrible
monstre objectivat, que el seu Va obrir les seves gargamelles contra el llit. Els cruixits
de l'última amb la Dents, es veu una cara davant d'ell, el que és un temps terriblement
llarg Dents de les mandíbules de créixer, i com la
29) Sem cit P. 187
Amb les imatges del son, que es basen en Els estímuls sensorials es poden barrejar
van fer retrocedir, en general altres, que estan clarament en la reproducció de la seva
font. Les experiències de dies passats, especialment aquells que tenen una impressió
més profunda en nosaltres han produït o s'ha associat amb les emocions es formen els
components més comuns dels nostres somnis. Recentment mort Familiars o amics
apareixen en virtut de la profunda impressió que el que la mort i el funeral ens porten,
molt comú en un somni, d'aquí la creença generalitzada que els morts continuar a la
nit les seves relacions amb els vius. Es repeteix prou per a nosaltres, però també
Begegnisse de la vida diària amb més o un canvi menys significatiu en les
circumstàncies i preveure que Esdeveniments, esperem amb gran entusiasme.
L'extraordinària Llibertat amb la qual es diferencia de tot el somni de la realitat,
s'explica en part per les associacions en cada La presentació pot fer, i mentre veuen la
Efecte de la vida s'esvaeixen per guanyar el somni de formar part directament a partir
dels estímuls sensorials que constantment es descriu en l'anteriorment , Esdevenir
idees fantàstiques, i, com en entrar en el seu acte-direcció reproductiva, però també
contínuament Les idees es creuen i induir noves reproduccions. També No obstant
això, les noves impressions que es repeteixen a nosaltres en somnis, recordar
experiències passades per l'associació. Qui, per exemple, en els últims dies d'una
auditoria de l'escola ha estat present es veu tornar a l'escola ara tot el dolor d'un
preparat Examen d'existir, llavors, on la causa immediata d'aquesta adreça particular
del general afecten la incòmoda posició de Dreamer, a dificultats per respirar i com
és. Probablement en tots els casos en què sempre els esdeveniments passats, les
escenes la infància, & c. succeir en un somni, com és per exemple Associacions
causat, els fils d'una observació acurada Poques vegades es pot perdre 30).
30) es em permet, aquest entrellaçament dels diferents Causes que poden interactuar
de tal manera, en un sol exemple per il · lustrar. Davant de la casa, de manera que
somia em, un seguici fúnebre, en què havia de prendre part: és l'enterrament un amic
mort fa algun temps. L'esposa del mort em crida i un altre amic per a nosaltres en la
part oposada pel carrer per prendre part en el tren. Quan se'n van anar, notificació
dels coneguts ", diu ella, només perquè allà la còlera allà, de manera que volen
d'aquest costat de la carretera de reserva, "Bé, el somni de sobte em va posar a la
llum. I em trobo en llargs marrades, estranya al lloc perillós, on l'Estat té la intenció
de prevenir el còlera. Quan per fi després d'ardus Que s'executen en arribar a casa, el
funeral s'ha anat. Tampoc es No obstant això, molts rams de roses al carrer, i un munt
de Endarrerits, el que em sembla que en els somnis dels homes morts, són tots iguals,
em vaig adonar de l'execució urgent de prendre el tren. Aquest Els homes són
estranys cadàver, tot molt colorit, sobretot vermell vestit. Mentre em compromís,
recordo també un parell, M'he oblidat d'una corona de flors, que volia posar en el
taüt. D'altra banda, perquè em desperto amb el cor palpitant. - La causal aquest somni
és el següent. El dia abans que jo era el funeral d'un conegut L'home es troba. A més,
jo havia llegit al diari que en una ciutat que era un parent, el còlera va esclatar era, i
finalment vaig tenir la dama apareix en un somni amb els coneguts en qüestió
parlava, i em va dir que alguns d'aquests fets, de la qual el mateix sentit egoista
sorgit. Aquests són Elements de la reproducció. El seguici fúnebre vist pel que
sembla va despertar la La memòria dels funerals del seu amic recentment mort, és
seguit per la mateixa dona, la història del conegut teixeix a través d'ells amb la notícia
de la còlera. La altres components del somni anar pel sentit comú i després dels
estímuls sensorials de. Palpitacions del cor i l'ansietat em deixis Primer executeu en
tot el lloc perillós, i després va marcar el funeral retard, i com això és gairebé assolit,
representa la imaginació oblidat l'anell, la presentació pel a la carretera Ramos Rose
està estirat prop de la motivació per l'ansietat existent no deixar anar. Els nombrosos
Rams de roses i l'eixam d'homes brillants cadàver vestit finalment se senti còmode en
el caos de la llum del camp visual fosc són causades tenen.
Les idees poden somiar, igual que els fantasmes l'estat de vigília, una sinergia de les
parts motor central produeix. Més sovint en combinació amb els moviments d'una
mateixa llengua, sovint També pantomima moviments dels braços i les mans. Només
en rares ocasions acció composta amb el somni en si mateix. Això revelarà en En
general, el caràcter il · lusori de les imatges oníriques. El somnàmbul puja per la
finestra, perquè veu la porta; Es llança el forn a, en el qual se sent un rival que lluita, i
com és possible que pugui succeir després, així que les activitats habituals del dia
com en les representacions, també en les accions d'una manera bastant normal, que
segueix Així, per exemple, el canvi de porter de nit en silenci netejar les seves botes o
fins i tot la nit caminant als estudiants escriure assaig no conclòs al final. Però, per
descomptat, són els informes d'incidents d'aquest tipus, la mística ordre de causa de
l'encanteri, que en els ulls de molts, el somni envolta són tan exagerats en contacte
amb molta cautela. De tota manera, es troba més aviat en la naturalesa dels somnis
que ell males accions porta. Això no és només en la naturalesa els fantasmes de
l'individu, sinó també en tot el context de la mateixa fundada, que s'estén des del curs
regular de Idees en un estat de vigília lluny. La raó d'aquesta diferència Ja hem tocat
anteriorment. Es troba en la capacitat dels somnis, de les impressions i les
associacions entre SORGIR acabar aviat Per adaptar-se a les seves idees. Això fa que
la incoherència les imatges del son, que són probablement la majoria dels somnis de
sempre escapa a la nostra memòria. Fa una crida, sinó també en la més coherent
Somnis que podem recordar, manté una canvi fantàstic de les escenes i les imatges
produïdes. Exactament queden suspeses el baix nivell de reflexió i decisió en conjunt
que en el Somiar és la nostra. Estem parlant completament acabat tots els possibles
Idiomes, dels quals, de fet, una consciència excepcionalment baix . Han Sembla que
encara es desperta per l'última frase en el Oïda, descobrim amb sorpresa que és
completament inútil i la majoria de les paraules que no signifiquen res. O seguim un
discurs sobre un descobriment científic, l'abast Sabem prou per no presumir, i en
despertar representa la Una cosa així com el sentit dels més consumats. Una altra
vegada ens aixequem rient en una broma pel que sembla deliciosa, o creure que han
expressat una idea filosòfica important. Aquesta manca de Judici passa de vegades
fins i tot una mica en l'estat de vigília més, i només prova plena llum del dia, pel que
sembla, la ocurrència d'un pensament més trivial. Amb aquest La inconsciència és
també evident que el fenomen en contacte que objectivar els nostres propis
sentiments i sensacions de tacte, que les nostres personalitats, entre les quals
qualsevol tipus de Associació per al nostre espectacle d'intercanvi amb els altres, o
que som la nostra pròpia personalitat apareix com una altra persona, de nosaltres
s'enfronta. Tan aviat com llavors estem en un somni sobre un Recordo aquesta
confusió, com passa regularment i el despertar una.
Per Incohärenz les idees, les il · lusions i confusions governant que tenen el
mateix comporta la relació del son amb l'espiritual El desordre en les
actuacions fantàstiques de la seva pròxima Comparació de s'ha completat.
De fet, podem somiar gairebé tots els fenòmens que trobem en els asils es .
Per viure Només ofereix el somni de que les reproduccions dels últims Vides
passades, canviant la seva naturalesa més imatges, mentre que extraviat en
la seva majoria prohibits en els cercles més estricte de les restes de les
idees. Aquesta analogia entre els somnis i la bogeria, sens dubte basada en
la coincidència Causes. L'augment de la irritabilitat de les superfícies
sensorials central, que afavoreix la formació d'idees fantàstiques, fa al mateix
temps, totes les impressions i cada reproducció d'un bon punt de partida
noves combinacions d'idees. Per tant, ni una al · lucinació gairebé inevitable i
trastorns fantàstica il · lusió durant les actuacions es poden afegir, i el
trastorn mental, segons sembla, aquest últim, fins i tot en moments en què
l'únic senyal de canvi irritabilitat central d'ocórrer. Com a regla general, la
voluntat sempre es pot Temps o anormal dels actes que impulsen les idees
suprimir, certes idees que, per casualitat sorgit repetides vegades
reprodueixen, amb el temps un Assolir el poder, que l'impuls irresistible de
l'acció equivocada és. Aquests són els casos en què una persona de sobte
es pren del motor, en una reunió pública o discursos inapropiats a l'església
d'expulsar un de l'altre o a matar-se a si mateixos per llançar-se sobre l'altura
d'una torre, Per crear el foc, & c. Les idees d'aquest tipus també pot ser
completament Semblen saludables, però el va suprimir ràpidament, sense
donar més Per donar a conseqüència d'això. Patològicament, l'Estat, encara
que això Així format idea una vegada i una altra i es reprodueixen finalment,
una història de tots els altres pensaments d'una manera intolerable per
creus. Sovint també hi ha alteració possible de la sensibilitat comuna la
causa original de l'excitabilitat central va augmentar 31). Aquests provenen de
casos reals de fantasmes exempts com una es veu, però amb les formes
més violentes dels trastorns mentals segueixen d'acord que pugui fixador
Ideen que tendeixen que un poder cada vegada més coercitives sobre totes
les altres idees i aconseguir a l'acció. Aquesta malaltia mental, totes les tret
comú és la seva explicació és que, com ja s'ha indicat, qualsevol trastorn
mental amb un estat d'irritació o s'inicia amb augment de la irritabilitat de les
superfícies sensorials central, que es va difondre àmpliament en les àrees de
motor central més o menys pot. Aquest augment de la irritabilitat, però, ara
porta el Disposició en si mateixos, tot tipus d'idees a un major Tenir títols i
portar-los a quedar-reproducció freqüents. Però el que fa, ja que la
consciència sempre un nombre limitat d'idees perquè tinguin sempre
disponible capaç, és necessari significa que les idees fàcilment disponible
per a un la disminució de nombre de contracció. En tots els sentits certes
idees freqüents que altres. En la consciència els malalts mentals poden tals
idees dominants, per la tendència per a la seva reproducció es fa més i més,
amb el temps no altres paguen més al seu costat. La seva estructura
detallada pot transformat en part per les sensacions fantàstiques en part per
Sentiments comuns, però també en part, sens dubte, com en molts casos les
pertorbacions d'un curs noció purament formal, per atzar Les experiències es
va determinar que una idea, encara que només un repeteix La reproducció
de la mateixa ha vingut a l'existència, cada vegada més segur. Escoltar
després, després d'algun temps el central estat d'irritació, després per la
devastació queda al centre de les superfícies sensorials la consciència en
general s'ha convertit en una tanca. Hi Ara, per tant, només les idees un lloc
fix, que va continuar a través de La reproducció són prou segur. Així, passa
que com més irritació de la situació de paràlisi dóna lloc arran de l'obsessió
més ferma sumes i, finalment, abans de l'extinció total de l'espiritual Compta
amb l'única llum és que la nit espiritual dels idiotes il · lumina.
31) comparar les observacions d'aquests casos en MARC La malaltia mental, trad.
Idel de, I, p. 171, II, p. 342 s., també Knop, la paradoxa de la voluntat. Leipzig 1863
La qüestió de l'atribució discutit per Krafft-Ebing, Vierteljahrsschr. f. Medicina
Forense, XII, p. 127 f. mantenir MARC i Knop aquests fenòmens per a la primitiva
Malalties de la voluntat, una visió que no psicològicament sembla ser duradora, ja
que tots els actes de voluntat de les idees (Vegeu el capítol assumir XXI).
Com a condició bàsica de totes les idees fantàstiques Hem augmentat el sentit de les
àrees centrals Reizbarkeil denota. Després que la causa determinant, de manera que la
dóna per tant D'acord amb la sola idea pot resultar, però en general dos Tipus de
fantasies es poden distingir: els de fisiològic (Perifèric o central) i els de mental
Irritació. La memòria comuna i les imatges de la fantasia que, a causa que es basen en
la reproducció i d'associació, només l'última classe . Caiguda Però ara, totes les
fantasies, ja que pot ser causada, acompanyat per una feble estimulació sensorial
central, i quan les imatges la imaginació de forma alterna, per tant, l'estimulació
fisiològica de la altres reemplaçat. D'altra banda, no només en la imaginació, però
també en la percepció i la reproducció de l'Associació d'idees de manera efectiva.
Això demostra ja que la distinció d'una resposta fisiològica i l'estimulació mental és
purament externa, que, encara que són útils per l'agrupació dels fets, però no
l'essència dels èxits cosa. Si la reproducció immediata d'un idea primer és el
fantasma, si per exemple, en un somni experiències reals i després es reprodueixen
per l'associació Connecteu les actuacions, aquest és un dels més purs Els casos de tal,
que operava aquí en dos sentits, Una vegada que és pel que sembla com
actualitzacions gratuïtes a la consciència d'una que ja s'hagi el que ha estat la
imaginació, i després per l'efecte que una idea rep d'un altre. Ara és una presentació
lliurement ascendent sempre les impressions que per repeteix amb freqüència o
intensitat una predisposició fisiològica existeix, i veurem que seu renaixement en la
consciència probablement també per Associacions es porta a terme, el que ens falta
només per una molt puntada baixa és suficient per fer una presentació per a ser
traslladats amb facilitat evocar32). Aquesta és la primera Atribuït al segon cas, on una
idea un altres han plantejat, amb la qual està connectat per l'associació. És Ara la
imatge, així com la reproducció de la reproducció amb un fisiològics Irritació
associada. Per explicar com la incidència de Associació també augmenta la fluïdesa
de la mateixa ha Suposem, però, cal que la primera estimulació, la segona, si no
afecten a la resistència en contra, directament sota les lleis la propagació de
l'estimulació fisiològica evoca. El fisiològica Procés que és probable que participen
en l'associació és tan diferent del procés, que és la il · lusió, i fins i tot de vegades una
relació normal La percepció de la raó es troba només en què, quan el causant irritació
fisiològics causats pel lloc clarament separats és a dir, durant aquest procés una de
l'altra immediatament, i com simultània dels components fa que la intuïció. Aquesta
generació irritació d'un altra, han estat sovint associada amb la està disponible, però
amb les propietats generals de la part central, en estreta Connexió33).
32) Cf. Capítol XIX.
33) Cf. Els capítols V i VI, i per sota del Cap XIX.
El capítol sis.
Les idees complexes, idees generals i les formes de la intuïció.
Van des de les actuacions individuals a tots els més complexos estructures mentals
produïts. Aquest últim pot, però, tres Les classes es distingeixen: 1) associacions de
diferents actuacions individuals o idees complexes, 2) els plans que van de la mà
d'un Dirigides a un grup d'idees individuals, o Les idees generals, i 3) les formes més
comunes, que inclouen totes les actuacions individuals, el Formes de la
intuïcióTemps i espai.
Un cop amb certa regularitat Les percepcions dels diferents sentits dur a terme
junts, unir la mateixa a un idea complexa. L'existència d'un manté una connexió amb
ells trair a través de la reproducció. Quan és a dir, en un cas donat, una de les
sensacions que formen la complexa noció de temps és, pel que és el mateix de totes
maneres afegit en el pensament, tot el que havia pel que fa als components que falten
la presentació individual en la il · lusió fisiològic es produeix1). La majoria de les
nostres idees són tan complexos en els reality shows, ja que, en general, cada cosa té
diverses característiques diferents, en el com moltes idees individuals suscitin. Aquí,
però, però aquells components que no són directament de les impressions sensorials
mostrant molt dèbil i vaga sovint, com quan el Imatge de la cara d'un cos, una
lleugera idea de la seva duresa i la gravetat, amb la visió d'un instrument musical, un
desmai Combina el so, etc Aquests elements de fantasia es tornen més forts, si el
sentit de la percepció immediata, fins i tot una al · lusió a la naturalesa conté les
sensacions restants. Forma d'aquesta manera, sobretot entre certes sensacions visuals
i sensacions tàctils associacions més fortes. Sol dóna l'aparença d'una punta afilada,
un superfície rugosa, una tela de vellut suau involuntàriament les sensacions tàctils
que correspon a no ser confós amb una claredat. De la mateixa manera, les
impressions de l'oïda pot tocar i sentiments comuns per connectar-se com, per
exemple, sorolls de serres algunes persones pels sentiments que l'acompanyen són
insuportables. En aquest sentit les sensacions més alt de les sensacions del tacte amb
la imaginació la causa d'alguns sentiments molt forts que es troben en assegurar-se
que la percepció molt objectiva i idees. L'estreta relació a les sensacions tàctils dels
sentiments sensuals fa que aquest fenomen comprensible. L'espectador una dolorosa
Lesió en si realment se sent el dolor, el qual un Afegeix una altra mirada, si més no en
la fantasia la imatge atenuada. El que és més, ni tan sols l'arma amenaçant en alt, la
desembeinà Daga, si ni tan sols són dirigits contra nosaltres mateixos, o si Nosaltres,
com en el teatre sap que l'arma no està carregada, però, sempre desperta un quadre
lleu de les lesions de la seva pròpia imaginació Cos. En aquests fenòmens és una font
purament sensual dels nostres Compassió en el dolor i el perill dels altres.
1) Cf. Final del capítol.
Una segona causa important de les idees complexes formen el Els compostos de
sensacions amb els seus propis moviments. De quina manera les actuacions
individuals de la sensació tàctil i visual de moviment participar, a continuació,
diversos, i també es combinen els Idees de sentit efectivament, i sovint tots dos
moviments coincideixen entre si junts. Els moviments mateix toc de les mans, que la
localització transmetre el sentit de complementar les impressions ajudar tant a la
imatge de la cara d'un objecte en una presentació complexa. Però també on una
impressió objectiva no es dóna, la moció de objectes falsos que només existeix en la
imaginació com si fos, per Ull-mà al seu torn als mateixos o descriure els seus
contorns. Així rep almenys part de la fantasia que la vitalitat sensual, en cas contrari
només es té la percepció immediata.
D'aquí la importància de pantomima i imitar Moviments. Amb el sorgiment
d'aquests moviments d'expressió veurem més endavant2) ; Acord aquí tenen la seva
importància només com un mitjà per connectar les idees han de ser considerades. La
pantomima i l'expressió facial són un reflex subjectiu de certes idees. Ells són tant
directes Expressions d'un sentiment o emoció, algunes rèpliques certes idees tàctil i
visual. A continuació, revela l'horror defensa contra un objecte en moviment
desagradable, la ira en contra de la mateixa ficar-se en ell en el seguiment dels
moviments. A més, Connecta't amb imatges tan vívides involuntàriament
pantomimes, que el contorn aproximat de l'objecte que es presenta de nou. Tots
aquests moviments, l'única manera de la gent en el seu estat natural Falca originals
animada s'observen, tant des de l'inici de la intuïció i la imaginació d'idees. En
ambdós casos combinada amb la idea expressa de la imatge de la seva pròpia
Moviment per mitjà de condicions associades a la mateixa innervació i sensacions
tàctils. Per tant, les associacions entre certes idees fixes i despertat pels moviments
que expressen enrere. La representació objectiva Ara les trucades que fa al seu
exercici subjectiu, i de nou aquest el primer està despert. Això és només el gest de la
gent en el tràfic l'expressió d'idees, i fins i tot després que el significat ha obtingut,
llavors, al seu torn conseqüència d'això, la connexió de la signatura d'alguns Caràcter
gest amb idees afavorides. La Llengua és només un tipus de gest. Que es
desenvolupa, com el mim, en part com afectiu-com a part que el moviment simulat.
Fins i tot, sords i muts de per si sola no pot sentir els sons acompanyats, pel que la
seva Els estats d'ànim, i fins i tot els resultats individuals amb el llenguatge de
signes3). Quan pensem en aquest discurs inarticulat dels sords, pel aquest últim
encara percebuda com un moviment s'abstindrà, per la qual cosa es cadascun dels
sons de la parla una doble complicació. Es connecta a a saber, la idea tant amb la
sensació de moviment dels òrgans de la parla com amb la impressió de so. Tant la
sensació de moviment i el so, ha de necessari en els primers dies de la formació
lingüística en un determinat intern Afinitat es troben en el xou. Aquest, que pertany al
seu Moviment expressiu i el so de la parla, junts formen un Complicació idees
relacionades amb. Ara les idees a través de la pantomima D'acord amb el llenguatge
o les paraules, fins i tot en el control de per si complex Idees que corresponen a
objectes amb característiques diferents. El gest i el llenguatge, sinó de fer una funció
que, en el camp de moviment i les sensacions de so, una relació Impressió es poden
trobar. El llenguatge és la connexió molt a prop quan la funció principal de l'article en
si mateix el sentit de l'oïda sentit: la impressió de so, tal com es troba en tots els
idiomes s'indica mitjançant un so de la parla que s'hi assembla4). Forma en aquest
cas, però el volum i la noció corresponent No connecteu més dispars, però més
similar possible idees coincidents. Un d'aquests compostos és a la frontera entre la
complicació i Fusió5). Com que el so i la presentació del seu so de la parla es emulen
entre si tan similars que només l'última és gairebé com una repetició La idea original
sembla. Idees idèntiques només es pot combinar en una sola idea. Encara reserves, en
aquest cas la connexió fins al moment conserva el caràcter la complicació, ja que el
so de la parla, al mateix temps com un de propi moviment constituent en particular.
Distant és la relació text del discurs i la idea que si són d'altres sensacions s'origina.
Aquí, llavors, sens dubte, el joc discutit en el capítol X Analogies la sensació un
paper important6). Ells fan la traducció de les impressions sensorials més diverses en
una forma de sensacions auditives possible. L'origen les analogies de la sensació
sensual explica d'una banda, la incertesa de la relació entre el so de la parla i la visió,
D'altra banda, l'estreta relació amb la formació del llenguatge i les emocions Afectiva.
Format a les llengües, aquesta relació es va empal · lidir, encara que en paraules com
"dur, dolç suau, suaument ", etc obtenir almenys un rastre apareix de la mateixa7). La
majoria, però, és el significat original de les arrels del llenguatge la pèrdua de
conversió de la mateixa idea en els símbols convencionals anat. Per la transformació
de la llengua, preferentment l'fisiològic Conveniència del parlant entra en joc, i
mentre estan en trànsit símbols del llenguatge a les associacions d'idees juguen un
paper el particular en les experiències històriques dels pobles seus drets bàsics vostè
encara té cada vegada més la importància dels sons sensuals borrosa es. Aquest
procés pel qual el llenguatge de certa manera infinita perdut molt de la seva antiga
vitalitat, és per seva capacitat d'expressió dels conceptes abstractes a ser de gran Ser
important, perquè cal que el D'acord amb el seu idioma original, però molt en el
sentit de la representació encadenat a perdre importància. Un procés similar ha en el
desenvolupament de Font completat, el natural Eina per descriure l'objecte a través
d'un símbol silenciós és la reconstrucció de la seva forma: el contorn de la forma en
la realització de la pantomima l'objecte en les empremtes d'aire, per la qual cosa es
fixa en les Escriptures La imatge. El punt natural i comú de partida del llibre és Per
tant, la situació per escrit8). Però tan aviat com sigui el llenguatge del nivell de
pensament abstracte ha arribat, que les forces També l'escriptura perquè la seguís. El
tipus de lletra és la convencional D'acord amb els personatges. Això, en un primer
moment el significat de la paraula única, corre Finalment, per tal de seguir la riquesa
de l'expressió lingüística pot de tornada als elements alfabètics dels sons de la parla.
Encara que és més conegut cadascun dels nostres personatges, com es pot demostrar
històricament, Hi ha vestigis del seu origen en l'escriptura pictogràfica havia en ell,
llavors hem de aquí encara més que els que tenen importància els sons de la parla
sensual perdut, ja que la conversió de text en un sistema de signes sembla en gran
mesura el producte molt convenient La intenció i l'acord ha estat. D'acord amb el
llenguatge i els caràcters són les mateixes en el seu desenvolupament per convertir-se
en símbols de la imaginació, L'única virtut de la connexió habitual amb l'objecte que
volen dir, s'uneixen en una idea complexa. Aquesta connexió es manté, però que no
obstant això, excepcionalment íntima. Creiem que Encara que no sempre en els sons
de la parla, en realitat es pot experimentar o somiat processos amb facilitat en la
forma de la imatge facial simple ment, però la nostra forma de pensar fa que l'ús
regular de Paraula quan es converteix conceptes abstractes, fins i tot en aquest últim
cas s'uneix a la paraula sovint involuntàriament caràcters. Si tenim la complicació
dels tres elements, la visió, la parla i el so Personatges, totalment conscient d'això,
això depèn També depèn de quin d'aquests elements directament sobre la sensual ens
afecta. La idea pot ser aïllat en determinades circumstàncies; el so de la parla trucades
regularment porten la imatge mental, els personatges li dóna al so de la parla,
juntament amb la idea de la imatge. Aquí Per tant, la seqüència repetida de
desenvolupament en què els components la idea complexa dels uns als altres s'han
reunit. Però, la concepte abstracte d'una excepció. Es correspon amb la idea en
absolut només la paraula parlada o escrita, que per a ell per completar Equivalent a la
percepció dels sentits ho és. Els sentits no la construcció de les nocions de substituir
caràcters concebibles, que ara connectar-se a la més íntima, de manera que no només
els personatges la paraula, però en general també és inversament amb la paraula, els
personatges es presenta. Quan la gent en el pensament abstracte i en el seu Expressió
en la parla i l'escriptura s'utilitzen per transmetre aquesta substitució del símbol de la
idea, fins a cert punt fins i tot en l'àrea sensorial. Ocorren en el curs dels seus
pensaments de vegades les idees darrere de la seva pròpia llengua i caràcters
individuals esquena. Quant en tots aquests casos, l'habitual Connexió fa que certes
idees, que sens dubte originalment sense relació a coexistir, sinó que també mostra la
Aprenentatge el llenguatge. Com més sovint l'objecte i els seus personatges es van
presentar en conjunt, més fermament es connecten. Alguns que la fe de l'home
primitiu, que en la imatge de l'home que representa, violació de les propietats o pel
nom de la persona que el portava comunicar entre si creu que segueix sent passat a
nosaltres quan el sentit ingenu dels sons Idioma matern les coses que representen,
de preferència sembla estar relacionat9).
2) Cap. XXII.
3) De l'anterior es va informar Laura Bridgeman que no només per les seves
emocions, però també per a certs Idees, com per menjar i beure, per la seva banda
Coneguts, certs sons posseïa.
4) Penseu en paraules com ronc, xiuxiueig, estrèpit, sonall, & c.
5) La complicació expressions i la fusió es introduït en la psicologia de Herbart. (La
psicologia com a ciència. Obres completes, tom 5, p. 361) Es adopti, sense més
supòsits de Herbart sobre els efectes d'aquests ions complexos i en la fusió
Mecanisme de seguiment de les actuacions. Cf Capítol XIX.
6) Vegeu. Capítol X.
7) Quan L. Geiger diu que el llenguatge no és la imitació del so, sinó pel so, on es
refereix al significat dominant d'idees visuals per a l'expressió lingüística es refereix
(Origen i evolució del llenguatge humà i la raó. Stuttgart 1868 Vol I, p. 22 s.), i quan
Llàtzer (La vida de l'ànima II, p. 101) de D'acord amb un ús metafòric de les formes
de parla, el que òbviament el mateix procés que significava que nosaltres aquí a les
analogies psicològiques atribueix la sensació.
8) prova d'això en comparació amb EB Tylor, la investigació la prehistòria de la
humanitat. La Muller Engl. Capítol V, p. 105 f.
9) Cf. LÁZARO, la vida de la II ànima, p. 77
Les idees generals forma d'un Nombre d'actuacions individuals que responen a
diversos dels seus components. Com cada element d'una idea tan fàcil de reproduir, el
sovint el mateix que ja existia en la consciència és tan tenen els elements coincidents
de les idees en la nostra Imatges de la memòria i la fantasia tenen un gruix més gran.
Però fins i tot amb noves impressions sensorials són elements que ja estan es
reprodueixen sovint, més fàcilment despertat per elles, de preferència en l'atenció es
dirigeix a la sensual. Anem a acceptar les lleis de la reproducció comprendre
plenament l'origen de les idees generals, i mai és una raó suficient atenció, el mateix
amb els grans Psicologia causa d'un poder especial de l'abstracció de l'ànima10).
10) Des Herbart i Beneke ha estat detectat. Els seus Declaració de les idees i
conceptes generals, pateix d'una altra Error de el mateix fet d'un simple Interacció de
les idees poden sorgir, Herbart de la repulsió Beneke diferents, dels elements
d'atracció gleicharliger. (Herbart Obres completes, tom sexto P. 164 i s., Beneke,
psicològica esbossos II p. 158 ss), però no les idees atrauen o es repel · leixen entre
si, però la consciència és per la repetició freqüent d'aquests en superior, en menor
grau per una predisposició poc freqüent per a la reproducció. Cf Capítol XIX per
aquí, on es detallen les teories els dos psicòlegs esmentats tornarà.
D'acord amb aquesta manera d'origen dels Esquemes de les idees generals de les
idees individuals. En funció de determinades Però anem a tenir una idea general, per
exemple, a casa o un arbre, la consciència desitja visualitzar, més es necessita en les
característiques específiques i amb això es transforma en una sola idea real. No
obstant això, aquests elements no essencials desapareixen amb facilitat, altres són de
la nostra memòria d'emmagatzematge al seu lloc. En aquells dies, la idea d'una sola
està separat dels altres, està passant per una peculiar Zerfließungsprozeß de les
idees. En essència, és només el procés pel qual nosaltres, com la idea general Tal és
conscient. A través d'ell es resumeixen les actuacions individuals com un grup
relacionat. Tot aquest procés es basa sinó en les lleis generals de l'associació. Els
elements d'esquema la idea general de considerar altres components amb els que
sovint s'han associat amb la certesa que similars Hem de saber com aquesta il · lusió
ja està en el fisiològic11). De fet, afavoreix el sistema mateix, que estableix la il ·
lusió També Zerfließungsprozess. El nen diu un document cercle dibuixat es
converteix en un plat, per a un estany, de la lluna, etc, mentre que els adults s'indica a
la figura només l'esquema del cercle que sembla. Com fer-ho, el més fresc de la
reproducció és a dir, la més plenament en la consciència de les idees individuals en.
Per contra, les impressions més sovint es repeteixen esquemes fixos s'han format
d'objectes similars, els enfocaments més cada imatge de fantasia únic de la idea
general. Al mateix temps, Disposició es dissol aquest últim més difícil quan els seus
similars Components de grans components, diferents del seu petit nombre es. Les
idees geomètriques com el cercle, quadrat, triangle nosaltres w., on aquestes dues
condicions en el més alt grau veritat, mantenir, per tant, sense més d'un pla específic
per corregir, mentre que les idees generals, que, com a home, arbre, cadira coberta i
els objectes com, molt variable és més fàcil en un gran Sèrie d'imatges individuals es
dissolen o de la fantasia, si no ho fa, hover només un esquema molt vaga de la
imaginació. Quan el mesura del possible de les idees individuals es tornen massa
grans, ja que el document mateix Zerfließungsprozeß vegada un obstacle. Ara Per
tant, un cop més, pren una idea fixa, però també molt vaga de la persona el lloc de la
idea d'un universal. Així, per exemple, la idea de verd causa del seu limitat abast
lleugerament deliqüescents, la idea del color No obstant això, s'acosta a la frontera,
on la gran diversitat entre els caiguda d'una deliqüescència concepcions individuals
impossible. Heus aquí, doncs és fàcil que hi hagi ja en el lloc d'una realitat
unterzuordnenden Noció única de so de la parla i els personatges com a diputat el que
en la transformació de la idea en termes reals regularment es porta a terme.
11) Cf. Capítol XV.
Idea general i la idea no pot confondre entre si. Com una estructura psicològica
específica, similar la impressió o la idea existeix, no el concepte. En la nostra
consciència, només hem de substituir el terme, D'acord amb l'idioma o els caràcters
que li indiquen, acompanyat per la sensació que la majoria són molt generals i vagues
és. El procés de formació de conceptes pot per tant, psicològicament només
s'examinaran en la mesura que la pregunta pot, com les que sorgeixen de la sensació
senyals que la seguien. Pel Idea general es dissol contínuament en imatges
individuals, que són encara més clarament la insuficient cobertura de tots els els
objectes d'esquema general cobertes conscient, el més complet el mateix. Al mateix
temps, observem que, per contorns vagues També té la idea abans de la seva
deliqüescència, tot pot components que conté de forma individual a canvis sense
previ la idea general deixa d'existir. Això crea la Postulat una idea general, la primera
de només els components de forma esquemàtica estableix que, en totes les seves
idees individuals en forma conjunta unterzuordnenden estan complets i el segon per
tots en aquest concepcions individuals Zerfließungsprozeß pot passar. Com un
postulat Truqui'ns ara Termini. Que era una clara estructures mentals, com la idea no
està sortint, aquesta manera de desenvolupament, sense més lluny. En la naturalesa de
les idees generals la coerció és les úniques reclamacions que plantegin. Però tan aviat
com sigui el terme d'un sol acte de consciència és, ha de inevitablement, ja sigui la
mateixa idea general, és a dir, que imperfectes i, a més, compta amb característiques
de menor importància Esquema, que en un principi en les lleis de la reproducció de
les actuacions individuals ha fet, ni tan sols una sola idea de qualsevol substituït es.
No obstant això, les nostres idees són ara regularment complexos que també entren
en el so de la parla i el caràcter. El vague els altres components de la idea estan
empenyent més Per tant, aquests últims en el primer pla. El resultat és una
representació termes del seu caràcter, que al seu torn, el despreniment de Benefici a
llarg termini de la presentació individual.
La majoria dels espectacles són en algun grau esquemàticament. Una vegada que el
mateix tema en diferents escales espacials i Les relacions prenen temps, creant una
imatge total del que amb qualsevol de les idees d'on va sortir està completament
cobert. En això rau la disposició general de la nostra Idees sobre la formació de
conceptes a terra. Qui no parla Animal i l'home, sempre que l'idioma no és capaç de
recollir sens dubte, mai sobre les idees generals, que una un major nombre d'objectes
individuals subjectes a ell, encara continuar durant les diverses classes d'objectes
diferents en contra cada moviment. Estem veient una mica d'aquesta fusió els
esquemes de noció encara clarament en el nen, que una i la mateixa La imatge en
funció de la llista actualment mentir a reproduir els elements successivament per a
una varietat de coses. Això ajuda a continuació, de forma gradual la llengua general
de les actuacions individuals de cada assegurança altres . Delimiten Sempre que el
punt de vista és encara un predomini sensitiu, Per tant, el terme s'aplica bé només
com una vaga sensació de sentit en què cada esquema existent Presentació no satisfà
plenament les idees particulars. La consciència més desenvolupada, però ja no es
limita els objectes de la seva experiència en el dau de la sensació Característiques de
la mateixa. En lloc de començar a les diverses relacions i les interaccions, en què els
objectes són també un efecte per fer exercici. Aquestes relacions dels objectes que
apareixen, com abans, els objectes ells mateixos l'un de l'altre en certes classes. Però
entre els dos processos sorgeix una diferència essencial. De les classes d'objectes
Nosaltres ens pot donar pautes generals en el rendiment: aquest són només les idees
generals. De les diverses formes de Relació, no podem sinó en la imaginació no és
veritable La creació d'imatges. Aquí ve tant, des del principi del seu mandat en el
principal Per formar, és a dir, com una reivindicació de certa àrea de les relacions El
comentari donat en la intuïció, o fins i tot el purament mental Per incloure objectes.
Aquests termes, que cap concepció general de Base, que ara es designa com
conceptes abstractes. Per és l'expressió lingüística d'un requisit essencial. Perquè no
poden existir formacions mentals en nosaltres i treballar sense entrar en per encarnar
una idea específica. Entrarà per els conceptes abstractes dels seus noms llenguatge
regular una. A més de la imatge parlada i escrita que tenen només una sensació
general un company, que és principalment en termes tals que el Camp de l'estètica,
les creences morals, religioses pertanyen una intensitat notable assolit. Aquest
accessori per al llenguatge Expressió demostra que abans del desenvolupament dels
conceptes de llenguatge abstracte no pot existir, de manera que en els animals i
l'home seus primers anys no són capaços del mateix. Viceversa però també es pot
concloure que els símbols, nostre llenguatge utilitzat per als conceptes abstractes,
originalment no només les idees generals han fet que només per les exigències d'un
desenvolupament a llarg termini s'aproxima Canvi de sentit en què la relació sensual
entre la paraula i Subjecte es va tornar borrosa, transformat en el personatge real de
llarg termini es. De fet, va confirmar aquest curs de desenvolupament, tant en els
termes individuals dels conceptes abstractes, en la mesura de les seves Significat es
pot rastrejar, com en el procés de desenvolupament la llengua com un tot. La llengua
de signes naturals poden expressa només idees generals, totes les peces abstractes
d'expressió cauen en ella o han de ser traduïdes en accions concretes12). Naturalesa
similar, hem de pel que sembla l'original Idioma que es parla de pensar. Però després,
gradualment, que és el formigó una significat abstracte ha estat resolt. En les llengües
aglutinants, que, com els modismes i la tosca, en general amb el més general d'un
gran nombre d'actuacions especials, es connecten mitjançant la formació de paraula
tot el complex, mentre que aquest procés sembla la fusió de les idees generals i tot en
el futur immediat La construcció de la llengua indicada. A més, la inflexió de la
nostra més sofisticada Idiomes recorda a aquest procés. Però aquí l'altre costat, s'ha la
transició cap a un llenguatge més pur termini pronunciat clarament, per la seva
importància la inflexió com idees generals independents es van perdre per complet i
es fixa com relacions purament conceptual13).
12) Steinthal, en PRUTZ'deutschem museu. Jahrg 1851 P. 904 f. Tylor, la investigació
sobre la prehistòria de la humanitat. P. 17 f.
13) Cf fes un cop d'ull a les meves conferències sobre l'ésser humà i dels animals
ànima II, p. 379
Genèticament diferents Després d'això, la noció abstracta de l'empíric
considerablement pel fet que aquests grans directament des d'un Nombre de
persones similars, coincidents només per a la interacció la diversitat d'idees
és evident. L'aparició dels més importants conceptes abstractes d'ara
endavant, probablement s'assumeix de la manera es. Per la compulsió de la
intuïció externa en lloc de anunciar que les imatges de memòria lliure que es
percep és a dir, el real l'objecte imaginari que fa a: la Cosa es distingir-se
dels IdeaQue Ser de Pensar. Es registra el que es pensa, sinó també com
un ésser, de manera que a continuació el concepte d'oposar-se a la seva
forma abstracta, la No o la negació, en general, va continuar. A més, tant per
la vista aviat com els records semblen desaparèixer aviat sorgeixen els altres
termes del canvi Cada vegada i Delicte, De Persistència i Canvi. Una
vegada que els dos últims estar relacionades amb propietats diferents d'un
mateix objecte, el converteixen en l'oposat a la Substancial i l'accidental és.
Finalment entrar a la idea dels objectes de tal manera que la relació aquesta
sembla provocar als altres, la forma dels termes de Medi i PropòsitD' Causa
i Efecte. On és la concatenació de les idees no es dóna des de l'exterior,
sinó en nosaltres mateixos es porta a terme, ja que sempre és un resultat
nostres moviments voluntaris. Perquè les idees són diferents només en una
interacció interna opac, si les nostres pròpies accions sobre la iniciativa a
propòsit d'un a un altre: No obstant això, aquesta és la relació entre mitjans i
fins. Tots dos termes Podem per tant, només en la mesura dels
esdeveniments externs transferit, com en els objectes reals o simbòlics un
acte similar intencional que estableix, com hem fet en nosaltres es troben. De
fet, hem observat aquesta etapa el nen i la naturalesa humana, que cada
objecte com una animació senzilla i personal de la seva publicació 14). En
termes de causalitat externa, causa i efecte, A més d'això tenim una idea de
les coses mentint intenció renúncia, que traeixen al seu desenvolupament
futur en això ja. Amb Propòsit i la raó són Necessitat i Accident en el curt
Relació. Els dos es diferencien només pel que fa a la nostra primera
representacions internes. Aquestes idees clarament a través de la nostra
L'amor, han estat portats s'ha de considerar com a necessària es comparen
amb aquells causats pel joc involuntari de mecanisme mental en la
consciència semblen emergir. COM ARRIBAR és que la noció d'objecte és el
de la necessitat íntimament connectats. Transferit a la causa i l'efecte és ara
aquest terme en la connexió regular de certs esdeveniments en la naturalesa
és una auto-ajuda, que encara persisteixen fulles, després de la causalitat
externa completament s'ha separat de l'interior.
14) Prova psicològica per als Pobles es compara això amb en les meves conferències
sobre l'ànima humana i animal precursor II. 44 i J.
El més complet els conceptes abans esmentats teòrics de l'habitual per
Categories per descriure, ja que són els estats més comuns comesos pels
objectes la nostra manera de pensar es pot fer. Si bé aquests són tots els
Determinacions de l'ésser i del no ser, de substància i accident, el Causa i
efecte c. & c. estar subordinada a, l'intent se'ls animarà a per posar-les en un
ordre sistemàtic, que tota la circumferència nostre pensament conceptual
abraça. L'execució d'aquesta Ordre és un negoci lògic, així com la vora
concebut té la taula de categories, però la seva forma en part als esforços
causa de la simetria purament extern, amb la necessitat interna dels termes
no té res a veure15). Psicològicament, aquesta ordre no té importància, ja
que No hi ha un ordre específic en què els termes més generals sorgeixen en
nosaltres. Només un Respecte, cal en aquest sentit lloc: cada concepte
abstracte té el seu correlat, amb qui també ha de passar en el mateix
psicològicament. El terme la realitat no pot estar sense la negació, Noció de
causa no és, sense pensar en l'efecte, etc16). La dificultat és que els
conceptes abstractes de l'estructura psíquica en el veritable sentit de la
paraula no, però en si no és concebible Postulats, que substitueix l'ús del
pensament empíric icona idea busca l'idealisme per contrarestar el fet que ell
mateix considera a priori en la nostra consciència mentint formularis llestos,
s'incorporin dins de la qual totes les experiències de si mateix. Pot ser ja
sigui amb Kant17) les categories pures subjectiu Les formes del nostre punt
de vista cognitiu, què dir sobre la naturalesa de les coses en si mateixes res,
o amb Hegel18) de objectiu Determinants de l'ésser. La decisiva L'evidència
de l'existència de l'experiència prèvia termini s'acostuma a veure és que el
caràcter de la mateixa Necessitat porta en si mateix, el que amb la síntesi
merament empírica dels fenòmens mai podria ser el cas. Ha estat a la vora
de la direcció aquesta evidència principalment elegit el concepte de causalitat
com un exemple. Schopenhauer19), El una direcció comuna en la ciència
moderna representa20), en aquesta relació de nou a un principi de Leibniz-
Wolff es basa, llavors, el concepte de causalitat com l'únic terme comú
considera que emergeixen de tots els altres. De fet, pot No es pot negar que
els conceptes de causalitat en especial els Necessitat inherent a l'una com la
característica essencial dels termes o mirant als principis a priori. També pots
veure totes les categories subordinada, en cert sentit, el concepte de
causalitat, ja que només es refereixen a la connexió de les nostres idees, que
connecten la Caràcter de la llei va tenir en ell. Així és És cert que encara no
provat, que la causalitat de la realitat classe dominant. Per a les altres
categories. pot tornar a altra banda d'ella inclouen els altres termes, com ara
el Realitat, la substància. Kant mateix ho fa la necessitat tot i que ja està
ocult en altres conceptes primaris, sinó també com una categoria especial en
el. Atès que aquest concepte de punt unificador de Proves d'idealisme, ho
farà si no pregunta per ell fins i tot un origen psicològic pot ser detectat.
Hauria aquest és el cas, llavors seria també augmentar l'acceptació dels
termes a priori, almenys en el sentit generalment acceptat, superflu es. Com
que totes les altres categories estan ara a la de ningú va negar, motius
psicològics que precedeixen cada un del seu ús repetit, no fa més que
incidental d'aquesta sol · licitud, com Kant va argumentar, però veritables
determinants de la formació es busquen pot, encara que només sigui per
mostrar suggereix que si bé per a la connexió amb el concepte resultant
psicològica de Els motius han d'estar presents. Aquests motius, de fet, el
relació genètica determinada en la qual aquesta noció a la noció de finalitat
és. vora va tenir la intuïció en el context de tots dos per la seva
esquematisme lògic tancat, en què la causalitat mecànica fet als conceptes
purs de l'enteniment, mentre que el propòsit a una altra molt diferent és part
del sistema com un principi de la pràctica Raó aparèixer 21). La dificultat de
l'existència real d'un teleològica Explicació de la naturalesa del temps que ell
mateix va ajudar a l'afirmar que sempre la mateixa reflexió i subjectiva, però
no com la Principi de la causa, de manera objectiva i decisiva és, una
possible La connexió entre aquests dos principis s'expressava llavors en el
paranormal. Gairebé no cal adonar-se del poc que d'aquest esquematisme
dels recursos naturals Desenvolupament de conceptes és considerat. Vostè
ni tan sols és necessari en la concepció del nen de la naturalesa i la
naturalesa humana, però només en tornar a una fase més primerenca de la
ciència, per tal de per convèncer-nos que el concepte de forma gradual
mecànica ha alliberat la primera de la causalitat teleològica. Com font més
propera i clara dels moviments externs, ens trobem amb davant dels nostres
propis propòsits després de certes accions. Aquests han l'impacte que una
necessari Conseqüència de la causa considerada, perquè aquest últim en la
primera anticipat és. Com que aquest és arreu del concepte de necessitat,
que un cert èxit es pot predir. Aquestes coses passen, però en cada acció
Caps, al final, l'acció mateixa preveu en la imaginació. Passem ara al
concepte de causalitat externa continua, sortim de l'assumpció de la causa o
idea Efecte caiguda, però sense la causalitat interna inicial renunciar als
extrems de la tija concepte de necessitat, de la mera La regularitat dels
fenòmens que encara que difícil, com Hume pensava, podrien sorgir, però
almenys després que ell va néixer, en el mateix és un suport essencial.
Relacionats amb l'acció pel nostre compte La necessitat és la Llibertat el
suplement. El concepte de Hem de fer subjectiu, per l'acció d'un sol
considerar pel que fa als fins que la van motivar, en la La llibertat es pren la
mateixa acció al mateix temps, juntament amb altres fins, que pot ser pensat
com a possible.
15) Crítica de la Raó Pura, Obres Completes, Tom 2 p. 79
16) Pel mateix Kant fa que la influència que desfiguren la simetria externa de la
disposició de la taula de categories També va sostenir que els correlatius a part amb,
Part es pot col · locar al costat de l'altre, el primer en la quantitat i la La qualitat,
l'última en la relació i modalitat. Realitat i la negació, la unitat i la multiplicitat són
igual de bé correlatius com a causa i efecte.
17) a. a. O. S. 102 f.
18) Ciència de la Lògica. Segon THL. Obres Completes, Tom 5 p. 20
19) L'arrel quàdruple del principi de la suficient Raó. 3a ed p. 4
20) Cf. Helmholtz, Òptica Fisiològica p. 453 Zoellner, sobre la naturalesa dels
cometes p. 344 f. Veure també el treball anònim: Causa i efecte. Un experiment.
Kassel i Göttingen 1867 P. 4
21) Crítica del judici, Obres completes, tom cuarto P. f. 36, 258 f.
Per tal de Necessitat i la llibertat, hem entrat en una zona de termes es
caracteritza per ser pràctic Termes generalment designat com han d'actuar
als seus llocs d'origen i centre. Que es relacionen ja sigui directament en
l'aflorament de l'acció humana en el dia Caps o de la naturalesa i la seva
representació artística, la seran jutjats d'acord al seu propòsit presumeix. Així
és com la moral i estètic Condicions. L'estètica es comporta anàloga a la
concepció moral de la causalitat com l'exterior amb el propòsit, però en el
camp de l'estètica, la relació de causalitat la naturalesa teleològica conserva.
Aquests conceptes s'estan movent en termes d'oposats, com el bé i el mal,
bell i el lleig, Sublim i baixa, etc Una peculiar combinació de teoria pràctica i,
finalment, arribar a un acord religiós Idees. La causalitat i finalitat, procedent
de uno Punt suposa que condueixen al seu desenvolupament final postula
que apunten en direccions oposades per aquests postulats són es
condensen en els conceptes, la idea d'un primero Causa i un passat
Propòsit o Final d'ús. Reclamacions analògic forma a la realitat de la
substància. Com la primera causa no efecte qualsevol altra causa, no
l'objectiu final de fons ha de ser amb una finalitat diferent, pel que són les
demandes d'una realitat absoluta i la substància absoluta, que també el
correlat de la negació i va governar accidental ha de ser considerat. Això
ocorre d'acord amb la formació absoluta Termes de l'esfera pràctica de la
bondat absoluta, bellesa, Sublim. Cada un dels termes de la ja absoluta
també inclou l'afirmació en si mateixa, que els altres pertanyen a ell. Absolut
La realitat només pot tenir la substància absoluta, que també la primera La
causa i la finalitat última, i els portadors de totes les ètiques i estètiques
termes absoluts, ja que juguen només la capacitat dels seus Éssers a
perseverar sense canvis. Així passa que, finalment, absohlten tots els termes
com a components uno substància absoluta que es representa. Per cert, la
noció de l'absolut en una pràctica Àrea originalment entrenat menys purs,
probablement perquè un compost de les diverses ètiques i estètiques Termes
van ser més difícils. Això explica que només s'han sentit en un sentit pràctic a
totes les religions, la necessitat de el concepte de l'absolut a la divisió en
diferents direccions. La Politeisme, amb la seva escala de moltes maneres
moralment deïtats aquest terme és el divorci sensualisation, sovint anomenat
condueix a termes antagonisme del dolent, el lleig un augment en l'Absolut,
mitjançant la negació dels déus, una Ahriman crea o el diable. Els seus ideals
correctives aquests efectes negatius sempre es forma només en el concepte
purament teòric de la substància absoluta.
La propietat a Imatges ideals transformat, és a dir, en idees particulars
sensualitzat es ve principalment a la pràctica. També els ideals religiosos, les
idees individuals dels déus, Per tant, sempre es té l'esfera pràctica. Hem vist
que el concepte abstracte en absolut com a entitats psicològiques concretes
només pot existir quan es substitueix un personatge imaginable, un paper
que correspon als sons de la parla en general. Però hi ha ni una segundo
Sensualisation la següent manera: això és que la noció d'idees concretes
que entren en ella, exemplificat és un procés que regularment en termes
empírics està duent a terme. En els conceptes abstractes de l'esfera teòrica
El mateix passa enterament en el fons. El que passa és que per exemple
amb el concepte de cosa instintivament la idea vaga un cos amb el que
l'accident d'un superficial La propietat com el color dels enllaços, etc No
obstant això, exemplificant tal Les idees són, si n'hi ha, molt pàl · lid. Al
contrari que en termes pràctics. Sobre la noció de les coses bones que
pensem Estem molt fàcilment qualsevol bona acció, encarnen la bellesa de
estem a punt d'una forma bella, la del sublim enormes catedrals gòtiques. Tal
concepció de la pràctica que exemplifiquen Termes que anomenem un sentit
psicològic Imatge Ideal. S'ha comú amb la forma ideal artístic, que fins i tot
aquest últim és un Exemplificació del concepte, i de fet pot suposar que va
ser el desenvolupament de la mateixa cada vegada Ideal per a imatges
psicològiques. Tots termes pràctics, ja no hi ha cap dubte al principi només
en forma d'imatges ideals. En efecte, mentre que el teòric Àrees dels
conceptes desenvolupats com postulats del pensament, que en si mateix ni
tan sols en la imaginació es poden realitzar, es produeixen que són
necessaris en l'esfera pràctica com Postulats de la Acció a, ja sigui
conscient de la seva pròpia, que és l'inconscient en la naturalesa
pressuposa. Aquests postulats no són ni tan sols un realització única i
universal de la idea, però però després de tot el possible per no només una
exemplificació clara, però empènyer gairebé a un punt tal. Per tant és perquè
la pràctica Noció d'un nivell més sensual del desenvolupament humà directe
impresa a la forma de la imatge ideal. Abans que l'home és bo i Niça no
només nomenar, que tenia en els seus déus Imatges idealitzades dels
conceptes creats a partir que frenen les condicions de desenvolupament
propi. Fins i tot llavors hi va haver la pràctica, però tots dos com els
conceptes teòrics inicialment només com un gran indeterminat Afirma en la
consciència humana, una etapa de la qual només la reflexió científica, amb el
suport de la fixació La violència dels símbols concepte lingüístic aixecat.
La pràctica Termes s'associen sempre amb molta emoció. Aquest va ser
originalment l'adhesió a la imatge ideal, en conserva, mentre que el segon
gairebé tot el caràcter de llarg termini dóna lloc, més de gruix. COM
ARRIBAR ell, que fins i tot les bones paraules, bell, sublim, etc en nosaltres
fomentar els sentiments adequats. No obstant això, tots els valors morals,
nocions estètiques, religioses essencialment coincidents Sentiments
acompanyar a la mateixa raó que nosaltres, com estètic Sentiments resum.
Els grecs en els seus χαλ òΕν χ Síαϑ òΕν Aquesta extensió del sentit estètic
de la moral Religiosa i se sentia instintivament. En els conceptes teòrics
segueix sent similar a les representacions objectiu corresponent, el to
emocional en el pla, per tant que no s'observa. Si el mateix realment falta,
però tot i així és dubtós. A la juxtaposició de la realitat i la negació, la
Substància i accident w. i s. ve, crec jo, cada vegada que el primer d'aquests
correlatius en nosaltres un sentit contrari al que amb la satisfacció intel ·
lectual de sentir un cert parentiu ha, mentre que el segon mandat de la
limitació o negació de l'oposició Evoca l'emoció. Fins i tot d'aquesta manera,
els termes amb junts els sentiments que s'estan movent en els oposats, una
propietat que pertany a ningú més productes psíquics.
Després del resum Conceptes es creen, no només entre si, com l'anterior ja
s'ha indicat, sinó també amb els conceptes empírics al col · lector Interacció.
Aquest últim, al principi poc diferent de indeterminat Idees generalment
rebudes, per tant l'únic personatge real de Termes en el sentit científic. Li
demanem, per exemple, què Convertit en el cos natural, el tema de concepte
empíric és que Substancial, la qual cosa merament accidental, el que causa,
quin efecte tindria & C. La descripció detallada d'aquest encreuament dels
conceptes i seus resultats pertany a l'àmbit de l'epistemologia i didàctica de
les ciències; i preserva l'anàlisi i la crítica de la pràctica de l'estètica, L'ètica i
la filosofia de la religió a l'esquerra. Aquí, només havia de els fonaments
psicològics a punt.
La Formes de la intuïció tenen tant la Idees generals pel que fa als termes
determinats moments psicològics en comú. Es desprenen dels resultats individuals, de
moment la impressió general l'espai interior i exterior de l'ordre de les idees
correspon. Aquestes ordres no es pot presentar a si mateix ser, sinó que són postulats,
els mateixos termes. Però són de l'última vegada per diferents que mai per un mera
noció de signe es poden visualitzar i serà sempre en la nostra consciència en un
moment determinat o en implementar una sala especial, que en l'actualitat com a
substituts sensual de moment i l'espai es concep. A causa d'aquesta restricció en les
actuacions individuals, s'explica que els recursos naturals Consciència, i amb ell està
d'acord la filosofia antiga el temps i la mentida de l'arbre perquè puguem mantenir la
naturalesa de on totes les coses es van abraçar. L'observació que el nostre
representacions purament intern de les mateixes formes de presentar, després va
donar la distinció de temps subjectiu i objectiu, i L'espai formen l'ocasió. Leibnitz
presentades pels la seva harmonia preestablerta entre si. Temps i l'espai són per que
les ordres de les coses reals, que és també la nostra comprensió adaptar-22). Per banda
fins que es va demostrar que les formes de la intuïció, i per es subjectiu A la natura.
Per tant, la tasca es va fer, que per explicar psicològicament tan aviat com un dels
banda veure més fermament subjecte es va anar, l'espai i el temps estiguin en
nosaltres mentir formularis llestos, que sense les sensacions més sensuals
classificar23).
22) en pre-kantiana Sobre el concepte de temps i espai Filosofia cf JJ Baumann, els
ensenyaments d'espai, temps i les matemàtiques en la filosofia moderna. 2 vols Berlín
de 1868 i 69
23) Kant, Crítica de la raó pura, transcendental Estètica. Obres Completes, Tom 2 p.
31 Prolegòmens a tota futura La metafísica. Obres completes, tom 3, p. 35
La Visió del temps causats per la successió idees diferents, cadascun dels quals la
consciència un sol ús quan una nova entra en el mateix. L'essència del concepte de
temps no tant en la reproducció real de les idees que en el Idea que poden ser
reproduïts. Això és psicològicament possible només si cada representació en la seva
desaparició de la consciència deixa una seqüela, que pròxim les actuacions que acaba
d'afegir continua. A Immediatament després d'aquestes necessitats no són en absolut
en tots els per ampliar actuacions reproduïble. Per contra, tenim la punt de vista
temporal de les impressions del sentit arribar a conèixer els fets que té un abast més
estret de la sensació immediata de temps punt24). Es tracta de saber indica clarament
els límits que la simple rítmica Estructura, la CarreraHan de complir es van unir en
un tot a ser. A la vista de les formes rítmiques més complexes és en si una
reproducció d'aquestes actuacions, la immediata Efectes ja s'han anat de la
consciència, i els només la propietat en general és que es reprodueix amb facilitat pot
ser. D'acord amb aquesta idea fins ara és el nostre temps d'aquesta extensió infinita
que atribuïm a la noció del temps. Així és com qualsevol noció d'un postulat, que no
és la idea s'assoleix. Per descomptat, és més proper a la la intuïció del temps que es
requereix després de les idees que es va esvair Les imatges o els radicals de pensar-hi.
Però una sèrie de simultànies d'alta i actuacions feble no és de sèries de temps.
L'assumpció que les idees que figuren en el calendari original necessitat de reproduir,
com els Herbart de seva teoria de la fusió gradual dels residus derivats de la idea, no
ajuda, ja que va ser un cop més que una successió d'idees condueix, que, com Herbart
s'observa, fins i tot ni idea de la successió és25).
24) Cap XIII.
25) Herbart per tant ho veu de la 86 § i 112 la seva psicologia com una ciència (Obres
completes, tom 5, S, 433 i 6, p. 123) va desenvolupar una sèrie de lleis d'educació
només motius psicològics per formar la idea de temps, no està realment la pròpia
ordre Veure la línia de temps van arribar a existir, si la inicial i Que se li doni el
mateix punt final amb la mateixa claredat en la consciència. Així que posarà fi a una
sèrie de bé fusionats percepcions successives es repeteix el primer i l'últim, llavors
cada un d'ells reprodueixen els intermedis, però cada un en un tipus diferent de posar
tota la sèrie de punt final fins i tot abans dels seus ulls, però amb la disminució de
forces, el punt de partida al mateix temps, també tenen un a tots els membres, però
Ell sortirà més tard de la peça anterior. En aquesta condició serà tota la sèrie serà
suspesa (Vol 6, p. 142, 143). Però aquí hi ha una falta de proves en primer lloc, que
Descriure d'aquesta manera és realment la idea del temps, i que en segon lloc
presentació, en qualsevol hora d'inici i final amb la mateixa claredat en La
consciència s'ha de donar. L'observació psicològica fa que l'última hipòtesi, almenys
la vaga noció de temps (Veure més avall) no és acceptable. També conté, com
veurem, la idea de temps complet no la successió.
Una condició externa indispensable la seva formació és la noció del temps, en tot cas
original en la seqüència d'impressions sensibles. Suposem que, a la Per iniciar el cas
més simple, les mateixes impressions de so, z, com pèndol, seguida a intervals
regulars entre si, i la consciència També és lliure de totes les altres idees. Si el pèndol
passat, com una imatge de fantasia seguirà sent el mateix, ocupa el segon. Això
reprodueix immediatament després de la primera la llei general de l'associació, que
idèntiques o similars Per evocar idees, però alhora es troba amb al la ruptura de
coberta de memòria la imatge de conjunt. Tant el pèndol de nou com la imatge de la
memòria relacionats amb l'exercici anterior. Instat repetidament la mateixa impressió
de la seva força original a terme, la imatge de la memòria només proporciona la il ·
lusió de la imaginació ressò peculiar del sentiment. Per tant, ha de ser immediatament
la idea actual de la separació de les seves conseqüències. Al mateix temps, ofereix
aquest simple repetició d'una impressió prèvia, tots els elements la noció del temps: el
primer so és el principi del temps, el segon el Final del període i la imatge intermèdia
representa la imaginació Lapse de temps. En el moment de la segona impressió que hi
ha la idea de tots els temps al mateix temps, perquè aquí els tres elements estan
presents al mateix temps, la La segona impressió i la imatge de la fantasia directa, la
primera impressió la reproducció. Però al mateix temps som conscients d'una
condició en què només la primera impressió que es va dur a terme, i en l'altre, que
només la imaginació de la mateixa imatge existia. Aquest coneixement fa just en el
moment de la concepció. Amb el temps és el principi, el temps de la fi i l'inici del
curs es proporcionen, però el principi dels temps no és res per davant. Precisament la
raó de moment només té una sola direcció. Podem Mentre seguia una sèrie de temps
mentals cap enrere, però nosaltres, però sempre són conscients que l'adreça real el
temps s'ha invertit. La proposició que la successió d'idees però, la idea de la successió
és, per tant, ha de ser complementada ser que en la noció del temps en si no és ni
tan sols una successió d'idees es produeix.
Les condicions més simples, com se suposa aquí ara eren capaços de fer més
complicat, en primer lloc per la Punt final és cridat per una impressió diferent de la
del punt d'inici, i en segon lloc, hi ha una pausa entre dos punts, però el número u
impressions d'altres mentides. Fins i tot ara, la imatge de la memòria dels primers
Impressió de les idees que omplen la línia de temps de seguiment. De moment, on el
Endeindruck succeeix, però un doble és possible: Pot estar relacionada amb la
impressió inicial mateixos, per la qual cosa Això es reprodueix en l'anterior, però
d'altra banda, la noció de cert tram de temps limitat. O no hi pot haver causa per tal
reproducció es dóna, doncs, la noció de indeterminat Temps del curs. Una
complicació addicional de plom entre els primers i acabar amb ell al llit impressions.
Cadascuna d'aquestes continuar després de la seva desaparició també en la memòria
la imatge. De manera que cada impressió intermedi fins al punt d'inici d'un tram
menor de temps. Ara bé, si l'última reproducció de la primera impressió de les lleis
d'associació deu, així que tot això es va tornar en si i superposades El temps s'estén
darrere de la línia principal, que per la seva posada en punt final és fix i conegut. Tal
reproducció no passa, temps per a totes les distàncies són equivalents, però tots ells
són al mateix temps indeterminat. L'estat en què és la consciència, correspon en tot
cas, només un sentit molt fosca del temps. Però és i això només un motiu per a la
formació de Concepte de tempsEn que la idea de temps indefinit es limiten a una
reclamació il · limitat Sèries de temps es recull. D'altra banda, però, com un indefinit
Les nocions de temps i de si mateix, sinó al costat d'ells, certs no existia, amb el
concepte de temps d'espera d'aquest tipus, la visió clara de Curs requereix temps.
Aquest últim és en el indefinit La noció del temps no està inclòs. L'addició de la nova
impressió va despertar a les imatges de la memòria només en general la idea d'un Un
anterior. No obstant això, per la nova idea no és específica que reprodueix l'anterior
falta per complet la idea la línia de temps, que entra com un element en el transcurs
del temps. Perquè en qualsevol moment donat curs es compon de trams de temps, que
pel principi i el punt final ha de ser ressaltat. Sobre això es dóna suport a la gran El
que significa que el Ritme per a la formació del sentit del temps té. Cada batec és un
simple estirament de temps, amb els altres per una sèrie temporal més llarga es
compon. El curs de la mateixa veurà immediatament, ja que la reproducció uniforme
això, el principi i el final de cada curs i un temps simple sèrie de recordar amb
claredat. En aquest cas, per tant, la perspectiva immediata de Mesurament temps.
L'un de l'altre les següents mesures es van prendre com a variables el temps, que
encara més per la informació continguda en ells pugen i baixen el ritme es divideix.
Així, conté preferentment la concepció rítmica del temps la condició per a l'aparició
de dos conceptes importants de Nombre de concepte i Mida concepte.
Cada canvi de Idees pot portar al concepte de nombre. Per les idees es pren
en forma de temps, es transforma en la consciència seu canvi en la sèrie de
temps un cop passat per alt per, en l'ara cada actuació com una Discrets
cerveses intenció d'objectes apareixerà. Per els grups de treball avançat
per seguir units l'un a l'altre, desenvolupar categories de la Unitat,
Multiplicitat i Totalitat. La primera correspon a la sola idea, la segona el
nombre de Actuacions en la sèrie, les sumes darrera totes les idees una línia
de temps junts. No obstant això, atès que en qualsevol moment, una pista
anterior i els punts subsegüents, es connecta amb el nombre de termini de Il
· limitat. El progrés d'una idea a una altra és el model de Addició, La
regressió de la sèrie històrica el model de Sostracció. Tot i que aquests
dissenys simples concepte de nombre en qualsevol intercanvi d'idees
sorgeixen que són les formes més complicades de progressius i regressius
Procediment no psicològicament, sense l'estructura rítmica de sèries de
temps concebible. Cada compost es descompon en altres més simples
estructures rítmiques Components. La generació del rellotge a partir dels
seus elements, la rítmica Nombre de barres correspon a la Multiplicació, La
descomposició la Divisió. En el més simple relació dels elements d'accident
cerebrovascular sèrie de període rítmica i, finalment, el model és repetir
aquestes maneres de procedir que els conceptes de la Potència i la Arrel .
Plom
Un ús freqüent Gràfic es compara el temps amb una dimensió Línia. Per
Aquesta foto va ser un deixar-se seduir, el moment essencial Propietat de
l'espai, la ContinuïtatTambé es deu. Però el temps és un discret Entitat. Es
compon de idees individuals que encaixen entre si, una La introducció de
canvis persistents en el temps mai va poder veure . Plom Per aquesta
mateixa raó és el nombre que després de la seva inicial Sentit només es pot
aplicar a objectes discrets, per primera vegada des del moment de la
concepció de produir termini contínua. Aquest original Significat del número
es completa amb l'anomenada racional Pagament s'ha esgotat, que els
aspectes positius i negatius, i el tot les fraccions, i per tant les operacions
aritmètiques bàsiques sobre mantenir dins de si mateix. Però a mesura que
forma el concepte del temps, fent abstracció Nosaltres en aquest contingut
particular de cada presentació, i per tant per creure que el mateix va
constituir un moment en cada moment forma general és que, a més de les
idees hergeht. El resultat que la imatge d'un funcionament il · limitat d'anada i
tornada constant la línia recta. En aquesta imatge de la noció del temps no té
realitat. Les nocions d'estats lliures del son i pèrdua del coneixement Estem
completament atemporal. El mai concebuda en abstracte Temps, però,
condueix a un concepte de nombre en particular, que, a través del seu
Desenvolupat d'acord al seu origen, només la matemàtica abstracta ha estat,
és a dir, la irracional Nombres. Aquest necessàriament sorgeixen quan els
objectes no són de representació discreta són, sinó que es fusionen
contínuament uns amb altres, un cas que, com hem es mostra a continuació,
estan per tot arreu en el espacial Tamanys passa, per tant, els nombres
irracionals només en els objectes espacials troben la seva aplicació. No
obstant això, per al sorgiment del concepte de nombre i la idea del temps és
molt característic que per a tal estable Pagar una expressió tancada no és
possible, el que es va dir originalment en la naturalesa discreta de la
quantitat i el temps La raó de26).
26) Els números de constant precisament perquè no permetre l'expressió de forma
tancada, es diuen irracionals, poden ser coneguda només aproximadament, per la
sèrie infinita, fraccions contínues tancat o no expressar fraccions decimals en la
forma plural. Per a alguns nombres irracionals, que s'utilitzen amb més freqüència,
que han optat per símbols de lletres, per exemple,
Per diversos Períodes de temps, que es va reunir en diverses formes amb
objectes imaginaris es comparen, sorgeix la idea de Mida. La idea és, doncs,
en la mida de les vegades només en les àrees va fundar el concepte dels
nombres. També per al desenvolupament del concepte de mida són
psicològicament el temps rítmic de les concepcions dels principals Significat.
La relació de la sèrie rítmica dels bars de Per mesurar els seus components
són directament les relacions de mida. Aquest disseny, però, de dues
maneres. Hi ha dues línies de temps es comparen en termes de el nombre
d'elements, dels quals s'han completat són: que ho farà Nombre de Mida. O
es pot dues línies de temps en relació amb el seu propi grandària en
comparació ser: això porta a Temps de mida. Ara, però, requereix nostre
temps natural, quan es parla de la utilització d'espai, les dimensions externes
del moviment abstracte eliminat, per Prestació d'aquests últims una vegada
més la mida necessari concepcions omplert de manera que els terminis es
mesuraran. Tot i que Buidem tot el temps, que es troba entre dues
impressions amb altres Per comparar els períodes de temps, nosaltres
mateixos hem d'idees plena de pensament. Suposem, per exemple, volem
que dues línies de temps a, b i un C , Dels quals comparar un C més de a,
bPel que creiem un C per una concepció b dues rutes a, b i b c dividida. El
mateix procediment es repeteix, encara que ara també a, b i b c la seva
grandària ha de ser comparat amb. En el progrés d'aquesta classificació,
sent més ràpid al final, la nostra consciència dels possibles Els temps estan
canviant. A mesura que la mida de l'element temps, podem Així que en el
mesurament del temps psicològic només acaba d'imaginar Successió de
dues idees per al seu ús.
El nombre, al mateix temps, de la que procedeix, des de la primera vegada
actuacions individuals. Només la impressió de les similars a les idees que
condueixen a el nombretermini, On els termes dels mètodes de càlcul de
procediment, de suma, resta, etc. . Subordinat Tots aquests termes han es
tradueix en la idea en exemples concrets. Per tal de encara la naturalesa
general del nombre d'operacions ha de suggerir, per tant, la matemàtica
L'anàlisi de la quantitat de lletres caràcters substituïts, que el concepte de
nombre fixa en una sola idea, sense que aquest últim amb un cert Nombre
de connectar significat.
La intuïció de l'espai s'està desenvolupant, com l'anàlisi ha demostrat els conceptes
espacials individuals27), sempre consistirà en la majoria de les impressions diferents,
cadascun dels quals individuals immediatament com a pertanyent a un sistema cada
vegada més nivells es concep de sensacions. Aquí rau ja en el sistema dos trets
característics de la sala de Majoria i Continuïtat les seves dimensions. La tercera
característica arriba a la Uniformitat la segona, que inclou en si mateix que una
arbitrària objecte tridimensional pot ser mogut o girat, sense canviar les seves
propietats espacials. Aquesta similitud es deu al fet que l'ordre de les impressions
sensorials, a través del seu caràcter local, en primer lloc un continu de dimensions
més forma, per mitjà de la innervació es produeix, cosa que també són contínues,
però només tenen una dimensió d'intensitat. Com que les sensacions són el moviment
continu, mentre que al mateix temps, a partir i al final del moviment estan separats
per discrets pulsacions de tecles, s'uneixen en l'espai i el temps Motor d'imatges. El
concepte d'espai No obstant això, en passar d'un Síntesi successivament, en la qual la
disparitat Continu per mitjà del caràcter local de la relació amb la dimensió de la
innervació en un continu similar transformat és. El mateix ha dos Dimensions, ja que
cada un dels espai sentits perceben una zona. La manera en la idea superfície formada
espai, però, a causa de la canviant relació Impressions per intueix una forma variable.
Virtut les lleis del moviment és també a tot arreu Només amb l'element de mesura de
l'habitació. Aquestes dues condicions són que prop de la nostra habitació amb vista a
una pla Espai de tres dimensions és28).
27) Cap. XII und XIV.
28) Cf. Capítol XII i XIV Capítol
Fins i tot la percepció de l'espai que hi ha en la nostra consciència només com una
representació espacial única. La intuïció pura de l'espai un terme que es tradueix en la
idea de sempre individual Idea. Però ja que cada imatge espacial d'un objecte en
l'espai és a dir, altres conceptes espacials fora del donat requereix un espai ha de ser
igual a la del temps, va com il · limitat ha de ser considerat. La comparació de
l'estructura espacial mesura condueix a la Introducció de Mida de l'habitació.
Serveix com la unitat mentre que la línia recta que pot realitzar un seguiment de l'ull
o la mà durant el moviment. Superfície i el cos de grandària per tant, sempre tornar a
les mides lineals.
La mida de les habitacions són la naturalesa de l'espai, en virtut de variable
contínua. Des del procediment de l'observació directa, que són totalment
independents del concepte de nombre, que només més tard traslladat als és.
Això es fa aquí de dues maneres. És possible que, en primer lloc, la majoria
discrets objectes espacials concebut com un nombre, i en segon lloc el
mesurament continu de la mida de l'habitació en si de les quantitats
numèriques estar sotmès. Allà, el concepte general de nombre es crea amb
les operacions la mitjana aritmètica de costum, aquí el irracional Al número
ambdós casos, però la idea de la grandària de l'habitació el concepte dels
nombres precedents. Al número irracional, és a dir, sense Una altra clara, ja
que la naturalesa irracional dels mateixos, especialment la transmissió té el
concepte en si discrets numèrics per l'espai continu a la seva causa. Però
també discrets objectes espacials pot ser presentat només en la mesura tots
es troben junts en un espai continu i la mida només per un recompte de les
successives, és a dir, per la veritat en La noció del temps en el procés
d'escolta, en el concepte ordinari dels nombres ser acomodats. Temps i espai
per tant, pot tant el nombre com Mida desperten la imaginació. No obstant
això, en el territori de l'hora la mida de la sèrie, el número a la regió de l'espai
de la Mida. En els nombres irracionals és el número del seu mandat uno
atribut essencial de la discret La naturalesa, estat desposseït. A segundo,
Igualment essencial, a causa de la Naturalesa de la propietat de temps
derivats li queda l'irracional Número només ha un Dimensions. Pot
augmentar o disminuir i, si una des de un punt donat en el pas endavant o
enrere es positiu o negatiu, però no pot en diferents direccions progressiu
ha de ser considerat. Aquesta última aplicació del número en la mida de
l'habitació es porta a terme només en l'imaginari Anem a nombre, a més del
nombre habitual d'unitats + 1 i - 1, una nova unitat i, per al qual la proporció
és 1 + : jo = jo : - 1, aquesta unitat pot a través del senyal Αριζονα Atribuir a
una sèrie de símbols comuns - però dins de l'aritmètica basada en la idea del
temps Significa que les operacions de caràcter que no és sempre un procés
pot ser executat. Això només diré que, dins de la idea que el temps d'espera
+ 1 i - 1 unitat ja no existeix. No obstant això, li donem a l'1 + i - 1, el que
significa que les unitats que una línia recta significa que després d'un punt
zero en cas contrari Adreces es prenen, ens trobem amb la nova unitat jo
immediatament la seva significat real com la mitjana geomètrica proporcional
entre + 1 i - 1 Ella és ara la unitat lineal en l'original en el Línia recta vertical
erigida en el punt zero. Al mateix temps, es pot veure immediatament, que jo,
Així com el nombre habitual de la unitat, en el doble Sentit, com + jo i - i, s'ha
de dur a la ubicació de les unitats construïdes al punt zero en l'eix vertical
expressa (Fig 150). Per + 1 i - 1, + jo i - jo per tant, es les dues dimensions
de Nivell es refereix als elements que per tots els complex Números per
determinar quina de Productes i ordinari unitats imaginàries es formen. No el
concepte de nombres només per l'avió, però en cada o per qualsevol
superfície corba a la zona plana, tres Dimensions s'apliquen, això portarà als
productes en comú Unitat amb tres unitats imaginàries29). Les dificultats que
alguns encara més irracional No obstant això, els nombres imaginaris i
complexos derivats d'ells Actualment, són un resultat directe del fet de que el
concepte de nombre és originari de la idea del temps, que, perquè, per la
seva naturalesa, de manera discreta, només permet el nombre racional, i
que, pel fet que només un Direcció, té una sola forma la unitat fa que sigui
possible. Quan pensem en els nombres irracionals nosaltres, sinó una
progressió constant en el moviment imaginari en la majoria de les
dimensions. Una entitat en què aquests El moviment es porta a terme, és
només l'espai en què aquesta transferència concepte de nombre, ja que és
un procés continu i l'escala al llarg de diverses dimensions El temps és
substituït com una entitat imaginària.
29) Aquests productes són cuaterniones de Hamilton WR (Elements de cuaterniones.
Londres, 1866), en què el gauss (Obres II P. 109 i 174) el significat geomètric dels
nombres imaginaris assignat la seva formació ha estat constant.
L'imaginari Nombre, com es desprèn d'aquestes consideracions, en el
veritable sentit imaginari que sempre que un del seu significat original com el
nombre d'objectes discrets en el temps té i cada vegada és No obstant això,
un significat real quan es fixen en un objecte en l'espai. Ara, com en aquest
cas l'espai és en realitat un període de dos imaginaris substituït o tres
dimensions, perquè pugui continuar amb el que es imaginària Propietats de
l'entitat encara pressuposen que les nostres arrels La intuïció de més enllà
de l'espai. D'aquesta manera arribem al concepte de un espai imaginari o
transcendental, especialment pel que GAUSS i tenen menys de vuit
Riemann30).
30) Gauss, Disquisitiones circa superfície Corbes. Obres IV, p. 219 Riemann, en la
hipòtesi que la geometria Bàsicament mentida. Abhandl. de Déu. Gesellsch. d. Wiss.
XIII. P. 133 Cf A més Lobatschewsky 295 al Crelle Journal de Matemàtiques XVII,
p. Helmholtz, Göttingen gel missatges. De juny de 1868. F. Klein, ibid. Agost 1871
El de sempre Es refereix a la geometria, ja que es basa en la percepció de
l'espai, el concepte habitual d'espai com un continu pla de la tres dimensions,
l'últim dels quals, d'altra banda, arbitràriament intercanviables entre si pot ser.
En aquest espai de la mida de qualsevol relació és les rutes
independentment de la base de la unitat seleccionada. Cada Xifra segueix
sent el que si en la mateixa mesura en totes les dimensions augment o
disminució es pensa que és auto-similar, i dues figures congruents sent
congruents, similars als trobats desplaçat en l'espai podria pensar. Una
implicació específica d'aquesta sentència, Però aquests són aplicables a la
condició plana de la zona més directament poden ser detectats, és l'axioma,
que les línies paral · leles amb un i forma l'angle de la mateixa línia de la
mateixa mida. Al l'espai comú és un Dimensió per una línia recta i dos
Dimensions descrites per un avió. La tres Les dimensions poden per tant,
per tres Directament des de diferents Direcció o per un avió i una línia recta
expressar es. Precisament per això es diu l'espai com un corrent pla Continu
per la característica d'alguns altres contínua veu que en dues dimensions, no
a ells per un Nivell, però només en una pantalla de superfície corba . Deixi
De l'espai, tal com existeix en la nostra percepció i l'objecte la geometria de
costum, és ara, qualsevol continu en triple Maneres diferents: 1) l'individu
Dimensions del continu no són intercanviables entre si. Tal Continu amb tres
no permutable dimensions que tenim, per Igual que en les notes, d'acord
amb la mesura que quantitat, intensitat i Durada estan determinats a
conèixer, aprendre. Cap d'aquestes tres dimensions pot ser posat en lloc d'un
altre. Podem, per exemple, la durada un to de pensar el temps, això és una
cosa completament diferent a quan el El mateix passa a l'altura o el gruix de
l'argila, l'espai No obstant això, un nivell creat pel mateix caràcter geomètric
de quina de les tres dimensions, és possible que també resum i una
Precisament el mateix estat, que ens va deixar com l'última dimensió desitja
conservar. Espais Per tant, només s'esmenta com contínua les seves
dimensions, com en l'espai ordinari, del mateix tipus. 2) El nombre de
dimensions d'un continu pot ser major o menor de tres. Un continu de menor
nombre de dimensions pot ens imaginem sense dificultat, com un espai a la
resta posseeixen les propietats de l'espai comú, però només dos
Dimensions, o només un. En realitat resums a través de la geometria plana
de la tercera dimensió. A Habitació o fins i tot d'un continu de més de tres
dimensions pot pensem, però no presenten més temps. Ni més ni menys pot
ser més com una continuïtat de significat real de venir, igual que l'exemple
col · lectors psicològica individual mostra. Imaginem, per exemple, el
Sensacions de llum en la qualitat, intensitat i durada temporal determinat,
que són, ja que la qualitat només per la seva descomposició en el nivell del
to i la saturació que ja inclou dues dimensions, un continu de quatre
dimensions31). 3) La continuïtat pot ser un no planes es. Això vol dir que la
dimensió individual dels mateixos per no directament, sinó per corbes Línies,
i que per tant, les dues primeres dimensions no són una Nivell, però estan
representats per una superfície corba. En el nivell continu, la curvatura és la
mateixa a tot arreu a zero. Si l'espai és el mateix, és a dir, si les dimensions
individuals ser considerats intercanviables, així que un pot imaginar
l'estructura d'aquest espai arbitràriament desplaçat o girat sense deixar de
pensar de ser congruent amb si mateix: només s'apliquen en una habitació
per els teoremes de la congruència i la semblança de figures, en què la
geometria ordinària. En un no-planar Continu és el grau de curvatura no és
zero, però ha un determinat valor, la mida constant d'un o pot ser variable. És
la curvatura constant, correspon a les dues primeres dimensions, la
superfície esfèrica, és no són constants, la mateixa superfície d'una corba
curvatura variable. Aquesta tercera definició de la continuïtat després de la
seva Curvatura és ara amb el segon, en funció del nombre de Les
dimensions estan molt junts. En el nostre espai de la vista com un espai pla
tres dimensions a saber, una superfície corba es mostra són: les dues
primeres dimensions d'un continu, la curvatura no són iguals a zero, així que
imagina't nosaltres, però hem a acceptar aquesta idea a la tercera dimensió
del nostre espai pla. Per contra supera la tercera dimensió d'un continu no
planes els límits de la nostra intuïció. També podem fins i tot un no plans
espai per pensar, dels quals només la primera dimensió és clara: és a dir, si
aquesta primera dimensió d'una corba de doble Curvatura estaria
representat. Amb una varietat contínua, la primera dimensió d'una corba
donada de curvatura triples És a dir, que ni tan sols s'imaginava això. Cada
un no planes Continuum es pot, llavors un nivell de major dimensionalitat a
substituir i ha de prendre el lloc de la veritat no planes continu de n
Dimensions d'un pla n + 1 dimensions es produeixen, quan una sola
dimensió simple constant o variable Té una curvatura. Per contra,
l'alternativa ha de nivell continu n + 2, n + W 3 i s. Dimensions que, si
l'individu Una dimensió doble, triple, etc Té una curvatura. També Aquestes
consideracions tenen el seu significat real, ja que una vegada més l'exemple
sensacions de color es poden mostrar. Hem vist que les gradacions dels
nivells de color i saturació, si en la seva diversitat és possible, excepte pel la
irritabilitat dels òrgans dels sentits o pel grau de saturació els límits de tints
espectrals conjunt que es construirà ha de conduir a la presentació d'una
superfície corba, que la corba de color normal, només una mitjana de certs
és. El sistema de les qualitats de la llum també en la seva forma més general
Formen un continu no planes de dues dimensions a la seva geomètrica La
representació que necessitem les tres dimensions del nostre espai pla. La
tercera dimensió de la percepció de la llum, la intensitat pot, Per tant, on tan
aviat com ens enfrontem a aquesta forma comuna de color d'optar per no
realitzar geomètricament. Finalment, cal no passar per alt que en totes
aquestes representacions, ara pot, el sistema de sons o colors, o qualsevol
altres en la qualitat i la intensitat de les sensacions diferents , Sempre donen
amb la contínua diferent Dimensions que se'ns tenen, en la qual el
sensualisation espacial de la discriminació Caràcter de les seves dimensions
individuals perdrà. Cada geomètriques La representació és que tenim un
continu en un Espai transformat pel corresponent nombre de dimensions d.
h. que tenim el mateix continu el que correspon amb similars Dimensions de
la generalQue per a tots contínua Col · lectors de la mateixa manera
l'esquema de lliurament substitut. La representació geomètrica dels sistemes
de sensacions és per tant, un procés que és el procés pel qual es forma el
concepte d'espai, directament similar: per això és creat per les diverses
dimensions de la Estats de la nostra consciència, tenint en compte els seus
sentiments especials Definitivament perdre.
31) Cf. Capítol IX.
Les investigacions la iniciativa de geometria imaginària a una pàgina de
matemàtiques resultats similars a les anàlisis fisiològic de la distribució
espacial Idees. Els estudis mostren que l'espai com un varietat contínua de
similars dimensions, un terme general és que la nostra percepció de l'espai
conté com una forma especial en si mateix. Anàlisi fisiològic ha demostrat
que la forma particular l'espai pla de tres dimensions en les condicions
d'alguns dels nostres Organització té la seva raó. A continuació, però, pot ser
degut a consideracions matemàtiques que no es vagi. Supòsits com els que
el món real, potser un espai de no plans de curvatura pertanyen a 32), no
estan permeses. Pel que considerem també de la relació les nostres idees
sobre els ports de les coses reals, mai deixa per justificar l'afirmació que les
coses reals que es presenten en una forma diferent del que imaginem pot.
Les teories sobre la naturalesa de la matèria, a la qual la ciència es porta a
terme, possiblement, pot ara lluny de la percepció immediata que es
presenten a les grades, com ho fan perquè en realitat, però mai poden ser
requisits que no doni lloc les nostres formes generals de la intuïció de l'espai
i el temps són compatibles. Del inimaginable no pot ser d'allò imaginable .
Emergir Una veritable en cert sentit, el significat de l'imaginari L'espai forma
només en la mesura que l'espai és la forma en què realment col · lectors
contínues representen, però, com hem vist, Són continus, com el dels colors
en la nostra comuna L'espai no pot ser construït.
32) Cf. Zoellner, sobre la naturalesa dels cometes, P. 305
La qüestió de si la Espai d'una manera purament subjectiva de les nostres
idees en quina mesura, o També és objectivament justificada, no pertany al
fòrum de la psicologia. Aquest últim ha de demostrar que és una ciència
empírica, com arribem al que es refereix a l'espai donat en forma d'espai, ja
que requereix per als objectes d'actuacions com les seves condicions. A la
conclusió de la seva recerca ja està en funcionament, però la psicologia dels
Els resultats suggereixen que les condicions subjectives de la nostra
presentació de la nostra Veure el món més condició molt, per la qual cosa
estimula directament la qüestió metafísica de la realitat, de la forma de les
nostres sensacions Les seves idees i independent de les coses. En relació
amb la L'espai té dret, encara que amb la més específica les raons
subjectives concepció espacial és encara desconegut, però el següent
resultat la investigació psicològica ja clarament retratada per l'espai com el
temps que un idealitat transcendental atribuït, d. és a dir, un subjectiu
Origen, sinó també un objectiu Validesa per a tota la experiència33). La
psicologia no pot anar més enllà d'aquest resultat general. Però si el nostre
coneixement del món estan sempre en el mateix seguiria sent una qüestió
que ja no està en la psicologia, però filosofia de la naturalesa escoltat.
33) TRENDELENB URG se sap que han afirmat que Kant només l'alternativa de si
l'espai i el temps de merament subjectiva o simplement estar objectivament
justificada, però passa per alt la tercera que podrien ser les dues coses alhora.
(Investigacions lògiques, Segon Ed, I, p. 164, les contribucions històriques a la
filosofia, III, p. 226) ha acusat a això, em sembla a mi, Kuno Fischer (la història de la
filosofia moderna, III, Prefaci, p. V) amb l'esquena dreta. Als efectes de de l'idealisme
transcendental és precisament l'objectiu de determinar la percepció subjectiva de
l'espai també s'inclouen.
Desè Capítol Set.
Sentiments estètics.
Els sentiments associats a les nostres idees es mouen entre els contrastos de Plaer i
Disgust. Vas, com els sentiments sensuals, de la propietat de la consciència, pel seu
contingut en determinar la forma d'estats contrastants. Per tant, com el La
representació mateixa es basa en la majoria de les sensacions després de lleis
psicològiques estan relacionades, per la qual cosa és l'estètica Sentiment, no una
suma única de sensacions sensuals, però que sorgeix de la combinació dels
sentiments forma i el to emocional aquest últim és només el fons sensual contra la
qual l'estètica Sentiment sorgeix. És a dir, en molts casos la El seu punt d'indiferència
entre els oposats tan a prop que No som conscients. Es preocupa per aquesta raó el
mateix sentit estètic en el camp en el sentit estricte restringir els anomenats efectes
estètics. No obstant això, es entre aquests últims, els sentiments, que en si mateix
totes les idees acompanyar desenvolupat només a una major força. El perfil
psicològic La investigació ha de prendre el terme en el seu sentit més ampli. No
obstant això serà apropiat en aquest cas també de l'efecte estètic assumir el seu
significat habitual, ja que en les condicions unit als sentiments de l'observació d'una
visió clara . Hi ha En totes les idees es porta a terme la connexió de les emocions en
el marc general de les dues formes de la intuïció, de temps i L'habitació. Tenir en les
relacions temporals i espacials de les idees per tant, es basa, les condicions elementals
de sentiments estètics. L'audiència, com un sentit del temps que inspira és, per la
connexió temporal les seves idees, el seu rostre com l'òrgan més important de la
percepció de l'espai, per la relació espacial dels mateixos sentiments sobre la ocasió,
fonts i tots dos s'uneixen en el moviment.
En part pel sentit de l'oïda al mateix temps de vegades, assigna les impressions
successives sorgeixen de ell dues formes bàsiques d'emocions estètiques: l'harmonia i
la discòrdia El ritme i l'arítmia. La base de la Harmonia és, com es descriu en detall
es va demostrar, la coincidència de certs parcials dels sons1). L'harmonia és la més
perfecta en els intervals en què la El compliment dels parcials és suficient, la relació
per donar sentit clar, i no obstant això, pels components de so different la confluència
de la línia s'evita. Caigut sorgeix Així que, si al mateix temps que sona el compliment
i la diversitat co-existir. En virtut d'això, considerem que l'harmonia com una unitat,
en virtut d'aquesta última, dit sigui de passada, sinó com un col · lector en. La seva
coloració definitiva guanya, però el sentit de l'harmonia només pel tipus de connexió
de so. L'acord major, units el to de combinació percep com a so bàsic, apareix
immediatament com una unitat de so. L'acord menor no té aquesta connexió. Al Punt
de cohesió a través del so bàsic passa a través de la coincidència Entonat és una
conclusió en el costat oposat de la fila de to. Aquest fons sensual de la corda com
l'efecte és poderós Caràcter de les notes greus, el so a través del sòl de la tríada major
dient, i en el menor pel caràcter oposat de la correspondència Entonat se substitueix.
Així, passa que només estem en l'acord més gran en el sentit positiu de l'harmonia per
descansar satisfets, mentre que el D'acord menor en lloc d'una recerca d'una harmonia
que s'expressa. Es posa per aquells de caràcter anhel de les claus menors enviat a la
representació de certs estats d'ànim que en gran mesura fa. Entre l'harmonia total, que
completen el resum d'una Raó de pes requereix, i la manca d'harmonia, que s'oposa a
qualsevol forma d'associació actua com un vincle mediador de l'acord menor. Hi és el
sentit de l'harmonia d'una manera inesperada, s'aconsegueix lluitar per un comú nota
alta en lloc de construir-ne un d'obertura. La mateixa discòrdia Patim només com un
estat d'ànim temporal: han d'estar en harmonia , Per dissoldre l'efecte satisfactori
d'aquest últim per purs sortir. Aquest efecte es veu reforçat per la dissonància que
l'efecte pertorbador que la incompatibilitat de les idees individuals exerceix sobre la
nostra consciència, la interrupció immediata de Sensacions sonores afegeix2).
1) El Cap. XIII.
2) Comp. Capítol IX i XII.
La Ritme excitat pel plaer intens o impressions qualitatives relacionades amb
l'alternança de diferents Actuacions el sentir, per la majoria dels períodes regulars es
repetirà. Les mateixes impressions que tenen lloc a intervals iguals cansat, però mai
rítmicament. Per a una estètica Han caigut sorgeix, almenys dues impressions
diferents, Pujar i baixar el so, com en 2/8 Rellotge en canviar amb regularitat
segueixen uns als altres. També escoltem el ritme Sensació que el nombre
d'impressions diferents com grans és que la repetició del semblant, ja no se sentia ser
com a 9/4 Accident cerebrovascular o un altre, el límit de claredat sobre les formes
frontera3). A través de la combinació dels cicles rítmics de les files, les files als
períodes dels períodes musicals, finalment, als departaments de Melodia, el sentiment
rítmic encara més gran que Successió de ser ampliat. Com l'harmonia, de manera que
també es basa el ritme de fàcil maneig en la combinació d'idees. Dins de la regularitat
general de la successió després a través de l'estructura del rellotge diferents, més
ràpid o més lent Conseqüència de les impressions diverses formes de plaer possible
l'ampliat infinitament per si mateix en sintonia amb el Les lleis de so harmònic
s'uneixen connexió. En el conjunt de efecte musical, hi ha harmonia, que l'estat
d'ànim la seva adreça és, el ritme, que està canviant i les onades de l'emoció retrata.
Ambdues formes d'expressió, però es mantenen units per el principi dominant de la
unitat múltiple.
3) Cf. Capítol XIII.
Al Les imatges visuals té un dels Combinació dels que van prendre part el lloc de
sensacions laterals del color especial, que s'atribueix les connexions de so efecte
similar. A observació sense prejudicis, però, deu en aquesta relació amb l'observació
parada4)Que colors contrastants uns als altres en el seu efecte sensual, ascensor, una
regla que Per cert, molt lluny, és igual a la llei de l'harmonia dels sons, a ser decisiu
per als colors de la connexió, ja que aquest últim abans de després de tot, atesa la
naturalesa de les circumstàncies i d'acord amb el sensorial Efecte de cada color cal
abordar. Però fins i tot aquells que estan criant el contrast de colors es basa
enterament en propietats originals de la sensació. L'emoció estètica en el sentit
psicològic per tant és independent del color i la il · luminació, la qual cosa no
significa Es que aquest complex per l'efecte estètic eren indiferents. Per contra, el
color és similar A manera significativa, de fons sensual com el sol to en l'estructura
de l'harmonia i la melodia. I en aquest sentit perquè la combinació de colors no deixa
de tenir influència. L'aixecament o efecte pertorbador dels colors individuals entre si,
el sensorial Per comparar l'efecte de consonància i dissonància, per descomptat, no es
Cal no oblidar que l'alteració en l'harmonia afirma amb gran violència, per l'àmplia
xarxa de coexistència les impressions es redueix, i que, a més, la contemplació de la
natura i creats per l'hàbit de col · lector no, les connexions del tot satisfactòria colors
nostra percepció té més mitigat que a la lliure auto-creació és món que es mou del so.
Segueix sent, perquè el sentit de la vista, l'estètica Sentint-se només a la forma
espacial la idea obligat. Cada objecte s'assembla a nosaltres a través de la seva
estètica Forma. El color és en el que s'avança en el foment d'aquest efecte planteja un
sentiment sensual corresponent. Però l'estètica Efecte també pot ser independent de
l'addició de la sensació pura que sorgeixen com les arts només creativa, l'escultura,
l'arquitectura dibuix i exposició d'art.
4) Vegeu. Capítol X.
Per determinar les condicions objectives en les quals l'efecte estètic de les figures és
responsable, hi ha dues maneres de Vostè pot donar. Primeres formes simples que es
van produir en el disseny lliure avaluar-se en relació amb el plaer o desplaer, que
produeixen, un camí que en la seva totalitat en la investigació de les connexions de so
elegit igual. O es pot arribar en la vida La realitat de la naturalesa i l'art imitant a fi de
les seves obres descobrir el plaer i desplaer. Aquí estem llavors d'una manera nova, la
de les imatges visuals en molts casos per al pensament únic, encara que mai se li
acudiria a ningú, el cant dels ocells i escoltar el redoblament dels trons, a la Trobar
les condicions de la bellesa musical. Això demostra és el gran poder que l'efecte
immediat en les xifres La percepció s'expressa, mentre que l'audiència estava
totalment lliure de les lleis subjectives de la reina la sensació i la imaginació. Ara el
sentit estètic en l'efecte de les idees en la nostra La consciència és, sens dubte estem
en aquestes creacions d'art, que no es va concentrar, per la pressió externa, només
sota la direcció de sentir en si es creen fàcilment les condicions generals de l'estètica
pot trobar. Aquí rau la gran Preferència per la psicologia de la música i l'estètica, com
en la seva les condicions elementals de satisfacció amb facilitat a la matemàtica Les
condicions poden ser rastrejats. Però fins i tot amb la psicològica L'anàlisi de les
xifres efecte ho fa així, dels simples Fer geomètric Bellesa per sortir, que també
ofereixen l'avantatge que són produïts enterament lliure i La reducció de les relacions
matemàtiques a la vista . Fer No s'ha de negar que l'estètica Efecte d'aquestes formes
és molt baixa. Ells neguen tot Però al contrari de tota l'experiència de l'art, sinó
perquè l'ornamentació fa ús de la mateixa a tot arreu.
El següent resultat ara els rendiments de l'observació figures simples cap dubte que
amb regularitat La irregular prefereixen. El cas més simple de la regularitat, la
Simetria, Per tant ens trobem en totes les seves formes, en el qual un efecte estètic
determinat objecte, i no els la reproducció de formes asimètriques prescrit natural una
desviació té. La simetria, però és preferible una horitzontal: Com per exemple
generats en les creacions lliures de l'arquitectura i l'ornamentació. A la vertical Són
molt més freqüents cap a altres proporcions al seu lloc. Aquesta preferència es basa
probablement en la habituació les formes de la natura, especialment en l'orgànic, les
plantes i animals especialment en l'home mateix, també horitzontal o una forma de ho
posa, hi ha una simetria bilateral. Ara no hi ha mitjans Gairebé totes les altres figures
simètriques estèticament equivalent. Considerem, per exemple, va optar per un cercle
o un quadrat d'un simètric Creu o fins i tot un quadrat amb una línia de base
horitzontals d'aquest tipus abans, les cantonades de l'horitzontal i vertical es va reduir
a la meitat. El circuit simple que està guanyant l'impacte estètic si això significa una
sèrie de diàmetres es divideix en sectors iguals, i això Efecte s'incrementa encara més
si l'addició de cada sector Cadena es llença. Les formes geomètriques d'aquest tipus
per tant utilitza no poques vegades se'ls ornaments utilitzats per les figures simples
gairebé mai Exercit. Podem resumir aquestes experiències en el sentit de que les
formes simètriques són més agradables, si hi un major nombre de parts individuals
està connectat. El lleig Simetria, sense desglossament més detallat de la forma és
massa pobra per al nostre sentit estimular notablement. Això ja indica que nosaltres
no tant la simetria és en si mateix, que t'agrada, que no sigui a través d'ells connexió
d'una multiplicitat de cada un de les comandes de peces de la sèrie.
La simetria és la forma més senzilla en la que aquests Resum es pot fer, però no
l'únic. Divisions que encara altres la forma ens sembla, especialment si estan dins de
la dimensió de l'alçada o estan relacionats amb la relació entre amplada i alçada,
complaent. Totes les proporcions de les formes es mouen entre dos Extrema, la
simetria completa entre un:1 i la Proporció d'1: , on x un nombre tan gran vol dir
que molt petit comparat amb 1. Una proporció que la simetria supera en només
forma notable, és menys agradable com a tal, la relació entre l'1:A dista poc més,
només perquè apareixen només com una simetria vaga i imposa, com les relatives a la
seva millora. D'altra banda, la proporció d'1: , en què la dimensió més petita ja no
està en major es pot mesurar clarament, decididament desagradable. Entre dos límits
han de ser les proporcions agradables. Una d'elles és la divisió després de la secció
d'orEn el qual tot l'assumpte de la major part es comporta com això menor (x + 1 : x
= x : 1). Aquest Proporció, d'acord amb la Zeising5) tot el camp de les formes d'art
dominen i fins i tot superior a la simetria ha de ser, de fet, com Fechner experimental
Mostra determinació en la investigació de la relació dels diferents Dimensions d'una
forma, per exemple, l'alçada i l'amplada d'un quadrat, han confirmat6). Dubtós és si el
mateix també per l'estructura d'una sola dimensió, per al qual la simetria es determina
preferiblement un d'aquests va ser prop de la significació. De tota manera, només pot
significar una Estàndard es consideren, des del qual ambdós costats, fins a cert punt
Les desviacions són possibles. Aquest sembla ser el fet que el Proporció d'1 : L'únic
en tot això és que ens comprès en l'ull i afilats actius segurs, mentre que Estimem que
totes les altres proporcions només és molt inexacta. Aquí No obstant això, és una de
les proporcions de la secció d'or, però, el permetre que una idea relativament simple,
però és el mateix que alguns altres : 2 o l : 3, en potser ni tan sols preferit. De fet,
sembla que les condicions d'aquest, o s'aproximen a elles i en Contorn de la forma
una grata impressió produeix pot. Després d'aquesta addició seria per a tota la
simetria proporcions és possible no es pot establir la regla que són estèticament més
eficaç com més es té una mesura Resum favor. No pot fallar ara que en aquest sentit,
la peculiaritat de la proporció àuria posseeix la Tots A més de contenir un element
proporcional, que, no obstant això, facilita l'agregació de les parts en un tot podria
ser. En comparació amb la noció de les relacions musicals és el sentit de la vista del
mesurament molt més imperfecta de la distribució espacial Tamanys en desavantatge,
i també per l'hàbit de les formes naturals, que no estan vinculats a les normes
estètiques de normes subjectives lliure. Sorgeixen d'aquest contrast, certes condicions
la conformitat de l'estètica d'una naturalesa aclaparadora de l'economia formal, que
són una segona font important de sentiments estètics . Transferència
Que la bellesa d'un ésser humà Forma no només de la regularitat de la seva forma de
mostra Ningú pot negar. Un hexàgon regular, creu, o en cas contrari seria molt
superior en valor estètic. Però ni és capaç d'afirmar que la regularitat aquí és
completament indiferent. La forma humana és bilateral simètrica, està dividida en la
seva alçada per a les condicions que que segueixen la regla general que estan dins
dels límits fàcilment manejable mida, moure, i dins de la certa amplada varia, no pels
seus valors mitjans, però podrà no massa lluny. Però més que aquestes proporcions
abstractes ha de conduir a la concepció estètica de la forma humana i de formes de
plantes i animals, la repetició homologia Parts contribueixen en el qual la simetria al
llarg de la vertical de disseny Llei tereré Tipus produeix. Les cames i l'avantbraç, part
superior i inferior, els braços i Cames, mans i peus, el coll i la cintura, el pit i
l'abdomen contacte amb nosaltres immediatament rebrà un formulari parts
relacionades. En els braços i Les mans es repeteixen en una forma més fina i més
perfecta de les cames i els peus. El pit diverses vegades de la mateixa manera la
forma de la Abdomen. Si bé això és fins a la cintura, per als de dalt Cinturó de
l'espatlla s'expandeix, els dos parells d'extremitats suportar l'aparell, completa la
simetria de les estructures homòlogues. Però mentre que tots els altres parts repetides
dues vegades en la disposició vertical de la forma es troben en una, més baix i més
sòlida en una forma superior més suau És en aquests dos elements del casc, com a
part d'un tercer homòloga però, es va unir a la principal, que de manera tan directa
com la més desenvolupada tot el cos apareix, la resta de les parts simètriques només
es completa en una sola unitat. Consideracions similars es construir en cada un dels
animals i forma de la planta pot ser. Ells demostrat que l'efecte estètic de totes les
formes orgàniques depèn no tant per la llei com una forma abstracta de la qual La
simetria i la repetició de parts homòlogues de la millora, que pugui ser reconeguda
aquí al mateix temps en l'estructura de les formes. A partir d'aquí anem ara a veure la
bellesa escènica o les obres d'art en. També sol haver la regla que les proporcions de
les dimensions i les seves Parts de la monotonia de la simetria completa i la Límit de
proporcions incommensurables eliminar la mateixa distància. Per tant, comprensible
que un, perquè també en l'elecció de punts de classificació una mica de llibertat que
existeix, pot trobar fàcilment confirma una regla, que, com la proporció àuria, aquest
centre compleix. No obstant això, el sector formal Motiu de plaer és, òbviament, molt
menys nou en aquest tipus de abstracte Maßgesetzen que en la simetria, que la
repetició sense formes anàlogues que ho faria. Les obres mestres de l'art visual
mostrar això com una analogia amb la bellesa natural de formes orgàniques,
especialment la figura humana, de baix a dalt que perfeccionament, i s'esforcen per
construir una part dominant de tot l'assumpte. De fet, ara és aquest tipus de bellesa de
la natura i orgànic obra d'art, en la repetició de formes similars i acabat allà, la bellesa
de la regular geomètrica infinita . Superiors Sobre la raó d'aquesta diferència, sinó
que ens estat l'experiència de la geometria bastant regular Rendició de comptes. El
senzill, s'utilitza el cercle sagnia en els sectors, i així fins a la part davantera senzilla
simètrica de la varietat, per la simetria d'una unitat subordinada a la conclusió. Fins i
tot la música té evidents punts de comparació. El rellotge està Ningú nega que un
element de bellesa musical. El seu efecte però creix quan es rep un canvi
d'impressions to més variat domina, i molt superior a ell, encara que es pressuposa
l'estructura rítmica de la melodia, la més gran és el Llibertat amb la qual es mou, més
lliure és el major simetria Naturalesa i les formes de les obres d'art, recorda. Pel que
aquest està a tot arreu la condició és la bellesa més eficaços, que el conjunt, la
combinen en una unitat, també està en la seva diversitat es farà sentir. La més
acolorida és la més satisfactòria és la Connexió, l'única opinió i ordre de la persona és
possible fa.
5) Nova teoria de les proporcions del cos humà. Leipzig 1854 La relació normal de la
substància química i morfològica Proporcions. Amorosa. 1856
6) Fechner, l'estètica experimental. Abhandl. Total de les Ciències de la saxona. XIV,
p. 555 f. La relació dels diferents Dimensions és Fechner que la proporció d'1:Elegit
un dels més desagradables. Això és probablement abans de la desigualtats discutides
en les distàncies verticals i horitzontals Oculars relacionats, en virtut que en aquest
cas la simetria real com una simetria sembla inexacta.
Però, és clar, amb aquest resultat, en el qual la dissecció de les condicions generals
externes del plaer porta, de cap manera la profunditat del sentiment estètic mesurar.
Seria el mateix només a través del temps i les relacions espacials les idees
determinades, bé podríem entendre com un Poden sorgir a favor de diversos graus,
però el qualitativa infinita Varietat de sentiments que romanen sense explicació. Les
relacions de justificar la idea que només les formes generals del plaer i el disgust.
Idees, que es caracteritzen per simètrica i proporcional Fàcilment manejable
s'estructura en una unitat de conjunt, satisfer nosaltres mateixos, altres, que
desagraden a resistir aquesta finalitat, nosaltres. Rep el seu tinció específica, però
l'estètica Pel sentiment especial cada vegada que Contingut de les idees. Per tant, no
hi ha dubte que amb la bellesa de l'ésser humà Forma no només a la simetria de les
formes, però especialment la especial importància que concedim la mateixa en el
pensament, d'acció és. En la posició de les extremitats, pensem en la funció, el mateix
importància com bigues de suport del cos. A mecànicament impossible Posició ens
desagrada, per tant, fins i tot en el més cura Observança de les proporcions normals.
Incongruències de les dimensions No som tan desagradable per a les parts més
petites, ja que per resistir a la determinació dels òrgans apareixen. Per complet la
principal han d'expressar pensaments, i un reflex d'aquesta expressió ha de
reflexionar sobre l'actitud de totes les altres parts. Així, en els contorns de la forma de
la bellesa única en el contorn de cru, va crear, i només el ressorgiment de les formes
de la El contingut de les nostres idees, completa l'efecte estètic. Aquest estableix ara
suggereix la idea que fins i tot les relacions molt abstracte com en les figures
geomètriques regulars o en el compàs de la melodia que compleixen amb els
estàndards de plaer, la seva estètica Efecte d'un contingut de pensament causa, que,
encara que no en si mateixos realment és, però el que posem en ells. La rítmica i el
Balanced com nosaltres, perquè les lleis de la connexió Múltiples, que contenen els
pensaments d'un gran nombre d'idees objectes estètics poden ressonar dins nostre. Els
abstractes Les relacions formals, per tant objectes estètics de la incertesa Contingut,
però no estan desproveïts de contingut. Per tant és portador adequat que dels efectes
estètics més complexos, amb només si el sentit és per estar satisfets, la forma del
contingut ha. En aquest efecte global, per tant, són les relacions abstractes de
l'harmonia, el ritme i la simetria d'ambdós l'exterior Condicions de model, que el
resum del contingut estètic . Permetin
Només el compliment d'aquestes formes amb un Contingut fa que sigui possible,
però, que el plaer i desplaer ocorren en un gran nombre de determinacions de l'altra,
la noms en l'estrany bella, sublim, lleig, baix, Altres es distingeixen només per les
seves gèneres més importants són. The Beautiful que són la combinació harmoniosa
de les idees clara consciència de: Pel sublim arriba o excedeix l'objecte que es
presenta per la seva grandària, la frontera, on fàcilment en una representació es poden
combinar, però la seva condició durant Aquestes demandes. El còmic i el ridícul,
l'individu Idees que formen un tot de la intuïció o pensament, entre si o amb la forma
en què es resumeixen en part en contradicció de vegades voten junts. Això es tradueix
en un canvi de sentiments en que, tanmateix, el costat positiu, el plaer, no només
preval, però fins i tot en la forma més poderosa de la seva millor avantatge, perquè
És, com totes les emocions, és aixecada pel contrast directe7). La definició detallada
d'aquestes formes d'estètica agradable de deixar, tenim aquí només a la barrera
psicològica important Relacions perquè apunti als mateixos sentiments i emocions
sensorials. Que un fons de sentiments sensuals qualsevol estètica Efecte en major o
menor intensitat, acompanyats es ja s'ha assenyalat en diverses ocasions. No menys
és l'efecte de l'ajuda a la participació de tota la ment per fer completa. La bella
Satisfet en l'assumpte de les seves formes, les nostres expectatives, la Descontent per
la lletjor es combina amb l'efecte de disgust. El sublim té una innervació sensorial de
fons fort, per la tensió dels músculs de la força de la impressió de que busquen
augmentar. Quan el sublim creix fins monstruosa es contreguin, perquè reflex és el
gots de la pell i per tant portar a terme la sensual Sentiment de temor amb el qual
l'emoció de la por silenciós combinat. Aquesta és la inclinació dels sentiments
sublims del descontentament ha indicat que el conté com un sentit estètic ja en la
mesura que va arribar al límit de la connexió del col · lector o fins i tot superat. El
lleig excitat al mateix temps Horror i fàstic. El còmic, però anar tant en ràpida
successió amb els sentiments de plaer sensual i les expectatives no complertes. Per
sensual Aquesta regió correspon a l'evolució de la peculiar sensació de Pessigolleig
que ens va fer riure, un intermitent Els moviments respiratoris, els quals són coneguts
també per l'estímul físic de Pessigolles és causat. Com Ewald Hecker probablement
fa això atreu l'efecte intermitent de l'estímul intermitent L'entusiasme dels nervis
vasculars en què l'òrgan central els moviments respiratoris reacciona8). La divertida
contents ara, com tots els sentiments estètics forta, També els nervis vasculars, però
en virtut de ser ràpidament canviar la naturalesa dels sentiments, igual que amb
emoció física, un intermitent Es produeix irritació. Per tant, es confirma a tot arreu
que el sentiments sensuals que els efectes estètics dels antecedents servir en la seva
naturalesa individual semblant a la dels sentiments estètics són, i el mateix succeeix
amb les emocions, que s'uneixen a.
7) Cf. Capítol X.
8) E. Hecker, la fisiologia i la psicologia del riure i el còmic. Berlín, 1873
Totes les idees que el contingut de l'estètica Efectes, es troben per primera vegada
actuacions individuals. Però nostre grat o desgrat despertar el mateix només per si
mateix algunes idees generals, la consciència de la nostra sol ús estan subordinats.
Quan l'objecte està compost, igual que el mateix a una sèrie d'idees interrelacionades
en ocasió generals que s'expressen en la forma d'un concepte coherent . Deixi Això és
el que expressa en la coneguda regla sosté que l'objecte estètic és un portador Idea
havia de ser. Ni tan sols la idea és senzilla bellesa el rellotge o no la regularitat
geomètrica. Per això està lligat a la idea de la dimensió de gènere harmoniós, major
en les formes de la bellesa només en països més desenvolupats Formes de
declaracions. No obstant això, des de la idea que l'estètica individual Subjecte evoca
en nosaltres, no només per ell, sinó per la momentània dependrà de la disposició
permanent de la nostra consciència, podem entendre, d'una banda, la indeterminació
de les idees estètiques, D'altra banda, la seva dependència de la qual intueix. El
mateix Objecte pot de moltes maneres diferents persones evolució de les idees
evocar, i la ment estèticament educada aviat fins i tot aquests abans que la idea
d'objectes amb un determinat enllaç, perquè la percepció només dirigeix els nostres
pensaments, la seva direcció general, el disseny especial Però el mateix es pot
descartar totalment. Veiem, doncs, l'estètica Les emocions a tot arreu de l'efecte
directe de les idees individuals emergeixen en la consciència. Aquest efecte es
manifesta No obstant això, en la classificació dels individus en l'oferta existent de
generals Idees. El motiu de la pròxima plaer és sempre la Facilitat amb la qual
l'objecte de la nostra percepció de la llista formes fonamentals de la percepció del
temps i l'espai s'ajusta, pel que el ritme uniforme del ritme, que és de fàcil maneig
Condicions de divisió simètrica i proporcional d'espai les condicions més simples de
plaer inclosos. No és menys un a la satisfacció de resoldre una tasca o amb la simple
comprensió d'una frase pertanyia sentir, una estètica Heu de reconèixer sentiments,
fins i tot la forma més bàsica de la mateixa sens dubte, ens havia reunit en el
reconeixement d'una vegada percebuda Objecte, i el record d'una simple paraula-
sentit En tots aquests casos, però la causa de la sensació en la classificació de les
idees en la font de la nostra consciència formes disponibles. Quan la estètica es
reuneixen en el sentit estricte nosaltres els mateixos fets, només el valor de la
impressió per despertar de la ment és una altra. A causa de l'eficàcia de la major les
idees estètiques al voltant de la reactivació de la moral i termes religiosos. En prendre
avantatge d'això com els nostres millors béns són conscients, posem l'objecte intuït en
la mesura major valor ja que, com el sentiment que evoca, tenen el major Criteris en
la foscor de l'ànima es mou cap amunt, i com ell el que ens reacciona fins i tot
ennoblidor. Les proporcions exteriors, on, en el sentit més elevat de l'objecte estètic
es presenta, són només la vestidura exterior, que és on els seus continguts importants
privats, és poc més que això forma més dolent psicològics de l'estètica Deixa sentir,
la inclusió de qualsevol de les representacions consolidat és superior a aquest últim,
excepte en la mesura fins i tot la simetria d'una idea que recorda a les parts en els
nostres pensaments fulles, que poden beneficiar a un valor ètic. En part, a través
d'aquest El pensament, en part facilitat per el resum, la regular S'indica en el
simètrica eficaç com un pretext per les formes superiors de l'estètica.
La seva naturalesa psicològica pot setè, el sentit estètic del nostre general
Consciència peculiar resposta a l'entrada en el mateix Determinar les idees. La tinció
específica de plaer i desplaer està totalment en el contingut de la suscitada per la
imaginació Pensament depèn, i el valor d'aquest últim, s'estima també l'efecte.
Després entrarem en el camp dels sentiments estètics per primera vegada el fet d'una
Estima Per contra, en els sentiments sensuals està encara totalment absent. No
obstant això, d'acord Ambdues formes del seu caràcter general i uniforme. Com la
sensorial La resposta emocional a la sensació de la consciència, de manera que el
sentit estètic del seu efecte sobre el rendiment. A continuació, introduïu ara en la idea
de les sensacions com a elements, de manera que la connexió és demostrable a tot
arreu amb estètica sensual Comprendre els sentiments. D'altra banda, també és la idea
no descansa en la consciència, sinó que està inclòs en el curs els processos interns, en
què la sensació d'actuar directament i així, com veurem més endavant, la Afectar
dóna a llum. Com Per tant, l'estètica és portat pels sentiments sensorials, que es
dirigeix imperceptiblement a afectar.
El perfil psicològic Investigació dels sentiments estètics fins ara encara havia
patit pel fet que l'excitació a la mateixa totalment de l'estètica en el sentit
estricte va ser amb Quina és la teoria de les belles arts i de sota de la seva el
nom de l'estètica va sorgir la ciència utilitza. Així va succeir el plaer simple de
que un d'aquests casos i el disgust bastant perdut de vista, però per als quals
el teoria psicològica són la base del complex de la efectes estètics han de ser
explicats. Altres circumstància agreujant va ser que el primer motiu de
L'estètica del formalisme lògic de l'escola de Wolff va dominar va ser. En
comptes de directament en els motius del sentit estètic de buscant, fàcil de
tractar que el punt de vista estètic una forma de reconeixement i ara buscat
pel terme de la seva execució d'indicar el sentit estètic. vora, aquest punt de
vista de s'elimina, però encara segueix sent influenciat per ell, pel Estètica
del Judici li assigna, en la seqüència lògica d'etapes la facultat de l'ànima
entre la raó i l'enteniment a mig termini formes, i per la noció de Veritat, En la
foscor El coneixement de la sensació de major esteticistes estètica , El posar
el Conveniència substituït. Només el que dibuixa un quadrat en una forma
completament nova, que quan judicis estètics del gust, la utilitat com un
totalment subjectiva està representada, en un objectiu que mai acaben
podrien relacionar9), i que ell era el propòsit, una posició intermèdia entre
particulars els conceptes de la naturalesa i el concepte de llibertat instrueix a
la posició central del judici entre l'enteniment i la raó correspon. En això rau
Ara, segons el punt de vista kantià sobre tot el valor de l'estètica, que per a
nosaltres, entre els camps de la ciència i la moral El pont natural està
format10). L'estètica idealista, que se segueix en els llaços quadrats, a la idea
de, per la mateixa puresa superior i desenvolupament de la comunitat.
S'estableix l'estètica a tot arreu en la consecució dels Idea, Que és un
contingut espiritual. Perquè Però aquest punt de vista en tots els vivents reals
com un desenvolupament l'espiritual o, com ella diu, mira la idea absoluta,
ells tenen el camp més estret de l'estètica artística en els Activitat de
transferència, la idea que sense la boira i els límits tracta d'adonar-se que
ella troba en la naturalesa. Així, ocorre que d'una banda, la contemplació
estètica general de la naturalesa essencial d'un És a dir, com mostra
l'exemple de Schelling, i que d'altra banda, la consideració de l'estètica en el
sentit estricte del tot en el camp dels recessos d'art, com es veu en Hegel.
Tant l'estètica d'aquesta direcció és degut, la psicologia va aquí en tota la
mans buides. No es pot negar que l'últim de en agut contrast amb els
sistemes idealistes com a resultat Els esforços de Herbart, el objectiu
Termes d'estètica Tribunal de Justícia va establir trobar més estimulació. No
obstant això, aquesta Els filòsofs no han aconseguit una possible teoria de
l'estètica Per trobar l'emoció. Roman dempeus, amb l'observació que la sentit
de l'estètica de les idees sobre la base de les relacions. La diferència de la
sensualitat, agradables i desagradables només existeix en ens que l'objecte
estètic de les condicions encara que la idea és, per tant, que tant en la forma
un governant es pot mostrar11). Més a prop de Herbart ha fet que aquesta
teoria només en el musical Intervals, en les seves observacions en forta
contradicció amb la física i va aconsellar als fets fisiològics. Mesura
l'harmonia de les cordes d'acord a la proporció en la que al seu torn a un
canvi complet, D'altra banda, la línia completa disponible. La vuitena és la
canvi complet de dos tons de donar la més perfecta consonància, següent en
el cinquè, perquè el contrast entre el compliment i acaba de celebrar el medi,
& c. 12). Tenir consideracions a altres condicions, com ara el Tractat d'ampliar
els intervals de colors. Però el punt de partida d'aquesta especulació és
bastant arbitrària. La vuitena, molt lluny de la diferència pura la clau per ser,
però és la línia més completa relacionats. Per què tan pur com la inhibició de
la vuitena i la cinquena Medi entre la inhibició i la fusió junts per fer de la
següent Enlloc es demostra. Ara podria, però, malgrat aquesta seus intents
fallits, la teoria és correcta en general. Però també cal negar-ho. Si tots els
Herbart estètica Impressió en la interacció entre les relacions de forma
senzilla basada creuen, aquí està el mèrit d'assenyalar a alguns, a llavors,
sense veïns, però de les teories filosòfiques descuidat indicadors objectius de
l'estètica, però conté aquesta afirmació una exageració doble. Un sorgeix del
fet que Herbart en la formació de la seva estètica Termes aparentment
emanen de la música, completament gratis en el tractament seus materials,
de fet, les simples relacions de l'harmònica Intervals i el ritme construït el seu
edifici. Però que ofereix en l'estructura melòdica de l'obra d'art és un tot els
que no es dissolen fàcilment en el no residual fulles, i es produeixen en les
obres d'art, la simple Relacions formals de les parts en contra de tot el
significat dels més en el fons. La primera parcialitat de Herbart, per tant, és
que és una relació purament externa a la disposició bàsica té sentit de
l'estètica per l'afirmació no provada estableix que el tot és en la seva totalitat
en la forma de simples relacions es van poder resoldre. Amb aquesta és a
prop del segon error junts. Aquestes condicions són per formar les relacions i
la inhibició de la fusió de les idees individuals que produeixen, produir de
manera immediata el sentit estètic. El fet que Plaer i desplaer depenen
essencialment dels continguts de pensament, el que posem en les formes, o
que estimulen en nosaltres és molt de distància. D'altra banda, Herbart
també segueix devent la prova, les condicions que creen un sentit de les
idees pot. En si mateixa, les proporcions són bastant indiferents. Plaer i
desplaer, però, indicar com cada emoció en una La reacció contra la idea de
la consciència. Aquesta reacció és ara en totes les formes d'efecte estètic
dels continguts de les idees dependent, que està a disposició de la
consciència. No tant la relació de les representacions s'han lliurat, en lloc del
seu Relació amb el contingut representacional de la consciència determina
Pel que el sentit estètic. En uno La relació és Per cert, en Herbart una visió
real de la relació de tornada valor estètic a les regles morals. Pel que fa al
psicològic Aparició de sentiments, almenys, ha fet la seva correcció. L'impuls
moral, l'exaltació religiosa de la ment, i, finalment, la satisfacció intel · lectual
basada en els sentiments de totes maneres Art en el camp de l'estètica que
bé pot ser un ajust adequat els oposats de contacte per sobre de
l'esperança, ja que nous advocats la direcció realista, especialment pel que
Lotze13), La idea bàsica de l'estètica idealista han reconegut, mentre que
aquest últim des de l'altre costat dels principals representants, com F. ª.
Vischer14), l'exploració de la forma estètica objectiva de les seves relacions
justificació relativa concedir. Les posicions del que s'aproxima la teoria
psicològica desenvolupada aquí no ha d'estar molt lluny, abgesellen el fet
que són necessàries per als sentiments estètics ha de ser una extensió de
l'estètica en més enllà del sentit estricte.
9) Crítica del judici, pàgines 16, 29
10) a. a. O., S. 39, 229.
11) La psicologia com funciona la ciència II, Vol 6, p. 93 Cf a. Bd S, p. 394
12) observacions psicològiques sobre la teoria del so. Obres completes, tom 7, p. 7 f.
13) la història de l'estètica a Alemanya. Munich 1868 P. 232, 323 i a.
14) les transicions crítiques. Cinquè Heft. P. 140
Secció Quarta.
De la consciència i la interacció d'idees.
Capítol XVIII.
Consciència i l'atenció.
Ja que la consciència mateixa, la condició de tota experiència interna està tan fora
d'això no és directament la naturalesa de la consciència ser detectats. Tots els intents
d'aquest tipus per tant, donar lloc a qualsevol dels circumloquis tautològica1) o
Disposat en la consciència de les suposades activitats, que per aquesta raó no són
conscients, però requereixen el mateix2). Així que aquí hem emès igual que la
sensació, fins i tot quan no hi ha una definició més enllà del possible, que és el més
simple és el que trobem en nosaltres mateixos i per tant, tot el món només per la
resolució els estats compostos es va guanyar en els seus ingredients. De la mateixa
manera, la consciència no és més que en tots els estats i processos que es troben en
nosaltres. Això podria perquè sembla com si aquest no autoritza a més a la
investigació, però un dels fets inicials, que Necessitem calma, sense més investigació.
Ni més ni menys, el seria un error. Com ho fem, de fet, les condicions de la
sensibilitat van ser capaços de determinar en què es produeix, així com aquells que a
la seva naturalesa canviant, la seva intensitat i qualitat, tenir una influència, també
anem a investigar aquí pot condicions sota les quals la consciència es produeix en
absolut, i en què es en termes del seu contingut i abast de certs canvis està sotmès.
1) Per tant, la definició de Herbart i la seva escola: La consciència és la suma de tots
els presents al mateix temps real o Idees (Herbart V, 208 p., Volkmann, p. psicologia
90). El reial presents o són tot just conscients de la tautologia Les idees exposades.
2) Aquesta partida inclou tots els punts de vista, segons el qual la consciència d'un
tema distintiu, un objecte i junts contra l'activitat cessionari. Si bé aquestes teories
entre La consciència i l'autoconsciència no hi va haver diferències significatives ho
fan, traeixen a la seva influència en els sistemes idealistes Fichte i Hegel. Dels
psicòlegs moderns pertanyen aquí George (Llibre de text de Psicologia, p. 229),
Ulrici (cos i ànima, p. 274), també la meva pròpia posició anterior correspon a aquest
punt (conferències sobre els humans ànima animal i el I, p. 285). Utilitzats són els
Punts de vista, que la consciència d'un sentit intern, una atribuir l'actuació especial de
l'activitat aclaridora. Cf Fortlage, Sistema de Psicologia I, p. 57 JH Fichte, Psicologia
I, p. 83
Estats inconscients i els processos poden Mai ens imaginem d'una altra manera que
d'acord amb les propietats que en la consciència . Acceptar La idea va sorgir de la
consciència que pensa Encara sembla una deliberada, la pura sensació en el temps i
les connexions espacials en les que van portar de la consciència és. Que havia de ser
part d'aquests compostos és merament un postulat que s'afegeix més endavant. Així
és perquè, en general, les condicions psicològiques de la consciència compte només
en la forma d'estats de consciència i els processos. Només el un Requisit pot ser
afegit i que ha de Es pensava que la fora de la consciència individuals dels elements
psicològics no existeixen en els contextos en què només el coneixement que aporta.
Davant d'això, però, es pot argumenten que la majoria dels mentals dels productes
compostos La naturalesa sembla completament llest per entrar en la consciència.
Estem encara que la síntesi que la formació d'idees es basa, tan poc conscient que
l'únic científic Anàlisi dels elements pot provar-ho. De la mateixa manera, estem
segurs de Associacions d'idees són tan familiars que sembla podria, com si es van
formar sense la intervenció de la consciència. Des d'aquest punt de vista es deu al fet
que la psicologia més recent, el que no rendeixen homenatge a l'adreça nativista en
tot el procés tractats en els sentits, per ells com un inconscient Procés cognitiu
concebut3). En De fet, ara no pot negar la possibilitat que tant les percepcions i
nombrosos processos mentals pot ser resolt en la sentència i el tancament dels
processos, que, pel fet que no es troben en la nostra consciència, com una necessitat
inconscient processos lògics han de ser considerades4). Aquest punt és, sens dubte, en
la mesura d'un determinat valor, ja que creu que els processos psicològics o té un
aspecte psicològic, una forta expressió allà. Les formes de la lògica són una peça de
vestir, en el context de cada mentals pot ser vestit. On per tant impliquen un procés en
la forma lògica fulles, ja que bé pot ser al revés això com una evidència , Veiem que
és un procés espiritual. Els Einkleidungsweise lògica és un nom popular per als
propòsits manera recomanable la representació, perquè tot en la consciència comuna
la connexió lògica com espiritual li importa a aplicar. Però des només les formes
lògiques tenen aquesta propietat, es manifesta tant pel que totalment injustificada, és
qualsevol altre fet de la consciència ara ser transferits d'una manera similar a,
diguem, per exemple, amb Schopenhauer parlar d'un "desig inconscient". Podem
canviar la voluntat, com tots els altres continguts la nostra consciència, amb la lògica
Formes de reunir, pels mateixos motius en els judicis vestir i conclusions. Però la
voluntat es pot estar en qualsevol altra processos conscients o inconscients que no es
transfereixen sense perdre del tot les seves qualitats reals. No hi ha altres dades, les
correlacions adequades tots els intel · lectuals presenta com la lògica, perquè la lògica
és la ciència de la salut mental Formes. En això rau la maneres possibles una
profunda metafísica Importància per a la discussió, però aquest no és el lloc.
3) Cf. El cap. XIV.
4) A partir dels sentits que tinc al meu Conferències sobre l'ànima humana i animal
que l'enfocament de estès a tota l'àrea de l'observació interna buscada.
Per a l'anàlisi psicològic, però, en el fet que els processos psicològics en una forma
lògica pot ser, encara no són una raó suficient, sinó que també en la seva per veure un
progrés real com judicis i conclusions lògiques. No Una vegada que els judicis de
consciència i les conclusions de les atencions de Zuzukommen lògica prescrita
formulari. Tal és en general només perquè el cas que ja teníem la intenció de
posteriorment pensament vestit amb els seus vestits lògic. Aquest procés de posteriors
classificació del nostre pensament lògic és un clar senyal de la realitat Importància de
la lògica. Proporciona els estàndards ideals per al nostre pensament, mitjà de la qual
anem a examinar si l'associació de la mateixa universalitat posseeix, però el curs
actual de pensar no és el descriu. Un podria preguntar-se com vam arribar a les
normes lògiques, quan no dels resums de l'experiència interna, no disponible en
aquest es. La resposta rau en part en el passat han dut a terme La discussió sobre el
desenvolupament de conceptes5). El terme com una norma lògica no existeix a la
nostra consciència, però només com una idea o concepte general com un caràcter
especial, però amb aquest últim, combinem l'obligació de pensar com un terme. De la
mateixa manera, hi ha judicis i conclusions de l'original La consciència no és lògica
en la forma. L'acusació de "l'arbre és verd ", per exemple, correspon a confiscar
immediata només la idea una idea que el "verd" en un altre "arbre" com a part està
inclòs. Aquesta connexió d'idees que ens troba en un arxiu En l'actualitat, i es separa
en una sola frase, si ho fem intencionalment donar aquesta xifra. Tota l'aplicació de
les formes lògiques es però el seu origen a partir que el desenvolupament en virtut
dels termes que que la noció de caràcter conceptual, al mateix temps el postulat de la
seva pensar en el significat abstracte. L'arbre del concepte és la idea no una part
necessària de la verda, per contra, la propietat Moltes altres idees verds junts. Per
tant, tenen tant Termes s'han format, que es desenvolupa en nosaltres el coneixement
que la Les idees poden ser connectats o desconnectats, també ho fa el seu actual La
unificació en una sola idea, la connexió dels ideogrames necessàries per a un
veredicte o sentència. Per tant, veiem com l'íntima Formació de les formes lògiques
de l'evolució de la llengua nacional està lligada. Només el sentit general, que es va
establir el concepte de llenguatge de signes va ser, fa que sigui necessari per a
l'expressió d'una idea concreta per connectar diversos ideogrames, ara què passa amb
la idea de uno Inclou els actes de pensar en diversos conceptes relacionats, que es per
posar en els judicis dels altres. La base psicològica de la conclusió Finalment, la
combinació de diverses idees, cadascuna d'elles ha de ser resolta només pels camins
apareix en una oració per obtenir la forma del sil · logisme. Cal afegir a això que en
el curs ordinari Crec que la idea que la formulació lògica del pedestal les formes del
sil · logisme, és constantment omès, de manera que el En general, pensar només en
oracions superior i frases finals o més aviat en les idees que els correspon està en
moviment. Aquí anem ara a partir d'una idea a la proposició més importants de l'últim
moviment, però aviat es va penedir d'això a aquells en què les conseqüències
psicològiques i Arrel de les diferències de mètode deductiu i inductiu considerats pot
ser. Ara és no passar per alt, però, que en el consciència desenvolupada dels mitjans
ordinaris, el terme signe pensar en el llenguatge, una major similitud de l'estructura
psicològica Ha produït esdeveniments amb les lleis lògiques. Quan estem parlant
pensar, l'ús complet de les sentències i els sil · logismes; Mantenim només aquest
últim d'acord amb el curs natural escurçar les nostres idees com sigui possible a
través dels subconjunts. Originalment format pels processos psicològics conscients
exclusivament de les actuacions del seu exterior i i factors interns causats connexions.
Fins i tot en la consciència desenvolupada pot pensar que una vegada va perdre
l'expressió verbal va, aquests Prendre el curs. En aquells dies, però, termes com
postulats del pensament, formant una sola idea que no es poden realitzar, i per les
expressions de la llengua tant en el seu caràcter de aquests termes es converteixen,
per a l'expressió d'experiències concretes Connexions dels conceptes i els seus
personatges estan obligats, cosa que agreuja atribueix a la seva forma abstracta, les
regles lògiques de Sentència i fer la conclusió. Veiem, doncs, aquest últim només de
la forma especial dels països desenvolupats, amb expressió del llenguatge i els
conceptes abstractes sorgeixen consciència talent. Es pot per tant, mai es va pensar en
l'activitat original la formació i reproducció de les idees i judicis, d'un Prop de parlar
en el veritable sentit, i perquè puguem rastrejar la naturalesa de la consciència
mateixa de les lleis de la lògica 6).
5) Ciutat del Cap. XVI.
6) De l'esclavitud del pensament, la parla en el Formes de la lògica s'explica més
amunt, especialment el tacte Fet que l'aclariment d'alguns processos psicològics
gairebé instintivament assumeix una disfressa lògic, com el nostre Les discussions en
la secció anterior, especialment en el capítol XIV, sovint . Mostra Cf Per exemple, la
discussió de les perspectives, & c. Un pot sense oblidar mai que aquesta
Einkleidungsweise, precisament perquè provocada inicialment per la forma
lingüística de l'explicació no es tracta de la forma dels processos mateixos decidiran.
Hi ha dos processos psicològics principals, que, pel que la nostra experiència interna
de la consciència obligats a veure i per tant, sense dubte, com les característiques de
la mateixa es pot considerar: un és la formació de les idees de Impressions dels
sentits, i l'altre anar i venir de les idees reproduïdes. Cada idea que se'ns presenta com
la connexió de la majoria de Donar sensacions. Cada so que imaginem com
perdurable en el temps, Per tant, combinar la sensació actual amb el seu anterior; Li
donem a cada color un lloc en l'espai, col · locar en una sèrie coexisteixen les
sensacions de la llum. La pur La sensació és un Abstracció, el que passa en la nostra
consciència mai. Això ha només Representacions: Les sensacions són sempre
després d'ell les formes generals de la intuïció, el temps i l'espai organitzat. No
obstant això, som un nombre aclaparador els fets psicològics que es van discutir en la
secció anterior es veuen obligats a assumir l'existència de la sensació pura, i assumir
que totes les noció un síntesi dels sentiments psicològics. D'altra banda, es però pot
estar justificada per alguna cosa, no només el procés que Síntesi, sinó també dels seus
productes, l'ordre en temps i forma l'espai, passar a una ja existent de la ment
inconscient. Així vénen arribem a la conclusió que la consciència de les idees justes
consisteix en que l'acte de síntesi, que les sensacions en el temporal i porta la forma
espacial. No obstant això, des d'etapes molt diferents d'un tal ordre pot existir, estem
per tant, a priori, sobre la possibilitat de diferents Nivells o graus de consciència va
assenyalar. Les anades i vingudes de les imatges reproduïdes se'ns dóna
immediatament recognoscible com una connexió amb l'interior o les relacions
expressa de les representacions descansa. Fem una crida Sobre això, el Associació de
les idees. Sempre que es sense història prèvia de la presentació anterior es reprodueix,
de manera que inconscientment segueix sent, que està disponible com una disposició
a imaginar el que en una disposició fisiològica en la part central es basa, a principis
de per renovar els antecedents dels processos d'excitació en els moments adequats7).
Les idees que jeia inconscient llest per reproduir una la vida real intern, a més que la
disposició fisiològica atribut és necessari i no té res a amb l'enorme quantitat de les
idees que estan en uno Ànima i uno Òrgan Central hauria d'acceptar al costat de
l'altre, no la més mínima oportunitat. Anem a suposar, doncs, que les imatges
reproduïdes per certs estímuls interns, així com les idees que acaba de despertar a
través de els estímuls externs, només es formen8). No obstant això, se segueix que la
combinació d'idees, que són a reconèixer les lleis de l'associació van a succeir en la
consciència ha. Això és així perquè encara que coincideixi amb el fet que Per tant,
fem abstracció de les lleis d'associació de l'experiència interior pot, perquè l'efecte
que solia tenir una idea renovada, cada vegada que en la consciència d'un ja existent
emana. Ara bé, ha de ser la reproducció d'idees i dels seus Associació, així com una
condició indispensable per Veure la consciència, com la formació de les idees
individuals a través de la síntesi de les sensacions. És només a través dels processos
pot la consciència com una amb tots els canvis d'idees consistent comprendre
mitjançant la col · locació d'aquests canvis com una connexió L'activitat es considera
que hi ha entre els actuals i anteriors Idees exercici. Se segueix d'aquest costat, com a
condició de la consciència Un menor de les lleis relatives a la Representacions.
7) Cf. Capítol XIX.
8) Comp. Capítol XV.
La síntesi dels sentiments que veiem a tot arreu a certes condicions de organització
física obligat. Quan en això la possibilitat d'una combinació de les impressions
sensorials es dóna, ja que són també la possibilitat d'un cert grau de la consciència no
es pot negar. De fet mostra la L'observació del món animal inferior, que relativament
components nerviós molt simple connexió elemental n'hi ha prou pel que sembla, fer
declaracions d'una consciència possible, el curs, de vegades poc més que a la
formació d'un petit nombre probable que idees molt simples, el físic amb el
Necessitats de la vida estan relacionats. Així que si només en el desenvolupament He
perdut l'únic criteri de consciència, que és un però ha establert no pot, però, gairebé
mai és altra opció que no sigui el mateix per a un determinat la capacitat humana
d'explicar. Però es veu una característica la consciència del fet que un ésser
aparentment en les impressions reacciona d'una manera similar a com els humans, en
aquest cas com Impressions que les idees conscients, llavors vosaltres també sereu el
camp de la consciència s'ha d'estendre fins a una Sistema nerviós per trobar el centre
de l'aparell sensorial i motor és9). Un error que en aquest Enfocament vinculat a la
fàcil, però que rebutgen. Ja que alguns invertebrats com els ganglis dels òrgans
centrals de tot el sistema nerviós suficient per fer les connexions necessàries entre els
diferents sensacions produir, sembla una conclusió òbvia, fins i tot en un els
vertebrats superiors i en éssers humans podria al costat de la consciència central per a
diversos nivells de consciència Els graus més baixos dels òrgans subordinats, com als
turons del cervell la medul · la espinal, els ganglis simpàtics de l'existència. Aquí està
tenir en compte, però, que totes les parts del sistema nerviós en un continu Connexió
disponible. La consciència individual d'això és ara tot el context dependent, i la
condició que és a partir de les impressions en una varietat dels nervis sensorials i
motors de innervació fins i tot dins dels efectes del sistema nerviós simpàtic de forma
simultània determinat. Però sempre és la mateixa consciència, el que Àrees també
poden pertànyer a les idees en un moment en què estan disponibles. La base
fisiològica d'aquesta Unitat de la consciència és el context de tot el sistema nerviós,
Un altre tipus per tant, diversos dels subordinats o companys de la consciència- dins
d'ella no pot ser acceptada. D'altra banda, també és inadmissible, una específica
Òrgan de la consciència assumir, almenys no en el sentit generalment acceptat. A
causa de que les nostres idees i sentiments dels diferents Els punts són influenciats
per. No obstant això, l'estudi mostra el sistema nerviós dels animals superiors, que en
aquesta àrea indica que molt probablement en una relació més propera a la
consciència s'erigeix com la d'altres parts, és a dir, l'escorça cerebral, perquè en ella,
segons sembla, no només els diversos sentits i motors perifèrics províncies del cos,
sinó també els compostos d'ordre inferior, que els ganglis cerebrals, cerebel, etc que
tenen lloc estan representades per fibres especials10). L'escorça cerebral és el que és
especialment propens a totes les operacions en el cos, que està molt entusiasmat per
les idees són conscients poden participar directament en relació amb part indirecta.
Només en aquest sentit, en els éssers humans, i probablement en tots els vertebrats,
l'escorça cerebral de l'òrgan de la consciència, en la qual mai Cal recordar que la
funció d'aquest òrgan de certs les seves parts subordinades central, com ara el quatre i
el tàlem, en la síntesi de sensacions molt indispensable Complir amb la tasca
requereix.
9) Cf. Capítol I. Sobre la relació de la consciència mecànica relacionats amb el tràfic
d'animals, tant il · legals Cap manera comparar-se amb els altres, encara que no es
treuen formen un contrast, comparar el capítol XXI.
l0) Comp. Capítol IV
Una cosa diferent passa amb la qüestió de si menor Les parts centrals, si el superior
es va separar d'ells, per ara poden desenvolupar un cert grau de consciència. Aquest
Qüestió no s'ha discutit prèviament l'assumpte. La medul · la espinal per exemple,
podria, sempre i quan s'està en connexió amb el cervell, molt així com un òrgan
auxiliar només de subordinació de la consciència per funcionar com tot el context de
les sensacions de la consciència comptes, fins que el cervell té el seu substrat orgànic,
i no obstant això, podria quan el cervell es divideix en la medul · la espinal és una
consciència més baixa es va formar, que aquest context limitat d'operacions
coincideixen amb les que està mediat a través d'aquest òrgan central. Al No ha de ara
només la possibilitat de falca aquest comportament d'afegir, però diversos fenòmens
que tenim alguns s'han reunit, es descriuen alguns més tard11), parla bé de la seva
presència real. És aquest doble s'observa. En primer lloc, com una consciència del
menor connexions separades de la part superior, un no-central causa de les restants
però un que formaQue En conseqüència, una millora gradual s'experimenta, així
l'observació de les granotes decapitades aus i conills va confirmar amb el lòbul
ganglis cerebrals ablació. En segon lloc, un òrgan central que, en virtut de tota
l'organització és un ésser des del principi de posar funcionar de manera més
independent, Per descomptat que en els portadors de formes molt diferents de la
consciència pot ser com un, en molts aspectes i la dependència de peu, encara que
d'una altra manera morfològicament afins. És així, per exemple, la medul · la espinal
de l'amfiox (Secció III) amb el de la granota o aquest no és l'home fàcilment pot
portar en paral · lel; i no obstant això, seria pervers si, després de la complicació de la
construcció la capacitat d'un òrgan per desenvolupar en un sentit, volia avaluar. La
complicació de l'estructura és, precisament, a la part inferior Estructures centrals, en
gran part per les seves múltiples connexions causat per l'augment de centres
nerviosos. Per tant, és comprensible amb la perfecció de l'organització la capacitat
d'aquests Les parts centrals de la formació d'una consciència independent en si
mateix, , Pel que sembla, es redueix més i més, i que aquesta consciència que en certa
mesura pel desmembrament del sistema nerviós només va sortir s'elimina almenys no
fins als vertebrats el menor nivell de consciència assolit en la intacta L'organització es
produeix en absolut. Això és diferent en molts invertebrats, en el camp de gespa
artificial en els moments de la reproducció natural és equivalent a la divisió.
11) El capítol V i XXI.
Per la consciència d'un ésser viu, conserva, sempre que la connexió dels seus òrgans,
només queda una sola És a dir, que es manifesta en un psicològicament uniforme
Efectiva en el context dels elements psicològics individuals. Diversos Actuacions,
que tenen lloc simultàniament, per tant, s'uneixen a uno Imagini, i es manté l'actual
representació la constant en el període anterior i junts cap a l'èxit. Però al mateix
temps, separa l'alternança de la introducció d'una noció de l'altra. Sol surt que
distintiu Activitat de la consciència, que, però, una important declaració no és el
mateix, però, com s'ha cregut, la seva pròpia naturalesa. Sota les actuacions
individuals són aquells que per la força de les impressions externes es suggereixen
sense el seu Canviar les lleis que es presentarà a l'Associació, l'interior En el
transcurs de la memòria les imatges, que, a més, per la dosi més baixa de sentir-se
diferent. Els externs Impressions per separat una vegada més en els que, per la
interacció sorgeixen amb objectes expressen, en major o menor Manera d'anar i venir,
i en altres, els estats dels seus propis Cos lligat a l'ocasió subjectiva més constant
sensacions . Donar-li Entre aquests últims juguen un important moviment de
sensacions Paper. Depenent de la innervació motora voluntària són preferiblement
que no sigui un canvi en les impressions de Durada detectat, la consciència és
intrínsecament com a tal, s'ofereix no només per una potència estrangera per a ell.
Entrarà les sensacions de moviment, constant dels sentiments comuns que altres
persones s'associen, en conjunció amb els processos d'associació i de reproducció,
que com l'auto-consciència associada a comentaris sobre el canvi de Esdeveniments
independents estímuls són percebuts. Desenvolupa la Timidesa. La base principal de
la mateixa manera és probable que originalment les sensacions de moviment i el
sentit comú; en els animals pot ser difícil depenent del nivell de . Augmentar En
aquest seguiment després, probablement al principi només en molt indistintament, la
noció dels esdeveniments interns, que en el un major desenvolupament humà en tot el
centre de la consciència formes, ens porta a un Ànima com als que aquest intern Fet
que és propi d'acceptar, i la nostra Jo l'exterior Món s'enfronten. La idea de la nostra
pròpia imaginació, que té les seves arrels en la consciència humana, però en La
veritat no és realment una idea, sinó un concepte. La impressió general
d'esdeveniments interns no es poden posar en la idea que el que realment correspon.
Per la consciència en relació amb capturar totes les idees, les formes el postulat que
ara ha activitats de connexió estan presentat. No obstant això, en la llauna
representació real no es compleixen, però podem establir un termini màxim de
caràcters, com per exemple la paraula "Imagine" Ara el conjunt de la idea abstracta
que el resum de l'activitat està obligat. Un cop de traduir aquest concepte en la idea
Així que pren una representació real de la imaginació, així que imagino que en
realitat fora de la nostra consciència real de nou una segona consciència, que és el
primer objecte del seu La imaginació pren. Després, per suposat, res impedeix que
segueixi a un altre al tercer set-consciència, que aquest segon objecte de la seva té,
etc Així que va arribar de fet a una representació de la idea per parlar de la
imaginació, darrere de l'opinió d'aquests gestes la naturalesa metafísica de la
consciència i perquè penetri12).
12) Herbart, la psicologia com a ciència. Obres completes, tom quinto P. 267 f.
Durant aquesta activitat total de la consciència, a través del qual els objectes
individuals de la mateixa es van separar l'un de l'altre, esforç analític és un procés.
Però no t'acostis a ella successivament només el procés de síntesi de les sensacions a
les idees, però aquests últims són de nou classificats en grups relacionats, i,
finalment, encara que el conjunt d'idees pel que fa a uno Imagini que resumeix
correctament. La veritat Perquè al costat la consciència de síntesi i anàlisi per part
efectiva, per la qual cosa totalment per qualsevol d'aquests mètodes de procediment
pot ser definit. Però és més original en la síntesi, El resum de la comanda de
sensacions i idees en el Les formes de temps i espai. Com que només la separació,
l'individu s'uneixen en el temps i els objectes espacials pertanyents a causa d'aquesta
separació requereix de la connexió anterior. En el desenvolupament de l'experiència
de la consciència és Això es manifesta a tot arreu. La imaginació del nen està sempre
fluint molts dels detalls junts en un tot indivisible, de la casa amb el carrer, la sala
amb el seu mobiliari, etc, així mostra de la confusió d'idees que es produeix quan el
costum Es alteri l'ordre.
Per la consciència de la síntesi de les sensacions i en l'associació d'idees s'està actuant
com un coberta, l'altura d'aquest mateix comunicat, que Atenció . Truqui Als voltants
de l'autoestima, que són per tant a reconèixer que la consciència és la relació d'idees,
a què es refereix, no presents en qualsevol moment de la mateixa manera té, però que
certes idees en un major grau cares que altres. Aquesta propietat es pot aconseguir La
comparació amb la clara visió de l'ull, fins a cert punt, per la qual cosa fa que el
llenguatge d'ús figurat, que la consciència se l'anomena una visió interior. Diguem
que en una de les moment donat, les idees actuals, si es en el camp de la consciència,
pot ser que part d'aquest últim, que l'atenció se centra, com l'interior Focus . Denotar
L'aparició d'una idea en el camp intern de la visió de nosaltres PercepcióLa seva
entrada en l'enfocament de la Apperzeption cridar 13).
13) Leibniz, el concepte de percepció en la filosofia introduït, incloent l'entrada de la
percepció entra en la consciència de si. (Opera philosophica 715 edició Erdmann p.)
Menti tribuitur apperceptio com Wolff diu, quatenus perceptionis suae sibi conscients
est (Psychologie Empire. § 25). Ja que, no obstant això, va decidir fer valer la
necessitat de fa, a més de la simple presa de consciència de la noció de la percepció,
l'adquisició dels mateixos per l'atenció amb un nom especial per demostrar, per la
qual cosa es em permet el terme "percepció" d'aquesta utilitzar un sentit més ampli.
El concepte de si mateix és, de fet, sempre captar l'atenció, aquest no és També cal
autoconcepte. Herbart ha estat la coerció percebuda, canviar el concepte de
percepció, però que d'alguna manera que no es pot connectar aquí. Cf sobre la Capítol
final de XIX.
L'enfocament intern pot ara successivament els diferents parts del camp interior de la
visió de convertir. Al mateix temps, es pot No obstant això, molt diferents des del
punt de vista de l'exterior Compte, alternativament, es contreuen i s'expandeixen, amb
més i la seva brillantor alternativament, els augments i disminucions. Estrictament
parlant, no és un punt, però un camp de l'extensió d'una mica variable. Si el possible
celebrat visió clara, que s'ha de centrar en una sola Presentació limitada. Com més
estret i lleuger, però és el focus en tota la foscor més hi ha la resta del camp de vista.
Més directament, aquestes propietats es poden detectar quan el camp de vista extern
de l'ull a fi d'observació presa, on amb l'ajuda de la il · luminació elèctrica instantània
L'observació pot ser limitada a les imatges, mentre que el molt poc temps només la
consciència es donen. És del punt de vista del camp visual en virtut del seu sentit més
agut preferiblement també el focus de la consciència elegits. Però és sens dubte la
contracció altern i l'expansió l'últim comentari. D'una publicació com vostè pot, si es
L'única pregunta és a llegir les mateixes paraules, diversos alhora . Reconèixer Et,
però, la forma exacta d'una sola lletra registre, de manera que fins i tot els altres
personatges apareixen de la mateixa paraula en la penombra. Aconsegueix el control
voluntari de l'atenció com Helmholtz 14) va assenyalar, també ha vist les parts de
l'objecte indirecte el focus per desviar l'atenció, en aquest cas es veu directament que
enfosquit. Formes més complicades que obtenim més i només després de diversos il ·
luminació momentània, en què cada un és generalment l'exterior i girar el punt de
vista intern a una altra part del camp visual. Un però també pot arbitràriament
mantenir el punt de vista extern i simplement deixar que l'interior de l'objecte es
mogui. En aquest Experiment resulta, més de la mateixa propietat que en augmentar
la durada o freqüència de les impressions La seva grandària creix sense, com passa
amb el transport canviant estímuls momentanis, la seva brillantor reduïda a un grau
corresponent és. Una impressió de l'oïda en general pot ser el mateix Condicions
establertes. Hi ha preferència per harmònica Harmonies. Una vegada més, el focus de
la consciència passar d'un so a un altre, a ampliar i que es contrauen i amb una major
durada de la impressió que creix el nombre de llançaments, que pot ser clarament
percebut simultàniament.
14) Physiologische Optik S. 741.
El punt de vista dispar Impressions és dominat per les mateixes lleis de l'atenció.
Això és cert, però també la regla que al mateix temps en el centre d'atenció ARIS
components individuals de la consciència idees sempre formar una idea complexa.
Per exemple, quan el pas d'un front d'un Escala en silenci balanceig del pèndol i
adoptat simultàniament en intervals regulars per un dispositiu completament diferent
dóna lloc a un so, és possible sota certes circumstàncies amb la idea d'un objecte
específic, el pèndol de la mateixa pertanyia a combinar el so. Aquest últim és portat a
prop de Juntament amb la imatge visual, però no és capaç al mateix temps amb el
pèndol de la imatge d'un martell de la campana caiguda del so produeix en el centre
d'atenció de la consciència . Moure Així que fins i tot quan ens unim dispars
confiscats Idees individuals en un ió complex, quan en realitat la mateixa causada per
diversos objectes externs. Aquesta diferència només som conscients que ens centrem
en l'interior un als altres objectes poden migrar15).
15) Vegeu el capítol XIX.
Mentre que després de Les experiències anteriors amb el producte d'una
impressió momentània e.h l'expansió i i la brillantor h punt de vista del punt
interior, un estat sense canvi de consciència, sempre i quan un mateixa mida
constant sembla ocórrer repetides augmenta amb la visió instantània d'un
mateix objecte, el valor d'aquest producte probablement més ràpid al principi,
i després més lentament, el que significa que un cert límit s'acosta. Es pot
suposar, per tant, que per una corba similar a la del creixement de la
sensibilitat amb l'augment de Estímuls sensualitzat (Fig 69 ), L'augment en el
producte e.h amb el temps la idea podria ser presentada. La ruta x és un es
per tant complir amb les quantitat mínima de temps que la idea en tots els
necessitat d'actuar sobre la ment. Aquest límit x un, que el Temps límit de la
imaginació pot trucar, es i de la reducció en l'augment de la sagnia. En el
primer cas Cas planteja al mateix temps, no hi ha dubte sobre la
Abszissenlinie part oculta de la corba lenta, perquè l'atenció cada vegada
més llargs Necessita temps per al màxim del valor de e.h d'aconseguir. Quan
la simple relació de l'extensió i i la brillantor h punt de vista intern de l'equació
e.h = k lloc pot ser, en k per a una força donada d'estímul i constant durant
un temps determinat d'exposició, es pot la dependència del valor k el temps t
la impressió expressada per una equació addicional. Prendre d'aquesta
dependència és a través de la corba en Fig 69 efectivament prestats, que
l'equació després de la partit
k = K (Log. nat. t - registre. nat. T ),
on T el temps del concepte de llindar i K significa una nova constant.
Les influències que guien la percepció són en part externa, en part interna. La força
de les impressions Fixació d'objectes facials, movent els ulls al llarg de la delimitació
Contorns són aquí, en primer lloc. D'un total d'impressions simultànies aquests
tendeixen a ocórrer en el centre d'atenció de la consciència, la curt. havien arribat
abans de presentar per separat. Com se sent una harmonia sobretot en un so
prèviament especificat notablement. De la mateixa manera ens convencem de
l'existència de Matisos i tons de combinació. A causa de la debilitat d'aquest Parcials
que no poden en general més d'un escoltar coses alhora, d'acord amb la llei que el
focus de la consciència està tan a prop de cada un dels principals La intensitat és una
major atenció. Un veu aquesta mateixa època, que el grau de percepció no està en la
força de l'exterior Per mesurar la impressió, però només en l'activitat subjectiva és a
dir, a través del qual la consciència d'un estímul sensorial particular torns.
Això ens porta directament a la intern Condicions d'atenció. Anem per l'esmentat en
darrer lloc Observació, de manera que l'oïda entrenat, un parcial feble Percebre el so
és ben conegut, encara que no és la mateixa abans de es va donar com una impressió
separada. Troba, en una observació més propera Però sempre, que en aquest cas, la
memòria de la primera imatge escoltar el to i el crida en aquest llavors només de la
totalitat Escolta el so. De la mateixa manera, s'observa ràpidament en febles o
temporal de les impressions visuals. Si il · luminem un dibuix amb espurnes
elèctriques febles, en els períodes més llargs segueixen els uns als altres, que veiem
després de la primera i, de vegades fins i tot després de el segon i tercer espurnes
gairebé res. Però la imatge borrosa persones retenen en la seva memòria, la il ·
luminació posterior completa cada la mateixa, i així poc a poc una idea clara d'èxit.
El proper Motiu d'aquesta activitat interna s'expressa generalment pel Impressió de si
mateixos. Escoltem un so, en virtut de la qual es algunes associacions suggereixen un
matís determinat, i només ara es donen compte estem en la mateixa imatge de la
memòria, i després també ho recorden com a molt aviat del so que se sent. O veure
ningú del passat L'experiència substància coneguda mineral, la impressió desperta el
record de la imatge, que al seu torn més o menys completament amb la immediata
Impressió es fongui. L'observació interna, sembla que sense dubte, que tota l'atenció
que hagi vist una activitat tan subjectiva en els jocs. Tota idea necessita un temps
determinat per tal de perforar el centre d'atenció de la consciència. Mentrestant,
sempre ens trobem en la peculiar Sentiment de l'atenció. El mateix és encara més
vívida, més el focus de La consciència és enfocada i que encara manté en aquest cas ,
Fortzudauern fins i tot després de la idea del tot clar abans de la consciència és. En la
seva etapa preliminar, és més evident en l'estat de la reflexió o la tensió es detecta en
una impressió del que s'esperava. Amb prou feines pot descriure amb més detall, però
és possible que dues coses notablement la mateixa. En primer lloc, estem en un estat
de tensió d'atenció, quan reflexionem sobre ella, sens dubte, molt nostra activitat
conscient interior. Creiem que prestar atenció com una cosa el producte de nosaltres
mateixos, si també la clara impressió que la nostra Crida l'atenció sobre si mateixa
que per introduir un arxiu. Això ajudarà a l'estat a l'entrada a la següent connexió amb
això, que precedeix el moviment voluntari. En general sembla Per tant, també va
atreure l'atenció com un sota el domini de la voluntat activitat relacionada. Si tot i
així una vegada que l'arbitrària de l'atenció involuntària cap preocupa de fer, Tindrà
també una distinció raons purament externa. Quan en virtut de determinades
associacions d'idees, esperem que la al seu torn una certa direcció, per reconèixer un
objecte que s'espera, o, si una imatge purament interior de motius coneguts
Associació de la ment, anomenem a aquesta arbitrària L'atenció. En contrast, quan
una impressió inesperada de llum que els nostres ulls s'uneix, o una idea inesperada
es reprodueix com parlar Nosaltres, els de l'atenció involuntària. No obstant això, la
mateixa atenció és sempre la mateixa, i aquesta distinció s'eleva en realitat només en
la reflexió sobre els seus motius.
Un segon fenomen que sobretot en atenció intensa s'observa clarament, la combinació
d'aquest estat amb sensorial Sentiments. Fechner, El ja s'ha assenyalat a aquest, ha
posat èmfasi que estem assistint a l'exterior Sensacions en els òrgans de sentit
rellevant, és a dir, a les orelles audiència, als ulls per veure, percebre una sensació de
tensió; l'expressió temps L'atenció és, probablement, fins i tot aquest sentiment
eliminat. Recull en el record dels records és el mateix en les parts que envolten el
cervell, el cap cap enrere16). Sens dubte, aquesta sensació de tensió en ambdós casos
Innervació dels músculs voluntaris, que és el cas d'un La tensió dels músculs i la
forma com a conseqüència de les sensacions tàctils s'acompanya. Si les impressions
externes de composició coneguda espera que també ho és la sensació d'assistir a la
sensual en gran mesura de la fortalesa d'aquestes relacions.
16) Fechner, elements de la psicofísica. II, p. 475
Aquests fenòmens mostren que un ajust atenció a la impressió que tenen lloc. La
sorpresa que s'estan preparant els estímuls inesperats, sorgeix fonamentalment del fet
que entre ells l'atenció en el moment de la impressió es produeix, el mateix
akkommodirt no ha arribat encara. La mateixa adaptació és doble: es refereix tant a la
qualitat com de la intensitat els estímuls. Sensacions diferents requereixen diferents
Personalitzacions. També notem com el grau de tensió emocional mateix ritme amb
la força de les impressions, la Percepció que realitzem. Depèn de la precisió d'aquest
ajustament la Nitidesa de la percepció que la força de la Sentiments i idees totalment
independent, amb l'excepció el fet que li dóna un límit inferior i una altra superior
més enllà del qual l'ajust no pot anar. La percepció és forta, quan la tensió de
l'atenció de la força de la impressió exactament equivalent, és Stumpf En el cas
contrari. La Claredat una idea és ara, al mateix temps per la seva força i causa de
l'agudesa de la seva percepció. Una visió clara fet ha de ser prou fort com per
permetre una visió clara i al mateix temps té l'ajust més complet cridat l'atenció. Els
termes de nitidesa i claredat Per tant, com s'havia la sensació externa es prenen, s'ha
de fer també en el mateix sentit que allà. No obstant això, veiem amb claredat, si els
nostres ulls en el sentit de la llum s'adapta bé, podem veure clarament, encara que
amb la configuració correcta tenen la suficient força de la llum ve. Adaptació de
l'atenció Per cert, la percepció també ha de produir en la nostra memòria mediació,
així com revelar els sentiments de tensió, que la Recordi que aquest suport. A la vista
dels estímuls externs adaptar-se als òrgans centrals d'aquest ull i l'oïda, i,
probablement, està duent a terme, la innervació, el que fa que tots dos ajustaments,
com completament el procés indivisible. Quan l'estufa es la innervació Però cal veure
les àrees corticals del cervell anterior, que els impulsos de la voluntat emanen dels
moviments 17).
17) L'adopció d'una adaptació de l'atenció s'havia aquí es basen principalment en les
sensacions de tensió. L'evidència experimental d'aquest procés, que és el curs pot
prendre les idees, ho farem en el següent capítol arribar a conèixer.
Que va tenir lloc a despertar l'atenció Els processos són per tant, generalment es
pensa seguir. El primer impuls és sempre fer ja sigui per un organisme extern
fisiològiques o psicològiques per una irritació interna. Irritació, Inicialment té una
idea per a una fila, un model de visualització o un Fantasia, però que fins ara fora de
la interna Punt de vista es troba. Cada irritació sensorial està sempre al mateix temps
les regions centrals de la innervació voluntària transferits de la qual ha d'adoptar a
mesura que continuem en dues formes es pot dur a terme: en primer lloc, les àrees
sensorials de nou pel fet reforça la idea, i en segon lloc en el Camp dels músculs
voluntaris, de manera que la tensió muscular passar que ajuden a formar un sentit de
consciència i, al seu torn reaccionar amb l'amplificador passat, d'acord amb la Lleis
que donen suport els sentiments associats. En l'efecte predominant en les parts
sensorials dels quals originalment es va quedar sense el procés, tant és la diferència
l'atenció dels moviments voluntaris, en la qual el centre L'estimulació de la ruta
principal per l'augment dels músculs, que en l'atenció entendre només en un
moviment de menor importància s'associen. Sovint, però, són, per descomptat,
Ambdós processos connectats entre si pel moviment voluntari sempre d'acord amb
l'enfocament de les idees relacionades amb la consciència s'indica.
Per a la reacció de la manada centrals innervació motora a les àrees sensorials poden
ara una sèrie de fets experimentals presentades. Primer és l'observació que és possible
per arbitrària Esforç per despertar la memòria i la imaginació a través d'imatges i
detinguts Per enfortir l'atenció. La capacitat de fer-ho individualment sembla molt
diferent18). Algunes persones ella és tan important que la fantasia, finalment Vivacitat
d'un fantasma va arribar a19). Cal, però, sempre és un temps bastant important a la
innervació segueix creixent tant, i adonat que, amb claredat creixent un Sensació de
tensió. A més, mesurem el temps per l'acció transcorre un estímul sensorial fins a la
seva percepció, el resultat com a resultat de la constant, que aquesta vegada és molt
més curt és quan la impressió que s'esperava amb gran atenció, com si succeeix de
forma inesperada, sí, sota certes condicions, el mateix desaparèixer o fins i tot ser
negatiu, de manera que la impressió advertir, és abans que realment es porta a terme.
Aquestes observacions sobre el que tornarem en el següent capítol, que sigui fora de
tot dubte que el poder arbitrari de l'atenció actua directament sobre la percepció
sensorial.
18) Fechner, Elements de Psicofísica II, p. 471
19) H. Meyer, Estudis sobre la fisiologia les fibres nervioses pp 237 i seg. a. G. E.
Muller, en la teoria de la l'atenció sensorial. Inaug.-Diss. Leipzig 1873
La innervació o sentiments de tensió, en que expressa l'atenció, i per la seva intensitat
Mida l'altura i el creixement del mateix tipus, ara també és responsable en l'estreta
relació en la qual les emocions de tots els arribat a la consciència. Es manifesta en
sentiments coneguts, l'efecte dels sentiments i les idees sobre la consciència. Per ara
l'atenció es detecta com una tensió interna, que en major o menor intensitat de les
impressions es converteix, tots els sentiments i les idees són al mateix temps, després
de la Proporció es determina, en el qual s'aixequen a la tensió interna. De mala gana
ens sentim impressions, que la força de subjecció de la consciència no és igual: tan
inconsistents des de la por a les emocions fortes, Idees, i viceversa, l'alegria d'aquests
estímuls sensorials, el que atenció al mateix nivell que compleix, o idees, que, com la
simetria de la forma, l'harmonia i el ritme dels sons alternativament, s'estiren i satisfer
les expectatives. Per tant, és totalment correctament si s'han adonat que la consciència
dels sentiments basat20)En la mesura en la mateixa atenció que només les necessitats
immediates de la nostra observació interna accessibles, fa que un sentiment sensual
associats amb la innervació és. Que totes les emocions des del primer efecte de les
sensacions i les idees que neixen de la consciència, no queda en contradicció. Com
que l'efecte està en la ment al mateix temps és que tots els elements mentals mesura
que la tensió interna ser utilitzats en la concepció i la reproducció de les impressions
és eficaç 21).
20) A. Horwicz, l'anàlisi psicològica dels fisiològics Base. P. 232
21) Les consideracions anteriors són en el capítol X i XVII realitzat estudis sobre la
naturalesa psicològica complementa els sentiments que només a una conclusió
preliminar podrien tenir cabuda.
Finalment, queda la qüestió com tot el camp visual de la consciència en el centre
d'atenció comportament. Es pot dubtar si existeix, perquè les idees eren en absolut
conscients. Per l'atenció , S'acaba d'escapar inadvertits per nosaltres, igual que
l'exterior, sovint veure els objectes vistos indirectament esdevé. No obstant això, la
suposició que la consciència i Una atenció, no són sostenibles. L'existència d'aquesta
es trobaven en les regions perifèriques del camp de visió interior situat idees de fet,
revela el fet que tenen una més immediata Efecte en el punt de vista intern
comprometre en primera persona que les disposicions de la representació, que en
general només estan disponibles per a la seva reproducció es. Això és especialment
clar quan més connectats entre si Actuacions captar l'atenció successivament. En
rítmica Moviment d'una melodia en un moment donat un sol So o harmonia al centre
interior. No obstant això, l'immediatament anterior Sona la mateixa mesura no pot
completament fora de la consciència s'ha anat, en cas contrari no podríem mesurar els
elements de estan molt més prop de la connexió de la molt simple Reproducció
dirigides repeticions melòdiques. Un pot per tant, probablement el doble de l'extensió
de la signatura més temps que el nombre de idees successives de so en compte el que
tota l'extensió de la camp intern de la visió s'acosta. Almenys dues vegades la
grandària del rellotge Però hem d'estar directament present en la consciència que
requereix cada cicle posterior, ja que la repetició de l'anterior han de ser reconeguts.
Ens reunim al similar la connexió lògica de les idees. El veredicte i final captat
l'atenció de tan sols un únic terme. Res però, ha al final de tota la circumferència del
mateix circuit es troben en el camp intern de la visió. La limitació d'aquest últim és
per tant, fins i tot amb cadenes més llargues final clarament de manifest, perquè aquí
ja no és el tot d'una vegada pot ser passat per alt. A propòsit es reflecteix també en
aquest cas, l'extensió anteriorment punt de vista sosté que el cas del pensament repetit
a través de la mateixa Sèrie sense una corresponent disminució en la brillantor es
produeix. Percebut Així que en qualsevol moment ser part directa de tots els estímuls
sensorials, en part més feble que el seu més proper després excitacions contínua, i,
finalment, les imatges de la memòria, segons les lleis de l'associació ser despertat.
Entre totes les idees existents així es determina la percepció d'aquells a qui més
completa és una adaptació.
Capítol XIX.
Curs i l'associació d'idees.
Entre les idees que estan en la nostra consciència, en cada moment, només les
persones directament observant l'interior accessible, que són el focus d'atenció. El
conjunt Jugar al camp i la connexió de les idees és per tant, circumscrits a aquest punt
central de la consciència, que es troba sota la influència de l'observació interna, per si
mateix reduït considerablement com a conseqüència d'això. En l'anar i venir en el
abast total de les idees de la consciència subjacent pot podem inferir només dels seus
efectes sobre el punt de vista intern.
El moviment de l'atenció d'una idea a una altra part per les propietats internes de la
consciència, com ells mateixos reconeixen en la reproducció i l'associació d'idees per
donar en part pel canvi d'impressions dels sentits exteriors condicionalment. Per tant,
obre dues vies d'observació. La consisteix en la concepció de l'evolució espontània
del nostre ull interior aprovació de la memòria i la fantasia, l'altra al La investigació
de la dependència de les impressions sensorials externes Canvi d'idees. D'aquestes
dues formes, la psicologia ha fins ara només es considera el primer, per tàcita estava
supeditada al llarg dels sentits immediatament repeteixi essencialment sense canvis i
el moment a l'exterior Impressions. Que no és així, sinó més aviat la manera com el
els esdeveniments externs a la nostra imaginació es reprodueix, per les propietats de
la consciència i l'atenció condicionat. Ara, però, la relació entre el canvi d'idees sobre
la dels estímuls causants de tot, només a l'exterior Les percepcions d'irritació derivats
es determinen al mateix temps que això en les imatges de memòria de l'estimulació
mental de Reproducció sorgeixen, sense gairebé cap pista. D'altra banda, vegada més,
només aquesta última ocasió, l'oferta dels continguts de la Idees de sortida de
connexió i les causes de l'evolució temporal per determinar la mateixa. Per tant se'ns
dóna com primero Tasca la investigació de les lleis generals de la història de les
idees, basat en la investigació experimental de la relació seu desenvolupament
temporal i la successió a la causal els estímuls externs, ja que tanca segundo De
treball per investigar la connexió de les lleis d'idees, amb el suport en l'observació
interna dels seus efectes externs com sigui possible mantenir-se lliures de curs.
El cas més fàcil i més assequible per a la detecció d'una percepció sensorial externa
per l'atenció és, òbviament, assolit quan aquesta última en la Impressió que hauria
elevar-se a la idea de perdre, sense la deguda abans, simultàniament o poc després
d'estímuls que actuen d'alguna manera elimina a ser. Aquí vostè pot estar segur que la
impressió que si només es supera el llindar, el punt de vista de la consciència no
s'escapa, i que tant el menor temps possible entre la seu efecte sobre la consciència i
la seva detecció per part del Transcorre l'atenció. Situat entre la percepció i la
percepció moment oportú, quan volem Apperzeptionsdauer cridar1). No tenim les
eines per determinar directament el mateix, però som capaços de canviar la seva
grandària i la seva sota certes condicions només dels temps compostos certes ,
Zurückzuschließen en què es rep com un ingredient. La primer es presenta al seu
mètode de mesura que existeix és el fet que en un dispositiu de mesura del temps en
el moment on la sensació es produeix pel procés extern pot especificar amb exactitud,
fins i tot, a continuació, el moment en què advertir a la impressió registrada en el
mateix dispositiu2). Tot el procés, la durada es mesura d'aquesta manera, se senti ara
inclou els processos següents individus entre si: 1) des de la línia de d'òrgans dels
sentits al cervell, 2) d'entrar en el camp de visió de la consciència o la percepció, 3) a
partir de l'entrada al centre d'atenció en l'atenció o percepció, 4) des del moment en la
voluntat, que es requereix estar inscrit en els òrgans centrals de l'activació del
moviment, i 5) de la línia de l'excitació del motor resultant fins els músculs i
l'augment de l'energia en ella. El primer i el últim d'aquests processos són una mica
purament fisiològic en qualsevol d'aquests transcorre un temps relativament curt, el
que La impressió ha de ser dirigit cap als nervis perifèrics, i probablement una mica
més, que la línia en l'òrgan central va afirmar3). Això deixa només el més tres
processos centrals, la percepció, la percepció, i la Desenvolupament de l'impuls de la
voluntat, com un fet psíquic roman. Entre ells, ara és la percepció més probable en
relació a l'excitació les superfícies sensorials centrals immediatament donat. Tenim
totes les raons suposar que la impressió que amb suficient sobre la part central de la
Actes de força, de manera que, en si mateix en la població general Camp de la
consciència es troba. Una activitat particular que També es percep subjectivament,
però, es requereix ara un al seu torn l'atenció d'aquesta impressió, però es diferencien
aquest procés que igual que percepció de la percepció simple. Després que es la
durada de la percepció en el curs temporal dels processos de conducció sensitiva
inclòs, i podem-hi igual que l'últim acte de condicions fisiològiques com el primer
acte dels processos psicològics . Comprendre D'un determinat Perzeptionsdauer pot
Per tant, per parlar només en la mesura en el moment en què els centres sensorials
centrals irritació subministrat es necessita per produir l'emoció aquí, i el moment de
la recollida de la impressió en el camp de la consciència concep com un i el mateix
període. Comporta de manera similar És amb aquest procés, que hem esmentat com
Serà el temps han conegut. Seria una suposició molt improbable el mateix per
mantenir a un acte especial psicològic que va expirar seria si l'excitació del motor en
els òrgans centrals començar ha. Més aviat, el que ha de ser la nostra auto-observació
del creixement impuls de la voluntat són clarament visibles al mateix temps un centre
de estimulació motora. A més, el temps per tant, serà un psico-físic, que és tant
mental com un període fisiològic. Restes només la baula intermedi en la sèrie, el
Apperzeption, Esquerra, que un probablement estarien inclinats a una existència
purament psicològic adjuntar. Seria aquest el cas, seria en el temps que transcorre
entre la percepció i ella, pel fisiològic Condicions de canviar res. Aquesta hipòtesi
sembla una improbable en si mateix, ja que l'estat d'atenció molt importants
repercussions fisiològiques manifestat. S'ha Actualment, es considera de forma
explícita o implícitament, la percepció estan directament relacionats amb la
percepció: o bé és només un augment de Perzeptionsvorgang, o ambdós, són en
general una i el mateix, no seria res que no es percep al mateix temps, d'alguna
manera es va capturar l'atenció o advertir. No obstant això, la primera Aquestes
opinions contradiuen les observacions del pou Senders de l'atenció. Seria això només
per la força la percepció de les instruccions, que sempre tindria la més intensa Al seu
torn impressionant. Ara, tot i la força de la predisposició Percepció als mateixos
estímuls, però no és el determinant A causa d'això últim, perquè l'experiència que els
més febles les impressions més fortes poden preferir. La segona opinió contradiu els
principis de relleu el fet que les idees en la nostra consciència pot estar present sense
torna l'atenció als4). Una altra possibilitat és que la majoria va romandre
completament ignorat, que, a saber, que la voluntat de la percepció amb l'excitació
coincidir. Però el que volem d'aquest compost, encara que en ells la discussió del punt
del capítol anterior, ja, el menyspreu de moment i en què la primera condició, que és
l'observació inicialment sembla realitzar, aturar, que la percepció un d'especial, entre
la percepció i l'emoció serà empès El procés és. Aquesta acceptació no és
necessàriament connectats, que els mateixos no tenen una base fisiològica. En l'acte
de Per contra, observem que el sentiment percepció sempre sensual, que al llarg de la
tensió de l'atenció acompanyats5), i per a això necessitem una base fisiològica, és a
dir, qualsevol sorgint centrals accepten Innervationsvorgang necessitat. Perquè, en
general continuen sent els cinc primers entre els diferents processos, dels quals han
de ser considerats com 3 / 2 psicofísica. Dos Així mateix, la percepció i l'emoció serà,
en molts Casos en relació amb la seva evolució en el temps sense seguretat .
Desconnectar Estem llavors, com Temps de resposta , Que es resumeixen com si les
dues operacions en una consciència central en la resposta a la idees que s'han produït
allà. Es basa en aquesta condició Per tant tot el procés de cuatro Actes purament
fisiològics en dues psicològics i dos junts. No tenim els primers auxilis, aquests dos
últims separats entre si i separades de les necessitats fisiològiques Els processos de
gestió que precedeixen i segueixen a determinar. Aquesta situació seria desastrosa si
el psicològic Períodes van ser relativament molt petit. Però Tenim totes les raons per
suposar que l'oposat és el cas, que els processos de l'excitació i la resposta sensorial
central de la voluntat al mateix temps molt més llarg que els processos de conducció.
Durant tot el període, que es compon dels temps individuals especificats, Volem, per
un lloc pels observadors astronòmics Expressió, la temps fisiològic . Truqui Quan
l'observació més important Els canvis d'aquest temps és perquè se'ns dóna la
Preferentment a costa de la raó, els processos psicològics rebudes per escrit que pot.
Aquest mateix fet pot no immediatament separats uns dels altres, però pot ser que
després de la Auto-observació i les condicions experimentals, de vegades amb certa
probabilitat suposar que certes variacions en el temps fisiològic preferentment a costa
de Perzeptionsdauer, altres en més de la El temps de reacció ha de ser per escrit. La
qüestió de com l'últim dels seus dos components de la percepció i l'emoció
s'encarregarà d'unir va ser, amb el temps requerit és encara una investigació especial.
Dit això, ara volem el temps fisiològic 1) sota el condicions simples que són possibles
perquè investiguin, és a dir, quan l'observador una impressió d'una certa qualitat la
força i la curiositat, incertesa sobre el moment de la seva entrada, però és. Es van
alinear 2) els canvis en el temps fisiològic sota la facilitació Condició que la
impressió es coneguda en relació amb el moment de la seva entrada, i 3) els canvis
sota la agreujant Condicions sorgeixen, ja sigui per Impressió en tot o pel que fa a la
seva naturalesa Inesperadament, va ser perquè el tipus de només respondrà a la
mateixa es fa en funció de la seva qualitat.
1) Vegeu més amunt.
2) La descripció dels aparells de gravació, i tots els altres dispositius que s'esmenten
en els següents, segueix a continuació. Veure Fig 153 i 154.
3) Es té la sospita expressa que el els processos perifèrics de la conducció també
poden tenir un especial El temps de gravació és sorprenent, que té la impressió, es
transmetrà als òrgans sensorials dels nervis. (Exner, de Pfliiger Arxiu VII, p. 631),
però, fins al moment no hi ha proves suficients donada en les observacions, la qual
cosa indica que el temps sentit latent d'irritació va ser significativament més gran que
el temps la irritació latent nerviós normal. Exner es va trobar que tot el temps
fisiològic en veure una espurna d'una mica més gran Era com si el nervi òptic va ser
estimulat directament. Aquests són, sinó també Diferències en la intensitat de
l'estimulació abans que, com veiem haurà de portar el mateix resultat
4) Cf Capítol XVIII.
5) Cf. Capítol XVIII.
És el temps fisiològic en l'anterior , Al registrar una conegut per la seva qualitat, en
referència al seu temps, però impressió indefinida medio un moviment mesurat, és
de mitjana en un la força dels estímuls com inadequat 1/5 En segon lloc. En la majoria
de les observacions, impressions sobre l'espectacle diferents sentits petites diferències
en el moment de la pell i Estímuls auditius tendeixen a ser una mica menor que per
als estímuls cara. Però és probable que aquestes diferències no són tant de Que
sorgeix com un òrgan sensorial del tipus i grau d'irritació. Així que em va semblar
que el temps fisiològic de la pell impressions quan l'estimulació elèctrica és menor
que les sensacions reals del tacte, com demostren les següents xifres d'aquest agent6):
Mitjans. La variació mitjana. Error probable.
So ...... 0167 0,0221 0,0160
La llum ....... 0222 0,0219 0,0183
Sensació elèctrica de la pell. 0201 0,0115 0,0099
La sensació tàctil. 0213 0,0134 0,0107
6) És M la mitjana de les observacions un, b, c, d ... Que el seu nombre n , Pel que és
la variació mitjana
les diferències individuals, tots es prenen com a positives. L'error probable ? es basa
en els principis de la teoria de la probabilitat == 0,6745. f, on F l'error mitjà de les
observacions mitjana i en un nombre relativament no gaire gran observacions es
determina mitjançant la fórmula:
Per la present, fer que els números vol dir que alguns altres observadors s'han
obtingut, així com:
Hirsch 7). Hankel 8). Exner 9).
So ...... 0149 0,1505 0,1360
La llum ...... 0200 0,2246 0,1506
Sensibilitat de la pell .. 0182 0,1546 0,1337
7) Els estudis de Moleschott IX, p. 199
8) Ana de Poggendorff. BD 132, S. 134 f.
9) Arxiu Pflüger VII, p. 645, 648, 649
Seria prematur assenyalar a aquests números el soroll i les impressions de la pell, i
per un curt temps fisiològic atribuït com la sensació de llum. Per seleccionar També
en els tres casos, els estímuls d'intensitat moderada, Per tant, encara no va dir que la
força fisiològica mateix, és a dir, el seu efecte sobre la capacitat dels nervis
sensorials, un és completament igual. En particular, el preocupa que en l'ocupació
habitual dels experiments l'ull contínuament sota la influència de les impressions de
la llum és, a la qual el registre Estímul, s'afegeix en primer lloc. No tenim mitjans a
diversos estímuls sensorials comparar en termes de la seva força per ser capaç de fer-
ho. Però hi ha un sol cas es pot suposar que l'efecte de la capacitat de els estímuls en
la consciència no és diferent: és a dir, si la mateixa només Llindar . Abast A penes
perceptible La sensació té per a la nostra consciència és necessàriament la mateixa
Grandària, la qual cosa la regió sentit pot pertànyer. Per tant volem que el temps per
diferents sensacions fisiològiques comparació en les mateixes condicions, cal emanen
dels seus valors de llindar. Aquí és evident ara que el pas del temps significativament
més gran que per a una major Estímuls, encara que amb fins diferents és gairebé el
mateix. Amb el La mitjana del temps fisiològic també té el desviació mitjana de les
observacions individuals. Els següents són els de la Assaigs, cada 24 observacions
van trobar valors:
Llindar: Mitjà. Variació. Error probable.
So ...... 0337 0,0504 0,0390
La llum ...... 0331 0,0577 0,0389
Tastempfindung ... 0327 0,0324 0,0278
Després d'aquestes proves, crec que pot assumir, que el temps fisiològic, sota les
mateixes condicions que Condicions per a la durada de la conducció sensitiva i
motora i propietats constants de la consciència, amb prou feines perceptible Tots els
estímuls sensorials de la mateixa mida que Pel que la durada de la percepció i la
reacció en el llindar és una constant. La major variació dels experiments
individuals s'expliquen per la naturalesa fluctuant dels llindars i en el mesurament de
la intensitat la sensació que fa la seva determinació incerta. Anem a seguir a partir d'
Aquestes experiències es pot concloure que cap dels nostres sentits preferida en
termes de velocitat de la percepció mateixa, però que les diferències solen observar
només en el la intensitat amb la qual deriven diferents dels estímuls consciència de
treball. Aquesta intensitat no és simplement el seu objectiu de la força, sinó també en
la naturalesa de la perifèrics, i fins i tot els òrgans centrals del sentit i de sobre la
influència simultània d'altres estímuls-dependent.
De la comparació de temps fisiològic en Llindar i amb fortes impressions evident ja
que aquest temps de disminuir amb augment de la força de l'estímul. Tal pot ara
també als estímuls de diversa intensitat, Situat per sobre del llindar són detectats, el
més adequat mateixos a les impressions del so, a causa de la certesa amb què la seva
intensitat poden ser qualificats. He utilitzat aquesta part de la HIPP "schen
Fallapparat (Fig 153) en el qual un pes de la bola de 15 grams en un tauler de baixa,
en part un especialment construït per a aquest propòsit xai cas electromagnètic.
Depenent de l'altura des de la qual la pilota va caure, o el martell, es va traslladar
mentre que la intensitat del so. La relació de les intensitats de so els dos conjunts era
tal que una caiguda total del martell 16 mm aproximadament igualat als d'una esfera
de 3 cm. Porto Dues sèries d'experiments, el de més feble, i l'altre a majors Els nivells
de so en el qual tenen el seu origen en els diferents individus.
W. W.
Alçada del martinet. significa. Nombre mitjà de Var. El Vers
1 mm 0217 0,0220 21
4 ,, 0,146 0,0270 24
8 ,, 0,132 0,0114 24
16 ,, 0,135 0,0275 25
S. W.
Alçada la pilota. Mitjans. La mitjana de Var. Nombre de Vers
2 cm 0161 0024 31
5 ,, 0,176 0,024 30
25 ,, 0,159 0,030 25
55 ,, 0,094 0,026 16
Aquests experiments permeten considerables encants de Una disminució significativa
en la intensitat de les diverses fisiològics Temps amb l'augment de l'estímul vist. A
diferències de menor intensitat cert, però tot i així, almenys en aquests assajos curts,
En general ja no en qualsevol lloc. Per tant, pot assumir que entre els estrets límits de
la influència de la intensitat de l'estímul és molt insignificant en comparació amb
l'efecte que el canvi de Estat d'atenció comporta, i que en el en totes les observacions
del temps fisiològic relativament per detectar una variació significativa de la talla
mitjana és. Aquest efecte pot ser fins i tot més gran en els assaigs no eliminar per
complet, perquè en aquest estat de consciència no es tracta d'una posició de cert
equilibri i abschwankt, però causa de la posició d'equilibri es subjecta a constants
canvis És a dir, que generalment són més importants en el llarg Períodes, les
observacions s'estenen.
En el moment de l'acceptació dels efectes fisiològics La força d'estímul és, sens
dubte, els processos purament fisiològic portat a un cert grau implicats. Aquesta
experiència mostra que la propagació de l'estímul a la fibra nerviosa amb l'augment
de Estímul d'intensitat en l'augment de tarifes10). Però fins i tot aquestes diferències
són tan importants en si mateix, pel que queda és la durada de la reproducció en tots
els casos tan petita en relació que la grandària total del temps fisiològic, que aquí
també les diferències trobades en tot cas, a les seves parts essencials Períodes
comptables de la percepció i la reacció psico- està escrivint. Com aquestes de tornada
dos a les cataractes en els Temps compartit, no pot determinar amb total certesa, però
en la majoria tenint en compte les condicions de prova psicològica determinar amb
certa probabilitat. No es tracta de passar per alt que, mentre que en les observacions
reportades una sèrie d'experiments, va experimentar amb la mateixa intensitat de so
va ser. L'observador s'entén per tant el so conegut i la seva l'atenció es va dirigir
directament a la força de soroll. Per tant, no pot admetre que l'estat d'atenció, A part
de les fluctuacions aleatòries de la mateixa, per a la diferents intensitats d'estímul era
diferent, i pot no veig per què un so més fort, després d'haver ha estat percebuda, han
de ser respostos més ràpid que un menor forts. Només en un cas, crec que la
introspecció D'acord amb però posat a fer una excepció, és a dir, el llindar. Aquí
estan, almenys en molts experiments, mentre que un molt poc temps en un estat de
dubte sobre si una impressió real han tingut lloc, i sentir-se segur sobre com es passa
algun temps. És notable que aquesta condició no només en els casos en què la
sentència a tots els segueix sent dubtós, sinó també en aquells en què la impressió
triat es percep, si més no encara, per tant, està per sobre del llindar. També en la raó
immediata d'aquesta condició ia la autoobservació alguna explicació. Ens trobem, és
a dir, que excepcionalment difícil és la tensió de l'atenció a un estímul de gairebé
desaparèixer Ajustar la intensitat, aquesta és la seva voluntat a un Prendre la
impressió que és més forta que la que passa realment. Però ara, com veurem a
continuació per una idea que La intensitat no es pot predir, sempre les necessitats
fisiològiques El temps s'incrementa considerablement.
10) Cf. Els estudis sobre la mecànica dels nervis. Abth. I, p. 193
Finalment, es planteja la qüestió de Proveu aquesta simple inscripció, els dos
processos que es resumeixen en el temps de reacció, la percepció i l'emoció volitius,
es comporten l'un al'altre. No és de dubtar que En alguns casos, especialment quan el
temps de reacció és major falla, l'impuls de desenvolupament de la voluntat en un
temps determinat Demanda té. De vegades ens aferrem reflecteix clarament en l'auto-
observació percepció i el moviment voluntari gradualment de dos A l'arxiu. En la
majoria dels casos, sinó per un La separació no la consciència, però en el mateix
moment en què es percep l'estímul, que es creu ell per registrar fins i tot. Al De fet,
les condicions estan adequades per a aquests experiments, el temps reduir-lo a una
durada infinitament petita. Atès que el moviment que s'executaran abans i conegut
durant molt de temps amb precisió Assaigs portats a la seguretat mecànica és tan gran
és pel que sembla la reacció de la percepció de l'emoció es facilitar al màxim. També
hi ha un fenomen especial que el cas que en molts casos, el temps de desaparició es
petits, de manera que el temps de reacció només en compte de la percepció ve, si més
no a una alça molt alta probabilitat. De fet, si esperat a l'atenció de la impressió, està
abans que ell, que en lloc d'una impressió molt diferent registrat, i actua com si no
s'han de confondre. Per contra, sabem que en el moment de moviment molt bé que
que s'hagi registrat l'estímul equivocat, si succeeix, encara que en rares ocasions, que
aquest últim no sentir la mateixa zona pertany Així que, per exemple en els
experiments en les impressions d'un so Flash accidental o intencionadament causat
registres. No podem explicar aquest fenomen és probablement diferent del que a
través del poder de l'atenció, l'espera Impressionant es reuneix, al mateix temps una
innervació de preparació de la Les zones centrals de motor s'ha desenvolupat, que en
els més baixos Impuls en els ports de veritable emoció. Aquesta unitat pot a
continuació, sortir en aquest cas, qualsevol possibilitat de la percepció, el registre no
estava previst. Però si la preparació L'augment de la innervació d'aquest grau, així
també entre els pols de sortida de la percepció i l'emoció única un temps infinitament
petit transcórrer. De fet, aquests L'acceptació per un gran nombre d'altres fets que
sabem més aprendrà a posar fora de tot dubte.
La idea de la impressió es fa molt més fàcil, Si alguna mateix precedit per un senyal
que la Temps de la seva entrada està determinat per endavant. Aquest cas és per
tant, sempre es va adonar quan els estímuls múltiples a intervals regulars segueixen
uns als altres, si, per exemple, les oscil · lacions en el sentit de la vista i percebre la
oscil · lació del pèndol en l'oïda. Cada pèndol simple aquí és el senyal perquè la
següent, l'atenció ara perfectament preparat compleix. El mateix que ja hem trobat, si
concebem la impressió d'un sol per un cert Interval de temps pot ser precedit per un
senyal separada. Sempre és el temps fisiològic es redueix significativament. Però al
mateix temps, prendre la Les discrepàncies entre les observacions tant que la variació
mitjana de pràcticament la totalitat del temps fisiològic pot ser igual. Comparació
amb els experiments sobre i sense previ El pas del senyal del temps que he realitzat
d'acord amb el següent pla. Estimulació sonora va ser utilitzada com una pilota va
colpejar en el tauler de la caixa aparell (Veure Fig 153). Aquest Pilota va caure en una
sèrie d'experiments de la mà lliure des de dalt l'anell obert ( T ), Que és per mantenir
la pilota que cau es determina. En la segona sèrie d'experiments, l'anell es va tancar i
va ser inaugurada per la pressió sobre la font situat al respecte, que llavors la resta va
caure en la mateixa bola. En el primer cas es trencar, la bola no és el senyal abans de
la segona va servir com a tal el so de l'obertura de l'anell de la primavera. A preus
constants Alçada de caiguda, per tant l'interval de temps entre el senyal i la principal
atracció va ser constant, i canviant l'altura de la caiguda d'aquest mateixa es pot
variar. Els següents són les mitjanes d'aquests dos Sèrie de proves:
Mitjans. La variació mitjana. Número els experiments.
Cap sense senyal 0253 0051 13
25 cm amb un senyal 0076 0060 17
Cap sense senyal 0266 0036 14
5 cm amb un senyal 0175 0035 17
Es veurà que la disminució de la fisiològica El temps és més gran quan l'interval
constant entre el senyal i els augments d'impressió principal, i després augmenta al
mateix temps, la relació Mida de la variació de la mitjana. Però això també és
Disminució de la repetició freqüent de les observacions dels grans Influència. Reduir-
se en una llarga sèrie d'experiments per el temps fisiològic, quan l'interval entre el
senyal i la impressió segueix sent el mateix, cada vegada més, i té èxit en alguns
casos, ells a una pràcticament nul · la petita grandària (Alguns segundo
tausendel) o deixi anar totalment a zero. És aquesta només és necessari que
l'interval entre el senyal i Impressió, d'una banda i d'altra banda, no massa gran, no és
massa petit. El límit màxim que podia a causa de les reduïdes dimensions el
compliment d'aquests experiments HIPP "entre el cas d'aparells no es determina. El
que afecta la part inferior, es va aconseguir a una alçada de 20 cm lleugerament
perquè el temps fisiològic de la desaparició, amb reducció del temps d'aquest cas va
ser més difícil, i de 5 cm escurçar encara notable, però era el moment en tot cas en
zero. Això sembla a punt de un interval de 0,04 "entre el senyal i la impressió, el límit
inferior aconseguir.
L'única raó per a tot aquest Fenomen pot suposar és que la tensió prèvia de
l'atenció. Que escurça el temps dels efectes fisiològics ha de ser fàcilment
comprensible, que pot pot enfonsar a zero, sembla més sorprenent. No obstant això
explica per què aquest últim una mica fora del comú en la Els assajos de registre
observacions. El creixent poder de Atenció en l'anticipació del seu temps en la
impressió indefinida Hi ha, com hem assenyalat, no només a la sensació subjectiva
sinó també a reconèixer el fet notable que, on la tensió arriba el seu grau més alt, ha
preparat el Moviment ja no està sota l'imperi de la nostra voluntat és, per En aquest
cas, es registra una apel · lació, la diversitat de la impressió d'esperar que reconeixem
immediatament. En els experiments actuals, on la impressió és també davant del seu
temps en termes de la coneguda allotjats Ara, evidentment, l'atenció de manera tan
exacta a l'entrada de l'estímul, que en aquest moment en què es tracta de la percepció,
També és advertir, i que la voluntat de la percepció d'emoció coincidint. Això
confirma directament l'anterior ia la presumpció que, en el que de manera inequívoca
per un determinat Moviment de respondre a una impressió en el moment de la
percepció en el Regla pot tenir lloc i la voluntat de l'emoció. És una impressió en
termes en la qualitat i la força coneguda en relació amb el moment del seu L'entrada
no és fix, la percepció encara requereix d'una certa Temps. Si bé això, però, l'emoció
creix prou per ordenar el mateix moment en què la percepció és completa, el motor
Impuls efecte. És la impressió que en relació amb el moment del seu L'aparició de
certs fixos, de manera que ara, però l'estrès de la preparatòria Cabuda a tanta atenció
és el mateix, que el temps de la percepció també és zero i només relativament la
períodes molt curts de maneig fisiològic persisteixen. Però forma estranya, pel que
sembla, fins i tot en els diferents experiments desapareixen per la primera impressió
apperceives deu, quan en realitat es porta a terme, precisament pel molt abans, és el
moment en què el cable del motor. Aquest fenomen s'explica a partir de la següent
circumstància. Per la simultaneïtat de les dues de la intensitat No estímuls molt
diferents, en general tenen una molt precisa Sentiment. Instintivament ens fixem ara
en una sèrie d'experiments, precedit en què el senyal de la idea principal d'un temps
especificat, no només el més ràpid possible, sinó també per registrar de manera que
ofici coincideix amb la impressió: es veu tan quan es registra la innervació existents i
la sensació tàctil es Per fer el mateix so, i mostra l'experiment que en aquest casos
individuals, de fet, va ser un èxit complet. Així que es tracta de que en aquests
experiments té la clara sensació, en un i escoltar el mateix moment en el so de
respondre a ell i la impressió que això es fa per la reacció dels sentiments. Aquí Hi ha
una diferència substancial amb les proves clíniques sense senyal, on només una
percepció i l'impuls volitiu en la seva majoria com simultanis Els actes se sent quan
un és plenament conscient que Esperit del moviment de pols reacció de sortida és una
mica més tard. Així, passa que un, com diversos observadors en aquest Àrees
confirmar11)Molt determinat dir saber si en un cas de "bo" i en un altre cas M'he
registrat "dolent", encara que sempre el més ràpid possible realitzar el moviment
busca i se sentia tan diferències en general només uns pocs centenars de parts d'un
segon. Que mesurar Però aquí l'exactitud de la gravació de l'interval de temps entre la
impressió de moviment i la sensibilitat. Sigui dit de pas mostra aquest fenomen, el
extraordinàriament bé que el nostre concepte de si mateix en aquests processos pot
ser.
11) Vgl. Exner, a. a. O. S. 613.
De particular interès és, finalment, que senyal en els assaigs, encara que estem
d'acord amb la impressió i reaccionar davant el moviment sembla estar
simultàniament en el mateix, o Més aviat, perquè això és així, expressant en realitat la
apercepció Impressió ha de precedir. En aquest fet, estem en la part inferior altres
observacions vénen de darrere, on el mateix en molts altres Mesura, com una
preparació per al poder de l'atenció fenomen molt característic confirmat, ho farà.
Passem ara a examinar les relacions temps fisiològic, si circumstàncies agreujants
per del punt de vista de la impressió o, per la reacció es. El cas més simple d'aquest
tipus s'administra en forma, on la impressió no és només en relació amb el moment
de la seva entrada, sinó també en termes en el seu Força queda indeterminat. Si per
exemple un B. acústica experiments de tal manera que perpètuament entre estímuls
forts i febles es canvia de forma irregular, amb Així que mai l'observador espera un
nivell de so determinat amb seguretat pot, llavors el temps per a totes les intensitats
de so fisiològic ampliada, també augmenta la variació mitjana. Demano Per exemple,
dues vegades lleugerament diferents en un mateix individu sèrie de proves realitzades
en conjunt. En la sèrie Jo canviat so fort i feble sobre una base regular, de manera
que cada vegada que La intensitat es coneixia per endavant, en la sèrie II canviat el
diferents intensitats de so a través d'una forma irregular.
I. El canvi diari.
Mittel. La meva comptadors va ser. Zahl on Versuch.
So excessiu 0116 0010 18
So feble 0127 0012 9
II. Canvis irregulars.
So excessiu 0189 0038 9
So feble 0298 0076 15
Més augmenta significativament el temps en què tots de forma inesperada en una
sèrie d'experiments de sobte amb una forta impressió forta un feble o fins i tot
invertir-entre els estímuls febles forts s'entromete. D'aquesta manera, vaig veure en
alguns casos, el temps de una idea prop del llindar de 0,4-0,8 seg i una estímul molt
fort, una alçada de caiguda de bola de 50 cm, a excepció de Augment de 0,25 seg. Pel
que és un fet comú que un Estímul l'entrada és, en efecte esperat, en general, per la
seva Intensitat, sinó una adaptació de l'atenció no es porta a terme podria requerir un
temps major fisiològiques. Es pot Ara bé, en aquest cas ni als canvis en la percepció
com Es creu que els de la direcció fisiològica, però el bàsic l'única diferència pot
radicar en el fet que allà on es tensió prèvia d'atenció no es produeix, la Temps de
reacció va en augment. Ja s'ha assenyalat que el sorprenentment gran del temps
fisiològic en la intensitat d'estímul que el llindar només compleixen o superen amb
prou feines, d'acord amb aquestes observacions atribuir-se a les impressions
inesperades sobre és que amb el més feble dels estímuls de l'atenció adaptades
sempre a la dreta més enllà, de manera que una condició similar com quan hi ha
impressions inesperades. Els correspon totalment a la forma, en general, amb la
gradual El creixement de l'estímul, el temps disminueix. A prop del llindar es redueix
a saber molt ràpidament a molt, llavors, sobre l'ulterior enfortiment dels estímuls lent
declivi. Probablement passa en el veïnatge del nivell d'estímul de nou un
comportament similar. S'observarà, és a dir, que Quan un so que és prou potent com
per produir una descàrrega, sempre el temps fisiològic és una mica més gran, encara
que un so fort que s'esperava. L'enfocament d'aquesta aparentment per reforçar la
impressió d'una frontera on el xoc passa fins i tot quan cada un dels encants
individuals, si aquest es troba en la mateixa Intensitat de més d'una vegada, de
manera que coneixen per complet abans de és. Sobretot en experiments elèctrics, això
es nota clarament, pel fet que l'estímul elèctric en la majoria de les persones molt
predisposades a la por. Així que òbviament pren aquestes impressions, que el nivell
d'estímul d'apropar-se alguna cosa semblant com amb el llindar del seu lloc. La
mateixa atenció ja no pot adaptar-se als efectes, i ara segueix sent la seva tensió sota
de la mateixa mida, així com hi va haver un augment de forma involuntària a través
de la mateixa12).
12) En relació amb aquest efecte d'espantar es Estic usant l'última experimentador
sobre el nostre tema, amb Exner, en contradicció, que va assenyalar que en el xoc
davant escurçar el temps que ocorren fisiològics (ibid. 619). És aquesta diferència pot
tenir la seva raó, que si només Exner només l'ampliació dels estímuls que ocorren en
el curt Perzeptionsdauer va entrar en vigor.
Com les condicions de l'arbitrarietat Innervació d'aquestes observacions no són
diferents en essència, que per al registre d'aquestes impressions, la seva força abans
de és coneguda, llavors es pot suposar, en general, que estendre el temps de reacció
considerablement a causa de Apperzeption és. Això no pot ser el voltatge adequat
abans d'entrar al Acceptar l'estímul, serà per consumir una certa quantitat de temps
que es triga a les respostes a estímuls coneguts està fora de perill del tot o en gran
mesura.
La força de la l'estímul que depenen dels canvis en la percepció i el temps de
reacció podem d'acord amb les consideracions anteriors, com ara la Fig 151
il · lustrar en el qual els períodes d'ordenades en un Abszissenlinie x x '
s'apliquen, el que abmißt els punts forts d'estímul. Proporcionar Vegem
primer amb l'abandó dels processos de conducció, el valor total del temps
fisiològic mesurat la percepció i temps de reacció de la corba contínua r r ' és
a dir, començarà en el llindar un dels estímuls d'una manera relativament
significativa de l'altura a la primera amb rapidesa i després, gradualment,
reduir la velocitat per caure a un nivell d'estímul m propera frontera pm quan
de sobte s'aixeca de nou. Estem buscant Ara a partir dels períodes pertinents
de la percepció i resposta a guanyar, llavors els canvis de la primera gran
probablement per una corba p p ' es pot representar, que en un principi més
ràpid i després més lentament disminueix en l'àrea al voltant del nivell
d'estímul que es manté constant el valor mínim assolit. La forma definitiva
Aquesta corba pot, per descomptat, només una conjectura . Determinar Com,
en general, i probablement també en el nivell adequat de consens amb
l'observació de peu, però és bo considerar la hipòtesi de Perzeptionsdauer
que la intensitat dels efectes que La impressió dels manifestos de la
consciència, és inversament proporcional era, i que al seu torn l'efecte de la
impressió en la ment 'Ll mesura per la intensitat de la sensació. Ara és la
dependència la sensació de la impressió externa de la psico- Llei estableix.
Reproduïm la part positiva en la Fig 69 corba mostra que el creixement de la
sensibilitat amb els estímuls capaços d'amenaçar la Abszissenlinie definit
sota la corba un i (Fig 151) Dg, per tant, les ordenades de la corba p p ' des
del seu valor màxim una p en el llindar proporcional a la diferència 1, 2, 3 ...
de una i , És a dir, disminució de la forma general de p p ' és una inversió de
la corba una i es. Els canvis en el Temps de reacció entre els últims p p ' i r r '
coordinar troba mesurat. Aquestes són les impressions que ni el llindar ni de
llarg l'alçada d'estímul b a pm Mida de romandre constant: aquestes són les
Els límits de la capacitat d'adaptació perfecta a l'atenció la intensitat de
l'estímul. A banda i banda dels increments de temps de reacció, per aquest
costat b es troba Sobre- Més enllà de h un En virtut de l'adaptació de
l'atenció al seu lloc.
Matemàticament, que Aquesta situació es representa de la següent manera.
Trucar es va dur a t i pel Perzeptionsdauer El la força la sensació, de manera
que prenem un wo, c un mitjà de prova de la constant per determinar.
Llavors, d'acord amb el capítol VIII
,
.
El temps de reacció ϑ No obstant això, pot ser representat per una funció de
la forma:
.
on un un petit nombre, que en comparació amb els valors molt petites de la
sensació El en compte ve, i viceversa β un nombre tan gran significa que el
quocient només quan els valors màxims de la sensació d'una grandària
apreciable ha assolit.
En general, fins i tot més que amb els estímuls la força anteriorment conegut, és el
moment fisiològic en totalment inesperat Impressions de retard. Aquesta condició és
en les proves clíniques per casualitat, de vegades, es va adonar, quan l'observador, en
comptes de la tensió al seu torn l'atenció a la impressió d'esperar que es dissipi.
Intencionalment pot dur a terme la mateixa, si un en un temps La sèrie de proves amb
intervals regulars dels estímuls de sobte no assumeix el coneixement del tema, un
interval molt més curt. L'efecte subjectiu és molt similar a la descàrrega; De vegades,
l'observador es mou juntament amb claredat. El fisiològica El temps és una mica més
fort en les impressions de so per 1/4 de vegades amb febles 1/2 Segons retardat.
Menor, però encara molt notables és la demora en Si l'experiment de manera estableix
que l'observador no sap per endavant si una llum, es durà a terme el so o la sensació
tàctil, de manera que pot dirigir l'atenció a qualsevol dels òrgans sensorials en
particular. Un llavors també es va notar un malestar curiós, perquè l'atenció sentiment
que acompanya la tensió entre l'individu contínuament Sentits cap enrere i
herwandert.
Igual que en les últimes observacions esmentades el temps de retard fisiològic es deu
a la modalitat sensorial es deixa indeterminada, que és un biaix en l'atenció, El mateix
èxit també pot passar quan el veritable sensorial sempre de la mateixa classe, però el
LocomotorAmb la qual s'ha de realitzar el moviment de registrar-se, sempre
indeterminat esquerra, es porta a terme la idea. Els experiments d'aquest tipus de
maleït i de Jaager executat ha13). En una primera sèrie de proves Els elèctrodes van
ser col · locats en ambdós peus i amb l'estimulació canviat de manera irregular, però
la irritació de la mà registrat la mateixa pàgina. En altres experiments, que era una
mica vermell, Aviat va treure una impressió blanc i la llum en el primer cas amb dret,
registrats en el segon cas amb la mà esquerra. L'oïda La irritació es va incloure en un
so vocal, l'observador repeteix mateixa vocal, i tant els moviments es van mesurar en
la màquina del temps transferits. En tots els casos, es van comparar els resultats amb
els quina classe d'impressió i s'espera en una determinada forma d'exercici es van
obtenir. Es troba a:
Temps fisiològic.
Impressió coneguda. Desconegut Impressió. Diferència.
Irritació de la pell ..... 0205 0272 0067
Impressió de la llum .... 0184 0356 017214)
Impressió de so ... 0180 0250 0070
13) El Jaager, el temps fisiològic en els processos mentals. Utrecht 1865. Donders,
Archiv f. Anatomia Fisiologia und. 1868. S. 657 f.
14) En una altra sèrie d'experiments, aquesta diferència varia 0,122-0,184 (De Jaager
aa OS 43, OS aa soldadors 666), a la pell i les impressions de l'oïda són les
desviacions insignificant.
Ara és no passar per alt que en cada un d'aquests casos les condicions experimentals
no és insignificant uns dels altres, i que per tant, la diferència fisiològica en Temps
entre la impressió esperat i l'inesperat no sempre és té el mateix significat. Mentre
que en els sondejos en l'estimulació d'un cada costat del moviment reactiu de la mà
de la mateixa pàgina que passa aquí és d'una associació de l'empresa, que pel que
sembla per la connexió central reflecteix l'òrgan de contacte amb els músculs
esquelètics es veu afavorida. La situació és similar en el registre per la repetició de
sons de vocals de la mateixa. Aquí s'utilitza que en si mateix ia l'associació que
existeix entre les impressions de so i els músculs de la llengua de cos. L'assumpte és
molt diferent als estímuls de llum. Que, per exemple, a l'esquerra amb les impressions
de color vermell sobre fons blanc que es registra a la mà dreta, és bastant arbitrària
només establert per a les proves, no hi ha associació existent Estem aquí per ajudar a
educar, ja que, en qualsevol cas molt temps que ho necessiten. S'observa, així com de
manera significativa n'hi ha prou que en els experiments de la llum sempre una certa
vacil · lació, durant els estímuls tàctils i auditius en moviment, amb gairebé seguretat
mecànica perfecta. Amb això és probablement dels Donders fet de les restes trobades
parcialment junts, que el desenvolupament del llenguatge de la resposta a una Visió
donada signes vocals requereix gairebé el doble del temps com succeeix de la
mateixa manera, en resposta a la vocal15). La connexió entre les lletres i el volum de
veu és, sens dubte no és tan ferma i practicada com que entre el so i el so de la parla.
Però també es contempla que un so de la vocal un la sensació és més simple que un
signe vocal: pel que és probable que aquí també el Perzeptionsdauer s'incrementa.
Què No obstant això, per als altres casos en què les impressions de simple acció, com
la textura dels diferents sentits, podem canviar el temps de retard per les necessitats
fisiològiques el desconegut, en comparació amb l'atracció coneguda no és un
Diversitat de Perzeptionsdauer refereixen. Un vermell i un blanc Ser impressió de la
llum, com de Jaager experimentalment confirmat, s'ha registrat el mateix dejuni, si es
manté una i la mateixa mà per realitzar el moviment tria. Tampoc hi ha assumir que el
Perzeptionszeit d'irritació de la pell a dreta i esquerra o de diferents sons vocàlics és
diferent. També no sembla probable que l'entrada en el general Camp de la
consciència depèn de si la primera impressió es coneix o no. Però és comprensible
que la seva admissió el focus d'atenció per part d'aquesta és limitat. El es pot suposar,
per tant, que estem tractant amb totes les extensions temps fisiològic que ha de fer,
que fan que el temps de reacció. Aquesta última no és, al mateix temps en les
condicions simples, mesura que es produeixen en resposta a una impressió del que
s'esperava. Mentre que és a dir, en el segon el poder de l'atenció immediata relacionat
amb la tensió prèvia del moviment d'òrgans registrat ara és seguit per un interval de la
percepció, que es requereix, per triar entre els dos moviments preparats. Per tant, a
més de la percepció clara ni es distingeixen d'una vegada. Sens dubte, arribat el
moment que les diferències fisiològiques coneguts i desconeguts per a gran part a
causa de les impressions Serà aquest el temps. Però també el preocupa que aquests
desconegut pel camí impressions sempre una cosa inesperada són, per i amb ells una
perfecta adaptació de l'atenció no és possible. Dels experiments mostren que es la
quantitat de temps dependrà fonamentalment de les necessitats fisiològiques
Compostos en què les àrees centrals de la sensació amb la reacció Eines de
moviment són. Podem per tant, amb una probabilitat , Assumir que en els casos en
què el moviment de reacció associacions facilitat per la mecànica del sistema nerviós
i es practica és, com en la reacció de la mà del mateix costat Fußreizung o el
llenguatge, d'acord amb l'estímul de so a joc, l'extensió preferentment a escriure a
causa de la percepció. Al menys No obstant això, ha de facilitar els moviments de les
vegades l'essencial Paper de la caiguda.
15) Donders a. a. O. S. 669.
Donders ha Altres experiments duts a terme de moment immediatament
Ideació, després de les expressions utilitzades anteriorment, probablement
creu que és capaç de determinar la durada absoluta de la percepció. Ell a
saber, en primer lloc a conèixer a so de la vocal (un), Llavors el desconegut
(b) Reaccionen amb el mateix so i la va portar A més, una tercera sèrie
d'experiments (c) D'on que la posició de la boca constantment una certa
vocal adaptada però només en els intervals irregulars entre els altres sons
vocals se li va donar i de respondre només. Això és, per descomptat, el
temps fisiològic més reduïda que en el lloc habitual de El registre d'un so
desconegut, i la diferència és c-una mitjana de 039 segons Donders creu que
aquests Mida, és a dir, uns 1/25 Segons, un temps de formació de les idees, i
un cop deduïts c restierende temps un, sobre 1/28 En segon lloc, podria
considerar-se com la determinació contínua de la voluntat. (Donders cit P.
572) Però aquesta condició és, em sembla que no einwurf lliure. En primer
lloc, en les cataractes cAssaigs, el temps de selecció no ha desaparegut del
tot. Observa, amb raó Donders, que una vegada que esperem l'espera de la
seva aparició, un no pot deixar de una reacció diferent impressió, d'on també
va tancar per sobre de esperar que quan es registren les impressions de les
eleccions és pràcticament nul · la. No obstant això, en el cEls experiments de
Donders es comporta la cosa no acaba així: es proposa un sol per a
l'admissió de certa impressió de la determinació de la voluntat, i que per tant,
si les proves són per tenir èxit, el poder de l'atenció no anar tan lluny, que
respongui a cap impressió voluntat, sinó d'acord amb la percepció de la
impressió, hi ha una opció de temps sobra. Això és per tant, només es
redueix, però no infinitament fer-se petit. En segon lloc, no hi ha dubte que en
els experiments un i c També la percepció en diferents condicions es troba.
Si només estem en una certa impressió d'una major En resposta a la fila, de
manera que a ell des del principi, la nostra atenció tensió. Així que aquí està
la Apperzeptionsdauer molt probablement menor, impressió de que tothom té
el mateix valor per a nosaltres. Per tant és probable que per considerar que
aquesta diferència c–un en la reducció de tant de la percepció com el temps
tindran la seva base sense Però mai un d'aquests períodes, com Donders
assumeix zero ho faria.
Les complicacions sorgeixen en el camí d'altres condicions temps fisiològic, però si,
igual que els experiments fonamentals (Veure més amunt), de la qual partim, només
un, en la seva qualitat Registre i impressió de força abans coneguda, però a més altre
Estímuls permet actuar, que la tensió de l'atenció . Complicar Aquest és sempre el
temps fisiològic més o menys ampliat considerablement. El cas més simple d'aquest
tipus és present quan una impressió momentània està registrat, mentre que una
estimulació sensorial constants actes de força considerable. Aquest permanent
Estímul pot pertànyer a la mateixa o una modalitat sensorial diferent. Ja s'ha
assenyalat que els primers que en els experiments Irritació de la llum en general es
produeix, i que la relativament llarga durada de temps fisiològic de la mateixa potser
en part aquesta circumstància és atribuïble16). En aquest trastorn de les impressions
similars ja poden ampliar el ambdós causats per la desviació de l'atenció i per tant ser
que la impressió a conseqüència dels estímuls que l'acompanya una diferència
lleugera sensació, i per tant produeix el llindar es va acostar. De fet, ambdós factors
probablement entren en consideració. És a dir, es troba que en el moment
d'impressions menors La intensitat de l'estímul està acompanyat pel més extens que
amb forts estímuls. Em van portar a terme experiments en què la principal impressió
consistir en una campana, el martell fins a la primavera emocionant i per una
esllavissada del mateix pes en la força podrien ser qualificades. En una sèrie
d'experiments, cada un d'aquests sons registrats en la forma habitual, estava en l'altre,
mentre que tota la durada de l'experiment d'un soroll constant produït per un amb el
moviment del tren de temps aparell de mesura relacionats mou més enllà d'un ressort
de metall. En la sèrie de proves A La campana va ser moderadament forta, de manera
que a través de la el soroll que acompanya molt disminuïda, però no del tot deprimit
per Sehwelle va ser, en B el so era molt fort, de manera que també al costat del so
perfectament clar podria ser percebut.
Mitjans. Màxima. Mínim. Vers nombre d.
A Sense soroll de fons 0189 0244 0156 21
So excessiu soroll de fons 0313 0499 0183 16
B Sense soroll de fons 0158 0206 0133 20
Un potent so amb el soroll de fons 0203 0295 0140 19
16) Vegeu més amunt.
Ja que en aquests experiments, el so B pròxim el soroll seguia sent considerada com
molt més el so A sense, s'ha de probablement això com un efecte directe Influència
dels sorolls que acompanyen el procés de reacció . Reconèixer Aquesta influència és
només ara, sinó purament de dret quan l'estímul i la impressió duradora del corrent de
les àrees sensorials diferents . Pertanyen Jo he optat per aquests experiments la cara i
Sentit de l'oïda. Impressió momentània era entre dues puntes de platí contra un fons
fosc en el salt d'espurna d'inducció. Permanent Estímul que va ser en la forma
especificada anteriorment va donar a llum el so.
Espurnes de llum. Mitjans. Màxima. Mínims. Nombre d'intents.
Sense soroll de fons 0222 0284 0158 20
Amb el soroll de fons 0300 0390 0280 18
Tenint en compte que en els experiments amb similars Estímuls deprimits, fins i tot
després de tota la intensitat de la impressió principal És a dir, fa aquesta observació és
probable que la inquietant Efecte sobre l'atenció dels estímuls dispars major que
per similars. Això també confirma la autoobservació en l'execució dels experiments.
S'ha trobat que no és particularment difícil per al aviat a sonar el so de supervinientes
Per registrar-se, per la llum per tractar, però que el sentiment amb violència, lluny del
soroll i la impressió visual tenia a qui recórrer. Aquest fet és ben tocats prèviament
Característiques de l'atenció en la connexió directa. La tensió aquest últim, com hem
vist amb diferents sensacions sensuals connectats, en funció del sentit de territori al
qual s'adreça17). La innervació que existeix en la tensió de l'atenció, Així, en les
impressions dispars probablement diferents potser perquè estan en diferents localitats
de l'òrgan central emana.
17) Cf. Capítol XVIII.
Un segon mètode pel qual la mútua Influència de les diferents impressions pot
determinar, no el fet que un bé de forma simultània amb la idea principal o separats
per un interval molt curt de la mateixa, ja que abans era No després, un segon estímul
actual se li permet actuar. També aquí, aquesta segona apel · lació a la mateixa o
diferents un Dominis sensorials pertanyen, en el primer cas, només té prou ser
diferents dels primers a haver confusió podia. A la part inferior del cronògraf
fisiològics descriptius (Fig 154) Podria estar dirigida a aquesta muntatges
experimentals . Produir Se sol dir, la quasi inaudible Petites oscil · lacions de la
forquilla de sintonia, que es referia el moment, clarament fer audible. L'aparició del
so es va donar una impressió el temps per l'ajust dels aparells varia de forma aleatòria
podria ser, va ser elegida en general de manera que poc va caure abans de l'hora de
l'estímul per a ser registrats. Aquesta va ser una altra vegada en una sèrie
d'experiments en un accident cerebrovascular, i en un altre en una espurna d'inducció.
Sempre ha tingut el molest so molt més feble com la principal impressió. Així, l'últim
era preferible, pel que va ser però una vegada més aquesta força equilibrat, que la
forquilla d'ajust de so que hi havia abans. Així va ser que en un major nombre de
Tractar l'arranjament mateix temps sempre distingir tres casos van ser: 1) aquells en
els quals el so pertorbador abans la principal impressió es va sentir, 2) aquells en els
quals simultàniament i amb la mateixa 3) aquells en els quals més tard es va
escoltar. Per descomptat, ha de quan aquests tres casos es produeix al costat de l'altre,
la diferència de temps entre les dues impressions sota d'un determinat Límits
romanen. Però aquí radica en l'observació molt pròpia, que en una relació constant de
temps dels estímuls objectiu punt de vista temporal pot moure, un resultat notable.
Aquesta observació mostra a dir, que la successió dels nostres Sensacions ni tan sols
la seva adreça amb la successió la informació sensorial han de coincidir, però que un
de cada Impressió posterior de la realitat, possiblement, es preveu pot. L'acte-
observació pot ser l'origen d'aquestes il · lusions sense cap dubte: es basen en la
tensió alterna de l'atenció. En la disposició abans descrita dels experiments, quan
aquesta tensió molt petit, és regularment la primera impressió que va crear, el so
forquilla de sintonia, encara que al principi percebut. Però en el moment de la
impressió principal fer front a un llindar de tensió s'incrementa, per la qual cosa pot
més endavant en la mateixa realitat, però al mateix estímul o per augmentar encara
més d'hora al centre d'atenció de la consciència. Cada més l'atenció, la més
significativa és la diferència de temps, que poden ser superats per ella. A més d'aquest
fenomen, que Anem a ser confirmat per mètodes molt diferents de procediment, és Si
ara l'altre, que l'ordre en què les impressions es percep, en la durada del període de
gran fisiològiques La influència és. És l'únic so pertorbador després de la principal
impressió sentit, pel que és el temps fisiològic d'aquest últim no és més gran que sota
els termes de simple ordinari, la impressió és concebuts de tal manera, si el costat
inquietant so no existia. De la mateixa manera, no es van observar diferències
significatives, al mateix temps creu. No obstant això, el so d'interferència que es
percep al davant de la principal impressió és el temps fisiològic va ser, com les
següents Els exemples mostren.
Inquietant so: Mitjans. Màxima. Mínim. Vers nombre d.
al mateix temps o
A més tard 0,176 0,237 0,140 8
So que se sent abans dels experiments 0,228 0,359 0,159 12
al mateix temps o
B més tard 0,218 0,284 0,158 17
Els experiments amb llum escoltat prèviament 0,250 0,291 0,212 23
Quan les impressions dispars va ser l'estímul de llum, el registre va ser, més sovint
simultàniament amb la pertorbadora So percebut pel mateix, en les mateixes
impressions es va unir a la vista sincrònic, una forma rara. També es fa en tots els
Aquests experiments va afirmar clarament un cert hàbit d'observar. Es té la impressió
d'un primer intent en un determinat Resultat sigui presa, la probabilitat és molt gran,
que es concep en el següent intent en la mateixa seqüència es. El poder d'atenció, així
que, així com l'auto-observació confirmar, de preferència una mica en la seva direcció
un cop assignat a una. Passa de sobte de la modificació accidental o deliberada
manera d'observar un canvi en l'ordre anterior de la Percepcions, es manté en el
primer experiment d'aquest tipus, les necessitats fisiològiques El temps
s'incrementarà en qualsevol circumstància, fins i tot si el canvi es produeix de manera
que la principal impressió d'interferir en els Estímul es produeix. No obstant això, és
equivalent al fet addicional que la primeres observacions d'una nova sèrie
d'experiments, sovint una major temps fisiològic com el següent resultat. Només
obtenen de la pràctica Pel que l'atenció a un punt de vista particular, la possible
adaptació favorable.
L'extensió de temps a causa de la fisiològica la interferència de la principal impressió
que amb l'estimulació permanent o momentània pot, si fem cas omís del cas en què
l'estímul molest similars i la impressió és pressionat contra el travesser, una altra
vegada no probablement tenen l'origen en la Perzeptionsdauer. En el camp general de
la visió de la consciència, una espurna de llum d'intensitat donada en mateix temps
que s'encenen quan s'acompanya d'un soroll o no. No obstant això, la percepció de la
mateixa impressió d'aquesta addició, sense deixar de cridar l'atenció sobre els
objectius, tant veure afectats. D'altra banda, cal preguntar-se si, en tots els aquests
casos també s'han estès el temps és. Des que un indesitjable per la impressió es
produeix, és impossible el voltatge per augmentar l'atenció al seu grau més alt,
perquè en aquest cas cada Impressió, fins i tot els no desitjats, Registre del que
l'estímul pertorbador en si ho faria. Mostra ara, però només en aquests experiments
molt clarament fins a quin punt la dos processos de la percepció i l'emoció volitius
entre si estan relacionats. L'atenció a la flexió, perquè vista i la impressió que tindrà
una excitació directa, evitant només l'existència d'estímul molest simultània o
precedit. No obstant això, la impressió que va entrar al centre d'atenció de la
consciència, tindrà per tant probablement sempre serà, l'emoció de la seva necessària
Alçada s'aconsegueix, perquè en aquests casos també una elecció entre els diferents
moviments es requereix. Per tant, ja que en Proveu la nostra culpa per l'efecte de
distracció d'interferir Estímul a l'atenció de fins i tot ha estat evitar la falsa El registre
es realitza, com a mínim no és necessari aquí a més de la Apperzeptionsdauer
augmentar encara ampliada Disposat a prendre temps. Amb aquest augment de la
tensió, que per a l'admissió impressió que el focus és necessari, pot ser completament
el mateix Serà el creixement de l'emoció connectada, i llavors el temps, com en la
resposta comuna a les impressions d'espera pràcticament nul · la ser petit. Per la
forma en què s'ha de tenir en compte que de vegades en aquests Intenta involuntària
de l'atenció a la tensió dels importants és, per la qual cosa, de fet, en lloc de pertorbar
la principal impressió Estímul registrats.
L'últim esmentat, davant Condicions per a la concepció de les impressions que es
produeixen llavors, quan l'estímul primari, que ha de ser advertit, un altre estímul no,
com en els experiments amb la fi de la interrupció precedit per un temps molt curt,
però segueix. En aquest cas, fins ara experimentat canvis substancials observació d'un
mètode, ja que no és necessari, l'aïllament Vista de la primera impressió d'un
moviment en execució per per registrar-se, però ara és la segona impressió, si el
mateix Sentit pertany, fins i tot l'ús de la Apperzeptionsdauer la primera
Impressionant observar. És per això només cal que Si l'interval entre la variable que
fa dos impressions i els intents de la distància temporal que determina el que es
necessita per La primera impressió no s'extingeix pel segon. Que Part del temps de
reacció, que pertany a l'emoció caurà, Així que aquí només de distància. Aquest pla
de proves establert ara, però les dificultats contra la qual aquest no està complint
plenament amb deixar anar. Cada encant és a dir, en els òrgans dels sentits, un
purament fisiològic seqüeles, que haurà de ser aprovat, si es tracta de ser separat de la
impressió posterior. En simples Sensacions, com espurnes momentanis dels estímuls
lluminosos o sonors, és el termini dins del qual les impressions successives es pot
separar de la mateixa textura, sens dubte, molt junts i fins i tot amb aquest temps del
fisiològic seqüeles. Això explica s'observa que l'interval entre els estímuls lluminosos
intermitents ha de ser molt més gran que entre la pell i els estímuls sonors, com el
següent exemple de MACH informar Les xifres mostren18):
Interval de temps només sensacions distingibles.
Els ulls ........ 0,0470 segons.
La pell (el dit) 0,0277,
Oïda ........ 0,0160,
18) Mach, Actes de l'Acadèmia de Viena. 51 bd S. 142
En l'audiència té l'efecte secundari dels estímuls la més curta, es cau aquí gairebé
exactament amb l'anterior per mitjà de cops especificat límit de temps
d'aproximadament 1/60 Segons al llarg de19).
19) Cf. Capítol IX.
Una sola idea pot, per descomptat, en molt durada molt més curta produeixen una
sensació, ja que la repercussió, en el cas anterior, la confluència de les impressions
favorables això facilita el contrari, la visibilitat. No obstant això, aquest estudi dut a
terme només en termes d'impressions de llum. Aquí està de Exner 's observacions
mostren que sobretot la intensitat i l'abast de l'estímul en el moment de la seva Noció
d'influència. Gairebé priva aquestes El temps en progressió aritmètica a partir de
quan els nivells de llum en una geomètrica La progressió a créixer, la mateixa relació
que sembla existir entre l'extensió de la zona estimulada la retina i requereix la Per
consisteixen en irritació contínua. També va promoure el desenvolupament una
ombra de l'opinió. Si es talla això de manera ràpida per un apel · lació posterior de,
per la qual cosa ha per tant la principal impressió ia gaudir20).
20) Exner, Sitzungsber. l'Acadèmia de Viena. Matemàtiques Naturw. CI. Abth. Vol. II
58. S. 596 f.
La situació és diferent si el principal impressió La següent és una tereré extingit per la
llei, juntament L'art és, per tant, per exemple, consisteix en figures geomètriques o
lletres. El fet que fins i tot les idees tan complexes en l'actual Els raigs poden formar
l'espurna elèctrica, seduir, no Realment el seu origen més que una momentània
fisiològics Estímul a assumir, ja que només ha d'utilitzar aquest efecte secundari dels
l'estímul, pel qual el mateix nom en l'ull d'un llarg temps la sensació dura. Ara és
possible en aquest últim Eliminar el cas, en certa mesura pel fet que comprenguessin
la Impressió pot seguir un a l'altre, que, com ell el neteja, també va reduir les seves
seqüeles fisiològiques. Aquests intents són Baxter s'ha executat21). En reduir el temps
entre la principal i la segona impressió, esborrant Estímuls variats en diverses
ocasions, podria significar que l'un per assaig i error els dos estímuls es determinen,
en què amb més precisió la percepció va entrar en existència. Perquè, si no
s'aconsegueix destruint l'encant, fins i tot un impressió momentània és suficient per
donar lloc a la percepció es pot esperar que els Mentrestant, el veritable
Apperzeptionsdauer corresponia. El moment és ara mesurarà d'aquesta forma, però
diferents de manera significativa i augmenta significativament amb la intensitat de
l'estímul modest. Es pot concloure que per mitjà d'una menor Estímuls, el
desenvolupament de la idea no és completament aïllats, sinó que pot treballar el seu
camí fins contra el mateix. En diversos La força dels estímuls variats modest saber,
en En igualtat de condicions, el temps de la percepció d'uns 3 cartes es requereix
entre 1/40 i 1/18Suposem que es pels més forts estímuls, el sorgiment de la idea
funciona de forma totalment tallarà, per tant, seria la seva impressió d'aquest Tipus de
1/ Segon, la quantitat la Apperzeptionsdauer ser22). Amb el Complicació de la
18
impressió fa un temps considerablement. Tal com B. Baxter corbes simples i més
complexes com a objecte utilitzats, els temps utilitzats es va comportar com un : 523).
L'extensió de la impressió és d'una influència significativa: grans Les cartes es poden
llegir, per exemple, fins i tot en un moment, en lletres petites ni tan sols són
reconeguts com, però ho és possible que això es deu a l'acomodació de l'ull, perquè
els objectes més petits a un reconeixement més aguda del seu allotjament necessari
fer un gran24). Finalment porta el contrast amb l'altre situat en el camp de visió
Impressions d'un efecte determinat per la Apperzeptionsdauer la més curta és la més
gran la diferència en la il · luminació el veritable objecte d'augmentar el seu medi
ambient és25).
21) Baxter, Archiv Pflüger IV, S. 325.
22) Baxter a. a. O. S. 330.
23) Les corbes, que va servir dels objectes van ser, les corbes de les vibracions
LISSAJOU'schen l'afinació forquilla (p. 331).
24) D'altra banda, es pot posicionar la imatge en la retina pot ser considerat. Segons
les observacions de Exner, un contorn llavors veu més clarament quan la seva imatge
al voltant de 0,29 mm. de Centre de la retina es desprengui. Aquesta branca de
l'aguda percepció no coincideix amb el punt més sensible, que, segons Exner de 1,33
mm. de les línies de plec central. (Exner, a. a. pp 0 ª 627, 631)
25) Baxter a. a. 0. S. 334.
Quin amb aquestes observacions i similars les dues impressions successives
contínuament unes amb altres en: entre l'estímul primer i segon no és objectivament
D'altra banda, perquè en el moment en què el segon estímul es produeix, el derivats
de les seqüeles de la primera sensació que encara no ha expirat. No obstant això, un
petit interval es nota clarament en què no les dues impressions s'interpreta amb
certesa. Es confirma Així que aquí en la taxa general ja s'ha assenyalat26), que el
temps discret L'estructura és: l'intercanvi d'idees prenem com discontínua a tot arreu,
fins i tot quan el causant Impressions sobre anar del tot entre si constantment. Només
hi ha un sol cas en la nostra idea dels canvis la impressió constant següent: si en
realitat són constants Canvis en la qualitat i la força, o en una constant Canvi
d'ubicació en l'espai existeix. Això no és més que la veritat no és realment un canvi
d'idees però només en la canvi continu d'una sola idea. A tot arreu, però, quan el lloc
d'un donat una impressió diferent dels diferents és perquè empènyer un petit interval
entre les nostres idees. Aquest Dret del canvi discret de les idees es basa ara
enterament de la naturalesa de la percepció. La nostra atenció ha un cert temps per
passar d'una idea a una altra de passar. Pren molt de temps, la primera impressió, és
tota l'emoció de l'atenció cares: el que no pot créixer en la preparació de la segona en
el mateix moment, en què actua per gravar ja. Per tant, es Mentrestant, en el qual la
primera impressió és un efecte durador, i la segona s'està treballant en contra d'ell.
Aquesta vegada s'utilitza generalment com un espai encara per definir buides o plenes
entre el dues idees arriba a la consciència, ara es pot Pot ser zero, de manera que les
mateixes impressions semblen ser, o fins i tot poden prendre valors negatius, on la
tarda Impressió serà presentat abans.
26) Cf. Capítol XVI.
Com una inversió en l'ordre de les idees és, com es desprèn dels experiments
anteriors27), entre ambdós de manera diferent a les sensacions similars sigui possible.
Per tant, una espurna de llum abans o després del mateix temps que actua El to pot
ser escoltat, sinó també un so que en condicions favorables Condicions pel que fa a la
seva relació temporal amb una impressió d'una altra audiència ser mogut.
L'observació que de vegades el sagnat Aquesta tarda va donar lloc a la Schnepper
penetrar a la pell, la sang veu28), És també part d'aquest Els canvis en el mateix sentit
de la zona d'ordre. Condició L'entrada és sempre per a ella, que l'atenció que, de
preferència una de les dues actuacions es va convertir, i també la força de l'estímul
afavorir significativament al seu favor. Però no cal que aquest interval existeix, però
pot, fins i tot a prestar molta atenció tant Impressions es produeixen simultàniament
al centre d'atenció de la consciència: És només a exigir que el mateix igualment les
dues impressions era curiós, just el que en l'esmentat Observacions simplement no va
ocórrer. Però un dels casos, on les condicions sentit contrari, també hem ja estar
familiaritzat amb: Ell és present en aquells experiments en què hi ha una impressió
del possible senyal Per inscriure i examinar al mateix temps, la simultaneïtat
Innervació i abmißt sensació tàctil. Hem vist que aquí no només en l'auto-observació,
el punt de vista dels diferents sentits Habitualment es presenta com una simultània,
sinó que també de vegades, el registre és en realitat un concurrent. La dificultat
aquestes observacions i la relativa escassetat amb la que aconsegueix, alhora
fisiològic a desaparèixer del tot, però ja demostra que és molt difícil, fins i tot dos
diferents Idees de costat a costat amb gran atenció com sigui possible el focus de la
consciència per ser registrat. Al mateix temps, ha de tenir en compte que, com ja es
va destacar29), tindrà dues representacions diferents d'una certa connexió els porta a
que els components d'una idea complexa única dissenyat. En els judicis de registre
esmentat, sóc jo, per exemple, no poques vegades, com si el so, la bola en el cas de
placa produeix, produït pel moviment de la meva pròpia gravació.
27) Cf Principi del capítol
La situació és diferent si el principal impressió La següent és una tereré extingit per la
llei, juntament L'art és, per tant, per exemple, consisteix en figures geomètriques o
lletres. El fet que fins i tot les idees tan complexes en l'actual Els raigs poden formar
l'espurna elèctrica, seduir, no Realment el seu origen més que una momentània
fisiològics Estímul a assumir, ja que només ha d'utilitzar aquest efecte secundari dels
l'estímul, pel qual el mateix nom en l'ull d'un llarg temps la sensació dura. Ara és
possible en aquest últim Eliminar el cas, en certa mesura pel fet que comprenguessin
la Impressió pot seguir un a l'altre, que, com ell el neteja, també va reduir les seves
seqüeles fisiològiques. Aquests intents són Baxter
s'ha executat
. En reduir el temps entre la principal i la segona impressió, esborrant Estímuls
variats en diverses ocasions, podria significar que l'un per assaig i error els dos
estímuls es determinen, en què amb més precisió la percepció va entrar en existència.
Perquè, si no s'aconsegueix destruint l'encant, fins i tot un impressió momentània és
suficient per donar lloc a la percepció es pot esperar que els Mentrestant, el veritable
Apperzeptionsdauer corresponia. El moment és ara mesurarà d'aquesta forma, però
diferents de manera significativa i augmenta significativament amb la intensitat de
l'estímul modest. Es pot concloure que per mitjà d'una menor Estímuls, el
desenvolupament de la idea no és completament aïllats, sinó que pot treballar el seu
camí fins contra el mateix. En diversos La força dels estímuls variats modest saber,
en En igualtat de condicions, el temps de la percepció d'uns 3 cartes es requereix
entre i Suposem que es pels més forts estímuls, el sorgiment de la idea funciona de
forma totalment tallarà, per tant, seria la seva impressió d'aquest Tipus de un Segon,
la quantitat la Apperzeptionsdauer ser uno. Amb el Complicació de la impressió fa un
temps considerablement. Tal com B. dosBaxter30) corbes simples i més complexes
com a objecte utilitzats, els temps utilitzats es va comportar com un un. L'extensió de
la impressió és d'una influència significativa: grans Les cartes es poden llegir, per
exemple, fins i tot en un moment, en lletres petites ni tan sols són reconeguts com,
però ho és possible que això es deu a l'acomodació de l'ull, perquè els objectes més
petits a un reconeixement més aguda del seu allotjament necessari fer un gran
. Finalment porta el contrast amb l'altre situat en el camp de visió Impressions d'un
efecte determinat per la Apperzeptionsdauer la més curta és la més gran la diferència
en la il · luminació el veritable objecte d'augmentar el seu medi ambient és
21) Baxter, Archiv Pflüger IV, S. 325.
22) Baxter a. a. O. S. 330. 23) Les corbes, que va servir dels objectes van ser, les
corbes de les vibracions LISSAJOU'schen l'afinació forquilla (p. 331).24) D'altra
banda, es pot posicionar la imatge en la retina pot ser considerat. Segons les
observacions de Exner, un contorn llavors veu més clarament quan la seva imatge al
voltant de 0,29 mm. de Centre de la retina es desprengui. Aquesta branca de l'aguda
percepció no coincideix amb el punt més sensible, que, segons Exner de 1,33 mm. de
les línies de plec central. (Exner, a. a. pp 0 ª 627, 631) 25) Baxter a. a. 0. S. 334.Quin
amb aquestes observacions i similars les dues impressions successives contínuament
unes amb altres en: entre l'estímul primer i segon no és objectivament D'altra banda,
perquè en el moment en què el segon estímul es produeix, el derivats de les seqüeles
de la primera sensació que encara no ha expirat. No obstant això, un petit interval es
nota clarament en què no les dues impressions s'interpreta amb certesa. Es confirma
Així que aquí en la taxa general ja s'ha assenyalat , que el temps discret dos
L'estructura és: l'intercanvi d'idees prenem com discontínua a tot arreu, fins i tot quan
el causant Impressions sobre anar del tot entre si constantment. Només hi ha un sol
cas en la nostra idea dels canvis la impressió constant següent: si en realitat són
constants Canvis en la qualitat i la força, o en una constant Canvi d'ubicació en l'espai
existeix. Això no és més que la veritat no és realment un canvi d'idees però només en
la canvi continu d'una sola idea. A tot arreu, però, quan el lloc d'un donat una
impressió diferent dels diferents és perquè empènyer un petit interval entre les nostres
idees. Aquest 1/4 Dret del canvi discret de les idees es basa ara enterament de la
naturalesa de la percepció. La nostra atenció ha un cert temps per passar d'una idea a
una altra de passar. Pren molt de temps, la primera impressió, és tota l'emoció de
l'atenció cares: el que no pot créixer en la preparació de la segona en el mateix
moment, en què actua per gravar ja. Per tant, es Mentrestant, en el qual la primera
impressió és un efecte durador, i la segona s'està treballant en contra d'ell. Aquesta
vegada s'utilitza generalment com un espai encara per definir buides o plenes entre el
dues idees arriba a la consciència, ara es pot Pot ser zero, de manera que les mateixes
impressions semblen ser, o fins i tot poden prendre valors negatius, on la tarda
Impressió serà presentat abans. 26) Cf. Capítol XVI.
Com una inversió en l'ordre de les idees és, com es desprèn dels experiments
anteriors , entre ambdós de manera diferent a les sensacions similars sigui
possible. Per tant, una espurna de llum abans o després del mateix temps que
actua El to pot ser escoltat, sinó també un so que en condicions favorables
Condicions pel que fa a la seva relació temporal amb una impressió d'una altra
audiència ser mogut. L'observació que de vegades el sagnat Aquesta tarda va
donar lloc a la Schnepper penetrar a la pell, la sang veu, És també part d'aquest
Els canvis en el mateix sentit de la zona d'ordre. Condició L'entrada és sempre per a
ella, que l'atenció que, de preferència una de les dues actuacions es va convertir, i
també la força de l'estímul afavorir significativament al seu favor. Però no cal que
aquest interval existeix, però pot, fins i tot a prestar molta atenció tant Impressions es
produeixen simultàniament al centre d'atenció de la consciència: És només a exigir
que el mateix igualment les dues impressions era curiós, just el que en l'esmentat
Observacions simplement no va ocórrer. Però un dels casos, on les condicions sentit
contrari, també hem ja estar familiaritzat amb: Ell és present en aquells experiments
en què hi ha una impressió del possible senyal Per inscriure i examinar al mateix
temps, la simultaneïtat Innervació i abmißt sensació tàctil. Hem vist que aquí no
només en l'auto-observació, el punt de vista dels diferents sentits Habitualment es
presenta com una simultània, sinó que també de vegades, el registre és en realitat un
concurrent. La dificultat aquestes observacions i la relativa escassetat amb la que
aconsegueix, alhora fisiològic a desaparèixer del tot, però ja demostra que és molt
difícil, fins i tot diferents Idees de costat a costat amb gran atenció com sigui
possible el focus de la consciència per ser registrat. Al mateix temps, ha de tenir
en compte que, com ja es va destacar, tindrà dues representacions diferents d'una
certa connexió els porta a que els components d'una idea complexa única dissenyat.
En els judicis de registre esmentat, sóc jo, per exemple, no poques vegades, com si el
so, la bola en el cas de placa produeix, produït pel moviment de la meva pròpia
gravació. Cf Principi del capítol28) Fechner, la psicofísica 25) Baxter a. a. 0. S.
334.II, S. 433. 1/3629) Cf. Capítol XVIII. Important de moment és el punt de vista
que és ara, però, que en l'orientació temporal de dues imatges, que
simultàniament o separats per un interval molt curt impressions corresponen als
tres tipus de casos, simultània i contínua i la transició discontínua, només el
primer i l'últim lloc, no el segon 25) Baxter a. a. 0. S. 334.. Una vegada que
entenguem les impressions no són les mateixes, on ells es combinen en un ió
complex, sempre notar un menor interval o més que l'enfonsament d'un augment i el
l'altra idea sembla correspondre. En això han d'estar clarament a reconèixer la
naturalesa discreta de la intuïció del temps. La seva última Font té això en la
naturalesa de la percepció. La nostra atenció es són dues maneres d'ajustar de manera
uniforme impressions: després ingressar-los en Cf Principi del capítol Presentació
junts. O poden simplement Prou impressionant per adaptar-s'hi molt ràpidament
per advertir a la seva causa: llavors la impressió d'un segon cert període de
latència necessari, durant el qual el voltatge de la Una creixent atenció per ell i
per les disminucions en primer lloc. Ara les impressions com Idees percebudes en
la proporció de la successió de si, és a dir, un interval de temps estan separats, en què
no l'atenció a és prou adaptat per dur-lo a la apercepción. Es recorda en aquesta
observació, que són motiu de la formació de les idees en els fenòmens d'esplendor i la
rivalitat dels camps visuals c, han estat qüestionades. També suggereixen que tots al
mateix temps va cridar l'atenció de les impressions en c ' idea més o menys
complexa, s'uneixen però que en aquesta associació per les condicions s'evita, les
impressions concomitant d'una successió de la introducció de dissoldre. Per al
moviment de l'atenció Finalment, tots aquests són fets de gran importància. Hem
Considerem que aquest moviment com un moviment d'un punt de grau variable i la
inversa d'una, canviant la relació d'extensió Brillantor pensat en el camp de visió.
L'adaptació gradual a la diferents impressions ara que podem imaginar que del punt
de vista intern, quan es passa d'una idea a una altra, Comproveu sempre una part
considerable de tot el camp de visió s'expandeix i després en un altre lloc el mateix
reduït. A més, es comporta el camp intern de vista molt diferents de la veu dels ulls.
Des d'un primer d'ells fora impressió de la segona llum, només podem anar pel punt
de vista impressions intermèdies toca. Però si la percepció de una idea a una altra es
precipita, de manera que tota la resta desapareix la mitja llum de la consciència
general. c '30) Cf. Capítol XIV c i c ' es van trobar. Els dos números d'un -8 al segon
grup significa dir, per exemple, que a una velocitat angular 5 a 7 i en una variació de
velocitat de 0 a 10 un positiu es va observar en el moment negatiu torns de vuit31).
c'c
+ 5—7 7— 9 9—11 11—13 13—15
0—10 + 1—8 + 9—45 +10—39 + 5—24 + 1— 6
10—20 —3 + 3— 5 + 6—16 + 1—13 + 4— 4
20—30 — + 1— 1 + 1— 2 —11 —2
30—40 — — — —1 —1
40––50 –– –– –– –– 1 ––
––
0—10 + 4—16 +19—35 + 28—31 + 5—24 +1—2
10—20 +14— 4 + 13— 6 + 10—16 + 4—15 —4
20—30 + 4— 1 + 6— 3 + 4— 6 + 3— 6 + 2—1
30—40 + 1— 1 + 3— 3 + 3— 1 + 1— 5 —
40—50 +1 + 2— 2 + 1— 4 +1 +1
31 funcions) amb nosaltres t el període d'oscil · lació Pèndol, amb υν Desser
amplitud, ja β el lloc de les campanes reals amb els cops i β "Aquells de l'aparent,
tots dos calculats en els angulos de la capa mitjana de, ens trobem amb el temps x, en
la transició entre el passat β i β "Es troba a la fórmula aproximada següent:
Amb c està per sobre de la velocitat instantània del pèndol quan passa pel punt del
punter β Amb c ' En aquest punt, el canvi de velocitat es porta a terme bezeichet.
D'acord amb això,
Cf Duhamel, mecànica analítica, alemany Schlomilch, I, p. 369 f.
Si aquests intents, com va passar aquí, un només observador d'aplicació immediata,
és necessari la ubicació del so mitjançant l'establiment dels més distrets Per variar
vaga de campanes. Això explica que els experiments el seu número després d'una
molt desigual en els valors individuals de c i c ' es distribueixen, sobretot quan és
preferible una a l'atzar Ajustos en virtut de la disposició dels aparells ( es basa ara
enterament de la naturalesa de la percepció. La nostra atenció ha un cert temps per
passar d'una idea a una altra de passar. Pren molt de temps, la primera impressió, és
tota l'emoció de l'atenció cares: el que no pot créixer en la preparació de la segona en
el mateix moment, en què actua per gravar ja. Per tant, es Mentrestant, en el qual la
primera impressió és un efecte durador, i la segona s'està treballant en contra d'ell.
Aquesta vegada s'utilitza generalment com un espai encara per definir buides o plenes
entre el dues idees arriba a la consciència, ara es pot Pot ser zero, de manera que les
mateixes impressions semblen ser, o fins i tot poden prendre valors negatius, on la
tarda Impressió serà presentat abans. ) Lleugerament martell aquelles posicions on el
canvi de velocitat és petit. No obstant això, es pot veure clarament tant la influència
de la velocitat com la velocitat del canvi.
Ambdues influències es troben ara en la Mida el canvi d'hora en consideració. Això
és en general la majoria dels important a baixa velocitat i canvi de velocitat baixa, i
amb valors creixents dels dos està disminuint. Així que si vols la màxima canvi de
temps petits obtinguts, ha de c i c ' ser gran. Per exemple, corro el nombre d'agents
una sèrie d'un mes (5 juliol-4 agost 1865) amb una durada dels experiments. La
Nombres signifiquen la següent taula, els valors absoluts de el canvi d'hora. En
aquestes seccions per c i c 'En què tots dos hi ha termes positius i negatius, només els
que s'utilitzen que pertanyen al gir comú. La taula es pot per tant, el mateix de nou en
el signe dels valors de la influència el canvi de velocitat amb el significat de la
diferència de temps vist. Es veu que aquesta última en les velocitats més lentes la
mida del temps fisiològic, determinat per les proves clíniques es determina, la
majoria dels casos, amb la diferència que aquí tot el temps negatiu és per la
impressió apperceives abans que realment està duent a terme. Aquests valors més
grans de la quantitat de canvi d'hora sobre 1/10". A partir de llavors, tenint és més i
més, i en la major rapidesa i Canvi de velocitat, el que podria aconseguir, depèn en
1/ "No aprovat. Les desviacions les observacions individuals són molt importants en
25
aquests experiments, és a dir, si els valors més alts de c i c ' sovint passa saltar el
canvi d'hora de negativa a el costat positiu i viceversa en compte. És el més petit la
variació mitjana, és a dir, no molt més gran que el intents ordinaris de registre (0,012-
0,025), amb baixa i uniforme Velocitat. Amb la mida de c i c ' augmenta Però llavors
ells poden finalment i gairebé la totalitat de l'import molt aconseguir la diferència de
temps absoluta.
c'
+ —
0— 10 10—20 20—40 40 50 0—10 10—20
20—40 40—50
5—7 —0,124 —0,070 — — —0,120
+0,069 —
+ 0,076
7—9 —0,095 —0,073 — —
+0,079 —
9 11 0,082 + 0,083
0,069 0,055 +0,077
+0,069 +0,040
11 13
No hi ha dubte que en aquestes observacions Classe individual de les diferències de
mida considerable es produeixen. Per a la demostració de la mateixa que la manca de
materials directes; però ia través de les fluctuacions de l'únic observador en diferents
moments i es troba, probablement. Directe però, la seva existència és evident a partir
de certes observacions astronòmiques, les seves condicions dels nostres experiments
en un acord substancial. A l'antic mètode, el moment de l'aprovació d'una estrella per
determinar el meridià del lloc d'observació, és operat per l'astrònom un en un trípode
per a una vertical i una altra horitzontal circular giratòria Telescopi, anomenat
l'instrument d'aprovació. Per l'orientació en el camp visual És comú que una en el pla
focal de la lent i el lent de l'ull-ser moderada Filaments de la xarxa, que generalment
consta de dos fils horitzontals i 5 o 7 fils verticals. El telescopi ja està configurat de
manera que els fils verticals significa coincideix exactament amb el meridià. Algun
temps abans de l'estrella arriba a aquest fil, es pot veure en el rellotge compte i
mentre mira a través del telescopi, després de la El rellotge dóna les més allunyades
dels segons. Ara l'estrella, és a dir, si té una major velocitat32), rares vegades amb el
segon cop es passen pel meridià, s'ha de l'observador, ni tan sols per una fracció de
segon per determinar pot ser la ubicació de l'estrella a la vaga a l'últim segon abans i
el pas en els primers segons del xoc després de el pas notificació pel fil mitjà del
telescopi i després el post-recorregut Habitació dividida. Suposem, per exemple, hem
comptat 20 segons, en el Segon 21 és l'estrella a una distància un C, En el dia 22 al
lluny b c del fil medio c (Fig 152), I es comporten un C : b c com 1 : 2, s'ha d'arribar
quan tot el recorregut a, b en un segon s'ha executat, l'estrella del fil medio c als 211/3
Temps de segons han passat. Pel que sembla, ara es donen les condicions aquestes
observacions, igual que en els nostres experiments. El moviment l'estrella enfront de
les rosques vertical del telescopi és com el moviment pre- el punter davant de l'escala
del disc o del pèndol. Per tant, també aquí un canvi d'hora es pot esperar que les grans
Velocitats més fàcilment en un sentit positiu, en el cas contrari es durà a terme en una
llum negativa. Les observacions dels astrònoms cap oportunitat perquè la magnitud
absoluta d'aquest canvi en el temps de determinar. No obstant això, la pròpia
existència es revela en el fet que, després tots els altres errors possibles d'observació
eliminat sempre entre el moment en què certes determinacions en cada un dels dos
observadors Diferència que queda per seguir l'exemple de Bessel com diferència
personal o factor personal cridat a mantenir33). Equival En molts casos només en
desenes o centenars d'una segona, en altres, que poden ascendir a un segon o més. És
Probablement pocs dubtes que en el personal més petits Equacions, el temps dels
canvis dels dos observadors en el mateix sentit i només es realitzen són de diferent
mida, on el personal Les equacions són més importants, però, també hi ha diferències
en la direcció s'espera que canviï amb el temps. A més, es considera, que en cada pas
d'una doble determinació de l'orientació Stern, es porta a terme, per tant, les
diferències individuals de la diferència de temps s'han duplicat34). D'això va dir que
semblava que l'equació personal sol ser superior a un acord amb els resultats
obtinguts en condicions més simples esperen valors absoluts de la taula anterior es.
La comparació les diferències personals dels observadors individuals, que en diversos
Casos durant molts anys es va continuar per a espectacles, a més, que els mateixos no
són constants. Pel que sembla, també ho són els condicions d'atenció individual no
està en silenci, però variacions irregulars en part són, en part, però també més el
canvi continu permanent.
32) Aquesta és sempre el cas, perquè el mètode com En general, s'ha descrit
anteriorment només s'apliquen a les estrelles que no gaire lluny de la mentida
equador celeste. Quan l'Estel del Nord l'altre, una observació, que es discuteix aquí
no especificat , Ja que la mateixa pregunta per al present sense cap tipus d'interès és.
Cf que Peters, notícies astronòmiques, vol 49, p. 16
33) Bessel, les observacions astronòmiques de l'Observatori a Königsberg. Abth. VIII
1822
34) LANDER ARGE compte, a més, que en el L'observació de l'estrella, després de
passar pel fil mitjà de l'atenció s'esgota, l'estrella aquí és per què de vegades dur cop
per al segon per buscar en dos llocs que podrien ser la distància de temps 0,1-0,15.
(Diari de la Ciència del Congrés de Speyer. 1861 p. 25)
Tots aquests fenòmens, que en l'ordre sèries diferents de les idees per explicar les
observacions vénen a una mica de la ja familiar per a nosaltres a partir d'altres
observacions Les lleis de voltatge de l'atenció. Cada impressió es requereix una certa
Temps per a la seva percepció. Això es redueix considerablement si la impressió
abans coneguda en termes de la seva qualitat i força és. Es disminueix encara més
quan arribi el moment de la seva entrada es va determinar. Ja hem donat compte dels
fets que indiquen que sota certes circumstàncies, en aquests casos pot precedir a la
percepció de la impressió real. En el present Les observacions s'han introduït
condicions que tal 25) Baxter a. a. 0. S. 334. Canvi d'hora amb certa regularitat No
indueixi el vòmit. Una vegada que la sèrie és a dir, concepte amb el qual combina
l'encant d'actuar en intervals de temps específics, amb corre assolit una certa lentitud,
mirant a la mateixa tensió preliminar de l'atenció regular abans de En comptes de
trobar el màxim de la impressió d'ella, i això és ara una Signe combinat cara, que el
precedeix en la realitat. El més ràpid però es corre la cadena d'idees, més difícil té
èxit en l'aparició de la impressió de l'atenció suficient a la mateixa per estirar la
diferència de temps, per tant, en els seus valors negatius disminueix, es redueix a zero
i, finalment, els seus valors positius ha assolit. El punt de transició d'un canvi a una
altra pàgina ara en un i el mateix observador, i sembla ser que es mostra en diferents
persones tenen desviacions molt grans. Així explica l'equació personal, i és molt
complet d'acord que aquest últim d'acord amb les observacions dels astrònoms en el
moment de la determinació sobtat Fenòmens de manera significativa es redueix35).
Aquí, el canvi d'hora ser estrictament positiu, ja que la concentració de l'atenció fins
augment en la percepció de la impressió a la mida requerit pot. El temps d'observació
és tan real en aquest cas pel desviar més dels fenòmens esperats, però les
observacions individuals menys es diferencien entre si, com ho confirma el fet de que
l'error mitjà de l'observació de tal sobtada Les determinacions de temps és menor. Del
estrany Bessel veiem, finalment, que la seva equació personal amb altres
observadors, gairebé reduït a la meitat quan S'utilitza un rellotge que va colpejar als
segon mitjà atès explica completament de la influència de la velocitat màxima
provada. Hem seguit el mateix detall en condicions en què la successió les
impressions facials i auditives sempre varien de forma simultània va ser. Però està
clar que el mer canvi en la La velocitat de les idees de so per aconseguir el mateix
èxit ha. L'atenció pot ser un nou so una altra fins que , Acomodar, quan l'últim s'ha
anat. Així que si a un ritme més lent Conseqüència de les oscil · lacions del pèndol de
la diferència de temps va ser negatiu, són més ràpids en positiu. De fet, això està
clarament en Bessel estat el cas que un sorprenentment gran Pendent ha d'haver
posseït en un canvi de temps negatiu, perquè Passatges estrella abans que tots els
altres observadors van veure.
35) La determinació astronòmica de temps de mort sobtada Fenomen es produeix de
manera lleugerament diferent. En general, les estimacions ser el temps transcorregut
des dels últims segons del xoc és, o el que transcorre fins al següent batec, després de
l'audiència. Cf Peters abans esmentada P. 21
Els nostres experiments mostren per fi una mica comprensible d'influència
Important de moment és el punt de vista que és ara, però, que en l'orientació
temporal de dues imatges, que simultàniament o separats per un interval molt
curt impressions corresponen als tres tipus de casos, simultània i contínua i la
transició discontínua, només el primer i l'últim lloc, . Coneix L'atenció és més
difícil, el so de supervinientes per combinar una certa posició de l'agulla, amb cada
vegada més gran Velocitat, es mou l'últim. Estem, per tant, on la velocitat irregular,
s'inclina des del principi, el so més lent en el Per tornar a col · locar les parts del web.
Així, ocorre que el canvi d'hora en augmentar la velocitat de la llum negatiu positiu,
amb la disminució de és.
Fem una ullada a tot el cercle de l'actualitat l'aparició i progressió de les idees
identificades enrere els símptomes, a continuació, parlar-hi, sobretot, el fet que 1)
atenció sempre necessita un temps d'ajust a les impressions per elevar el focus de la
consciència, i 2 que) com L'adaptació, on els estímuls sensorials en relació a la qual
qualsevol dels seus elements prèviament conegut, preliminar pot succeir. És el temps
transcorregut entre la percepció i la percepció més o menys abreujada, o poden, si les
impressions pel que fa al seu temps d'entrada determinat, són encara negatives. Si les
condicions són tals que simultàniament amb la percepció de l'emoció impressió es
durà a terme serà, de nou dos casos es distingeixen. Pot ser: 1) la naturalesa dels
moviments voluntaris se'ls ha donat i es practica, o poden 2) es deixa sense
determinar per ells de les variables Entén la naturalesa de l'estímul és addictiu. A la
primera Cas sol ser un moment especial no existeix: el desenvolupament impuls de la
voluntat és aquí en la seva totalitat amb la percepció junts. Una vegada que aquest es
porta a terme és, al mateix temps, o almenys registrada sota la impressió tant
ridículament curt. Aquest Fet no pot explicar d'una altra manera que per la suposició
que la tensió prèvia de l'atenció en un Innervationsvorgang existeix, que alhora va
afirmar que l'augment del poder es fa. Per la present es troba en ple acord que aquesta
preparació Spannung si mateix és un acte arbitrari. El fisiològica Base del procés de
la percepció, que tenim aquí, el creixement pressuposen una innervació motora, que
també és completament està disposat a vessar d'un cert sentit, l'àrea central i per
prendre qualsevol tipus de conducció motora. A més, el subjectiu Sentit de l'atenció
per tant, els canvis en aquestes observacions amb dues condicions: que els canvis en
la qualitat i la La força de la impressió d'espera i amb la forma de l'objecte
Moviment36). Ara bé, d'aquestes dues condicions poden un o l'altre serà deixat més o
menys indefinidament. És el tipus d'impressió extern completament desconegut, que
guanya la tensió del motor és suficient grau de preparació Energia, però la sortida de
la innervació motora està dividida entre les diferents àrees sensorials. Això crea un
sentit de L'ansietat d'assegurar molt diferent de la tensió, que l'observació precedeix a
una impressió del que s'esperava. Ara aquí hi ha la Apperzeptionsdauer ampliada,
però l'hora segueix estant caurà amb la mateixa junts. És menys difícil de percepció,
si almenys la qualitat La irritació es coneix. Ara és la innervació preparatòria de
determinades Forma dependent, només la força necessària perquè ells en el seu
sensorials Desviació s'espera que creixi, a l'esquerra indeterminat. A similars Divisió
de l'atenció com quan es deixa obert a la possibilitat de triar entre diferents Els sentits
es produeix quan el moviment que s'executarà abans de l'observació segueix sense
determinar. En aquest cas, els canvis de tensió entre els preliminars les àrees de motor
en el qual celebrar les eleccions allà, donant un sentiment similar d'inquietud que
l'anterior, però en el seu qualitat subjectiva és característicament diferent de nou. Ara
que, després de la part sensorial de la percepció es completa, el motor fins que el seu
guany suficient força.
36) Cf. Capítol XVIII.
Aquestes consideracions porten a la conclusió, per tant, que percepció i la resposta
volitiva a la mateixa essència representen un procés continu, la fisiològica El
punt de partida en els camps de la innervació motora central. Si el moviment
voluntari a la sensació d'espera en una relació estable, llavors el procés, fins i tot
després del seu antic curs només. Aquest no és el cas, però ha tingut lloc després de la
percepció encara en algun lloc l'elecció, després es talla tot el procés de dos Llei,
però bàsicament només dues formes diferents de Apercepción són. Per a aquells de
triar entre els diversos moviments consisteix precisament en el fet que la sensació de
la corresponent Tipus de moviment apperzipiert és. El procés de percepció, a
principis d'un, ara es divideix en dues mútuament excloents. Cada un d'aquests
s'assumeix una excitació central: això no és sinó en la primera en àrees clau definides
en el segon motor de centrífugues Dirigida línies. Per tant, aquestes consideracions,
finalment impuls de nou a la condició que les àrees centrals de la qual nostres
moviments voluntaris són controlats de manera simultània en una estreta relació amb
les superfícies sensorials centrals s'estableixen. Apercepció i l'impuls dels moviments
voluntaris són diferents Les formes de l'agitació. Aquesta és la raó per la qual tant
entre tots els Circumstàncies estan íntimament lligats entre si, sota certes condicions
No obstant això, pot coincidir fins i tot en un sol acte. Nosaltres per veure que
aquesta conclusió en els fenòmens de discriminació arbitrària Reproducció d'imatges
una confirmació absoluta independència és. També és un fet fisiològic que se
suposava per al La separació dels propòsits centrals i els processos de reaccions Va
haver segueixen sent un misteri, rep ara uno Temps una llum inesperada. Hem vist
que la majoria de la part frontal del cervell Probablement es quedi sense moviments
voluntaris, mentre que les superfícies sensorials centrals, de preferència en la
rereguarda semblen estar en l'escorça cerebral. D'altra banda, no hi ha dubte que les
funcions mentals superiors, especialment en el desenvolupament del cervell anterior
estan obligats. (Capítol IV i V.) Aquesta relació és només s'entén si tenim en compte
que els del ramat Willensinnervation també dominen els centres sensorials i per tant
no només el moviment sinó també el punt de vista dels sentits i, com veurem més
endavant, el canvi de les imatges reproduïdes . Determinar
Una mica més perquè les condicions de Percepció, si no s'associa amb una reacció,
però si es pretén, de forma directa pel que fa a la seva durada És, per tant, que la visió
d'una primera impressió un posterior tall de gran força, o si ells, com es mostra en
l'últim intent, en referència a la relació la percepció de les diferents impressions
examinar l'un a l'altre és. Les primeres observacions ens ensenyen que, en general, la
va completar sense motor sinergia probablement apercepció una durada lleugerament
més curta reclama com si està acompanyat per un reacció donada es requereix, el que
amb els nostres resultats i Conclusions coincideixen bé. Més importants són els
fenòmens el canvi d'hora que es derivarien de la classificació d'un cert temps per
estímul esperat en una sèrie de funcionament de les idees sorgeixen. Aquí és la
repetició regular dels estímuls dels inclassificables és essencial. Aquesta és la
percepció no només en general preparats, però també és, una vegada que l'interval
regular es passa, la impressió de reproduir directament. Aquesta circumstància fa En
general, el fet mateix del canvi d'hora negativa comprensible. Tan bon punt és a dir,
entre l'arribada a la vida de la memòria-imatge i l'ocurrència real de la impressió no
ha de ser llarg interval de temps mentides, fusionarà els dos, i ara és el moment on la
imatge de la memòria és viva, de moment la impressió de durà a terme. De l'exactitud
d'aquesta afirmació es pot lleugerament en els experiments es va esmentar
anteriorment, precedit per un senyal acústic . Convèncer Hem vist que aquí també la
percepció i l'impuls a vegades haurà d'anar abans de la impressió, ja que Això pot ser
gairebé al mateix temps registrades. Empeny ara una sèrie d'experiments, en què es
van registrar més ràpidament possible, una cada un dels experiments en què el senyal
de la profunda impressió en tots els segueix, no, pel que passa molt sovint que de
totes maneres Respon a la mateixa, encara que els observadors de l'època del
moviment Ja se sap que la impressió que estava passant. Atrapat aquí et veus tan bé
sobre que un no està en la veritat el veritable sentit, però en la prova existent
Referència al seu record el temps es coneix la resposta. Exactament el mateix lloc Ara
amb el nostre altres observacions sobre la interpolació les impressions següents de so
en una sèrie d'idees visuals. El mateix, però difereixen en la uno Relació que amb ells
en certs casos, especialment en el moviment lent Sèrie d'idees, el temps de canvi
negatiu molt més gran pot aconseguir. Això es pot explicar, però, des del més
significatiu diferents condicions de l'experiment. Nombroses experiències de
testificar és el que practiquen certes connexions arbitràries Moviments amb les
percepcions sensorials són molt fixos, per la qual que, com hem vist, percepció i
emoció volitiva en aquest cas, un sol procés són. Això és molt diferent de la
classificació una impressió sensorial en una sèrie d'idees dispars. Això pot La
impressió dins de certs límits amb cadascuna d'aquestes idees poden combinar de
manera que l'única connexió de la tensió del creixement depèn de l'atenció. Els
experiments mostren ara que aquest El creixement de la tensió està determinada per
la velocitat amb la qual les impressions es succeeixen. A una certa velocitat
l'adaptació de l'atenció d'un sol so per altres acaben: per tant, aquí hi ha la diferència
de temps mitjana zero, o s'alterna entre valors positius i negatius d'aproximadament
de la mateixa mida. A major velocitat encara no està completat l'ajust, que es troba en
una mitjana menor completat abans. Aquesta és, òbviament, la velocitat d'ajustament
en si mateixa no és sempre el mateix, però és més gran quan el Impressions més
ràpides, més petites, encara que més lentament en el mateix costat . Seguiu Així,
ocorre que el valor absolut del canvi d'hora la major, cada un amb una velocitat
menor, les idees . Termini Ara bé, si per la rapidesa de la successió és un dels
principals La velocitat d'ajust cridava l'atenció, el mateix també és incert, de manera
que la disminució de la diferència de temps mitjà les diferències entre les
observacions individuals créixer.
Això Els estudis han la seva inspiració en el treball de tots Bessel 37) en
l'equació de personal en les observacions astronòmiques a través. El terme
"equació personal" en si ve de Bessel enrere, ha estat totalment sense
explicació diferències que subsisteixen en el temps de les propietats
individuals observadors atribueixen. El descobriment d'aquesta font d'error és
la raó per la qual els astrònoms per presentar el Gravació de so arribar a
ser, moment en què tant el segon com els moments d'observació registrada
per electroxoc, pel que aquí les condicions experimentals donades a la
primera part dels nostres experiments són els mateixos. Només des de
l'arribada d'equips de gravació també alguns intents de s'han realitzat per
mitjà d'ella, la quantitat absoluta de les necessitats fisiològiques Temps que
es determinarà, de HARTMANN38) i HIRSCH und Plantamour39). No obstant
això, es considera que el valor de personal Diferència, sobretot perquè les
compilacions de Peters40) espectacle en el mètode de registre és
significativament menor que en la gent gran Mètode d'observació amb el pas
de l'instrument. Jo mateix he estat el 1861, abans de la secció astronòmica
del Congrés Científic Speyer informar experiments, les observacions últim Es
van simular41). Des de llavors, especialment després de HIRSCH 42), de
Donders i Jaager de43) i recentment per Exner44) Els experiments realitzats
en interès fisiològic per al mètode de registre estat.
37) L'estudi de l'astronomia a l'Observatori Reial de la Universitat a Königsberg.
Abth. VIII Königsberg 1822
38) Arxiu GRUNERT'S de Matemàtiques i Física. Bd 31 1858, p. 1 f.
39) les investigacions de Moleschott IX, S. 200 f.
40) Societat Astronòmica, Tom 49, p. 24
41) Diari de la Ciència del Congrés de Speyer. 1861 P. 25
pot succeir. És el temps transcorregut entre la percepció i la percepció més o menys
abreujada, o poden, si les impressions pel que fa al seu temps d'entrada determinat,
són encara negatives. Si les condicions són tals que simultàniament amb la percepció
de l'emoció impressió es durà a terme serà, de nou dos casos es distingeixen. Pot ser:
1) la naturalesa dels moviments voluntaris se'ls ha donat i es practica, o poden 2) es
deixa sense determinar per ells de les variables Entén la naturalesa de l'estímul és
addictiu. A la primera Cas sol ser un moment especial no existeix: el
desenvolupament impuls de la voluntat és aquí en la seva totalitat amb la percepció
junts. Una vegada que aquest es porta a terme és, al mateix temps, o almenys
registrada sota la impressió tant ridículament curt. Aquest Fet no pot explicar d'una
altra manera que per la suposició que la tensió prèvia de l'atenció en un
Innervationsvorgang existeix, que alhora va afirmar que l'augment del poder es fa.
Per la present es troba en ple acord que aquesta preparació Spannung si mateix és un
acte arbitrari. El fisiològica Base del procés de la percepció, que tenim aquí, el
creixement pressuposen una innervació motora, que també és completament està
disposat a vessar d'un cert sentit, l'àrea central i per prendre qualsevol tipus de
conducció motora. A més, el subjectiu Sentit de l'atenció per tant, els canvis en
aquestes observacions amb dues condicions: que els canvis en la qualitat i la La força
de la impressió d'espera i amb la forma de l'objecte Moviment
. Ara bé, d'aquestes dues condicions poden un o l'altre serà deixat més o menys indefinidament. És el tipus
d'impressió extern completament desconegut, que guanya la tensió del motor és suficient grau de
preparació Energia, però la sortida de la innervació motora està dividida entre les diferents àrees sensorials.
Això crea un sentit de L'ansietat d'assegurar molt diferent de la tensió, que l'observació precedeix a una
impressió del que s'esperava. Ara aquí hi ha la Apperzeptionsdauer ampliada, però l'hora segueix estant
caurà amb la mateixa junts. És menys difícil de percepció, si almenys la qualitat La irritació es coneix. Ara
és la innervació preparatòria de determinades Forma dependent, només la força necessària perquè ells en el
seu sensorials Desviació s'espera que creixi, a l'esquerra indeterminat. A similars Divisió de l'atenció com
quan es deixa obert a la possibilitat de triar entre diferents Els sentits es produeix quan el moviment que
s'executarà abans de l'observació segueix sense determinar. En aquest cas, els canvis de tensió entre els
preliminars les àrees de motor en el qual celebrar les eleccions allà, donant un sentiment similar
d'inquietud que l'anterior, però en el seu qualitat subjectiva és característicament diferent de nou. Ara que,
després de la part sensorial de la percepció es completa, el motor fins que el seu guany suficient força.
36) Cf. Capítol XVIII.
Aquestes consideracions porten a la conclusió, per tant, que 45)percepció i la
resposta volitiva a la mateixa essència representen un procés continu, la
fisiològica El punt de partida en els camps de la innervació motora central.
Si el moviment voluntari a la sensació
d'espera en una relació estable, llavors
el procés, fins i tot després del seu
antic curs només. Aquest no és el cas,
però ha tingut lloc després de la
percepció encara en algun lloc l'elecció,
després es talla tot el procés de
1840 - 0,15 1847
+ 0,35
41 + 0,08 48
+ 0,37
43 + 0,20 49
+ 0,39
44 + 0,18 50
+ 0,45
45 + 0,20 51
+ 0,47
46 + 0,26 52
+ 0,63
53 +
0,70
Llei, però bàsicament només dues formes diferents de Apercepción són. Per a aquells
de triar entre els diversos moviments consisteix precisament en el fet que la sensació
de la corresponent Tipus de moviment
apperzipiert és. El procés de percepció, a principis d'un, ara es divideix en
dues mútuament excloents. Cada un d'aquests s'assumeix una excitació
central: això no és sinó en la primera en àrees clau definides en el segon
motor de centrífugues Dirigida línies. Per tant, aquestes consideracions,
finalment impuls de nou a la condició que les àrees centrals de la qual
nostres moviments voluntaris són controlats de manera simultània en una
estreta relació amb les superfícies sensorials centrals s'estableixen.
Apercepció i l'impuls dels moviments voluntaris són diferents Les formes de
l'agitació. Aquesta és la raó per la qual tant entre tots els Circumstàncies
estan íntimament lligats entre si, sota certes condicions No obstant això, pot
coincidir fins i tot en un sol acte. Nosaltres per veure que aquesta conclusió
en els fenòmens de discriminació arbitrària Reproducció d'imatges una
confirmació absoluta independència és. També és un fet fisiològic que se
suposava per al La separació dels propòsits centrals i els processos de
reaccions Va haver segueixen sent un misteri, rep ara Temps una llum
inesperada. Hem vist que la majoria de la part frontal del cervell
Probablement es quedi sense moviments voluntaris, mentre que les
superfícies sensorials centrals, de preferència en la rereguarda semblen
estar en l'escorça cerebral. D'altra banda, no hi ha dubte que les funcions
mentals superiors, especialment en el desenvolupament del cervell anterior
estan obligats. (Capítol IV i V.) Aquesta relació és només s'entén si tenim en
compte que els del ramat Willensinnervation també dominen els centres
sensorials i per tant no només el moviment sinó també el punt de vista dels
sentits i, com veurem més endavant, el canvi de les imatges reproduïdes .
Determinar Una mica més perquè les condicions de Percepció, si no
s'associa amb una reacció, però si es pretén, de forma directa pel que fa a la
seva durada És, per tant, que la visió d'una primera impressió un posterior
tall de gran força, o si ells, com es mostra en l'últim intent, en referència a la
relació la percepció de les diferents impressions examinar l'un a l'altre és.
Les primeres observacions ens ensenyen que, en general, la va completar
sense motor sinergia probablement apercepció una durada lleugerament
més curta reclama com si està acompanyat per un reacció donada es
requereix, el que amb els nostres resultats i Conclusions coincideixen bé.
Més importants són els fenòmens el canvi d'hora que es derivarien de la
classificació d'un cert temps per estímul esperat en una sèrie de
funcionament de les idees sorgeixen. Aquí és la repetició regular dels
estímuls dels inclassificables és essencial. Aquesta és la percepció no
només en general preparats, però també és, una vegada que l'interval
regular es passa, la impressió de reproduir directament. Aquesta
circumstància fa En general, el fet mateix del canvi d'hora negativa
comprensible. Tan bon punt és a dir, entre l'arribada a la vida de la memòria-
imatge i l'ocurrència real de la impressió no ha de ser llarg interval de temps
mentides, fusionarà els dos, i ara és el moment on la imatge de la memòria
és viva, de moment la impressió de durà a terme. De l'exactitud d'aquesta
afirmació es pot lleugerament en els experiments es va esmentar
anteriorment, precedit per un senyal acústic . Convèncer Hem vist que aquí
també la percepció i l'impuls a vegades haurà d'anar abans de la impressió,
ja que Això pot ser gairebé al mateix temps registrades. Empeny ara una
sèrie d'experiments, en què es van registrar més ràpidament possible, una
cada un dels experiments en què el senyal de la profunda impressió en tots
els segueix, no, pel que passa molt sovint que de totes maneres Respon a la
mateixa, encara que els observadors de l'època del moviment Ja se sap que
la impressió que estava passant. Atrapat aquí et veus tan bé sobre que un no
està en la veritat el veritable sentit, però en la prova existent Referència al
seu record el temps es coneix la resposta. Exactament el mateix lloc Ara
amb el nostre altres observacions sobre la interpolació les impressions
següents de so en una sèrie d'idees visuals. El mateix, però difereixen en la
Relació que amb ells en certs casos, especialment en el moviment lent Sèrie
d'idees, el temps de canvi negatiu molt més gran pot aconseguir. Això es pot
explicar, però, des del més significatiu diferents condicions de l'experiment.
Nombroses experiències de testificar és el que practiquen certes connexions
arbitràries Moviments amb les percepcions sensorials són molt fixos, per la
qual que, com hem vist, percepció i emoció volitiva en aquest cas, un sol
procés són. Això és molt diferent de la classificació una impressió sensorial
en una sèrie d'idees dispars. Això pot La impressió dins de certs límits amb
cadascuna d'aquestes idees poden combinar de manera que l'única connexió
de la tensió del creixement depèn de l'atenció. Els experiments mostren ara
que aquest El creixement de la tensió està determinada per la velocitat amb
la qual les impressions es succeeixen. A una certa velocitat l'adaptació de
l'atenció d'un sol so per altres acaben: per tant, aquí hi ha la diferència de
temps mitjana zero, o s'alterna entre valors positius i negatius
d'aproximadament de la mateixa mida. A major velocitat encara no està
completat l'ajust, que es troba en una mitjana menor completat abans.
Aquesta és, òbviament, la velocitat d'ajustament en si mateixa no és sempre
el mateix, però és més gran quan el Impressions més ràpides, més petites,
encara que més lentament en el mateix costat . Seguiu Així, ocorre que el
valor absolut del canvi d'hora la major, cada un amb una velocitat menor, les
idees . Termini Ara bé, si per la rapidesa de la successió és un dels principals
La velocitat d'ajust cridava l'atenció, el mateix també és incert, de manera
que la disminució de la diferència de temps mitjà les diferències entre les
observacions individuals créixer. 46)Això Els estudis han la seva inspiració en
el treball de tots Bessel47). —
en l'equació de personal en les observacions astronòmiques a través. El terme
"equació personal" en si ve de Bessel enrere, ha estat totalment sense explicació
diferències que subsisteixen en el temps de les propietats individuals observadors
atribueixen. El descobriment d'aquesta font d'error és la raó per la qual els astrònoms
per presentar el
Gravació de so
La arribar a ser, moment en què tant el segon com els moments
d'observació registrada per electroxoc, pel que aquí les condicions
experimentals donades a la primera part dels nostres experiments són
els mateixos. Només des de l'arribada d'equips de gravació també
alguns intents de s'han realitzat per mitjà d'ella, la quantitat absoluta de
les necessitats fisiològiques Temps que es determinarà, de HARTMANN
iHIRSCH und Plantamour No obstant això, es considera que el valor de
personal Diferència, sobretot perquè les compilacions de Peters
espectacle en el mètode de registre és significativament menor que en la
gent gran Mètode d'observació amb el pas de l'instrument. Jo mateix he estat
el 1861, abans de la secció astronòmica del Congrés Científic Speyer
informar experiments, les observacions últim Es van simular . Des de llavors,
especialment després de HIRSCH , de Donders i Jaager de48).
i recentment per Exner
Els experiments realitzats en interès fisiològic per al mètode de registre
dosestat. Hipp "Esquema Cronoscopio, amb el qual també Hirsch i PLANTA
DE AMOUR exporta els seus intents, i en segon lloc, una especialment per a
aquests fins aparell construït, que jo, perquè ell específicament per mesurar
els efectes fisiològics Temps sota condicions diferents s'utilitza, el fisiològic
Cronoscopio voleu trucar.
La Hipp Cronoscopio (Fig 153 H) És un moviment impulsat per un pes,
participen en la primavera del regulador una roda de trinquet de tal manera
que dormen a la petita roda d'inflexió impedeix el moviment, però entra en
vibració pel qual la velocitat de la roda de trinquet i per tant, de tot el
moviment és uniforme. Posat en marxa és el moviment tirant dels
comandaments un, el cable amb una palanca d'alliberament està connectat,
és detingut per una segona palanca, la que per sortir endavant b domina. El
punter part superior del dial La2 poder només una vegada, 1/10 S, ja que es
divideix en 100 parts, cada divisió correspon a 1/1000". La Mans de l'esfera
més baixa La1 es mou, mentre que la part superior fa una volta completa a
uno Marqueu més lluny, completant així una volta completa a les 10. "El
servei essencial de cronògraf ara és que la roda que el primer moviment del
moviment de el punter de la part superior i així, indirectament, a la part
inferior de l'esfera transmet a través de l'armadura d'un electroimant en
pausa i pot ser alliberat just en el moment de nou, la primera que passa quan
un corrent s'envia a través de l'electroimant, aquest últim en Moment de la
interrupció d'aquest corrent49). Si un període molt curt de temps es pot
mesurar, per tant, un primer ha el tancament del flux de cronògraf contínua,
adreçada a el judici perquè en l'inici del període de mesurament, el Cadena
oberta i al final d'ella es torna a tancar. Objectiu el temps es precisa, de
manera que el moviment de Ancoratge d'anar molt ràpid i segur del que en
part, a través de la graduació el nivell actual, en part, a través d'un voltatge
adequat a l'armadura associats primavera arriba. La Fig 153 per exemple,
representa el dispositiu experimental, que Em utilitza per mesurar el temps
fisiològic amb les impressions de so canviar la intensitat utilitzada. A més de
la necessitat de cronògraf Afegir a aquest cas, l'aparell F, la galvànica K, de
Reòstat R i l'interruptor de circuit U. Dels Hipp aparells de cas dissenyat es
compon d'un peu, que és el cas de Brett B És a dir, el quadrat d'una columna
vertical de 64 cm i l'alçada dels progressos observats en la mateixa
companyia T. En aquest últim front és una forquilla de metall, la Armes per
part d'un parell de tenalles en els altres pot ser considerat, de manera que la
pilota k es basa en la forquilla. Per mitjà d'un ressort de pressió pot aquestes
pinces s'obren molt ràpidament, després que la bola cau i la caiguda en el
tauler d'esdeveniments B el so a gravar dóna a llum. Això pot sonar quan
s'obre la forquilla causat utilitzar-se com un senyal per al pròxim so. Li evitar
aquest senyal, llavors la forquilla a l'esquerra oberta i la pilota entre els
braços dels mantenia fins al moment del cas amb els dits. El cas de Junta B
les vagues en sèrie a colpejar la pilota en la primera sota d'ell en taules i
exclou de la Contacte amb el metall, de manera que la posició dos a la part
posterior de la placa Cargols de subjecció de i i, els quals van ser aïllats
prèviament de l'altra, Ara està connectat dur a terme. El reòstat R consta de
dues Filferros de platí, que és un argent viu Q ; Perforar com més ens Q dels
dos cargols de subjecció m i n eliminat, amb una longitud de cable és més
encara entre m i n encès i el poder de la cadena K debilitat. Abans d'iniciar
una sèrie d'experiments de moviment de Q el corrent regulada de manera
que l'armadura el cronògraf de tancament i obertura possible en l'actualitat
segueix el riu. L'interruptor Vostè és una palanca de metall, que sobre un
substrat aïllant està fet de goma dura, i en el seu Extrem d'un mànec h
s'adjunta a la que l'observador El registre assenyala, posa la seva mà. Està
en h un La pressió s'aplica, a continuació, els blocs de coure un i ß pressiona
una contra l'altra i després la línia que passa per l'interruptor Corrent va
tancar. Quan la pressió és alliberada per la palanca d'encaix sota la h troba
molt ràpidament en l'altura de la primavera, mentre que el corrent
s'interromp. Els diferents dispositius es caracteritzen per la es mostra en la
figura de plom dels cables connectats entre si. La Que l'experiment es fa ara
de la següent manera. Després d' el cas dels aparells i el reòstat es troba en
el camí correcte, per definir el tema perquè enfosqueix tots els altres
dispositius són abans que l'interruptor Vostè i empeny el mànec h baix, de
manera que υν i β en contacte amb l'empresa es. Ara va a la potència de la
cadena K en 1 després de m, d'allí a través del reòstat d' nI un 2 en el
cronògraf; Ell surt de la mateixa passa per tres, després que el cargol de
subjecció de i de tornada a través de la cadena a quatre. El electroimant és,
doncs, ara en acció i manté el punter La2 i La1 Determinar si tirant de la
palanca un el moviment s'inicia. Després que aquest ha passat, ara pot la
pilota k caiguda a mà alçada o mitjançant l'obertura de la forquilla. En el
moment on cauen en el tauler B Pel que fa al so, i crea, estableix que en
tancar el contacte de metall, les dues terminals de i i en relació amb els
altres. Això té ara una segona Línia per a l'obertura actual. El mateix passa
amb la cadena per 5, per l'interruptor tancat Vostè després de 6, i, z, i de
tornada a través de la cadena a quatre. Això proporciona una segona línia
resistència molt menor que el primer, en el qual, a través del reòstat i les
bobines de l'electrovàlvula d'alimentació es debilita. Al Moment en que
aquesta segona línia estarà tancada disminueix, per tant, el corrent en
passar per la línia principal a un cronògraf pràcticament nul · la mida petita.
Això pertany al magnetisme de l'electroimant en, i els dos punters La2 i La1
voluntat actualment posat en marxa. Però tan aviat com el tema del so
escoltar que es dissolgui per l'alliberament de la palanca h En contacte amb
el en υν i β . Per tant, la Línia secundària reobert, i el corrent passa per
complet de nou el cronògraf que ambdues mans estan ara es va aturar de
nou. L'intent de ha acabat, i el moviment és alhora tirant de la palanca b
definit, juntament amb el corrent per al medi temps fins que el pròxim judici
obert en una imants permanents de ferro en l'electroimant que cal evitar. Les
dues mans Z2 i Z1 tenir s'acaba de mudar, sempre que el so des del moment
fins al moment de la seva Registre transcorregut. El moment és, des de la
part superior més 1/1000" la qual cosa indica que un acurat disseny dels
experiments en 1/500" exactament. La HIPP "Esquema de cronògraf té, abans
que un altre aparell de gravació té l'avantatge que la seva aplicació molt
convenient, i que la lectura de dos rellotges immediatament indica el temps
absolut. Des del camí del moviment convèncer de l'alçada constant del to de
Regulierfeder. És en aquest aparell pel moviment de l'àncora una font d'error
determinat, que requereix grans Sorgfall. Doncs tan aviat com l'actual és una
mica massa, es pot l'armadura del solenoide no està succeint, i això pot
portar un error causat importants en la determinació del temps. Sr Hipp
Malgrat els seus instruments es troben en un petit espai, en la seva distracció
es pot mesurar l'amperatge correcte. No obstant això, per tant, ha de no està
satisfet, però és recomanable abans de cada Intent pel ràpid moviment de
l'armadura de convèncer directament. Tampoc pot el cas dels aparells
utilitzats per al control d'experiments, mitjançant la determinació del moment
de la caiguda de la pilota i amb el cronògraf cas es compara el temps
calculat. Per a això es dirigeix els experiments de manera que en obrir el
tenidor del titular T el corrent trencat i la caiguda en el tauler B tancat és. Per
aquest cas, els intents són en si mateixos T dos cargols de subjecció, cada
un d'ells és un braç de la forquilla junts. Tots dos són només per pinces, que
inclou la forquilla, la realització.
49) En l'estructura interna de la cronoscopio Hipp cf Hirsch, les investigacions de
Moleschott IX, S. 188 f. KUHN, aplicació d'electricitat. P. 11 85 f.
La fisiològic CronoscopioDes que el Fig 154 No és una vista esquemàtica,
davant de la HIPP "entre L'instrument preferit de l'absoluta fiabilitat de la
informació, que També permet en determinats casos psicològics interessants
Modificacions de l'observació, i ofereix el mateix intent en aquest valuosa
oportunitat per a totes les observacions sense ajuda a córrer, però no obstant
això és molt més incòmode en l'aplicació. La Fig 154 per exemple, mostra un
dispositiu experimental com el registre un centelleig de llum es poden aplicar.
El moment es fa en aquest aparell per una forquilla petit bQue en el Elevació
B per veure a la part dreta de la figura. Ells situada entre els braços d'un
electroimant en forma de ferradura El3, I d'una indústria es fixa una truja a
través del qual les seves vibracions a la part posterior del vidre G, prèviament
en el Llum estava ennegrit, que es gravarà. En el dibuix, A, on tot l'aparell es
veu des de la superfície posterior de nota al parabrisa G Una sèrie de corbes
d'oscil · lació tals. El full de vidre està impulsant a través d'un t es mou, que
la Rodes vostè1, vostè2 un per un moviment impulsat pel pes està vinculat.
Un reglament per aconseguir aquest moviment a velocitat constant no és
apropiat. Té el mateix una certa velocitat que s'assoleix, es manté Però en si
mateix a través de les resistències Velocitat constant durant diverses
revolucions. A propòsit També estan en la velocitat no uniforme, els requisits
de temps absolutament segur, perquè la mateixa per compte de la forquilla
de sintonia b vibracions registrades es produeixen. A partir d'aquests, ja que
el Període d'oscil · lació de la forquilla s'ha determinat prèviament, el període
immediatament ser calculat. Així que ara, però no per la superposició de
moltes línies de vibració comptar-seria impossible proporcionar un dispositiu
està connectat, que fa que la forquilla de sintonia b només un temps molt curt
a vibrar abans que comenci el període de mesurament s'inicia. Per aquesta
El propòsit és primer una forquilla segundo B aplicat per construcció similar a
la Helmholtz es va utilitzar per a proves acústiques 50). Així mateix, el major
forquilla de pues que prop d'una vuitena més profund que la forquilla b van
votar, es troba entre el Els braços d'un electroimant amb una cadena
constant i abundant en d'aquesta manera està connectat, en què el corrent a
través de la mateixa Les vibracions de la forquilla de sintonia i va tancar
interromput alternativament és una de les puntes inferiors de la forquilla i
soldades en angle recte filferro doblegat en les tasses de mercuri q
alternativament Inclou l'energia i torna a obrir. A la superfície de El mercuri ha
de ser perquè aquest no té la velocitat de l'espurna ardor, són sempre una
mica d'alcohol. Ara la instal · lació està presa que la forquilla de sintonia B
corrent que flueix a través de un muntat en l'aparell de registre dels mitjans
menys temps abans de l'acció de l'estímul de sobte en les bobines dels
electroimants El tenidor de sintonia petits b es desvia. Aquesta última ha de
es va treballar prou prima perquè s'alternen amb la Aparició i desaparició del
corrent en el seu electroimant lleugerament per si mateix entrar en
vibracions. Ara, a través de la forquilla B tal Els talls d'energia ocorren a
intervals regulars, a les vibracions del tenidor b en la simple relació 1 : 2 són,
per la qual cosa per enfortir les oscil · lacions d'aquest últim molt ràpidament,
i hi ha corbes d'oscil · lació clarament visible dibuixat a la placa de vidre
fumat. Tant l'obertura Aquest ramal al solenoide El3 El tenidor de sintonia
petits, com el principi de l'estímul és indicat pel Moviment es tracti. Està situat
en el més gran, roda en moviment molt lent vostè2 d'un eix i, que dues
vegades en la forma d'una espiral d'Arquimedes es talla. Es basa en aquest
eix, però en la palanca H al seu voltant El polze, de manera que la palanca
durant el gir de la roda vostè2 s'eleva lentament al principi i després cau de
sobte. A la palanca de H, el seu moviment per la primavera F i el front pes
fermament cargolada p està assegurat, hi ha dos martells m i n, La quantitat
de cargols d'una manera força àmplia El volum pot ser variada. El cap m ser
causat per la caiguda l'obertura de l'interruptor la. Això està tancat, la vara de
platí de llarg amb la placa de metall que, com veiem, pressiona elàsticament
contra aquest, està en contacte, el cap m ser dissolt per deixar aquest
contacte. El cap n cau la prostració de la palanca H en un braç d'una palanca
de metall petites h, Resultant en una a l'altre braç d'aquest pern de la
palanca situada posa de manifest a partir d'una tassa de mercuri per sota
d'ella, i per tant una entre aquests i la palanca de la h existents salts de línia.
Mitjançant l'ajust dels cargols m i n i el mercuri en h Es pot configurar
fàcilment perquè la palanca H el contacte amb n de manera simultània o curt
El temps es resoldran abans del que en el m, Registre l'estímul, i la seva
percepció és finalment a través dels dos solenoides El1 i El2 que es tracti. El
electroimant El1 , En col · laboració amb la cadena K1 i l'interruptor la, El
electroimant El2 amb la cadena K2 i l'interruptor Vostè, que en el segon del
tot Figura 153 demostrat com. També en aquest cas és el contacte Vostè
l'observador en l' Moment resoldre, en la que percep la impressió. Tots dos
electroimants superposen uns als altres, i els seus ancoratges es troben en
els pins de front un1 i un2 (Fig. B), que, una vegada que les àncores no es
vesteixen amb el sutge la placa de vidre G Les línies es dibuixen. La ploma
un1 és molt fi, de manera que és el moviment de la placa de vidre no és
significativa La resistència s'oposa, el pin un2 No obstant això, és àmplia i
ofereix la fricció en un temps molt curt el Roda a un punt mort. Les dues
àncores estan unides a les palanques c1 i c2Que amb pesos p1, p2 paguen,
per la seva actitud, el ràpid moviment dels ancoratges i perns en el moment
la interrupció de l'energia es produeix. Els electroimants es troben al llarg de
El tenidor de sintonia petits b en un trípode, que per el cargol la a la
diapositiva S es mou cap endavant i cap enrere pot ser a la dreta per
l'eliminació dels pins de la placa de vidre portar a l'existència. A més, l'aparell
d'un segon Carro de desplaçament en la direcció de la ràdio de la placa de
vidre adjunta, que en la nostra il · lustració esquemàtica de la simplicitat, no
inclosos va ser. El mateix és el propòsit del trípode amb l'electroimant i la
Forquilla de sintonia per canviar de manera que amb una i la mateixa placa
diversos intents de forma consecutiva. J és un petit Rumkorff 'tall Inductor, F
un dispositiu que en el moment de la interrupció de l'alimentació saltant la
mateixa espurna entre dues puntes de platí transmet. L'interruptor Vostè
juntament amb el transmissor de ràdio és F millor posició en una taula
especial perquè la resta de Aparells per a l'observador no és visible. En
l'execució un intent de procedir ara de la següent manera. Primer els dos
caps m i n en el camí correcte establir, en h i la els contactes estan tancats,
la palanca de H a l'eix i dissenyat perquè el moviment té diversos minuts per
anar fins que es produeixi l'esdeveniment de la palanca. Les cadenes K, K1 i
K2 es tancarà la forquilla de sintonia B oscil · lat, l'interruptor Vostè deprimit
per la pressió i el moviment d'un amb la roda vostè2 relacionats (sense foto)
clau en el moviment s'estableix. El primer és el poder de la cadena K d'1 per
q, B i 2 després de pm des d'aquí a través de les copes de mercuri i 5
després de K esquena. El poder de la cadena K1 6 després de passar per
l'electroimant El1: després de 7 a interruptors laA 8 després de la màquina
d'inducció J i q a K1 esquena. F és a través dels 10 cables i 11 amb els
extrems la bobina secundària de J connectat. Finalment, el corrent de
Cadena K2 és 12 en poder de l'interruptor tancat Vostè, de 13 a Electroimant
El2 i de tornada a través de la cadena 14. Perquè K1 i K2 tancat , Pel que els
ancoratges es senten atrets pels electroimants, i els dos Plomes un1 i un2
contacte La placa de vidre no ho és. A més, atès que el lideratge en la h està
tancat, ha d'entrar en el corrent de la forquilla de sintonia B no en el circuit de
l'electroimant El3 que forquilla de sintonia petit roman en repòs i es basa
només una circular Línia en la placa de vidre. En el moment en què la
palanca H cau Ara passa el següent. Per primera vegada a n a la palanca
pm i el contacte de la mateixa s'obrirà. Ara, per tant, el corrent passa la
cadena de K per 1, B, 2 després de pm d'aquí a 3, per la terminal b '
l'electroimant El3, després d'això per 4 i 5 K esquena. Així que ara és el
Electroimant de forquilla d'ajust petit en el cercle, i això rebuda per cada un
dels grans executat forquilla de sintonia Interrupció d'un impuls d'ells en cada
vegada més fortes vibracions es va afegir. Molt poc temps després n en h
trobat , Però també arriba al capdavant m la placa de l'interruptor la i que
trenca amb la punta de platí. Aquesta és la corrent la cadena de K1
interromput en F l'obertura d'espurna salta d'inducció, i tocat al mateix temps
un1 la placa de vidre G i els registres mateixa línia circular. Una vegada que
l'observador és l'espurna veure, que resol el contacte en U. Aquest és el
poder de Cadena K2 interromput el pin un2 s'executa abans i després d'un
temps molt curt alhora que inhibeix el moviment. Prendre Deixi que nosaltres,
en un a la placa G l'inici de un1, en β dels un2 origen de línia, que ha fet més
que entre els un i ß ubicat Vibracions d'explicar, el que resulta a la llum de
Període de vibració de la b forquilla de sintonia de la durada total de les
necessitats fisiològiques Els resultats de temps. El tenidor de sintonia utilitzat
per mi fa 348 oscil · lacions en 1 segon. Ara 1/4 uno oscil · lació de tot es va
poder determinar molt bé, de manera que la precisió si més no 1/1000" 51) .
50) Helmholtz, Sensacions de to. Tercera Ed P. 185, Fig 83
51) En Fig 154 es deuen a les vibracions de la claredat en la relació a les altres
dimensions magnificat: en realitat són Al voltant de la meitat, però, només el vidre de
1 / 5 del seu mostra la mida real. Encara més són les distàncies de magnificada pels
pins dibuixat les línies i la corba d'oscil · lació. Aquestes distàncies superar els 2
mm., En part, als punts υν i β per determinar amb precisió, en part molts intents de
posar ordre en una placa de vidre.
Per a les proves d'acústica ja sigui una petita campana es va utilitzar, amb el
cas del cap m contra el tancament de la sessió al mateix temps una part de
la mateixa poca resistència al electroimant El1 tancat, o que era l'interruptor
de la primer amb un cas especial d'un martell electromagnètic en el conjunt
de connexió, després, en el moment de la caiguda de la part de darrere d'una
línia secundària El1 tancat i pel que el muntar a cavall de la ploma un1 posa
en pràctica. Estava amb els experiments sobre estimulació elèctrica del Un
acord similar al de Fig 154. Només hi havia un lloc de RUMKORFF'schen
vostè BOIS'scher Aparell de trineu està encès, ja que Intenta estímuls
fisiològics és comú. Intenta febles impressions tàctils que tenia la palanca de
H en el costat oposat Pàgina donar un segon braç que és el cas de la
caiguda de la palanca H es mou cap amunt, amb un braç de palanca
s'adjunta al final d'aquest martell en contra d'un pou perforat en una taula
(similar a la taula T1 en es basa ara enterament de la naturalesa de la
percepció. La nostra atenció ha un cert temps per passar d'una idea a una
altra de passar. Pren molt de temps, la primera impressió, és tota l'emoció de
l'atenció cares: el que no pot créixer en la preparació de la segona en el
mateix moment, en què actua per gravar ja. Per tant, es Mentrestant, en el
qual la primera impressió és un efecte durador, i la segona s'està treballant
en contra d'ell. Aquesta vegada s'utilitza generalment com un espai encara
per definir buides o plenes entre el dues idees arriba a la consciència, ara es
pot Pot ser zero, de manera que les mateixes impressions semblen ser, o fins
i tot poden prendre valors negatius, on la tarda Impressió serà presentat
abans. ) Ponx una placa de metall molt prim connectat. En aquesta placa de
metall, un cop més pel seu contacte amb la palanca una línia de derivació a
El1 estava tancat, l'observador havia posat el seu dit. Va caure Així que de
nou, la impressió i el moviment de la ploma un1 junts.
Al Passageapparaten El registre és el moviment de l'observador exclòs. És
en ells, ja sigui per consumar un termini d'execució determina necessari, per
una idea durant un temps variable per un segon Impressió dels nervis
sensorials mateix destrueix, o hi ha sensacions dispars va produir en un
horari regular, per determinar els canvis que ocorren de temps. L'aparell, que
Helmholtz, Exner i Baxter aplicables a les finalitats anteriors, consisteix
essencialment en dues paral · lels Preguntar discos circulars, que es
caracteritzen per la mateixa els centres dels talls axials contínues amb
diferents velocitats girar. Això últim s'aconsegueix en què la rotació d'un Disc
per mitjà de rodes dentades es transmet a l'altra. Tots dos Els discos tenen
seccions coincideixen i poden, sempre que aquests extractes, l'ull de
l'observador un objecte d'una altra manera ocult són visibles. La durada de la
visibilitat és la velocitat angular dels discs, que reben constant mitjançant un
motor rotatiu electromagnètica voluntat, i es calculen a partir de la mida de
les retallades. A entre els dos discs muntats sota augment Sistema de lents
és finalment en què, a partir de les vores d'una de Retalls de premsa per
dissenyar una imatge tan forta que la dispersió Tema en la seva totalitat al
mateix temps apareixen i desapareixen52).
52) Exner, Sitzungsber. l'Acadèmia de Viena. Mathem.-Naturw. Cl Abth. II 58 Batalló
P. 602 f.
Per mesurar el canvi de temps psicològic Tinc, com es va assenyalar
anteriorment, alguns un disc que gira amb velocitat uniforme una part Aparell
de pèndol utilitzat. Em centraré en la descripció de l'última limitant perquè els
mecanismes per a l'inici de Impressió de so amb dos dispositius eren
similars, però només el segon ha estat acuradament executat, i nombroses
Sèrie d'experiments s'ha utilitzat. La Pèndol de Apparat és essencialment un
pèndol amb el pèndol de longitud variable. En un reposapeus, que mitjançant
tres cargols i amb l'ajuda d'un fil en el g soldadura de penjar està anivellat, hi
ha una fusta Columna M alçada de 120 cm. La porció superior, incloent les
parts relacionades és essencial es basa ara enterament de la naturalesa de
la percepció. La nostra atenció ha un cert temps per passar d'una idea a una
altra de passar. Pren molt de temps, la primera impressió, és tota l'emoció de
l'atenció cares: el que no pot créixer en la preparació de la segona en el
mateix moment, en què actua per gravar ja. Per tant, es Mentrestant, en el
qual la primera impressió és un efecte durador, i la segona s'està treballant
en contra d'ell. Aquesta vegada s'utilitza generalment com un espai encara
per definir buides o plenes entre el dues idees arriba a la consciència, ara es
pot Pot ser zero, de manera que les mateixes impressions semblen ser, o fins
i tot poden prendre valors negatius, on la tarda Impressió serà presentat
abans. assignada. A l'extrem superior de la columna M assegut Una placa de
bronze m Determinar l'escala en què el suport del darrere n i prosseguir els
treballs de moviment es cargola. El primer té dos divergents Pobre la la, A
l'extrem superior dels dos a la superfície columnes verticals de la asseguda
d'armes, la qual cosa l'escala S . Dur a El radi exterior de la curvatura de
l'escala és 11 cm. Ella és de dos a dos graus o bé de línies, de deu a deu
dividit pel nombre. En el braç dret la"Titular de la També hi ha un petit tub de
llautó hEn el que significa que el timbre de la seva tija b és fix. Aquest es pot
lliscar al llarg de la campana a la màniga i prement el cargol s . Avís Passa
que si tal un B. tempteigs, tocar la campana en els moviments dels
moviments i vol evitar la palanca. L'eix de rotació de l'agulla La és amb un
equip petit i proporcionat. El punter a aquesta Eix en qualsevol posició a
determinar. A més de l'anterior parts descrites porta la placa de bronze m a la
dreta Costat del camp per l'eix comú del martell de so q i la palanca HI tots
dos estan molt propers en el mateix Eix de rotació fix. A l'extrem superior de
la q Un botó es cargola en una determinada posició de l'eix de la palanca de
la campana G hits. La palanca H consta d'una esquerra estesa i un dret més
curt el braç. Al final d'aquest últim és una rosca de cargol en la que el botó la
cap enrere i hergeschraubt poden ser per distribuir la càrrega en ambdós
costats convenient. A l'extrem del braç esquerre és el Tasthammer en, que
proveït d'un botó d'ivori. Per aquest temptejos de la certa part de l'aparell és
també el pilar de la quadre adjunt T, que se centren en tres peus de bronze
de peu petita taula rodona T ' porta. Això ha el medi, la Tasthammer en en
comparació amb una obertura circular, en el qual les fitxes d'ivori F es pot
cargolar. En la seva superfície inferior és l'últim, per al xoc de en per mitigar
coberta de cuir. La taula T és l'obertura T ' enfront de la rosca k traspassat a
l'extrem superior en descansa, quan el moviment s'atura. Per En o cargolar el
cargol k i la placa F , L'amplitud de en i per tant la palanca H ser canviat. A la
part anterior de la columna MUna cosa per sota de la placa de llautó m, La
caixa del rellotge és Vostè apropiat. El mateix inclou un rellotge de pèndol
simple, que només preveu l'organització d'una corona especial. L'eix
d'aquesta última és, de fet, per una placa d'acer, que per mitjà d'un cargol
situat a sobre d'una de les seves fixos Es pot abordar qualsevol placa de
bronze o fora d'ella. Així, l'efecte del moviment de pèndol, i en conseqüència
l'amplitud de les oscil · lacions varia dins de límits bastant amplis es. D'altra
banda, mentre que les fulles d'aquesta planta prolongats períodes
d'experimentació, inevitablement, entra en el desgast Dents de la corona per
compensar. La connexió d'aquest últim amb l'eix del pèndol és el cas habitual
dels grans rellotges. L'eix de la roda de trinquet va travessar la columna M i
els óssos significa en la part posterior de la Gewichtsrad en què un multi-
umgeschlungenen pes del cordó Q s'adjunta, mitjançant la inversió pes de la
roda corda al rellotge. La vareta del pèndol P es troba a la part superior de
metall, menor era el més gran de la fusta. La lent més pesats L es pot
connectar a la fusta Part de la barra del pèndol es troba en el cargol per mitjà
dels seus ajustats ser, canviant així el període d'oscil · lació. La vareta del
pèndol fins i tot després que es va graduar empíricament. A les oscil · lacions
en el Per transmetre el moviment de treball, representa el final x del pèndol
Sector representa un engranatge els dents, precisament, en l'eix de la el
punter situat Cogs i . Intervenir Com el radi la roda dentada petita i 1/10 és de
la del sector, de manera que el punter es mouen amb deu vegades la
velocitat angular del pèndol. Amb la part superior Part del pèndol finalment es
connecta a un enfocament de bronze per a ser utilitzat per l'eix del pèndol es
perfora i es pot girar sobre el mateix. Aquest Enfocament s'estén en l'espai
tancat del sector dentat i Aquí acaba amb el polze d. Les articulacions del
sector No obstant això, amb el pèndol dels cargols r r ' traspassat que, si es
tracta dels possibles enfocaments que el dit polze d peces enfocament de
suport a tenir entre ells. En canviar el Cargols de posició, per tant, la posició
del polze en força amplis límits han canviat. El moviment del pèndol és ara a
la palanca H per mitjà d'un dispositiu de transferència intermèdia. Aquest
consisteix en un trenat d'un eix de la primavera, el front el polze del pèndol
és la inversió d'extensió i els óssos i en la part posterior prop de la part
davantera de la palanca H el conductor jo es troba. Això inclou, per exemple,
en la forma de dues falanges un dit corbat sobre el pern de la palanca
situada p. Quan Pèndol i les agulles es mouen per l'observador d'esquerra a
dreta, Dom empeny el dit polze d depèn de Fortsatz i en, per la qual cosa
aquest últim associat a l'eix gira també d'esquerra a la dreta, el conductor jo,
Ja través d'ell la ploma p i Palanca H sigui aixecat, perquè l'adjunt a la
present Martell en una posició determinada sobre les vagues de campana.
La L'equip ha de ser establerta de manera que en el moment en què això
passa, l'extensió i dors del polze d llisca, que és recolzada per l'acció d'un
ressort en espiral, que Eix, en el i es fixa, circumda. En el mateix instant
També és la palanca i la part de darrere del martell. Per tant, pot contacte
entre el martell i la campana d'un acurat ajust còndil de la palanca i el martell
gairebé confinats a un sol moment , De manera que la campana no hi ha
moviment del pèndol pròpia mà i efecte pertorbador. Llavors, el pèndol es
cap enrere de dreta a esquerra, feu lliscar el dit polze d sense oposició
significativa a l'extensió i més, perquè si el Eix de l'última gira en aquesta
direcció, el moll no s'estira és, i el conductor jo llisca fàcilment de la ploma p,
de la resta d'ell. Per tant, sempre hi ha només quan el pèndol i el punter van
d'esquerra a dreta, un moviment de la palanca i un timbre seu lloc. I el
moment en que el vessament cerebral pot passar, establint el canvi del polze
d per mitjà de cargols r r ' . Varien Ja que els moviments de la palanca i el
martell alteraria els intents per treure l'atenció llavors totes les peces situades
darrere de l'escala de l'aparell per un negre emmascarat (a la figura s'omet)
de pantalla connectat a la part superior la Messingsäulchen escala de suport
està lligat.
L'ocupació les observacions es fa ara de la següent manera. Després que el
moviment la palanca es regula, per primera vegada fa que el pèndol en el
període d'oscil · lació necessària per l'alçada proposta i genera l'ajust s'ha
descrit anteriorment de la corona l'oscil · lació d'amplitud desitjada. Aquest
serà el polze d ajustant el cargol r r ' de manera arbitrària, almenys Però,
sense que la posició de l'observador pren. Ho fa a si mateix els assaigs, i per
tant no hi ha cap assistent que s'encarrega de la configuració, llavors és el
millor immediatament després de cada observació de la pròxim com sigui
possible i ho farà falta d'atenció. Són completat tots els preparatius, es per
l'impacte del pèndol el rellotge posat en marxa. Amb cada moviment del
punter de l'esquerra dret té per objecte determinar la porció de l'escala d'ictus
abans de que el punter en el moment de la campana o un cop la sensació
tàctil sembla passar. Així, aquest punt de vista amb la precisió requerida
podria succeir, si el moviment de posar-se en marxa des de fa algun temps .
Romandrà En general, el veredicte és encara més variable, depenent el ràpid
moviment. Després de bastant aguda per la paparra l'escala s'ha trobat en la
qual es va concebre la idea, El mateix es durà a terme juntament amb
l'amplitud de la vibració i Període d'oscil · lació és a la llista. Després es veu
després que el moment Moviment del punter en realitat va coincidir amb la
impressió. Això es fa lentament el pèndol d'esquerra a dreta fins que el
Martell q la campana o els botons petits en el dit veure afectats.
Amb les idees que per externs Els sentits es desperten, s'entrellacen contínuament la
Els records de les percepcions passades, de vegades la percepció directa
complementaris i inseparables fusió amb ella, de vegades la seva pròpia contra
puntades i després clarament separades per un interval de temps. Es retira l'atenció de
la percepció sensorial, de manera que ara els records comencen a canviar, fins i tot un
amb l'altre, i resulta que tal la història interna de les imatges reproduïdes, durant la
seva investigació, la influència pertorbadora d'exterior Els estímuls sensorials de
mantenir el més lluny en el possible que sobre el comportament de les impressions
sensorials immediates en la ment limitada. Però resulta que, no obstant això una
vegada que un Aquesta divisió de les dues àrees no estan totalment realitzar és. La
penetració de la reproducció a la vista del temporal Curs dels estímuls externs, que
hem descrit més amunt en la percepció impressions espera de saber. Els records
vénen ara completament per complet de les intuïcions sentit antic. Com, doncs, en
considerar la qualitat i la força, la mateixa comparació ha d'especificar l'escala amb
les idees intuïtives53), així sorgeix del seu curs, especialment la qüestió de com el
mateix a l'evolució temporal de les primeres impressions, a la qual que es refereix de
nou a comportar-se. Aquesta pregunta és contestada, només llavors serà investigar
com el contingut de les seves memòries en ser connectats uns amb altres quan se'ls
deixa al seu propi flux es.
53) Cf. Capítol XV.
No pot un entre dues impressions localitzat en la memòria del període actual és més o
menys, com realment és. De fet, la primera en general l'ajudarà a petits, el segon en
intervals més llargs. Això ja està coneguts d'ordinari l'auto-observació. Volem tal
Com fraccions d'un segon per pensar, per la qual cosa no ens ajuden massa el sentit
del temps, passa el contrari quan el rendiment de diversos minuts o hores. Vierordt ha
experimentalment per als intervals de temps més petita, aquests fenòmens seguida de
l'observació que el pèndol batecs d'un metrònom i portar per la nostra pròpia actitud
de la seqüència de l'impacte d'observadors esquerra, que se li va aparèixer tan ràpid
com l'anterior. Va ser mentre el temps es burlen a terme més del percebut, quan
aquests curts petits, si era gran. En el mitjà es un punt d'indiferència, on tracta de fer
una bona actitud va ser. Això canvia el punt en diferents individus, depèn també per
les circumstàncies secundàries de l'experiència i potser amb l'afirmació dels dominis
sensorials. Les variacions individuals va variar de 1,5 a la segona audiència de fins a
3,5 amb un mateix: va ser Vierordt el punt de partida per al sentit del tacte 2,2-2,5,
per a l'audiència de 3 a 3,5 segons, si entre els La sensació i la repetició es troba un
interval de temps curt. Aquest interval s'ha pres com curt, pel que va abandonar
l'especificat Valor, i l'extensió de la mateixa es va dur a54).
54) Vierordt, el sentit del temps per als experiments. Tubinga 1868 P. f. 36, p. 111 f.
Fins i tot amb l'estimació més gran de passada de moda Els punts tenen aquestes lleis,
tant en la reducció general per la memòria, en particular, encara es discuteix que una
menor temps de relativament en general més grans que una ja es percep. Un acaba
de passar per un mes i acaba de passar per Anys sembla massa curt, així que tant en la
memòria, l'últim es redueix, però segueix sent relativament molt més. També traiem
fins i tot al final de la sèrie, de manera que es mou en la mateixa Junts més i més
memòria. Tan a prop d'aquest conegut psicològica Observacions directes dels fets,
que per Curs de les idees sota les condicions més simples de la fisiològica Els
resultats experimentals.
Fins i tot en aquests casos, el comú Però l'experiència és sempre la percepció del
temps o per altres condicions complicat, sobretot per la naturalesa de les idees que el
temps d'omplir. Anem a començar de nou amb l'estimació impressions simples sentit,
pot ser, per exemple, l'interval dos Oscil · lació del pèndol determinar fàcilment
aproximada, afectats pels petits errors, que, com es va assenyalar anteriorment, la
mida Mentrestant, porten amb ells. Sinó que busquem una major Resumir el mateix
nombre d'oscil · lacions del pèndol, que només pot tenir èxit per l'individu d'acord al
seu temps ordenar una intensitat diferent . Adjuntar Vostè es pot trobar en aquests
experiments, per tant, sempre en que les impressions després d'uns als altres amb
regularitat en el Taktform porta. Aquí és clarament l'anterior va destacar la
importància del rellotge per identificar la percepció del temps55).
55) verglas. Kap. XIII. Vierordt, A. a. O. S. 141
La matèria es comporta de manera diferent quan diferents Idees per omplir el període
irregular canviant. Després de l'experiència que es coneix el temps més ràpid flueix
quan ens va causar una mica d'ocupació no al Temps per pensar, i ells són els més
lent transcorre, si constantment pensar-hi, en el tedi. En aquests casos, és però no una
estimació del passat, però de tal imminent Períodes de temps. L'estada a l'avorriment
es pot en la memòria apareixerà en breu. La sensació del drenatge lent del temps
sorgeix només a partir de la tensió de l'atenció a les experiències futures. Per tant,
anem a, per exemple, el temps excepcionalment llarg, si s'espera a algú perquè el que
no desitges. Compleix amb l'anhelada una realitat, de manera que la tensió va
recordar de sobte el temps i l'expectativa ara és a la memòria fins i tot sembla ser
molt curt. Els empleats que treballen amb el transcórrer No obstant això, just en el
moment ràpidament, perquè la seva atenció en qualsevol Moment de la impressió
actual és obligat. Diferent és el sentiment de l'última vegada. A no prestar atenció Tot
i que va passar el temps de treball és en general també en la memòria Poc abans, però
d'altres per una raó, perquè a dir, les idees al mateix temps, han estat eficaces, en un
context integrat de peu un a l'altre de manera que fàcilment evocar a través de la
reproducció. D'aquesta manera, estem llavors tot el tram de temps després de la seva
descàrrega Actualment, sense dificultat en una imatge completa. L'imperi de la
reducció del temps de retrògrada és per tant, aquí no sense excepcions. Qualsevol
persona amb un miler de petites contigües, Treballar per un cert període hinbrachte a
ell durant el curs transcorregut ràpid, però té el mateix sentiment al final d'un molt de
temps. De la mateixa manera, ens trobem amb la meitat d'un somni viu no
L'avorriment, pensem, però despertar somni indefinidament tenir, i molt més, més
divers i sense relació estat les imatges del somni són una de sola. Així que tenim la
futur i retrospectiu Sentit diferent del temps. El primer consisteix a Només en la
tensió de l'atenció en les impressions del que s'esperava; el segon es basa en la
reproducció d'un tram determinat de temps es presenten idees. Aquí es troba també
l'explicació de tots els fenòmens que considerem que aquesta retrospectiva El sentit
del temps s'han trobat. Un tram de temps que es requereix en tots els casos si més no
dos de les actuacions consecutives. En record Reproduïm aquesta en el mateix ordre
en què s'han de La sensació immediata va ser donat. Ara, però, requereix de la
reproducció en totes les circumstàncies d'un cert temps. L'estimació és molt períodes
més curts de temps mostra que aquest temps de reproducció és la sèrie de temps més
curt ja no les sensacions immediates capaços d'adaptar. Per reproduir un rendiment
generalment serà requerirà més temps del necessari per produir-los.
També el moment en què la producció de la idea requereix, ara, com hem vist
anteriorment, no immutable. Dues impressions simultànies pot advertir a la vegada,
per exemple, però també poden estar disposats en una successió, i el temps mínim,
que transcorre entre ells és en aquest cas, la tensió d'atenció de dependents. La major
intensitat aquest últim té, com més temps passa, fins a la segona impressió pot
advertir. Sense cap dubte, per tant, és el període de reproducció depenen de la tensió
de l'atenció. El punt d'indiferència correspondrà a aquest moment, la mida en què
l'atenció amb la menor dificultat entre les dues impressions successives pot canviar.
Aquesta vegada, sempre és molt considerable, i sembla que Els observadors amb
experiència en l'atenció, sobretot per als grans ser, el que concorda amb les
característiques generals de l'atenció també.
Encara que el poder de l'atenció només després de un període tan llarg de temps és
prou completa per l'error entre percebut directament i reproduir al mínim el temps de
fer-ho ara, però encara períodes considerablement més petit en la reproducció difereix
significativament més petit que. Això podria sembla sorprenent. Val la pena recordar,
en primer lloc, que Per descomptat, encara recordo les diferències de temps són
podrà, quan el poder d'atenció és apte menys segur poder, llavors el resultat és només
una mitjana major Error, ja que els resultats, de fet, de les observacions. Que el temps
de 3.2 segons amb un interval curt entre les impressions reals i la seva reproducció
s'acaba de descriure només el límit de temps, el que en les condicions donades per al
canvi de tensió de l'atenció és més favorable. Però llavors entra en consideració que
en un canvi més ràpid a venir molt aviat, sempre un o diversos intervenir les
impressions, i l'estrès molt menys per formar un rellotge establir, amb les retallades
com subdivisions de temps entre la cursiva és considerat, que aquesta última
principalment ens rutes a la dimensió de l'ús del temps. Augmenta l'interval de les
impressions el punt d'indiferència, s'escurça en la reproducció, perquè el voltatge de
l'atenció ha deixat massa temps. Aquí també Per cert, el canvi de voltatge de l'atenció
amb diversos Velocitat de succeir, i, en general, que acomodar-nos a de la
reproducció també és possible expressar la velocitat de Impressions. Per tant, es
reprodueixen molt més enllà del punt d'indiferència Els períodes de durada variable,
en el sentit correcte, però l'absoluta Error que cometem és de nou més gran, depenent
de ens allunyem d'aquest límit el canvi més lleuger de tensió.
Amb les característiques discutides aquí veure el temps absolut dels fenòmens
relacionats relatiu Temps estimat de directament entre si. Si som un primer interval
de temps Comparar amb un segon, que és al voltant d'alguns d'aquesta quantitat és
diferent, així que per a nosaltres és la primera vegada en la comparació present només
com una imatge de la memòria, tan plena d'aquests errors, que provenen de la
reproducció en l'estimació del temps. S'ha de per tant, cal tenir en compte les
diferències de temps en els intervals amb més exactitud coincideix amb el punt donat
de la indiferència, per sota i per sobre d'això ha de ser inexacta en graus cada vegada
més grans. Ja que mostra l'intent, que la diferència amb prou feines perceptible en el
temps en comparació amb la mida total dels períodes en comparació al una quantitat
absoluta de temps molt petit és gran, un mínim assolit, i, finalment, torna a augmentar
amb el temps cada vegada més gran. Tot el curs Aquesta dependència pot ser vist des
del primer de la següent sèrie d'experiments; les altres dues mostren només la part
superior de creixement. Amb t és aquí la comparació amb el moment de servir, amb
la raó de la diferència de temps detectats en la durada absoluta denota. Va servir
com a estímul ritme de pèndol, o similar intermitent Impressions de so.
I. II. III.
Mach (Sèrie 1) Mach (fila 2) Vierordt i Hoering
t t t
0,016 . . 0,750* 0,300 . . 0,050 0,300 . . 0,033
0,110 . . 0,491 0,594 . . 0,064 0,594 . . 0,033
0,375 . . 0,052 0,804 . . 0,080 0,804 . . 0,045
0,535 . . 0,054 1,136 . . 0,135 1,136 . . 0,075
1,153 . . 0,069
4520. . 0095 Els valors marcats amb * són insegurs.
8,000 . . 0,095*
Les considerables diferències en aquests assajos probablement en part individual, en
part s'explica per la diferència les condicions experimentals56). Els valors de
Quocient semblen ser entre un moviment màxim inferior i una altra superior i en el
medi, en Mah Intenta aproximadament 0,37 ", un mínim de tenir: així que aquí està la
diferència de sensibilitat Major temps. El valor de 0,37 és "ara, però, molt molt
menor que la de Vierordt Per la informació més precisa Concepció d'una quantitat
variable de temps absoluta trobat. Aquest però pot sorgir del fet que en fer la Tractar
de comparar el temps mitjà i en tot moment, sense regular de Canviar a un altre
seguit, mentre que en Vierordt En el millor dels casos per l'establiment de la
necessària metrònom Mentrestant, passat i, a més, no canvia la seqüència de temps
estable va ser possible57). Però que amb l'interval entre la reproducció i la impressió
molt ràpidament el punt d'indiferència augments que hem vist. En qualsevol cas, no
és el fenomen que el màxim de la diferència en la sensibilitat a un valor assolit, des
d'on vaig prendre la mateixa disminueix cap avall i cap amunt en perfecte acord amb
el fet que el punt d'indiferència. D'aquest passatge dels valors de la sensibilitat al
contrast de temps és que la llei psicofísica en general no està clar aconseguit o
gairebé tots els casos només dins de límits estrets pot ser. Per a la validesa d'aquesta
llei tenen el quocient ser constant, donades les condicions de l'estimació de temps
absolut sinó que requereixen un augment de la mateixa en ambdós disminueix a
mesura que l'augment Els valors de t 58).
56) Els intents de fer tot pel mètode de executat les diferències amb prou feines
perceptible, una mica més gran Vegades amb un pèndol, on un menor en funció d'una
major Seguit de xoc, i aquesta diferència de temps de sota-a més apreciable podria ser
major. S'utilitza per a temps més ràpids de fer un posat en marxa per un mecanisme
de maneta amb dos sentits oposats panells ajustables, el que en un moment donat lloc
en ràpida successió Xocs causats. Vierordt Hoering i els seus intents de tenir la
Mètode de casos bé i el mal realitzat i el metrònom utilitzat, el període d'oscil · lació
en ràpida successió després de les observacions va ser variada. Les xifres anteriors
són de Vierordt (ibíd., 153) s'aproximen les xifres obtingudes directament dels valors
de la diferència en la sensibilitat tipus de canvi. La taula principal, vegeu id. P. 70
57) El Hoering experiments d'estimació de temps relatiu No obstant això, s'executen
d'una manera similar. No obstant això, ja que després de el mètode de casos bé i el
mal es guanya, així que anem a no hi ha comparació directa amb els números.
58) En la majoria de Mach és de 0,3 a 1 seg Hoering poc més endavant dins dels
límits de la sensibilitat al contrast gairebé constant. Alguns exporten a un mètode
similar Els intents per part de Maurici (Programa de l'Escola Casimirianum a Coburg,
1870) sembla estar més d'acord, però no són prou nombrosos.
Com a resultat general es desprèn d'aquestes observacions, que el curs de les imatges
reproduïdes exactament de la mateixa De manera controlada pel canvi de tensió de
l'atenció, com El curs de la percepció immediata. Cada idea ha de per donar cabuda a
l'atenció, de manera que una percepció de la mateixa pot tenir lloc. Com ara estem en
els fenòmens de canvi d'hora observar que una impressió percebuda massa aviat o
massa tard pot ser degut a l'atenció ja sigui massa o molt poc abandonats a la seva
adaptació, incloent una concepció pot conduir a la primerenca o massa tard per
ser reproduït. El primer, perquè veiem passar, en un procés lent, aquest últim on es
requereix la ràpida reproducció. Aquí, també, s'ajusta a la variació de la tensió de
l'atenció en el seu La velocitat de les impressions recordades. Per tant, repetir en la
nostra memòria, en general, les experiències d'acord als seus reals Les diferències,
que només equival a la d'error resultant de el període d'ajust l'atenció i el resultat amb
l'augment en termes absoluts en els intervals de temps augmentar enormement.
Aquest últim també ens porta al punt on el curs de les imatges reproduïdes de la de la
corresponent Les percepcions difereixen significativament. A través de la
reproducció En primer lloc, el total de la variació de la tensió de la percepció
millor temps augmenta de forma significativa. Ell va arribar experiments mostren
com el canvi en el temps, en la successió les percepcions dels petits un En segon lloc,
perquè només quan dues impressions de so estan separats per un segon, la mitjana de
retard de temps zero és. Si, però, només un curt interval de temps entre les
impressions i la seva reproducció és, doncs, el punt d'indiferència entre els valors
positius i negatius de l'hora prevista ja en diverses Segons augment. En segon lloc,
les diferències en salut reproductiva de la visió directa de l'ampliació de la entre
les nocions de distància i el temps el temps convenient, que de la influència de les
impressions que va deixar passar el moment de la reproducció és. Aquesta segona
regla es dedueix directament de l'anteriorment Observacions.
Això en el Registres que conté les següents lleis es pot expressar . Donar-li
Fem una crida t Situat entre les dues sensacions Temps, ϑ la repetició
aquesta vegada en la reproducció, i es denota per δ la mida varia amb el
temps entre el final de la percepció la reproducció i el principi del temps, se
segueix la relació entre ϑ , t i δ l'equació aproximada
ϑ = t - b (δ — una t),
on b i un més a prop significa constants a determinar. Pel producte una t és
el Interval de temps mesurat, el que equival al punt d'indiferència, on que
reprodueix el moment real és igual. Aquest interval de temps augmenta amb
la mida de l'època t, i expressem Per tant, pel producte una t a terme. És δ =
una tAixí ϑ = tQue el fet mateix de la igualtat i reprodueix directament temps
percebut s'expressa. Es δ menys que a, t així ϑ més gran que t, el que els
terminis previstos per la ubicació de la indiferència correspon. No obstant
això, si δ més gran que a, t tan reduït ara ϑ amb relació a t en grau cada
vegada major.
Per les idees de sentit pel que sembla, l'ex renovar de manera espontània en la nostra
consciència, segueixen certes Regles de la connexió mútua. Reproducció i
Associació són per tant en les relacions íntimes. Ells són, bàsicament, una i el mateix
fet des de diferents punts de vista. Al Reproducció, tenim el sorgiment d'una idea en
la consciència, en l'Associació de la seva connexió amb una imatge de la memòria
anterior o la sensibilitat en els ulls. Si més no en la majoria dels casos l'associació
demostra ser la base de la reproducció. Nosaltres hem vist com aquesta relació, fins i
tot en l'aleatorietat aparent Imatges de la fantasia del son és detectable59). No obstant
això, la possibilitat no es pot negar que, així com una sensació externa o un record
diferent, així també l'estimulació automàtica de certes àrees del centre de reproducció
pot generar. Però ja en presència d'estimulació automàtica aquesta és una forma més
limitada de la reproducció60). Pel que fa a la seva causa immediata pot determinar, en
primer lloc Dos casos de reproducció es poden distingir: els de fisiològic i els de
mental Irritació. La primera vegada és una conseqüència directa Intuïció sensible (en
casos rars, una estimulació central), en el En segon lloc, un record diferent de la raó
per la re-producció de l'espectacle.
59) Cap. XV.
60) Cf. Capítol V.
Els exercicis de percepció sensorial, com l'experiència ensenya, d'un efecte de
reproducció excepcionalment forta. Aquest és particularment evident en les
reproduccions, que per a nosaltres aquí no entren en consideració, perquè, amb la
percepció sensorial es van fusionar estretament en les reproduccions de la innervació
i les sensacions tàctils en la percepció espacial i en els fenòmens la il · lusió
fisiològiques. Sinó que estimula una impressió externa fàcilment, fins i tot els records
en el qual per enfrontar-s'hi per separat. Aquí, la reproducció és generalment seguit
les mateixes regles que en la successió de records purs. Aquesta última reproducció
de l'estimulació mental, ara és preferible, en virtut del qual el Els fenòmens de
Associació la Representacions per comprendre conrea. L'acte-observació mostra
com els nostres records, tan fluctuant pot ser el seu curs, però sempre en un
determinat context suportar la part, pel que sembla, la part interna de la seva relació
de la seva connexió exterior, més o menys accidental està dominat. L'observació
directa del nostre interior molestos Regeixen aquestes relacions són el que el
Associació de Dret ha anomenat. Aquestes normes contenen sens dubte un general
expressió correcta de les tasques immediates que els fets, sinó més Per descomptat
que no. En primer lloc, dos, en realitat a tot arreu el curs de les nostres idees es
manifesten en l'aparença d'imatge mateixa expressa, a saber: 1) que tota concepció
s'inclina el seu únic similar per cridar a la consciència, i que 2) una idea és molt fàcil
d'associar amb aquells amb qui ells sovint s'ha associat, ja sigui com a conseqüència
d'espai Convivència, ja sigui a través de l'ordre regular en una sèrie de temps. En la
primera d'aquestes normes cal tenir en compte que el concepte de similitud entre dos
conceptes és molt ampli, per la mateixa sensació en tots els components possibles, és
a dir, Stone també pot estar en la sensació, de manera que una llei La similitud té
límits molt amplis. Quant a la segona Regla és d'assenyalar que la convivència en
l'espai i el temps Ok casos aparentment només d'un compost especial que causada per
l'hàbit, així que tenim la mateixa comoditat que l'Estat de habituació associatiu .
Denotar Al De fet, ara divorciada, aquests dos casos, l'associació amb claredat en
l'auto-observació. Sobre la base de l'associació a través del parentiu el tipus més
primitiu de la connexió de les idees. Es manté encara relativament en la seva forma
més pura sorgirà quan la nostra consciència tota la reproducció aleatòria d'imatges de
la seva imaginació es lliura, per exemple, en somnis o en estat de semi-somni de la
vida de vigília. Plenament conscient, però, és l'hàbit associatiu molt més potent. En
ella es recolza no només les coses tendència Hem vist sovint junts, un darrere l'altre o
del present, però també una gran part de les correlacions es va assabentar de les
nostres idees. És ben sabut el extremadament difícil que és, l'alfabet o alguns diuen
una frase molt coneguda a l'inrevés. Aquí té les idees hàbit associatiu cert que encara
estan per de vegades, com l'alfabet, de cap connexió interna, una determinada
direcció del seu curs a càrrec. És més sinó que facilita el flux d'idees, però, quan
L'habituació i la relació associativa per treballar junts. Aquesta és la base la certesa
molt més gran amb el qual tenim una melodia o una idees relacionades lògicament
reproduir, una circumstància que conegut en les regles del gènere diversificat i altres
trucs mnemotècnics s'utilitza. Amb particular èxit en tots aquests casos de nou La
seqüència de so rítmic de la seva importància per a l'ordre temporal de les idees.
Abans de poder plantejar la qüestió del que el Principi de parentiu i familiaritat de la
seva associatiu Raó, han plantejat la qüestió prèvia, igual que una reproducció la
consciència de les idees es van esvair era possible. En aquesta Hi ha tres respostes
possibles, i tots ells han donat tres. La Les idees segueixen sent bé l) de forma
contínua fins i tot en el Ànima, que amb prou feines s'assemblen a desaparèixer, ja
que per les idees d'altres ser reprimits de la consciència, o romandre 2) de els Resta o
empremtes Les considerables diferències en aquests assajos probablement en part
individual, en part s'explica per la diferència les condicions experimentals . Els
valors de Quocient semblen ser entre un moviment màxim inferior i una altra
superior i en el medi, en M
ah Intenta aproximadament 0,37 ", un mínim de tenir: així que aquí està la diferència
de sensibilitat Major temps. El valor de 0,37 és "ara, però, molt molt menor que la de
Per la informació més precisa Concepció d'una quantitat variable de temps absoluta
trobat. Aquest però pot sorgir del fet que en fer la Tractar de comparar el temps mitjà
i en tot moment, sense regular de Canviar a un altre seguit, mentre que en En el
millor dels casos per l'establiment de la necessària metrònom Mentrestant,
passat i, a més, no canvia la seqüència de temps estable va ser possible. Però que
amb l'interval entre la reproducció i la impressió molt ràpidament el punt
d'indiferència augments que hem vist. En qualsevol cas, no és el fenomen que el
màxim de la diferència en la sensibilitat a un valor assolit, des d'on vaig prendre la
mateixa disminueix cap avall i cap amunt en perfecte acord amb el fet que el punt
d'indiferència. D'aquest passatge dels valors de la sensibilitat al contrast de temps és
que la llei psicofísica en general no està clar aconseguit o gairebé tots els casos
només dins de límits estrets pot ser. Per a la validesa d'aquesta llei tenen el quocient .
Els valors de Quocient ser constant, donades les condicions de l'estimació de temps
absolut sinó que requereixen un augment de la mateixa en ambdós disminueix a
mesura que l'augment Els valors de 56) Els intents de fer tot pel mètode de
executat les diferències amb prou feines perceptible, una mica més gran Vegades
amb un pèndol, on un menor en funció d'una major Seguit de xoc, i aquesta
diferència de temps de sota-a més apreciable podria ser major. S'utilitza per a
temps més ràpids de fer un posat en marxa per un mecanisme de maneta amb
dos sentits oposats panells ajustables, el que en un moment donat lloc en ràpida
successió Xocs causats. Vierordt Hoering i els seus intents de tenir la Mètode de
casos bé i el mal realitzat i el metrònom utilitzat, el període d'oscil · lació en
ràpida successió després de les observacions va ser variada. Les xifres anteriors
són de Vierordt (ibíd., 153) s'aproximen les xifres obtingudes directament dels
valors de la diferència en la sensibilitat tipus de canvi. La taula principal, vegeu
id. P. 7057) El Hoering experiments d'estimació de temps relatiu No obstant això,
s'executen d'una manera similar. No obstant això, ja que després de el mètode de
casos bé i el mal es guanya, així que anem a no hi ha comparació directa amb els
números.
58) En la majoria de Mach és de 0,3 a 1 seg Hoering poc més endavant dins dels
límits de la sensibilitat al contrast gairebé constant. Alguns exporten a un mètode
similar Els intents per part de Maurici (Programa de l'Escola Casimirianum a Coburg,
1870) sembla estar més d'acord, però no són prou nombrosos.
Com a resultat general es desprèn d'aquestes observacions, que el curs de les imatges
reproduïdes exactament de la mateixa De manera controlada pel canvi de tensió de
l'atenció, com El curs de la percepció immediata. Cada idea ha de per donar cabuda a
l'atenció, de manera que una percepció de la mateixa pot tenir lloc. Com ara estem en
els fenòmens de canvi d'hora observar que una impressió percebuda massa aviat o
massa tard pot ser degut a l'atenció ja sigui massa o molt poc abandonats a la seva
adaptació, incloent una concepció pot conduir a la primerenca o massa tard per
ser reproduït. El primer, perquè veiem passar, en un procés lent, aquest últim on es
requereix la ràpida reproducció. Aquí, també, s'ajusta a la variació de la tensió de
l'atenció en el seu La velocitat de les impressions recordades. Per tant, repetir en la
nostra memòria, en general, les experiències d'acord als seus reals Les diferències,
que només equival a la d'error resultant de el període d'ajust l'atenció i el resultat amb
l'augment en termes absoluts en els intervals de temps augmentar enormement.
Aquest últim també ens porta al punt on el curs de les imatges reproduïdes de la de la
corresponent Les percepcions difereixen significativament. A través de la
reproducció En primer lloc, el total de la variació de la tensió de la percepció
millor temps augmenta de forma significativa. Ell va arribar experiments mostren
com el canvi en el temps, en la successió les percepcions dels petits
En segon lloc, perquè només quan dues impressions de so estan separats per un
segon, la mitjana de retard de temps zero és. Si, però, només un curt interval de temps
entre les impressions i la seva reproducció és, doncs, el punt d'indiferència entre els
valors positius i negatius de l'hora prevista ja en diverses Segons augment. 61)En
segon lloc, les diferències en salut reproductiva de la visió directa de l'ampliació de la
entre les nocions de distància i el temps el temps convenient, que de la influència de
les impressions que va deixar passar el moment de la reproducció és.
Aquesta segona regla es dedueix directament de l'anteriorment Observacions.
Això en el Registres que conté les següents lleis es pot expressar . Donar-li Fem una
crida
Situat entre les dues sensacions Temps, la repetició aquesta vegada en la
reproducció, i es denota per la mida varia amb el temps entre el final de la
percepció la reproducció i el principi del temps, se segueix la relació entre
l'equació aproximada t -una t més a prop significa constants a determinar. Pel
producte és el Interval de temps mesurat, el que equival al punt d'indiferència, on
que reprodueix el moment real és igual. Aquest interval de temps augmenta amb la
mida de l'època t, i expressem Per tant, pel producte a terme. És Així 62)Que el fet
mateix de la igualtat i reprodueix directament temps percebut s'expressa. Es menys
que a, t 63)així 64).
més gran que
el que els terminis previstos per la ubicació de la indiferència correspon. No obstant
això, si
a, t
tan reduït ara
amb relació a
en grau cada vegada major. Per les idees de sentit pel que sembla, l'ex renovar de
manera espontània en la nostra consciència, segueixen certes Regles de la
connexió mútua. Reproducció65).
Associació són per tant en les relacions íntimes. Ells són, bàsicament, una i el mateix
fet des de diferents punts de vista. Al Reproducció, tenim el sorgiment d'una idea en
la consciència, en l'Associació de la seva connexió amb una imatge de la memòria
anterior o la sensibilitat en els ulls. Si més no en la majoria dels casos l'associació
demostra ser la base de la reproducció.
Nosaltres hem vist com aquesta relació, fins i tot en l'aleatorietat aparent
Imatges de la fantasia del son és detectable. No obstant això, la possibilitat
no es pot negar que, així com una sensació externa o un record diferent, així
també l'estimulació automàtica de certes àrees del centre de reproducció pot
generar. Però ja en presència d'estimulació automàtica aquesta és una forma
més limitada de la reproducció . Pel que fa a la seva causa immediata pot
determinar, en primer lloc Dos casos de reproducció es poden distingir: els
de 66)fisiològic i els de mental Irritació. La primera vegada és una
conseqüència directa Intuïció sensible (en casos rars, una estimulació
central), en el En segon lloc, un record diferent de la raó per la re-
producció de l'espectacle. 59) Cap. HerbartXV. 60) Cf. Capítol V.Els
exercicis de percepció sensorial, com l'experiència ensenya, d'un efecte de
reproducció excepcionalment forta. Aquest és particularment evident en les
reproduccions, que per a nosaltres aquí no entren en consideració, perquè,
amb la percepció sensorial es van fusionar estretament en les reproduccions
de la innervació i les sensacions tàctils en la percepció espacial i en els
fenòmens la il · lusió fisiològiques. Sinó que estimula una impressió externa
fàcilment, fins i tot els records en el qual per enfrontar-s'hi per separat. Aquí,
la reproducció és generalment seguit les mateixes regles que en la successió
de records purs. Aquesta última reproducció de l'estimulació mental, ara és
preferible, en virtut del qual el Els fenòmens de la un i b =
mRepresentacions un i c = per comprendre conrea. L'acte-observació mostra
com els nostres records, tan fluctuant pot ser el seu curs, però sempre en un
determinat context suportar la part, pel que sembla, la part interna de la seva
relació de la seva connexió exterior, més o menys accidental està dominat.
L'observació directa del nostre interior molestos Regeixen aquestes relacions
són el que el Associació de Dret b i c ha anomenat. Aquestes normes
contenen sens dubte un general expressió correcta de les tasques
immediates que els fets, sinó més Per descomptat que no. En primer lloc,
dos, en realitat a tot arreu el curs de les nostres idees es manifesten en
l'aparença d'imatge mateixa expressa, a saber: 1) que tota concepció
s'inclina el seu únic similar Herbart per cridar a la consciència, i que 2) una
idea és molt fàcil d'associar amb aquells amb qui ells un i sovint s'ha
associat, ja sigui com a conseqüència d'espai Convivència, ja sigui a través
de l'ordre regular en una sèrie de temps. En la primera d'aquestes normes
cal tenir en compte que el concepte de similitud entre dos conceptes és molt
ampli, per la mateixa sensació en tots els components possibles, és a dir,
Stone també pot estar en la sensació, de manera que una llei La similitud té
límits molt amplis. Quant a la segona Regla és d'assenyalar que la
convivència en l'espai i el temps Ok casos aparentment només d'un compost
especial que causada per l'hàbit, així que tenim la mateixa comoditat que
l'Estat de chabituació associatiu b cada versió, fer les dues coses en l'aliat c
per llançar, igual que com dos rivals per sobre de qualsevol tercer innocent ,
El salt pot arribar a, intervenir entre ells desitja. L'única raó per a aquesta
afirmació és la diferència Frases recurrents idea ideològica: ja que totes les
idees La inhibició davant del objectiu, que seria més apropiat Així satisfet
amb la suma més petita de la detenció, després de tot això la pregunta obvi
per què no prefereixen aquest inadequat Ajust de l'activitat del tot. Però
pertany a l'essència en cas contrari Idees per a si mateixos inhibir, llavors la
suma d'inhibició entre un i b per la supervenció d'una tercera representació c
només modificar-se en la mesura que aquesta tercera idea en si un i b la
inhibició i s'inhibeix per ells és similar a la força d'atracció dos cossos en un
terç en la seva acció complicada, però mai serà derogada. Les altres
condicions Herbart "s, com la seva llei dinàmica que les inhibicions que les
idees patir en qualsevol moment, fins i tot en proporció a la suma dels
inhibidors es, i la suposició que les idees dels radicals, per que es fusionen
entre si, reben una assistència mútua que el producte dels romanents de
fusió directament, la intensitat cada actuació era inversament proporcional,
però, aquests supòsits podria ser en si mateixa hipòtesi més o menys
plausible si no s'apliquen, quan l'axioma de la suma més petita de la detenció
no vàlid, l'edifici complet serà remogut de la terra.
66) Herbart, la psicologia com a ciència. §. 36, §. 41 f. (Obres completes, tom 8) Ja
veus, és llibre de text de psicologia Capítol II uf (ibid.) i § punts principals de la
metafísica. 13 (Vol 3, P. 41).
Podria, però, després de tot, fins i tot si s'abandona l'intent d'una deducció
matemàtica, les idees principals de la mateixa una certa veritat a venir, és a
dir, que tots els fets de l'observació interior d'una interacció d'idees base, que
només pel contrast o la mateixa relació és limitat. Ara, però, portar a les
explicacions que Herbart dels fets bàsics de la consciència són sempre el
caràcter similituds va descobrir accidentalment que el va trobar en el
resultats matemàtics amb les experiències internes que hi ha. La Les
tensions, que les idees en ment quan interactuen sentiments experimentats
que ell anomena, amb cert sentiment, perquè estem oprimeix o trobar més
fàcil, és el sorgiment d'una idea desig per ell, perquè fins i tot en aquest estat
d'ànim que busquem res; Finalment, en la massa de fusió amb una idea o
una altra, com en aquest cas per tal de preparar els resultats desitjats, va dir
que en el Apropiació d'una massa de l'altra, No és l'essència de la
percepció, com sabem, en aquest les idees que adquirim. Ja que es dissol en
Herbart tots els assumptes d'interior en les relacions d'idees l'un a l'altre en.
Què més podem fer i patir per tan sols pensar-hi i pateixen amb ell les idees.
L'error fonamental d'aquesta psicologia és en el seu concepte de la
percepció. Una vegada que ha admès que Masses de presentació de la fusió
d'una consciència de si mateix poden sorgir, pot ser encara més significatiu,
però va objectar que nosaltres, la tensió i el sorgiment d'idees perceben com
una sensació i el desig. La importància crucial que l'activitat espontània de la
conceiver en la percepció pertany, es passa per alt completament. I així és
tot el que els seus L'efecte és publicat per Herbart en les interaccions de les
idees, però que en realitat només expressen el mateix significat que Estímuls
sensorials, proporcionant una base fisiològica de la salut mental
Esdeveniments, però això som nosaltres mateixos. Si la claredat va presumir
de, amb la i els de l'ascens i caiguda de les idees descrites en nosaltres, així
que això és simplement que ell només descriu un moviment en absolut. Però
si aquest últim amb l'ascens i la caiguda real de les nostres idees d'acord,
però no hi ha ningú arreu de l'evidència. Per contra, sempre que sigui
possible una vegada que l'escala d'aquestes ficcions Per crear l'observació
exacta, ja que entren en conflicte amb ella. Llavors sabem que teoria que
només una inhibició entre idees similars. La Però la investigació mostra
clarament que les idees, fins i tot dispars pot inhibir. Aquest fet ha assenyalat
que la inhibició de les trucades no de les idees a les idees mateixes però en
l'activitat de la percepció té la seva base. Apte diu Herbart si mateix de la
seva Psicologia, la construcció de la ment del pensament de la sèrie, similar
com la fisiologia del cos de fibres67). De fet, tan poc és que alguna vegada
tenir èxit, de la irritabilitat de les fibres nervioses per explicar les funcions
fisiològiques, per la qual inútil és l'empresa de la pressió i empènyer la idea
que l'experiència interna per derivar. El nervi i les cèl · lules musculars i de la
glàndula requereixen la cohesió a través d'una estructura central, de les
quals es regeixen. Però les idees estan sota el domini de la percepció.
67) Herbart 's Works, Vol 5, p. 192
Un altre notable Experiment, la reproducció i l'associació com a punt de
partida d'una estratègia coherent perquè la teoria psicològica es deriva de
Beneke Fa un filòsof, els resultats immediats de la introspecció han
determinat l'adreça completa del seu pensament 68). Totes les
representacions es va fer a ell de la declaració original Les forces de l'ànima,
Urvermögen trucada, i de l'acció conjunt dels estímuls. El Urvermögen és
una activitat que, per la trobada amb l'estímul de la imaginació és real. Cada
La idea és, ja que requereix un nou encant, incloent un nova Urvermögen
successivament. Les idees només semblen desaparèixer de la consciència.
Porten en la seva composició d'actius i l'estimulació contínua. No obstant
això, els elements individuals de l'estímul són propietat de menys fortament
unit i per tant, lleugerament diferent, els elements estranys lliurat. Així és com
les idees inconscients o Empremtes. Cada pista s'esforça per aconseguir el
seu re-omplert, és a dir, re-conscient. Estada del drenatge dels elements
mòbils dels estímuls però les empremtes: com un esforç per reproduir certs
resultats Grups d'idees que Associació. Els que es deriven Estímul sempre
es combinen amb elements finits d'estructures relacionades amb: la
Associació s'organitzarà entre relacionats Idees. Per a la reproducció és
necessari que els elements d'estímul, que Les idees han perdut la voluntat
inconscient, el flux de nou a ells. Aquestes coses es poden fer per qualsevol
dels elements d'estímul en moviment similars Tipus es transmeten, com
s'indica en la reproducció associats Idees, o l'addició de nous Urvermögen
que es formi de la sempre present en els elements d'estímul de l'ànima en
moviment, ús: com en la reproducció espontània. Sentiments sorgeixen
Finalment, després de Beneke Assumpció per la raó de la força de la que
s'omple Urvermögen Estímuls, així com per la naturalesa dels elements
d'estímul d'una estructura de drenatge de l'altra.
68) croquis Beneke, psicològic. Vol 2 Göttingen 1827 Els llibres de text de
psicologia. Capítol l.
La teoria de Beneke es basa en l'experiència que en la primera formació de
les nostres idees determinats estímuls externs i la mateixa oposició
subjectiva Propietats, els anomenats "Urvermögen", són eficaços. Aquesta
idea Ara es troba detingut. La idea segueix sent en la seva composició
L'estímul i l'excitació subjectiva. Per tant, la mateixa és bastant arbitrària
dividit en dues parts, l'única raó per la primera oportunitat la seva formació es
prenen, i que en si mateix res Cal assenyalar. Quan Beneke l'experiència
interior com les lloances només és fiable, després de tot això Per contra,
l'experiència externa ha de ser avaluat, en lloc de viceversa, no es troba
aquí, fins i tot a aquesta regla, perquè el terme l'estímul és retirat de manera
que només l'experiència externa. La separació de les condicions físiques i
mentals per a la formació de la percepció sensorial en la interacció interna de
les idees portats per l'encant i el segell com una estructura psicològica és.
L'estímul que termini es transforma en un bé de la claredat així pensava que
la seva falta compon d'elements, i la hipòtesi introduït que atreuen el mateix
tipus d'elements per a una hipòtesi, per explicar l'associació d'idees, que,
aparentment, s'elimina. Però no només els elements d'estímul s'atreuen entre
si però també són atrets per la Urvermögen, una propietat que així com en la
formació de les noves percepcions de l'espontània La reproducció de les
ombres. Finalment, després de la primera pista que el dels estímuls no
completament ple Urvermögen ha definit, i el procés de drenatge dels
elements d'estímul va atorgar la propietat de deixar un rastre. Per tant, no les
condicions establertes originalment a assenyalar la seva importància. Sinó
també les causes del moviment de les idees no és responsable donada. Per
què el Urvermögen seus elements d'estímul no és fix? O per què, si això es
veu dificultat per l'aparició de nous Urvermögen fluirà, no de tant en tant tots
els elements d'estímul? Aquí no es troba tota la certesa matemàtica que
Herbart "s Representació distingit, i que amb ell la hipòtesi arbitràries ajuda
almenys una execució consistent. La vista de Beneke és la consciència del
insuficient la Herbart "s. La consciència La idea és diferent al que
l'inconscient només en grau, Una vegada que totes les idees generades
romanen al seu lloc i canviar de veritat només en la seva força. Un procés
especial de percepció no existeix en aquest punt de vista.
Capítol XIX.
Emocions.
Els sentiments de la influència de les emocions i les idees sorgeixen en la
consciència, reaccionen en el curs de les nostres idees. Aquestes reaccions es donen
nosaltres Emocions. Es divideixen en Emocions i Dispara. Qualsevol pot reclamar
una impressió directa d'ell mitjançant l'adhesió Moure els nostres sentiments interns:
es crea el Afectar. O pot un intern o extern, l'estimulació mental un moviment d'idees
per estimular la producció de certes De treball cap als sentiments: es crea el Conduir.
Es podria Per tant l'efecte d'una emoció pel corrent, la unitat Com una crida de
sentiments en el futur. Cal assenyalar, però, que la conducció es senten de la seva
finalització, es busca en un cert grau d'anticipar preocupacions.
L'emoció i l'instint estan estretament relacionats amb la moviments externs. L'efecte
es reflecteix en els moviments d'expressió, el motor en aquestes accions, que la
realització de la sensació aspirar. Les emocions i els instints finalment fluctuen entre
els oposats, els mateixos sentiments, de les quals procedeixen. Per tant, distingir
Emocions agradables i desagradables, els desitjos, i, resistint1).
1) El terme instint potser no és del tot aplicable, ja que és habitual en ell, de
preferència, l'esforç positiu d'entendre per a un propòsit particular. Li vam triar
perquè No obstant els diversos fenòmens que pertanyen aquí, més dòcil que
l'expressió d'ús comú del desig, el nom dels instints animals que són necessaris aquí
el seu lloc necessitat de trobar, difícil d'encaixar en si.
La Emocions són els efectes immediats de la Les emocions en el camp de les idees.
Cada violenta emocional condueix fàcilment a les emocions amb les que després, en
un tot inseparable conflueixen, de manera que també sentiments tan forts al En
general, es diu simplement emocions. La manifestació més comuna L'afecte és la
inhibició de sobte de la seqüència d'idees. Qualsevol emoció forta, que es produeix en
el que sol ser ràpid, aquesta Efecte, un dolor violent, així com la de sinnnlicher una
sorpresa inesperada derivats idea. A per tant, té el seu color propi qualitativa de
l'emoció en tots els No, tot això de la sensació que de la sensació o una idea a la qual
està obligat emana. A la primera etapa emocions fortes arriben a la mateixa validesa
que poc, la por, la sorpresa, intensa alegria, la ira el primer tots estan d'acord que totes
les altres idees abans uno retirar que com el portador dels sentiments del tot plena la
ment. Només en el curs posterior dels estats individuals més clarament separats. Ja
sigui que la inhibició de primera, de sobte, la percepció la pressió aclaparadora d'un
gran nombre d'enfocaments Les actuacions tenen lloc, que es refereix a la impressió
que afecten de generació de es. O bé, l'atenció fermament en les idees mantenir-se al
marge que per primera vegada va sorgir de les emocions. Els desborda Les emocions
es troben principalment en l'alegre excitació de la consciència de trobar. Esperança
complerta o la felicitat que inesperadament pot delectar-se amb la variada fantasies
del futur que, si els augments afecten, la formació de coc a partir de tots els costats.
Aquesta forma de L'afecte està en harmonia amb la naturalesa dels sentiments de
plaer, que la llum de l'afluència d'idees i sentiments a la consciència es basa2). En el
nivell més alt de l'alegria Afecta, per tant, especialment en el principi que, per
descomptat, aquest flux pot són tan poderosos que per l'efecte de la inicial La
inhibició continua per algun temps. El curs ordinari de una alegria ferotge, per tant, és
aviat, el xoc confusió en relació amb el ràpid canvi de forma gradual imatges d'alegre
fantasia és diferent. Si no, es manté en la sobtada Per resoldre les emocions
desagradables, l'efecte inhibidor en primer lloc. En aquest cas, mantenir el pròxima
generació d'idees afectives totalment en el seu poder consciència, la qual comença a
acumular gradualment. D'això es desprèn una etapa en la qual la percepció d'un
complet certa idea i vinculat als mateixos sentiments que dominaven és. Així, mentre
que l'afecte de l'alegria poc a poc en la ràpida Onades d'idees i sentiments, hi ha
factors desencadenants, el dolor, La ira, la ira en l'equilibri energètic de l'auto-
preservació de la consciència contra el poder de les impressions. Amb dues
operacions, una Reducció en la força de les emocions adjunta, pel que poc a poc Els
estats d'ànim donar cabuda, com les seves conseqüències, més curt o un persistir
durant algun temps encara. Afecta especialment a certa reticència tenen una gran
tendència a entrar en estats d'ànim permanent, el que per descomptat tendeix a ser
implicat pel fet que l'exterior Impressió, el que provoca l'emoció, sí que ha
conseqüències, la sentir tot el temps en els sentiments. Provoca la dolor per la pèrdua
d'un ésser estimat en el duel , Que pren molt més temps, depenent de la diferència és
palpable, dels perduts en les nostres vides va deixar enrere. Si la causa l'alteració en
l'equilibri de la nostra ment no un esdeveniment sobtat, aquesta designació, però,
també és un estat d'ànim desenvolupar-se sense afectiva anterior a poc a poc. No
obstant això, revela en general és una condició patològica pertorbat, la durada de la i
la tendència creixent té, per tant, és probable que també succeeix que, enfront de la
via normal, l'ambient afecta la creixi.
2) Per últim. Kap.X.
Totes les emocions tenen Bückwirkungen física important de si mateixos. La
descripció d'ells ens ajuden a expressar els moviments emprar3)La principal font
l'efecte és. En general, però, pot ser significativa en aquest sentit dos estats oposats
diferents: l'augment o disminució La tensió muscular. Els pot trobar en els moments
en què la tensió s'ha adaptat l'efecte de les impressions percepció emocionant. A La
remissió de la innervació voluntària es fa sentir a l'altra banda, que tal ajust no sigui
entrat o sortit de nou té. banda Arran d'aquesta aparició, les emocions en estiguin i
astènic distinció4). Cal recordar, però, que gairebé mai un efecte en el seu curs de la
primera d'aquestes formes d'escoltar. Un enutjat Augment, per exemple, comença
amb una sobtada relaxació. La Ira "Aclaparat" el primer home, com l'idioma ho posa.
Només llavors es guanya l'afecte per la tensió creix, el seu estiguin Caràcter, i
finalment, quan la tempesta ha amainat, una profunda Esgotament per darrere. Només
les emocions astènic, com ara Por, ansietat, dolor, preservant tota la seva durada de la
seva enervant De la natura. Emocions molt violentes són sempre efecte paralitzant.
Incapaç per superar la impressió que l'home es va trencar sota el seu comandament.
3) El cap. XXII.
4) Kant, Antropologia. Edició del Rosari. Obres Vol 7, segon P. 175
Per l'efecte sobre els músculs voluntaris s'uneix com en els òrgans centrals del cor i
els vasos sanguinis, per respirar, secreció d'eines. Amb l'augment de l'arbitrarietat
Innervació sembla regulalorischen paràlisi general del cor i dels nervis vasculars,
amb paràlisi dels músculs més o menys connectada a la seva forta estimulació de la
mateixa5). En les emocions estiguin per tant augmenta la freqüència dels batecs del
cor, els gots perifèrics són amplis i plens de Sang, perquè així en les petites branques
de les artèries el batec. Aquesta és una taxa molt més gran respiratòries, la de vegades
s'incrementa fins a una veritable dificultat en la respiració. Per contra, quan un sobtat
Afecten al paralític, llavors el cor s'atura en el moment. En nivells més baixos de
l'emoció astènic són més batecs del cor i la respiració més lenta i més feble, i la pal ·
lidesa de la pell traeix a la contracció contínua de les petites artèries. Fort Afecta en
l'actualitat pot ocasionar la mort. Probablement es transmet sempre per la intensa
alteració dels nervis cardíacs i vasculars. L'emoció estiguin mata per la apoplexia,
l'astènia per La paràlisi del cor, o més aviat perquè la interrupció de la funció
cardíaca, que per l'excitació forta i duradora dels nervis inhibitoris del cor es
produeix. Sinó que també amenacen a les emocions més suaus, si es converteixen en
la vida habitual,. La tendència dels estats d'ànim excitat promou les malalties del cor i
la disposició d'apoplexia, l'ansietat i el dolor impacte a llarg termini en restringir el
subministrament de sang i el subministrament d'aire la dieta. Part menys constant i
menys de l'observació accessibles són les repercussions dels efectes sobre la secreció
de les eines. Però aquí l'experiència general ensenya que certs òrgans de la secreció
de preferentment ser dibuixat en les emocions individuals afectats. Actuant d'aquesta
manera el dolor i el dolor per les fibres del cor, la ira el fetge, la por a l'estómac,
l'ansietat de l'espera en la Ronyó i tracte urinari. Aquests efectes, que també estan en
la innervació tenen el seu origen proper de la medul · la són, per cert, les disposicions
individuals, probablement d'una influència encara més gran, que en els reflexos en el
cor i la respiració6).
5) La innervació del cor i els vasos sanguinis comparar el capítol V, p. 185 f.
6) J. Muller s'ha cobrat la física Retroactivitat de les emocions és el mateix, però les
diferències basant-se exclusivament en la disposició individual. (Manual de
Fisiologia I 4 ª ed. P. 711 f.) Si ara es pot també afegir que en algunes persones,
especialment certs òrgans secretors, com ara les glàndules lacrimals, tenen una
tendència extraordinàriament alts, en diverses Les emocions afecten a entrar en, per
la qual cosa contradiu una substancial Reclamació de l'experiència. Per contra, és
possible que el punt de vista de Harless (Art. justificar el temperament de
Handwörterb Wagner. III, p. 1 553), que allà on l'expressió de les emocions en la seva
culminació és el mateix. De fet, això és correcte, ja que el més alt Grau d'afecte en
una paràlisi general associada amb estancament el cor i l'estrenyiment de les artèries
és.
Les conseqüències físiques de les emocions actuar ara al seu torn en l'emoció mateixa
de tornada. Primer això es fa sota la regla general que els sentiments relacionats .
Enfortir La sensació muscular severa que els moviments l'home enutjat que
acompanya l'augment de les emocions fortes de la consciència el caràcter estiguin de
l'emoció, les palpitacions del cor i dificultat per respirar temorosos dels efectes en si
mateix, fa por. D'altra banda, Però, aquestes seqüeles físiques també la solució de
Efecte. La ira ha de deixar-se anar, el dolor és causat per les llàgrimes alleujat. En
part, això es deu probablement al fet que la física Sentiments, perquè comencen per
l'augment de l'afectiva, el porta amb tanta rapidesa al punt més alt. Per sobre de tot,
són un derivat de l'excessiva augment de l'estrès intern, el que sigui menys de signe o
es manifesta en llàgrimes, el més ferotge dels òrgans centrals es preocupa circulatori i
respiratori de prendre i per tant directament pot posar en perill les seves vides.
L'efecte pot ser en diversos graus de La força es produeixen. Tot i que mantenir
només les emocions més violentes provar amb aquest nom. Però mai indiferent és el
nostre interior. Dels sentiments engendrats els sentiments i les idees sempre van de
les emocions tranquil · les, que en tota la naturalesa el nostre estat interior estan
involucrats. Els efectes es comporten similars a això, els sentiments són també seus
efectes físics, fins a cert punt per trobar més. Com arribar als sentiments i les
emocions pugen i baixen, formant així un continu reflex dels moviments externs
aquest canvi d'estats de consciència. El nostre interior per tant, sempre es reflecteix
en els moviments d'expressió, que en les seves múltiples Gradacions d'una imatge
real del corrent no-descans de les emocions es.
Atès que tant la naturalesa íntima de l'emoció com la seva primera reacció física
depèn de la força amb la qual neix la idea emocionalment apassionant, llavors tenim
aquesta apunta al procés de la percepció com la psicològica Font de les emocions a
terme. De fet, vostè també pot ser la més simple Penseu en la forma d'un estat afectiu
que creu en nosaltres produeix una impressió inesperada. Un primer indici de la
paralització Efecte que produeix una forta emoció sobtada, ja està en l'extensió del
temps fisiològic, l'inesperat en el qual Estímuls observats7). Un efecte senzill Tan
amable es presenta quan una idea al centre de la nostra Conscient insta, a l'atenció no
és una adaptació. Un efecte similar, ens sentim bé, Encara que si és possible adaptar a
la impressió que això pot, però, per la qual cosa forta, que en poc temps un
esgotament de la percepció s'ha de fer. Aquí podem veure les principals diferències de
l'estiguin i presagiar l'emoció ja astènic. Una vegada més, és també la ajust instantani
de la impressió, el que determina l'estadi de l'emoció. Desbordant amb moviments
enèrgics i expressius en l'aire el que és en aquests moments, on la percepció de la
impressió domina, paralitza les obres, si bé la impressió de sobte aclaparat per la
consciència prolongada o si es S'ha esgotat de lluitar contra ella.
7) Cf. Capítol XIX.
Cada percepció condueix, com hem trobat de nou a una excitació es8); la seva base
fisiològica, per tant, les que emanen dels centres Innervació, que les dues àrees del
centre com es defineix en el vies motores poden desbordar-se. Ara és la impressió tan
violent que la percepció relacionada amb un gran esforç Després es produeixen
involuntàriament, no només la sinergia de motor, però encara més impacte en els
centres dels òrgans digestius una. Així, ocorre que l'emoció amb el poder irresistible
de moviments expressius, Canvis en la freqüència cardíaca, amb les secrecions de les
vies respiratòries i porta a, per la qual cosa explica tant el dissolvent Impacte
d'aquestes seqüeles, que el poder ferotge de la Òrgans centrals derivats. Però, és la
violència de la impressió és molt forta, expressa també en el sistema múscul-
esquelètic, l'efecte de qualsevol aclaparadora La irritació, la paràlisi.
8) Comp. Capítol XIX.
Si les conseqüències mentals i físiques una emoció tempestuosa amb el cas més
simple que uneix on una impressió inesperada és adonat tard, sembla fet un gran
abisme que separa aquests estats entre si. No obstant això, el gradual de la mateixa els
matisos de l'emoció omplert. No hem d'oblidar que desenvolupat en la nostra vida
espiritual moltes connexions les idees es formen impressions que expressen imatges i
els records que de per si de poca importància, donar un poder enorme per la reacció
que comentaris sobre el passat de la nostra riquesa d'idees i sentiments. Que simple
emoció de la sorpresa està relacionada amb aquestes emocions complicades sobre
com el sentit de l'estètica, el rang d'una forma geomètrica simple s'inicia amb l'efecte
d'una Obra d'art. Si es va disparar un tret abans que contra nosaltres Armes espanten
junts, així que en aquest relativament simple i afectiva del sorprenent efecte de sobte
Impressió que ja entusiasmat amb la idea de risc de la seva vida en el moment
augmentat enormement. S'ha anomenat un insult per alterar per complet molts Idees
sobre les quals tingui la seva pròpia estimació de valor de referència. En tots els
dolors relacionats, afecta un trastorn que és la impressió en el sentit dels cercles de la
idea d'auto-suport. Un sorprenent Afortunadament, al seu torn estimula les idees a la
violència. En ambdós Casos plena de tants altres la impressió de emocions fortes
acompanyades d'idees apercepció. Ara Això no només idees, sinó també el curs del
canvi moviments va dominar la9)Així es amb un funcionament intern violent, la causa
principal aviat esgotament Muscular d'excitació i en el cas extrem, una paràlisi
sobtada . Enllaç Però a mesura que l'emoció intensa dels seus propis moviments
Incautats no més de gran abast, sinó que també perd el control sobre seus sentiments i
idees. D'aquesta manera, per l'esgotament Percepció està subjecta totalment a la regla
de l'associació, un Estat de vol complet de les idees es produeixen. Això explica la
d'una banda, les emocions similitud indulgent enganyosa la gespa del boig, d'altra
banda, el fet que la La devoció a les emocions desenfrenades en la mateixa mesura
als trastorns mentals, ja que aquests últims, llargs o curts de l'estat d'augment de la
irritabilitat, predisposició a afectar. Aquesta interacció no es troba, per descomptat,
també cap base física. Amb totes les emocions és una irritació del cervell que es
connecta, la repetició més freqüent d'un augment permanent en els fulls irritabilitat.
9) Cf. Capítol XIX.
A diferència de l'emoció, la Conduir com una emoció, en la futur Impressions es
dirigeix. Quant a l'efecte de la sorpresa, per tant, és per als motors de l'Estat
Expectativa la forma més simple de base. Aquesta condició, però, tant en el grau de
tensió amb la qual impressió que el futur s'espera que fa a la naturalesa aquest últim
pot ser diferent. El grau d'estrès a causa de la Força, La naturalesa de la impressió
Direcció de la branca. Aquesta adreça és un principi lligat a la idea de la Sentiments
determinats, ja que és la sensació que l'efecte de sensacions i idees a la nostra
consciència com a mesura és. Dom divideix la unitat, ja que fins i tot després dels dos
oposats de la sensibilitat en les instruccions de la Desitjo i Renuencia. Però tal
sentiment i l'emoció, també ho va fer la posició de conducció la indiferència entre dos
oposats, on ni la inclinació ni la impressió de Es preveu amb disgust. En aquesta
situació, ens és indiferent nosaltres en l'estat s'ha descrit anteriorment de l'expectativa
de simple. No obstant això, a causa de la intensitat de les emocions bastant l'animació
de les emocions es determina, és habitual en les expectatives neutrals a la tensió de la
unitat a ser de baixa intensitat, i el mateix generalment s'incrementa amb la
determinació de les emocions.
El desig i la renuencia a formar la base de el moviment voluntari. El
desenvolupament intel · lectual de l'home fa en aquest sentit no hi ha diferència. Ella
no suprimeix els brots o els ensenya a reprimir, però només aporta nous i més alts Les
formes de desig, què passa amb els animals i l'ésser humà natural llançaments
efectius més i més la regla. Tot el contrari Considera que el desenvolupament mental
d'acord amb aquesta banda de la supressió veu a les unitats va des d'una concepció
limitada del terme a terme. Ella va descriure els instints només el desig sensual i la
reticència i passa per alt per complet de que ell també, igual que els sentiments la
base de la seva forma, tota la propietat intel · lectual d'una persona es determina. No
gaudeixen de la llibertat dels brots o en la seva conquesta Així que hi ha una cultura
d'èxit, però en una gran varietat Així mateix, a partir de la qual l'animal en què el
desig sensual, totes les accions dirigeix, no té ni idea. Aquesta creixent diversitat de
desig basat Ara, però, la diferència essencial que el conflicte amb el seu dispara
diverses augmenta la consciència, mentre que l'animal i fins a cert punt, però la
naturalesa humana a través dels sentits Sentiments que exciten les impressions
externes en ells, determina directament i sense ambigüitats en la seva majoria ho són.
No obstant això, podem després de tot, una disputa entre les diferents unitats de
vegades fins i tot observat en els animals més intel · ligents. El gos, per exemple,
varia entre el desig d'un plat de carn, i la reticència de la part frontal Càstig, com ell
sap per experiència pròpia els plaers prohibits de solen seguir. Un petit estímul
extern, l'amenaça va aixecar la mà del Senyor, o el contrari, un moviment
encoratjador, pot aquí una forma o una altra ajuden a la unitat a la victòria.
Com podem distingir els sentiments en dues classes principals pot, en els que estan
destinats a la pura sensació, i en altres, derivats de les representacions, sinó que
també pot Els brots separats en simples sensual, en un desig del que sensual
Sensacions agradables i una renuencia a sentiments sensuals del dolor existeixen, i en
major que en les moltes formes de tenen les seves arrels sentiment estètic. Fins i tot
aquí, però, no té la forma més desenvolupada no és la base sensual. L'obra d'art en
Quina és la sensació sensual usats i controlats per un idea ètica, és també un model
del comportament humà.
Cada personatge sensat, sens dubte, certs Brots d'una propietat innata del món. La
unitat de menjar i el sexe es mostren en les seves declaracions inicials totalment
independent de les experiències anteriors de la consciència individual. I no només en
la seva inversió general, sinó també en la seva disposicions especials que aquests
impulsos en l'ésser individual ser considerades com a formes innates del desig. El
nadó Infantil es veu sense les instruccions de pit de la mare, el jove capturat Ocell
construeix el seu niu a la gàbia, quan la temporada de cria s'acosta, i la castors joves
construït com F. Cuvier observat seva arty casa sense instrucció fora10). Tot i que la
primera recerca del nen segueix sent un gran incert, i l'experiència dóna suport
clarament l'exercici de la branca. De la mateixa manera, es pot admetre que les aus
joves tenen nius maldestre de construir que l'antic, i que guardava en una gàbia, de
vegades no del tot, o molt diferent de construir que en realitat el seu tipus d'obres de
teatre11). Tot això només demostra que els instints de l'individu Les experiències són
influenciats, la seva presència, abans de qualsevol Model podria actuar, pot ser el que
no ho nego. Però es pot dubtar que aquest model i l'experiència d'èxit tan ràpid no
hauria tingut si la unitat no des del principi.
10) Flourens, l'instint i la intel · ligència dels animals. 4a ed. París, 1861 p. 56.
11), AR Wallace, Contribucions a la teoria dels recursos naturals La cria selectiva.
Alemany per A. B. Meyer. Erlangen 1870 P. 250, 255
La teoria psicològica d'animals innata Brots o trucada Instints, Oscil · la entre dos
extrems. D'acord amb un punt de vista, les criatures nadons ja porta les idees en què
el motor està en conformitat amb el món. L'ocell plana niu, que és per a la seva
construcció, la cera d'abelles de la seva cel · la com un quadre acabat abans. La punt
de vista oposat considera que les accions instintives de tots els productes, i fins i tot
com una experiència individual, amb cada ésser en part per l'exemple d'altres
determinats en part pel seu propi reflex és. Ambdues teories es perdi la marca pel fet
que l'instint de un coneixement innat o adquirit mantenir, que és l'essència de la
mateixa estava en el procés de reconeixement. DARWIN veu els instints com els
hàbits, que, per persones naturals o artificials Reproducció causats s'hereten als fills
d'aquesta efecte de ser millorada en condicions naturals continu de constant12). Aquí
és la llei de l'herència va destacar com un element essencial Moment de la declaració.
Però l'hàbit d'usar el ja Condillac i F. Cuvier comparació dels instints13), és un terme
vague que el procés psicològic amb i fins i tot fulles fosques. Perquè la qüestió és,
com els hàbits es va aixecar, que en la seva herència i l'acumulació de l'extraordinària
s'han produït diversos instints dels animals. La referència a les influències només
certs punts de la cria exterior Les condicions de vida a terme, la qüestió psicològica,
però està dirigit principalment a la intern Determinar les raons de l'aparició de les
accions instintives primero estat eficaç, i en la repetició dels mateixos en cada
individu d'una espècie que encara serà eficaç. Aquest Unitat per realitzar les accions
instintives ara pot ser impossible en idees heretades són el que les imatges acabades
de la consciència . Flotació En primer lloc perquè la presència d'aquestes idees es en
si mateix, l'aparició de la trama encara no s'explica; per això tindria encara es
requereix una unitat especial es. En segon lloc, ens donem compte en els casos en què
realment hi ha un Unitat de seguiment en la seva naturalesa interna original pot,
absolutament res de l'existència de certes idees. Aquest interior El desenvolupament
dels brots, que per descomptat que no pot amb els instints observar els animals, però
només en alguns impulsos de l'home. Aquí Ara veiem que, per exemple, quan el desig
en el seu desig sexual primers impulsos foscos són molt conscients de qualsevol
objectiu específic És a dir, no està dominat per les idees, però les existents Motor
abasta només algunes idees que sorgeixen durant el el desenvolupament de la
consciència individual, li ofereixen. En aquest La vaguetat de l'impuls original és
també el germen de els múltiples errors, que són sotmesos. La unitat en la seva
primera expressió és, doncs, una recerca, on el seu objectiu només a poc a poc
consciència que, per dificultats per complir impressions externes processades. No
obstant això, es sens dubte havia estímuls sensorials de la primera erupció dels
instints necessaris; No obstant això, aquests estímuls sensorials són les idees que
l'impuls en compliment de la seva possessió, en cap relació especial perquè causen
cap idea en absolut, sinó simplement sensacions i els sentiments sensuals. L'instint de
l'alimentació infantil sorgeix ni de la vista de pit de la mare o de la idea el menjar,
però a partir d'una vaga sensació de fam, el reflex de Tots els moviments de les
causes que, finalment, l'apaivagament causa del desig. És d'aquesta manera amb més
freqüència una vegada que el motor el nen ha estat satisfet, a poc a poc, però, el vaga
noció dels objectes externs que es presenten aquí, i per reunir-se amb els seus propis
moviments, i és així amb la sensació de fam mentre que la imatge reproduïda de totes
aquestes impressions sobre la reunió impulsar el desig. Això explica per què fàcil
veure que Aquestes accions simples, instintiu i, pel que van ser originalment innates,
sinó que són clarament més perfecta per la pràctica.
12) Darwin sobre l'origen de les espècies. Alemany per Bronner. P. 217
13) Flourens, l'instint i la intel · ligència p. 107.
En cas contrari, es mostren ara l'aparició de cada un els instints dels animals que hem
de pensar. En el gos punter del jove, La caça continua per primera vegada, i l'aroma
de la natura és detectat immediatament per la necessitat irresistible dels llocs existit
fins ara, no té idea del salvatge. Probablement hi ha certs estímuls facial i olfactiu als
Motors en l'actualitat pugui deixar-se anar-hi. Fins i tot aquí, però, l'instint
declaracions enganyoses en el seu anar en primer lloc, com, per exemple DArwin14)
informar que de vegades són gossos joves abans de punter altres gossos, experimentat
el que els animals ja no es compleixen. De la mateixa manera, l'ocell estímuls físics
que emanen dels òrgans de la reproducció; la unitat en un moment determinat de la
seva vida, els preparatius per Per fer nius. El primer animal que no sap res serà
construït per el niu i els ous, es posa en ella: la idea sorgeix només pel motor arriba a
la seva plenitud, i el mateix motor però torna a sortir de les sensacions del cos, la
imaginació dels no conté la menor. En altres casos, a més, els estímuls que desperten
els instints, immediatament amb l'inici de la independència Vida útil i es mantenen
constants. Ja Reimarus ha remarcat que l'activitat física i altres processos de la vida
pot ser considerat com un simple instint15). Fins i tot l'home porta la necessitat de
moure, o més aviat la propietat de la per desenvolupar el motor extern dels estímuls
sensorials, amb el món, i sense aquest servei, ell mai aprendria el moviment. La
Aprenentatge en si mateix se'n va, fins i tot en els moviments locals, el més lent
formació, degut en part a part del motor de la declaració aquí impressions i
experiències acting out. En molts animals No obstant això, és l'habilitat del moviment
en el moment en què arriben a la vida, ja completament desenvolupat. El pollastre
jove, més la Closca d'ou s'enganxi en la seva esquena, i el vedell nounat i es sense
anar més pràctica i orientació. No obstant això, també es pot estrictament parlant, no
vol dir que la unitat actual dels animals per Mundial de portar. En titular d'ou i fruites
té aquest instint no és encara mogut. Així que només puc expressar l'encant, en el
moment el naixement de la seva exposició per iniciar la reactivació de la mateixa
causa. Ja és aquí, en les seves primeres declaracions com a segur que l'exercici
individual relativament poc pot afegir. Per tant, ha de prendre necessari que al innat,
adquirit a l'educació les generacions anteriors el sistema nerviós, la disposició final
d'aquests moviments es troben, la només per l'excitació dels estímuls externs
sensorials despertat Motor té que entrarà plenament en vigor. Amb les accions
instintives També ho és el desenvolupament individual com un tot i tot el ni pel que
fa als sentits. El sistema ofereix la éssers individuals amb completament preformades,
la funció real però la influència dels estímuls sensorials és necessari. En ambdós
casos es estan en realitat estretament relacionades. La funció dels òrgans dels sentits
és Moviments vinculats, que sorgeixen d'un instint interior. De la mateixa manera, el
grau d'entrenament individual, que a la innata Sistema cal afegir, per als sentits i la
Instint actua de la mateixa. Com més baix sigui l'instint de perfecció a través de la
seva pròpia experiència de vida necessària per llistes es produeix al començament de
també en la percepció sensorial. L'home és en tots dos sentits nascut relativament
immadur, fins i tot el més simple Els moviments i les percepcions, els animals més
poderosos aviat són, a poc a poc ha de formar en el primer. Que els mapes, però
aquests Un fet, segons sembla, generalment s'observen en el regne animal
Generalment per sota. La més fàcil l'organització del sistema nerviós central es
prefigura el més segur són les disposicions heretades en les quals les primeres
manifestacions dels sentits i els instints es basen. Com més complicada és l'estructura
del cervell és, però, la més àmplia és la latitud, que és l'entrenament individual, per la
qual cosa ara són més grans però també les diferències individuals que en totes les
funcions mentals, dels moviments més simples a complir. Aquesta interacció és
generalment fàcil d'entendre. Amb un sistema versàtil també té un ésser de la persona
Desenvolupament d'un espai més gran per ser sacrificat, i al mateix temps
necessàriament ha de ser inferior, la determinació per l'herència.
14) a. a. O. S. 223.
15) Reimarus, consideracions generals sobre el Instints dels animals, principalment a
través dels instints del seu art. Hamburg 1760 P. 2 f.
D'acord amb la llei de l'herència i el Principi de l'acumulació de certes peculiaritats
en el Condicions igualment influent, s'ha seguit actuant d'alguna manera tots els
instints més complexos com el desenvolupament de productes per veure els teus
punts de partida segueix present en el més simple Instintives animals inferiors a la
nostra disposició. L'exemple més simple Les tendències instintives són, l'enfocament
de la que més, però el Reflex de moviment o que el moviment, com un mecànic
directe L'èxit dels estímuls externs a un organisme sensible ocorre en el centre i la
connexió de certs sentits i fibres motores té la seva base fisiològica. Aquest resultat
confirma Ara bé, el fet que cada instint innat al seu primer cop Expressió de certes
necessitats dels estímuls sensorials. Això no és sinó reflex de la només en un sentit, el
punt de partida ideal de l'instint. El nostre L'observació no és pas un determinat
organisme, el seu instint només les poblacions dels moviments reflexos. Fins i tot el
més baix protozous expressar els seus instints per les accions que un cert
coneixement trair. Els brots són per tant els processos mentals, fins i tot en la seva
forma més simple, no es retorna a la simple tècnica dels reflexos pot ser. Aquest és el
fet mateix que no dels brots capaç de ser cada vegada sap que absolutament no
desenvolupats encara.
El desenvolupament dels brots en el fet que en particular les idees i el mateix disseny
en la Percepció de les idees adjunta un procés cognitiu paper important que exercir.
S'ha de reconèixer aquesta influència, només en les múltiples manifestacions de la de
diversos animals Instints per tenir en compte. Si la majoria dels observadors d'una
declaració instints de la ment actua rebutjat, així que això és en De fet no va succeir
pel fet que en aquests instints sobre com Bautrieb del castor i l'abella, a les
associacions estatals les formigues i els tèrmits, etc, no Ment es pot trobar, sinó
perquè en la direcció oposada massa ha trobat en ella, perquè el mateix si el
considerem com una adquisició individual va voler, de vegades alguna cosa com la
més alta companys els èxits humans s'ha de considerar16). Per tant, és comprensible
que un no es va decidir les accions instintives dels animals, l'expressió d'un d'ells
estranger Per veure la intel · ligència. Aquesta interpretació no, però, a part del seu
improbabilitat altres psicològics, no per negar la Fet que l'animal, de passada, en les
seves accions instintives sempre determinada per les experiències individuals, pel que
no és estrany un cert grau de deliberació i reflexió prèvia estableix el dia com a tals a
les associacions de concepte relativament simple es pot unir17). Un Així que aquesta
intel · ligència estrangers a la imposició escandalosa disposar que els animals no són
més que, en general, instintiva Tracor fer el mateix, però també és diferent en cada
cas, amb el que distreuen sortir i prendre, en la mesura possible, els mitjans adequats
per a la seva fi. Com de nou junts, però estaria d'acord que els animals intel · ligència
individual en aquestes declaracions, però molt nou sovint s'equivoca i enganyats de la
pitjor manera es pot? Aquest és precisament el tipus d'intel · ligència va revelar com
un extremadament limitada, només el proper èxit té en ment, i només per l'estret
horitzó en el qual les idees estan limitats en les seves expressions una certa perfecció
pot aconseguir. El misteri de la desaparició dels instints d'intel · ligència, si a més es
considera com una adquisició d'incomptables generacions, lliurat a cada un de només
una contribució ínfima. De fet, podem veure les etapes de desenvolupament de
l'instint, que per tant sempre ha de ser, encara en part en els diferents tipus de i la
mateixa família o l'ordre del regne animal conviuen. Per tant, la construcció ingènua
de les vespes i les abelles és aparentment un precursor als dispositius més complicats
del rusc18).
16) Cf. Autenrieth, punts de vista sobre la naturalesa i La vida espiritual, p. 171
17) Cf. les meves conferències sobre els recursos humans i I, p. 443 f. ànima animal, i
també els documents especials sobre La psicologia animal, l'intent de saber Scheitlin
està en una psicologia dels animals (Stuttgart i Tubinga, 1840, 2 vols), rica en
observacions, però la La crítica, manca de treball. Perty ànima i la vida dels animals.
Leipzig i Heidelberg. 1865
18) Conferències sobre l'ànima humana i animal II, p. 194 f.
Que com més gran és intel · lectual i moral Els brots que es desenvolupen només en
la ment de l'home, també en en certa mesura, la llei de l'herència pot ser subjecte
deixa probablement no es disputa. A més, sembla que la moral com immoral
Inclinacions dels pares als fills, i el general Judici conrea els instints morals, fins i tot
una major tendència a l'herència d'admetre que el sistema intel · lectual. Això és, per
descomptat, la incertesa de totes aquestes observacions, i en general en el mateix
Influència efectiva en el sentit de l'educació no es veu. D' principi, és probable que
els brots, l'existència havia un major desenvolupament intel · lectual i moral
requereix estar en l'organització original, decidit a ser menys ferma com els desitjos
sensuals, de sortir d'hora en la vida havia i només requereixen certs estímuls externs
per a la seva formació. D'altra banda, és la visió optimista que el punt de vista
genètic, que aspiren a la perfecció de la humanitat en fulles senceres, un fort suport
per l'addició dels costums i tradicions Comprar un sistema de refinament generacions
anteriors de l'original Sistema pensa que és possible, que per descomptat múltiples
variacions exclosos en direcció ascendent i descendent no ho són. Per una sola
vegada, així com per a un individu, és per tant, a un màxim el privilegi que pot ser
millor pot i es com que el van precedir, però no gens ni mica que la demanda que en
realitat encara millor és.
Igual que el sentiment i l'emoció també es pot A acceptar les múltiples formes del
motor. Per cada contingut mental pot, ja que condueix a sentiments i emocions, de
manera que també desitja . Excitar Es tracta de dues auto constantment per
sentiments acompanya i afectes. El desig i la resistència a anticipar el seu tema en la
imaginació, de manera que els sentiments i emocions, que el mateix estimula ia
connectar amb la unitat mateixa. Explica per aquesta circumstància el fet que la
nostra llengua d'aquests tres estats insgemein té una sola expressió. La Fàstic és
alhora Sentiment i l'emoció com un motor reticents. Parlem de la Luxúria com un
sentiment, però si "vol tenir alguna cosa", ens referim a per tant, un desig. Fins i tot el
nostre llenguatge tractat fins ara els tres estats consistent, ja que moltes expressions
dels sentiments, Les emocions i les aspiracions que el dolor ha fet, s'alegren mentre
que els extrems Els estats d'ànim, però, va arribar massa curt. Aquest fenomen
probablement ha menys en la seva base, que l'home, de preferència seus estats d'ànim
descontentament observar acuradament19), Igual que en el fet que els sentiments de
plaer realment una major uniformitat . Han Especialment quan es tracta clarament
dels sentiments sensuals. El dolor no només té molts graus d'intensitat, però també
d'acord amb seu seient de molts colors, però el sentiment de comunitat de luxe és
sempre la mateixa.
19) L. George, manual de psicologia. P. 116
Formes en la manera psicològic de la formació Al contrari de la màquina o, si es vol,
el complement de Afecta. Aquest últim consisteix en la influència directa del corrent
Les emocions en el camp de les idees. No obstant això el motor és un Canviar aquesta
ruta, que en la creació o L'evitació de certs sentiments es tracta. Això parla clarament
Proporció en les formes més simples de l'emoció i el desig, en el Estats de la sorpresa
i l'expectativa de20). Cada tensió de la percepció, fent d'aquest un per ser detectat
Converteix la imaginació, és una expressió instint bàsic està dissenyat com un
cobdícia, la resistència o si el contingut de la presentació Dóna lloc a sentiments de
plaer o desplaer. En aquest ampli Així que si vostè pot sentir el moviment total de
l'atenció, la progressió de les idees a través del focus de la consciència decidit a trucar
a una declaració de conducció. De fet, hi ha que la recerca d'una idea a una altra, el
que el normal Curs de les nostres idees es troba a la part inferior, fins a les
manifestacions més violentes el desig d'una sèrie contínua d'estats de transició.
Estrictament es pren en un moment en nosaltres el desig, així com un sentiment i una
emoció, sinó de tots els estats emocionals tàcitament Ens destaquem en general el
més fort, segons la qual tots Determinar l'estat d'ànim, tan aviat com ens sentim
l'efecte aviat bon punt la sentència reconeix la unitat en nosaltres. El fisiològica Base
del desig i la resistència, tenim finalment, després de Tota l'essència d'aquest punt de
vista afirma que la innervació motora, en el qual, com hem vist, la tensió de la
percepció porta de tornada21). Aquesta innervació és reflex dels instints innats per
mentre que les connexions específiques dins dels òrgans nerviós central, en què una
disposició adquirida per les generacions anteriors a poc a poc És a dir, s'activen.
Altres compostos són només sota la Influència de les experiències individuals
d'educar a si mateixos. En la major Els brots són completament certs complexos
reprodueix les idees forma d'estímul mental que provoca l'emoció. Aquesta auto-
excitació segueix sent en molts casos, on les aspiracions processats internament es
limitarà a la Apperzeptionsgebilde real. En les formes més primitives de la sessió,
però, sempre és al mateix temps en automòbils de turisme en: moviments o
expressions es formen accions compostes. Per tant, i amb els instints dels animals i,
de vegades fins i tot als impulsos sensorials de la naturalesa humana, on la reactivació
de la mare de disparar directament en el comentari se li donarà Moviment.
20) Vegeu més amunt.
21) Vegeu el capítol XIX.
La descripció de les emocions i els instints individuals es troba fora dels límits
d'aquesta presentació, però hem de Conclusió, assenyalant les disposicions
individuals peculiar l'ànima a l'aparició de les emocions. Aquestes disposicions són
els Temperaments. El que la excitabilitat en relació amb la sensual Sensació, que és
el temperament, en termes d'instint i l'emoció. Com excitabilitat i el proper tenim un
curs permanent de les fluctuacions el mateix es pot distingir, a continuació, mostra el
temperament en part com una part permanent en la forma d'alternar
Temperamentsanwandlungen, depenen de les causes externes i internes. L'antiga
distinció entre la cuatro Temperaments, que la psicologia les teories mèdiques de
Galen prestat, és a partir d'una fina observació de les diferències individuals de les
persones sorgit. Ella tampoc han perdut la seva utilitat, encara que les idees del que
va ser el nom de la sanguina, temperament malenconiós, colèric i flegmàtic sorgit,
han estat eliminats. Característiques que els de l'antiga MetgeEuropeu Les teories són
una reminiscència de la forma, la traducció a l'alemany de les expressions, que
banda22) utilitzats: fàcil i lloca, calenta i freda. Fins i tot la divisió en quatre els
temperaments poden justificar fins i tot com en el el comportament individual de les
emocions i els desitjos dels dos oposats Es poden distingir: primer, centrat en el
Força, i el segon, centrat en el Velocitat del canvi la Les emocions es refereix. El
colèric tendeix a emocions fortes i malenconiós, optimista sobre els febles i
flegmàtic. Als ràpids El canvi és el sanguini i colèric, el malenconiós lenta i flegmàtic
planejat23). En aquests Condicions, em sembla més que, com pensava Kant, en la
relació a mentir a sentir o actuar a la naturalesa del temperament. També les altres
peculiaritats de la mateixa pot ser fàcilment aquestes dues grans contradiccions portar
relacionats. Sap que per donar als temperaments forts, la, colèric i malenconiós amb
preferència als estats d'ànim descontentament, mentre que els febles com feliç talent
dels plaers de la vida. Això és perquè l'experiència, en la qual el pessimista Mundial
de la importància de veure tan gran que la suma dels petits Sofriment, envoltada de
que la nostra existència és als que, impressions febles en les emocions fortes es
presenta en un tot més gran Ha de practicar eficaç que el costat positiu de la vida. La
El pessimisme és per tant, sobre la base d'un individu Temperamentseigentümlichkeit
insgemein, que després, per descomptat, també el valor ètic de la vida segons l'efecte
que els seus escala prestat estima a apreciar. Els dos temperaments ràpid, el sanguini i
colèric, també prefereix fer l'efecte fins al present, pel seu ràpid moviment els fa
identificables per cada nova idea. Per contra, la lentitud en dues Temperaments més
dirigida cap al futur. No es dedueixen per cada estímul a l'atzar, es prenen el temps
per perseguir les seves pròpies idees. El malenconiós s'endinsa en els sentiments que
una alegria previst en el futur li inspira, i el flegmàtic tenir en difícil La resistència als
plans, un cop establert va començar. Finalment les fulles també Kant Distingir
aquesta forma el marc. El geni necessita la força, la debilitat de la lentitud si tots dos
no només contra l'actitud dedicada a la canviar impressions es van a integrar. Per tant
apareix com temperaments on l'activitat dels sentiments, la, optimista i malenconiós
en contra.
22) l'antropologia. Obres completes, tom 7, segon P. 216 f.
23) En conseqüència, es distingeixen fort i feble i ràpid lent i temperament, perquè
pugui veure tota la divisió en la següent taula:
Feble
Velocitat Colèric Optimista
Lent Malenconiós Flegmàtic.
S'ha observat justament, que l'individu Determinació del temperament, fins i tot en
grups més grans naturalesa similar escala pot ser estès. VEURE la raça humana, les
diverses nacions i entre aquests al seu torn la diferències delegacions provincials
característica en el temperament. Igualment, prenem la mateixa en els ordres més
desenvolupats mentalment Les famílies i les espècies del regne animal, de vegades en
molt ben definits Manera que un major grau que en els humans, els colors individuals
exclou24). Atès que cada temperament seus avantatges i desavantatges, de manera que
per al poble el veritable art de la vida és el control de les seves emocions i instints per
que no un Propi temperament, però totes en si mateix unificar. Sanguini, que ha
d'estar amb les petites alegries i tristeses de la vida quotidiana, malenconiós en hores
greus dels principals Esdeveniments de la vida, colèric per les impressions que s'han
atreure un major interès, flegmàtic maneres en l'execució Les decisions.
24) L. George, manual de psicologia, p. 136 f.
Els majors Psicologia de les emocions associades amb la facultat de desitjar
per se'ls concep com un violent desig o rebuig 25). Aquesta última va ser
considerada com una facultat especial de l'ànima, es però subordinat al
poder del coneixement per el mateix de la El coneixement de derivats bé i el
mal26). Tot i mantenir-se en posició vertical en la seva antropologia aquesta
divisió de Wolff En la psicologia, però es va separar de la seva definició
d'afectar a aquests pel desig. L'afecte és, per ell la sensació d'un Grat o
desgrat en corrent Estat, que en el tema la Consideració no pot pagar27).
L'efecte és per tant, ja no està en posició vertical, com Wolff, un fort desig de
sinó més aviat un sentiment fort, que està particularment ben es manifesta en
els moviments corporals, que es troba la derogada Consideració revela.
Herbart es va adonar que l'emoció i el desig expressat en el curs de les idees
mateixes. Mentre que la sensació d'una tensió de repòs de les idees
establertes han considerablement dels que en l'estat afectiu d'equilibri ser
remogut, ja sigui una quantitat massa gran de reals Imaginant penetrar en la
consciència (en les emocions estiguin); o podria ser expulsat d'aquest últim,
una major quantitat, que degut a la naturalesa de les idees existents en
realitat es hauria28). Herbart remarca que no existeixen les emocions, que en
aquest cas les idees per governar, sinó que les pròpies idees dels efectes
sorgir. Però si ara en les propietats de les representacions mirar al nostre
voltant, el que pot provocar emocions, ens trobem sempre apuntant als
sentiments. Tenia la psicologia grans conjunt tan justament el sentiment i
l'emoció en una estreta relació, que No obstant això, havia comès un error, ja
que només entre dos la diferència d'intensitat coneguts, mentre que per
l'efecte i no l'efecte contrari de l'emoció en el camp de les idees és essencial.
Herbart veu l'altre costat, una banda en el segon només la totalitat L'afecte
és, per tant, la mateixa, igual que la sensació d'estar en un formals Relació
entre les idees, però mentre que només la relació advertir a la consciència de
la varietat qualitativa tota explica els sentiments i emocions. Pel que fa a
aquest últim, no és finalment a punt de veure, que ens sentim i el seu efecte
sobre la progressió de les idees més per reconèixer una acció complexa és,
per tant, les emocions, el que distingeix la psicologia pràctica, el seu nom,
principalment els sentiments subjacents d'agraïment.
25) Wolff, Psicologia. imperi. §. 603.
26) Amorosa. §. 509 següents. Gel. a. més amunt, p. 13
27) Kant, Anthropologie, a. a. O. S. 170 f.
28) Herbart, la psicologia com una ciència §. 106 Obres completes, tom 6, p. 97 f.
La sol · licitud després de l'aparició d'una idea en Herbart en contra del seu
conflicte Oposats o fins i tot en la seva oposició a aquest 29). Així és com em
sembla que la insuficiència dels herbartiana Particularment evident als ulls
Apperzeptionstheorie. Pot succeir una idea que per qualsevol causa, per
exemple, perquè Hem fet una profunda impressió, una i altra vegada a la
palestra la consciència de l'essència. Anomenem a aquest estat, però no per
cap desig. Per això és molt necessari que la nostra percepció de si mateix
sota la influència d'alguns fisiològics o l'estimulació mental, la idea, o una
realització en la mateixa s'esforcen per produir el moviment directe. Aquest
punt, afegir també els instints innats que estan relacionats amb la Desitjos és
òbvia, i que són impossibles d'aspirants Les idees poden ser rastrejats, com
a tal, en el primer moviment de la sessió simplement no existeix. Les teories
sobre el els instints animals30) sofriment ja s'ha indicat breument amunt, tots
els inconvenients, cert que l'arrel psicològica d'aquest fenomen mal entès va
ser. La mateixa no és satisfactòria, per tant, ser utilitzat en nombroses
ocasions estat. Darwin té el principi de l'herència, però una important i punt
d'ajust fructíferes, la naturalesa original de Però l'instint no és tan il · lustrada.
És a dir, com hem vist tenen, sobretot en el desig que les múltiples
manifestacions de la intel · ligència, que participen en les accions instintives,
si Serveis està augmentant.
29) Herbart a. a. 0. §. 104, 73 S. f.
30) Cf. aquí a Reimarus, consideracions generals en els 212 brots de p. Flourens, i
d'instint de l'l'inteligencia p. 15 Autenrieth, punts de vista sobre la naturalesa i l'ànima
de la vida, p. 169 f. Lotze, Handwörterb Wagner. de Physiol. II, p. 191 f.
Secció Cinquena.
Dels moviments.
El capítol vint-iu.
Moviments reflexos i voluntaris.
L'estat intern d'un ésser viu és l'observador extern únicament en els moviments de
reconèixer. Només l'auto-observació pot al costat de l'exterior Conseqüència, al
mateix temps entendre les seves causes internes. Però és llavors només d'una part dels
moviments propis. Molts d'aquests fa sense consciència. La majoria de nosaltres si
més no en termes desconegut en el seu progrés i estem, en general, l'objectiu
conscient, que tendeix cap al moviment. On és ara a través de causes internes
introspecció ha de ser reconeguda com la causa més comuna de la mateixa de tornada
a les emocions i els instints. Aquests estats són, però, quan fins i tot en nivells baixos,
probablement més eficaços en la nostra1). Per tant, és probable que fins i tot en el
sentit ordinari moviments emocionalment desconnectat de manera tàcita les emocions
sorgir. La següent font de comentari apareix de manera que el intern Moviment.
l) Vegeu el capítol XX.
Els moviments de les unitats d'interior, la Origen més o menys clarament comprès per
la introspecció pot ser, sense entrar en aquells que no siguin de cert límit, el sorgeixen
i expiren sense que nosaltres sapiguem. Aquesta estreta relació de la consciència i els
moviments de l'inconscient es manifesta principalment en dos Fenòmens. En primer
lloc, gairebé sempre són només una petita part d'un acte conscient moviment
realment conscient. En casos rars, només seguir el curs d'un moviment Principi a fi
amb atenció. La regla és molt possible que En general, només tenen l'objectiu en
ment, el disseny en detall però va deixar a un mecanisme congènita o assajat. D'altra
banda els moviments, que originalment va ser una decisió conscient La intenció
subjacent era, després de la repetició freqüent, sense els es durà a terme
completament inconscient. Una gran part els moviments en les nostres activitats
diàries es aquí. La majoria segueix sent el primer impuls de a partir de la nostra
pròpia voluntat, i de vegades es pot utilitzar un conjunt Bewegungsakt o fins i tot una
sèrie de moviments compost de principi a fi aconseguir sense consciència, perquè
només llavors, de vegades amb sorpresa, l'efecte de l'exercici. D'altra banda, tant els
moviments en totes les seves Publicat estretament relacionats entre si. El millor
d'aquest document és el fet que fins ara decapitat el moviment o en cas contrari
mutilat animals dels seus òrgans centrals de molts fisiòlegs per al pensament
conscient i inconscient dels altres es. La coincidència d'aquests moviments, que
l'exterior observador, la pregunta és tan difícil, és que no només en certs Fins es
dirigeixen, però que també un important Ajust a les circumstàncies externes es porta
a terme pels obstacles físics i entre els diversos moviments pel que sembla, aquests
són triats a l'atzar entre els donat millors condicions de satisfer el propòsit. No
obstant això, es pot impossible que tots els moviments dels animals que procedeixi
succeir, i amb l'adaptació, entesa com l'acció deliberada. Perquè En primer lloc,
observem en els nostres propis moviments, els mateixos Contribueixen al caràcter,
que es porta a terme sense consciència, i en segon lloc absent en els moviments dels
animals sovint altres símptomes, hem de considerar com a característica essencial de
la consciència.
Després d'aquestes dues actuacions queden en la Naturalesa dels moviments en
qüestió són possibles. Vostè pot reclamar el mateix sigui vista com actes mentals
inconscients, sobre la base d'inconscient Sensacions i percepcions, o fins i tot de les
unitats inconscient. O poden ser purament mecànica, com l'èxit de l'organització i les
propietats fisiològiques de les condicions del sistema nerviós donat . Considerar La
primera d'aquestes idees porta a la més probable Conclusions. Una ànima inconscient
d'aquest tipus en primer lloc totes les propietats que atribuïm a la consciència, és clar
Nocions de lloc i direcció dels objectes, l'associació impressions actuals amb les
idees anteriors. Més més, hauria de sota certes circumstàncies, una mesura de la visió
i l'examen serà atribuït, ja que significa que la consciència a la seva disposició.
Perquè amb els nostres actes voluntaris que fem ús dels moviments assajats a tot
arreu, que nosaltres en el moment de l'execució no donen la menor rendició de
comptes. Si voleu que totes aquestes coses en un esdeveniments mentals inconscients
cap enrere, podem, però el mecanisme de la coherència Els moviments en la forma
particular fa que sigui possible, no gens ni mica . Privats Però, una vegada més
expressada d'aquest mecanisme té, que la ment inconscient és un superflu i sense
sentit Un ingredient. També contradiu ni la idoneïtat dels moviments ni la seva
capacitat per adaptar-se a les condicions externes d'un La dissipació de les causes
mecàniques. Cada màquina és executar la capacitació adequada i els moviments, en
cas necessari alterat per mitjà de l'autoregulació dins de certs límits Termes de la seva
efectivitat a ajustar. Si bé és admetre que l'autoregulació, que han de ser
proporcionats nombroses modificacions als moviments d'animals inconscients per
explicar, en part, són extremadament complicades forma. Però on és, una vegada que
s'admet el principi del mecanisme de el límit de no més de la màquina és suficient
animals? Tots Els intents d'establir un límit, condueixen a l'arbitrarietat Divorcis. Es
manté, ja sigui en el simple acte reflex ja reconeixen un mínim de consciència i
voluntat, el que aquests termes és una mera ficció, o cal tots els moviments en els
quals la consciència de l'experiència Definició d'aquest concepte no pot ser verificat
com complet prefigurat en vista de l'organització fisiològica del sistema nerviós. Ara
tenim que tot i que l'acció conscient no veure la seqüència de moviments que es
coneix, però que, o bé el moviment en primer lloc després de seu venciment, o que
només en la població general l'objectiu és el mateix conscient de si mateix durant
l'execució sens dubte és fins el mateix mecanisme que han demostrat ser eficaços en
els moviments inconscients. Així que si vols determinar que el mecanisme s'atura, i
comença allà on la voluntat, de manera que la pregunta es fa de dolent. Perquè és
aquí on els termes l'un a l'altre, que no són realment oposats. Per sobre del sòl en les
condicions mecàniques del sistema nerviós tots Moviments. Tots ells requereixen
d'una malla de processos en què una col · lector de l'autoregulació que es pot adaptar
a l'exterior Les condicions del moviment es porta a terme. El mecanisme d'aquesta
autoregulació és comparativament nosaltres amb més claredat en els casos col · locat
davant dels ulls, en els centres nerviosos individuals, per la seva mútua Influir en la
regulació es porta a terme, en òrgans separats són, com indicat anteriorment per a les
autocontrol de la respiració, la innervació cardíaca i vascular, & c.2). Molt, per
descomptat, la nostra comprensió imperfecta, si tots els dispositius units en una sola
òrgans centrals, com en tots els moviments es porta a terme, sempre que en major
mesura la influència de la voluntat. Aquí serem en alguns casos, una excitació interna
conscient que ara que l'immediat intern Causa de la moviment cap a fora concebut.
Però per què no és això menys sota les lleis del mecanisme fisiològic. En endavant
Tenim en primer lloc els moviments en la seva unitat de disc interna en funció de
falca tenir en compte les condicions fisiològiques del sistema nerviós, i a continuació,
demanar en primer lloc, sobretot els moviments que marquen , Que vénen tant a
l'interior, les causes psicològiques, ja sigui la Són immediatament accessibles a la
introspecció o pel l'observació externa és probable.
2) Comp. Capítol V.
La forma més senzilla les condicions mecàniques són, evidentment, en moviment
simple reflex donat als animals en la qual el Reflexos de medul · la espinal després
de l'extracció del cervell, els éssers humans de vegades observat en el somni. Molt
sovint, aquest reflex ni tan sols ha Principals característiques de conveniència, que en
general els moviments juga d'una unitat interior. L'encant té una irritació en l'actuació
Part limitada de la contracció del cos o el resultat més comú, que es dirigeix a cap
objectiu particular. Els més febles i els més forts reflexos mantenir aquest caràcter
sense sentit en si mateix al desgast. Per exemple, un animal decapitat reacciona al
tacte en en general a través d'una contracció limitada, majoritàriament sense èxit. En
molt augment de la irritabilitat de la medul · la espinal, però, per exemple,
enverinament per estricnina, Que expira després de cada estímul en convulsions
generals. Fins i tot al en la Secció IV de les lleis són reflex de la conducció,
òbviament, només les condicions de reproducció mecànica de l'estímul per a
l'expressió.
A diferència de la majoria dels fenòmens que amb els moviments reflexos de
resistència mitjana. Una granota decapitada mou la cama contra la pinça amb el
excita una, o tovalloletes que la gota d'àcid, que pot portar en la seva pell, el seu peu
off. Una estimulació mecànica o elèctrica, de vegades es veu d'escapar saltant. Ubicat
en una situació inusual, col · locat a l'esquena, per exemple, torna així al seu anterior
La posició del cos cap enrere. Això condueix no només a l'estímul en general, induir
un moviment que, amb creixent intensitat d'estímul s'estén cada vegada més gran de
l'excitabilitat i la part del cos estimulat, però el moviment s'ajusta a la impressió
externa. En un cas es tracta d'una moció de la defensa, en un segon que està en
L'eliminació de l'estímul, en una tercera per treure el cos des de l'àrea de l'estímul, en
un quart per fi de recuperar cos dirigit a la situació anterior. Encara més clarament
això és apropiat L'adaptació als estímuls en el nom de arador i Auerbach a terme els
experiments mentals indiquen que u modifica les condicions habituals del moviment
d'alguna manera. Una granota, per exemple, l'un al costat en què s'irrita amb àcid És a
dir, el partit d'anada va ser tallat, fa un intent inútil primers amb el monyó amputat,
però a continuació, tria una base bastant regular l'altra cama, que romanen en l'animal
mutilat en repòs manté3). S'adjunta a la decapitat Granota a l'esquena i s'orina a la
cara interna d'una cama amb àcid, així que tracta d'eliminar l'últim dels dos Les
cuixes es freguen entre si, però ara atrau els membres es desplacen a tot el dels altres
d'ell, va estendre, després de diversos moviments sense èxit de sobte es va acostar i
gairebé amb tota seguretat el punt que va ser estimulat4). Que finalment es trenca
granotes decapitades a la cuixa i un gravat, mentre que estan en la posició prona, la
regió lumbar, de manera que es troben, tot i aquest compromís interferir amb els peus
de la trencada Membres, el punt gravat5).
3) Pflüger, les funcions sensorials de la medul · la espinal P. 125
4) Auerbach GÜNSBURG de Zeitschr. f. Kline. Med IV, p. 487
5) Goltz, les funcions dels centres nerviosos de la granota P. 116
Aquestes observacions, que variaven en molts aspectes encara pot demostrar que el
cervell privat de tots els seus Moviments dels animals per adaptar-se a les condicions
canviants d'una manera és que quan la consciència i la voluntat d'aquest ha d'estar en
els jocs, pel que sembla, un coneixement complet de la situació de tot el cos i que
requereixen cadascuna de les seves parts. L'animal, que la Moviment defensiu que
realitzen exactament el punt estimulat identificar i avaluar la magnitud dels
moviments executats, i la granota la cama hauria estat segrestats per la força de la
situació tenir una idea correcta de la mateixa. Com un ampli coneixement seu propi
cos, podem afirmar el decapitat Nivell dues raons per no escriure. En primer lloc, els
humans han encara que sigui en sentit ampli i està completament Amo de la seva
voluntat, no és de la mateixa manera suposa aquí. Si ens sentim un dolor en algun
lloc, i ara, amb la intenció de ferir Punt de contacte, no cal que anteriors una imatge
exacta de la mateixa. La voluntat en si mateix n'hi ha prou amb una certesa gairebé
absoluta fins al punt de dolor reunió, sobre la ubicació exacta de la mateixa
proporció, li donem nosaltres, però potser no, potser només compta més tard, que es
determini per tocar-la i examinar en detall pel mateix. L'ús indiscriminat dels òrgans
del nostre moviment i la consciència Resposta a estímuls externs seria
extremadament difícil, si estem en cada cas l'abast dels executats Els moviments i
tenir la sensació que el lloc té una idea clara ho faria, però una vaga idea va, si la
totalitat Procés s'explica psicològicament, no perquè es l'ajust precís dels moviments
voluntaris de l'exterior Impressió de no explicar. Així que només queda suposar que
la voluntat d'un mecanisme de treball segur, utilitzat, que només per donar un impuls
inicial necessari per obtenir un compliment precís de les seves ordres esperar pel que
fa a totes les circumstàncies que se li permeti. La primera i principal per la qual, els
que corresponen i el les condicions externes adaptades reflexos animals decapitats no
poden ser emanacions de la consciència és tan que en els actes conscients només a
aquells exacta L'adaptació a les condicions externes només d'instal · lacions
preformats el mecanisme fisiològic es pot explicar. Des d'aquesta pàgina per tant,
s'allunya cada tema, les reflexions d'un cert grau de Coneixement o fins i tot de
l'activitat mental en imposar el sentit comú. Com serà l'interior d'un sol Estímul és
que, després d'haver donat el primer impuls al moviment, el curs posterior dels
mecanismes fisiològics de l'auto- fulles, així que quan aquest últim per part d'alguns
estímul extern s'activa, per descomptat, una similar Adaptació a les circumstàncies
externes que tenen lloc sense una sensació conscient que l'estímul seria necessari per
fer-ho.
En segon lloc, manca, sinó també en el comportament dels característiques més
essencials dels animals decapitats, que es troben a la Presència de la consciència
podria suggerir: és a dir, qualsevol característica, un de la contínua influència dels
anteriors Excitacions es produeixen. No és un sol moviment és espontani. És el
moviment més o menys apropiats de defensa ha acabat, llavors es manté hora de
l'animal en la pau més perfecta fins que de nou en uns un nou impuls es veu obligat a
nous moviments. En l'ànima d'un com un animal també poden influir en les
impressions del seu temps no de forma significativa sobreviure. Sensacions
momentànies, sense context però no poden formar una consciència, perquè aquest
últim només es presenta com una connexió contínua dels estats interns. Els estats
interns de l'ésser que un estímul amb una momentània Moviment respondre sense
altra conseqüència pot afectar a vostè, bàsicament, amb no més dret a dir les
sensacions o idees, com l'interior Estats de la matèria. Només hi ha un cas a l'interior
Estat d'ànim és: això és només va adonar que en el sensacions temporalment separada
entrar en una relació. Només en uno Relació podria ser decapitat animals en els
moviments de la formació un cert nivell baix de consciència estan relacionats. Un
ofereix, que el mateix amb l'exposició freqüent a la mateix estímul es va perfeccionar
gradualment. L'amputació de Granota, que una vegada que el pilar de l'altra part per
eliminar la té substància utilitzada corrosius, de manera que en casos futurs més clar
és el moviment mateix de nou. Una pràctica certes Així que aquí pel que sembla, pot
tenir lloc. Certament, no és necessari, que es basi en la memòria. Que amb freqüència
s'executen Propostes de nous esdeveniments amb certesa cada vegada més gran fet,
és de fet justificada en les condicions mecàniques del sistema nerviós. D'altra banda,
però, no es pot negar, però, necessàriament que és un record fosc pot anar al seu
costat. Per això, hem fins i tot abans6) la possibilitat de deixa obert, gradualment, de
romanent d'un sistema nerviós un menor nivell de consciència per al
desenvolupament. És clar és el camí per l'observació que aquesta consciència, si
existeix, en la majoria dels separats per curts períodes de sensacions connecta entre
si, i que en ell no hi ha reproducció espontània primeres impressions es porta a terme,
donant lloc a moviments es produiria sense l'excitació directa dels estímuls externs
pot.
6) Ciutat del Cap. XVIII.
Aquesta falta de consciència que una Més associacions de temps de curació
sensacions separades testifica avui tota la conducta dels animals decapitats. Si en el
Intenta que l'execució deliberada d'un moviment particular Els obstacles s'oposen a
un temps més llarg entre el Passi efecte dels estímuls, un sempre veu el mateix
infructuosos esforços per últim èxit acaba el moviment dret precedeixen i en molts
casos això no es durà a terme. Així que aquí està també l'efecte mecànic de l'exercici
de nou ha perdut. El més sorprenent és el següent de la Goltz intent d'execució7). Un
decapitat i una granota cega es col · loca en un recipient el Part inferior està coberta
d'aigua, i després a poc a poc des de l'exterior s'escalfa. És la temperatura a 25 ° C.
major, llavors el behirnte Granota inquiet, comença a respirar més ràpid i més
recentment estudiats per desesperada Salts per escapar de la banyera calenta, fins que,
a aproximadament 42 ° C. en les expressions violentes de dolor i espasmes tetànic
han mort. No obstant això, segueix sent la granota decapitada immòbil fins que
Finalment, la rigidesa dels músculs i tèrmica es produeix la mort. Si es llança una
segona granota el cervell ha estat remogut, tot d'una en l'aigua calenta, aviat cau en
convulsions violentes i morir perquè com l'animal mutilat. Aquest experiment mostra
molt clarament com funciona el mecanisme de la medul · la espinal en la llei general
d'excitació nerviosa, només respondrà als estímuls, l'acte amb una certa velocitat,
mentre que a poc a poc augmentar l'estímul segueix sent completament ineficaç. En
l'animal sense cervell Aquesta llei és només l'aparença de l'excitació nerviosa. No hi
ha evidència estic segur que en ell la consciència de l'augment gradual percebre
l'estímul, la sensació momentània de la seva relació entén que la sensibilitat anterior.
7) Goltz, Koenigsberg MD Anuaris II, p. 218 Funcions dels centres neuràlgics de la
granota, p. 127
Intricats moviments realitzats sobre la influència els estímuls externs, quan els lòbuls
cerebrals eliminat, però els ganglis cerebrals, de quatre, la visió i el cos estriat, en tot
o en part, han sobreviscut. Tenim la importància fisiològica d'aquests Formacions, ja
que són principalment del comportament dels tractats de la mateixa, part dels
fenòmens de la intersecció o l'eradicació de la es mostra en els primers trams ja
discutit8). Aquí hem arribat a la conclusió que els quatre segons i tàlems complicat
pels centres de reflex representen la primera a la Compte, en aquest últim el compost
que actua sobre l'òrgan d'impressions tàctils Els moviments de tir. Els ganglis del
cervell en el peu a mà l'altra cama podria considerar com a òrgans amb probabilitat,
on Excitacions dels punts centrals, és a dir, de l'escorça cerebral es portés a terme,
que s'aplicarà en els moviments combinats. Aquí s'han Per tant, només han de lluitar
amb la qüestió de la mesura i en quin La funció fisiològica de totes aquestes
estructures al voltant de la forma, fins i tot amb Estar associada amb la sensació i un
cert grau de consciència voldria. Si un es limita l'escala d'utilitat i l'adaptació a la
naturalesa dels estímuls a les parts centrals dels Crear moviments de sortida, una
forma natural en ells una expressió més clara de les funcions mentals han de
reconèixer que en els reflexos de la medul · la espinal. Una granota de la dels Quatre
Trampolins encara es manté, cedeix el pas quan estimulat per un impuls als
moviments de vol era un obstacle col · locat en el camí de la9). Si el substrat sobre el
qual l'animal se senti, es va tornar lentament, per la qual cosa va canviar mentre
continuava mentre que la posició del seu cos de tal manera que mantenen l'equilibri
es manté. Posant l'exemple mà plana i poc a poc el porta a un de pronació, que sense
parar que durant el mateix sobre la vora de la mà del temps i és Després de la
finalització del moviment en la part posterior de la mà10). Et porta de la mateixa
granota en una ampolla plena d'aigua, el coll obert submergit en una piscina d'aigua
és molt àmplia, les causes que que després d'algun temps, l'alè entrant necessita
inquiet Umherzusuchen parets de l'ampolla fins que finalment arriba a la sortida
guanyar11). Fins i tot conills, els lòbuls retira acuradament juntament amb la franja de
turons estaven fugint, quan s'han esgotat, fins a qualsevol obstacle que s'interposa en
el camí es queda12). Tots aquests fenòmens mostren que les parts previstes en el
cervell excitacions no arriben, com en general els reflexos espinals, després
d'executar un sol i convenient Impressió més o menys adaptats, sense repercussió
posterior trasllat sortir. Més aviat, en general hi ha tota una seqüència adequada
Moviments es produeixen, que per aquesta sola raó de la naturalesa de la impressió
complet ha de ser adaptat. Però és tota la cap raó perquè aquests moviments com una
cosa dels reflexos de la medul · la espinal significativament diferent d'interpretar el
mecanisme fisiològic d'una no podia explicar-se. Es troba a tot arreu només una
diferència de grau, la qual cosa és bastant comprensible si tenim en compte que cada
un dels centres complicat reflex del cervell tasca determinada en el context global
dels serveis de la central Mecanisme s'ha reduït. És cert que l'autoregulació, que han
de ser proporcionats aquí per tal d'adaptar-se la forma per explicar les impressions
són infinitament més complicat, que en qualsevol de les màquines que sabem,
l'home- construïdes es troben. Però, qui vol mecànic que va dur a terme per fer que
fins i tot la construcció d'una màquina que la variable del col · lector Reflexos d'una
granota decapitada imitant veritat? Podem només per tot arreu aquí només de les
propietats generals dels bancs centrals Substància nerviosa de la notable combinació
de seguretat mecànica i per comprendre la variabilitat d'adaptació dels moviments.
Els nostres artefactes primes no són l'eficàcia d'aquestes estructures, el producte més
acabat de l'evolució orgànica són ni remotament ser capaç d'imitar. El punt crucial
aquí és sempre la Pregunta: Què ens dóna el dret de qualsevol símptoma a assumir
que certs moviments ja no són el resultat mecànic directe estímuls anteriors, i hi ha
indicis que una reproducció abans de les impressions anteriors suggereixen? En
aquest sentit, comportament va ser, sens dubte, ni cap dels seus quatre anys i tàlems
els animals no tenen decapitat enterament diferent. Romanen Mentre s'està assegut o
de peu, per regla general, però la tensió muscular, que condueixen a aquesta actitud,
pot ser tan immediata èxits reflex de lloc contínuament a la pell Veure impressions.
No obstant això, cap rastre d'un moviment que es percep, no són directament
atribuïbles a un estímul extern seria. Un colom, els lòbuls s'han eliminat, una granota,
la el cervell es va separar de les dos turons romandre impassible Dies en el mateix
lloc. Només una petita part dels lòbuls cerebrals s'ha conservat, no s'extingeix tot
moviment espontani, i en aquest Aquest cas, fins i tot, en virtut de les representacions
d'àmplia la funció de les seves diferents parts de l'escorça són capaços de gairebé
totalment recuperat. Però no és el cas del total de La deficiència de la capa del cervell
i l'escorça que el cobreix una expressió de la vida s'ha observat, que identifica
clarament com un procés espontani, no directament per interpretar el moviment
provocat per estímuls externs que13). A partir d'això, òbviament, es pot concloure que
en aquest Una reproducció dels animals havia pres lloc abans de les sensacions ja no
És possible, per exemple, seria necessari i punts d'avantatge als moviments
corresponents. Això, però, un consciència coherent, que va celebrar les impressions
zurückbezieht a les percepcions abans, en i per si mateix descartat. Després de tot,
pot, igual que la medul · la espinal, la possibilitat no són rebutjats, que a poc a poc
una menor Poden desenvolupar graus de consciència, d'una retenció de les
impressions durant un temps molt curt permès. Només cal que tingui, que tal bé aquí
per explicar els moviments no contribueix. En la relació de causalitat directa per un
organisme extern Utilitza sempre l'encant de la naturalesa dels veritables moviments
reflexos per se. Es basen, igual que totes les reflexions, en una seqüència purament
mecànica dels fets, Però amb l'extraordinària perfecció de la celebrada
L'autoregulació, l'ajust apropiat per al moviment l'aparença externa s'aconsegueix.
8) Comp. Capítol V.
9) Vegeu supra, capítol V.
10) Goltz, a. a. 0. S. 72.
11) Ibid. P. 70
12) Vegeu supra, capítol V.
13) les aus els lòbuls es van retirar, es mouen Però de tant en tant neteja el bec o els
molls. És però no hi ha dubte que aquests moviments en les irritacions de la pell
tenen la seva base, que és també l'animal mutilat a les mateixes Moviments
No indueixi el vòmit.
Roman com l'única àrea central des de la qual la els moviments voluntaris l'escorça
que planteja sobra. Però els impulsos de la voluntat d'emprar per a l'execució
moviments combinats en part sens dubte els mateixos òrgans, en on també hi ha
desencadenar reflexos complicat, en part particular, el cerebel i en els ganglis de la
crosta troba dispositius. D'aquests semblar a alguns, l'estructura de Cerebel,
l'adaptació de les voluntats de les sensacions la mediació, i l'altre, els ganglis del peu
la cama del cervell que la combinació adequada de moviments combinats amb certs
vies que interactuen per determinar14). Aquestes últimes estructures són
probablement només en el relativament rares ocasions, burlat, on un moviment aïllat
arbitràriament es produeix. Aquesta influència directa de la voluntat de músculs
individuals és, com sospitem, el camí directe del motor destinats a l'escorça
cerebral15). També L'ús de dispositius de tants amb un mateix tenint mecanisme. En
general, és només el primer impuls el començament d'un moviment i en la majoria
dels impulsos, el cessament de les mateixes causes que emanen directament de la
voluntat. Només en rares ocasions està en la mateixa seqüència, l'individu d'una
manera totalment segura mecanisme fisiològic de treball es deixa per determinar una.
Vaig a anar per exemple a un subjecte que, a certa distància avís fixarà l'impuls de la
voluntat de moure el meu Gehwerkzeuge i això també acabarà quan l'element
s'assoleix. Però el que està entre es fa mecànicament, així com el moviment d'un dels
seus lòbuls principals animals privats que s'escapa d'un estímul extern, sempre i fins
que és detingut per un obstacle.
14) Cf. Capítol V.
15) Cf. Capítol IV
L'eficàcia de la voluntat es manifesta Ara, no només en l'evocació de certs
moviments, però en l'opinió dels sentits i es reprodueix la Idees. Com es fa un
moviment a l'atzar, advertir arbitràriament una idea. Aquest punt és encara que ja
Locke16)en va assenyalar ell, sol passar per alt en la teoria de la totalitat es estat. Però
la veritat és que l'activitat de la percepció i Serà l'emoció essencialment el mateix
procés subjacent, l'únic en el cas del procés intern de la introducció de limitada, en
l'altre es torna cap a l'exterior a l'emoció posar en un moviment extern. Fins i tot amb
la percepció no segueix la voluntat, pas a pas el curs del pensament, però és
insgemein contingut, el seu primer impuls a la mateixa i entre aquí i allà en silenci a
interferir-hi, en altres que es basa, igual que amb el motor en el mecanisme
d'excitació Així que aquí els moviments combinats de l'estructura de l'associació i la
reproducció.
16) Assaig sobre l'enteniment humà. Llibre II, cap. 21 §. 5.
Ens sentim en nosaltres l'impuls de la voluntat aviat molt aviat en silenci animat. En
general, són tan febles que amb prou feines ens adonem de nosaltres mateixos. El
curs del pensament i el moviment semblen tenir lloc per si mateix, sense la nostra
intervenció específica. No més que en certs moments, en els quals varien entre les
diferents concepcions o de diversos moviments que se'ns presenten com sigui
possible, Seleccioneu un particular, es resumeix l'activitat de la percepció més
clarament que un de nosaltres en sortida, fent que a partir dels suggeriments que
distingeixen la influència de factors externs sensorials i l'associació interna de les
idees del curs dels nostres pensaments i moviments presents.
Així, passa que nosaltres, especialment els llavors tenir clara consciència del moment
en què tots dos poden uno Elecció . Imaginar Aquesta relació psicològica té aquesta
confusió els dos conceptes portats a l'existència, en què molt normal Concepció de la
voluntat es basa. Després, aquest és tot acte de voluntat Acte de votar. La voluntat ha
de ser que estem en un moment a un altre els diversos actes que s'ofereixen com sigui
possible, cada pot executar en qualsevol lloc. La voluntat per tant, ha d'estar lliure de
que simplement es determina. Per tant, aquí apareix la voluntat com a causa i com a
efecte, el jo que és la determinació i es determina. Això porta a que el concepte del
lliure albir, com Aristòtil i banda l'han portat: cada acte de la voluntat és el
començament absolut d'un esdeveniment.
El motiu psicològic que a la justícia ordinària La concepció dels cables el lliure albir
és només el fet de l'elecció. En els casos en què l'efecte de la voluntat de nosaltres
imaginar i l'acció és particularment evident a la consciència, creiem que De qualsevol
manera, que realment podria prendre la advertit Idea o una acció a un altre pot
preferir, o podem Fins i tot estem conscients d'una vacil · lació certs, que és el
veritable Acció va seguir endavant. Aquestes observacions demostren fins ara no gens
ni mica, que la voluntat es determina sol o absoluta Començament d'un
esdeveniment, pel que no causa més psicològica tenen. Fins i tot abans d'entrar a la
fluctuació de la decisió es mostrarà només que en molts casos, la voluntat sota la
simultània Efecte de múltiples causes psicològiques que destaquen, el mateix per a
diferents Tractar de tenir les adreces. Si no hi ha aquestes causes a la voluntat
interacció, que en realitat podria tenir lloc en el qual no una fluctuació. I, finalment, si
la voluntat uno Els rendiments de la causa, per la qual cosa demostra que això és una
causa exerceix el major efecte té.
Indeterminisme no es pot negar, però, que Els motius se segueixen, i admet fins a cert
punt, com en el psicològic Les causes d'aquesta. Però el motiu és diferent, s'afirma
ell, que raó de pes, com el mecanisme natural que domina És a dir, el fet que no
determinen la voluntat. Els motius el desig d'atreure més o menys, els fessin més
opcions o més fàcil, però el que un o altre motiu per ajudar a guanyar, Finalment,
només la pròpia voluntat, i per tant funciona la mateixa llibertat en l'elecció entre els
diferents motius, actuar-hi. Però aquí es comet l'error de que el Concepte de la
causalitat psicològica del subjecte sense més substituït, un canvi, almenys segons
l'opinió de costum Aquest últim terme no està permès. Conrea entre els subjectes que
és tot en un cas donat a la nostra consciència Determinants de l'exterior ha llest per a
l'acció d'entendre. Per exemple, si una persona fluctua, si de fet qualsevol ànim de
lucre, però no cometrà acte honorable, d'una banda, els beneficis esperats, els serveis,
que per tant pot proporcionar, d'altra banda, les possibles conseqüències adverses, el
Pèrdua de reputació i, finalment, els principis morals que Ell va guanyar per actuar
com a subjectes, que fluctua entre la decisió. Ara bé, és perfectament cert que, en
conjunt, tots aquests motius no determinen l'acció, i seria capaç de pes de cada motiu
com numèricament indiquen, sempre que no la decisió real es calcula. Per aquest
projecte de llei no seria arrossegat pel pes de l'educació, Destinacions i les propietats
innates de la personalitat diferent extrems de la llana. Això és cert fins i tot entre els
motius de la voluntat a un primer pla, sobretot quan els principis morals en les
mateixes s'entén. Però mentre un entre els subjectes, només els factors determinants
la trama se'n va, al final de la llana és immediatament conscient és el pes que la
personalitat és encara molt fragmentària inclòs en els motius. Així, ocorre que la
voluntat que vol mateix apareix com un acte que no completament de la sorgit dels
motius invocats, sinó per ser el ha fet el millor que tinc. I aquest punt de vista no és
un error. Els animals i també en certa mesura l'home natural són principalment per les
impressions immediates i els impulsos despertat per elles determinat en les seves
accions, aquestes són només motius poc simple de Instint inculcat pels canvis
d'hàbits. Com més ric, però desenvolupament mental està dissenyat per a prendre la
més directa motius externs a l'acció contra el pes de totes aquestes propietats enrere,
l'extrem de la llana com auto-evident per a qualsevol acció d'un Requisit afegeix.
Aquestes característiques són el que en el Caràcter home resum. El que la voluntat
humana i, especialment, abans de les motivacions externes es determina, el caràcter.
El més estable la mateixa, i la més completa que coneixem, el més fiable és el que es
va comprometre a predir com una persona si certs Els motius per a l'acció per
enfrontar-s'hi, es tria el mateix. Confessem, però, per dirigir també que la voluntat
determina va ser. Per al personatge té només una causa psicològica total en el qual,
encara que ni nosaltres ni el mateix agent complet Pot ser responsable, però el seu
efecte total, que instintivament quan sentim que el comportament imputat a un La
gent predir a partir del seu caràcter. Cada individu és per tant, determinat per causes
psicològiques. Indeterminisme compromet els errors, que estan generalment
disponibles per a l'observador objectiu Possibilitat que qualsevol de diversos actes
realitzat, per prendre una elecció subjectiva, que en cada Per operar els actes
voluntaris. Es planteja per tant la voluntat del tot fora del context de les causes
psicològiques. Aquesta és la voluntat, com a igual de bé en l'intercanvi d'idees
advertit com en el moviment espontani, operat, tot en la nostra consciència dirigeix i
determina fet que, en general, la consciència i amb ell tota la zona d'observació
interior com a l'atzar Esdeveniments retratats en la qual cada fet com un Causa sui es
considera.
Aquest punt de vista, si és correcta, alguna regularitat en les accions d'una arbitrària
Associació dels individus humans a excloure. El fet que les estadístiques demostren
que en la moral d'un estat donat d' Població, el nombre anual de matrimonis, suïcidis,
crims de & C. que roman constant és, per tant, incompatible amb l'indeterminisme17).
Seria un error, per descomptat, si vostè vol arribar a la conclusió d'aquest fet, cada
home és un dels actes que comet, per un destí que no pot escapar, obligats. La
FatalismeQue ret homenatge a aquest punt de vista, nega el fet de la voluntat, mentre
que indeterminisme de la causalitat psicològica negada. La primera condició que cal
fer, però si alguna vegada donarà les raons de la voluntat mateixa és responsable la
seva existència. La moralitat d'Estadístiques mostra que en un estat particular d'una
societat de persones, tant major l'exterior com l'interior dels motius determinants
Caràcter de seguir operant amb una mida mitjana constant. L'individu no és ni una
matèria obligatòria, com en una població la mitjana d'edat de 30 anys , Està obligat a
morir cada trenta anys és. En cada cas, els factors determinants intrínsecs de Les
accions de l'audiència expressada tant com l'agent de mateixos mai comprès
plenament, perquè es perden en la totalitat de les raons de ser i esdevenir. Per aquesta
mateixa raó és l'home pràcticament lliure, i les inferències que en totes les
pràctiques Aspectes de la lliure voluntat per ser dibuixat serà retingut. Cada individu
és responsable dels seus actes. L'Estat té dret a protegir-se contra el crim comès i el
criminal millorar tant com sigui possible. Les estadístiques de moral, que la
Indeterminisme refutada fins i tot recolzades pels resultats Aquesta recerca pràctica
de l'empresa sota la seva pròpia perfecció. Perquè demostra que el dret del públic a
indicar el nombre els actes immorals d'influència és18).
17) Cf. WAPPAEUS, les estadístiques de la població en general. Vol 2 Leipzig 1861
P. 215 f. Adolph Wagner, la legalitat les accions humanes aparentment arbitrària del
punt de vista les estadístiques. Hamburg 1864
18) Wappaeus a. a. O. S. 443 f.
La diferència psicològica entre l'arbitrarietat és el reflex dels moviments després de
tot això, el punt crucial No és aquesta l'última d'una connexió causal , Que segueixen
a la primera falta. En canvi, només veureu el tipus de la causalitat, aquí i allà com
diferents. Durant el Reflex es basa únicament en el mecanisme fisiològic, és la
voluntat sorgit dels determinants interns, psicològics. Serveix per descomptat,
aquesta part de la mateixa part del mecànic similar Dispositius, ja que són eficaços en
els reflexos. D'altra banda, segueix sent en la consciència d'aquest últim no és
necessari al marge. Nosaltres pot una impressió externa i sentir el mateix respondre a
la mateixa per un acte reflex. Únicament a la diferència és que aquest moviment com
a tal no està és conscient, que es desprèn dels determinants interns. En Això mourà
l'origen de les causes internes, psicològiques no és la menor prova que no es
descarreguen al mateix temps el mecanisme fisiològic. Perquè psicològics i mecànics
La causalitat no són contradictoris i no es tanqui a terme. Una acció pot ser d'interior,
autoobservació raons sorgeixen, i pot al mateix temps, determinat pel mecanisme
natural es. La percepció dels determinants interns és una cosa que el Seqüència dels
esdeveniments per venir. Per què ha d'arribar a la anul · lar exterior o la legalitat de
l'acció canvi? En un sentit pràctic, però el fet de Lliure, per descomptat, res ha
canviat quan el Voluntat, excepte en el psicològic, fins i tot en les mecàniques
Causalitat caigudes. Fins i tot en aquest cas és només un general Postulat expressa.
L'únic acte arbitrari que només la persona que sembla decidida a ser real, tota la
naturalesa del mecanisme de que sembla.
L'emoció coincidirà amb el L'activitat de la percepció. La percepció, sinó per causes
determina que sempre podem només una petita part a passar per alt. En part,
reproduït algunes impressions idees externes, que són evocats per les lleis de
l'associació en la ment, cridar la nostra atenció aquí i allà, fent que el Curs de les
idees i l'intercanvi dels moviments voluntaris. Amb això últim no és causada
directament per estímuls externs, però en general, només a través de la mental
Irritació, que es reprodueix Idees exercici, que es va despertar conseqüència, la
característica La propietat de espontani Moviment que, sense una directa causa
externa sorgeix per raons que només el concepte de si mateix l'actuació sigui
accessible. Per tant per a l'exterior observador, el moviment espontani, al seu torn
l'única característica de la qual la presència de tots dos i la consciència de es poden
treure conclusions. Però en totes les coses que no hi ha proves en contra el
funcionament dels mecanismes naturals d'aquestes manifestacions més elevades de la
vida. L'associació i la reproducció d'imatges es realitza sota les lleis generals d'un
mecanisme fisiològic del nervi. En aquells dies, els estímuls interns psicològics, així
com l'exterior Els estímuls sensorials estan inclosos en el context dels efectes de la
naturalesa, ha de també les observacions, que es desenvolupen a partir d'ells,
l'arbitrària Pensaments i executar accions arbitràries, les necessitats fisiològiques
Operacions, els nervis dels impulsos i la tensió muscular, de la qual s'acompanyen,
pertanyen a la cadena d'efectes naturals. Una altra vegada Per descomptat, això
només és una exigència general. Per a la percepció no només en la ment de cadascuna
de les idees existents sinó per a tots els de la de pensar i actuar encara més
immanejable Condicions prèvies dependrà, entre els quals la consciència individual
es troba.
Ja que per Prochaska i J. Müller19) les lleis bàsiques de les reflexions que es
troben, en general van ser de reflexió i el moviment voluntari mantenir
estrictament separats. El primer considera un dels efectes purament
mecànics de l'exterior per una Estímul en els processos d'òrgan central
despertat, aquest últim com un fenomen, que en tota la seva història
dominada pels impulsos de la voluntat20). La notable adaptació dels
moviments reflexos de la Einwirkungsart dels estímuls i l'atenció
principalment de Pflüger seus experiments va arribar a la conclusió que un
menor grau de la consciència i també en la medul · la espinal després de
l'eliminació part posterior del cervell romanen21). Diversos psicòlegs es va
unir a ell, un altre era de l'opinió representats que també aquí només per a
efectes de la mecànica complicada de manejar. Lotze, que estava arribant
aquesta última visió, va tractar de certs Moviments a causa dels efectes
mecànics de la intel · ligència, sobre la influència de la pràctica i l'hàbit
d'indicatiu22), Però que aquesta explicació, almenys no per a tots els
fenòmens és suficient, s'ha destacat per Goltz i diversos intents de
explicat23). Per tant, similar a la nau 24) ha fet en el passat, àmplia
autoregulació en les reaccions la medul · la espinal en aquest i va buscar per
les diferències en per donar suport al comportament només decapitat i
encegat granotes. En aquests animals, però, en el qual només els hemisferis
cerebrals es prenen, Goltz també es creï un cert grau de les funcions mentals
a admetre, mitjançant la creació de el principi, a tot arreu on els moviments
de la natura són tan complexos que és un Màquina amb la presentació
detallada mateix, ja no podia és la presència d'ànim per reconèixer els
actius25). No obstant això, sembla dubtós que un mecanisme com els
reflexos espinals la raó és, que no és molt difícil d'imaginar. Si més no Enlloc
pot ser una clara línia dibuixada, mentre que un Aquest avís és clar pel que
fa espontani, És a dir, no de h. els estímuls externs, sinó que brolla d'idees
reproduïdes Els moviments es produeixen. No obstant això, això passa
només si almenys un Rebre part dels lòbuls cerebrals del cervell es va
mantenir. A la presència d'un capacitat de trucada d'adaptació és, crec jo,
més com en la conveniència que el moviment per una causa l'existència de
la consciència. A causa de l'adaptabilitat la medul · la espinal o qualsevol
altre dispositiu artificial amb la regulació màquina també es proporcionen, i
les diferències en grau significatiu no pot Explicar la diferència. La
consciència en el sentit que en formar part del nostre auto-observació amb
aquesta idea, però només pot no s'han formulat, on els fenòmens espontanis
clarament un renaixement concepcions anteriors indiquen.
19) MUELLER, Manual de la fisiologia. I. 4 ª ed P. 608
20) Volkmann, art en el cervell Handwörterbuch Wagner I, p. 574 J. Müller a, a. O. P.
621
21) Pflüger, les funcions sensorials de la medul · la espinal P. 46, 114 f.
22) Lotze, Göttingen après anuncis. 1853 S. 1748 f.
23) Goltz, les funcions dels centres neuràlgics de la granota P. 82 f.
24) Llibre de text de Fisiologia I, p. 214 f.
25) a. a. O. S. 113.
En el punt de vista el moviment voluntari atreu a la lluita entre el
determinisme indeterminisme i gairebé tota la història de la filosofia. Tots dos
Punts de vista es basen, d'una banda, en teoria, d'altra banda,
empirischpsychologische raons. Els ancians, els accidentals concedir un lloc
a la natura, va ser en general la La llibertat de la voluntat com un certificat
per la autoobservació i amb els principis metafísics no estan en conflicte amb
els fets26). Només l'escola estoica de la filosofia que entri en conflicte amb el
principi han sentit la ordre general de la naturalesa per. El contrast dels nous
Els sistemes analògics anteriors a la disputa en àrees teològiques, on el
Concepte de determinisme omnipotència divina i la idea del pecat que de la
voluntat de fer el mal que va sorgir L'acció va afavorir l'indeterminisme, que
ambdues concepcions però en la doctrina del pecat original, encara que
només per al Món després de la caiguda, el seu elegit determinista
Reconciliació trobat27). En la filosofia, Descartes va defensar l'autonomia
absoluta de la voluntat, mentre que la visió del món coherent, com Spinoza i
Més recentment, Fichte i Schelling va desenvolupar la mateixa com una
contradicció . Rebutjar De la mateixa manera, en Hegel 28) només la lliure
voluntat dels raonable Voluntat o l'esperit de Els seus moments d'auto-
determinació. Té el determinisme psicològic Rizo 29) no tenen fonament. És
seguit per tot el col · legi dels empiristes britànics 30), A Alemanya, la
psicologia herbartiana31), en aquest document que també es produeix en
contrast amb la psicologia a principis de Wolff, En aquesta edició, després de
l'auto-observació directa de Leibniz determinisme especulatiu separa 32). Un
peculiar, de la direcció general de l'especulació alemanya característica pren
una posició intermèdia en la vora. La seva naturalesa la filosofia sens dubte,
tendeix a un reconeixement de la generalitat dels Principi causal, que per
descomptat també l'arbitrarietat L'acció no pot escapar. En psicologia, és
indeterminista. Així que es tracta de la concepció peculiar, d'acord amb la
voluntat dels la transcendència de trencar home en el món de les aparences i
així també els conceptes de Déu i la immortalitat, que en teoria no pot ser
demostrada, podria ser necessari postulats es33). Però quan i els principis
pràctics de l'acció de la visió del món teòric influència no és necessari, així
com, de fet, el determinisme veritable les conseqüències pràctiques de la
lliure voluntat és acceptada, pot impossible, com en Kant, tant entre si entren
en conflicte. El concepte de Déu, que d'acord amb la vora de la lliure voluntat
humana a seguir és, més aviat, de la coacció de l'esperit humà sorgit que
requereixen un ordre absolut de la natura i el món moral, que l'atzar i sense
condicions la lliure determinació s'oposa a la voluntat, com el punt de vista
religiós-dogmàtica de només aquests moments, en el qual el sentiment
religiós estava en el seu més viva, sentir clarament té. Per aquesta raó,
qualsevol visió del món coherent ha de el determinisme a terme, i de fet es
deu, tan aviat com veuen el món com a unitat i com un reconeixement
interior, en una doble-pren la mateixa forma: l'arbitrarietat han de ser inclosos
en el mecanisme de la natura, que indueix a la categoria de causa, i l'impuls
encoratjador ha de sorgir de causes psicològiques, d'acord amb la categoria
determinar la finalitat d'aquest.
26) Aristòtil animals III 10. Eth. Nic. III, 5 (7).
27) Cf. Tercera H. Scholten, el lliure albir. Alemany Sortida de C,. Manchot. Berlín,
1874 P. 2 f. Pàg. 12 f.
28) Enciclopèdia THL. § III. F. Obres completes, tom 481 7, 2a P. 373
29) Assaigs sobre l'enteniment humà Llibre II cap. 21 §. F. 11.
30) Cf. John Stuart Mill, Sistema de Lògica. Alemany Problema d'estrabisme. 2a ed
sexto F. llibre, capítol 2, p. 439 A. Bain, el Les emocions i la voluntat, p. seg edició
493 f.
31) Herbart, la psicologia com una ciència §. 105, 150 Obres Tom 6 p. 95, 347 i ss.
Cf A més Tom 9 p. 243 f.
32) Wolff, psychologie empírica §. 926-946, Leibniz, l'òpera de Milos. ª. Erdmann p.
517.
33) Kant, Crítica de la Raó prakt. Obres Completes, Tom 8 p. 156, 225, 261 f. el
progrés de la metafísica des Leibniz i Wolff. Bd Primer P. 529 f.
Capítol XXII.
Moviments expressius.
Per les emocions constantment es reflecteix en els moviments externs, aquest últim a
un Ajudes, que estan relacionats per ser els seus estats interns es poden comunicar.
Tots els moviments, que una d'aquestes trànsit De la consciència per ajudar a crear el
que anomenem Moviments expressius. Aquests formen, però no com una forma de
moviment d'origen particular, però sempre són els moviments dels dos reflexos i
voluntaris. El Per tant és l'únic simptomàtic Caràcter que que els distingeix. Una
vegada que un moviment és un signe dels estats interns és que de la mateixa
naturalesa la intel · ligència i les possibles , Es pot respondre, de manera que és el
moviment expressiu. Per a través d'ells la consciència de l'individu participa en el
Procés de desenvolupament en el seu conjunt, forma la transició de la psicologia
individual a la psicologia de la societat.
Els animals són, fins on sabem, les grans Limita en gran mesura a l'expressió de les
emocions1). Només l'evolució de consciència més elevat que l'home aconseguit, fa
expressar les seves idees i conceptes capaços de col · lector. Fins i tot el nen a una
edat primerenca i els idiotes, la Ment s'ha quedat sense desenvolupar, només poden
detectar les emocions i els instints. Per tant, hi ha la major probabilitat de a tot arreu
l'expressió dels pensaments de l'expressió les emocions s'han desenvolupat.
1) Això no significa que l'individu Els animals també són capaços d'expressar certes
idees. De fet, observem com, sens dubte, fins a cert punt les nostres mascotes intel ·
ligents. El gos, per exemple, no es deuen a una mala interpretació Per entendre els
seus gestos que ell vol caminar que desitja que s'obri una porta, etc Ara bé, si aquest
mateix Expressions de les emocions van, però que contenen també mateixa relació
amb les idees. La que habitualment es Afirmació que l'animal complet en l'expressió
de sentiments és limitat, si més no va massa lluny. Cf les meves conferències en
humans i animals p. ànima II 388 Algunes observacions sobre que viuen en els
insectes socials, formigues, tèrmits, etc, semblen també es va referir a una
comunicació d'idees. Veure id. II, p. 200 f.
Totes les expressions de les emocions originalment fet inconscient i involuntàriament,
es estan tan completament en el camp dels reflexos. Gradualment però pot prendre
possessió de la voluntat dels moviments individuals, que aporten o suprimir. Per
l'home civilitzat per expressar les seves emocions dirigit als gentils, dels que sap que
observa, busca Que els gestos i expressions facials per adaptar això en compte. Es
veu certa Per amagar les emocions i expressar altres. Per tant, el convencional
Somriure en una societat educada, i els diferents gestos aviat aviat aviat moderat
voluntàriament falsa exagerada Enunciats. Aquesta influència de la voluntat, sinó en
el En general, feble, quan l'emoció creix a nivells alts. A més, en general només es fa
possible ocultar l'interior, és estrany que per cobrir per complet, ja que el moviment
intern amb el poder d'una força de la naturalesa busca expressar-se i ho fa sense falta,
quan l'atenció fluix, o la força de la influència moderadora dels afectes Els hi
descansos.
Els moviments d'expressió dels estats emocionals han estat classificats de diverses
maneres. O es té la punt de vista fisiològic utilitzat per l'expressió que Les parts
individuals del cos, ulls, boca, nas, braços, etc, capaços es dissequen, o si té les
manifestacions de la persona Afecta la relació psicològica d'aquests últims costat de
l'altra preguntar. Però prendre aquestes dues formes, per molt interessant que poden
tenir un coneixement pràctic de la naturalesa humana, sinó de la naturalesa del
moviment expressiu més en una llum indirecta. Anem a tractar, per tant, el mateix
d'acord al seu propi origen immediat en certs grups, però. En aquest sentit, que és ara,
quan penso en totes les emocions llançaments o moviments de sortida en tres
Principis atribueix a la que interactuen per cert molt sovint, així que una sola El
moviment ha de ser explicada a partir de diverses. Podem descriure breument el
mateix que el principi de innervació directa, la Associació anàloga sensacions i
Relació del moviment a les idees de sentit.
Sota el principi de la innervació directa Entenem que el fet que les emocions fort una
efecte immediat en la part central de la innervació motora involucrats en les emocions
més violentes que de sobte La paràlisi de molts grups musculars, amb menys
vibracions Però que primer crea una emoció que només l'última Esgotament cedeix.
Aquest principi es converteix en el més pur, més forta és l'emoció. Amb l'augment
d'aquest últim porta el mateix temps la propagació de la innervació, per la qual cosa
Les diferències d'expressió, on la qualitat de l'emoció es reconeixen, ja no es
perceben2). L'emoció és menys greu, però es produeixen de forma simultània els
altres principis de l'expressió d'avantatge. A més dels generals Vibració dels músculs
és ara clarament la naturalesa de les emocions o la direcció de les nocions de sentit
que l'efecte generat per llegir les expressions facials i gestos.
2) Comp. Capítol XX. Nota N º 6
El principi de la innervació directa els següents moviments s'expressen en la majoria
de tots els de la norma privada de la voluntat. A si mateix mapa, així com en el
capítol XX. discutit Efectes de les emocions en els músculs involuntaris del cor i els
gots i els òrgans de la secreció de tot això En principi. En particular, és que les
contraccions i expansions de Els vasos sanguinis, pal · lidesa i enrogiment, i el
vessament les llàgrimes, que és una part important de l'expressió d'una forta
Emocions per mantenir la forma. Aquests moviments involuntaris d'expressió també
específicament humà3), i apareixen relativament tard en el gènere Adquirides per ser
gai, perquè els nens en el primer període de la seva vida, ja sigui rubor encara plorar.
No obstant això, els canvis semblen similars a la pell, com passa en Pale, i dels
animals per adaptar-se, ja que l'erecció dels pèls, la pal · lidesa de la mort en els
éssers humans La por s'acompanya de vegades es troba àmpliament en animals4). El
rubor generalment s'acompanya emocions més suaus, Vergonya, vergonya, més
rarament, a continuació, en general amb la Zona alternativament, els esclats d'ira. Des
de la vergonya de vista aquest preferiblement que predisposen la condició mental de
la que en l'altre Les emocions poden haver estat transmeses fins que un bé humà
Peculiaritat és probablement explica prou la restricció mateixa a la raça humana, que
per cert és un molt l'expressió general sembla ser5). Límit de la majoria dels existents
en el rubor en la pell bé pot provenir de la mateixa causa, amb tots els Afecta
fortament el cor, causant repercussions de l'acció del cor va augmentar la majoria dels
vasos sanguinis del cap se senten pot. Causa de la seva localització anatòmica, les
artèries caròtides onada s'acosta la sang es mogui més exposats. Es posa vermell ara
amb base en un moment de reducció de la innervació vascular, que com un procés de
compensació que alhora causada per l'efecte Excitació cardíaca acompanyada6). Com
que aquests compensació Innervació, sens dubte, d'acord a les necessitats s'ha
establert, és comprensible que preferentment les àrees es reuneix, que són les mesures
més eficaces del cor exposat7). L'efusió de llàgrimes és una secreció, com el
purament mecànic Irritació reflecteix en la conjuntiva de l'ull i, de vegades la retina
s'ajusta a si mateixa. Contraccions violentes dels ulls de l'esfínter, mesura que es
produeixen en grans venciments i també els vins que mantenen Encara que la gent
per extorsionar algunes llàgrimes, però pel que pot es deu a la secreció de menys
d'aquests moviments dels animals trobar, no són els que ploren. Fins i tot la gran
quantitat de secreció només pot ser reflex d'un efecte directe sobre la secreció dels
nervis explicar la glàndula. Mai es pot endevinar que la importància que aquesta
secreció en humans obtinguda amb l'efecte de llarga durada, amb ell en les emocions
més profundes emocions relacionades amb la producció. Els perills que van amenaçar
amb afectar el sistema nerviós, per la innervació sostingut de les glàndules lacrimals
trobar que, cap a l'exterior com qualsevol emoció, la derivació i una solució l'alta
tensió interna en l'adult comporta. Com la secreció de ha només aquesta solucionat
mai, l'efecte potenciador en l'emoció, quina part dels moviments musculars poden
pot8). Més difícil és la qüestió de com només les glàndules lacrimals per exercir
aquest paper dels òrgans d'analgèsics . Vingut Potser això es relaciona amb la
importància que el Les imatges visuals de la ment humana per guanyar. Les llàgrimes
són una secreció inicialment que la protecció dels ulls es determina a partir insults
mecànics. De cossos estranys, com la pols, Insectes i similars, sense l'ull a través del
reflex que passa Tränenerguß. Ara, el nostre tercer principi és el d'ensenyar que
Moviments que en un principi va despertar per la sensació certs estímuls van ser
també les idees que ni tan sols estan en la contemplació s'ha de donar, però l'efecte
només les sensacions similars comentaris sobre la consciència, pot ser causat. El
Tränenerguß per tant, pot ser dolorós, com un efecte Interpretar imatges visuals, que a
poc a poc per comentar la forma el dolor s'ha convertit en cada vegada. Si aquesta
explicació és correcte, ploraria després del seu significat original subordinat al
principi de la relació del moviment d'idees de sentit, i només sota la influència de
l'herència, seria un efecte directe Innervació es9). El Per cert, aquest és un procés que
s'expressa en gairebé tots els moviments repeteix. El més difícil té les seves arrels a
través de les generacions tingui, més fàcil que ells van fer amb la seguretat mecànica
de la simple reflex sense el moviment inicial condicions induïdes que porta a un grau
marcat de fer valer ho necessiten. La importància assignada a aquest fi les llums de
l'herència fos prou coneguda pel fet que certes expressions i els gestos dels diferents
membres d'una família s'observen, i això fins i tot en els casos en què la imitació no
és així en el joc de pot passar10). No obstant això, aquests moviments d'expressió;
així com els instints, va declarar que si es limiten a hàbits heretats en compte. Cada
un és un hàbit adoptat subjacents causes psicològiques, que es refereixen a una o
diversos dels principis que es discuteixen aquí, el terme s'atribueix , I deixar que la
mateixa causa, el moviment original provocat, en cert grau, fins i tot a la regeneració
ser eficaç. Només llavors és comprensible que fins i tot com individualment gestos
limitats, però sempre en compte certes emocions estan obligats.
3) Només l'elefant està en les emocions violentes de vegades plorava. S. Darwin,
l'expressió d'emocions. Alemany per J. V. Carus. 1872 Stuttgart P. 168
4) DARWIN, id. P. 96 f.
5) DARWIN a. a. 0. S. 322.
6) Vegeu. Capítol V.
7) Fins i tot als animals, com conills, observat, que amb l'augment de l'acció del cor,
els vasos al cap, en particular les artèries de l'oïda estès. Sense cap dubte, per tant, el
sensorial Les fibres del cor amb els vasos sanguinis al cap i el coll que regula Els
dispositius de bloqueig situat en íntima connexió. Per aquestes raons, La hipòtesi de
Darwin em sembla que l'atenció al Enfront de la causa de la limitació de la vista és
(aa O. P. 344) és si més no prescindibles. A més, es contradiu amb el fet de que el
rubor és una d'aquestes formes d'expressió, a la influència de la voluntat, i per tant
l'atenció en menys accessible.
8) Comp. Capítol XX.
9) Darwin (ibid., 177 sospitosos) que els vins es va produir per la pressió mecànica,
que en l'ull les expressions facials de gran clam va ser exposat. Però per contra, Jo
crec que el fet que els animals i fins i tot els nens molt petits pot plorar més
violentament, sense vessar llàgrimes.
£ 0) Darwin a. a. O. S. 84.
La innervació directa és gairebé sempre acompanyat per un efecte de retroalimentació
significativa de l'emoció en la percepció. No només la sobtada paràlisi dels músculs o
l'excitació amb les emocions fortes, sinó també els impulsos més febles, només en els
batecs del cor, envermelliment o pal · lidesa en les galtes dir, són molt comuns amb
una confusió de pensaments corren connectats, es basa en el propi afecte i el seu físic
Conseqüències pot tenir un nou reforç. Els tímids o avergonyits tartamudeja, no
només perquè la llengua mecànicament falla del servei, sinó també perquè pensava
que el suport en silenci. Aquí, també, revela Així que de nou amb l'estreta relació de
la innervació motora la Apperzeptionsvorgang.
La Principi de la sensació de l'associació anàloga basat en la llei subratllat en
repetides ocasions que les sensacions combinar sentiment similar de fàcil i
mútuament reforçar11). En primer lloc es aquí la pell i els músculs en compte els
sentiments, amb tots els moviments expressius estan connectats. Ja, els moviments
enèrgics, que, violentes emocions en temps, primer un efecte directe de la innervació
són, per cert també atribuir al fet que les emocions fortes fortes sensacions tàctils i
musculars necessaris com a base sensual. Involuntàriament per tant, s'ajusta la tensió
dels músculs que es derivaria de l'expressió del moviment participar amb el grau
d'efecte en. Però està clar que té el nostre Principi en els moviments facials
d'avantatge. La pressió dels músculs de les galtes òbviament, depèn de com Harless
observa, amb raó, d'acord amb les qualitats de sentiment expressat12). Veiem, doncs,
que imiten el moviment entre la distorsió dolorosa amb les emocions doloroses,
satisfet de si mateix sentint la pressió suau tensió fixa i l'estat d'ànim canvia
contundent variada. A Però l'ús més versàtil, el principi de sensacions anàlogues en
els moviments facials de la boca i el nas. Tots dos són el primer com un pur reflex
dels efectes sobre el sabor i olor als estímuls. A la desembocadura difereixen
Clarament, una expressió d'àcid, amarg i dolç. La dos primers són en general les
sensacions desagradables, el que va evitar ser, la tercera és una visita agradable, pels
òrgans del gust Sensació. La nostra llengua és en els diversos punts de la seva
superfície sensibles a aquests estímuls gustatius diferents en diferents graus, les parts
posteriors de la llengua i el paladar, de preferència per l'amargor, els marges de la
llengua àcida, la punta de la llengua per la dolçor. Així succeeix que en l'acció
substàncies àcides a la boca, tiri de l'amplada, amb els llavis i les galtes Eliminar de
les vores laterals de la llengua. Empassar substàncies amargues Li va aixecar al
paladar i la depressió de la llengua és tocar el menys possible tant de la mossegada.
Costos Nosaltres, però les substàncies dolces, llavis i llengua són els mateixos dirigit
contra els moviments de succió feble, per tal de ser possible amb l'estímul agradable
a entrar en contacte13). Aquests moviments tenen ara tan fermament relacionades amb
les sensacions gustatives associats que una imatge reproduïda d'aquesta última sense
la real Exposició a un estímul del gust, produït pel propi moviment ja. Tan aviat, per
tant, les emocions s'aixequen en nosaltres el sentit dels sentiments, que s'uneixen als
sentiments, tenen una relació, per la qual cosa ara són els moviments involuntaris
mateix executat a les emocions en l'àrea analògica del sentit del gust en l'òrgan donar
un fons sensual. Tots aquests estats d'ànim que el llenguatge de metàfores com ara
amarg, herba, dolça conegut, per tant, en combinació amb els moviments facials
corresponents la boca14). És la monotonia Imitar el nas. Aquest canvi només
d'obertura i tancament de les fosses nasals, agradable a la gravació de sobte, aviat, les
impressions de defensa olor desagradable per donar suport als moviments, que al seu
torn en una forma similar a com imiten els reflexos de la boca en tot tipus de plaer i el
dolor afecta ser transferits15).
11) Cf. Capítol X, Secció XVII.
12) Harless, plàstic anatomia p. 126 f.
13) Conferències sobre l'ànima humana i animal II, p. 348
14) Piderit, sistema científic de les expressions facials i Fisonomia. Detmold 1867 P.
69
15) Ibid, p. 90 f.
La Principi de la relació del moviment d'idees de sentit probablement domina totes
les mirades i els gestos que es relacionen amb els dos principis anteriors no poden ser
rastrejats. Així els moviments expressius dels braços i les mans, especialment a través
d'aquest Principi determinat. Si anem a afectar persones de l'actualitat i Discutir les
coses, hem de involuntàriament amb la mà en ella. Però és el tema de la nostra
presentació no és present, tan fals Probablement la cara del mateix en qualsevol lloc
de la nostra zona, interpretar o la direcció en què s'ha retirat. De la mateixa manera,
estem en emocionalment parlant o pensant complet les relacions espacials i
temporals, pels grans i petits a través de la recol · lecció i reducció de la mà Onda a
través d'endavant i enrere el passat i el futur . Suggerir La indignació davant d'un
insult, que agrupen les Faust, fins i tot si l'infractor no és present, o encara no han
eliminat la intenció d'anar a ell personalment en el cos; sí, el narrador, els
esdeveniments d'un passat llunyà informes, Probablement les necessitats del mateix
moviment, quan una emoció similar en el mateix ascendeix. Després d' DARWIN
"determinació s sembla ser la forma aquest gest només al seu poble natal, amb la qual
el Mantenir els seus punys per lluitar16). A la ira violenta pot ser el mateix moviment
amb l'exposició connectar les dents, i aquests han de ser utilitzats per a la lluita. En
comparació amb l'augment de l'agressivitat d'estirament del coll, com la ira i el valor
energètic és característica sembla encongir d'espatlles, originalment i l'ocultament por
i altres estats d'ànim dubtós gest peculiar de nosaltres a l'expressió habitual convertit
en la indecisió és. Podem utilitzar-lo com un involuntari Moviment de retirada, o
quan sigui, amb quina freqüència durant el problema real, va repetir diverses vegades,
com un interruptor entre l'atac i la retirada . Comprendre Igualment importants són
els gestos d'afirmació i la negació. En el primer cas, ens recolzem un els objectes
ficticis a això últim, ens dirigim una vegada més del mateix. Finalment cau sota
aquest principi, gairebé totes les expressions facials dels ulls. En temps L'atenció està
fermament convençut de la vista, i la fixació, encara que el subjecte on la nostra
atenta reflexió no és en l'actualitat és. A més, l'ull s'obre per complet en el moment de
la sorpresa; es tanca quan de sobte alarmat. De menyspreu Dirigint la mirada cap a un
costat, el abatut torna a la terra, el Fins embadalits. Depèn dels moviments dels ulls,
al mateix temps l'expressió facial del seu entorn. Així, si en viu obert Ull al front
horitzontal mirada vertical a la fixació de primera Plegat. El Stirnfurchung verticals
associats amb la mirada tensa una és mitjançant la transferència a les diferents
representacions molt comú imitar tren, la qual ha treballat pensant, preocupació, Pot
expressar el dolor, la ira. Només els moviments de temps restant en aquest cas pot
llançar llum sobre la direcció especial de Estat d'ànim.
16) a. Darwin a. O. S. 252.
Ja s'ha adonat que els tres discutits aquí Principis de l'expressió d'un efecte comú es
poden combinar. Per tant, ja que la majoria, de fet, de les expressions de les emocions
de tipus compost i per tant requereixen una dissecció en seus elements. Aquest estudi
de les formes del rostre és fora de la nostra missió17)En no és més que la demostració
de la psicològica general Lleis, que vénen a donar aquí. Només en dos complexos Els
moviments d'aquest tipus, volem assenyalar que l'expressió més forta les emocions
oposades de plaer i dolor representen: la Riure i Plorar. L'expressió facial de plor
que, com en el estímul sabor amarg, en una extensió de la boca, que de vegades amb
el tren amarg més o menys clarament combinat. Al mateix temps tancades les fosses
nasals, va tirar del nas fins l'angle, com en la defensa dels desagradables estímuls
olfactius. L'ull és un mitjà tancat, com Un estímul sensible a la llum s'han de
mantenir allunyats, i la tensió els músculs que envolten l'ull que correspon a la
intensitat de l'emoció augment: en conseqüència de tot això les arrugues verticals al
front. També els músculs vocals, especialment en els nens, una mica a la
generalitzada motor part d'excitació. Aboqui a través de la innervació directa les
llàgrimes, el cor s'accelera, i els vasos sanguinis es contreguin. Probablement és la
constant contracció dels petits Les artèries, el que provoca una irritació del centre de
l'expiració. El crit és per tant, un company natural de la convulsa
Ausatmungsanstrengungen, la causa de la dispnea en una fila que ser interromput per
la inspiració individual cops. Per tant, els sanglots, com una conseqüència natural
d'un plor violent. La El riure és diferent dels vins, principalment pels diferents Imitar
el nas i l'ull. Tots dos sentits són generalment molt obert, el qual es col · loca en les
arrugues horitzontals del front, també la boca està oberta, com tots els que la
impressió de sentit positiu . Adoptar També es riu una innervació directa dels vasos
seu lloc. No és, com quan plora, una constant, però, segons la naturalesa dels estímuls
rialles, les pessigolles, i les probabilitats d'historietes, la majoria dels un
intermitent18). Entrarà ja que fins i tot una estimulació intermitent de la
Exspirationszentrums una. El riure es fa des del principi a través de inhalacions
individuals aire espirat per separat. Se sap que en gran Convulsió riure tan violenta
del diafragma causat molt ser esgotador. Després pren el ull per imitar l'esforç per
generar celebrat vista associat amb arrugues verticals. D'aquí l'estranya Similitud, que
el riure i el plor en els extrems Ofereixen graus.
l7) Comparem aquí el nom que apareix en Les obres de Darwin i PlDERIT.
18) E. Hecker, la fisiologia i la psicologia del riure i el còmic. P. 7 i seg. més amunt,
p. 701
Sota el tercer principi de moviment expressiu Ja hem vist gestos, en la qual no només
una passió interna per l'acció arriba, però amb el moviment També es refereix a certes
idees externes. L'objecte, nostre sentit de l'emoció, s'indica, assenyalant a ell, mirar-lo
o si no es dóna immediatament, de la seva temporal i les relacions espacials d'alguna
manera s'identifiquen amb els moviments. Això afecta a l'expressió va directament a
la Expressió de les idees, com la seva forma més simple, la Llenguatge per signes
presenta a si mateixa. Tots els gestos, que l'avís i notificació de les idees pot servir
per fer el tercer principi de moviment expressiu . Subordinat Originalment, es van
sense cap mena de dubte, igual que tots els moviments d'expressió, va sorgir de les
emocions. Un impuls irresistible ens obliga a les emocions Per donar curs a, i
involuntàriament mitjançant la promoció d'idees, despertar les nostres emocions,
implícita o simulades. Així la idea expressada pel gest, sense intenció original de la
notificació en un joc en particular seria. Però l'home es troba des del principi, entre
altres persones. El gest que és una pura expressió de l'emoció és de la mateixa
naturalesa Ser comprès i tan inesperadament a l'ajuda de la Comunicació, la ara per si
mateixos en la societat, que pren possessió del seu alguna vegada té, i ha d'adjuntar a
la perfecció. Com més sovint les mateixes Gest que es necessitava, més es va a una
convencional Signe de la idea que en l'actualitat només amb la intenció del missatge,
sense una unitat especial d'afecte, s'utilitza. Per la competència dels altaveus
s'expandeix, busca A continuació, els senyals que les idees relacionades entre si
diferent. Va a intervenir, a mesura que el senyal significa el llançament d'una
comunitat pensament, cada vegada més la voluntat en l'ús dels mateixos. Mai, però,
la voluntat en el desenvolupament del llenguatge de signes naturals sense sentit en si
mateix Personatges produir. Vostè sempre té la icona generat de forma individual
comprensió per part dels altres destinataris del missatge, que compleixin amb el que
només és possible en la mesura d'una relació de Gest a la idea, el que hauria de
significar que existeix. Ara La naturalesa humana és igual a tot arreu, pel que entén
que trobar que en diverses circumstàncies, en un pur La llengua de signes es poden
formar, en diferents sords Països, entre les tribus salvatges, sense la llengua parlada
comuna , Essencialment córrer de nou a la recerca de signes similars Idees similars
són necessaris. La comunicació per gestos Així que és un veritable llenguatge
universal en el qual, però, a nivell individual, per dir-ho diferències dialèctiques no
falten, les condicions especials en què forma es corresponen,19).
19) EB Tylor, la investigació sobre la prehistòria de la humanitat, p. 44 f.
La forma més senzilla en la qual una idea es pot expressar, que és una al · lusió
directa al tema. Aquesta eina no és aplicable en general quan l'objecte està absent.
Aquí, per tant, ajuda a que el gest amb una rèplica el mateix. Es basa el seu esquema
en l'aire, o es necessita una mica de una de les seves característiques, ella suggereix.
Caràcter imitatiu com llavors també s'usa per a expressar idees generals. És habitual
que els sordmuts, els caràcters de "home" del moviment el barret de recaptació que,
per "dona" està a la mà tancada el pit cap avall, per "nen" és el colze dret a l'esquerra
Va sacsejar la mà, per "casa" amb les dues mans el contorn elaborat des del sostre i
les parets en l'aire, etc20). Per tant podem distingir dos personatges gest, demostrant,
immediatament suggerent, i pintura, Tal que el subjecte o replicar les
característiques sortints de la mateixa. Ambdós personatges poden ser utilitzat, però
en tots els significats gramaticals possibles. La llengua de signes naturals no coneix
distinció dels noms i el verb, els verbs auxiliars, i en general tot l'abstracte Parts de
l'oració no té. És, si es vol, una llengua d'arrel pura; la seva capacitat de tot rau en la
juxtaposició de dibuix imaginació. Fins i tot l'ordre en què això passa no està ben
determinada. Tot el que es podria anomenar la sintaxi del llenguatge de signes,
redueix al fet que la idea dels personatges de Ordre prop un de l'altre, en què l'interès
dels altaveus que porta21).
20) Tylor a. a. O, S. 25.
21) Vegeu Steinthal, al museu alemany PRUTZ. 1851, I. S. 922
Els personatges principals de la llengua de signes, els manifestants i signar la pintura,
que en comparació a les arrels de la llengua parlada es pot arreglar, però és el tercer
principi Els moviments d'expressió sota. Però per què són les altres dues lleis,
especialment el segon, també per l'expressió del pensament de cap manera sense
sentit. Al continuar en les expressions facials de la cara Sentiments i emocions
suggereix que els personatges expressen estan connectats, la importància d'aquest
personatge és evident. D'aquesta manera, sobretot les expressions facials de la boca
forma un continu, comentari, encara que només en els sentiments suggerents sobre el
que l'ull Mà i els dits per expressar directament. Aquesta acompanyada d'expressions
emocionals mancant fins i tot en el llenguatge parlat no ho fa, es preocupa només no
vius per estar amb la llengua de signes, que poden no escatimar recursos, que puguin
servir per a una major claredat.
D'acord amb el llenguatge gestual sorgeix de la mateixa d'un impuls irresistible, que
es col · loca en l'home, la seva Idees per ajudar amb el moviment, que en el mateix
immediata Relació de molts anys, i per tant la impressió sensorial de la percepció
Objecte produeix, per sensacions subjectives generades analògic per enfortir.
Originalment, tots aquests moviments, sens dubte, sorgeixen confiscada en la forma
d'un reflex, i és només de forma gradual la direcció mateixa seguretat de la voluntat.
Com fer un irritat càrrega sobre els nostres reflexos pell, l'home natural ha
involuntàriament l'objecte cap al qual atreu la seva atenció, i que acompanya aquest
Moviment amb un so que realça el gest silenciós. O una idea de reproduir es desperta
a una major vitalitat, pel mateix objecte es reforma a través de la mímica i la pintura
una altra no menys significativa d'afegir so. A dia d'avui, Podem observar aquest
procés, de vegades a la gent de viva imaginació, quan acompanyen els seus
pensaments solitaris i les paraules amb gestos. Només la paraula en la llengua que ja
estan disponibles, la naturalesa d'aquest primer home, tal com l'assumeixen aquí,
també en la forma d'una catàstrofe natural Gest exclamar. Però l'original Gest de so
difereix significativament de la pantomima en el silenci que En la seva proposta es
combina amb la sensació de so. S'ofereix Així que les obres exteriors, que seguien, un
doble reforç és subjectiva, i per tant ja que tenen el gest de silenci a la força darrere
de sensualisation pot. Com un moviment que acompanya també sordmut el so del
gest , Per a l'ús de certs sons característics idees té, per a ell, són tan conscient de si
mateix sentiments de moviment22). Però el to de l'aclaparadora element gest és una
virtut l'alt desenvolupament de l'audició del so, que, com l'exemple efectes dels
espectacles musicals, formes infinitament variades de L'expressió és capaç de fer.
S'utilitza en la música com el so de la Saltar i les onades per descriure els sentiments
que ell està en el so de la parla el símbol de la idea. Per què això requereix la
determinació que la manca de so musical, no només pot sinó que ha de fer-ho sense,
si es tracta de desplegar tot l'efecte que és capaç. La D'acord amb el llenguatge
inequívoc ha d'especificar el concepte de que sigui necessari. Només d'aquesta
manera es pot fer una expressió individual de l'emoció per ajudar el cos a alliberar i
també ho són de pensament comú. Per això és imprescindible que l'àrea que la
constant Relació de so pertany23). Quins reptes s'ofereix la possibilitat que per idees
existeixen diferents sons bé distingibles. El nombre dels símbols del llenguatge que
poden ser separats de manera després s'expandeix a través de la gran infinitat de
combinacions D'acord amb diversos elements. La formació actual del gest de so Però,
per descomptat, aquesta possibilitat de formació de bé distingibles Nombre suficient
de símbols fonètics no s'expliquen. Per al El llenguatge no és una invenció arbitrària,
sinó d'alguna manera un producte natural, ja que era originalment, ja que qualsevol
moviment d'expressió, com un reflex directe de la impressió, que sorgeix la idea
produeix en la ment. Cal, per tant, el so de la parla, com cada gest, l'altaveu com un
signe natural la idea d'aparèixer i ser entès per altres com a tal. Ara bé, aquest
s'ofereix de dues maneres donar. En primer lloc, entre la idea i el so tant com la
sensació de moviment, que durant la seva producció resultat d'això, ha d'existir una
relació. Això és més evident No obstant això, en rars casos, la imitació de so
immediat. A molt més important que aquests direkte Onomatopoiesis juga un procés
que Onomatopoiesis indirectes pot trucar a i la traducció de les sensacions sentit
altres impressions de so basat en una traducció, sobretot en el camp de les emocions
passant, perquè les analogies de la sensació que ella atribueix, totalment sorgeixen de
sentiments joc24). Només la infinita riquesa que li fa capaç d'escoltar, idees diferents
dels altres sentits per niar. Sota Aquest és certament el sentit de la vista té un paper
important, però no hi ha raó per considerar els únics dels quals la Idioma-reflex
s'inicia. Tots els sentits de l'home són l'exprés Empeny. Per tant, tan aviat com
aquesta ara que la el so que produeixen els motors d'inspiració. Sempre és possible,
per descomptat, pel so dels gestos només una característica única de la presentació es
va destacar, la recta la generació de consciència de l'home natural va parlar més
clarament de memoritzar. Però de l'altra, a la qual el discurs es dirigeix, en les
mateixes condicions d'excitació de l'exterior i interior Crèdit es troba, també és el
preferit per la funció de so fàcilment i per tant apareix com la veritable comprensió
del seu Importància de l'auto-despertar. Una segona forma natural es presenta Eina
que facilita aquesta comprensió, llavors el Connexió del text amb el discurs d'altres
gestos. A dia d'avui, observem com l'home natural parla amb la paraula viva
Pantomimes acompanyats, que ni tan sols la mateixa llengua dels poderosos Els
oients es fan entendre. Només a poc a poc, per costum i la cultura, aquest parentiu
íntim del llenguatge i els gestos debilitat, i és la primera com les eines més poderoses
comunicació de pensaments gairebé l'únic que queda.
22) Vegeu més amunt, el capítol XVI. i en alemany Steinthal Prutz ' Museu. 1851,
primera P. 917
23) Vgl. Kap. XIII.
24) Vegeu més amunt, el capítol XVI. i en el capítol X. Vegeu també Vegeu la
discussió de Llàtzer, la vida SeeleII, p. 92 i f. Steinthal demolició de la lingüística.
Berlín, 1872 I, p. 376
L'idioma original de la gent era per tant una sèrie de Gestos acompanyats paraules,
cadascuna d'elles com D'acord amb un o polisíl · labes25) un formigó Idea sense
relació gramatical més significat similars com segueix el gest silenciós en llenguatge
natural dels sords. Se sap que entre les llengües vives Alguns, especialment els
xinesos, aquests enfocaments vorgrammatische De nivell d'entrada actual. El so
resultant es gest quan s'ha convertit en la propietat d'una comunitat de parla, la
propietat uno Idioma d'arrel. En l'actualitat hi ha els múltiples canvis, Connexions
amb altres arrels, les digressions flektionale i els canvis de so, passant, que operava
en l'evolució del llenguatge. Això, naturalment, perdre el so original del seu Vivacitat.
De la mateixa manera, però està guanyant capacitat poc a poc la transferència d'idees
concretes per conceptes abstractes a ser. Per tant, el llenguatge dels instruments d'una
forma més còmoda El pensament. Aquesta metamorfosi interior és el paral · lel
extern. Tothom implica el desenvolupament de les llengües indica que cada vegada
més de la mateixa duresa i dificultat mecànica perdre per l'altaveu. Per l'idioma
original, el després de cada actuació que està lluitant a través d'un acord exprés apt
són les dificultats d'articulació en poc pes. Aquests es només ser reclamades una
vegada la importància de viure d'acord amb la pèrdua de la sensibilitat és que un cop
es va acostar a ell.
25) D'acord a molts lingüistes estan tots els idiomes arrels monosilábicas
desenvolupats (W. von Humboldt, la diferència del llenguatge humà. Obres
completes, tom 6, pp 386, 405 Max Muller, Conferències sobre la ciència del
llenguatge I. Leipzig 1863, p. 220). No obstant això, aquesta regla és una sola llengua
de les tribus, és a dir, l'Indus-Europea s'ha abstret. Algunes arrels poden W. Bleek
com s'ha assenyalat, hi ha raons per ser monosíl · labes, polisíl · labes, ja que
Impressions de la imitació de so (Bleek, sobre l'origen del llenguatge. Weimar 1868 P.
55)
La fusió inicial dels altaveus i els gestos suggereix que les arrels de la llengua parlada
en els mateixos grups per decidir com els signes del llenguatge de signes. Com s'està
demostrant i la pintura moviments, és també la llengua sons suggerents i d'imitació
inclòs. Pot, de fet, amb aquesta classificació, la classificació lingüística demostratiu i
predicatiu Arrels coincideixen26). El gran nombre d'arrels predicatives eren llavors
considerats com els anàlegs del gest imitatiu. Només aquells pacients seria que
Onomatopoiesis efecte directe o indirecte que el sinnenfälligsten part de la
presentació tria per a ell denoten per un so característic. En el demostratiu Arrel
d'aquesta relació no existeix. Paraules com ara "jo, tu, aquí, allà," i c., També pot ser
en l'idioma original, sense directa o indirecta Segons la imitació dels objectes es
relacionen, ja que aquests abstractes Símbols en tot certa falta de matèria.
Probablement aquí es basa el volum, el que equival al gest d'acompanyament, només
en una assenyalant el moviment amb la mà i l'ull s'apodera també l'òrgan d'expressió,
i pot ser indicatiu que aquest significat molt més el sentit del moviment D'acord amb
l'inherent, que només un company indispensable la moció.
26) M. Müller, cit, p. 211 f.
S'exclouen de l'habitual en les arrels de la llengua Interjeccions esperat, el que ja són
coneguts per la seva uniformitat es distingeixen en diferents idiomes. Com rampells
emocionals purs sense fer referència a certes idees, sinó que també psicològicament
significativament diferent dels gestos que realment té. Mentre que Aquest últim, igual
que el caràcter de la llengua de signes naturals, completar el tercer principi de la
subordinació moviments termini és que les interjeccions vocals, la importància dels
reflexos, que en una inervació directa basada, mentre que en el mateix determinat en
forma pels moviments facials, que són les analogies d'acord amb la sensació excitat
per la idea es. Per tant, la interjecció de sorpresa, la sobtada Obrir la boca, que
acompanya a aquest efecte, l'incís Ekelbewegung la cara d'horror, la influència dels
músculs, i c., Mira a aquestes expressions de la llengua de pur sentiment Per regular
els principis primer i segon de moviment expressiu junts.
L'expressió de la parla és major en Grau que qualsevol altra forma de moviment
expressiu en el procés de obligat de la percepció. Cap idea és recolzada pel llenguatge
i els gestos esmentats anteriorment no advertir, que moltes de les idees la consciència
es troben, plantejades en l'enfocament intern seria. És un dels components de la idea
advertit Però una vegada més als més profundament percebuda internament, que la
Determina l'altaveu que desitja. Això demostra una vegada més que l'estretor de la
consciència si efectivament, en virtut dels quals en general només un Sensació o com
a màxim uns pocs a la vegada es troben al centre interior pot. So de la parla i el gest
es Reflex de Apperzeptionsorgans. Arribar a aquesta màxima expressió de la vida
de les persones de nou per aprofitar el fet que la percepció activa en una La
finalització de la innervació sensorial-motora de vista. El mateix procés que la idea i,
sobretot la sinnenfälligsten Sensació en les parts internes de la vista a un mateix punt,
porta tant als moviments produïts, que com un so de la parla i el gest augment en el
propi orador, el poder de la imaginació sensual i en l'altre, és abordat pel discurs, la
mateixa idea evocar.
La vitalitat sensual de l'home primitiu, que Un cop generada, la llengua, que hem
perdut. No obstant això, estimula una mica dels idiomes d'energia de decisions dins
de cada un de nosaltres encara. Es manifesta en els sord-muts, fins i tot en absència
de l'educació en el gest proporciona un mitjà d'expressió limitada, van expressar en el
nen, el moment en què es parla on es troba amb un animat Notable instint per a
l'expressió de la parla, que de vegades és molt noves creacions paraula i l'aire
capritxós que fa. Segurament és només això Drive, que permet al nen a aprendre a
parlar. El està rebent la llengua com a punt, però l'impuls de so per i el gest per
expressar idees, està en ell.
Que els animals no aprenen a parlar, encara que alguns d'ells amb les propietats
necessàries fisiològics de Eines d'ajust no ha desaparegut, probablement com a
resultat de múltiples, Per descomptat les condicions de nou entre si. Ja hem notat que
alguns animals intel · ligents com els micos i els gossos, no només sentiments, sinó
també alguns simples Capaç d'expressar idees en la pantomima27). Però els sons
vocals que es produeixen, són meres expressions de sentiment. La llengua de signes
és pel que sembla una mica més desenvolupada en aquests animals Segons l'idioma
en què es limita a unes poques interjeccions . Veure La superioritat de l'home
consisteix, per tant, en el primer infinitament més rica expressió d'idees i en el segon
possessió exclusiva d'un discurs peculiar. Sens dubte, és no és suficient si s'augmenta
aquestes diferències només en la desenvolupament espiritual de l'home, o fins i tot
una especial, només li zurückfuhrt pròpies facultats mentals. El so de la parla és
d'origen únic signe idea. Les idees tenen, sens dubte, però també als animals. La
pregunta llavors és, per què no són generalment fins i tot les seves idees a través de
gestos, mai capaç d'expressar a través de sons. Són Ara tampoc és capaç de mirar a
l'interior de l'interior dels animals, per la qual cosa per a nosaltres és precisament la
manca de o idea molt pobra de l'alliberament raonablement proporcionar informació,
sembla que està en l'interior. Els moviments mecànics d'acord amb la regulació de les
impressions sensorials es porta a terme en el seu cervell tant com en la de l'home.
Però el procés de Apperzeption, Que apareix com un reflex de la llengua, ha de
procedir de molt defectuós. Les actuacions són per tant, amb menys claredat en la
consciència de divorciar entre si, perquè aquells col · lecció atent de les persones, per
designar requerit pel gest i el volum de la veu que falta gairebé per complet. Un cop
més, la consciència que el nen ofereix a una edat primerenca, més en el seu camp de
visió dels objectes que apareixen en una confluència de tot28)Ni una certa
aproximació a l'estat animal. L'instint del llenguatge es mou el nen, sens dubte, en un
primer moment quan va rebre la Els objectes amb claredat, però per començar, de
manera que l'individu imposa la seva atenció. Per al desenvolupament del llenguatge
parlat Però els animals també tenen els vincles específics la veu i fibres del nervi
auditiu en l'òrgan central de la percepció, Compostos, que en els éssers humans en el
desenvolupament de la solapa de l'illa i reconèixer els límits de la cissura de Silvio
participar àrea cortical són29). Com que el llenguatge que ja no com un dels miracles
humans innats, però només com una condició necessària Penseu en la possibilitat de
desenvolupament de productes de la seva ment poden, han de Suposem que amb la
perfecció gradual dels òrgans de la percepció, tal com es reflecteix en el
desenvolupament més rics del cervell anterior manifesta, fins i tot els dispositius de
central, la percepció dels seus màxima expressió en la llengua parlada creat a poc a
poc a s'han format.
27) Cf. Nota 2).
28) Cf. Capítol XVIII.
29) Cf. Capítol V.
Si l'idioma d'origen, però no té ja no només la importància d'un producte directe de la
consciència, per a la formació d'aquesta última, el seu distintiu i la combinació de
l'activitat, proporciona una mesura directa, però també és l'eina més important del
pensament. Això parla en contra de particularment en el desenvolupament del
llenguatge en si fora. Però no ha La tasca de la psicologia fisiològica arribat al final.
Era la seva si es tracta de detectar les condicions externes i internes a on l'idioma com
la més alta forma d'expressió humana de la vida entra en erupció des de l'interior. La
lingüística comparada i la psicologia social es tracta de les lleis de l'evolució del
llenguatge i les seves repercussions per descriure el pensament dels individus i la
societat.
Els experiments, entre l'exterior de l'home, incloent la cara i descobrir la seva
relació interna de certes lleis, són de fet antiga, ja que es basen en la
percepció general de la interacció entre la ment i el cos, però aquests intents,
especialment pel que presents en el treball anterior sobre la fisonomia, de
l'escassa Valors. Tots ells pateixen de l'error de condicions constants la forma
que l'estructura dels ossos o altres característiques de l'original L'educació
basada, vist com a símbols significatius de caràcter espiritual, i moltes
vegades caure en una comparació molt arbitrària els trets humans amb
formes d'animals per si mateixos el dret mantenir-la en un parentiu de
temperament o d'un altre tipus Prop de les peculiaritats 30). A l'edat mitjana, la
fisonomia, de manera anàloga a la quiromàntic, el caràcter suposa un art
misteriós. Treball de Lavater no es adequat per robar-li a aquest personatge.
Ell mateix diu, amb la fisonomia ser que, com amb tots els objectes del gust
humà, i un no podia expressar el seu sentir important, però 31). lichtenbebg,
en contra de l'efusió de l'entusiasme de Lavater les fletxes de la seva sàtira
es dirigeix, al mateix temps que es perfectament correcte el problema
científic es refereix a la fisonòmiques darrere d'aquestes Aberracions
s'oculta, l'estudi de les emocions vinculades a la Moviments expressius 32).
Aquest objectiu també van confiscar per JJ Engel33), Carl Bell34), Huschke35)
i altres a l'ull, però, per assegurar-se que els resultats adequadament
s'aconseguiria, encara que especialment la tasca dels àngels i campanes
algunes observacions correctes oferir. La majoria dels fisiòlegs i psicòlegs es
va comportar bastant escèptic, però els intents d'aquests, el sovint es col ·
locava en una línia amb el Cranioskopie36). És només en algunes obres
recents es remunten al Moviments expressius en certs principis psicològics
d'un començament han fet. Per tant, Harless 37) la sentència en què els
músculs facials sempre aquestes sensacions de tensió que donen lloc a
emocions que coincideixi amb l'existent, una sentència que, com hem vist,
correcte dins de certs límits, i el nostre principi subsumir l'associació
sensacions anàlogues, però no la tota l'àrea de moviment expressiu abasta.
Piderit38) busca demostrar que els danys deguts als estats mentals els
moviments dels músculs facials, en part, als objectes imaginaris, de vegades
es refereixen a les impressions sensorials imaginàries. Aquesta llei, que
coincideix en part amb el nostre tercer principi consisteix en Encara que
molts moviments expressius, però no totes. DARWIN ha limitat 39)tots
Moviments expressius en els animals i els éssers humans tres principis
generals subsumit, però, que en cas abans esmentat essencialment diferent
es. El primer que crida el principi de funcionament associats Hàbits. Certes
accions complexes, que poden van ser dels beneficis directes o indirectes,
que són el resultat del costum Associació i s'estendrà fins i tot si no hi ha
benefici que està connectat. El segon principi és el principi de l'antítesi. Si
certes Els estats mentals amb certes accions habituals estan connectats, de
manera que són els estats oposats de contrast nu amb els moviments
oposats es combinen. Després d' El tercer principi està finalment començant
a actuar de manera independent de la voluntat pel simple hàbit i la
constitució del sistema nerviós causes. No puc amagar el fet que em
aquestes tres lleis no ha de ser generalitzacions correcta dels fets, ni als
segons semblen contenir bastant complet. Un real o aparent L'eficàcia pot
ser expressada en els moviments, per descomptat, per tant, ja es va
observar en certa mesura, pel fet que originalment Els reflexos i, com a tal, la
llei de la conveniència i subjecte a ajustos40). No són més que això, almenys
a nivell individual, en virtut de la ja Constitució del sistema nerviós. Així que
aquí el primer flux de darwin i el tercer principi de l'altra. Sobre les raons per
tals reflexions adequades per aplicar sensorial ser on un dels mateixos
beneficis que ja no es pot parlar de qualsevol No obstant això, els principis
de Darwin no donen cap informació. Aquí ve ara part analògica en part la llei
de la combinació de sensacions, de la llei la relació de moviment per detectar
idees d'usar, tant no en la declaració de Darwin estan inclosos. El mateix
passa amb aquest la llei del contrast una òbvia conveniència. Perquè un
moviment expressiu com un contrast a una altra s'ha de dur però una raó
psicològica que es troben. Tal resultat Però una vegada i una altra als
principis formulats per sobre de nosaltres l'expressió etcètera Cf Principi del
capítol Raons per les quals el moviment esquena. Si, per exemple,
acariciant el gos, el seu amo, una actitud presenta, l'un en el qual s'acosta a
un altre gos hostil, només el contrari és41) Per tant, això ha estat degut en
part a les característiques de les sensacions tàctils i musculars, el bellugar de
la cua i les voltes acompanyar el cos, en part en el temor del Senyor, en la
posició doblegada manifesta, que està en moviment, de nou en les analogies
de la sensibilitat i justificar-se en relació amb les idees ho són. A part d'això el
funcionament inadequat de la seva teoria psicològica, per la forma darwin el
mèrit d'un material extraordinàriament ric d'observacions i recollit per la
importància de l'herència en aquesta zona han trobat nombrosos exemples.
30) Aristòtil, physiognomica cap. 4 ss JB Porta, Humana de physiognomia. Hanovia
1593 Les idees sobre els animals Transformacions de les persones depèn en estreta
col · laboració amb aquests punts de vista. Veure Plató, Timeu 44
31) fragments fisonòmiques de Lavater. Escurçat publicat per Armbruster. 3 vols
1783-1787 Winterthur. Vol 1, p. 101
32) Escrits diversos LICHTENBER G. Edició de 1844. 4, p. 18 i s.
33) Idees per a un tractament facial. 2 parts. Berlín 1785-1786.
34) Assaigs sobre l'anatomia d'expressió. 1806. 3. Aufl. 1844.
35) Mimic i la fragmentació physiognomices. Jen. 1821.
36) J. Muller, Flux de mà de Fisiologia II, P. 92
37) del llibre d'anatomia de plàstic. P. 131
38) sistema d'expressió facial i la fisonomia p. 25
39) L'expressió de les emocions. Alemany Excl. P. 28
40) Vegeu el capítol XXI.
41) a. Darwin a. O. S. 51 d.
El problema de la Origen del llenguatge necessàriament ha de romandre en
la foscor durant tant de temps, com els moviments expressius en tot un
trencaclosques psicològic eren, simplement perquè l'idioma és només la
forma més perfecta de moviment expressiu és. L'antiga filosofia del
llenguatge de vegades és un do de Déu aviat com una invenció de la ment
humana, de vegades una simple onomatopeia les impressions del so 42).
Només amb W. von Humboldt, el problema comença en el cercle de científics
La investigació sembla43). No obstant això, Humboldt es pot, com Steinthal 44)
assenyala encertadament, el sòl, on la seva visió històrica de la primera Va
retirar el seu suport, sense deixar ni tan sols amb la seva pròpia metafísica.
Així, trobem en ell un conflicte no resolt estrany del pensament. El llenguatge
és un producte necessari del desenvolupament esperit humà, però el seu
origen d'ell enlloc és això mostra amb més detall45). L'estudi comparatiu de la
llengua és la qüestions psicològiques bàsiques en general es mostren
escèptics, almenys pel mateix com la dessecació hinstellt resposta. Un
nombre punts de vista fructífer que li devem el treball de Llàtzer 46) i
Steinthal47). En particular, s'ha estès el concepte de Onomatopoiesis i en el
Importància d'aquest procés ja s'ha assenyalat més amunt, com un efecte
indirecte Onomatopoiesis designat. La importància de la percepció es va
destacar per dos investigadors. No obstant això, s'uneixen en la Considera
que aquest procés de la psicologia herbartiana. El perfil psicològic Té un
significat de les idees visuals per al desenvolupament del llenguatge L.
Geiger48) assenyala. Si bé és el so de la parla original, el reflex del plor de
manera que el impressions fetes a la cara, és probable que tingui el
pressupost necessari Relació entre la naturalesa del so i la idea molt poc
observat i per tant, se'ls dóna massa importància a la possibilitat de 49). I no
obstant això, que la relació entre el so i la visió essencial Condició de la
comprensió. Però és el menys a l'atzar, ja que sens dubte íntimament a les
condicions limitades en la comunitat, en què un proto-llenguatge sorgeix,
està encadenat. Per a la genètica Vista de l'ensenyament d'idiomes és de
vital importància, finalment, que el llenguatge de les lleis psicològiques
generals del moviment expressiu tema, i que per l'expressió d'idees
Signatura compta amb un model més simple.
42) Cf Steinthal, l'origen del llenguatge en el seu context amb les preguntes
fonamentals de tot coneixement 2nd ed Berlín 1858
43) W. von Humboldt, la diversitat de la construcció del llenguatge humà i la seva
influència en el desenvolupament mental la raça humana. Obres completes. Bd sexto
44) a. a. O. S. 78.
45) Humboldt a. a. O. S. f. 37, 53 f.
46) La vida de l'ànima. II, p. 3 f.
47) Esquema de la lingüística. Bd primero Berlín 1872
48) l'origen i evolució del llenguatge humà i la raó. 1868 Stuttgart
49) a. a. O., S. 22, 134.
Capítol XXIII.
Consideracions finals.
Tothom porta l'examen psicològic A més dels problemes metafísics. Però és la solució
a la Context dels fets empírics i les lleis, a la qual només arriba a part de les
condicions prèvies. La resta ha de la filosofia natural hinzutun i crítica del
coneixement. Per als conceptes de l'experiència interna estan influenciats per la
demanda externa i amb aquest es reuneixen per examinar-ne els orígens i la seva
justificació. En el tancament la nostra missió va arribar, per tant, desitja només alguns
aspectes la qual cosa indica que els resultats de la psicologia fisiològica que empreses
de mida portar general.
Deixa amb la certesa suficient per així com la taxa establerta opinió que res en la
nostra Consciència del que passa en certs processos fisiològics no trobaria la seva
base física. La simple sensació Síntesi de les sensacions en idees, l'associació i la
reactivació d'idees, i, finalment, els processos de percepció i l'emoció volitius estan
acompanyades per processos fisiològics del nervi. Altres físics Processos, en especial
els reflexos simples i complexos, van en si mateix no entra en la consciència, sinó
que formen condicions essencials de la consciència o psicològic estrictament Els fets.
Aquest Principi de la interacció contínua entre ànima i cosQue, tan sovint com
vostè també ho restringeixen a buscat, amb un poder irresistible sobre tota la zona de
l'interior L'experiència s'estén en si és metafísica des dels temps antics de diverses
maneres estat interpretada. El vulgo en la concepció de la filosofia dualisme
trasplantats de cos i ànima com dos éssers diferents, es té no menys de tres punts de
vista desenvolupats pel qual la interacció pot ser pensat. Després que el més proper a
l'ànima, igual que un cos articulat, les impressions dels òrgans del cos i va rebre d'una
manera similar de nou en els moviments d'aquesta tornar a la feina. No obstant això,
aquest sistema de "influència física" pot ja no se celebrarà tan aviat com es mira a les
dràstiques diferències els esdeveniments físics i mentals és conscient. L'ànima fins i
tot tenir una condició física, quan van rebre cops del cos i de tornada als que podria
tornar. Tenint en compte aquestes dificultats, que per descomptat també en les
interaccions de les substàncies físiques semblava existir, es DESCARTES a la idea
que la influència de l'ànima i el cos l'un a l'altre en cada Cas, per una dispensació
divina especial, un ésser sobrenatural " Assistència ", es pot aconseguir. D'un sistema
de manera que qualsevol psicològica S'atribueix aquest fet a un miracle immediat, es
Leibniz no està satisfet, encara que va reconèixer que la primera raó de la relació
entre el cos i l'ànima, la declaració de retirada. És per tant, aquesta relació per una
ordre divina original predestinada per sempre. Els processos físics i les idees
disponibles a través d'una "harmonia preestablerta" en conjunt. Així va ser repeteix el
miracle de l'ajuda sobrenatural d'un coincidència única, va tornar, però es va mantenir
en què el Els miracles existeixen. Per la dualitat d'aquesta manera prendre qualsevol
possible Els intents d'explicació esgotat sense trobar una solució satisfactòria a, va
donar proves de la seva pròpia inconsistència i portat a la necessitat de formació
monista Punts de vista.
Va estudiar entre ells el Materialisme, El majors en l'origen dels sistemes de dos
nivells, és l'espiritual com una forma o com a producte dels processos físics que .
Comprendre És un avantatge, sempre que, en la dependència de Presentació i el
pensament indicativa de les condicions fisiològiques, en contra el dualisme sempre va
a la batalla. Però mai es una explicació de les experiències psicològiques produït, i
l'esperança que encara podria tenir èxit una vegada que falla, en el conflicte, en què
ell i els més segurs fonaments de l'epistemologia dispositiu. Els fets de consciència
són la base de tot " nostre coneixement. L'experiència externa és pel que només un
determinat El domini interior, i realitza el mateix per a la condició necessària una
existència objectiva, però, és la manera com entenem això, per les propietats de la
consciència essencialment condicionat. La La sensació és la forma subjectiva en què
es troben a l'exterior Impressió de respondre, l'espai i el temps es basen en les lleis
subjectives de Síntesi de les idees, els conceptes de causalitat i la substància
Finalment, durant el qual es requereix per a explicar la naturalesa, són d'origen
psicològic.
Això es deu a la crítica de coneixement que posseeixen la Idealisme. Des de la part
exterior d'una experiència les formes interiors, de manera que és un reflex de la
consciència del món. L'idealisme guanya, sempre que les reclamacions dels
materialistes rebutja. Però el moment en què fins i tot per intentar una explicació
natural passa, falla perquè la realitat fràgil, encara que a tot arreu les petjades de la
influència de la seva opinió subjectiva es pot veure, però no menys clar a un ésser
objectiu el que suggereix que la forma mai sense les idees i conceptes en nosaltres ho
faria. Així, són extorsionats la confessió que No només per a la comprensió de la
naturalesa dels determinants externs , Però, que aquests al seu torn dóna forma a la
nostra visió Condicions generals. Espai i el temps, la causalitat i la substància no es
trobaven en D'aquesta manera aconseguim si no, el món objectiu de la formació
d'aquestes creences termes i oferiria el suggeriment. Aquestes diferents fonts de
coneixement investigar el Realisme a ser igual de just. Voluntat és completament el
mateix amb els resultats de l'epistemologia en harmonia, no té més que la prioritat de
l'interior L'experiència concedir. Pel que la psicologia porta especialment necessari
sobre el realisme pur més enllà de la Idealrealismus.
Pel realisme d'un concepte de fons tractat de desenvolupar, de manera que
l'experiència interior i exterior De la mateixa manera, ha de ser útil, era més fàcil a la
llista dels La naturalesa, que en la seva interacció externa, la juxtaposició una qüestió
representen atomística concebut, sinó en el seu ésser interior la base de la consciència
unitària ha de ser adequat. A partir d'aquest desenvolupament com els sistemes
monádicos, Quan el ànima humana com una entitat simple apareix entre molts altres,
el cos i la forma exterior, es distingeixen només per la seva major valor o per la
ubicació, el que significa les seves connexions especials s'estableix. No obstant això,
en Leibniz, l'inventor de les mònades, va ser la facilitat amb que aquests punts de
vista de nou el dualisme vulgar, amb totes les seves contradiccions cauen presos,
quan s'intenta que el problema de la interacció Per trobar una explicació. En Leibniz
és el Alma com la mònada dominant tan infinitament superior en el servei de
Mònades del cos que WOLFF només un petit pas, l'obligava a completar el dualisme
atribueix, més que hipòtesi que realment dualista l'harmonia preestablerta amb
Leibniz ja trobat. Herbart fet més greu del problema la interacció. La filosofia natural
i la psicologia estan amb ell des la mateixa interferència mútua i auto-preservació
naturalesa senzilla es poden derivar. Però ell es queda amb el punt de vista l'ànima és
una entitat única i senzilla en molts subordinats. En l'auto-preservació contra la
interferència que rebi d'altres mònades rep, és la idea, la idea de la fira va tots els fets
de l'experiència interior. Aquest punt de vista més fàcilment amb una hipòtesi sobre la
relació del sistema nerviós ser compatibles, ja que descarts ja alineats. En qualsevol
func el cervell, com en la glàndula pineal, es podria seure l'ànima, i tindria els
mateixos punts de tots els Costats fibres convergents, a través del qual els seus
excitacions, els estats totes les altres parts del cervell es va informar. Aquesta idea
contradiu Però tant l'experiència fisiològica que en els últims temps Ningú ha pensat
a fer ús d'ella. Ajudar a la gent Per tant, que l'ànima d'un seient movible en el cervell
ordena. Quedarà sorprès d'aquí cap allà, de manera que els canvis en cervell diferents
províncies pot actuar sobre ells. Els resultats de la psicologia fisiològica que ara no
només és una molt més rica Senderisme de l'ànima requereix el creador d'aquesta
teoria, així han suggerit, però difícilment podria escapar el supòsit que una i la
mateixa ànima de forma simultània en diferents punts es. Perquè amb cada idea
sembla un sens fi de primària Sensacions juntes, impossible en un mateix punt de
l'òrgan central pot ser localitzat. Però si ens preguntem després de la La raó, que va
trasplantar la Seelenmonade cada moment només als llocs on és necessari per
adaptar-se als efectes del cos en si mateix, Un es queda sense resposta. El miracle de
l'ajuda sobrenatural o l'harmonia preestablerta és també la intenció de silenci.
Tal dificultat es planteja pel que fa a sinó perquè la qüestió de si la base sobre la qual
tots aquests Les idees s'han desenvolupat, és prou segur. D'on es deriva Si la
convicció que l'ànima simple Naturalesa és? Pel que sembla, des del context
d'uniforme dels estats i els processos de la nostra consciència. Per al concepte d'unitat
Per tant, és la simplicitat. Però un ésser unificat per tant però, no és simple.
L'organisme biològic és una unitat i no obstant això, consisteix en una multitud
d'òrgans. Aquí està l'enllaç les parts que componen la unitat. Així que ens trobem en
la consciència successivament com simultàniament un col · lector perquè una Gran
part dels punts de la seva base.
L'ànima és una unitat. Però aquesta unitat no es deu a la simplicitat de la seva
substància, però probablement un context de molts éssers ordinaris. En el seu ésser
interior, és una unitat similar a la del punt de vista extern l'organisme corporal, i la
interacció contínua entre Ànima i el cos condueix necessàriament a la idea que la
Ànima, l'ésser interior de la mateixa unitat, que externament veure com el cos en
relació amb la seva. En les institucions vigents del cos, els òrgans del sistema
nerviós central, són també les observacions els vinculats a l'ànima. Igual que el físic,
el mental Característiques en les diferents zones del centre, i expressar Canvi
correspon a un canvi en la condició interna. Un auto-percepció d'aquest estat interior
de consciència o una però només és possible quan això, que és la base l'organisme
extern i intern és, les condicions per procés d'auto-renovació i tornar a connectar els
estats actuals i passats de conté en si mateix. Per tant, hi ha éssers que mai arriben a
desenvolupar una consciència de, i no tots els òrgans que pertanyen a una dotada dels
éssers Bewußtein, prendre part en la consciència.
Aquesta concepció del problema de la interacció inevitablement porta a la suposició
que la metafísica El món es compon dels éssers simples, en les connexions del col ·
lector en exterior de cada conjunt, i els canvis sempre acompanyada de canvis en els
seus estats interns són. A La sensació i la imaginació són aquestes, però només quan
els compostos éssers simples són perfectes prou sobre els estats interns de contínua i
connexió segura, un pas que, pel que sabem, en el preliminar El desenvolupament de
la consciència dels animals s'aconsegueix, sinó en la consciència de les primeres
persones en total. Tot i ser una consciència humana un node en el curs de la
naturalesa, en què el món s'atura recorda.
No obstant això, com a inevitable des d'aquest costat de la genètica Vista del fet
psicològic porta al fet que, l'ésser humà Per veure la consciència com un camp de
desenvolupament de productes de la naturalesa, desperta tan segur a l'altra banda,
l'examen psicològic Convicció que el concepte de si mateix, el fonament dels drets
humans és a dir, sobre la qual descansa tot el coneixement. El següent resultat
d'aquest Concepte de si mateix, l'empresa s'expressa en la certesa de Món que ens
fixem només per mitjà de la nostra consciència, això és que ens percebem com un
ésser unificat. Només un punt infinitament petit en el món és la nostra consciència
registrat en el seu interior. No podem assumir que el món exterior a nosaltres
mateixos per manca d'aquest ésser interior. Però volem Nosaltres pensem el mateix,
podem pensar que és impossible d'una altra manera que en la forma del nostre
concepte de si mateix i sobre ella l'augment Concepció de la humanitat com un tot:
com una sola connexió, és membres d'horror en unitats independents de diferents
ordres, la es desenvolupen després del seu ús intern. Per tant, l'experiència
psicològica només una visió del món monista la justícia perquè l'individu porta a
terme, sense ells aquest sentit en la forma una mónada simples es dissol en el
sobrenatural només a través del miracle Ajudar a la multiplicitat de les coses entren
en ella. No és tan simple Ser, però com a nivell d'elements de la unitat de molts
humans Ànima, que Leibniz va cridar: un mirall del món.